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De la mano de uno de los mayores profesionales argentinos de la fotografía, lo llevaremos a recorrer, paso a paso, el apa- sionante mundo de las imágenes. Luces y sombras de un mundo que hoy comenzará a desplegarse frente a usted de una manera amena y precisa. Además, tendrá la posibilidad de comunicarse directamente con el instructor, a través su mail de contacto, para “sacarse las dudas”, pedir un conse- jo o, simplemente, hacer llegar sus sugerencias para las fu- turas entregas de la serie que aquí iniciamos. Por Alberto Ruffo FOTOSUB TDF SUBACUÁTICA FOTOGRAFÍA “CLICK” 1 ¡GRATUITO! en entregas coleccionables

Curso fotografia

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De la mano de uno de los mayores profesionales argentinosde la fotografía, lo llevaremos a recorrer, paso a paso, el apa-sionante mundo de las imágenes. Luces y sombras de unmundo que hoy comenzará a desplegarse frente a usted deuna manera amena y precisa. Además, tendrá la posibilidadde comunicarse directamente con el instructor, a través sumail de contacto, para “sacarse las dudas”, pedir un conse-jo o, simplemente, hacer llegar sus sugerencias para las fu-turas entregas de la serie que aquí iniciamos.

PorAlberto Ruffo

FOTOSUB TDF

SUBACUÁTICAFOTOGRAFÍA

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¡GRATUITO!en entregas

coleccionables

E s un orgullo para mí, despuésde tanto tiempo de profesión,

llegar a ustedes con un curso de fo-tografía a partir de la gran popula-ridad que ha tomado, desde haceun tiempo, este arte, sobre todo através de la digitalización de lasimágenes.

En mis 40 años dedicados a lafotografía (la mitad de esos debajodel agua) he podido llegar a com-prender, eso creo, las distintas in-quietudes que tiene una persona aladquirir una cámara de fotos y has-ta el “por qué” no se logran los re-sultados esperados en ca-da toma realizada.

Precisamente de to-do esto se va a tratar enel curso que, gracias aTDF, llevaremos a uste-des con el único objetivode “dejar de sacar fotos ycomenzar a hacer foto-grafías”.

A través del curso ve-remos muchos de los problemascotidianos y sus soluciones... Sali-mos del agua miramos el “pre-view” de la cámara y creemos quecada toma es una obra de arte...Sólo que cuando la subimos a la“compu”, y las abrimos en un edi-tor cualquiera de fotos, la obra dearte pasa a formar parte del canas-to: “trash”... ¿Qué, nunca le pasó?

O de mostrar la foto a un amigo yjunto a la imagen decir: “no sabéslo que era esa estrella”. Detrás deesa explicación hay algo que faltóen esa toma... la técnica necesariapara expresar ese comentario en laimagen. Hay mucho por aprendery trataremos, número a número,de ayudarle. Si le gusta bucear ytraer cosas de “abajo” podrás ha-cerlo, está permitido, pero que se-an SOLO buenas imágenes.

DEL ROLLO A LA TARJETA

¡Se perdió el romanticismo! Sí,hablo como un viejo, y lo sé. Haymucha gente que en este momentoestará leyendo la nota y opinará lomismo. Hasta no hace mucho, a lahora de hacer fotos, había que pen-sar en qué tipo de fotografía se que-ría realizar y a partir de ahí comen-zaba la elección de la película, queera el primer paso a tener en cuen-ta. La elección de la misma se reali-zaba de acuerdo al tema. Si era denoche, de día, con flash, luz artifi-cial, color o blanco y negro, sensi-bilidad y un montón de posibilida-des que hoy, si bien siguen exis-tiendo, los resuelve la tecnologíaque la cámara posee y no su “ro-llo/tarjeta”.

Todo tiene su pro y su contra.Recuerdo bajar con una de mis “Ni-

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Primer Curso de Fotografía Subacuática

...Intentaremosque usted

deje de sacarfotos

y comience a hacer

fotografías.

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Primer Curso de Fotografía Subacuática

konos” o “Sea and Sea” y, por mifalta de visión para ver los númerostan chiquitos (“chicato”, le dicen),hasta llegué a contar los “clicks” pa-ra no pasarme de 36 fotos que traíael rollo, y el buceo duraba por ahíuna hora. Hoy cualquier tarjeta uti-lizada con altas resoluciones pue-den durar dos o tres días de buceo.

Decididamente, para la fotogra-fía subacuática, la solución digitalfue, y seguirá siendo, una gran so-lución. Obviamente que a su vezcreció la tecnología de estas cáma-ras y hoy por hoy cualquiera deellas cuenta con todo lo necesariocomo para resolver las distintas ne-cesidades técnicas. Hace tiempo eraconveniente, an-tes de hacer lle-var la cámara de-bajo del agua, re-alizar un buceode exploraciónpara ver las con-diciones delagua, o del lugar,como para saberqué equipo sellevaría final-mente. Tal cuallo leen, sí, buceá-bamos en un barco, bajábamos conun gran angular. Pero si se queríasacar “macro” tenía que preverlo o,de lo contrario, bucear con dosequipos. Hoy es una decisión que setoma en el momento y con un soloequipo. Bienvenidas las cámaras di-gitales a nuestra actividad, sólo queahora tenemos que comenzar acomprenderlas y saber utilizar elabanico de posibilidades que nosofrecen. Recuerden que la cámarafue creada para que usted la manejey no deje nunca que la decisión fi-nal “la tome ella”...No piensa nisiente y la imagen siempre hay quepensarla y, por sobre todo, sentirla.

ELECCIÓN DE LA CÁMARA

Creo que hoy la mayoría de lasmarcas conocidas son respetables.Lógicamente hay marcas líderes enel ambiente fotográfico que perdu-ran a través de los años y, luego,existen un sinnúmero de marcasmuy famosas, pero por fabricar te-levisores, o radiograbadores,

etc.,etc. Saquen conclusiones. Además de tener en cuenta la

marca, el paso siguiente sería el“tipo” de cámara. En este caso la

decisión, seguramente,la va a tomar el “bolsi-llo” de cada uno. Exis-ten cuatro grupos biendefinidos en digitales.Tenemos las más eco-nómicas que se deno-minan “primarias”.

Son las que, seguramente, posee lamayoría y son de muy bajo costo.Luego, siguen las de “rango me-dio” y traen algunos agregadosen su menú que lashacen más interesan-tes (balance de blan-cos, conexión paraflash externo, por citaralgunos). Le siguen las“compactas” de carac-terísticas “semiprofesionales” y cu-bren toda la gama de nuestras ne-cesidades, pero su lente es fijo. Porúltimo, las profesionales conocidascomo “Reflex” o “SLR” (SingleLens Reflex) de lentes intercambia-bles. Digamos que no las recomien-do para el aficionado, considero quehay que hacer muchos “clicks” an-tes para poder disfrutar luego lasbondades de estos equipos.

El secreto de una buena cámarano radica en los “megapixeles”, co-mo erróneamente piensa la mayo-ría, lo más importante son sus“lentes” y quienes lo fabrican. De-beríamos tener en cuenta que lapalabra “fotografía” significa “di-bujar con luz”. La luz pasa a travésde la lente y de su buena calidad vaa depender el resultado final. Le pa-so un dato, una cámara de 10 mpxtiene un resultado final de una hojatamaño A4 con una resolución de300 dpi (chino básico para algu-

nos) Es decir, que se puedeimprimir una tapa de re-vista a nivel profesional.

Entonces, ¿para quéquieren conseguiruna cámara con 24mpx?... Sólo para au-mentar el peso de in-formación en el archi-

vo, pero no la calidad fotográfi-ca ¿Saben por qué? Porque para veruna fotografía de manera excelente

... Recuerden que la cámarafue creada

para que usted la maneje y no deje nunca que

la decisión final“la tome ella”.

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Primer Curso de Fotografía Subacuática

INSCRIPCIÓN ESPECIALSi usted desea “inscribirse en este curso” podrá hacerlo hasta el día 30

de julio próximo, gratuitamente y sin ningún tipo de condiciones,en el mail:[email protected] necesitamos sus datos básicos (Nombre, Apellido, dirección

postal, país, teléfono y claro, su mail). De esa manera no solamente podre-mos dimensionar el alcance que tiene esta propuesta, sino HACERLO PARTÍ-CIPE DE ALGUNAS SORPRESAS Y REGALOS QUE HEMOS DECIDIDO OTOR-GAR A LOS INSCRIPTOS EN EL PRIMER CURSO DE FOTOGRAFÍA SUBA-CUÁTICA GRATUITO EN ENTREGAS COLECCIONABLES ORGANIZADO PORLA REVISTA TIEMPO DE FONDO.

**** ¡Importante!: Su dirección, mail o teléfono jamás será utilizado para el envío de “publici-dad”, real o encubierta. Solamente se le hará llegar información sobre las alternativas de estecurso y las sorpresas o regalos que vayamos estableciendo, y puedan corresponderle en el fu-turo, por el simple hecho de haberse “inscripto” en el mismo.

en nuestro ordenador sólo se nece-sitan 72dpi.

Una pregunta interesante parahacerse en el momento de la elec-ción sería: “¿cuántas fotos impri-miré en papel para hacer un cua-dro para mi casa, o un poster, o al-go de mayor tamaño?...” Segura-mente la respuesta va a hacer“muy pocas” o tal vez ninguna. Noolviden que estoy hablando a per-sonas aficionadas a la fotografía yNO a los profesionales. Ellos de es-to saben y en el momento de elegir,seguramente, no me preguntarán.

Otra de las cosas muy impor-tantes es que, como buzos aficiona-dos, no deben olvidar de preguntarsi la cámara elegida trae “de fábri-ca” el “estanco” o “housing”. Noolvide que nuestro destino final essumergirla. También existen en elmercado fabricantes de “housing”para determinadas marcas y mo-delos, habría que consultarlostambién.

Lo importante de un buen es-tanco radica, desde ya, en su cons-trucción y máxima profundidadaprobada (la mayoría anda en los -40m, también los hay para profun-didades superiores) pero, además,que se adapte perfectamente a micámara y que una vez cerrado elmismo, podamos tener acceso a to-dos los comandos necesarios. Denada sirve un estanco que nos per-mita encender, disparar y apagar.No olvide que, como veremos másadelante, utilizaremos el “menú”que posee la cámara a medida quebuceamos.

Cerrando el concepto de laelección de una cámara les diréque tomen en cuenta lo antes des-cripto y seguro no se arrepentirán.No está de más decir que existenexcelentes instructores de fotogra-fía-sub en Argentina y el resto deSudamérica y, si ya son alumnosde algunos de ellos, “aprovéche-lo”... y pídanle su punto de vista, éltambién los guiará.

¡YA TENGO MI EQUIPO!

Aquí pueden suceder dos cosas.Que recién lo hayas adquirido oque haga tiempo que tratas de ma-nejarlo. En los dos casos, habrá que“sentarse con una pava de mate” yleer el manual. Sí, la gran mayoríani sabe donde lo puso, seguramen-te está dentro de la caja original enla lugar que venía dispuesto por elfabricante. La prueba de la falta delectura de este “librito” está enque, si en algún momento vendenla cámara con todos los cables, ca-ja, etc., el manual siempre está “0km”, esto indica que ni por error seabrió alguna vez. Léanlo con la cá-mara en la mano y lo entenderánsin mayores inconvenientes. Ahíencontrarán el paso a paso y los se-cretos para poder utilizarla de ma-nera correcta. Si no es muy adictoa la lectura de manuales no se pre-ocupe, a partir del número que vie-ne, comenzamos a desarrollar cadauna de las partes y su uso... peroeso sí, hágase adicto a lectura de laspróximas notas por lo menos.

¡Hasta el próximo click!

MAIL DE CONTACTO

Mediante este mail, quepertenece directamente alfotógrafo e instructor AlbertoRuffo, usted podrá consultarsus dudas sobre lo que ha le-ído en cada capítulo. Ade-más, le será posible solicitarel futuro abordaje de temasque puedan ser de su interés. Todos los mails son bien-

venidos y serán respondidosa la brevedad posible, lo im-portante es que ante el graninterés que ha despertadoeste Curso Gratuito de Foto-grafía Subacuática, sepa queson muchas las personasque desean establecer estamisma comunicación.

Mail:[email protected]

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¡ “NO SABE LA CÁMARAQUE ME COMPRÉ” !

Sí, casi siempre esa noticia ladamos orgullosos por haber logra-do el objetivo de tener “la propiacámara”. Y claro, lo primero quehacemos es abrir ansiosamente lacaja que la contiene para comen-zar a utilizarla sin tener en cuentaque, la mayoría de los fabricantes,han diseñado para un mejor apro-vechamiento, un manual de usocon fotos y ejemplos ¿Por quénunca lo leemos?... ¿Por falta detiempo? ¿Por miedo a no enten-der? o ¿Por qué creemos que lo sa-bemos todo? Cualquiera que sea larespuesta, cometemos un error.Cada equipo tiene “sus vueltas” ysus “tips” para poder aprovecharlobien. Consejo: lo primero que ten-drían que sacar de la caja sería elmanual o bien, en muchos casos,bajarlo de internet (siempre danun link para hacerlo de manera rá-pida y segura).

MATE Y A PRACTICAR

Casi siempre los manuales co-mienzan con una explicación deta-

llada de cómo colocar la batería, latarjeta, etc., etc. Luego, los prime-ros pasos y, así vamos de lo simplea lo más complejo que posee lanueva compra.

“Claro, no me voy a leer todoesto”. La respuesta es “sí”, siemprey cuando quieras aprender a mane-jarla como se debe, obvio. Es ahícuando aparece la función más uti-lizada por todos aquellos perezososde la lectura... la ¡AUTO! Y, ade-más... “¡mire que bien sale!”

Sí, salen bien hasta que deja dehacerlo, y ¿por qué?... Porque to-mar fotografías cuando estos facto-res se alteran, los resultados co-mienzan a tener problemas.

Por ejemplo, día de sol o nubo-so al aire libre, seguramente sal-drán bien. Cuando comienza a os-curecer comienzan a aparecer

Le presentamosla segundaentrega del

Primer CursoGratuito deFotografía

Subacuáticadictado por elrenombradoespecialistaAlberto Ruffo

Primer Curso de Fotografía Subacuática

errores como fotografías movidas,si no utilizamos el flash incorpora-do. Lo mismo sucede cuando nosencontramos en el interior de unacasa o desde un vehículo en movi-miento, etc., etc.

PERO, ¿POR QUÉ PASA ESO?

La cámara, cuando está selec-cionado el AUTO, lo único que leinteresa es que salga la fotografíacon la mejor luz posible. Por lotanto utiliza los parámetros deapertura, velocidad y sensibilidad asu gusto sin tomar en cuenta, porejemplo, que la cámara la tenemosen la mano y no en un trípode o sinecesitamos más profundidad decampo o si aparece ruido (granula-do de colores). Nada de esto le inte-resa... pero a nosotros Sí nos inte-resa, por lo tanto sigamos con elcurso de fotografía y va a ver por-que se lo digo.

Ustedes me preguntarán si uti-lizando el flash de la cámara esto sepuede obviar, la respuesta es sí, pe-ro tengan presente que este disparadirecto al sujeto, es decir no pode-mos “rebotarlo” y de esa maneragenerar una iluminación envolven-

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Primer Curso de Fotografía Subacuática

EJEMPLOS DE DIAGRAMAS TÍPICOS DE DISTINTAS CÁMARAS

DIAGRAMASDE COMPARACIONES

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Primer Curso de Fotografía Subacuática

DIAGRAMA DE DATOS

AUTO(Automático)

V (Velocidad de obturación)

F (Diafragma)

ISO (Sensibilidad)

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Primer Curso de Fotografía Subacuática

te y mucho más cálida. Entoncesvamos a lograr una iluminacióndura y hasta con reflejos (si tienelente por ejemplo).

Vamos a denominar sujeto a lapersona o elemento principal denuestra composición fotográfica.Si nuestro sujeto está en movi-miento, por ejemplo: bailando, ju-gando, haciendo deporte, corrien-do, etc., necesitamos utilizar unavelocidad alta en nuestra selecciónpara de esa manera “frenarlo”. Siquisiéramos tener mayor profundi-dad de campo (todo lo que está pordelante y por detrás de nuestro su-jeto), tendríamos que utilizar dia-fragmas más cerrados.

Por último, la sensibilidad ten-dría que ser mucho más baja paraque no aparezcan esos “granula-dos” horribles que van en desme-dro de la calidad final de nuestra fo-tografía.

COMENCEMOS POR HACERUNA PRUEBA

Tomemos nuestra cámara y ha-gamos los siguientes ejercicios:

1) Hagamos unapequeña lista de lostemas a fotografiarpara luego llevarlos ala práctica.

a- Al aire libreb- En el living de

la casac- La misma toma

pero atenuando la en-trada de luz (bajar unpoco la persiana).

d- Agregar un su-jeto en movimiento.

e- Autofoto en lacocina (las típicas deFacebook)

f- Iluminado conuna pequeña luz (velapor ejemplo).

2) Encendemos lacámara

3) Colocamos elsector de programas en AUTO (vaa ser la única y última vez que loutilicemos)

4) Comenzamos con nuestroexamen.

Una vez terminado esta serie de

tomas vayamos a los resultados.Anotemos, ahora, todos los valoresque figuran para cada toma queaparecen en el “display” (ver fotoadjunta).

Si hacen “click” en el “preview”de cada foto podrán ver un montónde datos que son interesantes paracomenzar a evaluar cómo fue reali-zada cada una de las tomas.

Por ejemplo:El ISO nos dá co-mo resultado la sensibilidad utili-zada, la letra “f” diafragma: el nú-mero corresponde al utilizado. Porúltimo, obturación: velocidad utili-zada.

En este capítulo del curso eva-luamos los problemas aparecidos alutilizar nuestra cámara en auto-mático (AUTO) y los resultados denuestras tomas ya los tenemosanotados. A partir del próximo nú-mero podrá entender, y razonar, elpor qué de cada uno de los proble-mas aparecidos en sus fotos de hoy.

En el capítulo III desmenuzare-mos, paso a paso, el uso y el porqué de cada una de las 3 variantesprincipales para obtener una buenaimagen: Diafragma, Velocidad y

Sensibilidad.Le repito, guarde el trabajo de

hoy para analizarlo con el próximonúmero de TDF.

¡Hasta el próximo “click”!

MAIL DE CONTACTO

Mediante este mail, quepertenece directamente al

fotógrafo e instructorAlberto Ruffo, usted podráconsultar sus dudas sobre

lo que ha leído en cadacapítulo. Además, le seráposible solicitar el futuroabordaje de temas que

puedan ser de su interés. Todos los mails son

bienvenidos y seránrespondidos a la brevedad

posible, lo importante es que ante el gran

interés que ha despertadoeste Curso Gratuito

de Fotografía Subacuática,sepa que son muchas las

personas que deseanestablecer esta misma

comunicación.

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Probaron hacer los ejerciciosque les dejé en la segunda en-

trega?... Si la respuesta es NO!...,trataré de explicar, en la clase dehoy, las diferencias que existieronen cada una de las tomas. De locontrario, podrán entender, con laexperiencia vivida, las variantes quese produjeron en la serie realizada.

Habrán notado que cada foto-grafía guarda una serie de datos co-rrespondientes a los valores utiliza-dos, en la formación de la imagen,en base a una fuente de luz deter-minada. Recuerden que la palabrafotografía significa “dibujar conluz” por lo tanto es un elementoesencial para nosotros.

Hoy hablaremos de las 3 varia-blesmás importantes a tener encuenta a la hora de suministrar laentrada de luz necesaria para cadauna de las fotografía. Además, lasdistintas posibilidades para repre-sentar situaciones; por ejemplo,demostrar movimiento, o un con-traluz, hacer un retrato, etc. Todoesto dependerá del grado de exi-gencia creativa de cada uno, perorecuerden que la fotografía deberepresentar lo mejor posible unasituación y no que ustedes tenganque andar explicando lo que quisie-ron hacer.

Tendríamos que ver, entonces,como preparar nuestra cámara pa-ra lograrlo pero, primero tenemosque entender el concepto de estas 3variables tan importantes.

¡3 VARIABLES SIN SECRETOS!

Habrán notado, en la foto ante-rior, que se remarcaron tres valo-res que aparecen en la toma reali-zada. Uno son las “ISO”, otro eldiafragma “f” y por último la velo-cidad “V”. A partir de aquí comen-zamos con el desarrollo.

Le presentamosla tercera

entrega delPrimer CursoGratuito deFotografía

Subacuáticadictado por elrenombradoespecialistaAlberto Ruffo

Primer Curso de Fotografía Subacuática

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Primer Curso de Fotografía Subacuática

¿QUÉ SON LAS “ISO”?

El número utilizado representala sensibilidad a la luz que adjudi-camos para realizar una fotografía.Para entender mejor diríamos quela sensibilidad, en fotografía, es lasusceptibilidad a la luz. Cuantomás alto es el valor, más “suscepti-ble” a la luz se pone nuestra toma.

De acuerdo al ejemplo dado,podríamos decir que cuanto menosluz ambiente tengamos mayor se-ra el número de ISO a utilizar y vi-ceversa. Ejemplo: si queremos ha-cer una toma con plena luz al airelibre, el valor a utilizar será muchomenor que hacer la misma foto enun teatro y sin la ayuda del flash.Utilizar valores muy altos de ISO(1600, 3200, etc.) pueden generarla aparición de “ruido” o “granos”de colores en la imagen, provocan-do un efecto poco atractivo.

¡A NO OLVIDARSE!

Para poder realizar estos ejem-plos la cámara tendrá que estar enla posición de “Manual” y no en“Programas” (ya veremos comofuncionan los programas en la cla-se 4). De esta forma, tendremos ac-ceso a cada una de las variables queestamos explicando.

¿QUÉ ES EL DIAFRAGMA?

Es la parte de la cámara, forma-do por laminillas dispuestas de ma-nera circular, que determina, de

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acuerdo al tamaño elegido, la aber-tura por donde pasará la luz.

Para entender mejor, trabajacomo la pupila de nuestros ojos... amayor fuente de luz, se cierra; ytodo lo contrario cuando la luz esescasa.

PROFUNDIDAD DE CAMPO

Es aquella zona que es anteriory posterior al sujeto en cada una delas fotografías. Para decirlo en tér-minos de calle: todo lo que está pordelante y por detrás del sujeto y,además, su nitidez dependerá deltamaño del diafragma elegido. Porejemplo, si quisiéramos hacer unretrato, utilizaríamos un diafragmabien abierto para que salga todo loque no es importante “desenfoca-

do”. Pero si, en cambio, la idea eshacer una toma de paisaje... tendrí-amos que utilizar un valor alto (ce-rrar más) para que entre todo enfoco y se pueda ver con nitidez. Endefinitiva la profundidad de campoestá relacionada directamente conel tamaño de apertura del diafrag-ma. A mayor diafragma (1.4, 2.8,3.5... ), menor profundidad decampo y todo lo contrario, si utili-

Primer Curso de Fotografía Subacuática

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Primer Curso de Fotografía Subacuática

zamos diafragmas más cerra-dos (11, 16, 22...).

¿QUÉ ES LA VELOCIDAD?

La velocidad de obtura-ción o tiempo de exposición(existe polémica acerca de es-tos términos) es el período detiempo que permanenceabierto el diafragma para per-mitir el pasaje de luz. Se mi-de en segundos y/o fraccio-nes, vean los ejemplos:

¿CÓMO UTILIZARLA VELOCIDAD?

Es importante cuando se reali-cen tomas sin flash y la cámara enla mano, no se utilicen velocidadeso tiempos de exposición menores a1/60” porque, de lo contrario, co-rrerán el riesgo que las fotos salganmovidas.

La elección de la velocidad va adepender del tipo de fotografía a re-alizar.

Por ejemplo: si quieren tomaruna foto de un auto de carrera enplena recta tendrán que seleccio-nar una velocidad de obturación al-ta para poder “detener” la imagen yque no quede movida. Por el con-trario, si quieren demostrar movi-miento, la velocidad tendría queser menor para lograr ese efecto.

PARA IR TERMINANDO…

Utilizar siempre que se puedala cámara en el modo “Manual”nos va a brindar la posibilidad de

crear una imagen de acuerdo anuestro criterio y obtener los re-sultados buscados. Hoy aprendi-mos a “jugar” con tres variantesimportantísimas a tener en cuenta.Ya sabemos que con falta o excesode luz podríamos combinar estostres valores para llegar a un buenresultado.

Como “tarea para el hogar”meinteresaría mucho que puedanpracticar con todo lo que vimoshoy. Hacer algunas tomas variandola ISO, luego utilizando diafragmasmás abiertos o cerrados para ver lasdiferencias y, por último, utilizan-do velocidades distintas para hacerfotos de elementos en movimiento.De esta manera, podrán compren-der y aprender a seleccionar las va-riantes más apropiadas a cada si-tuación.

Pero, además, si hay algo queaclarar estoy siempre dispuesto aresponder; solo tienen que enviarmeun mail y tendrán la respuesta.

¡Hasta el próximo “click”!

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lo que ha leído en cadacapítulo. Además, le seráposible solicitar el futuroabordaje de temas que

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La última vez hablamos del “parfotográfico”, esa relación que

existe entre tres factores muy im-portantes que debemos aprender amanejar a la perfección para lograruna fotografía balanceada de clarosy oscuros.

Estos factores, como hemosvisto, dependen de nuestra elec-ción, siempre y cuando utilicemosel modo “manual”. La selección develocidad de obturación, diafrag-ma y sensibilidad la haremos deacuerdo a nuestra creatividad ycondiciones de luz.

¿Se acuerdan de esto?...mmmm. Si no es así, recomiendopegar una leída previa a la nota delnúmero anterior (click 3), asícomprenderán, de manera mássencilla, lo que trataré de explicar-les en esta nueva entrega.

Y... ¿QUÉ PASA CUANDO LA CÁMARATOMA LA BATUTA?

Nosotros somos los únicos res-ponsables a la hora de delegar losconocimientos fotográficos a la cá-mara.

Pará... ¿qué decís?... Sí, es claro

que todas las cámaras digitales sefabrican con un soft que nos per-mite acceder, de manera automáti-ca, a distintos programas que “faci-litarían” el camino con resultadospreestablecidos. Estos serán bue-nos en la medida que se compren-da cómo utilizarlos y no nos exce-damos en nuestras espectativas.

LA RUEDA QUE GIRA

La mayoría de las cámaras po-seen un selector de programas co-mo el que graficamos.

Este selector llamado “Dial deModo” posee una serie de íconosque representan las diferentes op-ciones de trabajo, por ejemplo:

¡ Y llegamos ala cuarta partedel curso!

Hola queridosamigos,

nuevamenteaquí con

nuestra secciónde fotosub, tratando quecada llegada a ustedes seaprovechosa yaclare muchospuntos oscurosque encierra lafotografía engeneral.

Primer Curso de Fotografía Subacuática

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Primer Curso de Fotografía Subacuática

Modo AUTO (ya hemos vistoanteriormente cómo funciona).

Modo POCA LUZ (ícono de ve-la encendida)

El sistema está preparado pararealizar tomas con muy poca luz;es muy utilizada a la hora de apa-gar las velitas en un cumpleañospor ejemplo. Trabaja con sensibili-dades altas, diafragmas muy abier-tos y velocidad de obtu-ración baja. Con estosparámetros no pretenda-mos tener una buenaprofundidad de campo ouna toma con poco “gra-no”. Pero, bueno, nos sa-có del apuro!

Modo DISPARORÁPIDO

Creado para logrartomas donde el sujetodesarrolla movimientosrápidos. Lo que hace esteprograma es seguir conel foco en cada movi-miento y hacer una suce-sión de disparos conti-nuos para no perder nin-gún paso. ¡Ojo! sueleconsumir batería, asique ténganlo en cuenta ytomen las precaucionesdel caso.

Modo SNCContiene una serie

de subprogramas aplica-bles a distintas situacio-nes y que pasamos a desarrollar acontinuación.

a) Retrato: el progra-ma trabajará de acuerdoa las condiciones de luzambiente pero siempretratando de utilizar dia-fragmas abiertos para ge-nerar poca profundidadde campo, típico en losretratos para darle mayor prepon-derancia al sujeto. En el caso deutilizar el flash, buscará, de mane-ra automática, el par fotográficomás adecuado.

b) Paisajes: aquí, a diferenciadel programa anterior, utilizarádiafragmas cerrados para obtenermayor profundidad de campo.

c) Niños y mascotas: generaun mix entre diafragmas abiertos y

velocidades altas para “frenar”cualquier tipo de movimiento.

d) Interior de ambientes: sen-sibilidades altas y filtros para logrartemperaturas de color adecuadas.

e) Sujetos en movimiento:aquí, ¿qué utilizará?... ¡vámos!,piensen que utilizarían ustedes...Exacto, velocidades altas para de-tener la imagen y que no salgamovida.

f) Atardeceres: satura colores ypar fotográfico adecuado de acuer-do a la luz de ese momento, priori-za diafragmas cerrados.

g) Fuegos artificiales: aquí,como seguramente están pensan-do, utilizará diafragmas abiertos yvelocidades de obturación lo másrápidas posibles con sensibilidadesmuy altas. Además, agrega una sa-turación adicional de colores.

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h) En la playa: diafragmas ce-rrados y bajas sensibilidades sonpatrones a utilizar.

i) Subacuáticas: ¡la que másnos interesa!... aquí utiliza unasensibilidad media pero, lo destaca-ble, simula un filtro de maneraque, aún sin flash, podamos reali-zar tomas con un cierto colorido(antiguamente utilizábamos un vi-drio tonalizado color naranja paralograr este efecto). Todo dependeráa qué profundidad estemos foto-grafiando.

Modo P (programa): Si bien yatiene un “seteo previo”, permitemodificar los parámetros como pa-ra personalizarlo de acuerdo a cier-

to criterio. Son programas que tra-bajan bajo el modo de “AE” (autoexposure o exposición automática).

Modo Tv:Nos permite seleccio-nar la velocidad a nuestro criterio ygenerar el “par fotográfico corres-pondiente. Es común seleccionaruna velocidad de 60 y quedarnostranquilos que la toma no saldrámovida, en el caso que tengamosque fotografiar con condiciones deluz escasa y la cámara en la mano.

Modo Av:Aquí podremos man-tener fija la abertura de diafragmade acuerdo al criterio elegido. Re-cuerden cuando más chico es elnúmero... más grande es la abertu-ra por donde pasará la luz (1.8 – 2.8– 3.5 – 4.0 etc.). El programa haráel resto, es decir buscará la veloci-dad de obturación necesaria y lacombinará con la sensibilidad con-

Primer Curso de Fotografía Subacuática

veniente. “Av” significa en inglésvalor de apertura.

Modo M (manual): Si bien he-mos hablado bastante sobre estemodo en el capítulo anterior, esbueno recordar que aquí la camara

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Primer Curso de Fotografía Subacuática

espera “órdenes” para los tres pará-metros (velocidad-abertura y sensi-bilidad). Va a fotografiar de acuerdoa los valores seleccionados por no-sotros y no aportará nada de partede ella. Para nosotros, los que nosgusta la fotografía, siempre utiliza-mos este modo ya que nos permitecrear en cada una de las tomas.

TODO DEPENDE DE LA LUZCON QUE SE ILUMINA...

Sí, tal cual como lo dice el títu-lo, el tono de una fotografía estásujeto al tipo de iluminación queutilicemos. Mientras estemos en elexterior al aire libre y en un día so-leado, obtendremos los colores quela naturaleza provea. ¿Pero qué su-cede en cuanto se nubla o bien en-tramos a la casa y la fuente de luzdeja de ser el tan preciado sol?

Es el momento indicado paracomenzar a utilizar el “balance deblancos”. Fíjense en la tabla (verarriba) cómo sería su utilización:

Si querés, podés generar unefecto distinto en tu fotografía con

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solo variar el balance de blancos. Amedida que vas cambiando observáen la pantalla como la imagen vavariando el tono y, en algunos ca-sos, se logran efectos muy intere-santes. También podés corregir esecolor amarillo que satura a todaslas fotos realizadas con la luz deuna vela o similar.

TAREA PARA EL HOGAR

Sería interesante, para poderentender cada uno de los progra-mas explicados, que hicieran lapráctica correspondiente y, luego,leyeran los resultados de cada tomay evalúen los parámetros utiliza-dos. De esta manera comprenderánmejor cómo es que trabaja en cadacaso el modo utilizado.

Cuanto más dominen el mane-jo de todas estas opciones, muchomejores serán los resultados obte-nidos.

En la próxima entrega... ¡nosmetemos en el agua! ¡No te lo po-dés perder!

Nos vemos en el próximo “click”

“CLICK”5

Hasta aquí creo que vamos muybien. El paso siguiente es ver cómohago para sumergir mi cámara enel agua sin correr los riesgos deuna inundación.

Seguramente, la gran mayoríaconoce que existen cajas estancaspara tal fin. En este capítulo nosabocaremos a describir los diferen-tes tipos, modelos y cuidados.

¿SERÁ SEGURO HUNDIRLA EN EL MAR?

“A seguro lo llevaron preso” es-to, que les quede claro. Y fíjense aqué nivel está totalmente aceptadaesa posibilidad que los fabricantesde estos equipos solo garantizan lasfallas de fabricación y no aceptanreclamos por falta de cuidados a lahora del armado final, antes de en-trar al agua. Pero antes de incur-sionar en algunos detalles específi-cos, quisiera hablar sobre los dis-tintos tipos de cámaras que pode-mos encontrar en el mercado.

ANFIBIAS vs. CAJAS ESTANCAS

Existen dos grandes grupos a la

hora de hablar de la estanqueidad.Las llamadas cámaras anfibias y lascámaras comunes (no anfibias) -queson la gran mayoría- y que requie-ren de una caja estanca para poderaislarlas del contacto con elagua.

Anfibias: sonaquellas que no re-quieren colocarlasdentro de ningún ti-po de elemento paraprotegerlas. En elmercado existen y sonrequeridas por la ma-yoría de los buzosamateurs. Poseen un

tamaño reducido y son muy versá-tiles. En la actualidad, se las puedeconseguir a muy bajo costo, en sumayoría, y solo hay que tener mu-cho cuidado a la hora de extraer latarjeta de memoria o baterías yaque poseen una “tapita” con un O-

Primer Curso de Fotografía Subacuática

...Y LLEGA LA HORADE ENTRAR AL AGUA

¡Sí, ya se acerca!... Resumiendo,

hemos visto, hastaahora, el manejo denuestra cámara digital en sus

distintos aspectos.Cómo seleccionarun diafragma, o la

velocidad de obturación y hastaqué sensibilidad esla adecuada para

cada caso. Aclaramos el

porqué de muchascosas que nos resultaban una incógnita y hoy ya la tenemos un poco

más clara (eso espero).

“CLICK”5

Primer Curso de Fotografía Subacuática

ring, que es vital su estado de con-servación y colocación, de lo con-trario, podrían correr el riesgo queel agua haga su trabajo destructivo.

Dentro de las anfibias podemoscitar a las Nikonos (en todos susmodelos), reconocidas por la granmayoría. Estas tenían en su partetrasera una tapa casi del tamaño dela cámara con un gran O-ring queera vital para una buena estanquei-dad.

La otra parte delicada estaba ensu frente, más precisamente en lalente, ya que permitía cambiar laslentes y eso generabaotra posibilidadmás de acceso deagua. Otra zonadelicada era laque correspon-día a la conexióncon el flash; tam-bién había que tenermucho cuidado en el armadoya que tenía un tapón con do-ble O-ring a rosca. Hoy la co-nexión al flash no necesitamás que una fibra óptica.

Pero todos los que fuimosasiduos a esta excelente cá-mara debemos reconocer quemarcó toda una época con re-sultados increíbles. Claro, eratotalmente manual ...¡nada de ha-cer click a lo loco!.

Existen opciones

más económi-

cas, y son las

denominadas

“bolsas estan-

cas” no rígidas. Pueden ser

el primer paso para incursionar

en esta actividad, pero me pa-

rece una opción poco reco-

mendable si se va a realizar fo-

tografía submarina de forma

habitual y a determinadas pro-

fundidades. Por lo general, no

soportan demasiadas atmósfe-

ras de presión.

Cajas estancas: también llama-das “housing o carcasa” o simple-mente “estan-co”, que estándiseñadas, bási-camente, en dostipos de materia-les: policarbona-to y aluminio.

En cuanto a costos, son máseconómicas las de policarbonato.Dentro de este rubro podemos en-contrar cajas del tipo universal, esdecir que se adaptan a la mayoríade las cámaras digitales no profe-sionales que abundan en el merca-do. Lo que habría que tener encuenta, es la posibilidad de utilizar,una vez sumergidos, la mayor can-tidad de opciones que nos brinda lacámara y no conformarnos sola-mente con encender, hacer “click”y apagar. Eso nos limitaría dema-siado a la hora de poner en prácticalo que venimos aprendiendo.

Existen estancos específicos pa-ra cada cámara ymodelo; tendría-mos que tener encuenta esa posibili-dad a la hora decomprar la cámara.Asi nos aseguraría-mos de tener todaslas posibilidades deuso a nuestro al-cance.

Hoy, y gracias al avance tecno-lógico, no necesitamos de tantas

“CLICK”5

lentes y sus intercambios. Pode-mos llevar nuestra cámara con ungran angular, zoom y hasta macrosin tener más que accionar un bo-tón. Esto ayuda que hayamenos posibilidades defiltraciones y manoseo ala hora del armado. En al-gunos casos, podemosutilizar lentes que seagregan fuera de la cajaestanca y eso facilita lascosas, ya que podemos to-mar decisiones en plenobuceo y no tener que saliro esperar a la próxima in-mersión para utilizarlos.

En el caso de las cajas estancasprofesionales, mucho más honero-sas para el gran público, debemostomar en cuenta -a la hora de adqui-rir la que corresponda a nuestra cá-mara- que al costo de la unidad pro-piamente dicha hay que agregar elvalor del “domo”o frontal que vaa depender dela lente a utilizar(plano en el casode utilizar lentes

micro y una cúpula semiesférica pa-ra un super gran angular).

Las cajas construidas en alumi-nio cuentan con un sensor de hu-medad que nos alerta en el caso dehaber alguna filtración. En las depolicarbonato, al ser transparentes,la filtración la podemos visualizar... ¡uf! ¡qué feo eso! pero es partedel riesgo a lo que nos exponemos.

UNA BUENA ENJUAGADA

Si, una buena enjuagada sirvepara una rápida manera de “lavar”en el momento de llegar a la opera-dora. Luego, ya instalados en el ho-tel o donde estemos, viene la “cere-monia”. Y cuánto más cosas lleve-mos al agua... ¡más cosas para la-var! Esto es así y sé que muchos,

Primer Curso de Fotografía Subacuática

en ese preciso momento, pensaránen un “caddie”, como en el golf,para que nos haga el trabajo pesa-do. Nadie mejor que uno para elcontrol y cuidado de nuestro valio-so equipo. Piensen que tardamosmucho tiempo en tomar la deci-sión de comprar un equipo y encontados segundos, si no tomamosprecauciones, lo podemos perder.

Si bien ya lo hemos enjuagadoen el área de la operadora conjun-tamente con nuestros equipos debuceo, ahora viene la parte “finita”del cuidado.

Mi consejo es seguir lavando untiempo más, sobre todo si la inmer-sión fue en agua salada. Es necesa-rio barrer con toda la sal que sepueda haber acumulado antes deabrir. Una vez concluido este paso,dejar escurrir sobre una toalla; estaoperación puede requerir unoscuantos minutos; pueden acelerar-la limpiando por fuera y sin abrir,secar todo el excedente de agua.

Una vez bien lavado y bien secoprocedemos a la apertura de la caja;si en la ranura de unión de la tapahay todavía un poco de agua, tratende soplarla para quitarla antes deabrirla de forma definitiva, de esamanera evitaremos la entrada dehumedad a la caja.

Ahora, sí. Tenemos la cámaralibre para quitarla y dejarla prepa-rada para otra jornada de buceo(bajar fotos, cargar baterías, etc.)

Comencemos con la cosméticade nuestro “housing” ... lo primeroes quitar el O-ring de tapa y con unpaño seco o papel de rollo de coci-

na, secarlo. Dependiendo de cadacaso, repetiré esta operación si esque lleva alguna otra (para no re-petir O-ring).

Luego, y una vez limpio, proce-

“CLICK”5

Primer Curso de Fotografía Subacuática

deremos a lubricarlo con siliconasólida en muy poca cantidad y bienrepartida, para que no se haga una“pasta”. Por la ranura donde sealoja dicho O-ring, conviene pasarun “cotonette” para eliminar lasposibles partículas que puedan ha-ber de sal o arena. Luego se colocael O-ring y se deja la tapa abierta demanera que no condense humedady evapore la que pudiera haber ab-sorbido. Así, dejamos nuestra cajaestanca hasta el momento de vol-ver a utilizarla.

A la hora de volver a armar, pa-ra disfrutar de un día de buceo, loque siempre recomiendo es levan-tarse con tiempo y antes del desa-yuno (luego vienen los apuros... yallegó la combi o el barco nos estáesperando... etc.), armar concien-temente nuestro equipo y evitarurgencias que después tengamosque lamentar.

Recuerden que ante una inun-dación es muy importante accionarrápidamente. Primero y principales abrir y quitar la cámara. Quitarla tarjeta y baterías. La cámara, su-mergirla lo antes posible en aguadulce y dejarla todo lo máximo quese pueda. Luego, secarla, y si sepuede tener acceso a la parte deplaquetas y sistemas, mejor, consecador de pelo; hay quienes utili-

MAIL DE CONTACTO

Mediante este mail, quepertenece directamente al

fotógrafo e instructorAlberto Ruffo, usted podráconsultar sus dudas sobre

lo que ha leído en cadacapítulo. Además, le seráposible solicitar el futuroabordaje de temas que

puedan ser de su interés. Todos los mails son

bienvenidos y seránrespondidos a la brevedad

posible, lo importante es que ante el gran

interés que ha despertadoeste Curso Gratuito

de Fotografía Subacuática,sepa que son muchas las

personas que deseanestablecer esta misma

comunicación.

[email protected]

zan hundirla en una cacerola llenade arroz crudo (obvio sin cocinar)y dejarla ahí para que el arroz ab-sorba la humedad.

Para el caso de la caja estanca,hacemos lo mismo, mucha aguadulce. En este caso es más simpleya que no posee más que mecanis-mos mecánicos y no electrónicosque puedan sentirse afectados.

Una vez seco todo (tomaráunos días), colocamos las bateríasy llega el momento de la verdad, sienciende o no. Es duro quizás de-cirlo asi tan crudamente pero laverdad, quiero decirles que esténpreparados siempre, ya que el ries-go está latente, y que los únicosresponsables, salvo algo inespera-do, somos nosotros por no dedicar-le el tiempo necesario.

Hasta el próximo “click”. Nosembarcamos, desinflamos el BC ycomenzamos a disfrutar de loaprendido hasta aquí.

IMPORTANTE: es conveniente que tomemos una precaución

muy importante a la hora de sumergir nuestra caja estanca por

primera vez, que es probar realmente su estanquidad y ver que

no exista ningún tipo de falla, tanto a nivel fabricación como de

armado. Para ese fin, recomiendo colocar dentro de la misma,

una hoja de papel absorbente (higiénico, cocina, etc.) “sin la cá-

mara”. Cerramos el estanco y realizamos un buceo de manera

normal. Al concluir, abrimos

y miramos si el “testigo” es-

tá seco. De esta manera,

evitaremos tener que la-

mentar daños mayores.

“CLICK”6

Aquí pondremos en práctica to-do lo aprendido hasta el mo-

mento, que no es poco. Tambiénpensemos que además de hacer fo-tos, tendremos que tener una char-la previa con el compañero de turnopara darle las indicaciones del caso.Por ejemplo, estar atento a nuestrasseñas, como acercarse o alejarse, for-mar parte de una toma o, simple-mente, ir mirando por si descubre al-go que nosotros, por estar pensandoen el mejor ángulo para nuestra to-ma, se nos pasó por alto. Realmen-te, al compañero del fotógrafo suba-cuático habría que, después del bu-ceo, “pagarle una cerveza”.

Entre otrascosas, tenemosque tomar “la”decisión, pre-via a la inmer-sión: bucear yhacer, de paso,algunas tomaso bajar solo pa-ra hacer foto-grafías. Por su-puesto que la calidad final va a sertotalmente distinta. Y ¿por qué?...es simple, cuando bajamos a buce-ar y a hacer algunas tomas, lo que

estamos ponderando son otros fac-tores que actúan en un buceo nor-mal; por ejemplo: seguir al líder ytratar de no perderlo. El tiempo detoma estará limitado por la visibili-dad reinante, es decir cuanto ma-yor sea la visibilidad, más tiempotengo para realizar mi toma sinperder de vista a mi compañero olíder del grupo. Otro factor impor-tante son las Corrientes; recuerdenque tenemos que estar bien firmespara hacer una toma y no correr elriesgo que salga movida. La “flota-bilidad neutra” la debemos mante-ner siempre para cuidar el medioambiente y además no “levantar”,

ya que las partículas en suspensiónsalen muy bien en las fotos.

La otra posibilidad, a mi crite-rio la más adecuada, es bajar a ha-

Primer Curso de Fotografía Subacuática

¡LLEGÓ LA HORADE HACER FOTOS BAJO EL AGUA!

Sí, después de tantos capítulos

explicando, paso por paso, todo lo referente

al buen uso de la cámara,

llegamos al día indicado...

“tirarnos al agua”.

Primer Curso de Fotografía Subacuática

cer fotos, que quiero decir, elegirun compañero (por favor, ¡queconsuma igual o menos que noso-tros!), explicarletodo lo que debe-rá hacer y que es-té atento por siacaso necesita-mos un modelo...(¡Pobre! seguroque en el próxi-mo buceo mirarápara otro lado ala hora de elegirun compañero...jajá)

Una vez quellegamos a laembarcación esmuy importanteproteger nuestroequipo fotográfi-co de posiblesgolpes o descui-dos de tercerosdurante la nave-gación.

Por lo gene-ral existe, en losbarcos, un recipiente con agua dul-ce para poner dentro las cámaras

cuando salimos al mar. La idea es,apenas subimos al barco, ponernuestro equipo a resguardo en di-cho recipiente, por dos razones: Laprimera, para resguardarlo de cual-quier golpe que pueda recibir es-tando en algún otro lugar. Segun-do, para que, en el caso de tenertemperaturas elevadas, se vaya re-frigerando y esté en lo posible a lamisma temperatura que el agua. Deno tomar en cuenta lo antes dicho,se puede correr el riesgo, al sumer-girse, que la cámara sufra un cam-bio brusco de temperatura y se em-pañe, obviamente, en su interior, yya no podremos hacer nada másque cargar con ella durante toda lainmersión sin poder utilizarla.

COMPROBANDO QUE TODO ANDE BIEN

Recuerden, cuando armemos elequipo debemos siempre probarlo yque funcione correctamente. Ahoraya estamos navegando, pero antesde la inmersión conviene chequearnuevamente, si por alguna razónhay algo que no anda bien, tenemostiempo de solucionarlo.

“CLICK”6

Siempre que entremos al agualo haremos “sin” el equipo; es con-veniente avisarle al marinero quenos alcance la cámara una vezque nos hayamos puestos po-sitivos.

LAS PRIMERAS TOMAS

En el Capítulo Nº4 indica-mos sobre cómo conviene tra-bajar la relación diafragma/velocidad y la sensibilidad.Convendría “pegarle” una leí-da para refrescar conceptos.Sabemos, además, que pode-mos utilizar los programasque posee nuestro equipo obien la manera “manual”. Loideal es trabajar siempre en laposición “manual”, en dondetodos los parámetros los pone-mos nosotros y, de esa forma,obtenemos un mejor controlsobre los resultados.

En cualquiera de los casos,conviene realizar una tomacomo “testigo” y, a partir deahí, hacer las modificacionesnecesarias.

Es conveniente recordarque tenemos como motivos afotografiar “sujetos” quietos oen movimiento; en el primercaso tenemos corales en todassus formas, estrellas, nudi-branquios, erizos, etc. Paracualquiera de ellos nos resul-tará fácil fotografiarlos, ya que

Primer Curso de Fotografía Subacuática

tendremos todo el tiempo necesa-rio. Para el resto, vamos a tenerque manejar la paciencia para lo-

grar la toma en el momentooportuno. Notarán, que a mediaque nos acercamos al pez, estetratará de escapar, por tal razóntendremos que avanzar muylento y en lo posible, tratar deaguantar la respiración para noeliminar burbujas y evitar así elmotivo que los asusta.

RECOMENDACIONES

1- Ver las primeras tomasrealizadas y corregir si hace fal-ta o sobra luz, recordando lastres variables que tienen: “dia-fragma, velocidad y sensibili-dad” (ver Capítulo Nº 3).

2- No se apuren a disparar sitodavía no hicieron buen foco.Acostúmbrense a llevar el bo-tón del obturador hasta la mi-tad de su recorrido (ahí pone enfoco) y luego continuar hastaque dispare. Si se escapó elpez... ya vendrá otro, pero ¿dequé sirve tener una foto movidao fuera de foco?

3- Afirmarse lo mejor posi-ble para que no se mueva elequipo. ¡Ojo! tomando muchocuidado para no lastimar al me-dio ambiente.

4- Utilizar velocidades deobturación de 80 en adelante,sobre todo si hay corriente.5- Utilizar normalmente una

sensibilidad entre 100 y 400 (ISO)6- Utilizar aberturas de diafrag-

mas intermedios (4, 5.6, 8). Recuer-den que en la función “macro” laprofundidad de campo es mínima.

7- Tratar siempre que la tomarealizada sea lo más parecida a las

“CLICK”6

“CLICK”6

Primer Curso de Fotografía Subacuática

expectativas. Nunca pienses que el“Photoshop” solucionará todo; noes así. Debo reconocer que es unaherramienta importante, pero solopara un pequeño retoque, recuér-dalo siempre.

EL INTERVALO DE SUPERFICIE

Es importante utilizar una par-te de nuestro tiempo en la superfi-cie, antes de realizar otro buceo,para hacer un repaso sobre el ma-terial fotografiado.

Aquí podemos analizar los pro-blemas y pensar las soluciones másprácticas. De esta forma estaremosresolviendo eficazmente nuestraspróximas tomas fotográficas.

Es importante recordar de to-mar la precaución para que nues-tro equipo nunca quede expuestoal sol por períodos prolongados, asíevitaremos que se empañe en elmomento de sumergirlo.

De más está decir que, una vezque estemos listos para comenzarcon la siguiente inmersión, debe-mos hacer el control de rutina. Esdecir, encender la cámara y los flas-hes y probar que todo funcione co-rrectamente.

TERMINANDO EL DIA DE BUCEO

¡Bien! ...llegó la hora de ver laproducción fotográfica. Hoy porhoy no hay tanta intriga en cuantoa cómo vendrán las fotos. Antigua-mente, sí; por lo general volvíamosdel viaje y recién ahí mandábamosa revelar y luego, elegíamos y seampliaban, como paso final.

Hoy, en cambio, vamos “moni-toreando” a medida que las hace-mos. De esta manera, casi diría queno existe tal expectativa. De todasformas hay que elegir y, segura-mente, modificar algún encuadre.

Antes que nada, hay que lavarel equipo. Lo ideal es introducirlo,durante un buen rato, en agua dul-ce y limpia. Cuanto más tiempomejor, ya que se disolverán los pe-queños granos de sal que hayanquedado y, de esta forma, nos ase-guraremos que no se trabe ningu-na tecla o botón.

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lo que ha leído en cadacapítulo. Además, le seráposible solicitar el futuroabordaje de temas que

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interés que ha despertadoeste Curso Gratuito

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Una vez realizada la “ceremo-nia” de la limpieza...(Sí, ya sé, esta-rán pensando – ¿todo eso hay quehacer?- la respuesta es –SÍ- todalimpieza es muy importante y conel tiempo lo agradecerán)... y conel equipo limpio y seco, abrimos lacarcasa (housing) y quitamos la cá-mara. Lo ideal es bajar a una com-putadora todas las fotos como bac-kup. Es recomendable utilizar va-rias tarjetas en una misma salidade buceo, por si falla algo, será soloen una y salvaremos el resto de

nuestro trabajo.Completaremos la tarea ha-

ciendo el mantenimiento a todo elequipo. Las baterías, tanto de la cá-mara como las de los flashes, esconveniente cargarlas todos los dí-as y no confiarse en que “todavíaaguantan”. Es muy feo quedarseen lo mejor de un buceo ¡sin ener-gía! rodeados de tanta naturaleza yla cámara apagada.

Y LLEGAMOS AL FINAL...

La fotografía subacuática, es re-almente para muchos de nosotros,un hobbie apasionante. Debemostener presente que nuestro equipofotográfico es lo más preciado y de-bemos cuidarlo para obtener losmejores resultados.

En el próximo “click” (el Nº 7)nos abocaremos a la iluminación.Podrán interiorizarse acerca de losdistintos tipos de flashes, calidadesy cómo utilizarlos para obtener fo-tos con calidad profesional. Así quenos estaremos viendo cuando escu-ches el próximo “click”.

“CLICK”7

Como habiamos anticipado, enel capítulo anterior, hoy vere-

mos algunos conceptos básicos pe-ro muy importantes a la hora de ele-gir un flash.

HAGO FOTOS, PERO NO ME CONVENCEN...

Esto suele pasar, no se desespe-ren, lo positivo es que se están dan-do cuenta que podrían mejorar, yeso ya es bueno. Pero, ¿por qué di-cen asi? Las fotos, en algunos ca-sos, vienen como la siguiente:

Fijensé que, si bien se entiende dequé trata la imagen, no hay detallesy, por lo tanto, se pierde una claradescripción en la escena. Éste

ejemplo lo podemos palpar no sóloen fotografías subacuáticas sinotambién en las tomas realizadas enla superficie.

Lo único que vemos son sólomanchas oscuras producto de faltade “relleno” por otra fuente de luz.Y sí, es la hora de ir adquiriendo unnuevo elemento para nuestro equi-po de fotosub... y es el ¡flash!.No siempre que hablemos del

“flash” estaremos diciendo hacerfotografías nocturnas. No, comopueden haber visto en estos dosejemplos anteriores, las tomas fue-ron realizadas de día y sin embargonecesitaron una luz para iluminaresas zonas oscuras.

Primer Curso de Fotografía Subacuática

Como habíamosanticipado en el capítulo anterior,

hoy veremos algunos

conceptos básicospero muy

importantes a la hora de elegir

un flash.

Primer Curso de Fotografía Subacuática

A medida que descendemos ba-jo el agua, la presencia del flash, sehace más importante para no per-der los espectros cálidos de los co-lores de la fauna y flora. Recuerden lo aprendido en físi-

ca cuando cursabanel OWD, la pérdidaprogresiva de coloreshasta llegar al “mo-nocromo” azul pro-fundo. Éste ejemplolo podrán palpar encada inmersión y re-mediar mediante lautilización de esteelemento tan impor-tante como lo es elflash.Con la utilización de una fuen-

te de luz conseguiremos fotografí-as verdaderamente impresionan-tes, tanto por los colores como asítambién los efectos que podamosgenerar. El flash bajo el agua “con-gela la imagen” por fracciones detiempo, es muy importante a la ho-ra de fotografiar fauna marina,donde muchas están en constantemovimiento.También habrá que tener en

cuenta que el uso del flash puedeacentuar el efecto que producen laspartículas en suspensión, si la posi-ción utilizada no es la debida.

¿Y CUÁL SERÁ EL QUE NECESITO?

Existen en el mercado un sin-número de marcas, modelos y pre-cios. El tema es la elección del ade-cuado, donde la relación precio ca-lidad sea la mejor combinación.A continuación te daré algunas

pistas para una buena elección y,que de alguna manera, no suene a“chino básico” cuando lea las ca-racterísticas del flash elegido.Algo muy importante para la

elección del flash es conocer su NG(número guía), este dato habla dela potencia del mismo.

Y... ¿QUÉ ES EL NÚMERO GUÍA?

Es la representación de la po-tencia lumínica de un flash o cuángrande pudiera ser el área ilumina-da por él. Es único para cada flash yvaría en función de la sensibilidadutilizada, aunque por defecto se dapara una sensibilidad ISO 100; sino se dice nada, se sobrentiendeque es para ésta sensibilidad.Se calcula con la siguiente fór-

mula: Numero Guía = Distancia

flash-escena x Nº f

Un ejemplo: para un ISO 100,un flash que a 5 metros necesitede un f:8 para exponer correcta-mente tendrá un Nº guía 40, por-que 5 x f/8 = NG 40Esto habla a las claras de la po-

tencia lumínica del flash seleccio-nado. Mayor sea el NG, mayor serála potencia.

“CLICK”7

¿Y LA TEMPERATURA DE COLOR?

Supongo que alguna vez lo hanescuchado. Lo que necesitamos sa-ber es que los distintos tipos defuentes de luz emiten diferentescolores. 5000 kelvins es lo que losfotógrafos llamamos luz blanca y esrepresentada como “luz día”.También necesitamos saber que laslamparitas caseras aportan una luznaranja y un día nublado apareceráazul. A continuación verán en elgráfico las distintas fuentes de luz ysus correspondientes ºK, partamosque la “luz día” son 5500ºK.

ESCUCHÉ HABLAR DEL TTL...y eso con qué se come

Este modo llamado TTL es elmás preciso, ya que es la máquinaquien realiza la medición de la luzque recibe el sensor a través del ob-jetivo (Thru The Lens). Las cáma-ras modernas tienen un selectorpara trabajar en este modo de flash.Una célula de medición inte-

grada en el cuerpo de la cámara leela luz que penetra hasta la “pelícu-la” (sensor), y un pequeño proce-sador determina la duración del

Primer Curso de Fotografía Subacuática

destello para la exposición adecua-da. Dicho en otras palabras, cuandoel destello alcanza la potencia ne-cesaria para lograr la exposiciónadecuada, el microprocesador cor-ta el destello, y de esta manera seobtiene la cantidad de luz necesa-ria. No me digan que no es muchomás práctico que andar calculán-dolo uno mismo...

EL RECICLAJE DE UN FLASH...

Otro de los factores a tener encuenta a la hora de elegir. Se trata del tiempo que trans-

curre de un destello a otro, es deciren cuánto tiempo vuelve a estarpreparado para poder realizar unanueva toma. Esto es muy impor-tante ya que fotografiando vida ma-rina, la fauna está en constantemovimiento y nos obliga, muchasveces, a generar varias tomas paracaptar el mejor encuadre; aquí elflash tendría que estar preparadopara disparar cuanto antes y eso vaa depender directamente del tiem-po de “reciclaje”.

EL ÁNGULO DE COBERTURA...

Se ajusta automáticamente enfunción focal de objetivo en unmargen aproximado de 28 a100mm; además, se suele utilizarcon una pantalla difusora que per-mite extender el angular hasta los17mm, aproximadamente. Es de-cir, éste elemento ayuda a abrirmás el ángulo de difusión.Trabaja como un “esclavo” Otra posibilidad es adquirir un

“strobo” con la posibilidad de utili-zarlo como “esclavo” (slave). Estacaracterística que poseen algunosflashes permite ser disparado par-tiendo de otro, pero sin conectarningún cable entre ellos. Cuantomenos conexiones externas tenga-mos menor será la posibilidad defalla a la hora de la sincronizacióndel disparo.Existen también otros factores

a tener en cuenta a la hora de laelección, como ser la profundidado presión máxima que soportan.Este item es muy importante para

“CLICK”7

“CLICK”7

Primer Curso de Fotografía Subacuática

nosotros y tenemos que adquiriraquellos flashes que se ajusten a lasprofundidades que solemos bucear.Por lo general, la gran mayoría so-porta hasta los -40m, y los más pro-fesionales llegan a los -90m.Es importante también el tipo y

cantidad de baterías que utiliza, co-mo así también la duración de lasmismas, cuando son de tipo “in-corporadas”. Una vez que hemosdecidido qué tipo de flash adquirir,vienen las otras preguntas...

¿COMPRO UNO ODOS?¿QUÉ ES MEJOR?

Aquí lidera la “respuesta delbolsillo” en primer lugar (como esobvio en los tiempos que corren).Pero también tengamos en cuentaque obtendremos mejores resulta-dos y mayores opciones de ilumi-nación a la hora de fotografiar.Mi recomendación es comen-

zar con un solo flash. Esto hará quenos pongamos prácticos iluminan-do y acostumbrándonos a obtenerlos mejores resultados. Luego,cuando realmente ya le hayamos“tomado la mano” ahí sí se justifi-caría un segundo strobo para relle-no o realce de áreas oscuras. Logra-remos mayor balance lumínico y,si “jugamos” con las distintas po-tencias que es-tos flashes nosproveen, logra-remos efectosmuy buenos.También de-

bemos ponernosprácticos enmantener unabuena flotabili-dad neutra entodo momento,no olvide quevamos a utilizar nuestras dos ma-nos para llevar la cámara y, si noestán bien “cancheros” debajo delagua sufrirán las consecuencias. Yabastante se nos complica con lascorrientes marinas para desarrollarnuestra actividad.Siempre que utilicemos nues-

tro equipo fotográfico deberemostener en cuenta que una vez termi-nado el día, deberemos realizar elmantenimiento a fondo de todos

los elementos sujetos al agua.1) Siempre enjuagaremos, du-

rante un tiempo prolongado conagua dulce y limpia. De esta mane-ra nos aseguramos que no quedeningún resto de sal que se tornepeligroso para el buen funciona-miento del equipo.

2)Nunca utilice detergentes,limpiadores, disolventes o quími-cos para limpiar el flash.

3)Deje que el agua se vaya porcompleto del brazo del flash (poseepequeños orificios de drenaje) an-tes de guardarlo. Las rótulas delbrazo del flash pueden separarsepara quitar el exceso de agua.

4)Remueva todas las baterías.Compruebe que el flash esté bienseco antes de abrir la tapa del com-partimiento. Es conveniente colo-car cápsulas desecantes contra lahumedad y dejarlo ventilar al airelibre.Creo que con lo antes explicado

ya pueden “darse una idea”, comopara ir pensando en “sumar” éstenuevo elemento, llamado “flash”,al equipo fotográfico. Es importan-te mencionar, finalizando este ca-pítulo, que hoy en día existen cone-xiones de fibra óptica para utilizarentre la cámara y el flash. Es muyimportante adoptar este sistema deconexionado ya que es muy fácil deinstalar y no requiere ningún tipode ingeniería. Simplemente pegarsobre la carcasa, a la altura de don-de se encuentra el flash de la cáma-ra, una oblea del conocido “abro-jo”, y listo. En el próximo capítulo apren-

deremos a utilizarlo para obtenerun aprovechamiento al máximo delas posibilidades que brinda +esteinfaltable elemento a la hora de ha-cer tomas subacuáticas.

Hasta el próximo ¡click!

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“CLICK”8

Si bien nadie nace sabiendo, es-tas técnicas son de fácil apren-

dizaje y te ayudarán a lograr mejo-res resultados en cada fotografía.

Recordemos que nuestrohobby lo desarrollamos en un me-dio que, no solo es más denso queel aire, sino que posee partículas ensuspensión que dificultan la cali-dad de la imagen. Por lo tanto te-nemos muchas cosas que no nosfavorecen y, de alguna manera, lastendremos que sortear.

Antes de comenzar con esteapasionante tema, creo que habríaque recordar que la palabra “foto-grafía” significa: dibujar con luz,por tal motivo es de vital importan-cia saber utilizarla, ya que de ella vaa depender el resultado final denuestro trabajo fotográfico. Paratal fin, debemos hacer una clasifi-cación del tipo de luz que podamosobtener y en qué circunstancias lautilizaríamos.

La luz natural es la fuente quetendremos presente en casi todosnuestros buceos. Claro, dependerámucho de cómo llega al agua, si deforma directa (día despejado) o a

través de nubes (día nuboso). De to-das maneras lograremos una buenailuminación natural en los primerosmetros de nuestra inmersión.

Cuando debemos fotografiarzonas muy amplias y, la presenciade una fuente de luz artificial (es-trobo) no alcanza, vamos a obser-var como aparecerán zonas azulesque son causadas por la presenciade la luz natural. Recuerden siem-pre las clases del curso de OWDcuando les explicaban cómo se des-componía la luz al penetrar en unmedio de densidad mayor y la pér-dida del color a partir de las distin-tas amplitudes de ondas que cadauno posee. Los rojos, amarillos ynaranjas son los primeros en desa-parecer a medida que bajamos. Espor tal motivo que a ciertas profun-didades la dominante es el azul.

Salvo contadas excepciones,más allá de los dos metros, ilumi-nar con flash el “ambiente” resulta-rá complicado, no solo por la po-tencia lumínica del flash que pose-as sino también por la calidad deagua tanto en transparencia comoen partículas en suspensión.

Primer Curso de Fotografía Subacuática

Tal como lo anticipáramos,en este capítuloveremos cómo

se utiliza el o los flashespara su mayor

aprovechamiento.

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Primer Curso de Fotografía Subacuática

¿CÓMO CLASIFICAMOS A LA LUZ?

Estas de clasifican en “duras” y“suaves”. La duras son aquellasproducidas por una fuente de luzmuy fuerte y directa, por ejemploel pleno sol, este genera sombrasmuy oscuras y luces muy claras,por lo tanto y dependiendo lo quequeramos fotografiar nos servirá ono. Si se detienen a mirar un pocolo que sucede cuando salen losequipos de futbol a la cancha los fo-tógrafos utilizan flash, -pero si esde día ¿para qué lo utilizan?- preci-samente por la razón que, en díasdespejados el sol genera sombrasmuy marcadas y hay que “suavizar-las” con otra luz.

Las luces “suaves” generan so-bras del mismo tenor, estohace que podamos tenerdetalles en la sombra que,con luz “dura” es casi im-posible. Por ejemplo, undía nublado genera este ti-po de iluminación y, por lotanto, es mucho mejor quesi estuviese soleado. A lahora de hacer fotografías,obtendremos un balancemucho mejor de luces ysombras en un día nublado,como es lógico.

Una de las maneras depoder suavizar la ilumina-ción bajo el agua es agre-gando un flash y “rellenan-do” con luz las zonas quepermanecen en penumbras.

Lo que se desprende, es que po-demos realizar buenas fotografíascon un solo flash como “luz princi-pal” y teniendo en cuanta las zonasmenos iluminadas como para lo-grar detalles a partir de una luz notan dura colocando un difusor paratal fin.

No siempre las dos luces estándestinadas a iluminar nuestro “su-jeto”. Muchas veces también las

utilizamos para tener una mejoriluminación de el fondo, por lo ge-neral es una técnica utilizada enlos buceos nocturnos.

VARIABLES QUE AFECTANEL CONTROL Y LA CALIDAD DE LA LUZ

Estas variables son la dirección,posición y el tamaño de la fuentelumínica; todas influyen, de una uotra manera en la calidad final denuestra toma. La profundidad, elvolumen y la forma van a dependerde la posición y el ángulo de lafuente de luz respecto al sujeto.Haremos ahora una breve descrip-ción para un mejor entendimiento.

El ángulo: La dirección de laluz produce áreas iluminadas y áre-as de sombras. Este efecto le da unsentido de tercera dimensión a laimagen.Cuando se utiliza el flash de la cá-mara, este ilumina al sujeto desde

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el mismo ángulo en que está la cá-mara y solo produce áreas ilumina-das. Es por eso que las fotos toma-das con el flash de la cámara care-cen de forma, volumen y profundi-dad.

Colocar la fuente de luz fueradel ángulo de la cámara es la pri-mera variable que debes controlar.En fotografía subacuática, con ma-yor razón, hay que cambiar esa po-sición ya que de mantenerla seproduciría lo que denominamos“backscattering” (retrodispersión)y se trata de una reflexión difusadebido a la dispersión que ocasionamanchas en la imagen (más deuno dirá: “¡Sí, siempre me pasaeso!).

• La distancia: Una manera delograr cambios en la iluminaciónde un sujeto es variando la distan-cia, esto hará que sea más intensacuando nos acercamos y más tenueen la medida quenos alejemos.Debemos teneren considera-ción que en lafotografía sub-marina la dis-tancia entre elsujeto y la cáma-ra debería ser lamenor posiblepara lograr unacolumna deagua que no entorpezca la calidadde la imagen. Por tal razón utiliza-mos gran angular y largos brazospara poder acercarnos y alejar lafuente de luz.

Primer Curso de Fotografía Subacuática

• El tamaño de la fuente deluz:Una variable más a tener encuenta a la hora de iluminar y darasí la expresión que necesitamos anuestra toma. Cuanto mayor sea eltamaño de la fuente con respecto alsujeto, mas “suave” será la luz,mientras más pequeña la fuente

más “dura” será la misma. Existentapas plásticas para adosar a losflashes denominadas “difusores” ysirven para abrir el disparo de luz yhacer, de esta forma, más tenue lailuminación.

¡Ojo! La utilización de los mismos va en detrimento

de la cantidad de luz que llegaal sujeto, por lo tantotendrían que tomar las

precauciones del caso parauna mayor entrada de luz.

• La dirección de luz: De acuer-do a como distribuyamos el “flujoluminoso” daremos distintas ex-presiones a nuestra toma. Si per-manecemos en una ventana mi-rando un paisaje, veremos que elmismo va cambiando a medida quela iluminación cambia. Si bien essiempre la misma imagen esta va-riará de acuerdo como incida la luz(amanecer, mediodía, atardecer yen la noche). Este simple ejemploles brinda la idea que, según comocoloquemos nuestro flash obten-dremos distintas expresiones de unmismo sujeto. Aquí clasificamoslos distintos tipos de iluminaciónmás utilizados.

• Iluminación frontal: Es lamás común a utilizar en superfi-cie pero arriesgado en fotosub porlas partículas en suspensión, co-mo hemos visto anteriormente.Es bastante abarcativa y la proyec-

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Primer Curso de Fotografía Subacuática

Es bastante abarcativa y laproyección de las sombras va ha-cia atrás del sujeto.

• Luz lateral:Esta es más utili-zada para aliviar el efecto de“backscattering”. Resalta el volu-men y profundidad, destacando latextura.

• Contraluz:Como la fuente deluz está detrás del sujeto, dibujamuy bien la forma dando profundi-dad a la escena. Es importante em-plear esta técnica con mesura y co-mo variante en una jornada foto-gráfica.

• Iluminación cenital:Desdearriba como se dice comúnmente.Ilumina los detalles más importan-tes y proyecta sombra hacia abajo.

• Iluminación total: La técnicaes aplicar una luz suave y uniformeen todo el sujeto. Casi no produce

sombras y es bien descriptiva deuna escena.

Como se puede ver, saber ilu-minar es fundamental a la hora dehacer fotografías. Aquí, y por ra-zones lógicas de espacio, pudedarles una explicación rápida paraconcientizarlos que, podremos te-ner muchos mega píxeles ennuestra cámara, pero si no ilumi-namos como se debe obtendre-mos mucha resolución con unmagro resultado.

En el capítulo Nº 9 veremos có-mo lograr una composición foto-gráfica que represente lo que real-mente estamos viendo... mmmmmqué tema ¿no?

Hasta el próximo ¡click!

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Mediante este mail, quepertenece directamente alfotógrafo e instructor

Alberto Ruffo, usted podráconsultar sus dudas sobrelo que ha leído en cadacapítulo. Además, le seráposible solicitar el futuroabordaje de temas quepuedan ser de su interés. Todos los mails sonbienvenidos y serán

respondidos a la brevedadposible, lo importante es que ante el gran

interés que ha despertadoeste Curso Gratuito

de Fotografía Subacuática,sepa que son muchas laspersonas que deseanestablecer esta mismacomunicación.

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¿La composición?

Componer una fotografía esbuscar la mejor vista de una escenay conseguir la armonía entre suselementos.

Existe una gran distancia entrelo que vemos y lo que realmentequeremos lograr. No podemos dejarde lado algo muy importante y quedebemos tener en cuenta; nuestro

Primer Curso de Fotografía Subacuática

Hemos visto, a lolargo de estos

capítulos, distintas técnicas de manejo de la

cámara fotográfica.Desde la utilizacióndel diafragma, la velocidad y hastacómo seleccionar

una mayor sensibilidad paradeterminados

casos. También fuede la partida la iluminación y lasdistintas formas deaplicarla. Hoy nosdedicaremos a otro

de los factores importantísimos

que “toda manifestación

artística tiene”, eneste caso la

fotografía y se lla-ma… composición.

ojo es selectivo a la hora de enfocar,cosa que no ocurre con nuestra cá-mara; ella sólo ve una parte de loque tiene por delante.

Cuando vemos la imagen a tra-vés de la cámara debemos pensarcomo si estuviésemos viendo uncuadro, donde el “marco” nos deli-mita, agregando o quitando, talvez, aquellos elementos que noaportan sentido a lo que queremosfotografiar. En este preciso mo-mento estamos realizando lo quese denomina “encuadre”. Siempreque hagamos este trabajo debere-mos imaginar que tiene que existirun sujeto el cual será el atractivo afotografiar. El resto sólo ayudará a

Primer Curso de Fotografía Subacuática

posicionar la imagen sin quitarle elprotagonismo.

Reglas básicas para la composición

Como recién lescomentaba, siemprebusquemos el elemen-to importante a foto-grafiar, al que se deno-minará “sujeto”.

Luego, rellenare-mos con otros ele-mentos (fill the frame)de manera secundaria.Suele suceder, que lamayoría de los que co-mienzan a hacer foto-grafías quieren mos-trar tantas cosas enuna sola imagen que,por lo general, ningu-na despierta atención.¡Vámos!... acaso nun-ca les pasó eso?

También tendre-mos en cuenta las lí-neas que puedan mar-car un camino o fugacomo se ve en la foto-grafía.

El trabajo de flujoes, por ejemplo, cuan-do nuestro sujeto semueve y nosotros uti-lizamos ese movi-miento en la composi-ción. El resultado finalserá mucho más des-criptivo de lo que ocu-rrió en ese momento.

Los colores tam-bién forman un papelimportante en determinadas foto-grafías; debemos saber que exiten

los colores cálidos y fríos. La utiliza-ción adecuada aportará lo suyo a lahora de componer.

La regla de tercios

Así de efectiva como sencilla ybásica, esta regla trata de ordenar ygenerar un patrón a la hora de com-poner.

La regla de los tercios consiste endividir la imagen en tres tercios ima-ginarios, horizontales y verticales.Las cuatro intersecciones, de estas lí-neas, fijan los puntos adecuados parasituar el interés de la foto, alejando aeste del centro de la fotografía.

En el siguiente ejemplo pode-mos ver la diferencia entre unamisma escena tomada con el obje-to principal centrado y cuando seajusta a un tercio.

La toma que está descentrada

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tiene más fuerza, equilibrio y armo-nía que aquella que está centrada.

Esto no significaque todas las tomas de-ban estar descentradas,ya que algunas buscanprecisamente la sime-tría para conseguir laarmonía.

El formato adecuado

Por lo general, latendencia es a realizartomas en formato hori-zontal o apaisado. Po-dríamos decir que espor un tema de como-didad, por la posiciónnatural de la cámara.Siempre hay que pro-bar los dos puntos de vista antes dehacer la foto y, ante la duda, dispa-rar con los dos formatos.

Una de las grandes ventajasque posee la fotografía digital esque, realizada la toma, podemosmodificar el encuadre para obteneruna mejor realización.

Es conveniente, siempre, hacertomas “terminadas”, es decir, nopensando que luego “la voy a po-der arreglar” en algún programadeterminado. Definitivamente NO,porque todo lo que reali-cemos sobre nuestra fotoserá en desmedro de sucalidad natural.

Si reencuadramos, porejemplo, estaremos per-diendo calidad, ya quetendremos un formatomenor al generado, lo queproducirá una baja cali-dad de la imagen.

Primer Curso de Fotografía Subacuática

Descentrado horizontal

Siempre que apliquemos la re-gla de tercios estaremos descen-trando al sujeto. Se nos puede plan-tear la duda de si es mejor ajustarun sujeto a un tercio izquierdo, de-recho, superior, inferior. Al descen-trar un objeto hay que tener muy encuenta qué está haciendo el sujeto.Si por ejemplo el sujeto es un pez,trataremos de acompañar su direc-ción y dejar espacio hacia la zonadonde avanza.

Estas recomendaciones no tie-nen por qué seguirse siempre. De-penderá de cómo el fotógrafo quieracolocar los objetos y relacionarloscon el fondo. En otras ocasionesocurrirá que no tendremos la opor-tunidad de elegir la mejor composi-ción, ya sea porque habrá objetosque molesten en la composición obien por ser una situación muy rá-pida que no dé opción a buscar lamejor alternativa.

Puntos fuertes

Se denominan “puntos fuertes”a aquellos puntos que se acercan alos tercios y sus intersecciones. Unaopción más a la hora de resaltar ogenerar lo que en diseño denomina-mos “tensión visual”.

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Primer Curso de Fotografía Subacuática

El fondo

Suele ser un elemento de nues-tra foto al que, por lo general, no ledamos demasiada importancia, ysin embargo, es el complemento delo que estamos fotografiando.

Lo importante es intentar deadecuarlo a nuestra necesidad. Nosiempre es factible, pero es impor-tante tratar de mejorarlo si hace fal-ta. Modificaremos nuestroángulo de encuadre hastalograr equilibrar la ima-gen. Debemos tener cuida-do con los fondos que noofrecen un buen contrastecon el sujeto. También, te-ner cuidado con fuentes deluz que puedan molestar ydar un efecto no buscado, así comofondos con demasiados detalles que“entretengan visualmente” y haganperder protagonismo a nuestro su-jeto. Una manera de evitar este pro-blema es “desenfocar” el fondo uti-lizando diafragmas más abiertos.

Rellenar espacios

Hasta ahora hemos visto cómo si-tuar los elementos más importantesutilizando la regla de los tercios. Sinembargo, en muchas ocasiones, estanto o más importante rellenar losespacios que quedan vacíos para quela foto quede equilibrada, que situarlos elementos importantes en lospuntos fuertes. No siempre es nece-sario, pero puede ayudar mucho.

Contextualizar

Los elementos de la composi-ción pueden ayudarnos a contextua-lizar una fotografía y situarla dentrode un entorno. En ocasiones nos in-teresará transmitir ese contexto a lafotografía, ayudándonos a comuni-car exactamente lo que queremos.

Por el contrario, otras veces intenta-remos aislar un sujeto de su entor-no, dejando sitio a la imaginación dequien vea la foto.

Buceando barcos, por ejemplo,podremos aplicar esta técnica. ¿Porqué digo así? Porque cuando quierahacer un detalle del mismo trataréde no encuadrar el plano muy abier-to como para que se vea el barco, si-no me ocuparé solamente del deta-lle. El resto quedará tácitamentedescripto. Aquí va a modo de ejem-plo una fotografía, para que ilustreesta técnica.

“¿Todo esto antes de hacer click?”

¡Sí!, todo esto lo tenés que teneren cuenta siempre. Si bien traté, demanera rápida, dar los lineamientosbásicos para una composición foto-gráfica, existen más parámetros a te-ner en cuenta que, por razones de es-pacio, no llego a describirlos. No obs-tante, con estos elementos, podránmejorar la calidad de sus fotografías.Si bien hoy les parecerá complicadoacordarse de cada una de estas técni-cas, el día de mañana se acostumbra-rán a utilizarlas, hasta llegar a hacer-lo de manera instintiva.

Recuerden, una buena fotografíano sólo requiere de tiempo y com-prensión de lo que uno quiere trans-mitir sino, además, de saber utilizarlos “ingredientes” (estos, más todoslo que venimos explicando) necesa-rios para que el resultado final res-ponda a nuestras expectativas.

Espero que esta guía rápida lessea útil para mejorar sus produccio-nes fotográficas y puedan, con eltiempo, manejar el lenguaje visualpara transmitir sus emociones su-bacuáticas.

Hasta el próximo “click”.

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Mis “Trofeos Sub”

Generalmente, cuando llegamos dealgún viaje, queremos mostrar anuestros familiares y amigos lasimágenes logradas que son, paranosotros, como trofeo de laexperiencia vivida. Es ahí cuando alpoco tiempo de haber comenzadocon la muestra nos damos cuentaque el interés decrece por nuestrotrabajo.

¿Por qué será?

Es simple, quién soportaría ver100 fotografías o más del fondomarino si no es buzo?. Ademásotro detalle, la mayoría puedenllegar a ser similares y eso aburre.

Deberíamos tomarnos untiempo antes de exponer nuestrotrabajo y realizar una exhaustivaselección.

Primero que nada bajemos todala producción fotográfica al discorígido de nuestra “compu”. Esto esmuy importante, ya que de estaforma obtendremos un backuppara editar, y mantendremos eloriginal en la tarjeta de memoria

Primer Curso de Fotografía Subacuática

Después de nueveentregas en cadapublicación de TDF,hoy llegamos a ladécima, y última, de este primerCurso Básico

sobre FotografíaSubacuática. En elmismo, desarrolla-remos la parte finalde la maravillosaexperiencia de

realizar fotos bajo elagua. Hemos visto,paso a paso, cadauna de las etapashasta lograr unatoma que reúna la mayor cantidad

de requisitos técnicos en favor de la calidad final.

de la cámara por cualquierproblema. Suele suceder quecuando estamos tomando fotoshagamos más de una toma sobre elmismo sujeto, casi siempre enbusca de un mejor ángulo ocomposición. Está bien que sehaga pero luego debemosseleccionar la mejor y desechar laque no nos interesa. De estamanera estaremos “limpiando”nuestro archivo y seleccionando lastomas a mostrar.

Es un buen consejo, gracias ala tecnología actual, aprovechar los

ratos libres en nuestro viaje, parahacer una selección previa y liberarmemoria de nuestra tarjeta,eliminando aquellas que

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Primer Curso de Fotografía Subacuática

consideremos deficientes.Ser un buen “juez” de nuestras

propias fotos no es tarea sencilla.La lógica es borrar aquellas tomasfuera de foco, movidas, conmuchas partículas en suspensión,encuadres insalvables, problemasde iluminación, etc.

Una vez que hemos terminadocon la depuración de las fotos“malas”, el siguiente paso es la“edición” de cada una de las tomaselegidas.

¡El Photoshop arregla todo!

Muchos opinan así, pero enrealidad es una herramientaimportante a la hora de editar pero“no” arregla todo. Siempre quehagamos una toma no debemospensar que salga como salga tendráarreglo con este programa. La fototiene que ser buena en suconcepción y, si se desea realzarcolores, saturación o algúnpequeño detalle, recurriremos acualquier programa de edición

fotográfica que nos ayudará aresolverlo. Pero repito, no arreglatodo, solo lo mejorará y eso estarádirectamente relacionado connuestra capacidad en el manejo delprograma.

A continuación les daré unapequeña ayuda para el uso de esteprograma y de las herramientasmás utilizadas para lograr unacabado final a nuestras tomas.

El primer punto a cuidar es elencuadre. Este se podrá modificarde acuerdo al criterio de cada uno

como se marca en la imagen 1 y 2.Puede suceder que en alguna

circunstancia necesitemos agregarfondo o tapar algunas manchas,sobre todo cuando son tomassubacuáticas y las partículas ensuspensión producen esas manchasblancas tan horribles. Para tal finutilizaremos una herramientatapón para rellenar copiando lamisma textura .

Para agregar fondo utilizaremosla herramienta denominada“Canvas”, si es que tiene la versión

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inglesa. (Imágen 3)Luego, con la herramienta

“Clone Stamp” también llamada“sello” podrás cubrir con latextura correspondiente como seve en el ejemplo. (Imágen 4 y 5)

Estos programas de edicion,nos proveen de herramientas paramejorar el contraste y brillo que enmuchas oportunidades vamos atener que necesitar utilizarlos.(Imágen 6 y 7)

Podrás mejorar el enfoque(sharpen) si es que no esta bien

nítido, recordá siempre noexagerar con estos filtros, el maluso puede generar “ruido” en laimagen. (Imágen 8)

Otras herramientas, muchasveces necesarias, son las decontrol de exposición, nosbrindan la posibilidad de aclarar uoscurecer de acuerdo a lanecesidad.

Para todos los casos que seutilicen estos filtros, siempreconviene habilitar el “preview”,de esta manera podrán ir viendocomo queda la modificación antes

Primer Curso de Fotografía Subacuática

de aceptar. (Imágen 10 y 11)

Vamos ahora a comparar

Si miramos la Foto 1, veremoscomo era antes del retoque.Observamos una falta de contraste,un encuadre pobre, colores pocobrillantes, etc.

Ahora vamos a la Foto 2.Vemos que después de hacer unospequeños retoques, de acuerdo a loexplicado anteriormente, logramosuna mejor calidad visual.

Resumiendo lo explicado alprincipio, podemos “salvar” de estamanera muchas fotografías que noestaban agradables a primera vistay hasta llegamos a pensar, en algúnmomento, desecharlas.

La fotografía digital tienemuchas ventajas. Nos brinda laposibilidad de poder retocar ycorregir errores que antes solo lospodían realizar profesionales.

Recuerden, siempre que haganuna toma fotográfica no piensenque existen programas para

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Primer Curso de Fotografía Subacuática

mejorarlas, acostúmbrense atrabajar como profesionales ybuscar en todo momento la mejormanera de reproducir lo que estánviendo.

Ese es el mayor objetivo aproponerse, los programas deedición solo utilícenlos para“realzar” un buen trabajo.

A guardar... cada cosa en su lugar

Por último, una vez terminadanuestra tarea, es conveniente gra-

bar de manera segura todo el mate-rial. En la actualidad existen distin-tos tipos de soportes para tal fin,desde CD’s, DVD’s, pendrive, tarje-tas de memoria, etc.

Seguramente la carpeta del via-je, con todo el material, siempre lollevarán “a mano” para poder com-partir con amigos (tablet, notebook,teléfono, etc.) esto no quita que ten-gan una copia de respaldo (backup)por si las moscas! Siempre debemosguardar una copia del material, nosevitará grandes dolores de cabeza.

Llegó la hora de la despedida

Hasta aquí llegamos!.. este fuemi último capítulo de diez entregasde un breve curso de Fotografía Su-bacuática y tratando de incluir, a micriterio, los puntos más importan-tes para una mejor comprensión.Espero que haya sido útil y puedansacar provecho mejorando sus pro-ducciones fotográficas. Gracias porhaber seguido mis notas y por los

excelentes comentarios recibidos.Recuerden, como suele decirse

“del fondo del mar lo único que po-demos traer son imágenes”

Finalmente un especial agrade-cimiento a la Dirección de TDF porhaber promovido mi trabajo en estemedio tan importante que tiene elBuceo Argentino.

Hasta un próximo click!

Alberto [email protected]

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FOTO 2