Cores

Introdução - Cor

O  que  é  cor?  

Introdução - Cor

Quando  enxergamos  uma  cor,  na  verdade  estamos    

percebendo  LUZ,  portanto  

 

COR  É  LUZ  

 

Física da Cor Isaac  Newton,  1666  Da  luz  branca  obtêm-­‐se  as  cores:  violeta,  azul-­‐violeta,  ciano,  verde,  amarelo,  laranja  e  vermelho.  

 

Física da Cor A  luz  branca  contém  todas  as  cores  e  a  soma  de  todas  as  cores  resultam  a  luz  branca  novamente  

Como Vemos as Cores Corpo  colorido  com  capacidade  de  REFLETIR  a  luz  vermelha  e  ABSORVER  todas  as  outras  

Como Vemos as Cores Objeto  com  capacidade  de  REFLETIR  TODOS  os  comprimentos  de  onda.  

Como Vemos as Cores Objeto  com  capacidade  de  ABSORVER  TODOS  os  comprimentos  de  onda.  

O  Mundo  ao  nosso  redor  está  cheio  de  cor.  

Cor na vida moderna

Não  é  coincidência  que  o  uso  mais  forte  da  cor  é  encontrado  onde  alguém  está  tentando  lhe  vender  alguma  coisa.  

Cor na vida moderna

Visit  from  St.  Nicholas  (1888)  

Cor na vida moderna

Santa  Clauss  de  Haddon  Sundblum  

(1931)  

Cor na vida moderna

Cor na Vida Moderna •  A  cor  da  roupa  do  Papai  Noel  nem  sempre  foi  vermelha.  No  final  

do  século  XIX,  poderíamos  encontrar  representações  do  bom  velhinho  em  diversas  cores,  como  na  imagem  que  vimos.    

•  Não  é  verdade  que  a  Coca-­‐Cola  mudou  a  cor  do  Papai  Noel  para  vermelho,  mas  -­‐  ao  mesmo  tempo  -­‐  o  papel  de  suas  campanhas  para  a  fixação  do  vermelho  como  única  cor  foi  fundamental.  

Psicologia das Cores •  As  cores  afetam  nossas  emoções.  Em  muitas  culturas  anbgas  as  

cores  eram  tratadas  de  modo  similar,  o  que  poderia  sugerir  algum  nível  de  significado  intríseco.  Entretando  não  existem  cores  fixas.  A  percepção  da  cor  é  altamente  subjebva.    

•  Nomear  cores  é  uma  forma  de  manipular  seu  impacto  psicológico.  Ainda  assim,  não  faz  mal  algum  passar  algumas  dicas  sobre  a  associação  tradicional  das  cores.  

•  Vejamos  alguns  exemplos:  

Psicologia das Cores Dourado  Uma  das  cores  percebidas  do  Sol  e  a  cor  tradicional  do  dinheiro.  Uma  cor  preciosa,  magnificente,  que  evoca  senbmentos  de  segurança  e  abundância.  Uma  cor  quente,  viscosa,  que  faz  as  pessoas  se  senbrem  relaxadas.    

 

Psicologia das Cores PRATA  Luar,  alquimía,  poderes  espirituais,  qualquer  coisa  fluida  (mercúrio)  e  misteriosa.  Intelecto,  harmonia  e  auto-­‐conhecimento  (espelhos).  Como  o  dourado,  esta  “cor”depende  da  textura  para  diferenciar-­‐se,  digamos,  do  cinza.    

 

Psicologia das Cores Vermelho  Paixão,  perigo,  raiva,  amor,  sexo,  poder  –  o  vermelho  evoca  qualquer  bpo  de  senbmento  forte.  Segundo  o  misbcismo  indiano  e  os  terapeutas  holísbcos,  o  vermelho  é  a  cor  do  mais  baixo  dos  setes  chacras,  ou  centros  de  energia:  o  que  fica  na  base  da  espinha  dorsal.  

 

Psicologia das Cores Verde  Natureza,  sorte,  renovação,  novos  começos  (mudas,  plantas),  oxigênio,  dinheiro,  prosperidade,  cura,  emprego,  ferblidade,  sucesso,  saúde,  harmonia.  

 

Psicologia das Cores Azul  Calma,  frialdade,  serenidade  (A  Virgem  Maria),  introspecção,  sabedoria,  solidão,  espaço,  verdade,  beleza,  cálculo,frigidez.  

 

Psicologia das Cores Turquesa  Exaltação,  generosidade,  riqueza  e  expansividade.    

 

Psicologia das Cores Marrom  Terra,  madeira,  solidez,  estabilidade,  calor.  É  dominado  pelo  vermelho  (fogo),  mas  complementa  o  verde  ou  azul.  

 

Psicologia das Cores Color  In  MoDon  Uma  boa  dica  sobre  como  as  cores  são  percebidas  é  o  trabalho  desenvolvido  por  Maria  Clara  Cortes,  chamado  Color  In  Mobon.  Para  saber  mais,  acesse:  

www.mariaclaudiacortes.com  

Teoria das Cores As  cores  podem  ser  obbdas  de  duas  maneiras  diferentes.  Através  da:    

• Emissão  por  uma  fonte  de  luz  (Cor  Luz)  

• Reflebda  por  um  objeto  (Cor  Pigmento)  

Teoria das Cores

Esta  síntese  trata  da  cor  como  emissão  de  luz    

Síntese Aditiva/Cor Luz

Síntese Aditiva/Cor Luz Combinação  de  luzes.  

 R    

G    

B    

Duas  cores  primárias  quando  somadas,  geram  cores  secundárias.  •   Verde  (G)  +  Azul  (B)  =  Ciano  (C)  •   Vermelho  (R)  +  Azul  (B)  =  Magenta  (M)  •   Vermelho  (R)  +  Verde  (G)    =  Amarelo  (Y)    

Vermelho  (R)  +  Verde  (G)  +  Azul  (B)  =  BRANCO  

Síntese Aditiva/Cor Luz

R  255    G  0    B  0  

R  0    G  255    B  0  

R  0    G  0    B  255  

R  100    G  0    B  0  

R  0    G  100    B  0  

R  0    G  0    B  100  

R  50    G  0    B  0  

R  0    G  50    B  0  

R  0    G  0    B  50  

R  0    G  0    B  0  

R  0    G  0    B  0  

R  0    G  0    B  0  

Descrição  RGB  

Síntese Aditiva/Cor Luz

Ublizado  em:  •   Cinema  

•   Televisão  •   Internet  •   Entre  outros  

Não  deve  ser  ublizada  em  artes  gráficas,  porque  dependem  de  fontes  de  luz.  

Síntese Aditiva/Cor Luz

Síntese Subtrativa/Cor Pigmento Trata  da  cor  como  reflexão  de  luz  

 

Síntese Subtrativa/Cor Pigmento Combinação  de  pigmentos.  

 C    

M  

 

Y    

Síntese Subtrativa/Cor Pigmento Duas  cores  primárias  quando  somadas,  geram  cores  secundárias.  •   Magenta  (M)  +  Amarelo  (Y)  =  Vermelho(R)  •   Ciano  (C)  +  Amarelo  (Y)  =  Verde  (G)  •   Ciano  (C)  +  Magenta  (M)    =  Azul  (B)    

Ciano  (C)  +  Magenta  (M)  +  Amarelo  (Y)  =  PRETO  

Descrição  CMY  

C  100    M  0    Y  0  

C  0    M  100    Y  0  

C  0    M  0    Y  100  

C  66    M  0    Y  0  

C  0    M  66    Y  0  

C  0    M  0    Y  66  

C  33    M  0    Y  0  

C  0    M  33    Y  0  

R  0    M  0    Y  33  

C  0    M  0    Y  0  

C  0    M  0    Y  0  

C  0    M  0    Y  0  

Síntese Subtrativa/Cor Pigmento

Síntese Subtrativa/Cor Pigmento Ublizado  em:  •   Materiais  Impressos  

Não  deve  ser  ublizada  em  projeções  em  tela.  

Categoria das Cores Tanto  na  síntese  Adibva  como  para  Subtrabva,  podemos  classificar  as  cores  em  três  categorias:    •   Cores  Primárias  São  as  chamadas  cores  puras,  pois  não  derivam  da  mistura  de  nenhuma  outra.      •   Cores  Secundárias  Cores  formadas  pela  soma  de  duas  primárias  em  sua  total  intensidade.    •   Cores  Terciárias  Resulta  da  mistura  de  uma  cor  primária  com  uma  secundária.      

Cor Complementar As  cores  complementares  são  exatamente  as  cores  opostas.  Dizemos  que  são  complementares  porque  quando  somadas  

Na  Síntese  AdiDva:      Obtém-­‐se  o  BRANCO.  

Na  Síntese  SubtraDva:      Obtém-­‐se  o  PRETO.  

 

Cor Complementar Síntese  AdiDva:  

•  M  +  G  =  W    (R  +  B)  +  G  =  W  

 

•  Y  +  B  =  W    (R  +  G)  +  B  =  W  

 

•  C  +  R  =  W  (G  +  B)  +  R  =  W  

   

Cor Complementar Síntese  SubtraDva:  

•  M  +  G  =  K  M  +  (C  +  Y)  =  K  

 

•  Y  +  B  =  K  Y  +  (C  +  M)  =  K  

 

•  C  +  R  =  K  C  +  (M  +  Y)  =  K  

   

Cor Complementar Cálculo:  

Rosa  azulado  =    40(C)  +  100(M)  +  30  (Y)  

Rosa  azulado  +  COMPLEMENTAR  =  K            

COMPLEMENTAR  =  60(C)  +  70(Y)  

 

 

Temperatura das cores A  temperatura  da  cor  é  uma  qualidade  subjebva  que  está  relacionada  a  experiências.    •   Cores  Frias  Em  geral,  as  cores  frias  são  o  verde,  o  azul  e  o  violeta.    

Temperatura das cores A  temperatura  da  cor  é  uma  qualidade  subjebva  que  está  relacionada  a  experiências.    •   Cores  Quentes  Em  geral,  as  cores  quentes  são  o  vermelho,  o  amarelo  e  o  laranja.    

Interação Cromática

Interação Cromática Uma  cor  age  sobre  a  outra,  alterando  o  resultado  final  da  combinação.  

Interação Cromática A  interação  cromábca  é  muito  aproveitada  em  estamparia,  pois  dependendo  da  paleta  ublizada,  pode-­‐se  intensificar  ou  minimizar  uma  cor.    No  exemplo  ao  lado,  cada  coluna  possui  o  mesmo  padrão  e  é  percebida  de  diferentes  maneiras  a  parbr  das  cores  ublizadas.      

LLUPTON,  Ellen;  PHILLIPS,  Jennifer  C.  São  Paulo:  Cosac  Naify,  2009.  

O Uso da Cor •  Quando  se  usa  bpo  e  cor,  a  

legibilidade  provêm  do  contraste.  

•  A  medida  que  a  cor  do  plano  de  fundo  se  aproxima  da  do  bpo,  a  legibilidade  diminui.  

•  O  maior  contraste  existe  entre  o  bpo  preto  sobre  o  fundo  branco;  o  menor  contraste  existe  no  bpo  amarelo  sobre  um  fundo  branco.  

Harmonia de Cor •  Quando  a  combinação  de  cores  funciona  bem  em  conjunto  ou  

produz  um  esquema  atrabvo  dizemos  que  tais  cores  estão  em  harmonia.  

•  Misturando  cores,  podemos  produzir  harmonias  cromábcas.  Vejamos  algumas  delas.  

Harmonia de Cor - Monocromática •  É  a  harmonia  resultante  de  

uma  mesma  cor  da  roda  das  cores.  As  tonalidades  podem  mudar,  mas  todas  ficam  no  mesmo  mabz  da  roda  das  cores.  

Harmonia de Cor - Monocromática •  Prós:  

•  A  harmonia  monocromábca,  é  simples  de  ublizar  e  equilibrada  e  visualmente  apelabva.  

•  Contras:  •  Este  esquema  carece  de  contraste.  Não  é  uma  harmonia  tão  vibrante  como  a  harmonia  de  complementares.  

Harmonia de Cor - Monocromática Dicas:    Quando  realizar  um  trabalho  com  harmonia  monocromábca,  ublize  as  luzes,  sombras  e  tonalidades  da  cor  principal  para  tornar  mais  interessante  o  trabalho.        Experimente  o  esquema  análogo;  ele  oferece  certas  nuances  ainda  mantendo  a  simplicidade  e  elegância  da  harmonia  monocromábca.  

Harmonia de Cor - Análoga •  É  a  harmonia  formada  de  uma  

cor  primária  combinada  com  duas  cores  vizinhas  na  roda  das  cores.    

Harmonia de Cor - Análoga Prós:    As  harmonias  análogas  são  tão  fáceis  de  criar  quanto  as  monocromábcas,  no  entanto  são  mais  ricas.  

 Contras:    Um  esquema  de  cores  análogas  carece  de  cor  de  contraste.  Não  é  uma  harmonia  tão  vibrante  como  a  harmonia  de  complementares.  

Harmonia de Cor - Análoga Dicas:        Evitar  a  ublização  de  muitos  tons  numa  harmonia  análoga,  porque  poderia  destruir  a  harmonia.  

   Evitar  a  combinação  de  cores  frias  e  quentes  na  mesma  harmonia.  

Harmonia de Cor - Complementar •  É  a  harmonia  que  ocorre  

quando  combinamos  cores  opostas  na  roda  das  cores.  

Harmonia de Cor - Complementar Prós:    A  harmonia  de  contraste  oferece  uma  combinação  de  alto  contraste  ideal  para  atrair  a  máxima  atenção  do  espectador.  

 Contras:    Este  esquema  é  mais  dizcil  de  balançar  que  os  esquemas  análogos  ou  monocromábcos,  especialmente  quando  são  ublizados  cores  quentes  não  saturadas.  

Harmonia de Cor - Complementar Dicas:        Evitar  a  ublização  de  muitos  tons  numa  harmonia  análoga,  porque  poderia  destruir  a  harmonia.  

   Evitar  a  combinação  de  cores  frias  e  quentes  na  mesma  harmonia.  

Harmonia de Cor – Comp. Dividida •  A  harmonia  Complementar  

dividida  é  conseguida  através  da  mistura  de  uma  tonalidade  da  escala  com  as  duas  vizinhas  da  cor  directamente  oposta  a  primeira.  

Harmonia de Cor - Comp. Dividida Prós:    Esta  harmonia  oferece  mais  nuances  que  o  esquema  complementar  ao  tempo  que  retem  a  força  e  contraste  visual.  

 Contras:    Esta  harmonia  é  mais  dizcil  de  balançar  que  as  harmonias  análogas  ou  monocromábcas.  

Harmonia de Cor - Comp. Dividida Dicas:    Ublizar  uma  cor  quente  como  dominante  e  uma  gama  de  cores  frias  para  ajudar  a  dar  mais  ênfases  á  cor  quente  como  por  exemplo  vermelhos  contra  azuis  ou  azuis-­‐verdes  ou  laranjas  contra  azuis  ou  azuis-­‐violetas  

   Evite  ublizar  cores  quentes  não  saturadas  como  os  castanhos  ou  ocres  porque  poderia  arruinar  o  esquema.  

Exercício Ublizando  o  arquivo  rosto.ai  (enviado  por  e-­‐mail  para  a  lista  de  e-­‐mail  da  turma)  construa  uma  paleta  de  cores  para  a  imagem.  Como  serão  exemplos  de  várias  harmonias,  segue  abaixo  a  lista  de  opções  que  irei  receber  (quero  todas):    •  Cores  Frias  •  Cores  Quentes  •  Harmonia  monocromábca  •  Harmonia  Análoga  •  Harmonia  Complementar  •  Harmonia  Complementar  Dividida  

Exercício Entrega:  

 Data:  16/11      Enviar  para:  comvisual20112@gmail.com    Título  do  E-­‐mail:  Trabalho  10  -­‐  Turma  <XX>  -­‐  <Nome>    Formato:  Illustrator  e  Imagem  em  JPG(nome_do_aluno.ai  e    nome_do_aluno_bpodeharmonia.jpg)  

 PS:  E-­‐mails  enviados  fora  do  formato  perderão  automabcamente  1,0  ponto.    

Referências Bibliográficas BARROS,  Lilian.  A  Cor  no  Processo  Criabvo.  3ª  edição.  São  Paulo:  Editora  Senac,  2009.  

LUPTON,  Ellen;  PHILLIPS,  Jennifer  C.  São  Paulo:  Cosac  Naify,  2009.  

NORONHA,  Álvaro  Beleza  de.  Associações  atribuídas  às  combinações  cromáDcas  aplicadas  em  meios  impressos.  Monografia.  Curso  de  Comunicação  Social,  Universidade  de  Fortaleza.  Fortaleza,  2004.