- 1. Seminario de IEL Anlise do poema A Procura da Poesia De
Carlos Drummond de Andrade
2. Seminario de IEL Membros: Clara Silva Giovanna Nunes Leonardo
Coelho Nathalia Conti Nubia Vieira Pedro Sales Sidney Lopes 3.
Procura da Poesia No faas versos sobre acontecimentos. No h criao
nem morte perante a poesia. Diante dela, a vida um sol esttico, no
aquece nem ilumina. As afinidades, os aniversrios, os incidentes
pessoais no contam. No faas poesia com o corpo, esse excelente,
completo e confortvel corpo, to infenso efuso lrica. Tua gota de
bile, tua careta de gozo ou dor no escuro so indiferentes. No me
reveles teus sentimentos, que se prevalecem de equvoco e tentam a
longa viagem. O que pensas e sentes, isso ainda no poesia. No
cantes tua cidade, deixa-a em paz. O canto no o movimento das
mquinas nem o segredo das casas. No msica ouvida de passagem, rumor
do mar nas ruas junto linha de espuma. 4. O canto no a natureza nem
os homens em sociedade. Para ele, chuva e noite, fadiga e esperana
nada significam. A poesia (no tires poesia das coisas) elide
sujeito e objeto. No dramatizes, no invoques, no indagues. No
percas tempo em mentir. No te aborreas. Teu iate de marfim, teu
sapato de diamante, vossas mazurcas e abuses, vossos esqueletos de
famlia desaparecem na curva do tempo, algo imprestvel. No
recomponhas tua sepultada e merencria infncia. No osciles entre o
espelho e a memria em dissipao. Que se dissipou, no era poesia. Que
se partiu, cristal no era. 5. Penetra surdamente no reino das
palavras. L esto os poemas que esperam ser escritos. Esto
paralisados, mas no h desespero, h calma e frescura na superfcie
intata. Ei-los ss e mudos, em estado de dicionrio. Convive com teus
poemas, antes de escrev-los. Tem pacincia, se obscuros. Calma, se
te provocam. Espera que cada um se realize e consume com seu poder
de palavra e seu poder de silncio. No forces o poema a
desprender-se do limbo. No colhas no cho o poema que se perdeu. No
adules o poema. Aceita-o como ele aceitar sua forma definitiva e
concentrada no espao. 6. Chega mais perto e contempla as palavras.
Cada uma tem mil faces secretas sob a face neutra e te pergunta,
sem interesse pela resposta, pobre ou terrvel que lhe deres:
Trouxeste a chave? Repara: ermas de melodia e conceito elas se
refugiaram na noite, as palavras. Ainda midas e impregnadas de
sono, rolam num rio difcil e se transformam em desprezo. 7.
Comentrio Nasceu em 31 de outubro de 1902.Formou-se em farmcia na
cidade de Ouro Preto em 1925. Fundou com outros escritores A
Revista, que, apesar da vida breve, foi importante veculo de
afirmao do modernismo em Minas. 8. Comentrio O modernismo no chega
a ser dominante nem mesmo nos primeiros livros de Drummond, a
dominante , na verdade, a individualidade do autor, poeta da ordem
e da consolidao. O poeta trabalha sobretudo com o tempo, em sua
cintilao cotidiana e subjetiva Poeta popular. 9. Comentrio Em 1962
se aposenta do servio pblico mas sua produo potica no para. Os anos
60 e 70 so produtivos.Morreu no Rio de Janeiro, no dia 17 de agosto
de 1987, doze dias depois do falecimento de sua filha, a escritora
Maria Julieta Drummond de Andrade 10. Comentrio O LutadorLutar com
palavras a luta mais v. Entanto Lutamos Mal rompe a manh. So
muitas, eu pouco. Algumas, to fortes Como um javali. No me julgo
louco. Se o fosse, teria poder de encant-las. (...)Insisto,
solerte. Busco persuadi-las. Ser-lhes-ei escravo De rara humildade.
(...) 11. Comentrio A Palavra Mgica Certa palavra dorme na sombra
de um livro raro. Como desencant-la? a senha da vida a senha do
mundo. Vou procur-la. (...) 12. Aspectos sonorosNo possui rimas
Versos brancos Versos e estrofes livres Dez estrofes Aliterao do r
em rumor do mas nas ruas Alternncia entre aliteraes suaves, feitas
com som de s (suaviza o verso), e o uso de consoantes que soram
mais fortes, aumentando o tom do verso. 13. Aspectos semnticos e
morfossintticos Predominncia de perodos simples e de predicados
nominais. Poucas subordinadas e coordenadas; O poema,
metalingustico, pode ser dividido em duas partes: Primeira at a
sexta estrofe; Stima at a dcima estrofe. 14. Aspectos semnticos e
morfossintticos Primeira ate sexta estrofe: Tom paternal, com
verbos no imperativo da segunda pessoa do singular (faas, reveles,
forces). Contm o que NO se deve colocar em um poema. Nessa parte h
repetio do no para enfatizar essa dica, estruturada com base em
imperativos e elementos negativos (nem, indiferentes, imprestvel,
etc). 15. Aspectos semnticos e morfossintticos Stima at a dcima
estrofe Contm a matria prima de uma poesia, agora com imperativos
afirmativos para reforar a ideia do que tem que se basear um poema.
O poeta d vida a elementos que no a tem, principalmente poesia:
elas se refugiam na noite, as palavras, L esto os poemas que
esperam ser escritos 16. Interpretao 17. Interpretao No faas versos
sobre acontecimentos:No meio do caminho () Nunca me esquecerei
desse acontecimento Na vida de minhas retinas to fatigadas. Nunca
me esquecerei que no meio do caminho Tinha uma pedra tinha uma
pedra no meio do caminho (...)Drummond 18. Interpretao No h criao
nem morte perante a poesia:Para Sempre () Morrer acontece Com o que
breve e passa Sem deixar vestgio. Me, na sua graa, eternidade.
(...) Drummond 19. Interpretao As afinidades, os aniversrios, os
incidentes pessoais no contam.:Loucos e Santos Escolho meus amigos
no pela pele ou outro arquetipo qualquer, mas pela pupila. Tem que
ter brilho questionador e tonalidade inquietante.(...)Marcos de
Lara RezendeSoneto Ao meu primeiro filho nascido Morto com 7 meses
incompletos 2 fevereiro 1911 () Ah! possas tu dormir feto
esquecido, Pateisticamente dissolvido Na noumenalidade do NO SER!
Augusto dos Anjos 20. Interpretao No cantes tua cidade, deixa-a em
paz:Confidncia do Itabirano Alguns anos vivi em Itabira.
Pricipalmente, nasci em Itabira. (...) Drummond 21. Interpretao 22.
Obrigado!
