"A cara do cinema nacional: gênero e cor dos atores, diretores e roteiristas dos filmes brasileiros (2002-2012)"

7/25/2019 "A cara do cinema nacional: gnero e cor dos atores, diretores e roteiristas dos filmes brasileiros (2002-2012)"

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A Cara do Cinema Nacional:gnero e cor dos atores, diretorese roteiristas dos filmes brasileiros

(2002-2012)Marcia Rangel Candido

Gabriella MoratelliVernica Toste Daflon

Joo Feres Jnior

textos paradiscusso

Grupo de Estudos Multidisciplinaresda Ao Afirmativa


2/26

Expediente

Universidade do Estado do Rio de Janeiro - UERJ

Instituto de Estudos Sociais e Polticos IESP

Grupo de Estudos Multidisciplinares da Ao Afirmativa

gemaa.iesp.uerj.br

[email protected]

Coordenadores

Joo Feres Jnior

Luiz Augusto Campos

Pesquisadores Associados

odidnaClegnaRaicraM

Veronica Toste Daflon

Assistentes de pesquisa

Gabriella Moratelli

Thyago Simas

Leandro Guedes

Capa, layout e diagramao

Luiz Augusto Campos


3/26

textos para discusso do g m / ano 2014 / n. 6 / p. 2

6/

textos para discusso

g m

A Cara do Cinema Nacional: gnero e cor

dos atores, diretores e roteiristas dos filmes

brasileiros (2002-2012)

Marcia Rangel Candido

Pesquisadora IESP-UERJ

Gabriella Moratelli


Vernica Toste Daflon


Joo Feres Jnior

Professor IESP-UERJ

Este texto discute a questo da diversidade na produo

cinematogrfica brasileira. Para termos uma compreenso

da distncia entre estatuto legal e realidade, primeiro

apresentamos um levantamento da legislao existente no

tocante incluso dos negros na produo audiovisual. Em

seguida, a partir de uma anlise quantitativa dos filmes

nacionais de maior bilheteria entre 2002 e 2012,

estabelecemos a distribuio das funes de direo,

roteirizao e atuao, de acordo com as variveis cor e

gnero. O objetivo principal constatar quais so os agentes

construtores da representao e como ela construda.

Os estudos sobre o cinema brasileiro que se ocupam das questes de cor e

gnero frequentemente concedem preferncia descrio de personagens e

abordagem de filmes especficos. O presente texto busca contribuir para o

debate sobre representao a partir de um recorte diferente, que d tratamento

quantitativo a um corpus composto por filmes brasileiros que conquistaram

maior bilheteria no pas ao longo da ltima dcada. Ao optar pelo presente

escopo de pesquisa, procuramos caracterizar a produo nacional que obteve

mais difuso comercial nos ltimos anos. Partimos de duas questes centrais:

h diversidade nos processos de criao dos filmes? Os diferentes grupos sociais

encontram-se representados nessas produes? Entende-se aqui que o cinema

um espao a partir do qual se difundem padres estticos e costumes que

ajudam a formar a percepo das pessoas sobre o mundo e sobre si mesmas

(Kellner, 2001). Embora no se possa negar a possibilidade de agncia dos

indivduos, necessrio atentar para as formas simblicas que participam em


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sua formao. Se h uma linha tnue entre representaes, formao de valores

e de expectativas sociais, a democratizao dos espaos e, em particular, da

mdia de suma importncia para que os sujeitos possam obter estima social,

elemento constitutivo da integridade humana. Afinal, como assinala Axel

Honneth (1992), a introjeo pelo sujeito de uma imagem negativa de si mesmo

limita sua capacidade de se constituir como igual perante seus parceiros de

interao social. Nesse sentido, a constatao de que existe um monoplio na

produo de representaes por um grupo majoritariamente branco, de elite e

do gnero masculino sugere que os meios audiovisuais operam como uma caixa

de ressonncia das ideias de um grupo dominante e, portanto, difundem

esteretipos e representaes enviesadas das vivncias de outros grupos sociais.

Em outras palavras, eles hipoteticamente funcionam como uma pedagogia da

inferioridade e da hierarquia social, emprestando-lhes um aspecto de

naturalidade e legitimidade aos olhos de quem quer que consuma seus

produtos, no caso aqui, filmes.

O debate sobre representao e diversidade na cultura tema amplamente

explorado pelas cincias humanas. Regina Dalcastagn (2007), por exemplo,

demonstrou como o campo literrio se configura como um espao de

excluso1, no qual homens brancos so maioria, seja entre personagens ou

autores. Do mesmo modo, em nosso estudo sobre o campo do cinema,

buscamos dar centralidade s categorias de raa e gnero, visando a identificar

os grupos mais expostos a excluses e sub-representao.

O cinema brasileiro se configurou historicamente como um campo pouco

diverso. No temos aqui o objetivo de expor sua histria de modo exaustivo, sejado ponto de vista das relaes raciais, seja do ponto de vista de gnero. Contudo,

vale ressaltar alguns momentos a ttulo de ilustrao. O trabalho de Noel dos

Santos Carvalho (2005) demonstra como o negro esteve historicamente exposto

a um papel de subalternidade, no obtendo protagonismo e tampouco uma

1 DALCASTAGN, Regina. A autorepresentao de grupos marginalizados: tenses e estratgias na

narrativacontempornea.

Letras

de

Hoje,

Porto

Alegre,

v.42,

n.4,

p.18

31,

dezembro

2007.

Disponvel

em:.Acessoem:28dejulhode2014.


5/26


participao significativa na produo cinematogrfica. Na poca do cinema

mudo, final do sculo XIX e comeo do sculo XX, negros s apareciam nas

filmagens como figurantes acidentais. A partir do desenvolvimento da tcnica de

decupagem, isto , a diviso de uma cena em planos, o cinema se embranqueceu

ainda mais, pois agora era tecnicamente possvel introduzir cortes e, assim,

eliminar imagens indesejadas de negros, pobres, indgenas, entre outros, nos

processos de montagem (Carvalho, 2005).

Isso permitiu que o ideal de embranquecimento da populao fosse transposto

para as telas. Em torno da dcada de 1950, o gnero da chanchada introduziu a

representao do negro, mas na forma de uma caricatura exotizada eestereotipada (Carvalho, 2005). No mesmo perodo, com inspirao no sucesso

das chanchadas, mas buscando se dissociar daquilo que percebia como

vulgaridade, a burguesia paulistana direcionou investimentos para a construo

de uma cultura que se espelhasse na produo europeia e fosse acessvel elite.

A Companhia Vera Cruz nasceu desse desejo e deu preferncia contratao de

diretores estrangeiros ou brasileiros que haviam trabalhado no exterior (Stam,

1997). A idealizao da branquidade foi central na produo da Vera Cruz, que

era flagrantemente racista (Carvalho, 2005). Antes de fechar as portas, a

empresa ainda tentou popularizar a temtica de seus filmes, por vislumbrar

chances de maior sucesso comercial (Stam, 1997).

O marco que representou um avano na mudana na representao dos negros

foi o Cinema Novo, desenvolvido a partir de uma perspectiva de esquerda,

durante a dcada de 1960. Esse cinema configurou-se como antirracista e como

fundador de uma nova representao, contrria aos esteretipos dominantes donegro (Carvalho, 2005). A despeito disso, h quem aponte para uma falta de

enfrentamento da ideologia do branqueamento que pairava no contexto

nacional, pois foram poucos os filmes que romperam com a esttica dominante

(Arajo, 2006). Se houve avanos na incluso de atores e atrizes negros, este

avano no se estendeu s funes de direo e roteiro, que permaneceram nas

mos de realizadores brancos (Carvalho, 2005). No que toca perspectiva de

gnero, a participao feminina continuou sendo irrisria (Alves et al; 2011).


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Com o golpe de 1964, as mudanas que estavam em curso foram em parte

estancadas, ainda que na dcada de 1970 tenha havido no Brasil uma influncia

difusa dos movimentos sociais negros norte-americanos e africanos (Carvalho,

2005). Tambm nesta dcada, a representao da mulher comeou mudar, em

conjunto com outros valores sociais que marcam uma mudana cultural mais

ampla (Alves et al; 2011).

Segundo dados do IBGE (2012), 22% dos brasileiros so do sexo masculino e de

cor branca, 26% do sexo masculino e de cor parda ou preta, 24% do sexo

feminino e de cor branca e 27% do sexo feminino e de cor preta ou parda. A

despeito da diversidade da populao, os espaos de representao que possuemmais visibilidade permanecem fechados ao monoplio de grupos minoritrios.

Nas telenovelas da Rede Globo transmitidas entre os anos de 1993 e 1997,

apenas 7,9% dos 830 atores eram de cor preta ou parda. O padro de excluso

foi verificado tambm na publicidade: do total de 1.204 modelos que figuraram

em anncios publicitrios veiculados pela Revista Veja entre 1994 e 1995,

somente 6,5% eram negros. Durante esse mesmo perodo, os anncios presentes

na Revista Nova, voltada para o pblico feminino, apresentaram apenas 4% de

modelos pretos e pardos (DAdesky apud Telles, 2004).

Ao examinar a situao de desigualdade de gnero no cinema brasileiro em

perspectiva histrica, Paula Alves et al. (2011) identificam uma participao

diminuta das mulheres em cargos de direo e roteiro ao longo do tempo,

embora tenha havido uma trajetria de crescimento nos ltimos anos. Segundo

Alves et al., ao entrarem em contato com o cinema como consumidoras, as

mulheres foram expostas ao olhar masculino dominante que as colocava emuma posio objetificada e mercantilizada. No entanto, esta anlise permanece

alheia questo racial.

O presente estudo se prope a cobrir essa lacuna ao levar em conta as duas

variveis, raa e gnero, na anlise da produo cinematogrfica brasileira

comercial. Primeiro, elencaremos a legislao existente sobre a incluso dos

negros nos espaos de representao. Em seguida, apresentaremos a


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metodologia de pesquisa empregada. Por fim, discutiremos os dados gerados e

as concluses.

Legislao e igualdade racial

Leis municipais. A partir de um mapeamento, encontramos um total de nove

leis municipais que tm por objetivo ampliar a representao dos negros na

mdia audiovisual. Destas nove, apenas cinco leis estabelecem efetivamente

cotas de representao. A obrigatoriedade de observncia de tais cotas, por sua

vez, recai apenas sobre agncias e produtoras independentes contratadas por

prefeituras, o que exclui produtoras e agncias privadas. Isso significa que as

poucas leis existentes que estipulam cotas de representao no audiovisualrecaem apenas sobre a produo independente, que no est vinculada aos

grandes estdios e tampouco s grandes distribuidoras. Em outras palavras, as

leis, alm de escassas, no atingem o cinema comercial. A nica lei que

contempla ambas as formas de produo a n 3.269, de 30 de agosto de 2011,

sancionada na cmara do municpio do Rio de Janeiro, e que determina a

incluso de no mnimo 40% de artistas e modelos negros na elaborao e

produo de filmes subvencionados ou coproduzidos pela Prefeitura.

Leis estaduais. Na esfera estadual encontramos trs leis. Duas so estatutos de

promoo da igualdade racial sancionados pelos governos do Rio Grande do Sul

(2011) e da Bahia (2014). Tais normas contm artigos quase idnticos aos do

Estatuto da Igualdade Racial2 aprovado em mbito federal em 2010. Assim

como ocorre com a maior parte das leis municipais, os artigos so voltados para

a esfera pblica e, ao se referirem promoo de igualdade de oportunidades,

utilizam redao vaga e inespecfica, como fica exemplificado nos excertos:

assegurar igualdade de representao (...); adotar a prtica de conferir

oportunidades; assegurar a representao justa e proporcional dos diversos

segmentos raciais da populao. Mesmo quando se tenta estabelecer

parmetros quantitativos para esta participao, so utilizados termos genricos

que, como mostra Silva (2010) ao analisar a trajetria do Estatuto da Igualdade

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Racial federal, possuem carter mais autorizativo do que impositivo. Vejamos o

artigo 20 do Estatuto da Igualdade Racial do Rio Grande do Sul:

A idealizao, a realizao e a exibio das peas publicitrias veiculadas peloPoder Pblico devero observar percentual de artistas, modelos etrabalhadores afrodescendentes em nmero equivalente ao resultante docenso do Instituto Brasileiro de Geografia e Estatstica - IBGE - de afro-brasileiros na composio da populao do Rio Grande do Sul (Rio Grandedo Sul, 2011).

Leis federais. Na esfera federal, o Estatuto da Igualdade Racial, sancionado em

20 de julho de 2010, representou um avano importante de atendimento s

demandas do movimento negro no Brasil. A elaborao deste estatuto teve como

ponto de partida o Projeto de Lei n 3.198/2000, proposto pelo senador PauloPaim e elaborado em colaborao com o movimento negro, seguido por dois

substitutivos (Silva, 2010)3. No que diz respeito participao de artistas negros

em filmes, programas e peas publicitrias, o estatuto determina, em seu artigo

44, que devam ser garantidas oportunidades iguais a atores, figurantes e

tcnicos negros, sendo vedada toda e qualquer discriminao de natureza

poltica, ideolgica, tnica ou artstica (Brasil, 2010). Acrescenta ainda, em seu

artigo 46, a necessidade de incluir clusulas de participao de artistas negrosnos contratos de realizao de filmes, programas ou quaisquer outras peas de

carter publicitrio (Brasil, 2010). No entanto, o estatuto no estabelece um

percentual ou uma proporo especfica. No Grfico 1 podemos ver como as

proposies de leis se distribuem pelas esferas de governo.

Grfico 1: Quantidade de leis sobre representao visual dos negros propostas

em cada esfera de governo, com destaque para cotas

3Ossubstitutivosforam:PLn213/2003eoPLn7.720/2010.


9/26

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textos para discu

Tabela 1: Sntese das leis de promoo da diversidade na mdia e na produo cinematogrfica

4 Em seu artigo 2 determina que consideramse pessoas afrodescendentes as que se enquadram como negros, pardos

classificaoadotadapeloInstitutoBrasileirodeGeografiaeEstatstica.

Categoria Local Data Nmero Direo

Municipal Vitria 02/05/1995 4193 Agnciasdepublicidadeeprodutores

independentescontratadaspelaPrefeitura.Assegurar

a

Municipal

RiodeJaneiro

15/05/1995 2325Agnciasdepublicidadeeprodutores

independentescontratadospelaPrefeitura.COTAS:incnegrosna

Municipal

BeloHorizonte


independentescontratadospelaPrefeitura.COTAS:inc

filme

Municipal

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independentescontratadospelaPrefeituradoMunicpio.

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Municipal

RiodeJaneiro

30/08/2001 3269Filmessubvencionadosoucoproduzidospela

Prefeitura.COTAS:in

ne

Municipal

SoMateus


independentescontratadospelaPrefeitura.Assegurar

Municipal Campinas 13/12/2004 12156

EmpresasqueparticiparemdelicitaeseconcorrnciaspromovidaspelaAdministrao

Municipal.

COTAS:omodel


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textos para discus

5InstituioEstatutodaIgualdadeRacialnoEstadodoRioGrandedoSul.

Municipal Joinville 09/06/2005 5229Agnciasdepublicidadeepropaganda

contratadaspeloPoderExecutivoMunicipal.COTAS:incnegrosna

Municipal Cricima 02/12/2010 5709

Agnciasdepublicidadee/ouprodutoresindependentes,contratadospelosrgos

pblicosmunicipais.

COTAS:inclmodelosn

Estadual

EspritoSanto


independentes,contratadospeloGovernodoEstado.

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Estadual

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RioGrandedoSul

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(artigo22).

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textos para discu

6InstituioEstatutodaIgualdadeRacialedeCombateIntolernciaReligiosanoEstadodaBahia.

7InstituioEstatutodaIgualdadeRacial

Estadual

RioGrandedoSul

2011 13694rgoseentidadesdaAdministraoPblica

Estadual(artigo

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da

Estadual

Bahia 2014 131826

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ecampanhasinstitucionaisdoEstado(artigo60).

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Bahia

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(artigo44).

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empresaspblicaseassociedadesdeeconomiamistafederais(artigo46).

Incluircl

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A partir da coleta de dados do contedo das leis municipais, estaduais e

federais, observamos que houve uma evoluo maior nos estados e municpios

do que na esfera federal. Entretanto, em nenhuma das esferas houve avanoefetivo no que diz respeito interveno na mdia de carter privado. Ao no

estipularem cotas, metas e/ou quantidades especficas, optando pelo uso de

termos genricos, as leis do liberdade para que cada empresa, agncia ou

produtora, defina por si o contingente de negros nas suas produes, o que

contribui para a baixa efetividade dessas normas.

A cara do cinema brasileiro

Metodologia

A metodologia do trabalho consistiu em uma anlise descritiva dos filmes de

maior bilheteria do cinema brasileiro entre 2002 e 2012. Para tal, foram usadas

como fonte de pesquisa as listagens anuais que a Agncia Nacional do Cinema

(Ancine) divulga em seu website (http://www.ancine.gov.br/). O recorte

estabelecido contemplou os 20 filmes que obtiveram maior bilheteria em cada

ano8, excluindo os documentrios e os filmes infantis, o que totalizou um corpus

de 218 longas-metragens.9 Tambm empregamos uma classificao mais

abrangente com outros critrios como ambientes10de locao, regies11e idade

dos atores e atrizes. Contudo, o presente texto se concentrar em algumas

variveis especficas. Analisaremos as caractersticas dos diretores, roteiristas e

atores/atrizes, que foram classificados segundo seu gnero feminino e

masculino - e cor.

Para definir a primeira varivel, optamos pelo conceito de gnero, segundo o

qual o feminino e o masculino so produtos de construes sociais e no

necessariamente do sexo biolgico. Com respeito varivel de cor, utilizamos a

heteroidentificao racial, ou seja, o grupo de cor de cada sujeito pesquisado foi

aferido pelos prprios pesquisadores. Para classificar a cor, utilizamos as

8Comexceoparaoanode2012,ondeaoretirarosfilmesinfantiseosdocumentrios,sforam

computados18filmes.9Ofilme5Xfavelafoiretiradodaamostraporserumoutlier,ouseja,porterumnmeroincomumde

diretores,roteiristas

eatores.

10

Osambientesforamdivididosentre:urbano,rural,reaindgena,serto,favelaeasfalto.11

Asregiesclassificadasforam:Norte,Nordeste,CentroOeste,SudesteeSul.


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categorias do Instituto Brasileiro de Geografia e Estatstica (IBGE): branca,

preta, parda, amarela e indgena.12A cartela de cor da Pesquisa Social Brasileira

(Almeida et al, 2002) serviu como parmetro para que os codificadores da

pesquisa categorizassem a cor dos atores, roteiristas e diretores dos filmes, cujas

fotografias foram obtidas em pesquisa na internet. Ocupamo-nos no apenas

dos protagonistas, mas tambm do elenco principal dos filmes, selecionando

atores e atrizes que tivessem algum tipo de destaque nos trailers, sinopses13ou

cartazes de divulgao dos filmes. Alm disso, foi dada ateno para a questo

da heteronormatividade entre os personagens, isto , buscamos verificar se h

espao para a representao de orientaes sexuais diversas. O objetivo geral

aqui proposto mostrar quem so os agentes construtores da representao e

quem so os indivduos construdos por ela, buscando constatar se h

diversidade em ambos os quesitos.

Resultados

A presente pesquisa se prope a verificar se os padres de excluso de raa e

gnero verificados na televiso se repetem no cinema brasileiro comercial. A

srie de grficos que se segue apresenta os percentuais de participao de

homens e mulheres, negros e brancos no cinema. Examinamos as funes de

direo, roteirizao e, por fim, a de atuao, observando a distribuio dos

indivduos por gnero e cor. Uma rpida anlise da correlao entre o cargo de

diretor e os gneros cinematogrficos dos filmes permite tambm verificar se h

vis na presena de diretores e diretoras conforme o tipo de filme em questo.

1) Diretores

O diretor ocupa o cargo mais prestigioso dentro da produo de um filme e tambm considerado o principal criador da obra cinematogrfica. O Grfico 2,

que expe as frequncias relativas de diretores dos gneros masculino (86,3%) e

feminino (13,7%), demonstra que h um vis muito desfavorvel s mulheres.

Em termos gerais, isso significa que ainda que as mulheres estejam presentes

nas telas de cinema, elas esto mormente em uma posio de objetos de

12OSRIO,2003.P.7

13Ositeusadocomofonteparaassinopsesfoiohttp://www.cineclick.com.br/


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2013). E

s cinema

de longas

analisada

ma, com

por hom

dominan

tura, poli

que pode

re nos Es

5

2014 / n. 6

r gnero

dados da

uma re

oas do g

nces de dorror e

bilizados

istribui

m razo

ogrficos

-metrage

pela pre

dia e rom

ns como

es. Contu

ial, suspe

ser indc

ados Uni

5%

p. 16

ncine.

ao

nero

irigirico

elos

o de

isso,

para

s no

ente

nce.

por

do, o

se e

o de

os.


18/26

Gra

dire

3) R

A fu

cine

pers

m

fem

ico 6: Dis

ores (200

teiristas

no de r

ma, pois

onagens.

ajoritrio,

nino com

Co

Ro

Av

Su

FicoCie

M

ribuio p

-2012)

teirista

roteirist

Grfico

represen

e apena

0%

0%

0%

0%

0%

0%

2

1

1

1

1

rama

mdia

ance

Ao

entura

olicial

pense

ntfica

usical

text

roporcion

ambm c

o resp

mostra q

ando 74

26%.

6%8%

%

os para dis

al dos film

F

ntral par

nsvel po

ue tamb

dos cas

32%30%

usso do g

es de acor

onte: GEMA

a produ

r elaborar

nessa fu

s analisa

54

m / ano

do com o

, a partir d

o das rep

a histria

no o g

dos, enqu

61%

2014 / n. 6

gnero d

dados da

resenta

e constr

ero masc

anto o g

asculino

eminino

p. 17

s

ncine.

s no

ir os

lino

nero


19/26

Gr

O G

mai

de

repr

anal

Gr

Se a

par

reve

masbaix

ico 7: Per

fico 8, q

uma vez

cor branc

esentam

isados.

ico 8: Per

anlise d

os, a an

lar outro

culino e da a partici

entual de

e apresen

que h po

a: 93% do

penas 4%

entual de

cor dos r

lise dessa

vis. No

e cor brapao de i

F

1%

reta

text

roteirista

ta os perc

co espa

total. H

de um t

roteirista

oteiristas

varivel

Grfico 9

ca o perfndivduos

26%

eminino

3%

Parda

os para dis

segundo

F

ntuais de

para a di

uma nfi

tal de 41

segundo

F

evela a s

conjugada

verifica

l dominapretos e p

93%

Branca

usso do g

o gnero

onte: GEMA

roteirista

versidade:

a presen

roteirist

a cor

onte: GEMA

b-represe

variv

os que

te na funardos nes

74%

Masculi

0%

Amarel

m / ano

, a partir d

segundo

a maioria

de preto

s envolvi

, a partir d

tao sev

l de gn

o indiv

o de roa funo,

o

4%

SeInform

2014 / n. 6

dados da

cor, evid

dos rotei

s e pardos

dos nos f

dados da

era de pre

ro cap

uo do g

eirista. Sa mulher

o

p. 18

ncine.

ncia

istas

, que

lmes

ncine.

tos e

z de

nero

j reta


20/26

ou p

3%

foto

info

Gr

4) A

O c

alca

gra

atri

pro

das

parefen

Em

enc

mas

10,

fem

que

arda est

dos casos

rafias na

mao.

ico 9: Per

ores

mpo da

ar o p

de bilhet

es. Supo

utores e i

produe

ce repoutipo bran

relao a

ntra um

culino, e

os intrp

nino 41%

isso no s

0

inteirame

no foi p

internet.

entual de

nterpreta

lico. Em

ria tem

os que o

vestidore

. A avali

ar sobreo, como d

gnero,

propor

bora com

etes do

do elenco

gnifica q

1%

reta

text

te exclu

ssvel co

Esses c

roteirista

o aqu

ossa pesq

uma reco

uso da i

s como po

o do p

determinmonstrar

categoria

o mais

vantage

nero m

principal

e os papi

0%3%

Parda

Femi

os para dis

a dela. C

hecer a c

sos fora

segundo

F

le com

uisa, cons

rrncia c

agem de

ssibilidad

tencial d

ados pademos mai

relativa

balancea

para o

sculino r

dos filme

s atribud

24%

68%

Branca

nino M

usso do g

be aqui u

or dos rot

registra

o gnero

onte: GEMA

aior visi

tatamos q

nsiderve

ses profis

de alava

atrao

res estadiante.

interpret

a entre

timo. Co

epresenta

s. Contud

s a esses

1%2

SemInforma

sculino

m / ano

a breve

eiristas p

dos sob

a cor

, a partir d

ilidade e

e o cine

l dos me

sionais

car a bilh

do pblic

icos que

ao aq

os gner

o fica vis

59% e

, impor

intrprete

0%

oAm

2014 / n. 6

bserva

la ausnc

o rtulo

dados da

potencial

a brasilei

smos ato

encarada

eteria e o

, por sua

privilegia

ela em q

s femini

vel no Gr

os do g

tante pon

s sejam is

0%

rela

p. 19

: em

ia de

sem

ncine.

para

o de

es e

elos

lucro

vez,

m o

e se

o e

fico

nero

erar

ntos


21/26

de e

atri

estr

mai

corr

Gr

Qua

com

de c

pop

e pa

pess

steretipo

uam ao

turadas

r parte

espondn

ico 10: P

ndo nos

puseram

or branca

lao bra

rdas, pret

oas de pel

s de gne

sexo bio

m torno

dos per

ia obrigat

rcentual d

debrua

s elencos

e apenas

sileira c

os e preta

e no bra

F

text

o. Dentre

lgico u

e papis

sonagens

ria entre

e atores e

os sobre

principais

20% de

mposta p

s, torna-s

ca no cine

41%

eminino

s para disc

os filmes

a srie

de gner

foi con

sexo biol

atrizes se

F

a variv

dos film

or preta

r 46% de

e flagrant

ma brasil

usso do g

analisado

e caract

pr-dete

ebida e

gico, orien

undo o g

onte: GEMA

el cor d

s, constat

u parda.

brancos e

a sub-re

iro.

59%

Masculi

m / ano

s, houve p

rsticas

minados.

torno

tao sex

nero

, a partir d

s atores

amos que

Se consid

brancas e

resenta

o

014 / n. 6 /

oucos qu

aturalizad

Alm dis

da idei

al e gner

dados da

e atrizes

80% dele

erarmos

53% de p

o

do gru

p. 20

no

as e

so, a

de

.

ncine.

que

s so

ue a

rdos

o de


22/26

Gr

A co

cor j

qua

conj

as c

aqu

com

gra

gru

dife

14%

c

mulpret

no

para

e vo

imo

da

cujo

par

ico 11: P

mposio

em si

ro se re

unto, anl

mbina

la que

ercial. Ess

de bilhet

o do gne

ena de c

dos atore

rioso not

er mulaende mest

inema ap

reforar

luptuosa,

alidade,

onjugalid

s gneros

a , nesse

rcentual d

extremam

m dado a

ela ainda

ise cujos

s de cor e

ais est

e grupo p

ria. Tal

ro femini

or, apesar

so hom

ar que, a

a conia e no

nas 2%

tese seg

a mulher

a margin

de - just

de maior

sentido, t

12%

Preta

text

e atores e

ente desig

armante

mais ag

esultados

gnero co

xcluda d

erfaz ape

ercentual

o de cor

de menor

ns de cor

despeito

de belezacista (Co

os papis

ndo a qua

arda pert

lidade, e

amente a

destaque

o invisibil

8

Par

os para dis

atrizes se

F

ual do rol

uando co

do quan

so apres

nsiderada

os elenco

as 4% do

9 veze

ranca, de

, tamb

reta ou p

a alega

nacionalrra, 199

em elenc

l, embora

ence no i

quanto a

uele mai

so o dra

izada qua

a B

usso do g

undo a c

onte: GEMA

de intrpr

siderada

o exami

entados n

s, a das

s princip

s papis d

inferior

36%. Ent

muito s

arda e 44

o relativa

smbolo), as mul

os princip

considera

aginrio

mulher br

s retratad

a, com

to a mulh

0%

anca

m / ano

r

, a partir d

etes no qu

soladame

amos co

Grfico

ulheres

is do cin

e destaqu

quele ap

re o gne

ignificativ

de cor br

mente co

e uma soeres pard

ais. Esse

a sexual

do brasile

anca pert

nos fil

ia e rom

er preta.

0%

marela

2014 / n. 6

dados da

e diz resp

nte. Contu

e gner

2. Entre

retas e p

ema bras

e em film

resentado

o masculi

a, uma ve

anca.

um de

ciedade qs represe

dado cont

ente des

iro ao rei

nce ao

es brasil

nce. A m

p. 21

ncine.

ito

do, o

em

odas

rdas

leiro

s de

pelo

no, a

que

ue a

e setam

ribui

jvel

o da

bito

iros,

lher


23/26

Gr

Co

A p

cine

visa

dos

sufiapre

repr

h u

O q

p

Em

con

neg

as i

ou

por

indi

ico 12: P

sidera

esente pe

ma comer

a mitiga

textos leg

iente parsentado a

esentao

m longo c

adro aqui

tencial in

uma cult

umo dos

r a impor

entidades

ulher, be

uma cul

duos (Ke

Enqufuntorno

rcentual d

es Fin

squisa se

ial brasil

r o quadr

is permit

produzigumas ini

obtidos p

minho a

desenhad

ernaliza

ra satura

eios do

tncia de

sociais e

-sucedid

tura da

llner, 200

anto o lugo na esferdo lazer e

%9%

Preta

text

e atores e

is

ocupou e

iro. Prim

de sub-r

u verifica

em baixociativas q

ela presen

ercorrer.

o mostra

o de valo

a pela im

inantes d

um meio

pinies p

o ou fraca

dia qu

1). Para St

r da identi pblica (est centr

2% 5

Pard

Feminino

s para disc

atrizes se

F

discutir

iramente,

presenta

que as le

impacto.e visam a

te pesqui

ue so le

res de u

agem e la

e informa

omo o ci

olticas.

ssado, po

ocupa

uart Hall,

dade modeu familiada na apa

%

a

usso do g

undo o g

onte: GEMA

a diversi

mapeamo

oo negro

is existen

Ainda qutrazer me

a so um

timas as

grupo d

rgamente

o e entr

ema qua

odelos do

eroso ou

oa parte

rna girava), a identincia, na i

6%

44%

Branca

Masc

m / ano

nero e a

, a partir d

ade de c

s as inicia

no audio

es so va

os legislhorias, os

evidnci

preocupa

minante

dominada

eteniment

to sua i

que signi

mpotente

do temp

em tornoade ps-magem e

0% 0

Amar

lino

014 / n. 6 /

or

dados da

r e gne

tivas legai

isual. O e

as e elusi

adores tepercentu

a de que

es em re

pela audi

pela lgi

o, impo

fluncia

ica ser ho

so forne

de lazer

a profissoderna gio consum

%

la

p. 22

ncine.

o no

que

ame

as o

hamis de

inda

ao

ncia.

a do

svel

obre

mem

idos

dos

e daa em. Em


24/26


todo caso, seja qual for sua natureza moderna ou ps-moderna aidentidade na sociedade contempornea cada vez mais mediada pela mdiaque, com suas imagens, fornece moldes e ideais para a modelagem daidentidade pessoal. (Hall, 2006: 317)

A afinidade com a publicidade e o consumo, a lgica de produo industrial e a

ambio por uma ampla audincia, por sua vez, tendem a fazer do cinema um

meio predominantemente conservador, orientado por frmulas, cdigos e

normas convencionais, assim como normalmente refratrio a contedos que

contrariem um olhar presumidamente conservador do espectador. Se somarmos

a isso a predominncia de indivduos brancos, de elite, e do gnero masculino

nos mbitos da direo, roteirizao e atuao no cinema, o carter conservador

do cinema torna-se ainda mais pronunciado, uma vez que os contedos da

derivados tendem a reverberar opinies associadas classe social, raa e gnero

de seus produtores. A entrada de grupos minoritrios nesses espaos traria a

esperana de que novas perspectivas possam contribuir para uma viso de

mundo mais aberta, menos enviesada e livre de esteretipos, onde as diferenas

que compe nossa sociedade possam ser representadas, e no invisibilizadas.

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Como citar

Candido, Marcia Rangel; Moratelli, Gabriela; Daflon, Vernica Toste;Feres Jnior, Joo. A Cara Do Cinema Nacional: gnero e cor dos

atores, diretores e roteiristas dos filmes brasileiros (2002-2012). Textospara discusso GEMAA (IESP-UERJ), n. 6, 2014, pp. 1-25.

Documents

"A cara do cinema nacional: gênero e cor dos atores, diretores e roteiristas dos filmes brasileiros (2002-2012)"