Apostila para Teclado e Piano Para o tecladista ter uma posio correta, deve se observar o seguinte Posio correta da corpo: 1 - Sentar-se com naturalidade, no deixando cair o corpo, a fim de que as costas no fiquem curvadas. 2- Os braos devem estar em posio horizontal. 3- Os pulsos e os braos no devem ficar endurecidos, mas relaxados. Veja na imagem abaixo:

Posio correta das mos 1- Ao tocar seu teclado, suas mos devem ficar arredondadas como se estivessem segurando uma bola. 2- As teclas devem ser pressionadas no batidas

Numerao dos dedos: Tanto na mo esquerda quanto na direita os dedos tero atribudas a seguinte numerao: Polegar? -? 1 Indicador -? 2 Mdio - 3 Anelar - 4 Mnimo - 5

Com o desenvolvimento das formas musicais, envolvendo um universo de sons, estilos e ritmos, cada mais vez torna-se indispensvel ao estudante de msica o aprendizado de novas tcnicas para o aprimoramento de sua musicalidade, independendo do instrumento musical que na qual o seu objeto do seu estudo. O aperfeioamento musical deve seguir em escala crescente, com inovaes, improvisaes, e, acima de tudo, objetivando o enriquecimento da cultura musical. Numa diviso simples, pode-se dividir a msica em trs partes: * Melodia : De forma simples, o que cantado. Tecnicamente, uma seqncia de sons sucessivos. * Harmonia : o acompanhamento da melodia atravs de acordes. * Ritmo : a combinao de sons dentro de um compasso, que junto com a harmonia, ir dar sustentao ? melodia. Este trabalho tem como finalidade o aperfeioamento da harmonia, de forma simples e prtica, visando unicamente estudantes de teclado e piano. Devido ao grande nmero de pedidos e a falta de material didtico na rea de instrumentos de teclas me fez criar esse mtodo especial. Desde que comecei a lecionar tenho buscado criar uma didtica nova que fornea apenas os elementos necessrios para que o aluno consiga tocar teclado em um curto perodo de tempo Antes de comearmos a abordar todos os assuntos referentes ao Teclado, vamos faz uma abordagem introdutria sobre a histria dele, para que vocs amantes, do teclado eletrnico, possam conhecer mais a fundo o instrumento que ir predominar em seus estudos. O teclado um dos instrumentos mais utilizados atualmente, por causa da sua grande flexibilidade e diversas finalidades no mundo da msica. Com um simples teclado pode-se dispensar o acompanhamento bsico de outros componentes de um grupo musical (baterista, guitarrista, contrabaixista, etc.) O teclado dividido em 4 tipos: Sintetizadores, Teclados com acompanhamento automtico, Workstations, Pianos digitais e Controladores. Os Sintetizadores so os mais usados atualmente. um instrumento que possui vrios timbres (sons) que na qual podem ser editados (alterao de freqncias, modulao, efeitos, etc.), com isso criando novos timbres (sons). Os Teclados com acompanhamento automtico, So teclados que possuem vrios estilos musicais (pop, jazz, rock, balada, samba, bossa nova, dance, e muitos outros), onde pode-se criar e modificar outros estilos, acompanhados por parte rtmica (bateria), baixo, strings, cordas (violo, guitarra), metais (trompete, trombone, etc.), bem como ainda pode-se sintetizar estes timbres (sons). Os Workstations, so teclados mais complexos, que envolve sntese de sons e sequenciadores para composio, arranjos de partes musicais ou peas musicais completas, e ainda possuem a capacidade de sntese de timbres (sons).

Os Pianos digitais, So teclados com vrias teclas (76,88), que possuem vrios timbres de piano, gran piano, piano eltrico, cravo, etc.. Os Controladores so teclados com vrias teclas (76,88), na maioria das vezes no possuem timbres, que tem a finalidade de controlar outros instrumentos digitais atravs de MIDI (comunicao entre instrumentos digitais), controla uma bateria eletrnica, computadores, mdulos de som, etc.. Como j dissemos, o tipo de teclado mais usado entre os msicos no momento o sintetizador. Vamos se basear nele para que voc fique por dentro sobre sua histria. Um bom sintetizador pode imitar sons da natureza tais como o canto de pssaros, vento, troves, etc; imitar todos os instrumentos musicais acsticos e eltricos como os de uma orquestra sinfnica (ou mesma de uma guitarra eltrica) e pode simular sons de helicopteros , carros, rudos, virtualmente quase qualquer som. Obviamente o sintetizador definitivamente proporcionou ? msica um enfoque criativo muito grande pois muitos msicos e tcnicos desenvolveram sons novos at ento, alm da imaginao. Pode-se dizer que 3 pessoas foram responsveis pela popularidade deste instrumento : Robert A. Moog - pode-se dizer que foi o inventor do sintetizador . Fundou a Moog Music Inc. no final dos anos 60 , fabricante dos sintetizadores Moog. Wendy Carlos - foi responsvel pela primeira obra musical - totalmente executada em um sintetizador Moog - a obter sucesso comercial com o Lp Switched on Bach (1968). Trazia obras de Johann Sebastian Bach e foi aclamado pela crtica e pblico, inclusive pelo controvertido pianista Glenn Gould. Wendy Carlos procurou no imitar qualquer instrumento de orquestra. Reformulou todos os timbres. Posteriormente foi responsvel pela trilha sonora dos filmes "A Laranja Mecnica" e "O Iluminado", ambos de Stanley Kubrick. Keith Emerson - Integrante do grupo de rock progressivo ingls "Emerson , Lake & Palmer". Foi o primeiro a usar o "Moog" no rock , inclusive ao vivo , nos palcos. O prprio inventor, Robert Moog, o desaconselhou devido a instabilidade na afinao do instrumento e a dificuldade de se mudar rapidamente os timbres. Os Moog mais sofisticados eram os "modulares". Os mdulos de criao de sons podiam ser adquiridos conforme a necessidade, contudo o preo era muito alto, acima dos U$ 10.000,00 , e muito complicado de se operar. Podiam chegar ao tamanho de uma parede e os mdulos eram interligados com cabos , como os de uma telefonista. A Moog Music resolveu lanar um sintetizador mais barato e fcil de se operar , certamente sacrificando sua flexibilidade. Surgia o "Minimoog" que foi provavelmente o sintetizador mais importante pela sua popularidade. Na realidade o sintetizador foi criado em 1955 pela RCA (Rdio Corporation of Amrica). Apesar de ter ganho o Prmio Nobel nesse ano, este sintetizador era um instrumento que somente podia ser operado por tcnicos. Engenheiros especializados precisavam de horas para criar algum som til. Conhecido como RCA MkII, tinha mais de 2 metros de altura e 5 metros de comprimento. Custava U$ 175.000,00. Os poucos msicos capazes de oper-lo eram obrigados a revezar-se em turnos e fazer uma reserva no estdio da Universidade de Columbia/Princeton em Nova York. Robert Moog, por ser msico (teve aulas de piano por 12 anos), alm de engenheiro e fsico, teve um approach diferente, desenvolvendo um instrumento mais acessvel e orientado para msicos, e no para tcnicos. Foi com a sua inveno que o sintetizador comeou a se popularizar. Por esse motivo eele considerado o "Pai do Sintetizador". Atualmente Bob Moog no trabalha mais na empresa que tem o seu nome (Moog Music). Fundou a "Big Em 1962, Robert Moog apresentou o seu sintetizador. Seu primeiro comprador foi Alwin Nikolais, um famoso coregrafo. Seu segundo foi Eric Siday, um compositor de comerciais (jingles). Havia dinheiro o bastante para manter-se no negcio, mas no existiam muitos compradores, de fato s se ouvia sons de sintetizador em jingles. Moog procurou encontrar-se com o maior numero de msicos que podia para divulgar o sintetizador. Dentre eles conheceu Wendy Carlos, que com o lbum "Switched-On Bach" divulgou o instrumento para o mundo. Carlos chegou a colaborar com Robert Moog no aperfeioamento do instrumento. Briar", onde produz dispositivos para seus antigos instrumentos e theremins (um instrumento musical eletrnico que executado movendo-se as mos perto de uma antena - muito usado em filmes de fico cientfica e horror). Talvez por ser um cientista, e no um negociador, vendeu os direitos do seu nome e criao, ironicamente perdendo o direito de usar seu prprio nome.

No final dos anos 90 voltou ? mdia, em comemorao dos 30 anos do sintetizador Moog, juntamente com o msico Keith Emerson. O ingls Keith Emerson (nascido em 02/nov/1944) pode ser considerado um dos mais importantes tecladistas do rock, se no for o mais importante. Pianista, organista, show man, Emerson fez pelos teclados o que Jimmy Hendrix fez pela guitarra: exibies virtuossticas, destruio de instrumentos, utilizando inclusive elementos pirotcnicos. A efervescncia das suas apresentaes perdia somente para a sua musicalidade. Emerson conseguiu levar a msica clssica ao rock, sendo tambm um dos pais do rock progressivo. Comeou com o grupo "the Nice" e posteriormente consagrou-se com o trio "Emerson, Lake & Palmer" (ELP), alem de compor diversas trilhas sonoras para filmes. Foi o primeiro a usar um sintetizador num palco , ao vivo. O sintetizador foi descoberto por Emerson em 1968, atravs do lbum "Switched-On Bach" de Wendy Carlos. Ficou fascinado pelo aspecto do instrumento que constava na capa, bem como a sua sonoridade. Na poca descobriu que em toda a Inglaterra havia apenas um destes instrumentos, o qual conseguiu emprestado para um dos seus shows (ainda com o "the Nice"). O pblico ficou intrigado com o som estranho e no conseguia compreender o que estava fazendo aquele som. Decidiu comprar um Moog modular, o qual pagou 13.000 libras (cerca de US$ 21.000 dlares). Teve muito trabalho com o sintetizador no incio: recebeu-o desmontado em diversas caixas, no havia qualquer manual (montagem ou operao) e sempre desafinava nas turns Emerson entrou em contato com Robert Moog e viajou at o seu centro de desenvolvimento em Nova York. A principio o Dr. Moog por acreditar que sua inveno deveria ser usada somente em estdios, desaconselhou Emerson a usar o instrumento ao vivo, num palco. Emerson conseguiu convencer Robert Moog do contrrio, que acabou aperfeioando o sintetizador e posteriormente desenvolveu novos instrumentos ( como o Minimoog), para apresentaes ao vivo. Certamente Emerson influenciou a forma em que evoluiu o sintetizador. Bob Moog e Emerson se reencontraram em 1999, em Los Angeles, comemorando os 30 anos da msica eletrnica. Com o aparecimento do lbum "Switched-on Bach" em 1968, Wendy Carlos tornou-se instantaneamente uma celebridade e o lbum tornou-se um dos maiores best-sellers clssicos de todos os tempos. Desde o incio de sua juventude, Wendy Carlos (nascida em Pawtucket, Rhode Island, E.U.A. - 1939) demonstrou um forte interesse em msica e tecnologia cientfica. Precocemente, aos 10 anos de idade ela comps um Trio para Clarinete, Acordeo e Piano, e quatro anos mais tarde construiu um pequeno computador. Quando tinha 17 anos de idade montou um estdio de msica eletrnica e produziu sua primeira composio a qual utilizava sons criados e manipulados em gravadores de rolo. Estudou msica e fsica. Em 1965 Wendy Carlos, na poca engenheira de som do estdio Gotham Recording (Nova York), comprou uma das mquinas de Robert Moog e em 1966 ela construiu seu prprio estdio de gravao (8 pistas) em casa. Ainda em 1966 ela iniciou a gravao do hoje lendrio "Switched-on Bach" onde Carlos executava no sintetizador Moog obras de J.S.Bach ( houve um cuidado musicolgico de sua parte com relao ao estilo barroco), gravando cada timbre pista por pista, pois o instrumento era monofnico (emitia somente uma nota por vez). Um trabalho insano que foi consagrado como o primeiro lbum clssico a receber o "disco de platina". Aps aperfeioar sua tcnica no lbum "The Well-Tempered Synthesizer", Wendy apresentou o uso do vocoder (processador de voz - fabricado por Moog) para vocalizaes sintetizadas para a trilha sonora do filme "A Laranja Mecnica" do diretor Stanley Kubrick, desta vez usando basicamente obras de Beethoven e composies prprias. Sua obra seguinte, "Sonic Seasonings", apresentou o que conhecemos hoje como o estilo New-Age , utilizando o sintetizador Moog para simular sons da natureza, tais como chuvas, ventos, pssaros, lobos uivando, etc. Comps trilhas para os filmes "O Iluminado" ( tambm de Kubrick) e "Tron" (dos estdios Disney) Aps o sucesso do sintetizador Moog, comearam a surgir diversos outros fabricantes de sintetizadores : Arp (provavelmente o concorrente principal da Moog Music no inicio), E-mu, Korg, Oberheim, Roland, dentre outros. A tendncia natural foi produzir sintetizadores cada vez mais voltados para performances ao vivo: mais estveis (que no desafinassem muito com o passar do tempo), menores e com preo mais acessvel. Alguns anos depois os sintetizadores passaram a ser polifnicos, ou seja, podiam executar vrias notas simultaneamente, possibilitando tocar acordes. Na maior parte da vezes,

tcnicamente falando, estes novos instrumentos nada mais eram do que vrios sintetizadores acoplados em um nico instrumento. Por exemplo: um sintetizador com a polifonia de 4 notas, nada mais era do que um instrumento composto por quatro sintetizadores. Ainda havia um grande problema. Para alterar o som do instrumento por exemplo, mudar o som de uma flauta, para o som de um violino, o msico era obrigado a alterar diversos parmetros, nos controles/botes do instrumento. Isso requeria conhecimento tcnico e tempo. Alguns msicos, utilizavam diversos sintetizadores e quando necessitavam mudar de som, tinham que mudar de instrumento. A soluo veio com o advento da memria. Por intermdio de botes memorizavam-se os sons criados (sistema que usado at hoje), algo muito semelhante ao que se j encontrava nos rgos. Atualmente existem inmeras marcas de teclados (sintetizadores), que vo dos mais simples aos mais sofisticados com grande possibilidade de sntese de sons e arranjos musicais. As marcas mais conhecidas so Cassio, Yamaha, Kawai, Roland, Korg , Alesis, Techinics, Solton, Ensomiq, Peavy, General Music (GEM), Minami, Kurzwell, CCE e E-mu . Texto extrado de internet: A histria do instrumento. O teclado O teclado um dos instrumentos mais utilizados atualmente, por causa da sua grande flexibilidade e diversas finalidades no mundo da msica. Com um simples teclado pode-se dispensar o acompanhamento bsico de outros componentes de um grupo musical (baterista, guitarrista, contrabaixista, etc.). Tipos de teclados Sintetizadores possuem vrios timbres (sons) que na qual podem ser editados (alterao de freqncias, modulao, efeitos, etc.), com isso criando novos timbres (sons). Teclados com acompanhamento automtico So teclados que possuem vrios estilos musicais (pop, jazz, rock, balada, samba, bossa nova, dance, e muitos outros), onde pode-se criar e modificar outros estilos, acompanhados por parte rtmica (bateria), baixo, strings, cordas (violo, guitarra), metais (trompete, trombone, etc.), bem como ainda pode-se sintetizar estes timbres (sons). Workstations So teclados mais complexos, que envolve sntese de sons e sequenciadores para composio, arranjos de partes musicais ou peas musicais completas, e ainda possuem a capacidade de sntese de timbres (sons). Pianos digitais So teclados com vrias teclas (76,88), que possuem vrios timbres de piano, gran piano, piano eltrico, cravo, etc.. Controladores So teclados com vrias teclas (76,88), na maioria das vezes no possuem timbres, que tem a finalidade de controlar outros instrumentos digitais atravs de MIDI (comunicao entre instrumentos digitais), controla uma bateria eletrnica, computadores, mdulos de som, etc..

Msica a arte de expressar os diversos afetos (sentimentos) da nossa alma atravs dos sons. Divide-se em trs partes: 1.? Melodia - a combinao de sons sucessivos, dados uns aps os outros, isto , a parte musicada sem letra, somente tocando-se as notas. 2.? Harmonia - a combinao de sons simultneos, dados de uma s vez

3.? Ritmo - a combinao dos valores, nos mostrando a velocidade da melodia. Conforme foi visto, a msica nada mais que a arte do som. Propriedades do Som O som, por sua vez, possui quatro propriedades, as quais sero descritas a seguir: 1.Durao - o tempo de produo do som. Est diretamente relacionada com o tempo e com o valor das figuras musicais (notas) que a representa. De acordo com o tempo que se prolongam, sons mais longos ou mais curtos. 2.Intensidade - a propriedade de o som ser mais forte ou mais fraco, ou seja, se empregamos maior ou menor fora na execuo de uma msica. 3.Altura -? a propriedade de o som ser mais grave ou mais agudo. Ex: quando indicado sobre o pentagrama de acordo com o seu nmero de vibraes, dividida em trs registros; grave, mdio e agudo. 4.Timbre - a qualidade do som. Que nos permite reconhecer sua origem. atravs do timbre que sabemos se o som foi produzido por um piano, um cavaquinho, uma flauta ou uma voz humana. Veja mais algumas definies bsicas: Escalas - So oito notas tocadas sucessivamente, ascendente ou descendente, onde a oitava nota a repetioo da primeira. Intervalo - Segundo Aristjenes, filsofo grego Intervalo a distncia entre dois sons. Semitom - a menor distncia entre duas notas. Tom - a soma de dois semitons. Acidente - ? o nome que se d a qualquer alterao das notas. Bequadro (? ) - Anula o efeito tanto do sustenido (#) quanto do Bemol (b) As teclas pretas so representadas pelos sinais: Sustenido (#) - aumenta a nota em (meio) tom. Bemol (b) - abaixa a nota em (meio) tom. "Acidentes ocorrente" -? quando no decorrer de uma msica em determinado compasso aparecem sustenido (#) ou bemol (b). Vale a alterao para qualquer nota igual ? alterada durante aquele compasso. "Acidentes fixo" - quando o sustenido (#) ou o bemol (b) aparece logo depois da clave, no incio da msica, indicando que todas as notas iguais ? alterada o sero tambm, a menos que venha um bequadro (? ) que valera apenas por um compasso. O teclado um dos instrumentos mais fceis de ser aprender a tocar. Basta, por exemplo, entender se como se formam os acordes e conhecer alguns conceitos bsicos para conseguir acompanhar muitas das msicas populares que se ouve todos os dias. No entanto, o teclado um dos instrumentos mais difceis de se dominar. Nos grupos musicais, freqente a expresso " muita tecnologia na mo de uma pessoa s". Ou seja, muito raro encontrar tecladistas que utilizem todos os recursos do instrumento com tcnica e bom gosto. Para facilitar o seu aprendizado nossa equipe elaborou um captulo sobre os recursos mais comuns dos teclados para facilitar seu aprendizado. Nosso sistema musical composto de 12 sons musicais diferentes: sete naturais e cinco acidentes. Os sete sons naturais so conhecidos como:

D R MI F SOL L SI

C D E F G A B

Agora veja como essas notas esto posicionadas no teclado:

A seqncia D, R, MI, F, SOL, L e SI repetida vrias vezes no teclado. Cada vez que se repete a mesma nota na seqncia, ex: de D a D essa repetio chamada de oitava, portanto um teclado de 61 teclas possui 5 oitavas, que comeam com sons graves e terminam com sons agudos. Nos teclados arranjadores as 2 primeiras oitavas so destinadas para uso dos Styles, e as demais 3 oitavas so destinadas para o uso dos Songs, isso se o equipamento estiver operando no modo Single ou Fingered (Consulte o manual do seu teclado para maiores informaes). Como identificar as notas no seu teclado: Existem duas maneiras de identificarmos as teclas. Uma tomando como base as teclas Pretas, ou acidentes. Ao olharmos as teclas pretas iremos identificar que elas possuem um intervalo de 2 e 3 teclas. Assim, o Do ser sempre a tecla branca que vem antes do Intervalo de 2 Pretas, o branca que vem antes do Intervalo de 2 Pretas, o Re vai ser a tecla branca localizada entre o intervalo de 2 pretas e o Mi a tecla branca localizada aps o intervalo de 2 prestas. Pronto, j identificamos 3 notas Do, Re e Mi. Agora vamos as demais. EX D: A primeira tecla branca antes das duas teclas pretas sempre ser a nota d.Observe na figura abaixo que a nota d selecionada com a letra "C". ?

O F ser a tecla branca localizada antes do intervalo de 3 teclas pretas, o Sol e L estaro entre o intervalo de 3 teclas pretas, em sua ordem respectiva e o Si estar aps o intervalo de 3 teclas pretas. A primeira tecla branca antes das trs teclas pretas sempre ser a nota f. A nota F selecionada com a letra "F" Veja o exemplo abaixo:

Curiosidades: ? Em meados de 1600, o Monge Beneditino Guido D'Arezzo nascido na Itlia, tirou o nome das notas musicais da primeira slaba de cada verso de um Hino Litrgico feito em memria a So Joo Baptista, que dizia o seguinte: ? Ut queant laxis? ? ? - Para que ns, servos, com nitidez REsonare Fibris? ? - e a lngua desimpedida MIra gestorum? - o milagre e a fora dos teus feitos FAmuli tourum? ? - elogiemos SOLve polluti? ? ? ? - tira-nos a grave culpa LAbii reatum? ? ? ? ? - da lngua machada SAncte Joannes? - So Joo ?

Usando como nota bsica a slaba UT e para as outra R,Mi, F etc... E 1640 o italiano Giovanni Battista Doni, percebendo que "UT" no era fcil de ser cantado (por terminar em consoante), mudou para o D, utilizando a primeira slaba de seu prprio sobrenome (Doni). ? Como j estudamos, em qualquer instrumento musical as notas bsicas so: ? ? d? r ? mi? f? sol? l? si Para uma melhor identificao das notas no teclado pode-se usar um modo bem simples: A primeira tecla branca antes das duas teclas pretas sempre ser a nota d.

A primeira tecla branca antes das duas teclas pretas sempre ser a nota d. A primeira tecla branca antes das trs teclas pretas sempre ser a nota f

Seguindo a nota d para cima (da esquerda para a direita) teremos: d? r ? mi? f? sol? l? si? d? r? mi? ... A distncia de uma nota at a sua prxima repetio chamada de oitava.

Na maioria das vezes um teclado possui no mnimo quatro oitavas, podendo em alguns modelos possuir mais de seis oitavas.. Acidentes (Teclas pretas) As teclas pretas do teclado representam uma alterao nos sons das teclas brancas, aumento ou diminuindo tua tonalidade. Sustenido (#) Aumenta a nota em meio (1/2) tom (da esquerda para a direita) Clique em cima da imagem para ampliar..

Chama-se d sustenido (nota d aumentada meio (1/2) tom). Bemol (b) Diminui a nota em meio (1/2) tom, (da direita para a esquerda).

Chama-se sol bemol (nota sol diminuda meio (1/2) tom). Com as demais notas repete-se o mesmo processo: ? f? aumentando meio (1/2) tom ? ? = ? f# (f sustenido) ? l aumentando meio (1/2) tom ? ? = ? l# (l sustenido) ? r diminuindo meio (1/2) tom ? ? ? = ? rb (r bemol) ? l diminuindo meio (1/2) tom? ? ? = ? lb (l bemol) Portando h notas com o mesmo som, mas com nomes diferentes d# = rb (d sustenido igual a r bemol) Por qu ? Porque aumentando meio (1/2) de d ser igual a diminuirmos meio (1/2) tom de r. ? O conjunto de uma oitava com as notas brancas e pretas chamado de Escala? Cromtica. ? Onde? aparecem 12 semitons (semitom = meio tom).

Clique na imagem para ampliar.. Note que h uma igualdade no som de algumas notas: ? ? d #? ? =? ? rb ? ? r #? ? =? ? mib ? ? fa #? ? =? ? solb ? ? sol #? ? =? ? lb ? ? la #? ? =? ? sib ? As nicas notas que no so separadas por meio tom so: ? ? mi ? e? f? ? ? si? e? d ? Ou seja no costuma-se chamar de mi# ou fb, ou ainda, db ou si#. Tom = semi tom (meio tom())? +? semi tom (meio tom ()) A distncia entre C e D de 1 tom (dois semi tons) De C at C#, meio tom. De C# at D mais meio tom Ento a distncia de C at D de 1 tom Como ler partituras As notas musicais (e outros sinais) so apresentadas por smbolos e escritas sobre uma pauta chamada PENTAGRAMA, que contm cinco linhas e quatro espaos. As linhas bem como os espaos da pauta so contadas de baixo para cima. Pentagrama ou Pauta ?

? Nem sempre a pauta suficiente para conter todas as notas, acrescentam-se ento outras linhas e espaos que denominamos de suplementares superiores ou suplementares inferiores. ? Veja o exemplo dessas linhas suplementares abaixo:

Observao: As linhas e espaos superiores contam-se de baixo para cima e quando inferiores, contam-se de cima para baixo. No existe limites para as linhas suplementares superiores e inferiores, mas geralmente s se costuma usar 5 linhas. ? Clave ? Clave um sinal que se coloca no princpio da Pauta para dar nome ? s notas. Nas msicas de piano e usam-se duas claves a de Sol e F e nas msicas para teclado usa-se apenas a Clave de Sol por que a clave de f substituda pelas cifras. Vamos conhecer agora essas claves: Clave de Sol ? A Clave de Sol usada para os sons agudos e alguns dos instrumentos, cujos sons so anotados na Clave de Sol so: clarinete, flauta, harmnica (gaita).. No teclado e piano ela usada geralmente para tocar a melodia. ?

Clave de F ? A clave de f por sua vez utilizada por instrumentos graves como contrabaixo, trombone, fagote, tuba etc...No piano ela usada para mostrar as notas mais graves da msica, que no teclado substitudo por cifras.

? Veja agora aonde esto localizadas todas as notas nessas claves:? ?

Clique na imagem para ampliar Notas ou figuras musicais

? As figuras musicais so sinais que estabelecem a durao do som e do silncio. Chamam-se tambm Valores. Os valores podem ser Positivos e Negativos. ? Valores positivos - So as figuras das notas, que representam ? durao do som. Valores negativos - So as figuras de pausas que representam ? durao do silncio. ? Veja abaixo o diagrama que mostras as principais figuras e seus valores: ?

? Compasso ? Um trecho musical consta de partes iguais chamadas compassos, que so separados por linhas verticais denominadas Barras ou Travesses. ?

No final de um trecho usa-se colocar 2 Travesses: Travesso duplo ? Signos de compasso ? Quase sempre compassos so representados por fraes ordinrias, sendo que o numerador indica ? quantidade dos valores que entram no compasso e o denominador a qualidade. ? Os compassos podem ser Binrios, Ternrios e Quarternrios, e os mais usados so: ?

? Valores das Notas e Pausas ? Vamos aprender agora os valores das notas e pausas. As notas representam o Som, e as Pausas o silncio. Elas tem o mesmos valores. Os valores das notas e pausas abaixo, referem-se ao compasso quartenrio (4/4, C ou 4). ?

Durao das notas

? Tempo a unidade usada para determinar a durao de uma nota. Por exemplo: 1 tempo, 2 tempos, 2 tempos e meio, meio tempo, etc... Cada msica possui um tipo de andamento tpico. Por exemplo, quando se dana uma valsa conta-se 1, 2, 3,? pois esse o andamento da valsa: 3 tempos. Na maioria das msicas, o andamento tpico de 4 tempos. ?

Clique na imagem para ampliar O sinal localizado acima da colcheia e semicolcheia chamado de bandeirola. Cada sinal desses faz com que a nota seja dividida pela metade. Por exemplo: semnima (sem bandeirola) 1 tempo. ?

? Colcheia (1 bandeirola) 0,5 tempo.

? Semicolcheia (2 bandeirolas) 0,25 tempo. ? As notas com bandeirolas s so simbolizadas da forma mostrada acima quando esto prximas a outras notas com bandeirola (ficam ligadas para facilitar a visualizao). S se pode ligar as notas quando a primeira nota est numa das cabeas do compasso (ex: 1, 2, 3, 4). As bandeirolas s podem ser ligadas de 2 em 2 ou de 4 em 4. ? Sabendo que uma semibreve equivale ? 4 tempos, a mnima ter a metade do valor da semibreve e a semimnima ter metade do valor da mnima e assim por diante.Veja o exemplo no desenho abaixo: ?

? Lembrando o D central est no centro do seu teclado. uma tecla branca antes de duas teclas pretas. Este D serve de ponto de partida para nomear e localizar as notas tanto da mo direta quanto da mo esquerda. ? Veja o exemplo abaixo:

gora que voc j sabe ler partituras, podemos iniciar a parte prtica do curso. Segue abaixo a imagem de uma msica (partitura) chamada minha primeira valsa, continue o curso apenas quando voc conseguir execut-la. Clique em cima da imagem para ampliar

Antes de comearmos a formao dos acordes, necessrio que o aluno saiba quais notas iro fazer parte na formao destes acordes. Este conjunto de notas que iro fazer parte na formao dos acordes chamamos de Escala. Por exemplo, a escala de d. d? ? r? ? mi? ? f? ? sol? ? l? ? si Neste conjunto de notas iremos formar os acordes da tonalidade de d maior. Escala maior A escala maior formada por: Escalda de d maior: nota fundamental? ? ? d 2 tons ? ? ? ? r, mi 1 semi tom? (1/2 tom)? ? f 3 tons? ? ? ? ? sol, la, si 1 semi tom? (1/2 tom)? ? d ? ? ? ? Escala de sol maior: nota fundamental? ? ? sol 2 tons ? ? ? ? l, si 1 semi tom? (1/2 tom)? ? d 3 tons? ? ? ? ? r, mi, f# 1 semi tom? (1/2 tom)? ? sol Escala menor A escala menor formada por: Escalda de la menor: nota fundamental? ? ? l 1 tom ? ? ? ? si 1 semi tom? (1/2 tom)? ? d 2 tons? ? ? ? ? r, mi 1 semi tom (1/2 tom)? ? f 2 tons? ? ? ? ? sol, l ? ? ? ? Escalda de mi menor: nota fundamental? ? ? mi 1 tom ? ? ? ? f# 1 semi tom? (1/2 tom)? ? sol 2 tons? ? ? ? ? l, si 1 semi tom (1/2 tom)? ? d 2 tons? ? ? ? ? r, mi Relativos

Se observarmos atentamente notaremos que as mesmas notas que formam a escala de d maior so as mesmas que formam a escala de l menor, bem como as notas da escala de sol maior so as mesmas da escala de mi menor. Portanto, so tons relativos: ? ? d maior? ? ? e? ? ? l menor ? ? d# maior? ? ? e? ? l# menor ? ? r maior? ? ? e ? ? ? si menor ? ? r# maior? ? ? e? ? d menor ? ? mi maior? ? ? e? ? ? d# menor ? ? f maior? ? ? e? ? ? ? r menor ? ? f# maior? ? ? e? ? ? r# menor ? ? sol maior ? ? ? e? ? mi menor ? ? sol# maior? ? ? ? e? f menor ? ? l maior? ? ? ? ? ? e? ? F# menor ? ? l# maior? ? ? ? e? ? sol menor ? ? si maior? ? ? ? ? ? e? ? sol# menor? ? Toda tonalidade maior tem como seu tom relativo uma tonalidade menor, e toda tonalidade menor tem com seu tom relativo uma tonalidade maior. Cifras um processo utilizado para representar os acordes, para isso utiliza-se as letras do? alfabeto. ? ? d? r ? mi? f? sol? l? si? d? lngua latina ? ? C? D? E? F? G? A? B? C ? lngua saxnica muito importante ao principiante reconhece-las em qualquer posio do teclado, descartando qualquer opo de escrever ou colar seus nomes sobre as teclas. Acorde Acorde um conjunto de notas, tocadas juntas ou arpejadas (tocando uma nota aps a outra), seguindo alguns princpios para a sua formao. Acorde Maior Tomando com exemplo a escala de C: Temos:? ? ? ? C? D? E? ? ? F? ? G? ? A? B? ? C ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 1a? 2a? 3a? 4a? 5a? 6a? 7a? 8a ? Um acorde maior, no caso, d maior, tomamos as seguintes notas: ? a) A nota fundamental do acorde que na qual leva o nome do acorde (C no caso) ? b) Uma tera (E) ? c) Uma quinta (G) ? ? 1a? 3a? 5a? ? ou? C? E? G ? Consequentemente o acorde de C:

E isso serve para todas os demais acordes, por exemplo o acorde de F: ? Temos:? ? ? ? ? F? ? G? ? A? ? B ? C? ? D? ? E? ? F ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 1a? 2a? 3a? 4a 5a ? 6a 7a? 8a Consequentemente o acorde de F formado: 1a? 3a? 5a? ? ou? F? A? C

Acorde Menor (m) O acorde menor representado pela letra? "m" minscula (Exemplo Cm, Dm, Em, Bm, e muitos outros). ? Tomamos com exemplo a escala de? C: ? ? ? C? ? D? ? E? ? F? G ? A? ? B? ? C ? ? ? 1a? 2a? 3a? 4a? 5a? 6a? 7a? 8a ? Um acorde maior, no caso Cm (d menor),tomamos as seguintes notas: ? a) A nota fundamental do acorde (1a) que na qual leva o nome do acorde (C no caso) ? b) Uma tera menor (Eb), diminuindo meio (1/2) tom de E ? c) Uma quinta (G)

Do mesmo modo acontece com o acorde de Gm (sol menor): ? ? ? G? ? A? ? B? C? ? D? E? ? F? G ? ? ? 1a? 2a? 3a? 4a? 5a? 6a? 7a? 8a a) A nota fundamental do acorde (1a) que na qual leva o nome do acorde (G no caso) b) Uma tera menor (Bb), diminuindo meio (1/2) tom de B c) Uma quinta (D)

Acorde Sustenido Maior (#) e Acorde Bemol Maior (b) Acorde Sustenido um acorde normal apenas elevando-se meio (1/2) tom de cada nota do acorde:

Acorde Bemol um acorde normal apenas diminuindo-se meio (1/2) tom de cada nota do acorde.

Acorde Maior Com Stima (7) apenas o acrscimo de uma quarta nota no acorde. Tomando por exemplo a escala de C: ? ? ? ? C? ? D? ? E? ? F? ? G ? A? ? B? ? C ? ? ? 1a? 2a? 3a? 4a? 5a? 6a? 7a? 8a Um acorde de C7 (d com stima) tomamos as seguintes notas: a) A nota fundamental do acorde (1a) que na qual leva o nome do acorde (C no caso) b) Uma tera (E), c) Uma quinta (G) d) Uma stima (Bb), a stima nota diminuindo meio tom.

Acorde Menor Com Stima (m7) ? apenas o acrscimo de uma quarta nota no acorde menor. ? Tomando por exemplo a escala de C:

? ? ? ? C? D? ? E? ? F? G? ? A? ? B? C ? ? ? 1a? 2a? 3a? 4a? 5a? 6a? 7a? 8a ? Um acorde de Cm7 (d menor com stima) tomamos as seguintes notas: ? a) A nota fundamental do acorde (1a) que na qual leva o nome do acorde (C no caso) ? b) Uma tera menor (Eb), diminuindo meio tom da tera. ? c) Uma quinta (G) ? d) Uma stima (Bb), a stima nota diminuindo meio tom.

O que diferencia um acorde maior de um acorde menor a tera (3a nota do acorde), no acorde menor ela diminuda meio tom. nverso de Acordes Os acordes vistos anteriormente esto em sua posio fundamental, ou seja, esto formados a partir na nota fundamental do acorde (1a nota da escala). Podemos tambm comear a formar os acordes a partir da segunda nota (3a) ou da terceira nota do acorde? (5a). Tomamos por exemplo o acorde de C. Posio fundamental

Primeira inverso

Segunda inverso

Quando tocamos, algumas coisas devero ficar bem claras: a) Estamos solando (tocando a melodia e harmonia) ? b) Estamos acompanhando algum cantando ou algum instrumento? solando ? c) Estamos acompanhando um conjunto com vrios outros instrumento musicais ? Se voc optar pelo item "b" e/ou "c", este mtodo ir servir de grande auxilio para voc. Este mtodo resume-se em uma nica maneira de harmonia: Na mo esquerda com acordes abertos, Na mo direita com acordes na 1a inverso. Mo Esquerda (acorde aberto) Um acorde aberto necessrio na mo esquerda pois com esta mo geralmente toca-se os sons mais graves, consequentemente, se tocarmos o acorde na sua posio fundamental soar de maneira ofuscada. Quanto mais grave for um acorde, mais aberto dever ser sua formao Um acorde aberto abrange uma oitava, no caso de C at C: formado por: a) Nota fundamental do acorde C; b) Quinta G; c) Nota fundamental do acorde uma oitava acima C; Acorde de C:

E isto serve para todos os demais acorde da escala e tambm para outras escalas Mo Direita (acorde na 1a inverso) A mo direita tocar o mesmo acorde, no caso C, na primeira inverso, arpejado ou batido. a) Segunda nota do acorde (E) b) Terceira nota do acorde (G) c) Nota fundamental uma oitava acima (C)

Tocando Tocando em C? ? ?

Tocando em F

Clique em cima das imagens para ampliar.. Segue abaixo uma seleo com os acordes mais utilizados na msica popular. Acordes C

Acordes D

Acordes E

Acordes F

Acordes G

Acordes A

Acordes B

Clique em cima das imagens para ampliar.. Agora chegou a hora das 10 perguntas mais pedidas pelos alunos. Bom, selecionei as mais solicitadas e pretendo responder aqui com toda clareza possvel. Lgico que nem todos vo ficar satisfeitos, mas nosso objetivo aqui identificar as dvidas mais cruis ! Vamos a elas: 1)? Quais as principais diferenas entre o Piano e o Teclado ? Apesar de ser um instrumento idntico ao piano, a tcnica totalmente diferente.? No piano trabalhamos os acordes na posio fundamental e no teclado nas inverses. Outra coisa que deve-se observar que no piano, o tempo ditado pela figura musical em funo do metrnomo, ao passo que no teclado temos o acompanhamento automtico (fingered) que dir o tempo da execuo em funo da figura musical. 2) Como devo tocar? Em p ou sentado? Eu particularmente prefiro tocar em p, pois temos mais controle sobre o instrumento. Nossas mos ficam mais geis e nosso poder de deslocao e viso bem melhor. Isso no quer dizer que tocar sentado no bom. Acredito que depende muito da pessoa e de onde ela melhor se adaptar. 3) Qual procedimento devo adotar para guardar os acordes na cabea? Bom, isso requer bastante treinamento com a mo esquerda. Antes de tocar uma msica, se concentre somente na mo esquerda. V tocando os acordes juntamente com o ritmo e esquea a mo direita por enquanto, ok? Com um tempo voc nem vai mais precisar recorrer a "colinha". 4) No teclado existe Oitava. O que isso ? Para responder a esta pergunta, concentre-se na figura do teclado. Ele comea com uma nota F. Ento se contarmos F, Sol, L, Si, D, R, Mi, F, estamos identificando uma oitava (no caso a primeira), desta forma medimos o tamanho do teclado (nmero de oitavas) que neste caso possui trs oitavas e meia. 5) Quando que comeamos a executar as melodias? A partir do D Central que comeamos a executar as melodias (mo direita) e abaixo dele, encontra-se a oitava de acompanhamento (mo esquerda). 6) O que precisa ser feito para eu ser um bom tecladista? Para ser um bom tecladista voc precisa, acima de tudo, muita prtica. Leia cada lio dessa apostila, dos livros, que por ventura tiver em casa,? e pratique sempre que puder! A pressa inimiga da perfeio. No tente ser apressadinho, pois voc pode complicar tudo e achar o Teclado, um bicho de 7 cabeas. s vezes a complicao est na pessoa, e no no instrumento.

7) Em quanto tempo pode-se considerar que uma pessoa j est tocando bem Teclado ? Essa uma pergunta um pouco difcil de responder, pois trabalhamos em cima de previses. Pela minha experincia, posso arriscar que, se uma pessoa praticar, diariamente, pelo menos durante 2 horas, pode-se sair tocando Teclado de forma satisfatria em 2 a 3 meses. Mas isso no para qualquer um ! necessrio voc praticar muito, mas muito mesmo. Caso contrrio, voc esquece os acordes, perde a agilidade das mos e dedos e seus estudos vo por gua abaixo!

Quais cuidados que devo ter com meu Teclado ? Lembre-se que tudo que voc tem sob seu poder deve ser tratado com todo carinho a fim de permanecer muito tempo com ele em perfeito estado. A dica que dou que diariamente passe uma flanela (seca) nas Teclas para que no as torne empoeiradas e logo em seguida um pano (um pouco mido) no corpo de seu Teclado, visto que muitas sujeiras se acumulam ali com o tempo. Evite passar produtos como limpa-mveis e inclusive lcool, pois existem materiais (Teclados)que mancham com alguma dessas frmulas. Quando terminar de tocar seu instrumento, cubra-o com um plstico ou uma capa protetora que pode ser adquirida em qualquer loja do ramo. 9) Convm usar os efeitos do Teclado, durante as msicas que? eu vier a tocar ? Use, mas s quando estiver bastante entrosado com seu instrumento. Aconselho voc no ir fazendo essas firulas por enquanto e somente se concentrar em seu aprendizado para que voc possa adquirir mais agilidade. Os efeitos dos Teclados so bastante interessante, porm voc tem que saber a hora e o momento certo de us-los. Se voc us-los quando ainda estiver verde, pode se atrapalhar todo e pagar "mico" nas apresentaes ao pblico. No queira passar por isso! 10) Alguma dica a mais para eu poder encontrar um entrosamento perfeito com o Teclado ? Claro ! Aproveite o seu ouvido para trein-lo e ir tirando msicas com ele. Tente ir tirando msicas somente com a mo direita. Esquea a esquerda, at porque em nosso site j existem as cifras ! Isso um timo treinamento para voc poder improvisar em cima de certas apresentaes ao vivo. Portanto pegue as cifras no MVHP, aproveite-as e tire quantas msicas quiser no Teclado. Um instrumento ajuda ao outro. Com um tempo voc vai notar que no pode deixar de aprender Violo e nem Teclado. Eles sero fundamentais para seu aprendizado musical

Chegamos ao final de mais um CURSO. Fizemos esse? curso de Teclado com todo carinho para que voc possa usufruir de um material rico e til para seu futuro. Muitas pessoas ao lerem? esse material comearo a tocar o teclado da melhor forma. Depois com um bom treinamento e mtodo de estudo ficar mais gil e desenvolver tcnicas mais aprofundadas. O objetivo desse curso fazer com que voc possa conseguir uma maior intimidade com seu Teclado e futuramente, com uma ajuda de um profissional gabaritado ir mais longe do que pensa. Treine bastante e no desista na primeira dvida que encontrar pela frente. Dvidas so coisas que pode perfeitamente aparecer no decorrer de seus estudos. Trate de separ-las e intensificar cada vez mais seus treinamentos.

O treinamento e a vontade que vo fazer de voc um grande tecladista. Se voc tiver calma e pacincia pode tirar muito proveito de seu teclado. Com um tempo voc perceber que este instrumento mais fcil do que um violo e uma guitarra. !