Planos fotográficos

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Planos fotogrficos.El trmino plano es ampliamente usado en cine, y en fotografa obviamente, generalmente se habla de planos abiertos o cerrados, para indicar que estamos modificando de algn modo la distancia focal.El concepto de plano est estrechamente relacionado con el retrato fotogrficoaunque en algunos casos es extrapolable a otras situaciones o sujetos.

Plano general: Se usa para visualizar completamente a nuestro modelo y abarca todo los elementos de una escena, es decir, queaparece todo el cuerpo de pies a cabeza, sin ningn tipo de recorte.

Plano americano: Tambin conocido comoplano tres cuartos, tiene su origen en las pelculas dewesternamericanas, que se caracterizaban por susencuadres por debajo de la cadera hasta las rodillas. Es muy til cuando se quiere retratar a varias personas.

Plano medio: En estese muestra al modelo desde la cabeza hasta la cintura, y tambin se puede emplear para fotografiar a varias personas interactuando. Se emplea con regularidad en la fotografa de moda ya que permite destacar la belleza de la persona.

Plano medio corto: Se le puede conseguir con otros nombres comoplano pechooplano busto, aunque en lo personal me parece ms profesional llamarloplano medio corto, y consiste sencillamente en mostrar a la personadesde la cabeza hasta la mitad del pecho. La idea de este tipo de plano es enfocar la atencin exclusivamente en la persona aislndola de su entorno.

Primer plano: Se emplea generalmente para destacar la mirada o el gesto de una persona, y el encuadre vadesde la cabeza hasta los hombros. Es el ms indicado para el retrato del rostro, ya que, destaca los detalles. Suelen usarse encuadres verticales, aunque esto no es una regla estricta. *Primersimo primer plano: Este tipo de plano es mucho ms agresivo e ntimo que los anteriores. Se logra encuadrando desde la cabeza (cortando por el medio o por encima de la frente) hasta la punta del mentn. Hay que cuidar mucho los detalles en este tipo de plano, controlar el enfoque y la profundidad de campo es primordial, de lo contrario se puede estropear la captura.

Plano detalle: Se empleapara destacar elementos especficos, con este tipo de plano se pueden lograr encuadres creativos y originales, requiere de mucha capacidad de observacin por parte del fotgrafo. En este tipo de plano el acercamiento se maximiza para enfatizar ciertos elementos que de otra manera podran pasar desapercibidos.No se debe confundir con fotografa macro.

Centro de inters

El centro de inters es el elemento que ms destaca, o que se quiere destacar, en una fotografa.

Por tanto, antes de hacer la foto tenemos que saber qu es lo que queremos captar. Cada fotografa tiene (o debera tener) un centro de inters, es decir, un motivo De qu es la foto? Qu hemos querido mostrar? Se ha de evitar que la mirada del observador se disperse por toda la imagen.

Aunque se denomine centro, el centro de inters no tiene que ser necesariamente el objeto que est en el centro de la foto ni el que ocupa la mayor parte de la imagen.

Es la primera regla de una buena composicin, ya que es la ms importante, y muchas de las que veremos son simplemente elementos compositivos que nos ayudan y guan hacia el centro de inters.

El centro de inters es la figura alrededor de la cual gravitan los dems elementos de la composicin y armonizan con la misma. Es el protagonista de la imagen, y esta puede ser una persona, un animal, un edificio, etc.....

En las composiciones complicadas, el centro de inters puede estar en las formas bsicas del conjunto o en una parte de la escena y cualquier motivo que coincida con las intersecciones de la regla de los tercios (ya hablaremos ms adelante), llamar poderosamente la atencin. Es decir, existen disposiciones en el formato de la foto que de por si despiertan un cierto de inters, por tanto cuando lo colocamos en esos puntos, estamos reforzando el centro de inters.

El que lee la foto ha de identificar inmediatamente el centro de inters por lo que ha de evitarse que un elevado nmero de elementos compitan por atraer la atencin del espectador.

En una foto con fuerza, el tema debe dominar la imagen. Si el tema tiene fuerza, los ojos del espectador pueden explorar otras reas de la imagen, pero siempre volvern inevitablemente al tema.

Existen muchos recursos para destacar el centro de inters, siendo uno de ellos la iluminacin, la hora que escojamos para hacer la foto, y en definitiva todas las reglas que veremos a continuacin van precisamente encaminadas a que nuestras fotos impacten, que en definitiva es lo que hace a una foto ser interesante.

Efecto clon Lo que queremos conseguir con el siguiente efecto es usar un mismo escenario con la misma persona u objeto en distintas posiciones.Lo mejor de este curioso efecto, es que da un juego enorme a la fotografa y adems de divertido, podremos conseguir fotos en un momento muy llamativo y sorprendente. El lmite tan slo lo da nuestra imaginacin.Para empezar lo nico que necesitamos es un escenario fijo, que no haya ningn objeto mvil ni nada que pudiera aparecer en un momento inadecuado. Tambin debemos preocuparnos por conseguir una iluminacin correcta de toda la escena, para que no nos vare cuando realicemos diversas tomas, ya que podra estropear el montaje. Muy importante dejar todos los parmetros fijos (exposicin, ISO, balance de blancos). Normalmente con usar la cmara en manual, ser suficiente para conseguir este bloqueo.Una vez estudiado todo correctamente, debemos colocar la cmara en un lujar fijo y no debemos moverla lo ms mnimo en el tiempo que dure todo el proceso. Para realizar las tomas dependiendo de cul sea el motivo a fotografiar, podremos usar el tiempo de retardo o un mando a distancia. Si os vais a fotografiar vosotros mismo en varias posiciones, lo ms cmodo es usar el tiempo de retardo y despus colocaros en la posicin elegida.Despus de esto ya slo nos queda elegir que o quien ser el motivo que clonaremos y a partir de ah todo queda en manos del photoshop. As que ahora explicaremos paso a paso como se realiza el mtodo de los clones:1. Abrimos photoshop y seleccionamos todas las fotos que vamos a usar para el montaje.2. Seleccionamos la primera foto (Control + A), y la pegamos en la segunda foto elegida (Control + V).3. Seleccionamos el pincel de historia (tecla Y) y dibujamos sobre la capa inferior en la que debera aparecer el clon. Si la exposicin de la escena ha sido correcta, podremos pintar sin necesidad de ser muy precisos, excepto en el caso de que tengamos dos clones superpuestos. En ese caso, lo correcto sera bajar la opacidad de la capa que no vamos a usar, para as poder ver los dos clones y repasar correctamente con el pincel de historia.4. Para continuar con la siguiente clonacin debemos seleccionar la imagen que acabamos de crear con los dos primeros clones (Control + A), mezclaremos la copia de ambas capas (Shift + Control + C) y pegaremos la copia sobre la siguiente foto.5. Ahora ya slo queda repetir uno a uno los pasos anteriores con todos los clones que hayamos usado y trabajo terminado.Un consejo, en el caso de tener varios clones muy cercanos o alguna parte encima de otra, es recomendable usar la opcin de opacidad sobre la capa en la que estamos trabajando, para ver las distintas capas y as poder repasar con mayor precisin, adems del obligatorio uso del zoom.

Ley de la mirada

La ley de la mirada fija la posicin en la que debe encontrarse el objeto en funcin de la direccin en la que mira. Con este sencillo truco tus fotografas de retratos ganarn mucho ms fuerza.

La ley de la mirada nos dice que el sujeto de la fotografa siempre debe de tener ms espacio hacia la parte de la foto que dirige la mirada, es decir, cuando fotografiamos a alguien que mira en una determinada direccin, debemos dejar ms espacio libre en la direccin a la que dirige su mirada que a la parte de atrs, esto le da mayor dinamismo a la fotografa.

Esta ley tambin puede ser utilizada con otros sujetos como animales o cualquier otra cosa susceptible de tener una direccin hacia la que ha de respirar ms, (entendiendo que respirar es por tener oxgeno, algunos fotgrafos llaman oxgeno al espacio que existe en la fotografa).

Sin embargo, ms que una ley de composicin debe tomarse como una herramienta de apoyo a nuestra tcnica de composicin fotogrfica, y no como una normativa a seguir en cada una de nuestras fotos.

Ley de los tercios

La conocida Regla de los Tercios es una simplificacin de la Seccin urea, que establece la divisin del rectngulo en partes proporcionales, agradables a la vista y consecuentemente a la imagen que contenga, y es seguramente la regla de composicin ms conocida y vlida tanto para la fotografa como para la pintura y el resto de las artes.

Dividiendo la fotografa en tres partes iguales, tanto horizontal como verticalmente, los puntos de interseccin de las lneas trazadas son los llamados centros de atencin.

Aplicacin prcticaComo consecuencia de la Regla de los Tercios aparece una regla muy aplicada en los paisajes y es que se aconseja colocar el horizonte en la lnea situada a 1/3 o en la situada a 2/3, segn se quiera potenciar la tierra o el cielo respectivamente.

La solucin est en mover la cmara y colocar el sujeto en uno de los puntos de interseccin de la lnea de los tercios.En la mayora de las mquinas digitales el punto de enfoque suele estar por defecto en el centro de la imagen. Este es el caso; enfoque al caballo y el sujeto principal lo dejamos donde no debera estar.

a foto final, despus hacer algn arreglo en la saturacin de la hierba y en el enfoque nos ha quedado as.

El porqu he elegido ese punto de interseccin, pues no lo s exactamente, seguramente tiene que ver con que si el caballo se pone a andar ir en la direccin donde le he dejado ms e