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21/09/2004 Apresentação ANCINE 1
APRESENTAAPRESENTAÇÇÃO ANCINEÃO ANCINE
CINEMA DIGITAL
Direitos reservados do autor: Luiz Gonzaga Assis De Luca
21/09/2004 Apresentação ANCINE 2
ASASPECTOS A SEREM OBSERVADOS
1. Técnicos
2. Econômicos
3. Alteração dos Meios
21/09/2004 Apresentação ANCINE 3
CINEMA DIGITALCINEMA DIGITAL
Aspectos Técnicos
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DC-28 – Aspectos gerais mais importantes :
1. Qualidade inalterada;
2. Padrões “abertos”;
3. Mecanismos anti-pirataria;
4. Compatibilidade universal;
21/09/2004 Apresentação ANCINE 5
DC-28 – Principais requisitos
(segurança operacional) :
1. Acesso condicional;
2. Marcas de segurança e identificação;
3. Mecanismos múltiplos de
identificação.
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DC 28 – Principais requisitos
(Facilidades operacionais):
• Flexibilidade na programação;
• Multiplicidade de formas no
recebimento de arquivos;
• A implementação deve permitir
apresentações diversificadas;
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DC28 - Projeção digital em cinemas –Especificações e requisitos:
1. Deve ter no mínimo 2 k x 1k de
resolução;
2. Operada a 24 quadros;.
3. Deve-se diferenciar da tecnologia
doméstica.
21/09/2004 Apresentação ANCINE 8
Anotações técnicas sobre
resolução e qualidade:
• Observações da DC 28:
� Resolução filme 35 mm – imagem fixa tem 4
a 5 K. Em movimento, percepção humana
restringe-se a 2K.
� Cópias de exibição podem ter resolução
inferior a 1 K.
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Anotações técnicas acerca da segurança:
• Cerca de 70% das piratarias saem dos
laboratórios ou das produtoras.
• A origem da pirataria está nos EUA e Ásia.
• Casos de “Homem-Aranha”, “Hulk” e “Cidade
de Deus”.
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Projetores :
Opção pelos reflexivos:
• DLP (Texas Instruments) (1998);
• ILA/D-ILA (JVC-HUGHES)(1999);
• SXRD (SONY) (2004);
• Descartados LCD , CRT e tecnologias
incipientes – laser, Grating...
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Arquitetura do cinema digital (QUALCOMM) em março de 1999:
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Arquitetura do cinema digital (CINECOMM* 2000):
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Detalhes do gráfico Cinecomm:
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ASPECTOS ECONÔMICOS
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Cinema Digital
“Quem pagará a conta?”
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Os custos para a substituição:
• Necessidade de U$ 10 a U$ 15 bilhões para a mudança tecnológica.
• Movimento anual theatrical (2002): U$ 17,5 bilhões.
• Margem líquida setor: máxima de U$ 2 bilhões.
• Redução de custos: em cópias, U$ 1,5 a 3 bilhões e até U$ 2 bilhões em tráfego.
21/09/2004 Apresentação ANCINE 17
Como se encontrava o mercado em 1998/2000:
• Nasdaq no ápice.
• Time →→→→ Warner→→→→ CNN →→→→ Turner→→→→ EMI →→→→AOL.
• Sony →→→→ Columbia/Tristar.
• Newscorp →→→→ Fox →→→→ SKY →→→→ METROMÍDIA →→→→ (algumas) TELECOM européias.
• VIVENDI →→→→ SEAGRAM {{{{UNIVERSAL}{}{}{}{CANAL PLUS }}}}.
21/09/2004 Apresentação ANCINE 18
Exibição em 1998/2000:
• Os estúdios (Universal, Paramount,
Warner) abriam salas de cinema na
Europa, Japão e outros mercados. Grupos
dos EUA investem em outros mercados.
• Mercado de exibição dos EUA em
crescimento: U$ 4,8 bi (1990) para U$ 7,5
bi (1999).
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A exibição entre 2000 – 2002:
• Excesso de oferta de salas: 24 mil (1992) para
37 mil (2000).
• Março de 2000: inicia-se a quebra da Nasdaq.
• Carmike, Leows Cineplex, Edwards, United,
General e Mann – chapter 11.
• “Quebra” da Vivendi.
• Recuo das majors na exibição.
21/09/2004 Apresentação ANCINE 20
Argumentações sobre quem deve pagar as contas:
• Exibidores: o financiamento cabe ao
produtor e ao distribuidor.
• Produtor/distribuidor: Cabe ao exibidor
pois terá lucros adicionais através da
exibição de novos conteúdos e usos.
21/09/2004 Apresentação ANCINE 21
Propostas Pós-Quebra circuitos (2001-2002):
• Microsoft lança produto para o setor:
Windows Media Player 9.
• BOEING – solução completa.
Financiamento de até 8 bilhões de
dólares no primeiro ano. Cobrança de
U$ 0,125 por espectador.
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Arquitetura do cinema digital (BOEING 2002)
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Resposta dos estúdios:
• Formação da NEWCO, depois DCI (Digital
Cinema Initiative).
• Principais decisões do DCI:
1) (fev.2002): padrão terá resolução entre 2 k e
4 k.
2) (maio 2004): sistema de compressão JPEG
2000.
�Na prática: quase suspensão do
fornecimento de filmes em digital.
21/09/2004 Apresentação ANCINE 25
MUDANÇAS NOS MEIOS
21/09/2004 Apresentação ANCINE 26
A relaA relaçção entre conteão entre conteúúdos e meios:dos e meios:
• O atual modelo de exibição cinematográfica ébaseado nas carências das “Janelas de exibição”.
• A pressão interna nos estúdios força a
redução das “janelas de exibição”.
• A sala sobreviverá com outros meios e
veículos oferecendo o mesmo conteúdo a um
preço menor?
21/09/2004 Apresentação ANCINE 27
Dificuldades dos novos conteúdos nos cinemas (próprias das salas):
• Há sérios problemas de direitos autorais.
• As salas de cinema não possuem
configurações adequadas.
• “Falharam” os testes com outros conteúdos.
• As grandes corporações não possuem
estratégias unificadas. Culturas internas.
• Transmissões em tempo real têm tecnologia
ainda instável.
21/09/2004 Apresentação ANCINE 28
ConsideraConsideraçções finaisões finais
21/09/2004 Apresentação ANCINE 29
TeTeóóricas:ricas:
• É impossível a convivência de meios ou
veículos analógicos em “comunidades digitais ”.
• A “comunidade digital” permitirá a veiculação de
conteúdos globais ou locais.
• É difícil manter as “janelas de exibição”
enquanto elemento fundamental na exibição.
21/09/2004 Apresentação ANCINE 30
Para a grande indPara a grande indúústria:stria:
• O potencial de vendas de impulsos telefônicos é
infinitamente superior à atual economia
cinematográfica.
• O “modelo” da AOL TIME WARNER teve
resultados duvidosos.
• Não haverá mais que cinco ou seis empresas.
Principais candidatos: Newscorp, AOL-Time
Warner, Microsoft, GE/NBC, Disney/ABC,
Comcast, Telecoms.
21/09/2004 Apresentação ANCINE 31
Para a grande indPara a grande indúústria II:stria II:
• Grandes conglomerados nacionais ou
regionais terão dificuldades em sobreviver.
• Valorização das empresas que vendem
sinais com conteúdos ou softwares. Conceito
de Download.
• Oferta da Comcast à Disney. Empresa menor
com valor de mercado muito maior.
21/09/2004 Apresentação ANCINE 32
AnAnáálise lise Comcast Comcast x Disneyx Disney
21/09/2004 Apresentação ANCINE 33
AnAnáálise lise ComcastComcast X Disney X Disney (detalhes):(detalhes):
21/09/2004 Apresentação ANCINE 34
A futura exibiA futura exibiçção ão cinematogrcinematográáfica:fica:
• Difícil “leitura” do futuro da sala de cinema.
• Criação de modelos revolucionários como
foram os multiplex.
• Extinção do atual sistema de distribuição
(“modelo físico”).
• Surgimento da “4a. Parte”.
21/09/2004 Apresentação ANCINE 35
Institucionais:Institucionais:
• “Modelo periférico” baseado em
tecnologias inferiores.
• Adoção de modelos próprios pelo
Brasil, Chile, China, Índia, Espanha, e
Inglaterra. Educação e inclusão cultural/
social.
21/09/2004 Apresentação ANCINE 36
O cinema digital no BrasilO cinema digital no BrasilProporcionalmente, o maior operador do mundo. Quase
5 % dos dos cinemas lançadores.
• Dois grandes laboratórios digitais: MEGA (RAIN) e
Casablanca (TELEIMAGE).
• Diferentes vertentes: mercado principal/mercado
complementar (majors/filme nacional/filmes de arte).
• Iniciativas de inclusão cultural/social (baixa
resolução): CineCidade e Sec.Cultura do Estado do
Rio de Janeiro.
21/09/2004 Apresentação ANCINE 37
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21/09/2004 Apresentação ANCINE 41
DLP – FUNCIONAMENTO
21/09/2004 Apresentação ANCINE 42
DD--ILA ILA –– funcionamentofuncionamento
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