8/12/2019 A Restaurao de the Rejalma

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Autores: Andra Lacerda Bachet tiniMestre em HistriaEspecialista em Conservao e Restaurao de Bens Culturais MveisEspecialista em Patrimnio Cultural - Conservao de Artefatos

Bacharel em Pintura e GravuraConservadora e Restauradora de Bens Culturais Mveis daRestauratus

Naida Maria Vieira CorraEspecialista em Conservao e Restaurao de Bens Culturais MveisLicenciada em Desenho e PlsticaConservadora e Restauradora do Museu de Arte do Rio Grande do SulPresidente da ACOR-RSConservadora e Restauradora de Bens Culturais Mveis daRestauratus

Patricia SchosslerMestre em Qumica -Orgnica Qumica de Bens CulturaisBacharel em Qumica

Atelier: Restauratus Conservao e Restaurao de Bens Mveis Ltda.

Endereo Eletrnico: bachetta@terra.com.br

Ttulo do Trabalho: A restaurao de The Rejalma - Obra pertencente Pinacoteca Rubem Berta, considerada a pintura mais antiga do AcervoArtst ico da Secretr ia Municipal de Cultura da Prefeitura Munic ipal de PortoAlegre, Rio Grande do Sul.

Palavras Chaves: Pintura de Cavaleti, Restaurao, Reentelamento, AcervoPblico

Equipe Tcnica Restauratus: Andra Lacerda Bachettini Restauradora.

Naida Maria Vieira Corra Restauradora.Patrcia Schossler Qumica de Bens CulturaisKeli Cristina Scolari Estagiria CECOR

8/12/2019 A Restaurao de the Rejalma

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Este trabalho tem como objetivo apresentar o processo de restaurao dapintura The Rejalma, considerada a pintura de cavalete mais antiga do acervoartstico da Prefeitura de Porto Alegre. A obra uma marinha, executada na tcnicade leo s/ tela, medindo 117x167 cm e tem autoria atribuda ao pintor Holands

Jeronimus Van Diest.

Fig. 01 - The Rejalma Fig. 02 - Detalhe do cu, perdas da camada pictrica.

A obra chegou ao atelier apresentando vrias intervenes anteriores.A pintura j havia passado por um processo de reentelamento e apresentava

suas bordas originais recortadas. A camada pictrica apresentava vrias reas comrepinturas e o verniz oxidado dificultava a visualizao de elementos figurativos dapintura.

Este reentelamento anterior apresentava desprendimento em vrios pontos,ocasionando ondulaes e bolhas. O tecido do reentelamento alm de estarfragilizado apresentava costura horizontal na parte superior que ia de umaextremidade outra da obra. Havia grande presena de fungos, reas comcraquels e perfuraes. No exame com lmpada UV verificou-se a florescncia do

verniz e a grande quantidade de repinturas principalmente nas reas do cu e mar.

Fig. 03 - Remoo do reentelamento. Fig. 04 - Detalhe da remoo do reentelamento.

Para o novo reentelamento foi confeccionado um bastidor auxiliar comdimenses maiores que a da mesa trmica, pois a obra apresentava dimenso maiorque a mesa trmica existente no atelier. Nesta etapa foi estirado no bastidor auxiliaro linho que j havia sido lavado diversas vezes. Para encolagem do tecido foramaplicadas duas de mo de Primal B72 (1:1) e posteriormente o adesivo Beva 371.

O bastidor auxiliar foi muito importante para o processo de reentelamento,porque a obra tinha as dimenses maiores que a mesa trmica, ento com auxlio dobastidor foi possvel fazer com que a pintura deslizasse sobre a mesa, fixando eplanificando a tela em duas etapas, primeiramente a parte inferior da pintura queapresentava mais ondulaes e em seguida a parte superior. Ao lado da mesatrmica foram colocadas duas mesas auxiliares com a mesma altura para facilitar odeslizamento do bastidor. Foram utilizados rolos de borracha para ajudar na fixaodo tecido original ao novo tecido.

8/12/2019 A Restaurao de the Rejalma

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Fig.05 - Novo reentelamento. Fig.06 - Colocao de pesos sobre a obra.

Aps o processo de ativao e fixao da Beva foram colocados sobre apintura uma placa de madeira e frmica com diversos pesos, at o esfriamentocompleto da obra. O resultado do processo do reentelamento foi excelente, a obraficou fixada e planifica em sua totalidade. A prxima etapa foi o estiramento da telano bastidor original. Antes de iniciarmos o processo de nivelamento e preenchimento

das lacunas da camada pictrica, aplicou-se uma camada de verniz Damar comoforma de preservar a pintura original e tambm para saturar as cores, assimfacilitando a reintegrao pictrica.

Levando em considerao a importncia desta pintura no acervo a qualpertence, foram realizados exames cientficos para identificao de alguns materiaisconstitutivos que contribuiro muito para formao histrica da obra. So poucas asinformaes existentes sobre a pintura. Sabe-se que o acervo que ela pertence veiopara as dependncias dos Dirios e Emissoras Associados em Porto Alegre em1967, como parte do projeto de Assis Chateaubriand para criar Museus Regionais,de alto valor artstico em vrios pontos do pas. Para aquisio do acervoChateaubriand contou com ajuda de Pietro Maria Bardi. Este acervo foi doado paraPrefeitura de P.A. em 10 de novembro de 1971 pela Direo dos Dirios Associados,sua composio original no foi alterada.(BRITES, B.)

Fig 0 Remoo de amostra

A caracterizao dos materiais pictricos constitutivos da obra The Rejalmaenvolveu a identificao de um pigmento azul e um pigmento branco. As micro-amostras foram coletadas em reas de perda da tela, e como tcnica fsico-qumicade anlise foi utilizada a Microscopia de Luz Polarizada para identificao dospigmentos. Para confirmao dos resultados foram realizados testes microqumicos.

O processo de restauro juntamente com as anlises cientficas contribuirpara complementao das informaes histricas sobre a pintura, podendoconfirmar ou no, os poucos dados existentes sobre a obra The Rejalma.

Bibliografia

8/12/2019 A Restaurao de the Rejalma

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BALDINI, Umberto. Teoria del restauro e unit di metodologia. Firenze: Nardini,1982. Vol. 1 e 2.BRITES, Blanca. Dois acervos especiais. Catlogo geral Pinacotecas Rubem Berta/Pinacoteca Aldo Locatelli.Secretaria Municipal de Cultura de Porto Alegre. 1991.

CENNINO, Cennini. Tratado de la pintura el libro de arte. Barcelona: Edit.Meseguer, 1979.GETTENS, R. J.; STOUT, G.L. Painting material: a short enciclopaedia. New York:D.V Nostrand, 1942GOMES, Paulo. Em torno de uma obra da Pinacoteca Rubem Berta, Porto Alegre,RS. S/d.HAARTAMAN, Etrella Arcos Von, GORDILLO, Jose Rodrguez e NAVAS, AntonioSnchez. Metodologia y tecnologia en la restauracin de obras pictricas del siglo deoro espaol de la catedral de Almeria. Granada: Servicio de Puplicaciones de laUniversidad de Granada, 1992.KLEINER, L. Masschelein. Los solvants; Cour de conservation. Bruxelles: Institut

Royal du Patrimoine Artitique, 1994.NICOLAUS, Knut. Manual de restaurao de cuadros. Kln: Knemann, 1999.