Partitura musical MenuEstruturamos esse menu em duas partes bsicas para facilitar a organizao e o aprendizado: leitura das notas e dos tempos. Recomendamos que voc siga essa ordem indicada abaixo para absorver os conceitos com maior clareza. Bom proveito!Leitura das notas na partituraPauta e Clave de SolClave de FLinhas SuplementaresArmadura de ClaveDobrado bemol, sustenido e bequadroNotao dos dedos para pianoDinmicaLigado, trinado e apogiaturaRepresentao dos cordes e arpejosDicas para uma leitura fluente na partituraLeitura dos tempos na partituraFiguras musicaisCompasso musicalBarra de compassoPausasPonto de aumentoStaccatoComo ler os tempos de umapartiturana prticaTercinas e sextinasComo ler PartituraQuem deseja conhecer e entender msica provavelmente j quis sabercomo ler partitura, afinal essa a escrita musical mais completa que existe. Alm disso, quando um msico confessa que no sabe partitura, geralmente ele acaba perdendo sua reputao, e isso muito inconveniente.O problema queaprender partiturapor meio de livros muito complicado, pois as explicaes que aparecem por a so difceis de assimilar. Nosso objetivo aqui acabar com esse problema. possvel sim aprender partitura, e no difcil! Vamos explicar tudo agora e mostrar o quanto esse conhecimento vai te acrescentar de benefcios.Como ler partitura na prticaAs partituras registram ideias harmnicas, rtmicas e meldicas. Por isso, ao ler esse captulo, voc possivelmente recordar do momento em que aprendia o alfabeto. Assim como voc decorou o som de cada letra, tambm precisar decorar a maneira como cada nota representada no papel. Ao final, voc estar dominando uma nova linguagem! Vamos comear:Pauta da partituraPauta a regio onde escrevemos asnotas musicais. Essa regio formada por linhas e espaos. Cada linha e cada espao so usados para representar uma nota musical diferente. Na figura abaixo, voc pode ver a numerao das linhas (1, 2, 3, 4 e 5).

Repare como existem 5 linhas na pauta. possvel tambm criarmos mais linhas para alcanarmos outrasoitavas(a primeira nota D desse exemplo, bem como a ltima nota L, esto em linhas extras, tambm chamadas de suplementares). Falaremos dessas linhas extras logo em seguida, por enquanto apenas observe que cada linha e espao so utilizados para representar uma nota diferente em sequncia.Clave de SolOs msicos, ao longo da histria, escolheram posies diferentes para as notas nas linhas das pautas. E por isso foram inventadas asclaves, smbolos que serviriam para sinalizar a nota e a linha de referncia que se adotava. A clave mais usada para violo, piano e voz aclave de Sol. Ela recebeu esse nome porque informa que a nota que estiver sobre a segunda linha se chamar Sol. Note como o prprio desenho da clave comea na 2 linha (indicao em vermelho na figura abaixo). Muito bem, agora que voc j sabe onde est o Sol, poder registrar todas as outras notas seguindo a mesma lgica que vimos acima:

Obs: Voc j deve ter percebido que a primeira coisa que voc tem que saber paraler uma partitura a sequncia de notas, de cor e salteado, de trs para frente e de frente para trs!Agora vamos esclarecer qual a relao desses pontinhos no papel com o instrumento. Na figura abaixo, esto representadas as oitavas de um piano comum. Perceba como cada D tem uma posio diferente na pauta, dependendo da oitava em que se encontra. Utilizaremos um nmero ao lado da letra C para dizer em qual oitava ele est:

Obs: EsseD central(C4) o D que se localiza bem no meio do teclado ou piano. Para voc se localizar ainda mais, vamos ampliar a oitava destacada em vermelho (D central) e mostrar acorrespondncia das notas do instrumentocom o registro na pauta:

No violo, o D central situa-se na terceira casa, quinta corda:

Obs: A partitura para o violo est deslocada de uma oitava em relao ao piano. Na realidade, o D central do piano corresponde altura da nota D na segunda corda do violo. Essa definio deslocada foi escolhida para facilitar a escrita, pois se no fosse assim, a escrita no violo precisaria de muitas linhas suplementares para representar osacordesmais simples e comuns. O correto para representar a partitura no violo colocar o smbolo 8 na clave de Sol, indicando que a representao est deslocada de um oitava em relao ao d central do piano:

Mas nem todos os escritores colocam esse smbolo, ento fique atento ao instrumento em questo para se localizar corretamente. Continuaremos ensinandocomo ler partiturano prximo tpico.

Clave de fAclave de F utilizada para representar asnotas maisbaixas (graves). Asoitavasmais graves do piano no tem correspondncia na pauta da clave de Sol. por essa razo que foi criada essa outra clave. A clave de F segue a mesma lgica daclave de Sol, s que a localizao das notas um pouco diferente. Aqui, o smbolo desenhado a partir da 4 linha e indica que sobre esta linha est a nota F. Note que essa nota fica entre os dois pontos da figura. Sabendo isso, podemos escrever as demais notas:Localizao das notas na Clave de F

No piano, a localizao das oitavas fica da seguinte forma nessa clave:

Repare que na clave de F existe o mesmo D que voc viu representado na clave de Sol (D central). um ponto de encontro!Como essa clave mostra as notas maisgraves, no piano ela representa o que voc deve tocar com a mo esquerda, enquanto a clave de Sol mostra o que voc deve tocar com a mo direita. Por isso, as partituras para piano costumam ter duas pautas (uma para cada clave) simultneas, j que podemos tocar com as duas mos ao mesmo tempo.No violo, utilizamos somente a clave de Sol. Outros exemplos de instrumentos que utilizam a clave de F so: contrabaixo, violoncelo, fagote e trombone, bem como as vozes mais graves.A ttulo de curiosidade, aclave de Ftambm conhecida como clave masculina (ou androclave).

Linhas suplementaresVoc j deve ter percebido que essas pobres 5 linhas dapautano do conta de representar toda a extenso de notas que existem nasoitavas. Por isso, tambm utilizamoslinhas suplementares. Essas linhas nada mais so do que a continuao da pauta; elas so usadas para representar notas que ultrapassam limites inferiores e superiores. Observe:Exemplo de linhas suplementares

Quando voc enxergar esses pequenos tracinhos, tente imaginar a figura abaixo. Continue contando as notas da mesma forma que fazia na pauta: cada espao ou linha uma nota diferente.

Ainda h outro recurso para representarmos notas em oitavas muitoagudasou muito graves. o smbolo 8v. Na partitura ele aparece assim:

Nessa partitura, o smbolo 8v veio acompanhado da letra a, que significa acima. A interpretao no difcil: o trecho destacado (f, sol, f) deve ser tocado uma oitava acima da posio em que est na pauta. Se a ideia tocar uma oitava abaixo, a letra utilizada 8vb.Legal, at aqui voc foi apresentado a trs recursos que registram as notas e suas oitavas: as claves, aslinhas suplementarese o smbolo 8v. No piano, no h uma regra sobre quando usar um ou outro. Eles so usados a critrio do msico, tendo em vista que produzem efeitos idnticos. Observe o exemplo abaixo:

Obs: Apesar de no existirem regras, sempre conveniente escrever da maneira mais simples possvel, afinal a partitura existe para ajudar os msicos, no para complicar a vida deles.

Armadura de claveArmadura de clave o nome dado aosacidentes(sustenidosoubemis) que so colocados logo depois daclave:

Esses acidentes esto no mesmo lugar das notas que iro alterar, ou seja, eles alteram todas as notas que estiverem naquela linha ou espao. Vamos supor que voc recebeu uma partitura que possui uma armadura de clave com um Si bemol (a linha que corresponde nota Si possui um bemol). Isso quer dizer que voc ter que diminuir umsemitomde todas as notas Si que aparecerem pela frente, conforme o exemplo abaixo:Exemplo de armadura de clave com um acidente

Circulamos em vermelho as notas Si nas claves de Sol e de F acima para destacar. Observe que nessas linhas existe um b indicando bemol na armadura de clave. Enquanto voc estiver tocando, precisa manter em mente o comando da armadura.Como descobrir a tonalidade da msica olhando a armadura de claveAsarmaduras de clavetambm ajudam a revelar atonalidadeda msica. Por exemplo, pense naescalade Sol maior, ela possui apenas um acidente (F #), certo? Logo, uma partitura que tenha F# em sua armadura indica que a msica est em Sol maior. Veja outros exemplos:

Obs: Observe que as tonalidades podem ser menores tambm. Nesse caso, em vez de Sol maior, por exemplo, poderamos ter Mi menor (suarelativa menor). Isso no se pode concluir imediatamente apenas olhando para a armadura de clave; vai depender do contexto.Dicas para ler uma armadura de clave na prticaTalvez o que acabamos de mostrar no parea til se voc no sabe de cor os acidentes de todas as escalas. Bem, vamos mostrar um macete ento para facilitar as coisas: quando temos uma armadura com sustenidos, no importa quantos sejam, voc vai descobrir a tonalidade olhando apenas para o ltimo sustenido (obs: a ordem da esquerda para a direita). No exemplo abaixo, esse o ltimo sustenido:

A tonalidade da msica ser um grau acima do ltimo sustenido. No exemplo acima, o ltimo sustenido estava na nota D, portanto, a tonalidade R maior.Obs: um grau a prxima nota da linha ou espao.Se voc quer saber a tonalidaderelativa menor, basta pegar um grau abaixo desse ltimo sustenido. No mesmo exemplo anterior, um grau abaixo de D Si, portanto a tonalidade Si menor.

Obs: Caso a nota que voc encontrou tenha um acidente tambm na armadura de clave, voc precisa aplicar esse acidente tonalidade. Por exemplo, na armadura abaixo, o ltimo sustenido est na nota Mi, o que nos leva a concluir que a tonalidade F maior. Mas a nota F possui um sustenido na armadura, ento a tonalidade F sustenido e no F!

Armadura de clave com acidentes bemisPara armaduras com bemis a regra ainda mais simples. O penltimo bemol vai indicar o tom maior (acompanhado da alterao bemol) e dois graus abaixo deste tom voc encontrar o tom menor:

Obs: S h duas excees para essas regras que mostramos. A primeira a armadura com apenas um bemol (Sib), que indicar a tonalidade de F maior ou R menor. E a segunda a armadura vazia que indicar a tonalidade de D maior ou L menor. Essas duas precisaro ser decoradas!Se voc observar bem as armaduras que foram mostradas at aqui, vai notar que os acidentes esto registrados seguindo uma lgica: os sustenidos aparecerem de acordo com a sequncia dociclo das quintas, comeando da nota F. E os acidentes bemis aparecem obedecendo aociclo de quartas, comeando da nota Si. Na prtica, saber isso s relevante para quem for escrever uma partitura. Procure decorar os detalhes sobrearmadura de claveque forem importantes para o seu propsito como msico, seja ele leitura, escrita ou ambos.

Bequadro, dobrado sustenido e dobrado bemolAntes de analisarmos outros tipos deacidentes(bequadro,dobrado sustenidoebemol), vale a pena mencionar que alm dos acidentes que so aarmadura de clave, o compositor poder acrescentar outros acidentes ao longo dapartitura. Observe abaixo:

Nesse caso, a aplicao bem bvia mesmo, um sustenido ao lado da nota D indica que voc deve tocar D#. Preste muita ateno apenas em um detalhe, esse # vale para todo compasso! Logo, se voc tem outro D no mesmo compasso, esse tambm vai ser sustenido (apesar de no estar indicado). J o compasso vizinho no sofrer essa alterao. Grave bem: Os acidentes s tm poder no compasso em que esto inseridos! A lgica a mesma para os bemis.Obs: Compasso o espao compreendido entre duas barras verticais | |. Falaremos mais sobre eles quando explicarmos os tempos na partitura.Vamos ver ento outros acidentes que eventualmente podem aparecer:Dobrado bemol

Este odobrado bemol. Quando voc avist-lo, em vez de descer umsemitom(bemol) desa dois!Dobrado sustenido

Apesar de no ter nada a ver com o sinal de sustenido, esse odobrado sustenido. Ele indica que voc dever subir dois semitons.Bequadro

Por ltimo, existe um sinal que anula os acidentes bemol e sustenido, o chamado bequadro.Ele utilizado de duas maneiras:Para anular um acidente dentro de um compasso (destacado em vermelho):

Para anular um acidente da armadura:

Obs: Assim como os prprios acidentes, obequadros tem poder dentro de um mesmo compasso.

Notao dos dedos para teclado ou pianoEm muitaspartituras, principalmente em partituras eruditas, podemos observar nmeros pequenos embaixo das notas. Esses nmeros so sugestes dededilhados para tecladistas. Na maioria das vezes, no foram colocados pelos autores responsveis pelas obras, e sim pela pessoa que editou e publicou. So de grande auxlio, principalmente quando a inteno buscar rapidez para a execuo da pea. Osnmeros dos dedosesto organizados da seguinte forma:Notao dos dedos

A figura abaixo um exemplo dessa numerao em uma partitura para piano:Dedos no teclado/ piano

Dinmica musicalAdinmica musical aintensidade do som(para o caso do piano) ou a sensao que determinado trecho musical poder transmitir.Os smbolos mais usados para registrar a intensidade do som so napartitura:Pianssimo

Opianssimoindica: volume muito baixo, toque muito suave.PianoOpianoindica: volume baixo, toque suave.Forte

Oforteindica: volume alto, toque pesado.Fortssimo

Ofortssimoindica: volume muito alto, toque muito pesado.Outros smbolos de dinmica musical

A ttulo de curiosidade, a palavra dinmica vem do grego dynamos, que significa fora.

Legato, trinado, ligadura, apogiaturaAlguns outros sinais que podero aparecer empartiturasse referem a tcnicas especficas. Por exemplo, no piano podemos ter:Legato

Olegatoindica que voc dever tocar as notas bem ligadas, segurando uma at o incio da outra. Transmite a sensao de um som contnuo.Trinado

Otrinadoindica que voc deve tocar uma repetio muito rpida entre a nota que est escrita na partitura e a nota localizada umsemitomou um tom acima dela.Ligadura

Aligaduraune notas idnticas. Na prtica, voc ir somar o tempo das notas que a linha est unindo, tocando-as como se fossem uma s.Apogiatura

Aapogiatura(ouappoggiatura) informa que a nota pequena ao lado precisa ser tocada de maneira muito rpida, quase junto com a nota grande. um ornamento, um pequeno enfeite.Obs: Na guitarra, os smbolos utilizados para as tcnicas so semelhantes aos utilizados naescrita por tablatura, portanto no iremos repeti-los aqui.

Acordes e arpejos na partituraExemplo de acorde na partituraA representao dosacordes na partitura feita verticalmente (mesma lgica datablatura):

Nesse exemplo, as notas Sol, Si e R (se consideradas na clave de Sol) sero tocadas juntas.Diferenciao de acordes e arpejos na partituraQuando um acorde vier acompanhado desse smbolo:

Voc deve tocar uma nota de cada vez, pois esse smbolo representa o arpejo. Como aleitura da pauta feita de baixo para cima, a primeira nota que voc ter que tocar nesse arpejo a nota Sol, depois Si e depois R. Apesar de no possurem o sinal delegato, voc dever tocar essas notas bem unidas.

Leitura fluente na partituraPara finalizar esse estudo inicial sobrepartitura, a equipe Descomplicando a Msica gostaria de deixar algumas dicas para que voc alcance a leitura fluente:Dicas de treinos para atingir leitura fluente na partitura1) Decore bem a sequncia de notas napautanos dois sentidos (treine a escala no sentido ascendente e descendente).2) Faa uma ficha modelo com as notas registradas naclave, para servir de consulta.3) Imprima partituras de domnio pblico disponveis na internet, e nomeie as notas de alguns compassos. Em seguida, confira usando sua ficha modelo. No incio desse treino, voc pode se concentrar em decorar apenas algumas notas especficas e ir aumentando gradativamente o nmero de espaos e linhas decoradas. Cada linha e espao bem decorado serve como referncia para encontrar as demais notas que ainda no foram decoradas.4) Toque no seu instrumento as notas que voc nomeou.5) Procure associar as notas da pauta diretamente ao seu instrumento, sem precisar nomear primeiro, nas localizaes precisas. Pratique bastante essa parte.

Figuras musicaisFiguras musicais(oufiguras rtmicas) so smbolos utilizados para representar os tempos de uma msica. Agora que j aprendemos arepresentao das notas na partitura, chegou a hora de estudarmos como os tempos so escritos. A durao de cada nota ou acorde numa partitura vai ser determinada pelasfiguras rtmicasabaixo:Principais figuras musicais

Legal, mas quanto tempo cada uma dessas figuras dura? Veremos isso agora. Primeiramente, saiba que ns acabamos de mostrar as figuras, em ordem, utilizando a seguinte lgica: cadafigura musicalapresentada dura metade do tempo da figura anterior. Ou seja, aMnima dura metade do tempo daSemibreve. ASemnima, por sua vez, dura metade do tempo da Mnima e assim por diante. Vamos exemplificar: se atribussemos valores quaisquer a essas figuras, dizendo, por exemplo, que a Semnima vale 1, teramos o seguinte:Obs: escolhemos aqui o valor 1 para a Semnima apenas para termos uma referncia. Vamos fazer isso ficar mais prtico agora levando para a vida real. Digamos que o valor de uma Semnima seja de R$ 1,00. Isso significaria que: a Colcheia vale R$ 0,50 a Mnima vale R$ 2,00 a Semicolcheia vale R$ 0,25 etc.Esse exemplo foi importante paraintroduzir a ideia de que em uma Semnima cabem 2Colcheiasou 4Semicolcheiasou 8Fusas, etc. Observe abaixo:

Obs: repare que as figuras mais rpidas que a semnima aparecem ligadas, formando blocos que correspondem a uma semnima. Por exemplo, duas colcheias, uma ao lado da outra,, so ligadas da seguinte forma:Nesse diagrama, fica fcil de se observar como as figuras cabem dentro umas das outras. Repare que cabem 32 Fusas dentro de uma Semibreve. Portanto, se a Fusa representasse 1 segundo, uma Semireve representaria 32 segundos.Legal, esse exemplo serviu para fins didticos, mas como sabemos o tempo verdadeiro (em segundos) que cada figura representa? Como saber se a Semifusa vale 1 segundo, por exemplo? Existe alguma definio quanto a isso?Sim, existe. bvio que precisamos de uma referncia de tempo para que essas figuras possam ter sentido. Essa referncia quem vai dar a prpria msica em questo. Por exemplo, digamos que voc tenha baixado da internet uma partitura qualquer. Nessa partitura, vai estar escrito em algum lugar quanto tempo vale uma determinada figura (geralmente informado o valor de uma Semnima) e o tempo das demais figuras voc saber por deduo.Esse tempo dado em bpm (batidas por minuto), ou seja, se estiver escrito= 120, significa que uma Semnima vale 120 batidas por minuto. Dizer 120 batidas por minuto significa dizer que a durao de cada batida ou nota tal que cabem 120 dessas dentro de um minuto. Como um minuto possui 60 segundos, isso o mesmo que dizer cabem 2 batidas em um segundo. Indo mais alm, podemos concluir que uma batida/nota dura meio segundo nesse caso.Ok, mas por que no dizemos ento que uma Semnima vale meio segundo em vez de dizer que ela vale 120 bpm? porque osmetrnomostrabalham com bpm. A melhor maneira de se tirar uma msica a partir de sua partitura ter um metrnomo ao lado onde voc possa programar a durao das batidas. Nesse exemplo que acabamos de dar, voc ajustaria o metrnomo para 120 bpm e utilizaria esse tempo (ouvindo o metrnomo) para cada semnima da msica dessa partitura. Se alguma nota aparecesse com a figura de uma colcheia, voc deixaria essa nota soando a metade do tempo de uma semnima.Por isso importante treinar o seguinte (com um metrnomo): Coloque um andamento lento, por exemplo, 30 bpm (uma batida dura dois segundos nesse caso). Comece tocando uma nota por tempo, ou seja, toque no seu instrumento, bata palmas, estrale os dedos, bata o p, enfim, cada vez que o metrnomo tocar uma batida. Depois, toque duas notas por tempo, ou seja, bata palmas cada vez que o metrnomo tocar e tambm bata palmas no intervalo entre uma batida e outra do metrnomo. Dessa forma voc estar dobrando a velocidade de suas palmas. Depois, faa o mesmo tocando 4 notas por tempo (bata palmas 4 vezes cada vez que o metrnomo tocar uma vez). Repita esse exerccio para outros andamentos (40 bpm, 50 bpm, etc.) e pratique as demais figuras tambm. Esse um timo exerccio.Com um pouco de prtica, voc estar pronto para acertar a durao de uma determinada figura automaticamente quando ler uma partitura. Daremos outras dicas de exerccios em seguida, mas antes disso vamos aprender um pouco mais sobre a simbologia da partitura.Blocos de figuras musicaisNsj vimosque as figuras mais rpidas que a semnima (como a colcheia, semicolcheia, etc.) aparecem ligadas em blocos quando h duas ou mais dessas figuras em sequncia. Porm, muitas vezes aparecem em sequncia figuras diferentes entre si, por exemplo: 2 semicolcheias e 1 colcheia. Nesse caso, sabemos que um bloco completo (que equivale a uma semnima) seria formado por 4 semicolcheias ou 2 colcheias. Observe:4 semicolcheias 2 colcheias Mas, como 2 semicolcheias valem 1 colcheia, um bloco tambm pode ser formado por 2 semicolcheias + 1 colcheia. E como ficaria a representao desse bloco? Observe:Repare que as duas semicolcheias esto ligadas a uma colcheia formando um bloco de 3 notas que equivale a uma semnima.Muito bem, vamos bagunar um pouco mais ento esse bloco. Imagine que ainda estamos com 2 semicolcheias e 1 colcheia, mas agora as semicolcheias no esto uma ao lado da outra. Digamos que a ordem seja:semicolcheiacolcheiasemicolcheiaao invs desemicolcheiasemicolcheiacolcheia. Nesse caso, a representao ficaria assim:Repare que a primeira nota est ligada segunda nota com metade da simbologia de semicolcheia e metade da simbologia de colcheia:

Isso significa que a primeira nota deve ser tocada comosemicolcheiae a segunda comocolcheia. O raciocnio o mesmo para a ltima nota, que deve ser tocada como semicolcheia:Legal, ento assim que representamos os blocos mistos (com diferentes figuras). Agora que j conhecemos asfiguras musicais, a durao de cada uma e as representaes para diferentes combinaes dessas figuras, est na hora de aprender o que um compasso.

Compasso musicalCompassomusical uma diviso da msica em intervalos de tempo iguais, com o objetivo de organizar a estrutura e facilitar a orientao para o leitor. Esse intervalo de tempo representado por barras verticais, como no exemplo abaixo (destacado em laranja):Exemplo de compasso musicalNesse exemplo, qual foi a organizao utilizada para os compassos? Foi separar grupos de 4semnimas. Isso significa que dentro de cada compasso cabem 4 semnimas. Esse o intervalo de tempo definido para cada compasso, sendo que poderiam existir outras figuras a no meio, observe:Nesse exemplo, preste ateno no segundo compasso. H vrias figuras (semnimas, colcheias, semicolcheias e fusas) nele, mas todas elas juntas ocupam o tempo de 4 semnimas, portanto, ficam dentro do mesmo compasso. O mesmo ocorre para os compassos 1 e 3, que apresentam outras figuras que equivalem ao tempo de 4 semnimas.Moral da histria: afirmar cabem 4 semnimas em um compasso no significa dizer que em um compasso s pode haver figuras de semnima. Essa referncia apenas nos diz o tempo que um compasso envolve, independentemente das figuras que esto ali.Legal, mas quem define o tempo/durao de um compasso? Onde est escrito que cada compasso vai ter a durao de 4 semnimas?Frao de compassoObserve essa frao abaixo, que aparece no incio dapartituraque acabamos de analisar:Essa frao 4/4 foi quem determinou que um compasso teria 4 semnimas. Vamos descobrir o porqu disso:O denominador da frao:Informa qual a figura que servir de referncia para a anlise. O nmero 4 se refere semnima, portanto esta a figura de referncia. J o numerador:Informa quantas figuras cabem em cada compasso. Observe que o numerador desta frao est dizendo que cabem 4 figuras em um compasso, e o denominador est dizendo que a figura a semnima, portanto, a frao 4/4 informa que cabem 4 semnimas em um compasso.Veja abaixo os nmeros que representam cada figura no denominador, alm da semnima:1 Semibreve2 Mnima4 Semnima8 Colcheia16 Semicolcheia32 Fusa64 SemifusaVamos trabalhar alguns exemplos de fraes (tome como exerccios) para que fique bem claro quantas figuras cabem em cada compasso:4/4= Cabem 4 semnimas4/2= Cabem 4 mnimas4/8= Cabem 4 colcheias2/4= Cabem 2 semnimas3/1= Cabem 3 semibreves5/32= Cabem 5 semifusas7/2= Cabem 7 mnimasComo definir um compasso para uma msicaO tempo definido para o compasso est relacionado com a pulsao que a msica possui. Experimente pegar algumas partituras, ouvi-las e verificar sua frao de compasso. Voc vai reparar que o compasso est marcando: o ritmo da msica, a forma como os instrumentistas esto dividindo os acordes ou, simplesmente, o padro rtmico que a melodia segue.Alguns estilos musicais geralmente j presumem qual ser o seu tempo. A valsa, por exemplo, possui o tempo 3/4. De um modo geral, o tempo mais comum de aparecer em partituras, sem dvida, o 4/4. Mas existem inmeras possibilidades de tempos, portanto no se limite a tocar somente tempos redondinhos. Leia o artigo Ritmo teoria aqui no site para praticar sua musicalidade em tempos mais complexos. Isso vai enriquecer sua viso, alm de te preparar para repertrios variados do ponto de vista deritmoecompasso musical.

Barra de compassoJ mostramos que umabarra de compassodelimita o tamanho de um compasso, mas existem outras barras que contm informaes importantes para apartitura. As mais comuns so:Barra de compasso finalAbarra finalavisa a voc que a msica chegou ao fim.Linha de compasso duplaAlinha de compasso duplamarca o comeo de outra seo, outro momento da msica. Fique atento porque os tempos e at mesmo atonalidadepodem mudar.Marca de repetioAmarca de repetioinforma que voc deve voltar para o trecho onde houver outra marca igual a essa e repeti-lo mais uma vez. Se no houver outra marca, volte para o incio e repita tudo at essa marca.Obs: pode haver um nmero seguido de um x (por exemplo: 4x) em cima dessa marca de repetio indicando quantas vezes o trecho deve ser repetido.

Pausas musicaisPausas musicaisso intervalos de tempo em que deve haver silncio, ou seja, nenhuma nota deve ser tocada nesse instante. A lgica dos tempos exatamente a mesma que vimos para asfiguras musicais. Existem pausas de semibreve, mnima, semnima, etc. Veja abaixo a representao de cada uma delas:Exemplos de pausas musicais

Ponto de aumentoPonto de aumento uma simbologia que faz afigura musicalaumentar sua durao pela metade. Ele deve ser colocada direita da nota ou pausa. Observe abaixo:Ponto de aumento sobre uma mnimaNesse exemplo, o ponto de aumento foi colocado sobre uma Mnima, e isso fez a Mnima ter durao de Mnima + Semnima, pois a Semnima possui metade da durao de uma Mnima.Uma nota pontuada equivale a uma nota ligada a outra nota de valor igual metade dela. Observe agora outro exemplo, dessa vez sobre uma semnima:Ponto de aumento sobre uma semnima

Nesse caso, a semnima foi somada uma colcheia, pois a colcheia possui metade da durao de uma semnima.Esse ponto de aumento mostrado at aqui chamado de simples. Oponto de aumento duplo aquele soma metade mais um quarto do valor da nota. Veja abaixo:Ponto de aumento duplo

A Mnima, nesse caso, foi somada a uma semnima mais uma colcheia. Repare que a colcheia metade do valor da semnima, portanto representa 1/4 do valor da mnima.Veja tambm o exemplo de ponto duplo sobre a semnima, mantendo o mesmo raciocnio:

Existe ainda oponto de aumento triplo, que consiste na nota + 1/2 +1/4 + 1/8 da nota. A ideia a mesma que viemos trabalhando at aqui. Observe:Ponto de aumento triplo

StaccatoOStaccato, tambm chamado deponto de diminuio, um ponto colocado abaixo ou acima da nota. Sua funo dividir o valor de umafigura musicalem som e silncio de mesma durao. Observe:Exemplo de staccatoNesse exemplo, ostaccatofoi colocado sobre umacolcheia. Repare como ele dividiu a figura em uma nota de semicolcheia e uma pausa de semicolcheia. As duas figuras somadas totalizam uma colcheia. Observe que a funo desse ponto reduzir pela metade a durao de uma nota, por isso ficamos com uma figura pela metade somada a uma pausa.Veja agora outro exemplo, dessa vez sobre uma semnima:A ideia permaneceu a mesma, a nica diferena desse exemplo que o ponto foi colocado acima da nota. Isso no altera em nada a funo do ponto.Alm desse tipo de ponto de diminuio, chamado de simples, existem tambm outros 2 tipos de pontos de diminuio, o alongado e o ligado.O ponto de diminuio alongado, tambm chamado de seco,staccatssimooustaccato grande, tem a forma de um tringulo que aponta para a cabea da nota. Esse ponto divide a nota em 4 partes de mesma durao, onde a primeira parte uma nota e as outras 3 partes so silncios. Observe o exemplo abaixo:Staccato grandeNote como a Mnima, nesse caso, foi dividida em 4 colcheias, onde a primeira foi uma nota e as 3 ltimas foram silncios.O ponto de diminuio ligado, tambm chamado de brando,staccato dolceoumeio staccato, representado por um ponto e um trao. Sua funo dividir o valor da figura tambm em 4 partes, mas aqui as 3 primeiras figuras so sons e a ltima um silncio. Veja o exemplo abaixo:Meio staccato

Como ler os tempos da partitura na prticaAgora que voc j aprendeu os tempos efiguras musicaisde umapartitura, vamos mostrar como voc pode fazer para ler isso tudo na prtica. Nosso objetivo levar esse conhecimento para a vida real, no queremos que voc saia daqui sem aperfeioar sua musicalidade. Veja abaixo algumas dicas de como colocar em prtica tudo o que aprendeu.Quando voc for tocar um trecho de uma msica que tem vrias figuras misturadas, por exemplo:Mentalize primeiro quanto tempo dura uma semnima utilizando ummetrnomo(vai estar escrito na partitura os bpm da semnima, ento programe o metrnomo para tocar esse tempo). Agora, digamos que voc queira saber quanto tempo vai durar aquela nota que est marcada como semicolcheia:

Para acertar esse tempo, divida na sua cabea essa semnima da msica em 4 partes (bata palmas 4 vezes cada vez que o metrnomo tocar). O tempo entre uma batida de palmas e outra vai ser o tempo de durao dessa nota. Para descobrir a durao dessa colcheia:Utilize a mesma diviso que voc fez antes, mas agora deixe essa nota durar o intervalo de duas palmas em vez de apenas uma.Para ficar mais fcil essa marcao, procure contar de 1 a 4 mentalmente em vez de bater 4 palmas. Por exemplo, voc sabe que o metrnomo vai estar martelando o som bip, bip, bip em intervalos de tempo constantes e programados. Esse intervalo de tempo corresponde a uma semnima, nesse caso. Entre um bip e outro, voc vai contar at 4 e recomear essa contagem a cada novo bip, dessa forma:

O tempo de umasemicolcheia, portanto, vai ser a durao de sua contagem de 1 at 2 (lembre-se de que o intervalo de tempo entre um nmero e outro de sua contagem corresponde a uma semicolcheia, pois voc dividiu uma semnima em 4 partes).J o tempo de umacolcheiavai ser a durao de sua contagem de 1 at 3, pois isso corresponde a duas semicolcheias (essa a soma dos intervalos de1 at 2+intervalode2 at 3).A durao de uma semnima a contagem de 1 at 1 novamente, pois uma semnima corresponde a 4 semicolcheias. Vamos conferir quantos intervalos de semicolcheia temos na contagem de 1 at 1 novamente: De 1 at 2 De 2 at 3 De 3 at 4 De 4 at 1Podemos ver claramente que h 4 intervalos, totalizando umasemnima, como queramos demonstrar.Esse mtodo ajuda muito nossa contagem mental dos tempos, pois dividir um tempo em 4 partes relativamente simples de se conseguir (desde que o andamento da semnima no esteja muito rpido). Dessa forma, encontrar o tempo de todas as notas epausasda msica vai ficar fcil.O mesmo mtodo pode ser utilizado para se encontrar as demais figuras, pois basta que mais divises sejam feitas. Por exemplo, para encontrarmos uma fusa, bastaria dividir o intervalo entre um bip e outro do metrnomo em 8 partes. Ou, pensando de outra forma, bastaria utilizar a metade do tempo que voc utilizaria para a semicolcheia.

TercinaTercina a diviso de um tempo em trs partes.J mostramos um exemplo decomo contar um tempo em 4 partes. Se, em vez de contarmos at 4, dividimos o tempo entre um bip e outro do metrnomo em 3 partes, temos a chamadatercina. Tocar notas em tercina nada mais do que distribuir notas pensando em um tempo dividido por trs. Por exemplo, se essas notas abaixo (simbolizadas como colcheias) estivessem marcadas como tercinas (nmero 3 em cima das notas):Exemplo de tercinaVoc pensaria o seguinte: o natural seria dividir umasemnimaem 2 partes e cada parte representaria uma colcheia. Mas como elas esto marcadas comotercinas, eu devo dividir as semnimas em 3 partes em vez de 2 partes e cada parte vai ser o tempo dessa colcheia em tercina.A mesma lgica se aplica s demaisfiguras musicais. Por exemplo, uma semicolcheia em tercina uma colcheia dividida em 3 partes em vez de 2.SextinaAsextina a mesma coisa que a tercina, s que voc deve dividir em 6 partes ao invs de 3.Portanto, quando voc ouvir por a as palavras tercina e sextina agora j sabe que significam 3 notas por tempo, ou 6 notas por tempo.Muitas vdeo-aulas na internet trazem professores utilizando os termos tercina e sextina na demonstrao de solos. A rigor, o professor que est mostrando um solo deveria dizer, em cada caso, se a tercina de colcheia, semicolcheia, etc. Quando ele no fala nada e diz apenas tercina ou sextina, entenda que apenas uma subdiviso em 3 ou 6 partes do tempo (batidas) que ele est mostrando.Recomendamos fortemente que voc pratique os conceitos que acabou de aprender sobre partitura utilizando o Guitar Pro, pois nesse software possvel escrever os tempos na partitura e ouvi-los. Sem ter uma referncia, voc no vai saber se est dividindo corretamente os tempos das figuras rtmicas. A melhor coisa para praticar ouvir um metrnomo, escrever algumas notas com diferentes figuras rtmicas e conferir se voc est tocando-as corretamente com o Guitar Pro. Para dominar as tercinas e sextinas isso essencial. Fica a dica!Quiz Geral - 30 questes1. Pergunta1de301. PerguntaAs notas G e Bb esto separadas pela distncia de: 1 semitom 1 tom 1 tom e meio 2 tons 2 tons e meio2. PerguntaImagine que um homem e sua namorada esto cantando a mesma nota. Voc poderia afirmar que esses dois sons so diferentes porque: pessoas diferentes possuem timbres diferentes de voz homens cantam desafinado e mulheres cantam afinado vozes diferentes so cantadas em tons diferentes quando um homem e uma mulher cantam ao mesmo tempo, as notas se distanciam por um semitom voc no poderia afirmar que os sons so diferentes, pois no sabe se o casal realmente se ama3. PerguntaO terceiro grau menor da nota B a nota: C C# D D# E4. PerguntaSobre a nota D e o acorde de D, marque a alternativa verdadeira: Dizer "nota D" ou "acorde de D" significa a mesma coisa O acorde de D aquele que possui 2 ou mais notas D A nota D formada por dois ou mais acordes de D O acorde de D formado por 3 notas, sendo uma delas a nota D A nota D no possui nenhuma relao com o acorde de D5. PerguntaSobre harmonia, melodia e ritmo, podemos afirmar que: Ao mudar um ritmo, estamos mudando tambm a harmonia da msica Uma mesma harmonia pode ser tocada em diferentes ritmos O ritmo de uma msica depende do timbre dos cantores Timbres diferentes correspondem a harmonias diferentes Uma pessoa que no entende nada de harmonia nunca vai conseguir aprender6. PerguntaUm acorde menor aquele que: possui todos os graus menores possui a tera menor possui o stimo grau menor possui poucas notas ainda no completou 18 anos7. PerguntaO smbolo add9 em uma cifra significa: que a nona est sendo adicionada ttrade do acorde que a nona opcional, podendo ser adicionada ao acorde se o msico desejar que a nona est sendo adicionada a uma trade e o acorde necessariamente no possui stima que o acorde possui 9 notas que o acorde precisa ser repetido 9 vezes8. Pergunta importante conhecer os graus que formam uma trade, pois: a trade informa em qual oitava o acorde est localizado a trade no informa se um acorde maior ou menor, mas informa se o acorde suspenso o quinto grau da trade define se o acorde maior ou menor sabendo os graus que formam uma trade, podemos montar qualquer acorde natural no importante saber trade nenhuma, isso no serve para nada9. PerguntaUm acorde classificado como suspenso quando: sua tera menor sua tera maior no possui a tera sempre que possuir a quarta, e seu smbolo sus4 perdeu sua caracterstica de acorde dissonante10. PerguntaO acorde D com stima maior pode ser escrito, na notao de cifra, como: CMaj7 C7 Cm7 C7+ Csus711. PerguntaUma msica que contm os acordes A, Bm e Em est na tonalidade de: R maior L maior D maior Sol maior Si maior12. PerguntaPodemos utilizar a escala de Si menor para fazer um solo em uma msica que est na tonalidade de: D maior R maior Mi maior F menor Escalas no servem para nada, s servem para treino de tcnica13. PerguntaF mixoldio equivalente tonalidade de: D maior R menor Mi bemol menor F sustenido menor L sustenido maior14. PerguntaAcordes de funo harmnica dominante passam a ideia de: repouso concluso tenso neutralidade velocidade15. PerguntaResoluo deceptiva quando: um acorde subdominante vem depois da tnica um acorde dominante resolve na tnica um acorde dominante vem depois de um subdominante a tnica utilizada como repouso um acorde dominante no resolve no primeiro grau16. PerguntaUm acorde na segunda inverso possui: a quinta no baixo a tera no baixo a stima no baixo o segundo grau no baixo o primeiro grau no baixo17. PerguntaA resoluo esperada para a cadncia II V formada por: C#m7(b5) | F#7(#5) : Dm7(9) E7M A#m7 Bm7(9) No fao ideia, nem sei que acordes so esses18. PerguntaMarque o assunto que est diretamente relacionado com o ciclo das quintas: escala blues dominantes estendidos target notes por aproximao cromtica modo lcrio relativa menor19. PerguntaNo campo harmnico maior, os acordes que no possuem notas evitadas so os graus: I e III II, IV e V II, III e IV III, IV e V III, V e VII20. PerguntaTons vizinhos so aqueles que: se distanciam por um semitom possuem algumas notas em comum e, por isso, so uma boa opo para eventuais modulaes possuem modos contrrios (maior x menor) atuam com a mesma funo harmnica moram no mesmo condomnio21. PerguntaO acorde de estrutura V7sus4 pode substituir: o IIIm7 no campo harmnico maior o dominante V7 o I grau (tnica) o II cadencial numa progresso II - V - I nada, pois substituies no existem no mundo da msica22. PerguntaMarque a alternativa correta: um acorde menor pode ficar suspenso sem que isso altere sua sensao harmnica o acorde Dm7(b5) pode atuar disfarado como Fm6 em determinados contextos. tons homnimos so considerados vizinhos diretos notas de extenso e notas de acorde so a mesma coisa um tom vizinho indireto de L maior F#m23. PerguntaA escala menor meldica pode ser utilizada em um improviso: uma quinta acima de um acorde subdominante um semitom acima da tnica uma quinta acima de dominantes V7 no alterados um tom acima de dominantes V7 alterados somente pode ser tocada dentro de um campo harmnico menor meldico24. PerguntaMarque a alternativa correta: a escala dom-dim no a aplicao da escala diminuta em cima do dominante V7 a escala alterada ideal para aplicao em acordes invertidos de funo tnica a escala menor harmnica tem a mesma aplicao e objetivo no improviso que a escala menor natural o acorde diminuto possui dois trtonos e pode ser utilizado como acorde de passagem para outros graus, ou tambm como substituto para o dominante V7 o site Descomplicando a msica no se preocupa em mostrar a aplicao prtica dos conceitos25. PerguntaAcorde interpolado aquele que: faz parte de uma sequncia de dominantes estendidos possui apenas um acidente em relao ao acorde de primeiro grau serve de substituto para o stimo grau VIIm7(b5) modifica a tonalidade da msica situa-se dentro de uma cadncia harmnica muito comum (clich), modificando sua estrutura padro26. PerguntaUma msica estava em D maior at que apareceu a sequncia de acordes Em7 E7 A D F#m. O que ocorreu nesse trecho? uma modulao cromtica uma sequncia de acordes de emprstimo modal uma modulao diatnica uma modulao por acorde piv no aconteceu nada, a tonalidade continua a mesma27. PerguntaMarque a alternativa correta: a escala bebop possui uma aplicao muito restrita e limitada. acorde de aproximao cromtica aquele que pertence ao modo homnimo da tonalidade. um acorde interpolado pode ser utilizado para atrasar uma resoluo. existem regras especficas que definem as nicas opes para onde podemos modular. o acorde subV7 pode substituir o acorde V7, pois pertence mesma tonalidade que este.28. PerguntaNa tonalidade de R maior, o acorde G#m7(b5) pode ser considerado um acorde de emprstimo modal do modo: homnimo ldio drico frgio puxa, no fao a menor ideia!29. PerguntaUm membro de uma banda quer colocar um subV7 na progresso Em7 | A7 | D7M de sua msica. Isso resultaria na progresso: Em7 | A#7 | D7M Em7 | Ab7 | D7M Em7 | Db7 | D7M Em7 | Eb7 | D7M Em7 | Am7 | D7M30. PerguntaO acorde de segundo grau maior (II7) pode ser visto como: um tom vizinho direto um acorde de emprstimo modal do modo homnimo um dominante secundrio uma opo para substituir o dominante V7 nenhuma das anteriores