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A busca de uma linguagem audiovisual entre o telejornalismo e o cinema Iara Cardoso Iara Cardoso

A busca de uma linguagem audiovisual entre o ... · Cinema • Preparação – Permissão de locações, figurino, objetos de cena, lista de cada shot e storyboard. Equipe muito

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A busca de uma linguagem audiovisual entre o telejornalismo

e o cinema

Iara CardosoIara Cardoso

TelejornalismoTelejornalismo

TelejornalismoTelejornalismo• Preparação - não precisa de direito de imagem nem agendamento de locações. Lista de imagens necessárias para cobrir informações.

• Entrevista - padrão, olhando para repórter. Plano geral, plano médio e close.• Tipo de imagens gravadas - gerais, zoom, pan, apoio.

• Linguagem - informação verídica, distância. É possível perceber que a câmera existe e o material está editado.

• Edição - Imagens em sequência sem ligação direta uma com as outras.

• Iluminação - flat sempre

• Roteiro (Espelho da matéria) - Formato e estrutura.

OFF 1Imagens: Brasília refletida, jornal corrupção passado, gráficos aumento da corrupção, capas da Veja, fotos GV e vídeo GV, imagens Renan, plenário Brasília.

Os símbolos que representam a política brasileira estiveram sempre ao longo da história de alguma forma ligados à corrupção. No império, barões e viscondes enriqueciam com o dinheiro público. Na era Getúlio Vargas, o presidente foi acusado de acobertar um mar de lama na sede do governo. Nos últimos oito anos, os índices apontam para um aumento no nível de corrupção brasileira. Após o escândalo do mensalão, o país se depara agora com denúncias feitas contra o presidente do Senado, Renan Calheiros. O Senado considerou Renan inocente na acusação de ter despesas pessoais custeadas por um lobista. Contudo, outras três acusações estão em processo e ainda não chegaram ao plenário da casa para serem votadas.

Sonora - Fita 01GC: Eliane Cantanhêde – Colunista da Folha de S. Paulo.TC: 4’11” – 4’39”

“Na minha opinião o Renan ... já significa uma punição”

Fatos Marcantes Programa 8Matéria: Corrupção – Caso Renan CalheirosDireção: Iara CardosoCinegrafista: Anderson CruzTotal: 4’05”

CinemaCinema

CinemaCinema• Preparação – Permissão de locações, figurino, objetos de cena, lista de cada shot e storyboard. Equipe muito maior. Casting. Composição da imagem (regra dos terços).

• Edição - Continuidade e Jump cuts (cortes para frente no tempo). Cortes L e J - áudio.

• Diálogos / falas de atores – Ponte de vista, pan, reverse, over the shoulder, close up.

• Tipo de imagens filmadas - Gravadas de vários settings a mesma cena de ação para compor na edição. Letter box.

• Linguagem - mundo real para transportar as pessoas, aumentar expectativas, clímax e desfecho (estilo de narrativa de livros de romance). Não dizer, mostrar.

• Iluminação - pode ser dramática, várias possibilidades.

• Roteiro Cinema Ficção

Onde os Fracos Não Têm Vez (No Country for Old Men)

Adaptado por Joel Coen and Ethan Coen

Baseado no romance de Cormac McCarthy

Rascunho: 28 de novembro de 2005

ÁRIDA PLANÍCIE

Visto de uma lente tele fotográfica extrema. Calor sobe do chão desértico.

Pan do horizonte revela um rebanho distante de antílopes. Os animais estão pastando.

Reverse em um homem de jeans e botas de cowboy, sentado nas botas, ombros nos joelhos, olhando através de um binóculo. Um rifle pesado de cano está pendurado sob as costas. Esse é o Moss.

Ele abaixa os binóculos, devagar tira o rifle e olha através do binóculo.

A visão através da lente muda por um momento até achar novamente o rebanho.

Um animal está olhando fixamente para ele, o antílope se movimenta como se tivesse visto ou ouvido alguma coisa.

Close nos olhos de Moss, um olho está observando a vista e o outro está fechado.

Ele resmunga:Moss

Fique parado.

InstitucionalInstitucional

InstitucionalInstitucional•Normalmente se utiliza o formato padrão de telejornalismo sem passagens.

•Linguagem institucional, muitas vezes, descreve demais detalhes da empresa e deixa de ser interessante para o público.

•Linguagem formal.

•Possui caráter educacional.

•Versões em várias línguas.

DocumentárioDocumentário

DocumentárioDocumentário• 4 categorias de cinema: animação, ficção, vanguarda e documentário.

• Primeiras imagens de cinema eram não ficção: documentário.

• Possuía relação forte com a propaganda.

• Formato mais flexível.

• Documentário clássico – possui linearidade, nota-se a edição, voice over.

• Hoje está próximo da estrutura do telejornalismo (ex.) e está ligado ao prazer do cinema ficção (ex.).

• Chegada de câmeras menores – nova estética (documentário de estilo reality shows).

Convergência de Convergência de linguagenslinguagens

Convergência de Convergência de linguagenslinguagens

• Explorar ao máximo o formato em que atua, buscando vertentes inovadoras.

• Criatividade na execução do roteiro, utilizando múltiplas linguagens.

• Quando possível mesclar até mesmo formatos da estrutura de veículos diferentes.

• Tecnologia HD (utilizada para cinema ficção e telejornalismo).

Convergência de Convergência de linguagenslinguagens

Vídeo Científico Fragmentos de Paixão: informação do telejornalismo e storyline e progressão de cinema. Mistura de formatos e linguagens.

Difícil é fazer algo que seja, ao mesmo tempo, inovador, de bom gosto, surpreendente e popular. Que cative e divirta as pessoas e, simultaneamente as instigue a pensar, a questionar. Que lhes dê a sensação de que aprenderam alguma coisa enquanto relaxam, ou mesmo que o façam imperceptivelmente, apenas faça. Gabriel Priolli (citado em PEREIRA JR., 2002).

ObrigadaObrigada

Iara [email protected]

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