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8/9/2019 Como Tirar Msica de Ouvido
1/61
COMO TIRAR MSICA DEOUVIDO?
1) TEORIA MUSICAL
2) RITMO E SOLFEJO
3) PRECEPO
4) EXPERINCIA
a) Estruturao Musical
b) Harmonia
c) Outros: Arranjo, Histria da Msica, Anlise,Contraponto, etc.
a) Rtmica
b) Meldica
a) Harmnica
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Nome Figura PausaUnidades de
Tempo (U.T.)
semibreve 1/1
mnima 1/2
semnima 1/4
colcheia 1/8
semicolcheia 1/16
fusa 1/32
semifusa 1/64
RTMO
1) VALORES
Teoria Complementar
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2) DIVISO BINRIA DE VALORES
1
2
4
8
16
32
64
Semibreve
Mnima
Semnima
Colcheia
Semicolcheia
Fusa
Semifusa
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3) COMPASSO
a) Tempo, Pulso ou Pulsao
b) Andamento
b.1) Lentos (de 40 a 72): grave (40); largo (44-48); lento (50-54); adagio(54-58); larghetto (60-63); andante (63-72).
b.2) Mdios (de 72 a 120): andantino (69-80); sostenuto (76-84);moderato (88-92); allegretto (104-108); animato (120).
b.3) Rpidos (de 120 a 208): allegro (132); vivace (160); presto (184);
prestissimo (208).
c) Modificao de Andamento
c.1) Apressar: accellerando (accel.); stringendo (string.).
c.2) Retardar: ritardando (rit. ou ritard.); ritenuto (rit.); rallentando
(rall.).
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1 tempounrio2 temposbinrio
3 tempos
ternrio4 temposquaternrio5 temposquinrio6 tempossenrio
7 tempos - setenrioEtc.
d) Classificao quantitativa dos compassos
e) Acentos Mtricos
Forte (tsis) = FFraco (arsis ) = fMeio Forte = mF
Binrio = F fTernrio = F f f
Quaternrio = F f mF f
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f) Frmula de compassoQuantidade de tempos dentro do compasso
Unidade de Tempo (U.T.) referente ao valor (figura oupausa) que possuir 1 tempo dentro do compasso,sendo nossa unidade de movimento.
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Obs. 1: As frmulas de compasso mais comuns so , e .
Obs. 2:= ; = .
g) Classificao qualitativa dos compassosg.1) Simples: Unidade de Tempo uma figura simples com subdiviso
binria ou quaternria dos tempos.
g.2) Composto: Unidade de Tempo uma figura composta com subdivisoternria dos tempos.
Obs. 3:
. .
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h) Exerccios rtmicos
h.1) Para compassos simples ( , e )
1) 2) 3) 4) 5) 6)
4Compasso ternrio = a) 23; b) 32; c) 833; d) 383; e) 338; f) 838; g) 28; h) 82; i) 37;j) 73;
7) 8) 9) 10)
11) . 12) . 13) . 14) . 15) . 16) .
2Em compasso quaternrio, estudar repetio de figuras nesta ordem: 3; 2; 1.
3Em compasso ternrio, estudar repetio de figuras nesta ordem: 3; 11.
5
Compasso quaternrio = a) 2
3
3; b) 3
2
3; c) 3
3
2; d) 11
3; e) 3
11; f) 3
3
3
8; g) 3
3
8
3;h) 3833; i) 8333; j) 3838; k) 8383; l) 833- 8; m) 238; n) 283;o) 823; p) 328; q) 832; r) 382; s) 828; t) 27; u) 72; v) 337; w) 373;x) 733; y) 837; z) 738; aa) 118; ab) 811; ac) 143; ad) 314;
6Em compasso binrio, estudar repetio das clulas: a) 4 4; b) 49; c) 94; d) 124; e) 412; f) 154;g) 415; h) 129; i) 912; j) 434; k) 439; l) 934; m) 484; n) 939;
1Em compasso binrio, estudar repetio de figuras nesta ordem: 3; 2.
7Em compassos binrio, ternrio e quaternrio, misturar tempos inteiros (1, 2, 3, 6, 7, 8, 11 e 14) com clulas demetades de tempo (item 6). Use tambm ligadura (17).
8Em compasso binrio, estudar repetio das clulas: a) 5 555; b) 455; c) 554; d) 545; e) 135;f) 513;
9Em compasso binrio, estudar repetio das clulas: a) 5 5510; b) 55105; c) 51055;d) 10555; e) 510510; f) 105510; g) 105105; h) 955; i) 4510;
j) 4105; k) 9510; l) 559; m) 1054; n) 5104; o) 1059; p) 5410;q) 1045; r) 10410; s) 595; t) 165; u) 1310; v) 1013; w) 516;
10
Em compassos binrio, ternrio e quaternrio, misturar tempos inteiros (1, 2, 3, 6, 7, 8, 11 e 14) com clulas demetades de tempo (item 6) e quartos de tempo (itens 8 e 9). Use tambm ligadura (17).
17 )
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h.2) Para compassos compostos ( , e )
2) . 3) . 4) . 5) . 6) . 7) . 8) .
9) 10) 11) 12) 13) 14 )
1) .
1
Em compasso binrio, estudar repetio de figuras nesta ordem: 10; 3; 2.
15 )
2Em compasso ternrio, estudar repetio de figuras nesta ordem: 10; 3; 2153 (mnima pontuada ligada comsemnima pontuada) ou 3152 ou 315315 - 3.
3Em compasso quaternrio, estudar repetio de figuras nesta ordem: 10; 3; 2; 1.
4Para exerccios de tempos inteiros, segue o mesmo dado nos itens 5 e 6 do compasso simples. A nica diferena que agora as figuras sero compostas (com ponto de aumento).
5
Em compasso binrio, estudar repetio das clulas: a) 9
10; b) 10
9; c) 9
13; d) 13
9; e) 12
10; f) 10
12;g) 101013; h) 101310; i) 131010; j) 131013;
6Em compassos binrio, ternrio e quaternrio, misturar tempos inteiros (1, 2, 3, 5, 6, 7) com clulas detero de tempo (item 5). Use tambm ligadura (15).
7Em compasso binrio, estudar repetio das clulas: a) 11 1111111111; b) 11111010;c) 10111110; d) 10101111; e) 1111111110; f) 1111101111;g) 1011111111; h) 41110; i) 11410; j) 10114; k) 10411; l) 4111111;
m) 11
4
11
11; n) 11
11
11
4; 0) 11
11
4
11; p) 11
10
11
10; q) 10
11
10
11;r) 11101011; s) 1110111111; t) 1111111011;
8Em compassos binrio, ternrio e quaternrio, misturar tempos inteiros (1, 2, 3, 5, 6, 7) com clulas de teros detempo (item 5) e sextos de tempo (item 7). Use tambm ligadura (15).
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SOLFEJOTeoria Complementar
1) Semitom, Tom e Alteraes (acidentes)2) Escalas
Escalas
Diatnicas
aPrimitiva (ou natural)
e
Harmnica
fMeldica
bPrimitiva (ou natural)
cHarmnica
dMeldica
Maiores
menores
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a) Escala Diatnica Maior Primitiva
T
T
ST
T
T
T
ST
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b) Escala Diatnica menor Primitiva
Escalas Relativas
Relativa menor = Escala Maior 3m acima
Relativa Maior = Escala menor 3m abaixo
TSTTTSTTT
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c) Escala Diatnica menor Harmnica
TSTTTSTT 1/2STd) Escala Diatnica menor Meldica
TSTTTTTST
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Exerccios de Solfejo para Escala Maior
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TIRANDO MSICA DE OUVIDOTeoria Complementar
1) Intervalo
Classificao
Quantitativa
Qualitativa
Simples
Composta
Simples
Composta
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Afastamentoem qde de st.
Classificao Quantitativa Simples
1, 4, 5 e 8 2, 3, 6 e 7
Etc. Etc. Etc.
+3st 3xA 3xA
+2st SA SA
+1st A A0st J M
-1st D m
-2st SD D
-3st 3xD SD-4st 4xD 3xD
Etc. Etc. Etc.
a) Classificao Quantitativa Simples
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io iiMaior menor
menor Maioraumentado diminuto
diminuto aumentadosuper aumentado super diminuto
super diminuto super aumentadoetc.justo justo
ii = 9 - ioii = intervalo invertido; io = intervalo original.
b) Inverso de Intervalos
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2) Acordes Tridicos
1) 3M + 3m (5J)Trade MaiorX2) 3m + 3M (5J)Trade menorXm; X-; Xmin; Xmi3) 3M + 3M (5A)Trade AumentadaX(#5); Xaug; Xaum; X+; X+5; X(+5)4) 3m + 3m (5D)Trade DiminutaXo; Xdim; Xm(b5); Xmi(b5); Xmin(b5); X-(b5);
Xm(-5); Xmi(-5); Xmin(-5); X-(-5)Xm(b5)
Trades
Perfeitas
Imperfeitas
Maior (1)
menor (2)
Aumentada (3)
Diminuta (4)
Al; Bsi; Cd; Dr; Emi; Ff; Gsol.
a) Acordes Trades
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b) Inverso de acordes
a) Estado Fundamental (E.F.)
b) 1 Inverso
c) 2 Inverso
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a) Campo Harmnico Maior
Exemplo em D Maior:
REGRA GERAL:I e IVAcordes MaioresII, III e VIAcordes menores
VAcorde Dominante
VII
Acorde meio-diminuto
Na prtica:
3) Campos Harmnicos em Trade
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b) Campo Harmnico menor primitiva
c) Campo Harmnico menor harmnica
REGRA GERAL:I, IV e VAcordes menores
bIII, bVI (e bVII)
Acordes MaioresV (e bVII)Acordes Dominantes
IIAcorde meio-diminuto
VII
Acorde diminuto
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4) Funes Harmnicas
a) Tnica: funo estvel. Acordes de repouso.
b) Subdominante: funo instvel. Acordes passageiros.
c) Dominante: funo instvel. Acordes de suspenso.
a) Trtono
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b) Funes do Campo Harmnico Maior
1) Tnica: I, IIIm, VIm
2) Subdominante: IIm e IV
3) Dominante: V7 e VIIm7(b5)
Graus de funo principal Graus substitutos
rea Funo Forte (F) Funo meio-Forte (mF) Funo fraca (f)
Tnica I --- IIIm e VIm
Subdominante IV IIm ---
Dominante V7 VIIm7(b5) ---
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c) Funes do Campo Harmnico menor (Prim. e Harm.)
1) Tnica: Im e bIII
2) Subdominante: IIm7(b5), IVm, bVI e bVII (bVII7)
3) Dominante: V7 e VIIo
Graus de funo principal Graus substitutos
rea Funo Forte (F) Funo meio-Forte (mF) Funo fraca (f)
Tnica Im --- bIII
Subdominante IVm IIm7(b5) bVI e bVII (bVII7)
Dominante V7 VII ---
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5) Como Tirar Msica de OuvidoDicas
b)Tirando a Harmonia
Tire por partes Solfeje o baixo desta parte Identifique as notas e verifique se so diatnicas Caso sejam, utilize os acordes do campo harmnico e confira Caso no sejam, busque outros recursos harmnicos Em caso de dvidas, utilize as notas meldicas
Use sempre um fone de ouvido (de qualidade ao menos razovel) Oua a msica toda e identifique:
O estilo musicalInformaes gerais sobre a poca e o compositorA formaOs instrumentos presentes, bem como voz (es)O andamentoO tipo de compasso
As expresso e AggicaPontos estranhos
a)Por onde comear?
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c)Tirando a Melodia
Tire por partes Solfeje a melodias desta parte, com rtmo Identifique as notas com base na escala da tonalidade principal e
confira Utilize a harmonia como ajuda auxiliar Caso haja divergncias, buscar outros recursos meldicos ou
verifique mudanas harmnicas
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31/61
) d
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1) MaiorTrade Maior + 7M (3M)X7M
2) DominanteTrade Maior + 7m (3m)X7
3) MenorTrade menor + 7m (3m)Xm7
4) Meio-DiminutoTrade diminuta + 7m (3M)Xm7(b5)
5) DiminutoTrade diminuta + 7D (3m) - Xo
8) Campos Harmnicos em Ttrade
a) Estado Fundamental (E.F.) b) 1 Inverso
c) 2 Inverso d) 3 Inverso
9) Inverso de Acordes Ttrades
10) Campos Harmnicos em Ttrade
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Exemplo em D Maior:
0) Ca pos a cos e t ade
REGRA GERAL:
I e IV
Acordes MaioresII, III e VIAcordes menoresVAcorde Dominante
VIIAcorde meio-diminuto
E l D
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Exemplo em D menor:
REGRA GERAL:
I, IV e V
Acordes menoresbIII, bVIAcordes Maiores
V e bVIIAcordes DominantesIIAcorde meio-diminuto
VIIAcorde diminuto
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11) Uso de acordes invertidos
Linha
Pedal
Ascendente
DescendenteBaixo
C G/B Am7 Am/G F C/E Dm7 G7 C G7 G/F C/E (Em7) F G/F C/E (Em7) Am7 Am/G F C C/Bb F/A Fm7/Ab C/G G7 C
C C/E F F#m7(b5) G7 C
12) Sofisticao meldica
a) Notas de passagemb) Notas de aproximaoc) Apojatura
d) Mordentee) Grupetof) Trinadog) Arpejoh) Glissando
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ppp pp p mp mf f ff fff
F D Sol R L Mi Si
# b
Dinmicas
Acidentes
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)
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12) V7 e SubV7 primrios e secundrios
a) V7 primrio e secundrios
V7/II V7/III V7/IV V7/V V7/VIA7 B7 C7 D7 E7
I7M IIm7 IIIm7 IV7M V7 VIm7 VIIm7(b5)C7M Dm7 Em7 F7M G7 Am7 Bm7(b5)
V7 Secundrios
V7 Primrio
V7 de acorde maior ou dominante: escala mixoldia
T - T - ST - T - T - ST - T
V7 de acorde menor: escala mixoldia b9 b13
ST - T - ST - T - ST - T - T
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SubV7/II SubV7/III SubV7/IV SubV7/V SubV7/VIEb7 F7 Gb7 Ab7 Bb7
I7M IIm7 IIIm7 IV7M V7 VIm7 IIm7(b5)C7M Dm7 Em7 F7M G7 Am7 Bm7(b5)
SubV7 SecundriosSubV7 Primrio
Escala do SubV7 (Maior, menor ou dominante): LDIA b7 (LDIA DOMINANTE):
T - T - T - ST - T - ST - T
SubV7/IDb7
b) SubV7 primrio e secundrios
13) II d i i i i d i d V7 d S bV7
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40/61
a) II cadenciais primrio e secundrios do V7
V7/II V7/III V7/IV V7/V V7/VIEm7(b5) A7 F#m7(b5) B7 Gm7 C7 Am7 D7 Bm7(b5) E7
I7M IIm7 IIIm7 IV7M V7 VIm7C7M Dm7 Em7 F7M G7 Am7
II Cadenciais Secundrios
II Cadencial Primrio
II de acorde maior ou dominante (IIm7): escala drica
T - ST - T - T - T - ST - T
II de acorde menor (IIm7(b5)): escala lcria
ST - T - T - ST - T - T - T
13) II cadenciais primrios e secundrios do V7 e do SubV7
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41/61
14) D i t S
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14) Dominante Suspenso
15) A d Di i t
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15) Acorde Diminuto
Co= Eo(D#o) = Gbo(F#o) = Ao
Dbo(C#o) = Eo= Go= Bbo(A#o)Do= Fo= Abo(G#o) = Bo
a) Definies
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= coroa
Fermata
Parada
Suspenso
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16) Modulao
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16) Modulao
Direta
Indireta (preparada)
Passageira (convergente)
Definitiva (divergente)
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18) Dominantes sem funo dominante
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18) Dominantes sem funo dominante
I7ocorre em tonalidade Maior e em harmonia de blues Maior; II7, III7 e VII7ocorrem em tonalidade Maior; IV7ocorre em tonalidade Maior, menor e harmonia de blues Maior;
bVI7 e bVII7
ocorrem em tonalidade Maior e menor.
I7 - II7 - III7 - IV7 - bVI7 - bVII7 - VII7
19) Acordes especiais
a) #IVm7(b5)
b) SubII
c) Aproximao cromtica (cr.)
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20) Progresso Blues
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20) Progresso Blues
I7 IV7 V7
|| I7 | I7 | I7 | I7 | IV7 | IV7 | I7 | I7 | V7 | IV7 | I7 | V7 ||
Exemplos:
|| F7 | F7 | F7 | F7 | Bb7 | Bb7 | F7 | F7 | C7 | Bb7 | F7 | C7 ||
|| F7 | Bb7 | F7 | Cm7 F7 | Bb7 | Bb7 | F7 | D7 | Gm7 | C7 | F7 | Gm7 C7 ||
|| F7 | Bb7 | F7 | Cm7 F7 | Bb7 | B o | F7 | Am7 D7 | Gm7 | C7 | Am7 D7 | Gm7 C7 ||
Finais:
|| F7 F7/A | Bb7 Bo | C Gb7 | F7 ||
|| F7 F/Eb | Bb/D Bbm7/Db | C7 ||
Escala de Blues (exemplo em D):
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21) Modos) M d d E l M i i iti
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a) Modos da Escalas Maior e menor primitivas
BRANCAS = notas orgnicas; PRETAS = tenses; PARNTESES = evitadas
Grau na Escalamenor
Grau na EscalaMaior
Modo Respectivo
Im7 VIm7 Elio
IIm7(b5) VIIm7(b5) Lcrio
bIII7M I7M Jnico
IVm7 IIm7 Drico
Vm7 IIIm7 Frgio
bVI7M IV7M Lidio
bVII7 V7 Mixoldio
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55/61
b) Modos da Escala menor harmnica
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56/61
b) Modos da Escala menor harmnica
Dm7
Dm7(b5)
C ou C7
Cm
c) Modos da Escala menor meldica
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c) Modos da Escala menor meldica
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58/61
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59/61
MODOS DA ESCALA MAIOR
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NomeGrau da
E.M.AO Formao Tipo NOs ND Ts EV
Jnico (Inico) I I7M t t st t t t st Maior 1 3 5 7M 6 T9 T11
Drico II IIm7 t st t t t st t menor 1 b3 5 b7 6 T9 T11 6
Frgio III IIIm7 st t t t st t t menor 1 b3 5 b7 no tm T11 Tb9 Tb6
Ldio IV IV7M t t t st t t st Maior 1 3 5 7M 6 T9 T#11 no tm
Mixoldio V V7 t t st t t st t Maior 1 3 5 b7 no tm T9 T13 4
Elio VI VIm7 t st t t st t t menor 1 b3 5 b7 no tm T9 T11 b6
Lcrio VII VIIm7(b5) st t t st t t t menor 1 b3 b5 b7 no tm T11 Tb13 Tb9
MODOS DA ESCALA MAIOR
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Acorde Escala de origem Modo NOs ND Ts EVs
Im7 Prim. Elio 1 b3 5 b7 no tm T9 T11 b6
Im(7M)/6 Mel. Menor meldico 1 b3 5 7M 6 T9 T11 no tm
IIm7(b5)
Prim. Lcrio 1 b3 b5 b7 no tm T11 Tb13 Tb9
Mel. Lcrio 9M 1 b3 b5 b7 no tmT9 T11
Tb13no tm
bIII7M/6 Prim. Jnico 1 3 5 7M 6 T9 T11
bIII7M(#5) Mel. Ldio #5 1 3 #5 7M 6 T9 T#11 6
IVm7/6 Prim. Drico 1 b3 5 b7 6 T9 T11 6
IV7 Mel. Ldio b7 1 3 5 b7 no tmT9 T#11
T13no tm
Vm7 Prim. Frgio 1 b3 5 b7 no tm T11 Tb9 Tb6
V7Harm. Mixoldio b9 b13 1 3 5 b7 no tm Tb9 Tb13 4
Mel Alterado 1 3 b7 no tmTb5 T#5
Tb9 T#9no tm
bVI7M/6 Prim. Ldio 1 3 5 7M 6 T9 T#11 no tm
bVII7 Prim. Mixoldio 1 3 5 b7 no tm T9 T13 4
MODOS DAS ESCALAS MENORES
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