HARMONIA

DE A Z

NDICE

CAP. 1 - Intervalos.................................................................................pg 02

CAP. 2 - Trades.....................................................................................pg 04

CAP. 3 - Ttrades...................................................................................pg 05

CAP. 4 - Cifras.......................................................................................pg 07

CAP. 5 - Inverses..................................................................................pg 08

CAP. 6 - Campos harmnicos................................................................pg 10

CAP. 7 - Funo harmnica...................................................................pg 12

CAP. 8 - Cadncias................................................................................pg 13

CAP. 9 - Subdominantes e dominantes individuais...............................pg 14

CAP. 10 - Trtono...................................................................................pg 15

CAP. 11 - Elementos de composio e instrumentao.........................pg 16

CAP. 12 - Anlise harmnica.................................................................pg 20

CAP. 13 - Subdominante menor.............................................................pg 22

CAP. 14 - Progresses harmnicas........................................................pg 23

CAP. 15 - Escala do acorde...................................................................pg 24

CAP. 16 - Cadncia modulatria de engano..........................................pg 30

CAP. 17 - Modalismo............................................................................pg 31

CAP. 18 - Acordes primrios e secundrios..........................................pg 33

CAP. 19 - Transposio modal..............................................................pg 35

CAP. 20 - Emprstimo modal................................................................pg 35

CAP. 21 - Intercmbio modal................................................................pg 32

1

CAP. 1 - INTERVALOS Intervalo a distncia entre uma nota e outra. ESCALA DIATNICA TRADICIONAL

do r mi f sol l si do C D E F G A B C \/ \/ \/ \/ \/ \/ \/ 1 1 1 1 1

CLASSIFICAO DE INTERVALOS Os intervalo tem nome e sobrenome. Exemplo de nome: do r mi f

C D E F = intervalo de quarta 1 2 3 4

Exemplo de sobrenome : justo, aumentado, maior, etc. Segue abaixo uma tabela de classificao.

FAMLIA DOS INTERVALOS JUSTOS

Mais que diminuto

1 T

2 T

5 T

Diminuto

2 T

3 T

5 T

Justo

Quarta 2 T=11

Quinta 3 T

Oitava 6 T

Aumentado

3 T

4 T

6 T

Mais que aumentado

3 T

4 T

7 T

2

FAMLIA DOS INTERVALOS MAIORES

Diminuta

0 T

1T

3 T

4 T

Menor

T

1 T

4 T

5 T

Maior

Segunda 1 T=9

Tera 2 T

Sexta 4 T=13

Stima 5 T

Aumentado

1 T

2 T

5 T

6 T

Mais que

aumentado

2 T

3 T

5 T

6 T

Exerccio sugerido : Escrever todos os intervalos em todos os tons possveis.

3

CAP. 2 - TRADES

Uma trade constitui-se de uma fundamental (nota do baixo), uma tera (maior ou menor) e uma quinta (justa, diminuta ou aumentada). Uma trade pode ser construda de quatro formas diferentes:

TRADE MAIOR- Fundamental 1 Exemplo : C Tera maior 3 E C Quinta justa 5 G TRADE MENOR - Fundamental 1 Exemplo: C Tera menor 3b Eb Cm Quinta justa 5 G TRADE DIMINUTA - Fundamental 1 Exemplo: C Tera menor 3b Eb Cmb5 Quinta diminuta 5b Gb TRADE AUMENTADA - Fundamental 1 Exemplo: C Tera maior 3 E C + Quinta aumentada 5# G# Exerccio sugerido : Escrever e tocar todas as quatro trades possveis em todos os tons na seguinte ordem - C F Bb Eb Ab Db F# B E A D G

4

CAP. 3 - TTRADE

Uma ttrade constitui-se da unio de uma trade (maior, menor, diminuta ou aumentada) com uma quarta nota desejada que no esteja presente na trade. Exemplo 1: C E G = C 7 + B

A juno da trade maior de Do com a nota Si gerou um acorde de Do maior com stima maior.

Exemplo 2 : C Eb G = C m 7 Bb A juno da trade menor de Do com a nota Si bemol gerou um acorde de Do menor com stima. Exemplo 3 : C E G = C 7 Bb A juno da trade maior de Do com a nota Si bemol gerou um acorde de Do com stima, tambm conhecido como acorde dominante.

5

Exemplo 4 : C

Eb b5 Gb = C m 7 Bb A juno da trade diminuta de Do com a nota Si bemol gerou um acorde menor com quinta diminuta e stima.

Os exemplos anteriores foram apenas com stimas, isso no quer dizer que no possamos utilizar outras notas para somarmos no acorde ( 9, 11, 13, 4#, 9b, etc). Tambm chamamos essas notas de cores ou tenses. Exerccio sugerido: Montar todas as ttrades possveis e imaginveis em todos os tons. Use a sua criatividade.

6

A cifragem uma maneira de facilitar a escrita da harmonia musical, mas para isso necessrio conhecer alguns requisitos bsicos de sua construo que pode variar de pas para pas. Abaixo segue uma tabela Brasil / EUA.

Nome das tenses Brasil EUA Nona maior 9 9 Quarta justa 4 4 sus Stima maior 7+ 7M maj 7

Quarta aumentada 4+ 4# Quinta diminuta 5 - 5b

Quinta aumentada 5 + 5# Sexta maior 6 6 Tera menor m m ou -

Cifragem mais especfica:

Cifragem escrita Como se deve tocar a cifra C9 Trade maior de Do com a stima e a nona C add 9 Trade maior de Do apenas com a nona C ommit 5 Trade maior de Do sem a quinta C o Trade diminuta de Do com sexta C o 7 Trade diminuta de Do com sexta C Trade maior de Do com stima maior

Observao importante : C 7+ no pode ser confundido com C + 7. C 7 + = Trade maior de Do com stima maior. C + 7 = Trade Aumentada de Do com stima menor.

Exerccio sugerido: Consultar vrias partituras de diferentes estilos e pases para perceber as diferenas e sutilezas nas cifragens.

7

CAP. 4 - CIFRAS

Uma inverso se constitui quando a fundamental no est presente no baixo*, isto , quando a tera, a quinta ou a stima estiverem na regio mais grave do instrumento o acorde estar automaticamente invertido. Exemplo: C E G = C 7 Acorde na posio fundamental Bb E G Bb = C 7 / E Acorde na primeira inverso com Mi no baixo. C G Bb C = C 7 / G Acorde na segunda inverso com Sol no baixo. E Bb C E = C 7 / Bb Acorde na terceira e ltima inverso com Si bemol no baixo. G Observaes:

1 - As notas das inverses podem ser utilizadas na ordem que voc preferir, respeitando apenas a nota do baixo.

Exemplo: E E E E G Bb C G Bb = G = Bb = C = C 7/ E C C G Bb

* Entende-se por baixo a nota mais grave do acorde.

8

CAP. 5 - INVERSES

2 - Toda vez que houver choque de segunda menor na ponta do acorde deve-se substituir a nota* para que o mesmo no ocorra. Exemplo: C 7 + / E = E G B C - Choque de segunda menor.

Substituio possvel: C 6 / E = E G A C - No houve choque de segunda menor. Exerccio sugerido: Montar todas as inverses possveis em todos os

tons na seguinte ordem - C, F, Bb, Eb, Ab, Db, F#, B, E, A, D, G. * A stima maior e a sexta maior so permutveis, ou seja, podem ser

substitudas quando necessrio.

9

Entende-se por campo harmnico uma seqncia de acordes que se combinam entre si e so provenientes da mesma escala que os gerou. Observao: Todos os exemplos a seguir sero colocados na tonalidade de Do ou L menor*, sendo assim recomendvel ao aluno que refaa todos os exemplos nas seguintes tonalidades - C, F, Bb, Eb, Ab, Db, F#, B, E, A, D, G. Exemplo de campo harmnico maior: C7+ Dm7 Em7 F7+ G7 Am7 Bm7 I II III IV V VI VII 5b

Exemplo de campo harmnico menor natural (relativo): Am7 Bm7 C7+ Dm7 Em7 F7+ G7 I II 5b III IV V VI VII Exemplo de campo harmnico menor harmnico: Am7+ Bm7 C7+ Dm7 E7 F7+ G# o I II 5b III 5# IV V VI VII * Sempre que formos montar os campos harmnicos menores

devemos antes montar todos os maiores e depois conseguirmos todos os campos harmnicos menores pelo sexto grau relativo dos maiores, por isso usei no exemplo L menor relativo de Do maior.

Exemplo de campo harmnico menor meldico:

10

CAP. 6 - CAMPOS HARMNICOS

Am7+ Bm7 C7+ D7 E7 F#m7 G#m7 I II III 5# IV V VI 5b VII 5b Exerccio sugerido: Montar todos os campos harmnicos em todos os

tons na seqncia j indicada no captulo.

11

A funo harmnica acontece quando dois acordes possuem caractersticas sonoras semelhantes, ento surge a possibilidade deles serem substitudos entre si.

A tabela abaixo mostra cada acorde com sua respectiva funo.

ESCALA TNICA SUB

DOMI NANTE

TNICA SUB DOMI

NANTE

DOMI NANTE

TNICA

DOMI NANTE

MAIOR C7+ Dm7 Em7 F7+ G7 Am7 Bm7 5b

MENOR HARMNI

CO

Cm7+ Dm7 5b

Eb7+ 5#

Fm7 G7 Ab7+ B o

MENOR NATU RAL

Cm7 Dm7 5b

Eb7+ Fm7 Gm7 Ab7+ Bb7

MENOR MELDICO

Cm7+ Dm7 Eb7+ 5#

F7 G7 Am7 5b

Bm7 5b

Exerccio sugerido: substituir os acordes com a mesma funo em

msicas j estudadas para sentir as diferenas de brilho. Lembre-se o ouvido tem que ser seu melhor aliado, pois se uma

substituio no agradar, teoricamente ela pode estar certa mas na prtica No.

12

CAP. 7 - FUNO HARMNICA

CAP. 8 - CADNCIAS

Cadncias so seqncias de acordes pr estabelecidas que funcionam bem. Segue-se abaixo as cadncias mais utilizadas.

1- Msica erudita: I IV V 2- Blues : I 7 IV 7 V 7 3- Jazz : II m 7 V 7 I 7 +

4- Bossa Nova : II m 7 V 7 I 7 +

5- Rock e Pop : I IV V

6- Funk : I 7 IV 7 V 7

7- MPB : I IV V, II m 7 V 7 I 7 +, I 7 IV 7 V 7 8- Cadncia Plagal: I 7+ IV 7+ I 7+

Exerccio sugerido: Descobrir em msicas conhecidas de diversos estilos as vrias cadncias conhecidas neste captulo.

Exerccio sugerido 2 : Compor msicas usando as cadncias conhecidas no

captulo. Seja criativo.

13

CAP. 9 - SUBDOMINANTES E DOMINANTES INDIVIDUAIS

Subdominante: o acorde subdominante aquele que nos prepara para a tenso que vir no acorde dominante. Os acordes subdominantes so os II e IV graus da escala, sendo ela maior ou menor. Dominante: o acorde dominante o acorde mais tenso da escala. O acorde dominante sempre o V 7 da escala, sendo ela maior ou menor. Dominante individual: sempre que tivermos um acorde de repouso ( I 7 +, II m 7, III m 7, IV 7 +, VI m 7 ) poderemos ter seu dominante individual, acrescido tambm do seu subdominante. Exemplo 1:

C 7 + I

A m 7 D 7 II do V V do V

G 7 V

Exemplo 2:

E m 7 5b A 7 II do II V do II

D m 7 G 7 II V

C 7 + I

Exemplo 3:

E 7 A 7 V do V do V do V V do V do V

D 7 G 7 V do V V

C 7 + I

Exerccio sugerido: Descobrir em vrias msicas de diversos estilos as dominantes e subdominantes individuais.

14

CAP. 10 - TRTONO

Subentende-se por trtono o intervalo de quarta aumentada ou quinta diminuta que compe o acorde de dominante.

O trtono de G 7 B e F que pode ser utilizado invertido como F e B,

gerando outros acordes. Exemplo: G

B

D G 7 F B F

A G 7/ B = B m 7 D 9 5b

Podemos observar que com a inverso do trtono conseguimos outro acorde mais com a mesma caracterstica. A b B 9 b

E b G 7 = Ab m 6 F 5# Esta substituio uma das mais comuns e conhecida como subV.

Exerccio sugerido : Utilizando-se de qualquer trtono, montar o mximo de acordes possveis.

15

CAP. 11 - ELEMENTOS DE COMPOSIO E INSTRUMENTAO

Elementos de composio :

1- Harmonia: Acompanhamento da composio. 2- Fraseologia: A melodia da composio. 3- Ritmo: A pulsao. (rpido, lento, mdio) 4- Forma: Quantas vezes a melodia ir se repetir, como ser a melodia

do refro, etc. 5- Contra ponto: melodia que compe a msica mas no atrapalha a

melodia principal, servindo apenas de ornamento. 6- Timbre: Muita densidade, pouca densidade, mais grave, menos

agudo, etc. 7- Dinmica: Onde a composio dever ter mais volume, mais

intensidade, menos brilho, etc. 8- Articulao: Como a melodia dever ser executada. Mais legado,

menos estacato. 9- Andamento: A velocidade que a msica deve ser executada,

podendo variar de trinta a trezentos bits.

Instrumentao:

1- Disposio dos instrumentos no palco para que cada instrumento possa demonstrar suas caractersticas com mais eficincia.

2- Intensidade: a intensidade que a composio dever ser executada, mais felling, menos volume, etc.

Exerccio sugerido: Ouvir msica clssica e jazz percebendo a sutileza

da composio.

O autor sugere jazz, blues e msica clssica por entender que os

grandes mestres na arte de dinmicas, timbres e outros esto nessas reas.

16

CAP. 12 - ANLISE HARMNICA

A anlise harmnica serve para entendermos como foi pensada a composio. Segue-se abaixo os procedimentos bsicos para analisar e entender qualquer estilo musical. Procedimentos para anlise :

1- Determinar a tonalidade. 2- Encontre os acordes pertencentes ao tom e numere-os com

algarismos romanos.

3- Os acordes que no forem pertencentes ao tom, na maioria das vezes sero dominantes e subdominantes individuais (assunto tratado no captulo 9).

4- Pode existir ainda dominantes e subdominantes secundrias que

no resolvam, as chamadas cadncias de engano. Exemplo :

Gm7 C7 Am7 D7 Dm7 G7 C7+ II doIV VdoIV IIdoV VdoV II V I

Cadncia Cadncia de de engano engano

5- Descobrir qual cadncia foi utilizada pelo compositor: I IV V, II V I, etc.

17

6- Descobrir a forma da melodia em relao harmonia. Abaixo segue-se uma tabela com algumas formas popularizadas.

JAZZ BLUES / FUNK ROCK / POP 32 compassos divididos em 4 sries de 8 compassos utilizando formato A A B A . Utilizam-se tambm muitas vezes dominantes e subdominates individuais.

12 compassos utilizando a cadncia I 7 IV 7 V7 dispostos de forma bem livre. Utiliza-se tambm, muitas vezes dominantes e subdominantes individuais.

Na maioria das vezes utiliza-se nmero de compassos livre, podendo tambm utilizar forma de 32, 16, 12 ou 8 compassos.

Exerccio sugerido : Analisar msicas de diversos estilos, utilizando

os conceitos do captulo.

18

CAP. 13 - SUBDOMINANTE MENOR O conceito de subdominante menor consiste em substituir o IV grau da escala por um grau menor com sexta. Partindo da utilizao e inverso destas notas conseguiremos acordes substitutos. Exemplo: F 7 + F m 6 E m 7 A 7 D m 7 G 7 C 7 +

IV Sub II do II V do II II V I dominante menor

F 7 + Bb 7 E m 7 A 7 D m 7 G 7 C 7 + IV VII b II do II V do II II V I com 7 F 7 + Ab m 7 + E m 7 A 7 D m 7 G 7 C 7 + IV VI b II do II V do II II V I com 7+

F 7 + Db 7 + E m 7 A 7 D m 7 G 7 C 7 + IV II b II do II V do II II V I com 7 +

F 7 + D m 7 5b

E m 7 A 7 D m 7 G 7 C 7 +

IV II m II do II V do II II V I com 7 5b F 7 + Fm 7 Bb 7 E m 7 A 7 D m 7 G 7 C 7 + IV II V II do II V do II II V I do III b

Exerccio sugerido: utilizando os conceitos aprendidos no captulo subdominantes menores, substituir o IV menor pelas opes propostas.

19

CAP. 14 - PROGRESSES HARMNICAS Progresses harmnicas so encadeamentos de acordes que se

caracterizam por possuir uma seqncia bsica e um eixo no baixo responsvel pelo encadeamento.

Exemplo :

Dm7 G7 C7+ F#m7 B7 E7+ Bbm7 Eb7 Ab7+ 4# 4#

O eixo desenvolve-se por 4#. Exerccio sugerido: Analisar em Standars de Jazz descobrindo progresses harmnicas.

20

CAP. 15 - ESCALA DO ACORDE Venho com este captulo apresentar ao aluno as escalas mais utilizadas por msicos de todo o mundo. Escalas pentatnicas so escalas utilizadas em estilos como Blues, Funk, Rock e Jazz. Segue-se abaixo um exemplo na tonalidade de C.

C Eb F F# G Bb As notas grifadas so os chamados Blue Notes. O F#, no caso acima, uma das notas mais importantes da escala e ao mesmo tempo uma nota de passagem, sendo evitvel o repouso ou finalizao de frase sobre a mesma. Modos gregos so escalas de sete notas e tm sete modos diferentes. Segue-se abaixo as respectivas escalas com os respectivos nomes. As notas grifadas so as notas de passagem que devem ser evitadas, mas no excludas por causarem choques com a harmonia quando repousamos nelas. As escalas que no tiverem notas grifadas so escalas que no tem notas a evitar, portanto so melhores escolhas na hora de improvisar. Modo Jnico: C D E F G A B 1 9 3 4 5 6 7+ Modo Drico: D E F G A B C 1 9 3b 11 5 6 7

21

Modo Frigio: E F G A B C D 1 2b 3b 11 5 6b 7 Modo Ldio: F G A B C D E 1 9 3 4# 5 6 7+ Modo Mixoldio: G A B C D E F 1 9 3 4 5 13 7 Modo Aelio: A B C D E F G 1 9 3b 11 5 6b 7

Modo Lcrio: B C D E F G A 1 2b 3b 4 5b 6b 7 Escala menor meldica( bachiana ): as escalas menores meldicas tm

sinnimos mais popularizados que os nomes genricos segue-se ento, esquerda os nomes genricos e direita os sinnimos.

Modo Jnico 3b: C D Eb F G A B Meldica menor 1 9 3b 4 5 6 7+ Modo Drico 2b: D Eb F G A B C 1 2b 3b 4 5 6 7

23

Modo Frgio 1b: Eb F G A B C D Ldio aumentado 1b 9 3 4# 5# 6 7+ Modo Ldio 7b: F G A B C D Eb Mixoldio 4# 1 9 3 4# 5 13 7 Modo Mixoldio 6b: G A B C D Eb F Meldica maior 1 9 3 4 5 6b 7 Modo Aelio 5b: A B C D Eb F G Lcria 2# 1 9 3b 11 5b 6b 7 Modo Lcrio 4b: B C D Eb F G A Alterada 1 9b 9# 3 5b 5# 7 Escala menor harmnica: a escala menor harmnica inicia-se sob o

modo Aelio, diferentemente das anteriores. Modo Aelio 7 +: A B C D E F G# 1 9 3b 4 5 6b 7+ Modo Lcrio 6#: B C D E F G# A 1 2b 3b 4 5b 6# 7 Modo Jnico 5#: C D E F G# A B 1 9 3 4 5# 6 7+ 24

Modo Drico 4#: D E F G# A B C 1 9 3b 4# 5 6 7 Modo Frgio 3#: E F G# A B C D 1 2b 3 4 5 6b 7 Modo Ldio 2#: F G# A B C D E 1 2# 3 4# 5 6 7+ Modo Mixoldio 1#: G# A B C D E F Diminuta 1# 9b 9# 3 5b 5# 6

Escalas simtricas : Estas escalas so formadas por um ou dois intervalos que se repetem simetricamente. Segue-se abaixo exemplos destas escalas. Modo Diminuto dominante: C D Eb F Gb Ab A B (Dim-Dom) 1 9 3b 4 5b 5# 6 7+ Modo Dominante diminuto: C Db Eb E F# G A Bb (Dom-Dim) 1 9b 9# 3 11# 5 13 7 Modo Tom-inteiro: C D E F# G# Bb 1 9 3 5b 5# 7

25

RESUMO

Escalas que no tem Avoids (Avoids choque de 2 menor)

Xm7 - pentatnica - drico ( c.h. maior)

Xm7(b5) - lcrio 9M (c.h. m. melodico) Xm7+ - jnio 3m (c.h. m. melodico) X7+ - ldio (c.h. maior)

- ldio 9 aum. (c.h. m. harmnico)

X7 - pentatnica - ldio b7 ou mixo #4 (c.h.m. meldico) - Alterada (c.h.m. meldico) - Diminuta (c.h.m. harmnico) - Escala de tons inteiros Debussy (escala simtrica) - Escala Dom. Dim. (escala simtrica)

X ou Xdim7 - escala Dim. Dom. escala simtrica

Escala dos acordes Xm7 - pentatnica

- drico (c.h. maior) - frgio (c.h.maior) - elio (c.h. maior) - drico 9menor (c.h. m. meldico) - drico #4 (c.h.m. harmnico)

Xm7(b5) - lcrio (c.h. maior)

- lcrio 9 maior (c.h.m. meldico) - Alterada (c.h.m. meldico) - Lcrio 6M (c.h.m. harmnico)

26

Xm7+ - jnio b3 (c.h.m.mellico) - Elio 7M (c.h.m. harmnico) X7+ - jnio (c.h. maior) - ldio (c.h. maior) - ldio #5 (c.h.m.meldico) - jnio #5 (c.h.m.harmnico) - ldio #9 (c.h.m.harmnico) X7 - pentatnica

- mixoldio (c.h. maior) - ldiob7 ou mixo#4 (c.h.m. meldico) - mixo b6 (c.h.m.meldico) - alterada (c.h.m. meldico) - mixi b9/b13 ou frgio 3M (c.h.m.harmnico) - diminuta (c.h.m.harmnico) - escala Dom. Dim. (escala simtrica) - escala de tons inteiros (escala simtrica)

X ou Xdim7 - diminuta (c.h.m.harmnico) - escala Dim. Dom. (escala simtrica) - inverter o trtono para achar o acorde de dominante

Exerccio sugerido: escrever e tocar todas estas escalas em todos os tons possveis.

27

CAP.16 CADNCIA MODULATRIA DE ENGANO.

Este tipo de cadncia nada mais do que um II V que no resolve-se em nenhum acorde pertencente ao tom original da composio. Exemplo:

F7+ Cm7 F7 Dm7 G7 C7+ IV cadncia II V I modulatria de engano

Exerccio sugerido: Analisar composies conhecidas e observar a presena da cadncia abordada no captulo.

28

CAP. 17- MODALISMO

Msica modal (Modalismo) nada mais do que composio escrita partir de um modo.

No primeiro exemplo do captulo utilizarei o BLUES como instrumento de explicao.

BLUES O BLUES uma das formas mais populares de msica modal, tendo a escala PENTATNICA o seu modo caracterstico.

Utilizando-se da cadncia C , F , G como exemplo de harmonia os escravos americanos, que tinham a escala pentatnica na cabea desde criana, juntaram as notas do modo harmonia da msica erudita.

Exemplo: Modo- C Eb F F# G Bb

+ C F G = C7 F7 G7 I IV V I IV V

29

Segue-se abaixo algumas das mais utilizadas harmonizaes de BLUES. 1) C7 / F7 / C7 / C7 / F7 / F7/ C7 / C7 / G7 / F7 / C7 / G7 2) C7 / C7 / C7 / C7 / F7 / F7 / C7 / C7 / G7 / G7 / C7 / G7 3) C7 / F7 / C7 / C#m7 F#7 / F7 / F#0 / C7 B7 / Bb7 A7 / D7 / G7 / C7 A7 / D7G7/ 4) C7 / Dm7 G7 / C7 / C#m7 F#7 / F7 / F#0 / C7 B7 / Bb7A7 / D7 / G7 / C7 D#7 / D7 C#7

Exerccio sugerido: Compor novas formas de harmonizao de BLUES, utilizando os conceitos deste e dos demais captulos j estudados.

30

CAP. 18 ACORDES PRIMRIOS E SECUNDRIOS

Antes de tratarmos do assunto principal, importante observarmos cada modo e sua nota caracterstica correspondente.

Drico - 6

Frgio 2b

Ldio 4#

Mixoldio 7

Aelio 6b

Lcrio 5b Acorde primrio: entende-se por acorde primrio aquele que contm a nota caracterstica do acorde na sua Fundamental, Tera, ou Quinta. Exemplo: Dm6 Drico Bm7 E7+ G7 1 D 1 B 1 E 1 G 3b F 3b D 3 G# 3 B 5 A 5 F# 5 B 5 D 6 B 7 A 7+ D# 7 F 31

Acorde secundrio: entende-se por acorde secundrio aquele que contm a nota caracterstica do acorde na sua stima, nona, ou dcima primeira. Exemplo: Dm6 Drico C7+ Asus9 F#m11 1 D 1 C 1 A 1 F# 3b F 3 E 4 D 3b A 5 A 5 G 5 E 5 C# 6 B 7+ B 7 G 7 E 9 B 9 G# 11 B

Exerccio sugerido: descobrir todos os acordes primrios e secundrios de todos os modos em todos os tons possveis.

32

CAP. 20 - TRANPOSIO MODAL

A transposio modal ocorre quando, temos em uma composio um modo e vrios tons. Exemplo: Dm7 / Dm7 / Dm7 / Dm7 / Fm7 / Fm7 / Dm7 / Dm7 / O modo em questo Drico mas, temos o tom de D e F.

CAP. 21 EMPRSTIMO MODAL Uma seqncia de acordes primrios de um modo qualquer repete-se em algum momento da composio. Est a o emprstimo modal. Exemplo: Dm7 G7 / Dm7 G7 / Dm7 G7 / Dm7 G7 / D6 / A#0 / Am7 / D7 / G7+ Emprstimo modal do modo Drico de r menor.

CAP. 22 INTERCMBIO MODAL Trata-se de um emprstimo modal constante de outros modos. Exemplo:

Dm7 G7 / Fm7 Bb7 / Dm7 G7 / C7+ Intercmbio modal

Exerccio sugerido: analisar msicas que os assuntos tratados no captulo.

33

CAP. 4 - CIFRASModo Lcrio 4b: B C D Eb F G A RESUMOEscalas que no tem AvoidsX7 - pentatnicaX ou Xdim7 - escala Dim. Dom. escala simtricaEscala dos acordesXm7 - pentatnica

F7+Cm7 F7

Dm7 G7C7+CAP. 17- MODALISMOBLUES

CAP. 18 ACORDES PRIMRIOS E SECUNDRIOSDrico - 6Ldio 4#