Alberto Del Castillo-El Movimiento Estudiantil Del 68 Narrado en Imagenes

5/27/2018 Alberto Del Castillo-El Movimiento Estudiantil Del 68 Narrado en Imagenes

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septiembre diciembre 2 8 ao 23 nmero 68SSN 0187 0173

cuarenta aosdel movimiento del 8

e cien

DEP RT MENTODESOCIOLOGU


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Sociolgica ao 23 nfimcn 68 septiembrr-diciembrede 2008 pp. 63-114Fecha de~ ~ ~ p c i n1/10/08 fecha de aceptacin 30/01/09

El movimiento estuciantil de 1968narrado en imgenes

lberto del Casfillo Troncoso

RESUMENos estudios hi st o rb g f k x sobre el movimiento de 1968han subesiirnado casi

siempreelpapel de las fotografias y sehan concentrado en otra ipo dedocumen-tos oralesy escritos En este articulo ealiza un ejercicio particular siguiendolas cconienadas cannicas del 68, pero invirtiendolos parm etros convenciona-les para darw z l testimonio de los fottpafosy aluso editorialde sus i rn en es .Esta lectura resulta de gr n importancia para compmmk los distintos ngulosde percepcin con que fue registrado el movimiento y la manera en que se fueconstruyendo un imaginario colectivoque s fue reciclando hasta mvertirse enunos cuantos i r n o s .PALABRAS CLAVE:Movimiento estudiantil documento grfico imagen narrati-va subordinacin poderes f8cticos.

ABSTRACTHistorb gap hic studies of the 1968m m m e n t have aimost alwaysmderstimatedthe roleof hotographs and cotlcentratedm other Inds of oral and d e ndocuments. This article goes through a vety speci lexexise following the cano-nized ~urrdhmiesf 68, bu t inverting the c o n d o n a l paramekmto give voiceto the testimonyof phdogniphers and the editorialuse of their images. This rea-d i s v a y important for understanding the different angles from which themovement was recorded and thewsy in which a collective imagiary was cons-tru tedand gradually recycled until itW e d nto a few icons.K YWORDS hi de ritr nm en t gr ap hi c document narrative imtion de factopowers.

Pmfescr-investigadry ccmdhdor acadhico de la Maeshia wi Eiistoh Modema yContempornea del Instituto JosMaRa visMas m o lectrnico: ~ I o ~ m .edu.mx


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A l b e r t o d e l C a s t i l l o T r o n c o s o

A ENRIQUEORDESn MemoriamINTRODUCCI~N

LOS ESTUDIOS HI TORIOGRFICOS sobre el movimiento eshi-diantil de 1968 han bestimado casi siempre el papel de las foto-grafias y se han conce tr&o en otro tipo de documentos orales yescritos .:No se trata de que las imgenes hayan estado ausentes en la re-flexin de cronistas, escritores, literatosy acadmicos en estos cua-renta aos. El problema reside en que stas han desempeado unpapel secundario, casi decorativo, para ilustrar las reflexiones y losplanteamientos de los analista~.~En trminos generales, los historiadores coinciden en destacarlos siguientes episodios como capitulas centrales del 68: la violenciade julio, cuyo principal tema fue el bazucazo con que el ejrcitoderrib la puerta barroca de San ildefonso, sede de la preparatoria 1;la marcha del rector Javier Barros Sierra y su condena de la viola-cin a la autonoma universitaria; la ofensiva estudiantil de agosto,con el surgimiento del Consejo Nacional de Huelga; y las marchasmultitudinarias del 13y el 27 de aquel mes; la estrategia represiva

ste articulo forma pane de una investyacin mis amplia que el autor desarrolla en elInstituto de InvestigacionesDr. Josi Maria Luis Mora, con el apoyo del Fondo Sectorial deInvestLqacin parala Educacin del Con io Nacional de Ciencia y Tecnoloxia. xradezco oscomen&rios observaciones de mis cole,&s del Seminario de ~istoriaO y Cultural delInstihitoMara.Alguno~ejemplo~on a crnica pionerade ElenaPoniatowska,Lanochede TlateIoIco 19711,que incluye un dossier de fotografias a manera de ilustracin, y mbs recientemente lostramos de Ral Aluarez Garin a estela de TIateIoIco 1998) y de Gilberto Guevara Niebla,a libert dnunc se olvida (20041, que incorporan sendos expedienfes fotoyrbflcosacerca delos cuales los autores omiten cualquier comentario.


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El movimiento de 1968 en img n s

del gobierno, que quecomenzi a instrumentane en la ceremonia deldesagravioa la bandera delda 28 de agosto y a lo largodel mes despknm, con as ocupaciones militares de Ciudad Univemitaria yZacatenco', y finalmente la matanvl del 2 de cctubre en Tlatel~Ico.~

En este artculo realizaremos un ejercicio muy particular y se-guiremos estas coordenadas nnicas del 68 pero invirtiendo losparmetros convencionales para dar la voz al testimonio de los fo-tgrafos y al uso editorial de sus imgenes. Esta lectura resulta degran importancia para comprender los distintos ngulos de per-cepcin con que fue. registrado el movimientoy la manera en quese fue construyendo un imaginario colectivo que influy en vastossectores socialesy que se fue reciclando a lo largo de cuatro dca-das hasta convertirse en unos cuantos iconos?

La presentacin de esta peculiar nwiologa pretende alejarse delos terrenos de la nostaigia conse ra para recuperarelesprituldico y contestatario de un mwimiento que puso las bases parauna crtica del poder. La prensa se subordin a las coordenadaspolticas de un rgimen de partido deEstado en 1968. a discre-pancia ciudadana no fue tolerada por losgobiernospriistas deunanaturaleza autoritaria y corporativista, p o tampoco representuna reivindicacinenarbolada por la mayor parte de los ciudada-nos. Por ello, el trabajo de losfotgrafosmulta de capital importan-cia para comprender los claro- de la relacin entre la prensay el po er en aquellosafmEn lagr n ebelin de maestrosy femocamileros que tuvo lugaren 1958predomllii>una censura explcita que presion a fotgra-fos como Hctor Garcia a publicar sus imgenes en revistasmargi-nales, alejadas de los circuitos comerciales, y oblig a otros profe-sionales de la lente, como Rodrigo Moya, a guardar sus negativosdurante cerca de medio siglo (Morales, 2005).S Unareviri6n hismiogrdf~a bm el 68 rebssslos limites deeste espacio.En ellibrode SilviaGonzBlezMarn (ZOOS),Di iI08a< sobre l 68 pueden encontrarse ampliasreferemis sobreel tema.os antecedentes de esta reflexil pueden revisarse en mis articuios: Focoperiodismoymovimiento estudiuitii del 68'; en Secuencia niim. 60, septiembrr-diciembrede 2004; eHistaiasdel68.Exdsim eleri6dico de la vida naoional ,en Hiaol&nm. 59,xptiembrede 2004. Una referencia de conjunto puede leerse en: *Fotoperiodismo y el movimientoesordiantil': publicado en Alvaro quez (2007),Mwioral dd 68 El p-nte wcdoretoma algunas entregas discontinuas publicadas en p ornadaene l 21 dejdio y el 2 deacfubre de2008.


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Porel contrario lo que tenemos en el68 s una vasta cobemirapenodistica quegira abdedor de la rbita de una autocensura w nregias polticas y dturales implcitas que se expresan sobre todon el uso editorial de las imgenes.

Un indic dor significativo de st proceso est representado porel destino editorial de las fotogdas de tres utores clave del 58como lo fuerun Enrique Bordes Mangel y los me HctorGarca y ROL -@ Moya en la nuevacoyunhu el68.

Bordes Mangel trabajaba para la agencia cubana rensa La t inacre d por la revolucin para contr rrest r el peso de las genci sestadounidenses. La fina miradadeeste.autor, atentanoslo arostrosy ge tualidades sinoa todo tipode r rm s sirnhjlicas carteles y

itisincluidos no pudoencontrar elesp cioperiodistiwquepaitiera dimensionar los lc ncesde loquepemnalmente wnsiderc

veS ensayos fotogrficossobreelmovimientoy que ac-ualmente puedenwnsul-en su archivo.Hctor GanAa hwomejor suerte y su seguimiento fotopf~co el68 stuvo muybienwntextualizadopor las rrnic s de Carlos Mon-sivis el diseo deVicenteRojo y las colaboraciones de otros autorescomoCarlos FuentesyJuanGarca Ponce en espacios tan presigia-dos comoi nrlnm en euicq el suplemento cultural de la revistSiempre y la Re de Lm

Finalmente Rodr Moya ya haba colgado su cmara a nivelpmfesiomdpara esa poca, pero elio no leimpidiir e a k una co-be ti unm de las marchas del rector Barms Sierra y la rnanikstacin multitudhria del 13 de agosto con lgun s secuenciasnotablesquedan cuenta de la gran calidad de su mirada dmmen-talistay quepermanecen inditas en su archivo.Elsilenciogrfideordesy Moya en la esfera pblicanacionalcontra con la pruyec-cin de Garca como la lente privilegiaa del movimiento en los si-guientes aos lograda no s o por la calidad del autor sino por elposicionamiento obtenido en t lesespacios edi t~rdes.~

Ni la prensa ni las revist s histradassewmportamnde una ma-nera homognea o uniforme en el lapsoqueva del 22 de julio al 2 deoctubre de 1968. or elwnmrb existendistintosmatices y clam-curos que abarcandiversasposhiras que van desde. la derecha em-


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lmovimi nto e 1968 en imgenes

presarial anticomunistahasta los grupos radicales de la ultraizquier-da, pasandopor unagran variedadde opciones moderadas.En todoslos casos, la subordinaciny l alhamientoal Estado y los pcdemfcticos, reflejados entre otras couas en el control del papel y de lap u b l i U comercial, marcaron distintos niveles de comportamientoque se reflejan incluso al interior de cadaDe un mapa complejoy variado entresaco algunosejemplos parailustrar el planteamiento anterior: Exchioor l diarioqu ahr@ ensus pginas la critica informada de Daniel Cosio Villegas y de unaplyade de ilustrescolaboraaores como Froiln LpezNarvez Enrique Maza y HQO Hiriart, entre otros que d e m a n t e h con susreflexiones la nahiraeza autoritariadel rgimen de Daz Ordaz, secaracteriz por publicar edibiaks institucionales cautelosos y mo-derados, muy cercanos a la perspecv oficial, con las notorias ex-cepciones de la toma militar deCiudadUnivemkh y del 2 de octu-bre. En tal contexto, la cobertura fotoXrficadel diario, con fotgrafoscomoM n nchez, M i l Castilloy Carlos onzlQ-quien porcierto fue herido de un bayonetazo en Tlatelob, reqxmdioa sttipo de interesay c o n t m k c h s , y desde esasm y par-metros hay que re liz r la lecturade sus imgenes7 Foto 1).La revista Tiempoestabadirigidapor el laureadoescritorMartnLuis Guzmn, quien desde tiempo atrs haba sido cooptado por elEstado y result uno de los enemigosmsacerrllnosdel movimiento,con l encargo oficialdesatnimr a lose udiantes yde alimentar lateora de la conjura anigubernamental a lo largo de aquellos tresmeses. La paradoja consisteen que el d k c b r de esta revistacontra-taba los servi ios de los hermanos Mayo, el colectivo de fot Xrafosrepublicanosquehizo eyendaen la historia del fotopenodismo. nacional, quienes tenanun bagaje de izquieda que se diluy a travsde los ferocespies defoto a n i m n ~ a sueles e el directol deTiempo (Foto2 .

l m p c vCiae Cadoa Rodriguez, rensa vemi ; leticia Singer (1993), y A@imGviim'e (1988), cntre otr sreferencias.Entrevistade lkrto delC d l omn A n S .nchu, gosto del 2008.Ma Luis G u m h ue el periodistadesignado pan rwpondu al dUc deDUie Oniszenel rinialaumcclebratmiopara conmemorar l libert d de pnnsa ni te. Ahi elc d e k unitmjwiifid l matanzadel 2 de ootubre y realiz una apdogiadel iigimoi deGustmDiazOdaz mte los numemsosaplauwis de todos sus colegas, los direcMreade osped6dicos y m v i w de d p a


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lmovimiento e 1968en imgenes

La prensa uno de los diarios de mayor circulacin en aquellapoca, se aline rpidamente wn el discurso de las autoridades y selimit a aderezarlos boletines oficiales antiestudiantiles, convirtin-dolos en notasperiodsticas. Su prufuw coberhua abarc el trabajode diversos fotgrafos. Entre ellos, cabe dest c r el caso de EnriqueMetinides, el maestro de la nota roja en Mxico en el siglo pasado,cuyas imgenes se exhiben rictualmenfe como obras de rte ngale-dasy museos europeosy e unidenses. Resulta muy significativoel rastreo del trabajo de este autor en laspginas de a P1.ensa quiencubra simultneamente los episodios estudiantiles y los casos poli-cacas cotidianos ocurridos en aquellos meses. La mirada del autor,especializadoen narrar historias macabras y en destacar elpapel delos him7n accidentes y desastres de toda ndole, aplica lasmisnas premis s de encuadre y composicin al contexto del 68,subrayado los efe tosde la represing (Foto3 .

La revista ife en espdollresc t la headicin de las grandes re-vistas ilmtradas y foment la constFuccin editorial de secuenciasnarrativasqu cont roncon la miradade eficientes fotgrafos mexi-canos como Jos Dvila Arellano y Jess Daz, s omo on el con-texto de co mq md es como B e d iederich, que mantuvieronuna cierta distancia respecto de las posturasoficialesque los vincu-la, en cambio, con aigunos x c t o ~ se laopininpublicaestdauni-dense y con el hecho no descartable de un cierto ajustede cuentasdel pas del norte con la poltica xkriormexicana de la ea. osejemplos abundan, perc la premisa es lamisma: las coberhirassonamplias y muy diversas y, como toda imagen permiten lecturasdi-ferentes. En este artculo vamos a destacar aquella que se refierealos amkxtos editoriales y a los vnculos con el poder y slo manten-dremos una distincin importante entre peridicos y revistas: losprimeros se orientaron a la cobertura cotidiana de las noticias,mientras que las sqyndas uvi ronel espacio y la pausa para cons-truir namciones y secuencias que dotaron de mayor contundenciaa las imgenes (Foto 4 .

e Entrevista de Al del Castillo con EnAquc Metinides, qosto del 2008 V e tambinlfonsoMorale, 2000


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lmovimiento de 1968en Imgenes

La primera etapa de lo que hoy conocernos como el movimiento estu-diantil de 1968 comprende la ltima semana de julio y secaracterizagrficamentep r dos elementos: el exceso de la represin materializa-do a travs del abuso policacoy Ia presencia del ejrcito en el primercuadro capitalino, por una parte, y el protagonismo de los adolescen-tes, estudiantes de preparatorias y vocacionales que se enfrentaron alos agentes del orden en forma violenta, arrinwnados en sus plantelesubicados, con algunas excepciones,enel llamado barrio universitariodel centro de la ciudad de Mxico, por la otra. La crnica intensa deestos diez das de violentos enfrentamientos puede leerseen el trabajoclsico de Ramn Ramirez (1969) y en la posterior recopilacin deDaniel Caz& (1993). En este lapso, las autoridades tejieron de maneravertiginosa la teora de la conjura como la plataforma oficial desde lacual iba a leerse e interpretase el movimiento, esto es, como parte deun complot internacional de carcter comunista y financiado desde elextranjero para boicotear los juegos olmpicos.

En trminos generales, la prensa se alinw rpidamente con el dis-curso oficial y reprodnjo boletines y declaraciones de las autoridades,predominando en esta primera etapa las figuras de dos militares: elregente de la ciudad, Alfonso Corona del Rosal, y el jefe de la policacapitalina, Luis Cueto.

De la diversidad del material fotogrfico de esta etapa, contenidoen periicos y revistas, existen varios elementos a destacar: el aco-tamiento urbano al primer cuadro capitalino y el nfasis en la callecomo escenario privilegiado de la trifulca y el enfrentamiento, perotambin de las aprehensiones ilegales de los jvenes a manos de ci-viles y uniformados; la temprana edad de los estudiantes protago-nistas de este primer periodo, carne de can de las redadas oficiales,un punto que no debemos subestimar ya que todo el crecimientoacelerado del 68 en las siguientes semanas se monta sobre esta pri-mera etapa; la militarizacin del espacio urbano mencionado y lasprimeras reacciones de curiosidad de la poblacin frente a los tan-ques y vehculos militares motorizados; la represin como mo usoperanide las fuerzas armadas, representada en forma limite porel Uamado bazucaw con que el Ejrcito destruy la puerta barro-ca del plantel universitario de San Ildefonso,un hecho negado siste-mficamente por las autoridades, pero que encontr un eco inme-


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diato a tr vs de las diversas visiones fotogrfic s publicadas ldisiguientedel suceso en un momentoinici len elcu l las confisca-cionesderollosa los fotgr fos od v noopmban en form sistemtica como consigna ofii l entre los mandos civiles y militares.Casi todos los testimonios remgidoscon os fotgr fos de la pocacoinciden en ubicar este episodio como el momento simb5licomsrepresentativo deesta primera etapa, quemarca un saltocualitativoen el uso de la violencia por parte del Estado. Los estudintes reco-g i m stehecho como uno de los acontecimientosfundadoraquejustificaron laexistenciadelmovimientoe incorporaron l s fotosdelmomentoen sus peridicos murales en los das posteriores Foto 5).Entremuchoso tmejemplos, destacoalgunosmaticespresentesenla narracin deElHeraldo ieMxico di@ por elempresariopoblano GabrielAlarci muy cercanoa Daz daz y portador detodauna modernidadgrfica reflejadaen la amplitu desu cober-tura. Estas coordenadas contr dictori s permanecerian a lo largode los siguiites meses: por un lado l conservadurismo expresadoen la reproduccin de las tesis anticomunistas y de la xenofobia,concentrada en la figur de los supuestos lborot dores m j e -ros, entre los que destaca la bella neoyorkina Nikka Seeger, hua deuno de los cantantes de protesta s famosos de la poca y por elotro, la modernidad reflejada en la multiplicidad de miradas deuna cobertura atenta a los distintos escenariosy representada porun p p o ficiente de cerca de diez fotgrafos que llegamn inclusoa actuarjuntos en algunos de los episodios Foto 6).

Las ncontraron la pausa necesaria para la narracin delos hechos como elemento distintivo, lgo que por ejemplo o urreen Life en espao y su seguimiento testimonial del hostigamientode un estdiante con pies de fotoque denuncian la prepotencia delos soldados y una propuesta editorial que presenta un sugerentedilogovisualde las persecuciones policacas en Mxicoy Francia,lo que demuestra una voluntad de leer los acontecimientos desdeuna peps@va ms amplia Foto 7);en La culhu en xicoy elequilibrio que consigui entre las imbenes deMaray Hctor Gar-cia y la crnica de Monsivis Foto 8);as como, finalmente, en laportada y en las pginas interiores de Por qu dirigida por el po-lmico periodista Mario Menndez, que omite los d i t o s fotcgr-ficos, pero registra meticulosamente la represin y el encmela-


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miento de los lvenes desde una perspectiva muy particular, en laque se asume como el portavoz h i i d e la verd (~oto 9 .


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LAM RCH EL RE TORa construccindelguin paranoiwde la teorade laconjuraelabo

r d l ima semanadejuliopor partede las autori g u w -mentales, cuya existencia ha sido corrobor d por inwtigcwionesrecientesb s d s en la aperturade dmmentos oficialesdesclasifcados localesy extranjems, nocontconuna pieza elmpecabezasqueno seajustenlos iis pskriores a losesquem spmvisibles delcomportamiento polticamentecorrecto de la clase poltica y um n t o revisiblea los limankmtosdelg o b i o . O


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lberto de l Cas t i l l o Troncoso

Lo anterior s refiere a la actuacin del rectorJavier Barros Sie-rra, quien a las pocashoras del atentadocontra an Ildefonso i w labandera a media astaen CiudadUnivemiitaria,pronunci su famosodiscursosobre la violacin a la autonomauniversitaria; y encabezla primera marcha org niz d de universitarios y politcnicos queposibilitelsurgimientodelConsejoNacional de Huelga comorga-no lder indiscutiblee interlocutornicodelgobierno.Fue tan eficazla actuacin poltica del rector en aquellasjornadas de los primerosdas de gosto que detuvo por unos das el linchamiento guberna-mental contra los jvenes, operado en las pginas de la prensa, yabri un breve pakntesis de tregua en la cobertura antiestudiantiide los diversosmedios, que a su vez permitiel espaciopolticoparala organizacin de los universitarios.

Debido a ello, este episodio representa uno de los eslabones msimportantesen la lucha por el control y la difusinde las imgenesque tuvo lugar en el 68. La c rg simMlica de las imgenesque re-trataron al funcionariouniversitario mis importante del pas conduciendouna marchapacifica por las c llesde la ciudadhizo saltara la rebelin -ti1 de los limitesestrechos de la nota roja alprimer plano de la discusinnacional.LacoberturafotoXrficadedianostananiservadorescomoEIHe-rakik7 Mxi00sedetuvoenconsignarensuspiesde~detallestan~comolacarre tadadeapla~~06conqueloshabi tan tesdelrmiifamiiiarMigdAlann delacalleFlixCuevas dudamnelpasodelamarchadesdelosbalconesdesusdeptfamenh?1Otrosm e d i o a , ~ p o r c o n d e n a d a s p o l t i c a s s i m i l a r e s , ~ l adignidad e Barros i el tnuis ursopaciw y civilizadode loseshidiantescobijaQsbajosu~.TaleselcasodeLaPrensa,quedejawi ladopor un ocasin losboletinesocialesgubernamentalespara insistirenprimeraplana en que millares deestudiantesy rnazs-tros encabezadospor el re torefectuaronayer una de las manifesta-cionesmsgrandes pacficasy ordenadasdeques tengaodauna deferenciahacia los estudiantes,que no s volvera a repetiren l s siguientes semanas.

La excepcin de la jornada no provino de los grupos empresa-riales, tradicionalmente alineados con el gobierno, sino de agunose

IHwaldo deMeXico 2 e agosto de 1968La Pmnsn de agosto e 1968


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sectores de la ultraizquierda, represent dosen la revistas ucesosyor qu7Esta ltima propuso una cobertura grfica de la marcha

que denostaba a la @a del rector y en la que denunciaba en lospies de foto e1 oportunismo deBarros Sierra, reflejado supuesta-mente en la decisindel funcionariode no prulongar la manifesta-cin hasta el Zcalo doblar por la avenidaFlixCuevasde r--so al ~~mpusuniversitarid~oto10 .

brqu 4i: prhm niunem extraordinario e 1968 p 27.


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Con base en la existencia de este ipo de coincidencias entre estarevist y la postura de las autoridades, algunos lderes del mov-miento, como Gilberto Guevara Niebla, h n sugerido la existenciade un vnculo entre su director y la ecretara de Gobernacin(Guevara Niebla, 1988: 69 .En lo personal, y atenindome a la edi-cin fotogrfica, me parece que ms all de la supuesta infiltracingubernamental en las pginas de Por qu?,lo realmente importan-te wnsiste en subrayar la similiihid de las posturas de los sectoresms r dic k del movimiento con el disnirso oficial. Una coinci-dencia inquietante, que se mantuvo a lo largo de las siguientes se-manas y constituy un factor de peso en las decisiones del ConsejoNacional de Huelga. Esa, en efecto, s una de las lecturas posiblesqu sedesprende del manejo editorial de algunas de las fotogdaspublicadas en la revista dirigida por Mario MenndezJ4

Por suparte, ara G d a una de las pocas fotgrafas del68realiz una interesante wbertura del episodio, sobreponindose ala hostilidad de algunos de suswmpaneros degremio, no habitua-dos a la competencia femenina. La secuencia de sus imgenes fuepublicada en a cultura enMxiw en el wntexto crtico de la cr-nica de Carlos Mmivis, que las potenci editoridmente comoparte de la iconografiadel 68 en los anos postenores (Foto 11 .

Finalmente, Rodriga Moya quien a mediados de 1968 comen-zaba una nueva aventura omo ditor de una revista, se incorpara la marcha en calidad de ciuaanoy obtuvo vistas diversas de lamanifestacin a travs de su fotografa envolvente, que tuvieroncomo destllio el anonimato de su archivo, lugar en el qu hiberna-ran durante cuatro largasdcadas (Foto 12 .

a marcha del 3de agosto representa lo mejor del espiritu rreyeren-te, festivo y contest t riodel 68. se trata de la phnera demostracinmasiva del Consejo Nacional de Huelga, un oqgnimo m h pen sun sem n antes y, por lo tanto uera del control ~ t i i v oelgobiernoy alejadoen ese momento de su aparatode inteligencia.Es dif il irnaginaxa cuarenta iosdedistancia la subversin im-plcita en elhechode que un organismo sin membreteoficialorgani-zara una ma stacin de 150mil personas sin pedir el permisow-En- deAlberto del Castik mnhkbl i lenmdu noviembre del 2006


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mpondiente a las auto- se dirigiera en susvolantes al@lo&Mxico, haciendocasoomiso de la guradel Ejecutivoy, para col-mo, pretendierade.semixcar en el espaciosa@ del calo apita-lino, reservadopara lasmarchas de apoyoal Seor Presidenten.La cobertura fotogrficafue m y mpliay abarc a la prensa en

su conjunto Haba pasado ya la tregua correspondiente a la mar-cha del rector, y los peridicos empresariales, comoElSoldeMxicoy l Heraldo y otros ms cercanos a la perspectivaoficial, como aPrensa,volviemn a ajustarsea lascoordenadasprevisiblesque busca-ban des cdit rd movimientoy vincularlocon nteresescomunistasy extmqjeros Sin embargo, los matices y diferencias abundan, y stambin tenemos la cobertura de peridicoscomo ,Zrck ory l Diaque nformaron sobre la jornada con sesgos ideolgii menos evi-dentesy desplegaron una cobertura fotogrcaamplia, en la qu to-davano se irnpna la lechusiofici l de loshechos.

En esteapartadovamosapresent rdosmiradasc m t m ~ ueobmvamndetmidame.ntelamarchaconmuitadmyfim dadesmuydistintas. mbas haban permanecido hasta hace poco tiempo en elanonimato, tambin por razonesd k e n h . La primeraes el resultadodelejernciodelpoderorden dopor Luis Echevenla kwrez, el seme-tario de Gobeniacin,y la segundaes la m i n ozosa deun ciudadano de a pje qu decidiiunirse a la marcha por voluntad pwpia.~ a n dutirrez, mejorconocidocomo Mariachito , eraun per-sonajeconocidoen elgr mio de los fotopridkh en laprimeramitadde la dcadade losmt por sus colaboraciones en el tema de las

ndas de sociales y los deportes en la convencional. lo qu notodos oscolegas s b n sque Gutikez haba sidocontratadoun parde a f m antespor Echevda , y qu ste le haba asignado la labor dem a r etinilosamentetod s asacciones de la rebelinestudiantil,cuestiini que iW~~%~~hitoealiz m todo pmfesionalismo, comopuedeverseenel archivofotogrticoquesu familia vendi a laUnnier-sidadNacionalAutnoma de Mxico (u& a la muerte delfot~fotarafo.La marcha del 13deagosto ocupaun lugar relevante enel archivo.Gutimez se ubicenuno de los balcones del hotel Del FYdo'', en laavenidaJurez, y desdeah o servel paso de la m h a on acisinmili- del cientificoque registracon su mirroscopio cadainstantedesuobjetode estudio Entrelasdisntassecuenciassobresa-le una que tambin Uam l atencinde l prensay que fueutilizada


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lmovimiento de 968 en nagenes

p o r a l g u n o s ~ p a r a d e s a c r e d i t a r a l ~ t 0 : u n g n i p o d eestudiantesva c rg douna manta con la @gura el Che Guevara,precedidodecuatromuchachasquecaqandesafiantesunatadmun letraoqueseiala que nohayningncuerpo en su inferiorponluel ejr ito haba incineradoto os los cadveres. Uno puede condtarel trabajo de Gutirrez enelArchivoH i . e la UNAM y revisarestasecuencia de im nes c si en forma cn- la manta, queal principio es un punto perdidoen elhorizonte va avanzandolenta-mentehasta pasar casi por debajo de la lentede Mariachito , justo aun costadode la marquesinadel cine F'rado , que semantienecomomudo testigo deloshechos.'5

El resultado final s una mirada fria y distante, ubic d en unlugar inmvil, que registraclaramente los rostros de loa estudhntesyelcontenidode sus cartelesy@m yque posteriormente fueutili-zadopor los serviciosde Gobernacinpara la identificacin dedete-nidosy dems labores de intehgencia (Foto 13).

S lm m aimm@dora Odl ia arcianaliulacwhenteuna tigumsa valoracindeestearchivoenelmi~todemstigaciones sobre la ducacin IaUniwsidad iirud de laiinu~


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Rodriga Moya fue uno de los fotgrafos dccumentalistasmsimportantes del Mxico de mediados del siglo pasado. Como se seal anteriormente, en f e b e 1968 colg su cm r a escalapmfesional,c ns do de la falta deopcionespara su gr mio y del ver-ti~moyautoritansnodelrgllnendepardodeEstadoenqueletoc laborar en aquellos aos. La rebelin de gosto lo sorprenaicomo a tantos otros ciudadanos hastiados del Partido RevoluciomuioinsiitucW FX) ydecidicuriragunosde los episodios estudianti-les. Para llocontaba con un enorme experiencia ya que era el autordel registrofotogrficoms amplioque existe.sobreL ~ k l i a n e sstudiantiles mapkmdesy ferrocarrileras que pusieron en jaque alsistemaentre 1958 y 1960 Del Castillo, 2006).

Moya registrcon pasin la marcha. Con lacmara enmovimien-to, que defini su estilo envolvente, cubrilomismol mngmdi quela retaguardia, seadelant6 a lamanifestacinpara cubrir lasprimerasfilas, se subialosedificiosp r obtener tornasenpicada y lfinalsein* a lacelebracinde la multitud en elZ d o .

Entreotr ssecuencias rescatamos la imagende laquema del go-rilade papel m chque llevaron a cabo losestu imtes en la plaza yjunto a PalacioNacional en aquellanoche festiva.El simio represen-taba en lo inmediato al general Cuete el odiado efe de l policacapi-. En el plano simbtilico, se trataba de la quema carnava-lesca del gorila mayor que gobern6 a Mxico durante aquel sexe-nio En lopersonal considero que estamos frente a una de las foto-grafas que sintetiza con mayor fortuna el tono ldico y desafiantedel poder que caracteriz al movimientoestudimtilen aquelagos-to, una atmsfera que poco a poco fue desplazada por el temor y larepresidn en ios meses siguientes Fotos 14y 15 .

LA ~NWESTACJ~NDEL 7 DE GaSTOLaespectanilarmar~hadel27de~marcelpuntomsaltoenla capacidad 0qanimtit-adel movimiento estudiantil. Tambin ex-hibe demaneradmtdica sus limitesy fisuras; los primeros erroresen la conduccin del Consejo Nacional de Huelga; la sombra de losserviciosde i n t e ~ c i a ~ e n t a l e s ;la estmtegiameditica delasautnidades queoptaronporelcontrolcadavezmsdirectodelascoberturas fotcgrficas cotidianasy permitieron la existenciade es


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yl movimi nto e 968 n img n s


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Alber to d e l C a s t i l l o r o n c o s o

pacios alternos marginales a travs de la publicacin de algunasimgenes en algunas revistas ilustradas semanales de alcances li-mitados.

La ltimasemanade agostopareca propicia para la nepiacinentre el gobierno y el Consejo Nacional de Huelga (CNH). El primerosehaba comunicado telefnicamente el 22de aquel mes a travs dela Secretaria de Gokmacin on a h representante del Consejopara manifestar su disposicinpara abrir gunosde los puntos delpliego pehtorio a la discusin. La respuesta del mximo rgano es-tudiantil fue convocar auna segundam h amultihidlliaria el da27 y exigir la realizacin de un i blico entrelos represen-tantes gubementales y una comisin de 36 repmentantes delConsejo, s is por cada uno de los puntos del pliegopetitorio onunawbaiura e t i c a radiofnica en vivo del episodio. La expec-tativa del encuentro se mantuvo en la esfera pblica durante variosdas y se esfum en la madrugadadel 28 con la intervencin de lasfuerzas armadas para dispersar lap a d a ue los estudiantes deci-dieron montar en el Zcalo paraexigir el pblico con DiazOrdaz el da del informe y on a evidente artinilacin de una estra-tegia represiva gubernamenal ejecutada en lashorasposteriores aldesalojo.

La marcha del 27 parti del Museo Nacional de Animpobga ydesembocen el Zcalo. Reuni acercade3 mil paonas ytranscurri en tminm pad ws , exhibiendo el e m e oder de convocatoria logradopor el Consejo en apenas tres semanas de existencia.En elmitin se leyeron varios discursos y durante el transcurso delmismo se zen el st bandera un trapo rojinego en sustitucindel lb ropario. Al fina S rates amposLemus uno de los ldemestudiantiies, areng a la multitud y propuso la p r o v d r a ~ i d e aedejar una guardia detresmilesh hks para exigir el ilogo pbli-coconDaz rdazen elZcalocapitalinoeldadelinformepresiden-cial. ercadei una de lama- intmho elejlrcito para dispersara los estudiantesy recuperar el control de laplaza.16

a wbertura de la prensa sobre la marcha, que en esta ocasinmostr su perfil de manera mas clara y contundente, con vnculosl A argode vanasdfadas e ha vinculadoaCampos Lemus con los servicior e nteligenciagubcrnamentalu. l rrsgecto Gilberto Guevam Niebla 1988:27,42, 8 y 79 danimenta

pmfiuamenie lo anterior.


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El movimientode 1968 n imgenes

ms slidos de colaboracin con el gobierno, se aline a la estrate-gia gubernamental y a la teora de la conjura.

Lo primero que Llama la atencin es que la mayor parte de losperidicos dieron prioridad al captulo del desalojo de los estudian-tes del Zcalo a la una de la maana como nota principal, despla-zando la informacin grfica sobre la marcha a las pginas interio-res. De esta manera, el gobierno capitaliz la torpe decisin polticadel NH sobre la permanencia de una guardia de estudiantes en elZcalo. Como en un operativo previo concertado entre la prensa yel Estado, se minimiz el peso poltico de la enorme manifestaciny se centr la atencin en la provocacin de los estudiantes. Si to-mamos en cuenta que el cierre de la incorporacin de fotos se reali-zaba en condiciones normales a las once de la noche, llama la aten-cin la disposicin de la prensa en su conjunto a utilizar un materialque registr acciones ocurridas entre la una y las tres de la maana.Se trata de un hecho que slo puede explicarse por la preeminenciade determinados factores polticos y la instruccin de ciertos linea-mientos gubernamentales a los directores y dueos de los medios(Foto 16).

El caso lmite que ilustra esta confluencia de intereses es el quese refiere al episodio de la inclusin en las primeras planas de lafotografa del mitin nocturno con el asta bandera luciendo el traporojinegro, que fue publicada por casi toda la pxnsa como parte deun operativo inducido desde la Presidencia de la Repblica, como lomuestra la correspondencia sostenida al respecto entre GabrielAlarcn, el director de E Heraldo y Daz Ordaz, en la que el pri-mero informa al presidente que ha comunicado a otros directores deperidicos sobre la pertinencia de utilizar dicha imagen para con-trarrestar la influencia del movimiento, entre otras medidas conca-tadas como parte de una estrategia meditica antiestudiantil, segnconsta en una documentacin abierta hace algunos aos a la con-sulta pblica en el Archivo General de la Nacin (Fotos 17y 18).

La prensa convencional uniform como nunca antes su coberh-ra de los hechos. En peridicos comoEIHerddo ElSol de Mxico lUniverd y La Prensa se cabece en los titulares la operacin deldesalojo y se publicaron imgenes parecidas de las mantas del CheGuevaray los carteles con el retrato de Demetrio Vallejo como prue-bas documentales negativas para desacreditar al movimiento, toda


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l b e r t o d e l Ca s t i l lo T r o n c o s o


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lmovimiento e 968 en h nes

om 8

vez que en el interior e los textos s insist n la ausencia de ar-gumentos c dmicos por parte de los eshidiantes. La gigantescamarchajuvenilquedIcontodosupoderdemvocatnia opacadae n l a p e m i n p o i b ~ ~ e l ~ ~ l o s m e d i o s e n l a ~ i o -nalidad de la presenci de una X ardia eshi intil permanentejunto a P h i o Nacional y n la eficiencia delopemivomilitar deldesalojo respectivo.Un espacio alterno puede encontrame n lgun srevistas ilus-tradas, con modalidades deoI6gicas tintas. Li e n es 1 tomdistancia de las poshiras oficiales, al sealar quelosgobiernos lati-noamericanos descalificaban de inmediato a las moviliiiones so-d e s tiquetndolascomo comunistas7',y en cambiose l que elmvil veradem de la rebelin haba que encontrarloen la natura-leza autoritaria de un rgimen de partido revolucionario nicon.En est lgica a revista public una fotografa panorhmica de lam h a su pasopor la avenidaJurez captada desde la Torre La-tn lo que le permiti dimensionar una pi.otesta cvicaque calcul en 200 mil prsmas1 Foto 19 .


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Por su parte, La cultura en Mxico, el suplemento de la revisti.Siempre4 public una secuencia de varias imgenes de la marcha acargo de Hctor Garcia, en las que se destacaba tanto a la multitudcomo distintos aspectosde la manifestacin, recuperando su carctercvicoy propositivo, con una mirada documental propia. Esta crni-ca visual estuvo contextualiiada por la mirada irnica de CarlosMonsivis, que intercal prrafos con argumentosy distintas opinio-nes sobre el movimiento, entre las que se poda encontrar la defensaservil del gobierno a cargo del periodista Carlos Denegri junto pos-turas mucho ms perspicaces y certeras, como las de Daniel CosoVillegas, quien cuestionaba on enorme lucidez la politizacin y elnivel acadmico real del estudiantado18 Foto20 .

Vam aculiura enMxico e ssptisinbrrde 1968 pp 12-15


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El desalojo militar de lagmd estudiantil montadaenel Zcalo lamadrugada del 28 de agosto marca el inicio de la ofensivagubernamental. asdeclaraciones de FidelVelzquez, el t rnolderdelaConfederacin deTrabajadoresdeMexico 4n tor o a que lasin er ''urgente y n d n , la golpiza rwibkl por el profesorHeberto astillo a las puertas de su casa, fueron slo algunos de lossignos de los nu vos iempos Entre otros muchos vamos a destacarlos tres episodios siguientes: la lucha por el control de los sinh105patrios; los francotll adOres el despkgue delos tanque ;y laincorporacin meditica de las mujeres al conflidoestudiantilU primero se refiere a la ceremonia del -vio convocadapor el gobiernoy ejecutadapor centen sde trabajadores delEstadoLa cobertura del episodio fue registrada puntualmente por la ma-yor parte de los peridicos. Las primeras planas de a rensa y leraldo sintetizan el s sgo nacionalista que se le imprimi al mo-

mento. Se trataba de W t a r a imagen de un mitin multitudina-rio opuestoal de la noche anterior,en el que se exaltaban la figura


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del presidente; a los trabajadom leales algobierno, definidos comolos autnticos r e p m k m k s del pueblo; y el rescate del lb ropatrio, en contraposicina los estudiantesy sindicalistasalborota-oresy su manejo ilegiimode la insigniahuelguista mjinegra. os

pies de foto subrayaban las declaracionesde la Pmidencia y la de-fensa militar con respecto a la existencia de una sola banderapara los mexicanos, lo que pretenda convertir a los estudiantesysindicabh independientes en tr idom seguidores de otros smbolos ajenosa la idiosincrasianaci~nal?~El contextopatritico sediocon a presencia, s mismo da delpresidenteenun congresorealizadopor laConfederacinNacionalCampesina CNC) en BellasArtes En ese actoA GmezVilla-nueva, el lder prista de la CNC, pronunci un discurso en el quesubrayque los campesinosmexicanos enarbolaban con mano fir-me la bandera y en el que ca l i f i a los e s k h t e s como traidoresa la patria delineandolos pwmetros desde los cuales el gobienu,caficaba a la disidenciapoltica.La fotografa publicada en los peridicos del licenciado DiazOrdazposando on osdirigentesde la casepoltica mexic n bajoel mural de Bellas Artes constituye una de las imgenes on unacarga shbdlica msexpresiva,que aportalaclaveparadescifrarelambientepoltico delmomento: el parMo en elpoder se considera-ba a d mismocomoel nico heder0 de la RevDluci6n Mexicanayentre sus aributos presupona el legtimoejercicio de la violenciacontra sus enemigos. Un par de dias despuks el propio presidenteverbalizara estas ideas en su informe degobierno (Foto21 .

El segundoepisodioque abordamos se refiere a los distintosre-portajes fotogrficos publicados en la prensa sobre el enfrenta-miento de los eshdiantesy la poblacin civil con los soldadosy lostanquesenelZOcalo,en lo que constituyeuno de losacontecimien-tos con un mayor nmero de img n s publicadas acerca del 68.Comonunca antes, la fotografia isl d ledej su fugara la senien-cia y on o que contamos hoy es on una prnicavisu lamplia ydiversifiosda sobrelos sucesos.El nfasis delmomento, expresadoatravs de los pies de foto recae en la denuncia de losalborotadoresy en los esfmmmdel ejercitopara imponer elorden m'' l H e n b b deMCm 29deagosto de 1968L d h s . 29de e1968


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imovimientode 968 n msg n s

A cu trodcada8dedk anc~a,stasmism shgenesrepresentanunrrudoiestimoniodeiami~ndelprimercuadrocapitalllioydela\rghuitaddeapoderdetnrspasirlosInitesdelalegalidad in-gresardellenoenelterrenodelac~yptoyectarunaatmsferade tenore s. l poblacin. ailos endoza hadcmmentad o c o n e l o c u e n c i a l a e x i s t e n c i a d e ~ g u b e r n a m ~a~eneledifiQodelaSupremaCortedeJuSaciayendhote1Westic entre ottospuntosestratkgim del primer niadro, que wn-vierten elmacakm espectculo n unapriiccade tiroalblancoqueanunciaimternblesjornadasdeseptiembreycctubm Foto22).

l tercero aspecto tieneque ver on la incorporacindel sectorfemeninocomoprotagonista de los hechos en distint strincheras.S e t r a t a d e u n a c u e s t i n m u y ~ p u e s l a ~ p o u Z e d e l o B r e -gistros btogMc08 se ref~renn forma exchiva a bs varones. Por


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l b e r t o d e l C a s t i l l o T r o n co s o

un ado puedenverse las fotosde las hnijaes delpueblo'', publicadasenelMrl apneckpkh spacioperio& im alternode uclssiorp r compe k os diarios populares- que intervinieron en lasm d w y que ccmmmm a dquirirun fuem importante en al-gun reprtajes sobre la disidencia estudiantil y por el otro las im-genes de las mujeres de la Accin CatlicaMexicana proyectadasedibri hmte por el diario a Prensa quienes realizaron una cere-monia de desagravio para protestar por lo que ellas considembancomo a profanacinde la catedral llevada a cabo por los estudiantesla noche del 27al iluminar la iglesiay repicar sus campanas reunin-


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El movimientode 968en m genes

doseafueradelaspuertasdelsagmiorecintopamprotestarcontraestoshechosyavanzarderodillasalaltardelperdnEsta confrontacin particular de imgenes tiene una gr n im-portancia en la medid en quenosmuestra la existencia de tensio-nes y de conflictos en la narracin de la prensa Por debajo de los

tpi os polticos centrales suby cen otros escenarios culturales secundarios que nos permitentr z rwn mayor claridad algunos delos matices que conf m nestas batallas ideolgicas enmarcadasen las m s e prensaz' Fotos 23y 24 .Los tresniveles de la rrnic viJual.esbaadosanuncianun vuel-wenlasfestivasjornadasde~ypmagianunincmtodela~inporpartedelasfuetzasgukmam~esyunamayorpolarizacin social.La premia posibilidadde un dilogoesbozadalos das anterim se edum en forma clefinitivacon la utilizacinde la fuenas armadas os francotimoresy la apropiacn de lossmbolos patrios p r parte de un gobierno que avanzaba hacia lacelebracin de los juegos o l i r n w aniopadopor la cor z de unaideologia nacionalista defemivaquepona en entredichosuspreten-siones retricas de cosmopolitismoy modernidad.La ceremonia del iv Informe se convirti en elesp ciomediticomas propicio para exaltar la figura del presidentey subrayar la le-gitimidad de un sistema poltiw que haba sido cuestiona comonunca antes en las semanas anteriores. En toda la prensa semalta-ron los rasgos de firmeza y sepriadde Daz O , a~~~ ino loscon la necesidad de reinstaurar el orden, dando todo tipo dedetalles grficos y escritos acerca de la recepcin festiva del discusopresidencial por parte de la clase poltica en su wqunto, que lovitore y lo interrumpi con aplausos en mltiples ocasiones. Setrata del mismo discurso que abord durante una hora el conflictoestudiantil ignorando sus causas, denigrando a sus lderesy cance-lando en forma definitiva cualquier posibilidad de dilogo.

LA MARCXA DEL SILENCIOLa m nifest cindel silencio constituye la ltima respuesta oqpniza-day multitudinaria del movimiento que puso en jaque a la estrategiarepmiva de Diaz Ordaz Fue concebida y planeada por el WH comoi Prensa Z9de agostode 1968;y Mepzinedejmlid~ de septiembre de 1968


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Alberto del Cast i l lo Troncoso

'1I Faro 3

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pgJL d < ~ a i - c o nlcia


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una respuesta simblica al amenazador discurso presidencial y a lacampaade temor y linchamientoinstrum- omo caja de reson nci del informe en casi todos los medios. La marcha p r delMuseodeAntqmloga frente a un impresionanteoperativopolidacoy reunia cerca de 250 mil personas. El signo distintivo del episodioconsisti en a ausenciade ritos y consignas, que algunosmarchant s rem ric rrni el uso de telas adhesivasy esparadrapos. En laptic de susorganizadores se trataba de contrastar un digno silen-cio a vaca retrica desplegada en las ltimas dos semanasporel gobierno y susaliados. cuarenta aosde distancia se le conside-ra el ctosimblico s imprtantedel movimiinto,aquelquer e psentaensum~jormedidaladefensay~cacii>nciudadanadeunstado de daecho H i Belluighausen 1988).

La estrategia de la inmensamayoradelosperidicos consisti enminimizar la importan& de la marcha y acotaria dentro de unperfil bastante bajo, en elque lascoberhinis otogrcas disminuye-ron considerablemente e inclusofueron en ocasiones desplazadasalas pginas interiores,vinnilndoseen &nos casos de maneraporlo dems significativa este episodio con la violenta llegadadel ciclnNaom , que caus severos estmzos en el est do de Sinaloa.

La excepcin ms notable est representada por la revista orque de Mario Menndez, la cual le dedic un amplio reportajefotogrfico de treinta imgenes que describen la pariicipacin dediversos contingentes -entre los cuales destacan varios acercamien-tos alp p o e la Unin Nacional de Mujeres M e x i m - y narranpaso a paso la jornada cvica que desemboc en el Zcalo. El olpusgrfico est debidamente contextualizado por un texto de HebertoCastillo quien con un tono didctico y mesurado sostieneun de-fensa del movimiento wn referencias constantes a la Constitucin,lo que define las coordenadas legales desde las cuales pueden leer-se estas imgenes.A mediados de septiembre, en medio del lincha-miento meditico gubernamental, este reportaje representa el pun-to de vista alterno ms significativo de todo lo que se public sobreesta marcha en su m0mento2~Foto 25).

La precaria posibilidad de la realizacin de un dilogo pblicose fue diluyendo en las semanas posteriores al informe presiden-cial con la aplicacin de una estrategia gubernamental que inclu-


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y entre tros factom, la utilizacin de las fuems armadas, fran-cotiradores y otros agentes clandestinos; la fragmentacin de l sdemandas estuiantiles en diversasventanillas y dependencias bu-mcdticas; el control de losmedios y la supresin de las referenciasnoticiosasdelmovimientoy finalmente,pero no menos importante,la apropiacinde los smbolospatrios en torno a la figura del presi-dente. De esta manera el gobierno avanz en el mes de la patriahacia la celebracin de losjuegos oimpicos arrup por la corazadeuna ideologa nacionalistadefensiva,quepon en entredichosuspretensiones retricasde cosmopolitismoymodernidad

La ocupacinde Ciudad Universitaria cu) ocurri el 19de septiem-bre y fue justificada omo una medida dolorosapero necesariaporla m yor parte de la prensa capitalina. Las reacciones entre la inte-lectwdidad fueron diversas. Mientras Salvador Novo declar que sehaba desayunado con la mejor noticia recibid en mucho empo,Daniel CosioViegas escribique. se trataba de una medida irracio-nal y contrapmhcente, pues obligar a losjvenes a s lir a las callesen una ciudad virtualmentetomada por las fuerzasarmadasera una


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El movimientode 1968 en imgenes

accin que rayaba en la estupidez En la Cmara de Diputados el lo-cutor LuisM. Farias, pmidente de laG m omisin felicital rectory le asegur que d e b e r a d e e s t a r ~ i d o c o nlgobierno porhaberle recuperado las instalaciones de su univemdad El propio Ba-

ierra declarque la ocupacin haa significadoun uso de laf u e n a d e s n ~ q u e l a u ~ ~ ~ n o m e r e c i a y u n p a r d e d a s d e s p u srenuncia su puesto, mgmentando queno le importaban as cnti-cas dedgunaspe rmmenores, sin autoridadmoral, pero queobe-decan in a la voluntad presidencial.Un testimonio obtenido recientemente en una entrevista perso-nal con Daniel Soto, el jefe del Departamento de Fotografa de ElUhivemd onfirma que la coberturameditica del episodiono fueotra cosa que un operativo de Estado diseado en la SecretariadeGobernacin, de donde parti a las 2200 horas la comitiva oficialcon los fotoperiodistas hacia el territorio universitario. Una vez enel c mpus se o q y n h m n varios tours para los pdesionales de lalente, que incluyeron una visita guiada a las aulas con letreros yBrafiffisi m n t e s obscenos; la exhibicin de una serie de bote-llas vacas con m a s ue m a n l ''peligroso arsenal debombas molotov decomis d s los estudian y lo ms revelador,el despliegue de cientos dejvenesobi@os a permanecer acosta-dos on os brazos extendidos en la explanaa.Z5

Una vez concluida la sesin fotogrfica dirigida se conmin alos fotgrafosa abandonan-cu,pero Daniel permaneci unos minu-tos captando imgenesy cuandoquiso salir del territorio universi-t ri la pinza s haba cerr doy se top con una impasible (e irn-pasable) valla de soldados que le cort la ruta hacia el exterior.Entonces seprodujo una escenadign de Costa Gavras, que en realidad es una alegora de la resistencia civil contra el autoritarismode Estado y que el propio Sotodescribecon las siguientes palabras:

No nosdejabansalir y y eran casi l s 2:SO y habaque entreg rel material,entonces n o que es la avenida Insurgentes ahiest b el odnde soidadosyuno traimuiode salirhablandocon ellos pero no: laquinopsmi, ienem srdeneP que n iie d e YOigan pero somos periodistas pstedes irajenmInPuesno nos bcmn rti de m ly q u n o pnadiel eneso pasuno de los muchachosqueirabajabaw ot rafo,que estaba del otro lado

En t rM ~ t aon Daniel Soto 7dejulio de2008.


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A l b e r t o d e l C a s t i l l o T r on c os o

de la valla. Yo ya haba quitado mi mUo de la cmara, lo traia en lam no y ledbe: iquiuboI,~qu aces aqui7 Nada, andoporaquia ver- entrai;NO -le *, cmo te va7 ; Y le di la mano, y le pas mi roUo. sintib el

mllo e inmediatamente entendi de que se tratabq y le dije: jdale, veteI.bpidoln Se fue y entreg todo esematerialn.No todos os foi@afm cofiieron on a misma suerte En elcasodel joven de veinte ios llamado Aarn Snchez que *jaba enwhbr y se haba dest c do por la oMencin dealgunas imgenesimprhnks sobre asmarchaseshidiantilespublicadas n os peri-

dicosMlsiory en el Magiahe FIbh l noche del 18 de sep-tiembre mult nefasta ya que los mitares decomisamn todo sumataial fotogrfico. En una na ntrevist con quien escribe,Snchez explica loshechosy sume sconsecuencias de su novatez:

Al hacafotografas e la tropa en la Universidadme detuviemn los soldados,y me llevaron con el general, que me queraquitar la cmara o cuando me-nos osmUm. Entonces le dije: lOiigeneraI1, mire,1y0 SOYde Excdsiootl Estees un trabajo serio lno vamos a hacer escnda01, por favor, lno me vaya aquitar el rolloh es ms mire, una coleccin de fotos en mi coche de loque ha venido sucediendo, para que vea lo que hemos venido fotografiando?A ver, ~t&IEntonces me mand con unos soldados a mi coche,parque yoestabahaciendounacoleccin de fotosy debodehabertenid unas trexientasfotos en la cajuela del c rro de todo lo que ya habasucedido y entonces medijo: Ma vamuva hacer ~m osa pr&ame fusf y las voya ensearalpresidente,ymmiana fe zsdevuelwy iedejoirPuescon eso de que te dejoir, le dije: lrale pues, generallnPor su-, nunca me las regresaron''.z5Los testirnonios orales y fokgrfiws de Daniel Soto y de AarnSanchez junto on os deotrosdestacados profesionales comoEnri-.que Metuudes, Rodrigo Moya Enrique Bordes Mangel y Mara y

Hctor Garcia integraron una parte significatiw de la exposicinMiradas obreel 68 que se exhibienelCentroCultural Universi-tario Tlatelolco entre septiembre y diciernb~e 2008. Las versionesde todos ellos enriquecen y divadican los puntos de vista sobre loshechos del 68y pueden consultarse en los acervosde dicho museo.4 b ,,,Entrevista- Aarn Snchez,14 de juliodel 2008.


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El movimiento de 1968en hm nes,

a cobertura fotopenodistica de la ocupacin de cu muestra elgrado de mjerencia del Estado en los contenidos de la prensa y seproduce en momentos en los que la salida represiva haba ganadola partida en la voluntad presidencial y en sus crculos ms cerca-nos. Los subsecuentes episodiosde las tomas violentas del P o l iW wy de Zacatenw as lo demuestran. osusos editoriales de las fotogni-fasse acotaron, por logeneral a las coordenadas de est estr tegirepresiva.es imgenes incmodas seomitieron algunashan venido publi-cndoseenlosltimosaos yelrestofueronpresentadasconpiesdefoto decu dos y convenientes para el guin oficial unque debetomarse en cuenta el espacio alternativo repment dopor a msrevistas ihistradasque omaron un cierta distancia de los parme-trosgubernamentales.

Un ejemplo emblemtico de lo anterior est representado poralgunas de las imgenes del colectivo espaol republicano de losHermanos Mayo, que fueron publicadas por la oficialista revistaTiempo dirigida por Martin Luis Guzmn el laureado escritor dela Revolucin Mexicana que aplaudi la intavencin militar enCiudad Universitaria, y que fueron retomadas en secuencias msamplias en la revist Por qu7 e Mar10 Mennh. a miradadeleditor se unpuso en lo inmediato a la impronta de los fotgrafosyforialeci la versin oficii en el primer caso mientras que la elec-cin editorial de una secuenaa de imgenes del mismo hecho con-textualizada por pies de foto crticos permiti otra lectura en elsegundo ejemplo.A cuarenta anos de distanciaeste importante corpus de imgenes puede leerse desde distintas perspectivas.

B T LL DEL P O ~ N I OEntre el 21 y el 24 de septiembre se tqktrarun algunos de los episodios ms violentos del 68, que exhibieron no slo la voluntad re-presiva del gobierno y la coordinacin de policas ygranaderos conagentes de los rganos de seguridad y las fuerzas militares sino lacapacidad organizativa de un sector de la poblacin que se resistiactivamente a estosoperativosy emerg5 por primeravezcanopro-tagonista de los hechos.


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Los operativos ms relevantes fueron los enfrentamientos con civi-les en la unidad Nonoalco-Tlatelolw y las tomas violentas de la Vacacional 7, Zacatenco y el casco de Santo Toms. Todos ellos configura-ron una franja urbana particularmente conflictiva para el gobierno,una zona claramente deiimitadaal norte de la ciudad que no compar-t el perfil pintoresco de la ciudad olmpica seductora y cosmapoltatrazada por los diseadores gubernamentales para los turistas, wmolo han mostrado en forma elocuente Daniel Incln y Carlos Hernn-dez en un documental reciente (Inclny Hernndez, 2007).Los diarios empresariales, como E1Heraldo y E1So1 de Mxicole apostaron a una modernidad grfica representada por reportajesfotogrficos amplios, convenientemente acotados por pies de fotoantiestudiantiles. Los directores de ambos medios, Gabriel Alarcny Jos Garcia Valseca, personajes cercanos a la Presidencia, desple-garon importantes secuencias de imgenes con registros captura-dos por cerca de quince fotgrafos, entre los que destacaban Ernes-to Valenzuela, Ismael Casasola, Ramn Guzmn y Porfino Cuautle,que superaron ampliamente a sus competidores y rivales. La diver-sidad visual contrasta con la uniformidad de la informacin escri-ta. Las condiciones de recepcin admitieron diversas posibilidades,que abarcaron desde a los fieles padres de familia como lectoresprevisibles de la publicacin, hasta la revisin callejera de peatonesy transentes en kioscos y puestos de peridicos, que se formabansu propia opinin de los sucesos a partir de otros intereses.

Estas narraciones se detenan, por lo general, en subrayar los as-pectos de la detencin de los jvenes subversivos a manos de lasfuerzas del orden, pero tambin intercalaban escenas que mostra-ban una ciudad violenta, con territorios en disputa que desmentanlos discursos oficiales en torno a la paz y la tranquilidad reinante enel pas. En el reportaje de E1Heraldo que mostramos en este espaciopuede verse a los soldados parapetados entre los pupitres o acechan-do en posicionesde combate junto a civiles y judiciales que se prote-gen al lado de un camin durante la toma del Poli. El fotgrafoacompaa a los militares en el asalto urbano y proyecta en todomomento el punto de vista de las fuerzas armadasz6 Foto26 .

La prensa amarillista y sensacionalista ha estado vinculada conlos intereses gubernamentales desde el inicio del fotoperiodismo, tal

l HeraldodeMxico 5 e septiem re e 1968


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lmovimi nto e 968 n im mes


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como puede verse en el caso fundador de l Imparcid un peridi-co que a pesar de la pretensin de neutralidad que sugera su tituloen realidad era un importante vocero de la clase dominante porfi-riana a principios del siglo pasado.

En los aos sesenta, peridicos como La Prensa y Alarma dispo-nan de los tirajes ms amplios y ocupaban un lugar importante enlas preferencias populares, en un momento en que la televisin ape-nas iniciaba su posicionamiento en Ia intimidad de los usos y cos-umbres de la gran familia mexicana . Uno de los fotgrafos msdestacados de La Prensa fue Enrique Metinides, el gran maestro delgnero del reportaje policaco en Mxico en el siglo xx y cuya obraforma parte del paisaje cotidiano de los grandes museos de artemoderno y galeras artsticas norteamericanas y europeas. a mi-rada de Metinides, acostumbrado a construir sus historias en cou-tundentes secuencias de tres o cuatro imgenes,se adapt perfecta-mente a los sucesos del 68 y fue retomada por los editores del diariopara narrar los hechos a sus cientos de miles de lectores.

El caso que presentamos ha sido cotejado en el archivode maes-tro y permite acercamos al manejo editorial del peridico, que pro-yecta la imagen del granadero herido como protagonista principalde los sucesos en la toma del Politcnico. La secuencia desembocaen la llegada providencial de la ambulancia, el transporte ms so-corrido en el universo delincuencial construido por este fotgrafo.Lejos de ser casual, esta criminalizacin implcita del movimientoformaba parte de la estrategia gubernamental. As lo demuestra lautilizacin de algunos editoriales del diario por parte de importan-tes personajes de la clase poltica mexicana, como Mario Moya Pa-lencia y su jefe, el licenciado Luis Echeverra, quienes utilizaban lacolumna titulada Granero poltico para denostar a sus adversa-rios y poner en circulacin cierto tipo de informacin que era ledaentre lneas tanto por sus subalternos y compaeros de nata comopor sus adversarios, como lo ha mostrado Jacinto Rodrkuez en untexto publicado hace algunos aos (Rodrguez, 2006).

La premisa gubernamental que influy en las decisiones edito-riales de una parte significativa de los medios consisti en el inten-to de sembrar temor y parlisis en sectores amplios de la poblacin,con la intencin de producir lo que algunos tericos han denomi-nado pnico social . El nuevo ciclo se inici con la ocupacin mi-


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Imovimiento e 968 en img n s

litar de cuy b tc as tomas violentas de acatenco y del casco deSanto Toms. l pequeo pero org niz do egmentode vecinos aliados del movimiento se les aplic l mano dura de los opxat~vosoli-cacos y militares. lagran mayoradela poblacin se le impusounacolmtura mediaticaque soslay las causas y orgenes de la rebelinestudiantil y subray el temitono de la violencia y la nota roja comolos espacios informativos por excelencia delcontlictoLa vuelta de tuem que cerrara esta pinza se producira una

semana ms tarde en la Plaza de las Tres Culturas.L NO HE E TL ~ZLOLCO

El movimiento estudiantil de 1968no se reduce al 2 de octubre y, alm smo iempo es imposible narrar los acontecimientos estudiantiless n mencionarlo. La fech constituye una de las ref ncias ms im-portantes de la historia contempornea de Mxico. Algunossectoresde la izquierda lahan convertido en fetiche deswntextualizado queha desplazado las aportaciones registradas en las etapas anterioresdelmovimiento,mientrasque a derecha comrvadora pretendebo-rrarla del calendario cvico.El hecho documentable consiste en que la matanzamarcel findelmovimiento y tuvo r e p m i o r m negativas en la vida poitica delpas durante la siguiente dcada, cerrando la participacin polticapara agunos sectores smiaies, que decidiemn incorpo- a laguerriiia lo que termin por htalecer la impunidad de un gobier-no que impuls el terror de Estado a travs de la guara sucia a lolargo de los setenta.Las portadas de los peridicos del da siguiente de la matanzaconstituyen un indicador importante, que nos muestra los escasosmrgenes de matiiobra de la prensa en esta situacin imite y losparmetros de subordinacin a las cmrdenadas marcadas por elrgrnen de partidodeEstado que impuso la versin de la teora dela conjura y fabric un escenario en el que los francotiradoresapostados en las azoteasy departamentos de algunos edificios de laUnidad Tlatelolcofuerondenunciados de manera inmediata comoparte del complot estudiantil, anunciado oportunamente por el ge-neral Corona del osal dos meses antes (Foto27 .


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A contrapelo de todos aquellos que consideranque odo est di-cho acerca del 2 de octubre umviene sei l r en este articulo la~dealgunostestimoniosdefotXrafosqueestuviaonpresentesenlaPlazadelasTres~asaquellatarde yquehande-cidido hablar a cuatrodc d sde distancia Todos ellos confirm nl exishci deloper tnioest t ly~dedivers sm n slinformacin xist nt sobre os hechos.

nriqueMetinides tuvoquecaminarvarios kilmetros para Ueg r a TIateloIco.Una vez all logr en su peniliar estilo que marctoda una poca en i Pnensa imgmes contundentesde los terribles efe tos de la ccinde losdisparos de los francotiradores y sus


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EImovimientode 968 en imgenes

huellas en los cuerpos de algunos militares; Jess Fonseca, de ElUniversal, describe las peigmsas dificult desquetuvoqueenfmtar n su viacrucisparticular, que lo llevdel edificioChihuahua lde Relaciones Exteriores, pasando por el amontonamiento de cadveres que logr fotografiar a un lado de la iglesia de Santiago, undato que confirma el joven reportero Joaqun Lbpez Driga, quenarr aquellos hechos y slolos vio publicados en su peridico, lHeraldo 35 fiosdespus de la masacre, mientras que Aarn Shn-chez, deExcsior pudo registmlasgolpizas y humillaciones a quefueronsomeidos los estudiantes por parte de la tropa en las horasterribles de la etenciones, despus de labalacera.Por su parte Daniel Soto el jefe del Departamento de Fotografade El U n i d uenta la manera en que recibi rdenes de la Di-reccin del peridiw de entregar todos los materiales del 2 de octubre a los agentes de Gobernacin. Apenas y pudo comunicarsecon algunosde sus colegas y juntos lograron rescataruna parte dela cobertura que el mismo peridiw h publicado recientemente.Todos los autores mencionados continuaron trabajando en susperi&iicos y fueron testigos del silencio impuestodesde el gobiernoen aquellashoras de angustia e impotencia, as como de la campa-ria macartista de hoshxamiento a la disidencia, que se incrementen los siguientes meses.

Una de las esc s s acepcionesesi representada por la revistaibr qu? irigidapor Mario Menndez y plenamente identificadawn el movimientoen las sem n s anteriores. Resulta de gran inte-&S a m s e las claves del contenido del nmero ''extraordina-rio" dedicado a Tlatelolw y publicado en octubrede aquel ao, nla medida en que representa el punto de vista de la izquierda sobrelos trgicos hechos predominante en las siguientesdos dcadas yque constituye la antitesis exacta de la teora gu Jernamental de laconjura. En dicha versin el ejercito masacr a cientos de personasen un operativo perfectamente coordinado con los servicios de in-teligencia gubernamentales. El expediente fotogfiw de la revistssupera con creces todo lo publicado hasta aquellos momentos y uti-liza sin crdito imgenes de Hctor Garcia, los Hermanos Mayo,rmando Salgado, Carlos Gonzlez y scar Menndez, entre mu-

chosotros.27I r Rwi taqrque7 segundon unvo utrsord-, octubrr e 968


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partirde 1988 st esquema monolitico se fue fragmentando.Documentastascomo Carlos Mendoza historiadores como Se@guayo y LorenzoMeyer y periodistascomo Jacinto Rodrguez han

revisado distintos fondosy VOS desclasificados nacionalesy ex-tranjeros y han documentado nuevas claves para interpretar la ma-sacre que muestran la falta dec mmcinentre los distintos cuer-pos armados del gobierno los tos servicios de inteligenciay loscuerpos de lite del Estado Mayor Presidencial.Pese a todo ningunain-acin independiente ha negado la existencia de un ~ t i v ogubernamental realizado aquella tarde con responsabilidades his-tricas tan concretas como impunes: todos concluyen que se trat deun crimen de Estado.

A cuarenta anos dedistanciano todo est dicho ni sobre el 2 deoctubre n i sobreel movimiento estudiantil de 1968 or el wntra-rio en cierto senti o puede afirmarse que la investigacin sobrenuevos fondos documentales apenas comienza y que el replantea-miento critico sobre los ya existentes se renueva constantemente.Entre otros territorios que estn pendientes por abordar en formacritica estn el de los libros de t xto de historia del bachillerato y elde las puestas en escena museogrficas. En mbos espacios la his-toricgrafia y la investigacin documental todava tienen mucho quedecir entre otras razones porque el avance del conocimiento no seproduce en form ineal sino que se replantea constantemente apartir de las coordenadas del presente.

CONSIDERACIONESIN LESEl a3 pasado se inaugur un museo que aborda por primera vezlos hechos del 68 e trata del Memorial del 68 ubicado en el Cen-tro Cultural Universitario Tlatelolco justo a un lado de la Plaza delas Tres Culturas.

El reto para la Universidad Nacional Autnoma de Mxico queencabeza este proyecto resulta muy interesante y consiste en supe-rar el peligro evidente de convertir a un movimiento dinmico ycontestatario enuna estatua de piedra con la posibilidad de fetichi-zarlo o peor aun de canonizarloa travs de una apologa idealiza-dora trazada a partir de un guin de lo polticamente correcto enlos nuevos horizontes polticos y culturales de la nacin mexicana


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lmovimiento e 968 n imgenes

en la que tod la clase poitica se asume como heredera del levan-tamiento estudiantil. .contrapelo de estas ideas el Memorial abre una perspectivacritica de los sucesos se aleja tanto de los discursos oficiales comode la retrica esquemtica de la izquierda militantey apuesta por ladivemidad ~representada ntre otras cosas por la riqueza de la historia oral como ncleo central para tejer los testimonios de los pro-pios participantesy recrear la percepcin del fenmeno registradacon la distancia de los dasy los anos.Los testimonios de 57 personas entre los que se encuentran exlderes del Consejo Nacional de Huelga m~ ) ,oliticos intelectua-les artistas escritores y analistas de distintas tendencias se entre-rruwu en monitoresy otros espacios audiovisuales y se contextua-lizan a travs de la presentacin de secuencias fotogrficas quedancontenido a cada uno de los episodios ms relevantes del68.

Un espacio particularmente reveIador est representado poruna sala en la que convergen las imgenes y las voces de GilbertoGuevara Niebla M m e h Perell Toms Cervantes Cabeza deVaca Luis Gonzlez de lba y Scrates Campos Lemus en torno a laparticipacin de este ltimo personaje en la instalacin de unaguardia estudiantil en el Zcalo la madrugadadel 28 de agosto enlo qu se considera como uno de loserroresms graves delmn Lavocacin de incluir a todas las voces del conflicto esun ciertomu-seogfico qu permite tomar distancia de las mitologas y ofreceun panorama ms complejo de los sucesos que deja la tarea dellegar a conclusiones en las cabezas de los receptores.

La puesta en escena del 68 cumpli un ao en st espacio. asimgenesfotogreficas nterpelan la memoria del pblico y remuevenrecuerdos y testimoniosque haban permanecidoen el olvido. Me hatoc do constatar el dilogode p dres de familia on sus hijos adoles-centes en torno a las imgenes evocadorasde la marchadel silencio odecualquierotroepisodiocallejero de losquemoviliuuai a miles depersonasen su momento. l estudio sistemtico de la re. @& de losregistros or lesy grfi os y el uso de los mismos por parte.de losp-blicos mientes onstituyeuno de los factores ms relevantesque nospermitirn realizar eldugnbicoms certerode este espacio.La re-novacin creativa del mismo o su conversi611 en un espacio repro-ductor de mitos dependern de su capacidad para abrir el espectro


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A l b e r t o d e l C a s t i l l o T r o n co s o

del 8 a toda una dcada, ascomode u flexibilidad para cotejar loshechos locales wn las experienci s re@radas en otras latiude.s28

Un primer anlisis de la cobertura fotoperiodisticadel 8 abrengulos y perspectivas interesantes. Por un lado, permite darle se-guimiento puntual a la estrategia gubernamental de la conjura ydescifrar las claves del linchamiento medihtiw al qu fue sometidoel movimiento estudiantil por cerca de tres meses por una partemuy importante de la prensa, con distintos momentos y facetas ypor el otro, proporciona puntos dequiebre e inflexin a travs de lapropuesta de algunas revistas wn un margen un poco mayor deindependencia. En ambos casos encontramos una serie de maticesy claroscuros que han sido explicados a partir de las coyunturasespecificas de cada uno.

A cuatrodc d sde los acontecimientos, la pretensin oficial deminimizar al movimiento estudiantil ha sido demtada en todos losfrentes. En su famoso iv Infonne de Gobierno Diaz O anunciel prximo finalde la revuelta estudiantil en la memoria histricade los siguientes aos e interpret sus orgenes bajo las premisas dela conjura y el complot internacionales. La terc realidad se ha en-cargadode demostrar todo lo contrario y en las siguientes dcadasel rgimen autoritarioqu cmter izbalm de los sesenta se desplo-m para reciclarse bajo tr s parmetros no menos verticales,mientras que el 8 y u impronta en la politica y la cultura nacio-nales ha sido exploradadesde los ms distintos ngulos y enfoquespor los historiadora y los cientficos sociales.

- Los e s t u de -ion ti m un. Iradicion importante en la a n t t v p l o ~ unial Wrs elc a y d e M t x r o v C a n s e l a < d o a ~ ~ ~ ~ i t c ~raba~aodeAnsF.masManLeU>n2007)pul>li~ada

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Alberto Del Castillo-El Movimiento Estudiantil Del 68 Narrado en Imagenes