Ana Claudia Rola

7/25/2019 Ana Claudia Rola

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Belo Horizonte, v. 9, p. 11-19, dez. 2005

* Mestre em Letras: Literatura, Histria e Memria Cultural (rea de concentrao: Literatura

Brasileira), 2004.

A OBRA DRAMTICA DE GONALVES DIAS

Ana Cludia Rla Santos*

RESUMO:

Este artigo consiste na leitura das peas teatrais de Gonalves Dias,

inserindo-as no panorama teatral brasileiro do sculo XIX.

PALAVRAS-CHAVE: literatura, histria, teatro brasileiro.

Ao pesquisarmos a histria do teatro brasileiro, deparamo-nos com

afirmaes que questionam a existncia de um teatro nacional antes do sculo XX.

Tais afirmaes esto calcadas em comparaes entre o Brasil e algumas naes

europias, e na viso do teatro como arte independente da literatura que se realiza

apenas no palco, e como encenao. Porm, o gnero dramtico, como o lrico e o

pico, foi, at o sculo XIX, considerado uma das partes constituintes da literaturae, o valor do texto literrio, um critrio adotado para o julgamento de peas

teatrais. Desta forma, a existncia da literatura dramtica brasileira desse perodo

vem comprovar uma grande produo teatral, que no pode ser ignorada.

Relembramos dois momentos relevantes do teatro no Brasil: no sculo

XVI, oteatro jesuta,que deve ser tomado como um marco do teatro brasileiro, e,

no sculo XIX, principalmente no perodo em que floresceu o Romantismo, como um dos

gneros preferidos dos escritores romnticos. Para eles, escrever romances era

facultativo. Escrever peas, praticamente obrigatrio. Nem historiadores como Varnhagen

e Joaquim Norberto, escaparam regra (Prado, 1996: 188).

Jos de Anchieta (1534-1597), que se tornou conhecido como o pioneiro do

gnero dramtico no Brasil, foi quem comps e representou nossos primeiros autos e,

apesar do objetivo exclusivo de catequizao do gentio, no se pode desmerecer o seu


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feito. Devido s circunstncias, as representaes jesuticas distanciaram-se

do modelo europeu de teatro da poca. Utilizavam a lngua tupi e, em muitas

peas, o contedo baseava-se sempre na dialtica bem x mal, representados por

anjos e demnios (encarnados, estes ltimos, em chefes indgenas adversrios

dos jesutas nas lutas locais contra os huguenotes franceses), alm de figuras

alegricas, como Temor e Amor de Deus (Magaldi, 1999: 4).

No incio do sculo XIX, quando o Brasil torna-se residncia da

famlia real portuguesa e precisa assemelhar-se, o mais rpido possvel, aos

pases da Europa, o Prncipe Regente, D. Joo VI, decreta que se construa no

Rio de Janeiro o primeiro teatro decente e proporcionado populao e ao

maior grau de elevao grandeza em que se acha pela minha residncia nela

(Prado, 1999: 26). O referido teatro fica pronto em 1813 e, posteriormente,

denominado Teatro Joo Caetano.

Com o advento do Romantismo, surge a primeira tragdia, Antnio

Jos ou o Poeta da Inquisio, de autoria de Gonalves de Magalhes (1811-

1882), em 1839, e a primeira comdia, O Juiz de Paz da Roa, de Martins Pena

(1815-1847). Ambas sero representadas por Joo Caetano dos Santos (1808-

1863), considerado, posteriormente, um dos maiores atores do pas. Apesar do

desejo dos nossos escritores de produzir um teatro autenticamente nacional,

eles no conseguiam desvencilhar-se das influncias europias, principalmente

das experincias cnicas francesas, que se impunham como grandes modelos. As

peas sobre assuntos estritamente nacionais eram raras, mesmo a de Gonalves

de Magalhes, que no Prefcio declara o seguinte: esta , se me no engano,

a primeira Tragdia escrita por um Brasileiro e nica de assunto nacional.

(Prado, 1999: 42) O protagonista, Antnio Jos da Silva (1705-1739), nascido

no Rio de Janeiro, mas parte para Portugal ainda menino e l obtm toda sua

formao social.

No gnero cmico, relevando-se as vrias limitaes, Martins Pena

ocupa um lugar de destaque pois, sua comdia

(...) representa de fato o marco inicial da fixao dos costumes brasileiros,

que so explorados por Joaquim Manoel de Macedo, Jos de Alencar, Frana

Junior e Artur de Azevedo, os principais cultores do gnero, numa continuidadede trabalhos que vem at o princpio deste sculo. (Magaldi, 1999: 61).


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Em meados do sculo XIX, surge tambm o drama histrico nacional.

Com o intuito de contribuir para a formao da nao, os escritores que se

aventuraram nesta modalidade pretendiam um contedo nacional, nos moldes do

romantismo social, mas muitas vezes extrapolavam a imaginao, preterindo a

realidade dos fatos, e buscando apresentar, de alguma forma, o Brasil como

pas independente. Apesar do esforo dos autores, parecia faltar o elemento

principal para que o drama histrico pudesse se desenvolver: um fato histrico

que fosse memorvel e fornecesse subsdios para os escritores lev-lo aos

palcos. Nesta poca, o nico episdio relevante era a Independncia, mesmo

assim, D. Pedro I deixou de ser considerado heri nacional ao abdicar e, sob

a perspectiva histrica, era quase impossvel abordar tal episdio por se

tratar de um acontecimento muito recente.

Os primeiros dramas histricos nacionais foramA Fidelidade Paulistana,

de 1842, eAmador Bueno, de 1847, escritos respectivamente por Joaquim Norberto de

Sousa e Silva e Francisco Varnhagen. Coincidentemente, os dois historiadores inspiraram-

se no mesmo fato, de veracidade e inteno nacionalista discutveis, que foi a

recusa de Amadeu Bueno da Ribeira ao ttulo de rei, oferecido pela populao da

cidade de So Paulo, em 1642, poca da secesso de Portugal da Espanha.

A historiografia teatral destaca, como principais representantes dos

dramas histricos nacionais, Calabar, de Agrrio de Menezes (1834-1863), O Jesuta,

de Jos de Alencar (1829-1877), Sangue Limpo, de Paulo Eir (1836-1871), e Gonzaga

ou a Revoluo de Minas, de Antnio de Castro Alves (1847-1871). Apesar de no haver

provas da influncia de uma sobre a outra, todas pretendem apresentar o Brasil como

nao nascente e tm o fato da Independncia como pano de fundo.

Neste panorama emerge, a obra teatral de Antnio Gonalves Dias (1823

1864), que no lembra em nenhum aspecto a poesia indianista de traos marcadamente

brasileiros, pela qual o autor destaca-se. Gonalves Dias escreveu quatro dramas:

Patkulle Beatriz Cenci, em 1843, quando tinha aproximadamente vinte anos de idade

e morava em Lisboa; Leonor de Mendona,em 1846; e Boabdil,em 1850, no Rio de

Janeiro1. Os ttulos dessas obras remetem-nos a personagens da histria universal,

o que de certa forma propiciava autenticidade e veracidade ao espetculo, mas a

histria, em si, serve apenas para abordar o sentimento amoroso, como a maior


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justificativa da existncia humana, responsvel por toda ao nas referidas peas.

As personagens so apresentadas e compreendidas sob o prisma moral e psicolgico.

O desfecho dos fatos proveniente de uma hesitao, entre o determinismo

moderno e a antiga fatalidade grega, o fatum latino fado portugus

indiferente ou mesmo hostil a certas pessoas, a certas famlias, marcadas para

a desgraa (Prado, 1996: 91), sem atribuir poder Providncia Divina.

Vejamos rapidamente cada uma delas.

A pea Patkullsitua-se no ano de 1707, estende-se de Mecklenburgo

a Dresde, e vai at Casimir na Polnia. Patkull, o heri, um guerreiro

destemido, nativo da Livnia, local dominado, sucessivamente, por Carlos XII,

da Sucia, por Pedro, o Grande, da Rssia, e por Augusto II, eleito rei da

Polnia e posteriormente destronado. Em defesa de sua terra, Patkull vai para

os campos de batalha deixando a noiva, Namry Romhor. O anti-heri, Paikel,

suposto amigo de Patkull, e antigo namorado de Namry Romhor, com a ausncia do

guerreiro tenta recuperar o amor da herona. Embora Namry mantenha o compromisso

de honra com Patkull, Paikel faz com que parea que Namry traiu o noivo,

desencadeando uma srie de acontecimentos que culmina com a morte do heri.

A pea Beatriz Cenci passa-se na Itlia de 1598, e retrata um

intrigante episdio histrico: a atrao de Francisco Cenci por sua filha

Beatriz. A protagonista, Beatriz, a princpio tinha uma viso de mundo

limitada tica do pai, pois passou a infncia excluda do convvio social,

encerrada em um quarto do palcio, e tendo D. Francisco Cenci como seu nico

elo de ligao com a sociedade. A relao de D. Francisco com Beatriz de

proprietrio/mercadoria, criador/criao. E ele quem decide a vida que a

protagonista deve ter, pois, de acordo com seus padres, foi ele quem a

preparou para a vida. D. Francisco cria a mulher perfeita dentro das suas

concepes: a que confia e respeita e, sobretudo, no distingue amor paternal

de amor marital. Cenci tem um plano de seduo to bem elaborado que em

hiptese alguma pode p-lo a perder. No deixa que suas intenes transpaream,

cerca Beatriz de armadilhas dissimuladas, desarmando-a totalmente e evitando

sempre um suposto contra-ataque. A estratgia do pai parecia perfeita; tem aconfiana e a admirao da filha, e apenas espera uma oportunidade para


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atacar, quando ocorre um imprevisto: Beatriz se apaixona por Mrcio, um

cavaleiro que a cortejava s escondidas. Mesmo assim, o incesto, consumao da

seduo, realiza-se.

No decorrer da pea, a madrasta de Beatriz, Lucrcia, quem

desperta o leitor para as verdadeiras intenes de D. Francisco, e tambm quem

o acusa de estar seduzindo a prpria filha. Apesar da aparente posio de

igualdade com o marido, D. Lucrcia lhe submissa. Obrigada por ele, comparece

a um sarau, que no passava de uma cilada para consumar-se o incesto.

Francisco Cenci ainda faz com que Beatriz confesse a Mrcio, no momento em que

este vem pedir-lhe a mo em casamento, que no mais pura e digna dele.Beatriz aproveita a ocasio para mostrar as artimanhas usadas pelo pai para

seduzi-la, as quais s percebeu depois do fato consumado, o que faz com que

Mrcio tencione vingar-se do velho Cenci em honra de sua amada. Esse episdio

o marco da mudana de postura da protagonista que, a princpio, hesita em

vingar-se do pai, mas admite ser este sentimento mais forte do que ela.

Lucrcia aproveita-se da sede de vingana de Beatriz e Mrcio para exteriorizar

o dio que sente por D. Francisco, e os trs tramam o assassinato do Cenci.Beatriz finge ceder aos encantos do pai e coloca, orientada pela madrasta, um

sonfero que, na realidade, um veneno, no vinho, a fim de adormec-lo para

que Mrcio possa mat-lo. Porm D. Francisco descobre a trama, e manda matar

Mrcio; sem desconfiar que Lucrcia estivesse envolvida no plano. No final,

ela se declara cmplice, e ele, apesar de moribundo, consegue mat-la.

A peaBoabdilpassa-se durante o fim do domnio mouro em Granada,

cidade cercada pelos cristos. Alm do conflito entre rabes e cristos, h adisputa pelo poder entre as famlias Zegis, Gomeles e Abencerrages. Boabdil, ltimo

rei mouro de Granada, casado com Zoraima, que ama Aben-Hamet, um antigo namorado

que se torna amigo do rei. O enredo muito parecido com o de Patkull, uma vez que

apresenta o amor entre dois jovens, que interrompido por um acordo feito pelo pai

que promete a filha em casamento a um outro homem. Posteriormente, ocorre o

reaparecimento do antigo namorado na condio de amigo do protagonista, alm da

coexistncia do drama ntimo e do drama poltico, este apenas como pano de fundo.Boabdill desconfia da infidelidade da esposa e sabe que o responsvel pela


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traio um Abencerrage. Manda matar todos os integrantes desta famlia,

poupando, sem saber, o culpado, pois o nome verdadeiro do seu amigo Aben-

Hamet, a quem destina a guarda da esposa, era Ibrahim Abencerrage.

Boabdill no desempenha bem a sua funo de rei. Nas questes polticas

parece no saber, ou no querer defender Granada, preocupando-se mais com as

questes amorosas, caracterizadas pelo dio e pela vingana, que substituram o

amor que sentira antes por Zoraima. O amor de Aben-Hamet e Zorama o grande

responsvel pela traio da confiana que Boabdill depositou no casal, pois

ambos lutam com todas as suas foras contra este sentimento, mas nesta pea

parece que o destino subjugou os atos humanos.

J a peaLeonor de Mendonaocorre em Portugal, no ano de 1512, e

trata de um suposto caso de adultrio da Duquesa de Bragana, Leonor de

Mendona. Escrita em 1846, entre Patkull e Boabdill, pode ser considerada uma

obra prima dramtica no s de Gonalves Dias mas tambm do teatro nacional.

O enredo passa-se em Vila Viosa, residncia campal da nobre famlia Bragana,

local em que ocorreu o assassinato da Duquesa Leonor de Mendona, acusada de

adultrio por seu marido, D. Jaime, quarto Duque da Casa de Bragana, sem quefosse provada sua culpa. O piv das suspeitas do Duque um jovem cavaleiro,

Antnio Alcoforado, que nutre um misto de amor e venerao pela Duquesa.

Leonor de Mendona, alm de ser a nica pea editada em vida por

Gonalves Dias, destaca-se ainda por um belssimo Prlogo, em que o autor trata de

questes tericas acerca da esttica romntica, e deixa transparecer a maturidade

e seu gnio ao no limit-la ao local e tempo da criao.

Todas as peas de Gonalves Dias so, portanto, inspiradas em fatos

histricos e tm o desenlace sangrento como ponto comum: em Patkul, o heri morre

ao ser incitado por Paikel a lutar nas disputas territoriais; em Beatriz Cenci, o

viloFrancisco Cenci envenenado, mas antes de morrer mata Lucrcia, madrasta e

confidente de Beatriz; em Leonor de Mendona,a protagonista acusada de adultrio

e, apesar de inocente, assassinada pelo marido; e, em Boabdil,o amor deZoraima

e Aben-Hamet descoberto, e o casal condenado morte. Alm disso, as peas

apresentam, de alguma forma, personagens femininas sujeitas ao domnio do pai e do

marido. Namry Romhor abdica do amor a Paikel em respeito ao pai que a prometeu


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a Patkull; Beatriz deixa-se seduzir pelo pai; Zoraima casa-se com Boabdill por

imposio paterna, e Leonor de Mendona castigada pelo marido, por um crime que

no cometeu.

Ao analisarmos as peas de Gonalves Dias sob uma linha cronolgica,

observamos que as duas primeiras, Patkulle Beatriz Cenci, frutos de um esprito

jovem, apresentam alguns problemas na estruturao e no entendimento do enredo. Em

Patkull, drama composto por cinco atos, o protagonista desaparece no final do

ato I e reaparece em cena nos dois ltimos atos, quando j est sendo julgado

e condenado morte. Neste entremeio, o tringulo Patkull Namry Paikel

substitudo por Namry Paikel Berta, esta ltima, dama de companhia deNamry, que havia sido seduzida e abandonada, por Paikel, no passado. Os trs

habitam a mesma casa na ausncia de Patkull, e vivem se acusando uns aos

outros. Desta forma, o leitor no tem acesso a um fato muito importante, de

perspectiva poltica, que seria o perodo de ausncia de Patkull enquanto

lutava em defesa da Livnia. Alm de no ter relatado os fatos histricos

ocorridos no perodo, o autor usa, para preencher a lacuna, um segundo

tringulo amoroso de baixo valor dramtico. Outro problema da pea, queprejudica o entendimento do leitor, a forma como Gonalves Dias refere-se a

Namry Romhor, ora tratando-a pelo nome e ora pelo sobrenome, como se fosse uma

outra personagem.

Em Beatriz Cenci,o enredo, o tema e as personagens so dignos de um

drama original e estruturado, mas o autor peca por apresentar tudo muito rpido. O

incesto seguido de parricdio e, assim que o crime ocorre, finda-se o drama. O

texto produto de uma mente jovem, em que vrias idias coexistem e desencadeiamfatos atropelados, sem refletir sobre o efeito que causar tal exposio de idias,

principalmente por ter colocado, abertamente, a consumao de um incesto, assunto

at ento tratado de forma indireta.

Com relao aos ltimos dramas, Leonor de Mendona e Boabdill, do

primeiro h mais que enaltecer do que depreciar. Gonalves Dias trabalhou o material

do qual dispunha de forma lcida, conseguiu suprir a falta de domnio cnico,

observada nas peas anteriores. Leonor de Mendona , sem dvida, o ponto culminante

da carreira dramtica deste autor.


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Em Boabdill, alm de no apresentar nenhum aspecto que mostre a

evoluo no gnero dramtico e/ou um aprimoramento do escritor, retoma problemas

observados na sua primeira pea, caracterizados pela inexperincia no exerccio

desta modalidade literria. Dentre os problemas observados, destacamos,

principalmente, a caracterizao das famlias Zegris, Gomeles e Abecenrrages,

que no so mostradas como grupos, mas a partir de aes individuais. Com

relao ao enredo, embora inspirado em um fato histrico, guarda muita

semelhana com Patkull e com o gnero folhetinesco, pois o propulso trgica

estrutura-se praticamente no conflito interno de Zoraima que ama, Aben-Hamet,

contra seu desejo.

Essa leitura cronolgica da produo teatral de Gonalves Dias no

serve apenas para observarmos os defeitos e as qualidades de sua obra, mas,

antes, para mostrar o amadurecimento que o autor alcana na pea Leonor de

Mendona.

NOTA

1. Leonor de Mendonafoi a nica experincia editorial do poeta, as demais peas forampublicadas apenas em um volume de obras pstumas, por Antnio Henriques Leal, naprimeira dcada do sculo XX.

ABSTRACT:

This paper consists in a reading of the Gonalves Dias

plays, inserting them in the brazilian theatrical sceneof the 19thcentury.

KEY WORDS: literature, history, brazilian theatre.

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