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Cores
Introdução - Cor
O que é cor?
Introdução - Cor
Quando enxergamos uma cor, na verdade estamos
percebendo LUZ, portanto
COR É LUZ
Física da Cor Isaac Newton, 1666 Da luz branca obtêm-‐se as cores: violeta, azul-‐violeta, ciano, verde, amarelo, laranja e vermelho.
Física da Cor A luz branca contém todas as cores e a soma de todas as cores resultam a luz branca novamente
Como Vemos as Cores Corpo colorido com capacidade de REFLETIR a luz vermelha e ABSORVER todas as outras
Como Vemos as Cores Objeto com capacidade de REFLETIR TODOS os comprimentos de onda.
Como Vemos as Cores Objeto com capacidade de ABSORVER TODOS os comprimentos de onda.
O Mundo ao nosso redor está cheio de cor.
Cor na vida moderna
Não é coincidência que o uso mais forte da cor é encontrado onde alguém está tentando lhe vender alguma coisa.
Cor na vida moderna
Visit from St. Nicholas (1888)
Cor na vida moderna
Santa Clauss de Haddon Sundblum
(1931)
Cor na vida moderna
Cor na Vida Moderna • A cor da roupa do Papai Noel nem sempre foi vermelha. No final
do século XIX, poderíamos encontrar representações do bom velhinho em diversas cores, como na imagem que vimos.
• Não é verdade que a Coca-‐Cola mudou a cor do Papai Noel para vermelho, mas -‐ ao mesmo tempo -‐ o papel de suas campanhas para a fixação do vermelho como única cor foi fundamental.
Psicologia das Cores • As cores afetam nossas emoções. Em muitas culturas anbgas as
cores eram tratadas de modo similar, o que poderia sugerir algum nível de significado intríseco. Entretando não existem cores fixas. A percepção da cor é altamente subjebva.
• Nomear cores é uma forma de manipular seu impacto psicológico. Ainda assim, não faz mal algum passar algumas dicas sobre a associação tradicional das cores.
• Vejamos alguns exemplos:
Psicologia das Cores Dourado Uma das cores percebidas do Sol e a cor tradicional do dinheiro. Uma cor preciosa, magnificente, que evoca senbmentos de segurança e abundância. Uma cor quente, viscosa, que faz as pessoas se senbrem relaxadas.
Psicologia das Cores PRATA Luar, alquimía, poderes espirituais, qualquer coisa fluida (mercúrio) e misteriosa. Intelecto, harmonia e auto-‐conhecimento (espelhos). Como o dourado, esta “cor”depende da textura para diferenciar-‐se, digamos, do cinza.
Psicologia das Cores Vermelho Paixão, perigo, raiva, amor, sexo, poder – o vermelho evoca qualquer bpo de senbmento forte. Segundo o misbcismo indiano e os terapeutas holísbcos, o vermelho é a cor do mais baixo dos setes chacras, ou centros de energia: o que fica na base da espinha dorsal.
Psicologia das Cores Verde Natureza, sorte, renovação, novos começos (mudas, plantas), oxigênio, dinheiro, prosperidade, cura, emprego, ferblidade, sucesso, saúde, harmonia.
Psicologia das Cores Azul Calma, frialdade, serenidade (A Virgem Maria), introspecção, sabedoria, solidão, espaço, verdade, beleza, cálculo,frigidez.
Psicologia das Cores Turquesa Exaltação, generosidade, riqueza e expansividade.
Psicologia das Cores Marrom Terra, madeira, solidez, estabilidade, calor. É dominado pelo vermelho (fogo), mas complementa o verde ou azul.
Psicologia das Cores Color In MoDon Uma boa dica sobre como as cores são percebidas é o trabalho desenvolvido por Maria Clara Cortes, chamado Color In Mobon. Para saber mais, acesse:
www.mariaclaudiacortes.com
Teoria das Cores As cores podem ser obbdas de duas maneiras diferentes. Através da:
• Emissão por uma fonte de luz (Cor Luz)
• Reflebda por um objeto (Cor Pigmento)
Teoria das Cores
Esta síntese trata da cor como emissão de luz
Síntese Aditiva/Cor Luz
Síntese Aditiva/Cor Luz Combinação de luzes.
R
G
B
Duas cores primárias quando somadas, geram cores secundárias. • Verde (G) + Azul (B) = Ciano (C) • Vermelho (R) + Azul (B) = Magenta (M) • Vermelho (R) + Verde (G) = Amarelo (Y)
Vermelho (R) + Verde (G) + Azul (B) = BRANCO
Síntese Aditiva/Cor Luz
R 255 G 0 B 0
R 0 G 255 B 0
R 0 G 0 B 255
R 100 G 0 B 0
R 0 G 100 B 0
R 0 G 0 B 100
R 50 G 0 B 0
R 0 G 50 B 0
R 0 G 0 B 50
R 0 G 0 B 0
R 0 G 0 B 0
R 0 G 0 B 0
Descrição RGB
Síntese Aditiva/Cor Luz
Ublizado em: • Cinema
• Televisão • Internet • Entre outros
Não deve ser ublizada em artes gráficas, porque dependem de fontes de luz.
Síntese Aditiva/Cor Luz
Síntese Subtrativa/Cor Pigmento Trata da cor como reflexão de luz
Síntese Subtrativa/Cor Pigmento Combinação de pigmentos.
C
M
Y
Síntese Subtrativa/Cor Pigmento Duas cores primárias quando somadas, geram cores secundárias. • Magenta (M) + Amarelo (Y) = Vermelho(R) • Ciano (C) + Amarelo (Y) = Verde (G) • Ciano (C) + Magenta (M) = Azul (B)
Ciano (C) + Magenta (M) + Amarelo (Y) = PRETO
Descrição CMY
C 100 M 0 Y 0
C 0 M 100 Y 0
C 0 M 0 Y 100
C 66 M 0 Y 0
C 0 M 66 Y 0
C 0 M 0 Y 66
C 33 M 0 Y 0
C 0 M 33 Y 0
R 0 M 0 Y 33
C 0 M 0 Y 0
C 0 M 0 Y 0
C 0 M 0 Y 0
Síntese Subtrativa/Cor Pigmento
Síntese Subtrativa/Cor Pigmento Ublizado em: • Materiais Impressos
Não deve ser ublizada em projeções em tela.
Categoria das Cores Tanto na síntese Adibva como para Subtrabva, podemos classificar as cores em três categorias: • Cores Primárias São as chamadas cores puras, pois não derivam da mistura de nenhuma outra. • Cores Secundárias Cores formadas pela soma de duas primárias em sua total intensidade. • Cores Terciárias Resulta da mistura de uma cor primária com uma secundária.
Cor Complementar As cores complementares são exatamente as cores opostas. Dizemos que são complementares porque quando somadas
Na Síntese AdiDva: Obtém-‐se o BRANCO.
Na Síntese SubtraDva: Obtém-‐se o PRETO.
Cor Complementar Síntese AdiDva:
• M + G = W (R + B) + G = W
• Y + B = W (R + G) + B = W
• C + R = W (G + B) + R = W
Cor Complementar Síntese SubtraDva:
• M + G = K M + (C + Y) = K
• Y + B = K Y + (C + M) = K
• C + R = K C + (M + Y) = K
Cor Complementar Cálculo:
Rosa azulado = 40(C) + 100(M) + 30 (Y)
Rosa azulado + COMPLEMENTAR = K
COMPLEMENTAR = 60(C) + 70(Y)
Temperatura das cores A temperatura da cor é uma qualidade subjebva que está relacionada a experiências. • Cores Frias Em geral, as cores frias são o verde, o azul e o violeta.
Temperatura das cores A temperatura da cor é uma qualidade subjebva que está relacionada a experiências. • Cores Quentes Em geral, as cores quentes são o vermelho, o amarelo e o laranja.
Interação Cromática
Interação Cromática Uma cor age sobre a outra, alterando o resultado final da combinação.
Interação Cromática A interação cromábca é muito aproveitada em estamparia, pois dependendo da paleta ublizada, pode-‐se intensificar ou minimizar uma cor. No exemplo ao lado, cada coluna possui o mesmo padrão e é percebida de diferentes maneiras a parbr das cores ublizadas.
LLUPTON, Ellen; PHILLIPS, Jennifer C. São Paulo: Cosac Naify, 2009.
O Uso da Cor • Quando se usa bpo e cor, a
legibilidade provêm do contraste.
• A medida que a cor do plano de fundo se aproxima da do bpo, a legibilidade diminui.
• O maior contraste existe entre o bpo preto sobre o fundo branco; o menor contraste existe no bpo amarelo sobre um fundo branco.
Harmonia de Cor • Quando a combinação de cores funciona bem em conjunto ou
produz um esquema atrabvo dizemos que tais cores estão em harmonia.
• Misturando cores, podemos produzir harmonias cromábcas. Vejamos algumas delas.
Harmonia de Cor - Monocromática • É a harmonia resultante de
uma mesma cor da roda das cores. As tonalidades podem mudar, mas todas ficam no mesmo mabz da roda das cores.
Harmonia de Cor - Monocromática • Prós:
• A harmonia monocromábca, é simples de ublizar e equilibrada e visualmente apelabva.
• Contras: • Este esquema carece de contraste. Não é uma harmonia tão vibrante como a harmonia de complementares.
Harmonia de Cor - Monocromática Dicas: Quando realizar um trabalho com harmonia monocromábca, ublize as luzes, sombras e tonalidades da cor principal para tornar mais interessante o trabalho. Experimente o esquema análogo; ele oferece certas nuances ainda mantendo a simplicidade e elegância da harmonia monocromábca.
Harmonia de Cor - Análoga • É a harmonia formada de uma
cor primária combinada com duas cores vizinhas na roda das cores.
Harmonia de Cor - Análoga Prós: As harmonias análogas são tão fáceis de criar quanto as monocromábcas, no entanto são mais ricas.
Contras: Um esquema de cores análogas carece de cor de contraste. Não é uma harmonia tão vibrante como a harmonia de complementares.
Harmonia de Cor - Análoga Dicas: Evitar a ublização de muitos tons numa harmonia análoga, porque poderia destruir a harmonia.
Evitar a combinação de cores frias e quentes na mesma harmonia.
Harmonia de Cor - Complementar • É a harmonia que ocorre
quando combinamos cores opostas na roda das cores.
Harmonia de Cor - Complementar Prós: A harmonia de contraste oferece uma combinação de alto contraste ideal para atrair a máxima atenção do espectador.
Contras: Este esquema é mais dizcil de balançar que os esquemas análogos ou monocromábcos, especialmente quando são ublizados cores quentes não saturadas.
Harmonia de Cor - Complementar Dicas: Evitar a ublização de muitos tons numa harmonia análoga, porque poderia destruir a harmonia.
Evitar a combinação de cores frias e quentes na mesma harmonia.
Harmonia de Cor – Comp. Dividida • A harmonia Complementar
dividida é conseguida através da mistura de uma tonalidade da escala com as duas vizinhas da cor directamente oposta a primeira.
Harmonia de Cor - Comp. Dividida Prós: Esta harmonia oferece mais nuances que o esquema complementar ao tempo que retem a força e contraste visual.
Contras: Esta harmonia é mais dizcil de balançar que as harmonias análogas ou monocromábcas.
Harmonia de Cor - Comp. Dividida Dicas: Ublizar uma cor quente como dominante e uma gama de cores frias para ajudar a dar mais ênfases á cor quente como por exemplo vermelhos contra azuis ou azuis-‐verdes ou laranjas contra azuis ou azuis-‐violetas
Evite ublizar cores quentes não saturadas como os castanhos ou ocres porque poderia arruinar o esquema.
Exercício Ublizando o arquivo rosto.ai (enviado por e-‐mail para a lista de e-‐mail da turma) construa uma paleta de cores para a imagem. Como serão exemplos de várias harmonias, segue abaixo a lista de opções que irei receber (quero todas): • Cores Frias • Cores Quentes • Harmonia monocromábca • Harmonia Análoga • Harmonia Complementar • Harmonia Complementar Dividida
Exercício Entrega:
Data: 16/11 Enviar para: [email protected] Título do E-‐mail: Trabalho 10 -‐ Turma <XX> -‐ <Nome> Formato: Illustrator e Imagem em JPG(nome_do_aluno.ai e nome_do_aluno_bpodeharmonia.jpg)
PS: E-‐mails enviados fora do formato perderão automabcamente 1,0 ponto.
Referências Bibliográficas BARROS, Lilian. A Cor no Processo Criabvo. 3ª edição. São Paulo: Editora Senac, 2009.
LUPTON, Ellen; PHILLIPS, Jennifer C. São Paulo: Cosac Naify, 2009.
NORONHA, Álvaro Beleza de. Associações atribuídas às combinações cromáDcas aplicadas em meios impressos. Monografia. Curso de Comunicação Social, Universidade de Fortaleza. Fortaleza, 2004.