História da Música I: 2ª e 3ª aulas

CANTOCHÃOLITURGIA CATÓLICA NA IDADE MÉDIA

NOTAÇÃOMONODIA NÃO -LITÚRGICA E SECULARINSTRUMENTOS MUSICAIS DA IDADE

MÉDIA

História da Música I 2ª e 3ª aula

Cantochão

Era cantado em latim;Monofônico;Essencialmente vocal;Modal; Ritmo ligado à palavra;Predomínio de graus conjuntos;Música litúrgica e popular;Melodias geralmente com o contorno em forma

de arco;Não se sabe ao certo quando surgiu o canto

gregoriano;

Tipos de Cantochão

Eram cantados de três formas:a) Antifonal (coros alterados);b) Responsorial (alternância entre solista e

coro);c) Direto (sem alternação).

De acordo com o texto o cantochão era dividido em bíblicos e não-bíblicos (poesia e prosa).

Textos bíblicos: salmos, hinos; Textos não-bíblicos: Te Deum

Tipos de Cantochão

Silábico: uma nota para cada sílaba;Melismático: passagens melódicas para uma mesma sílaba;Cantochão Neumático: alterna o silábico com o melisma.Categorias de cantochão:

a) Salmodia (cantadas ou recitadas);b) Antífonas (responsório – solista e coro);c) Tratos (cantos longos com melismas);d) Graduais;e) Aleluia (solista e coro – aleluia, solista – versículo, coro -

aleluia ;f) Hinos;g) Cantos ligados à liturgia.

A liturgia católica na Idade Média

Dividida em 2 momentos distintos:1) Os ofícios: realizados todos os dias e não era aberto ao

público. Eram compostos por:- MATINAS* (antes do nascer do sol);- LAUDAS* (ao nascer do sol);- PRIMA (6 da manhã);- TERÇA (9 da manhã);- SEXTA (ao meio dia);- NONAS (3 da tarde);- VÉSPERAS* (ao pôr do sol);- COMPLETAS (logo após as vésperas).

• (*) partes mais musicais: canto de salmos, hinos, entonação de passagens das escrituras etc)

A Missa

A missa: o serviço religioso mais importante da Igreja Católica;

A palavra missa vem da expressão ITE, MISSA EST (Ide-vos, a congregação pode dispersar).

A estrutura da missa até 1570 (Concílio de Trento):

A missa se divide em duas partes: o próprio (o texto poderia variar conforme a época do ano) e o ordinário (o texto não varia).

Próprio Ordinário

Intróito

Introdução Kirie

Glória

Coleta

Liturgia da palavra Epístola

Gradual

Aleluia

Evangelho

[homilia] Credo

Liturgia da Eucaristia Ofertório

Prefácio

Sanctus e Benedictus

Agnus Dei

Comunhão

Ite, missa est

A Missa

Missa de Finados: Requiem.

Requiem: Requiem aeternam dona eis domine (Dai-lhes, Senhor, o eterno repouso).

Graduale: livro que contém o repertório para a missa (próprio e o ordinário);

Liber usualis: (livro com o repertório mais utilizado na missa);

Missal (missale): livro com os textos da missa;

Breviário (breviarium): livro com os textos dos ofícios.

A Missa

O ordinário é cantado pelo coro e a partir do século XIV ele se estabelece como um gênero musical feito por diferentes compositores de diferentes períodos.

Textos dos cantos do ordinário:

1)Kyrie eleison (Senhor, tende piedade);2) Glória in excelsis Deo (Glória a Deus nas alturas);3)Sanctus, sanctus, sanctus (santo, santo, santo)

Pleni sunt caeli et terra (os céus e a terra estão cheios)Benedictus qui venit (Bendito seja o que vem);

4) Agnus Dei, misere nobis (Cordeiro de Deus tende piedade de nós) Agnus Dei, dona nobis pacem (Cordeiro de Deus, concedei-nos a paz).

Notação

A busca da uniformidade na interpretação do cantochão;

Notação: consequência da uniformidade (meio de perpetuação da escrita);

A notação mais antiga encontrada: mosteiro de Sankt Gallen (Suíça) – século IX;

Neumas: sinais acima do texto para indicar o movimento da melodia;

A palavra nota só irá aparecer a partir do século XI como sinônimo de Neuma (Candé, 2001: 206).

Notação

Séc. XI: Guido d ’Arezzo (990-1050) adicionou à notação duas linhas de referência. A linha que situa a nota fá (vermelho) e a linha correspondente a nota dó (amarelo).

No fim do século XI: a adoção da pauta de 4 linhas;A partir do século XIV: a adoção das 5 linhas e uma

clave como conhecemos hoje.Até o séc. XVIII os monastérios foram os principais

centros de estudos musicais.Com a revolução francesa (1789) surgem as

primeiras escolas de música.

Notação

Outra contribuição de Guido d’Arezzo é o nome das notas musicais a partir do texto de um Hino a S. João Batista (séc. XI);

Ut queant laxis (depois passou a se chamar dó por uma questão de fonética)

Resonare fibrisMira gestorumFamuli tuorumSolve pollutiLabii reatumSancte Ioannes

"Para que teus servos, possam ressoar claramentea maravilha dos teus feitos, limpe nossos lábios impuros, ó São João”.

• Outra contribuição de Guido d’Arezzo: a Mão Guidoniana (um método de leitura musical em que as notas correspondiam as partes da mão).

Monodia não litúrgica e secular

Goliardos (séc XI – XIII): estudantes ou clérigos errantes que migravam de lugar em lugar (universidades, tabernas e outros lugares públicos).

Tema de suas canções (em latim): vinho, mulheres e sátira (muitas vezes denunciando os abusos e a corrupção da igreja).

Uma pequena parte do repertório ficou registrada em manuscritos (textos com neumas sem pauta).

Alguns manuscritos foram encontrados no mosteiro de Benediktbeuren (Alemanha). Em 1847 J. A. Schemeller publicou a coletânea e o chamou de Carmina Burana ( em latim: canções de Benediktbeuren).

São no total 315 poemas, nem todos são dos Goliardos. Atualmente se encontram na Biblioteca Nacional de Munique na Alemanha.

Carl Orff teve acesso e musicou 24 poemas (Carmina Burana – 1935-36).

Monodia secular em língua vernácula

Chanson de Geste (canções de feitos): poemas cantados que contavam histórias de heróis e heroínas. No início eram transmitidos oralmente, depois passaram a ser escritos.

Música das Cruzadas

Pastourele

Menestréis ou jograis (séc. X): artistas nômades (teatro, música, dança, marabalismos etc)

Monodia secular em língua vernácula

Trovadores (Trobadours): séc XII- Sul da França (Provença);- Langue d’oc;- Posição social;- Herança: aproximadamente 2600 poemas e 260

melodias

• Trouveiros (Trouvéres)- Norte da França;- Langue d’oil (francês medieval);- Posição social (burgueses, artesãos);- Herança: 2130 poemas e 1420 melodias

Monodia secular em língua vernácula

Minnesinger e Meistersinger (séc XIII): Alemanha.

Espanha: cantigas sacras- Cantigas de Santa Maria: Alfonso X “el sábio”

(427 melodias compostas entre aproximadamente 1250-80).

- Repertório foi preservado.

- Dois tipos de cantigas: as que narram os milagres e as que louvam a santa.

Instrumentos Musicais da Idade Média

Harpa;Vielle (Fiedel) = ancestral da viola e do violino;Organistrum (ancestral da sanfona);Saltério;Alaúde;Flautas (retas e transversais);Charamela (ancestral do oboé);Trombetas;Cornamusas (Gaita de fole);Orgão portativo (portátil) e positivo.

Vielle

Organistrum

Saltério

Alaúde

Orgão Portativo

Flautas retas e transversais

Cornamusa (gaita de foles)