Titulo: 26XUUHDOLVPRHDGDQoDFRQWHPSRUkQHDPor: Karina Campos de
Almeida, Paula Andrade e Rosely Conz.
No contexto do ps-guerra (1919), em Paris, um grupo de jovens
artistas engajados no Dadasmo comeam a perceber o desgaste desse
movimento.
Espantar os burgueses, propsito de Dad, pode-se tornar
desgastante; com o passar do tempo, perde-se a espontaneidade, e a
agresso, de ambos os lados, fica pasteurizada1.
Em 1924, essa insatisfao culmina na publicao, por Andr Breton,
do Manifesto Surrealista. Lanava, assim, as bases de um novo
movimento artstico cujos integrantes foram, incialmente, o prprio
Breton, Louis Aragon, Philippe Soupault e alguns outros
animadores.
A Aventura Surrealista, como auto-denominou-se o movimento,
consistia na crtica realidade e razo opondo-se s convenes sociais e
a moral, que, segundo os surrealistas, eram fatores massificantes,
que descategorizavam o homem como ser criador e pleno de
possibilidades.
Para liberar-se, ento, dessas amarras, os artistas desenvolveram
mecanismos psquicos de acesso ao inconsciente. Estes foram: a
escrita automtica, o fluxo de conscincia, os sonos hipnticos e os
jogos feitos pelo prprio grupo, visando sempre transcender a
realidade, buscando a Surrealidade. O que o Surrealismo seno a
realidade absoluta: fuso do real e do imaginrio?2
A aplicao dos procedimentos de criao surrealistas na linguagem
das artes do corpo, mais especificamente a dana, tornou-se uma
tendncia expressa, por exemplo, na prtica da improvisao no s como
um processo criativo, mas tambm como um resultado cnico. O acaso
objetivo dos surrealistas e a evocao do inconsciente tm, nesse
procedimento (improvisao), uma evidente aproximao das propostas
contemporneas de dana.
Marta Soares, bailarina e coregrafa da atualidade, levou essa
aproximao (dana e arte surrealista) s ltimas conseqncias. No
espetculo O Homem de Jasmim, baseado no livro homnimo da escritora
Unica Zurn (1916/1969), Marta buscou transportar para
1 REBOUAS, Marilda de Vasconcellos. Surrealismo, p.09
2 Ibid.,p.23
linguagem cnica alguns dos procedimentos recorrentes na obra da
escritora, tais como a escrita automtica, os poemas anagramticos, o
acaso e as questes relacionadas s sua crises mentais.
Abordando tambm a questo da mulher , tema de particular
importncia para os surrealistas, a coregrafa citada inspirou-se na
obra $ERQHFD de Hans Bellmer3. Trata-se de uma srie de pinturas e
esculturas que trazem o corpo feminino fragmentado e erotizado,
rompendo a censura do consciente para atingir o inconsciente. No
decorrer da apresentao, a bailarina expressa essa descontinuidade
atravs de imagens em vdeo e da sonoplastia composta por textos,
barulhos e rudos organizados de maneira no-linear.
A iluminao contribui para criar um ambiente surreal, onrico,
valorizando as sombras e a impreciso que no tem forma ou definio. O
corpo apresenta-se destitudo de contornos remetendo imagens do
inconsciente, do sonho. Percebe-se, ento, que, como acreditavam os
surrealistas, quanto mais as relaes das duas realidades forem
remotas e justas, tanto mais forte ser a imagem maior sua potncia
emotiva e realidade potica... 4 criada partir da aproximao dessas
duas realidades. Assim, constata-se que a dana, ao aproximar-se de
uma realidade aparentemente distante , abre mltiplas possibilidades
de criao, suprindo a demanda do cenrio contemporneo, por si mesmo
amplo e complexo.
3 Hans Bellmer nasceu em Katowice, Polnia, em 1902. Com 36 anos
mudou-se para Paris e passou a fazer
parte do grupo de pintores surrealistas. Seu tema favorito era o
corpo feminino e o artista o desenvolvia com erotismo na maioria
das vezes. 4 BRETON, Andr. Manifestes, p. 31 in REBOUAS, Marilda de
Vasconcellos. Surrealismo, p.60.
