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1932

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Contestando algunas preguntas que hacen los Ingenieros, Arquitec­tos, Constructores, Maestros de Obras Sanitarias, etc., relacionadas

con el Cemento "INCOR" PREGUNTAS

¿Por qué causa, eJ. hormigón hecho con Ce­mento Portland " INCOR" t iene suficiente resistencia a las 24 horas para casi cualquier USG corriente~

¿Qué gran ventaja ofrece el Cemento P ort­land "INCO:r?

¿Qué otra ventaja ofrece el e mpleo del ce­mento Portland "IN'COR"?

¿Se limita su empleo a ciertos y dltterminados usos?

¿Ha sido ya comprobada la buena calidad y lo que puede hacerse a las 2'~ horas con el ce­mento Portland " INCOR"?

¿En qué forma se debe trabajar el .cemento de endurecimiento r ápido " INCOR"?

¿Dónde se puede obtener an álisis químicos, ensayos de res·istencia del cemento portland "INCOR", y una nómina de quienes l o han utilizado con resultados satisfactorios?

CONTESTAC TON

• EL borruigóu hecho con Cemento Port­

land " IN COR" de endurecimiento r á pido debe su resistencia extraordinaria A

las 24 horas, a la perfecta elaboración y cons­titución química especial, del Cemento "IN­COR". El costoso proceso de fa bricación, pa­tente de esta Compa fi ía, es tal que produce una constitución química más perfect a y una finu­ra mucho mayor del portland. Gracias a es­tas cond iciones, el hormigón adquiere r ápida­mente su elevada res ist encia.

EL ahorro de tiempo. En toda obra en • donde haya interés en poner en servi-

cio el hormigón rápidamente, el Cemento " IN CO R" permit irá hacerlo a las 24 horas, siempre que se haga el trabajo con el debido cuidado. E n la const ru cción y reparación de pavimentos se podrán elimin ar los desvíos y las interrupciones del tráfico. En toda clase de obr as, como ser : Cimientos, Vigas, Colum­nas, Planchadas, 1\1 uros, Pisos, Entradas Co­merciales, etc., sn uso es sumamente indicado.

e OFRECE mayor resistencia. El hormi­gón hecho con " IN COR" no solamente

ofrece mayor resistencia a las 24 horas que los cementos comunes, sinó que su resistencia si­gue en a umento ofreciéndole siempre un hor­migón . uperior a los que se obtienen con los cementos com unes .

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COR" podrá ser utilizado en todas clases de tra bajos, para tapar una "cueva de ratones" o para levantar un palacio.

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sena e Hijos. - A«l11. 18 de J uli o. 1770.

BLOQUES

Bloques rosados. ·- Juan Paullier. 1278.

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Marscha.lk, Andersen & Cia.- Soriano, 1258.

CEMENTOS

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CARPINTERIAS

P . Barrios e Hijos. ·- ü ruguay esq. :Minas. Diaz Hnos. y Pérez. - GeneraJ Luna, 1376. J . Galmarini. - Juan Jackson, 1390. Carlos Mosca. - Gon~.alo Ra.mirez, 1672. Emilio Cánepa. - Batovl. 2076. Enrico. - Tala, 2239 .

CLISES -- FOTOGRABADOS.

Fillat Hnos. - 18 de Julio, 1037. Soler & Cia. - Ciududeln, 1478.

CALERAS

Cale•·a de los R3 - Ca1Jilt1o e~4. Ví a (Barrio LR Com er ci a l)

DECORACIONES

Serra & Alberti. - Gaboto, 1515 . R . Aleaaandrini. - Lavnlleja, 2209. P . Borlandelli. - Nicaragua, 19 78.

ELECTRICIDAD

Bolón Hnos. - 18 de Julio, 1255.

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-ENCUADERNACION

M. Pardo. - Yi, 1421.

EMPRESARIOS DE OBRAS

.José Ligerini. - J·ujuí, 2930. J'uüo E aroffio. - Guaná, 2021. David Va.noni y Hnos. - Cuareim. 1419.

-

GRANITOS

Poaer & De Morí. - 11a.r tin Fierro, 2452.

HERRUES

E. Coelli & Cta. - Rincón, 049 .

Corbin. - Uruguay, 1039 .

HIDROFUGO~

Tournier y Fernández. - PayAandú, 1929.

HERRERIAS

Ca.rmeta. -- General San Martin, 2299.

A. Uboldi. - Miguelete, 1531.

Ceria.ni & Mussi. - Agraciada, 2508.

Speroni & Schivo. - Inca. 1881.

Guida Hnos. - :Miguelete. 2008.

Benedetto & Novo. -· Rivera, 2541.

Clivio & Cía. - J uan M. Blanes, 1284.

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MARMOLERIAS

Laviere Vitaca. e Hijos. - Dante, 2276.

L. Cerea. - Rivera, 2325 .

Luis Vitaca. - Brito del Pino, 1139.

Uboldi & Manzo. - San José, 1323.

MOSAICOS

E. Delacroix. - Ciuda.dela, 1391. M. & J . Debernardis. - Ituzaing6, 1395. 'Brignoni H.nos. - E j ido, 1586. Galli & Armadá. - Pereyr a, 2808 . A. Vidori. -Del Foqto, Taddei & Cía. - Uruugay, 801. Guido Selva. - ~icr1·n. 2·040. osq. Mi'glllcl-etle.

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ORGANO OfiCIAL Df. lt\ SOCIEDAD Df. ARQUil[CTOS DlRRCTOH

A aQ. B . ARBELF.CH K

AÑO XVlll - NÚMERO 173 ABRIL - 1932

.JI.DWINIIITJlADOB

AaQ. J. C . S IBJ

El público y el Arquitecto 1 público en general desconoce al Arquitecto. Este desconocimiento crea un estado de aislamiento en nuestra profesión, aislamiento incómodo que deseamos combatir.

Si examinamos los dos núcleos representativos de público y arquitectos vemos ense­guida la n·ecesidad de establecer entre ellos un contacto seguro y amplio, en que ambas partes puedan dar todo sin restricciones n i desconfianzas, llegando a una completa ar~onía .

Observando primeramente el núcleo público nos sorprende el desconocimiento casi absoluto que tiene de nuestra profesión. Una simple verificación en los permisos de construcción despachados por el Municipio confirma el porcentaje ínfimo de arquitectos que entra en el total de técnicos solicitantes para construir. Ello se debe a que el pro­pietario decidido a edificar recurre primeramente a aquellas personas ., sin pretensiones ·· que encuentran siempre el modo de hacer la vivienda a precios . . . . i tan módicos !

Surgen luego los extraordinarios y demás molestias ocasionadas por imprevistos, pe­ro todo esto llega cuando ya es demasiado tarde y la única solución es seguir adelante admitiendo todas las indicaciones de aquellas personas .. s in pretensiones •• .

Si a ese propie tario le dijeran entonces que un Arquitecto, por el hecho de haber estudiado especialm ente once años para aprender el difícil arte de construir, le hubiera evita­do todos esos extraordinarios y que la p revisión de todas estas molestias, solo hubiera representado en honorarios una cantidad ínfima con relación a la mejor renta producida por el inmueble; entonces quizá ese propieta rio se ponga a meditar un poco más profun­damente sobre el serio problema de la edificación

Como este hecho es muy frecuente en la realidad, insistimos en que el público ig­nora al Arquitecto . Debemos combatir esa ignorancia hasta llegar a que el público sien­ta la necesidad de nuestros conocimientos como la siente de la c iencia del médico; y es más aún : creemos que este público debe ampliar su conocimiento del Arquitecto. con nociones de Arquitectura. Así comprendería nuestros anhelos, nuestras inquietudes y nuestro esfuerzo en superarnos siempre para ofrecer al p ropietario un máximo rendi­miento de nuestras facultades con el personal sello de nuestra sensibilidad.

Si el propieta rio nos comprendiera en esto, no se reduciría su comentario en expre­sar su satisfacción por su casa realizada o su descontento por detalles que escapan a su . .-comprensiOn.

Obtendremos nuestro ideal cuando por medio de conferencias, artículos, etc., haya­mos inculcado en el público la noción de nuestra p rofesión y hayamos hecho este públi­co apto para comprender y criticar nuestras obra~

Pero todo ese trabajo pacjente debemos r ealizarlo nosotros, el núcleo ,. Arquitec­tos ·• . Y para ello debemos reaccionar previamente contra nuestras lamentaciones de amargura que agravan la situación de aislamiento en que nos encontramos.

Lamentarnos sin accionar, no nos conducirá a nada, y Jo que es peor, corremos el peligro de estacionarnos, lo que en nuestra carrera significa un abandono de las posicio­nes que por derecho nos corresponden.

( Cómo conquistar esas posiciones? Por la mútua colaboración. Trabajar fu erte y firme, exponer las ideas y opiniones

que reflejen el sentir de cada uno de nosotros sin restricciones y sinceramente. De esta sinceridad surgirá la discusión sana y productiva; expondremos nuestro sentir con altura de miras y podremos ofrecer a la colectividad el r esultado de nuestro trabajo, fruto de una eficaz y entusiasta colaboración.

Y así, con nuestra preocupación constante de unirnos y discutir, y nuestro afán de enseñar al público nuestra profesión y nuestro sentir, se establecerá el contacto amplio y seguro, sin restricciones ni desconfianzas, ideal de la completa armonía.

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C EMENT ERIO NORTE H A L L D E C E R EMONIA S

Croq l4is

- 74 -

El Arquitecto Discurse del Profesor Dr. lag. Juan Poel:r.ig, arquitecto de la BDA.

( Continuación )

La arquitectura co,mo forma simbólica

( En qué consiste la arquitectura? No

hay duda que en una fo rma simbólica. Las

forma' técnicas que son simbólicas, e pue­den serlo realmente ? e Las formas artís­ticas son pasajeras ? e Es cierto que pue­den ser destruidas? e Pero su efecto es pasajero?

El auto, la bicicleta que han cumplido con su servicio, se dejan; nadie derrama una lágrima por su forma , la forma del auto de hace 1 O años . Una forma pura del arte, un templo, el inte rior de una

catedral gótica un cuadro de Rembrandt pierden algo de su efecto sobre los hom­bres? Las formas técnicas aparecen, des­aparecen, se transforman, son destruidas,

pierden su valor y no producen efecto. E llas p roced en de la práctica de la vida y sirve n para ella. La técnica sigue las leyes de la naturaleza, es una continua­

ción de la naturaleza . Parece casi , como s i fuerzas endemo­

niadas quisiera n toma r c uer po de nuevo y se crista liza aquí como en la aeronave,

con las p roduce

el avión, un parecid o fantástico formas naturales prehis tóricas. Se

así una segu nda natura leza en su grande­za endemoniada, p ero nunca arte .

El logro d e l arte no es matemá tico, • SI·

no contra todo arte matemático en el sen­tido más alto de la palabra. La lógica del arte va contra la na turaleza, contra sus leyes. El templo griego nad a tie ne que ver, e n el sentido ma temático, con una construcción, ninguna d e sus líneas corresponde a una forma fija, sus curvas siguen un orden más elevado que la ma­temática y tampoco la catedral gótica es desde este punto de vista ninguna cons­trucción práctica; d emuestra, principalmen-

. te en las bóvedas una construcción, se puede decir violenta , sostenida apenas por grampas.

Lo gótico ~ .

es y sera siempre

táculo grandioso, un teatro del El ingeniero sigue derecho

• espacio. • su camino, . "' . pero sus creacJOnes seran sJempre natura·

- 75

leza, - no serán simbólicas, no serán un

estilo. Su valor depende de la técnica y solamente de la técnica. Pueden y de· ben influir el estilo actual, como antes,

las formas naturales influían en los estilos, como la naturaleza de los pueblos del Norte produjo otra arquitectura distinta a la de G recia .

Y como la técnica, las formas técnicas, están hoy esparcidas por el mundo, pues ningún hombre puede hacer una construc-ción a ctual sin reconocimiento-s

es lógico que el nuevo estilo de

~ . tecmcos,

construc-ción muestre un aspecto internacional, de manera que por primera vez en lá histo· ria del mundo se asimilen las formas de

la arquitectura de todo el mundo. Pero la arquitectura actual es hasta puede decirse atonal de vista musical.

naturalista, y

desde el punto

T enemos que atravesar una atonalidad

y no d ebemos conformarnos tan rápida· mente con un sistema de construcción

mod erno. cuya armonía se orienta de una manera demasiado barata sobre contrastes p ronunc iados y ' ritmos llamativos. Esta

melodía moderna se infiltra rápidamente, ofende a unos, e ntusiasma a otros, su efecto es breve, y los entusiasmados pron­to se transformarán en contrarios .

e Cuántas cosas se han ya declarado de mal gusto ? A ntaño el esti lo del siglo 18 era e l mal gusto del pequeño burgués, las emanaciones del estilo fines siglo 19 ( Jugend styl ) arte supremo. El cuadro cambió, el estilo fines siglo 19 es de mal gusto y e l estilo fines siglo 1 8 arte popu· la r muy querido - hoy la rueda ha dado otra vuelta de media generación, el arte p opular vuelve en el sentido más amplio al mal gusto ? Quien puede garantizar, que una gran parte del modernismo de hoy sea d entro de otros 15 años conside­

rado de mal gusto ? Y habrá algunos que posib lemente desearán pronto poder dor·

mir una vez tranquilamente en una cama

de estilo histórico . No nos será tan pron· to destinada una nueva era clásica, sino

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que nos amenaza en lo máximo un nuevo clasicismo que nos cierre los ojos ante los problemas difíciles, frente a los cuales nos encontramos todavía y que habrá que solucionar . Si aún no estamos satisfechos con una arquitectura 'naturalista atonal que todavía no es símbolo, tanto menos lo estaremos con formas gastadas de un simbolismo que procede de otras cu1turas, con una momia revivida que no puede enseñar formas vivas, sino en último gra­do formas estéticas.

Para esto habría que volver hacia atrás con el desarrollo técnico. cerrar los ojos

. . ~ delante de él, colocarse en las nuevas formas naturales El clasicismo del principio

OpOSICIOn a

de la técnica. del siglo 19

. . . .-, ya no era renacimiento, mngun de nuevo ·· , se creó en el suelo de la ciencia del arte.

" nacer ~ .

estettco

El nuevo clasicismo no se atreve a ser franco en cada una de sus formas; sus pi­lares y columnas no tienen ni pié ni ca­beza, falta el ornamento, se sirve de una especie de clasicismo de arrabal ( ? ) este renuncia por pobreza o desconoci­miento a una perfección de cada una de sus formas. y busca escapar al conflicto por una sequedad sencilla.

Las formas técnicas son y serán al con­trario matemáticas, asimbólicas y mismo si se doraran los soportes de hierro, no perderían la dureza de su procedencia matemática. Proceden de un proceso mecánico y no de una voluntad conscien­te de dar forma. Y significa una falta de conocimiento, un retraso hacia el natura­lismo, cuando las formas técnicas sin transformación entren en la zona arqui­tectónica. o sea simbólica .

En el arte, el hombre se coloca fuera de la naturaleza, en la técnica la prosi­gue. Sin embargo el arquitecto como ar­tista no puede negar la técnica como sos­tén material de sus obras, ni tampoco el trabajo manual. Antes, el arte era la cum­bre más alta de una forma de trabajo manual; añadió al " util -presente •· lo " inutil - etf?rno •• . El trabajo manual no tiene otra cumbre que el arte, si acaso se descuentan las obras técnicas de Roma - hoy la técnica sigue en sus obras su

propio camino·. para perderse por ejemplo en la radio, telégrafo sin hilos, en algo sin forma elevándose hacia una mágica ~ .

tecmca. Este camino no lo puede seguir el arte

y con él la arquitectura . En él se trata de formación de espacio, de formas en sí. Las leyes se encuentran sobre un te­rreno distinto al de la técnica. Estos pueden servir a la arquitectura y deben hasta influir fuertemente en sus formacio--nes. Pero en la técnica no se trata nun-ca de una forma en si, ellas coinciden, por decir así, en el proceso técnico. Na­die se atreve a negar la grandeza sobre­natural de la formación técnica - pero ella se encuentra lejos del arte de la ar­quitectura, que alcanzó en todo su pasado sobre campo religioso sus más altas cum­bres y sus más grandes obras. La técni­ca se encuentra sobre el suelo de las ciencias naturales, la arquitectura procede del campo de las ciencias intelectuales, de la religión y _de la filosofía .

e Se atreve alguien hoy a juzgar la cons­trucción de una casa de campo solamente por su obra técnica ? ¿ Solo se han toma­do en consideración en la formación y

distribución de las piezas y de la forma completa de la casa, las partes técnicas~

¿Y si hubiera sido así, resultaría una ca­sa? En lo sumo posiblemente una máqui­na de habitaciones . Aquellos que han creado esta expresión, habrán querido de­cir con esto, que se debiera reflexionar primeramente sobre el organismo con la exactitud del ingeniero. En resumidas cuentas las materias naturales - piedra, madera - son solo ampliadas por las téc­nicas - hierro, cemento armado, los mé­todos sencillos antiguos de la calefacción, alumbramiento etc. son cambiadas por mé­todos más complicados, técnicamente más perfeccionados, y de todas estas posibili­dades se sirve solamente el arquitecto, para hacer la casa más habitable.

De la naturaleza exagerada de la técni­ca huye hoy el hombre y va de nuevo hacia la naturaleza original - quiere to­mar de nuevo contacto con la tierra; las casas quintas son la oposición más fuerte a las máquinas de habitar del pasado, al

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1 1

1

/

cuartel edificado sobre baaes económicas sin miramiento hacia lo humano, ·al conventillo.

El arquitecto nunca bebe ser especialista

No se debe dejar a la técnica y a la economía recorrer solos su camino ; nunca saldrá justa la cuenta puramente económi­ca, si deja de lado lo humano . El técni­co puede ser exclusivamente especialista - el arquitecto nunca, o no entenderá su profesión. Hoy todo es especializado, el médico que pronostica garganta y pecho, se declara inapto para el bajo vientre -posiblemente debe haber aquí también es­pecialistas, porque el complejo de la cien­

cia de medicina ya no admite un dominio general sobre cada particularidad. Pero sobre el especialista debe estar sin embar­go el verdadero arquitecto médico, que reu­ne todos los detalles y dice la última palabra.

Comparándole sobre su campo de ac­ción, es imposible tomar al arquitecto co­mo un especialista; además depende de la capacidad de cada uno, estar completamente especializado en todos los de-talles de la

• arquitectura.

Cuando queda paralizado el arte médi­co, se producen invasiones de gente de afuera. de los curanderos geniales, ios que encuentran un nuevo camino a seguir, y

a los que se oponen, generalmente ain re­sultado, los profesionales. El arte de cu­rar tiene que ver con el hombre, y el médico más grande será el más humano, sin que esto se deba entender como sen­t.imentalismo. También a causa de una paralización en la arquitectura se realiza la invasión de los láicos, de los curande­ros. Los _profesionales del gremio del gótico tardío posiblemente se han defen­dido enérgicamente contra las invasiones de los aficionados del renacimiento que levantaron un nuevo símbolo artístico -y la invasión de los aficionados al princi­pio de este siglo ha producido el naci­miento, ( no del renacimiento ) de nues. tro método de construcción actual.

La ciencia natural del estilo : estilo fi­nes siglo 19 ( jugendstyl ) fué más allá de su meta, pero el empuje ha podido ser refre­nado. Protección del suelo natal y clasi-

•

• • • • c1smo opus1eron a este nuevo nac1m1ento un renacimiento ciertamente de poca vi­da - pero el río se cavó un lecho cola­teral e inundó de allí, primeramente, toda la región de la arquitectura alemana, para ser confirmado 1 O años después en Holanda que había sido respetada por la guerra.

Al láico no se le puede justificar el es­tilo de construcción alguna con argumen­tos científicos y profesionales; él ve, sien­te, admite o rechaza, por lo menos el lái­co sensible, no el excesivamente civilizado o supercivilizado. No le convence ningún argumento profesional práctico, por el

contrario le convence la forma como sím­bolo . La protección del suelo natal lucha con los símbolos del techo natal, con ce­losías verdea como símbolo, como forma, aunque ninguna persona que quiera edifi­car así, no sabe si cerrará un día esas celosías.

t Y finalmente con qué vence el método actual de construcción ~ e Con argumentos prácticos ~ t Son prácticos los grandes espacios de ventanas~ t Acaso, se prefie­re el techo plano puramente por causas prácticas~ La forma vence, la forma. sím­bolo de la vida nueva, que sale al encuen­tro del hambre de luz y aire del hombre de hoy. El láico sensible se deja más fácil entusiasmar por una casa poco prác­tica hecha por un artista dotado, la que muestra su forma preferida, en lugar de entrar en una casa práctica aún cuando le parezca sin forma, buscando así un grado más alto en su vida espiritual.

Cuidado, si el arquitecto olvida, que desde aquí debe ser transformado el mun­do de las construcciones; que aquí debe ser puesto en movimiento la palanca, -si él se deja llevar por ensayos técnicos y económicos hacia un tipo standard de cuartel, hacia .. el hormiguero, la colme· na .. . El animal edifica natural y técnica­mente pero más allá del panal no pasa. Para el hombre se trata de dar espíritu y vida a la materia, no de mecanizar lo vi­viente. El láico, el hombre completo, lle­no de sensibilidad y fineza musical, edifica mejor que cualquier arquitecto cerrado en su profesión. Edificar es una cuestión humana, no admite normas estéticas y especialistas.

(Continuará)

- 77 -

...

Los Arquitectos esperan ....

C omo fac tor importante en la escasez de trabajo profesional que se hace notar en

estos momentos de prueba por los que pasa nuestro país, cabe destacar el desconocimiento por los profanos de la labor del arquitecto. El profano en este caso, se llama alguna institución del Estado, algún profesional y gran par le del público.

Producir más es para nosotros la divisa del momento. Mundialmente, cada país trata de bas· tarse a sí mismo, y es interesante destacar en cuantos aspectos diferentes puede el arquitec..­to contribuir eficazmente al aumento de la pro· ducción.

Sea en su aspecto de urbanista encarando los múltiples problemas de bienestar social, contri· buyendo de este modo a que cada elemento de la sociedad pueda dar el máximun de rendí ... miento.

Sea como auxiliar de la industrja en los mono• polios del Estado o en el estudio de fábricas y talleres particulares.

Sea como auxiliar eficaz del Estado o institu· ciones públicas y privadas creándoles el marco en que han de desarrollarse sus adividades den..­tro de la mayor simplicidad, rapidez y control con el consiguiente benefi cio para todos.

Queremos, que al reconocer nuestra ulilidad dentro de la sociedad, se haga uso de nuestros conocimientos profesionales. Demostraremos en• tonces que el dinero que ha invertido el Estado en nuestra preparación, no es un dinero tirado a la calle, que somos capaces de devolver con ere· ces ese dinerG en obras de utilidad pública, que somos capaces de intensificar l a producción apor· tando nuestra experiencia profesional y nuestro estudio especializado.

Exigimos que no se nos desplace, que no se rechace en el Concejo Nacional de Administra· ción, por ejemplo, la idea de ~jecutar un plan re· gulador de Montevideo porque es caro. Prime· ro, porque las cosas necesarias nunca son caras y luego porque den tro de cincuenta años, será diez veces, veinte veces más caro.

Es inadmisible y cobarde no afrontar los pro· blemas del momento recargando de ese modo a las generaciones venideras.

Que no se di el triste espectáculo de volver a alquilar los cuchitriles de la plaza Independencia donde había de levantarse el Banco Hipotecario, que todos sabemos que está estrechamente y mal instalado en su edificio actual por una razón d~ econoraía que le hace perder a esa Insti tución el interés del millón y pico de pesos que vale su terreno.

Que se pida el asesoramiento de los técnicos en la solución inminente de los problemas de vi · vienda económica; que se construyan : la Muni· cipalidad, lo hospitales, y las escuelas que s~

han proyectado por concurso y que son de ne..­cesidad inmediata.

Que se reajusten tanto como se quiera dentro de la más ex igente economía, que en arquitectura "la débacle de loutes les vieilles recelfes es t arri· vée, sous la ra fale du machinisme "; pero que se hagan porque llenan, contribuyendo indirecta o directamente a la mejor producción, una impar· !ante finalidad social.

Eso en lo correspondiente a las esferas públiclls, entre los particulares, profesionales algunos que hacen sus casas por constructores, exigimos que se reconozca que somos los únicos capacitados para resolver, que se nos enlienda bien, sus pro• blemas de vivienda, sus probl¡zmas de edi f icios industriales o comerciales y que somos por lo tanto los únicos capaces de defender sus inlere· ses en ese sen tido.

La estadística del número de ca as hechas por constructor(lS habla claro del desconocimiento de nuestra labor.

Si el arquitec to no es un técnico capaz de coadyuvar en momentos difíciles del país, si el arquitecto ha de malgastar eternamen te sus es• fuerzos en concursos par.a edificios que luego no se rea lizan, si el arquitecto en fin, como urbanis· la está relegado a los concejales y como pro· yectisla está relegado a los constructores : pe.­dimos que se clausure la Facultad de Arquitectu• ra que i lusiona a un núcleo de jóvenes in teligen· tes con una profesión que no se usa en nuestro país.

Octavio de los Campos

- 78 -

•

Cátedras libres x_.a ley del 14 de octubre de 1919 es·

tablece en su art. o 4: que "Previa autorización d e la mayoría del Consejo respectivo, toda p erso na de cDmpetencia notoria podrá dictar en carácter de profe­sor libre, cualquier asignatura o temas de las mismas de las que se enseñan en in s­tituciones". . . e tc . El espíritu del a rtí­culo que p recede de la mencionada ley es el de dotar a los d iversos centros d e es­

tudio depend ientes d e la Un iversidad, de

un fác il acceso a antiguos p rofesores de reconocida capacidad técnica y pedagógi­

ca que por múltiples circunstancias pue­

dan encontrarse ale jados del aula, o el fácil ingreso de algunos, que a pesar de no haber ejerc ido nunca la docencia, han demostrado una gran vocación hacia ella.

Sin embargo esta ley con toda la bon­dad que aparentemente la caracteriza ha

dado en la práctica el más rotundo fraca­so. El hecho es muy sencillo. Los pro­fesores consagrados, en general, están ads­critos a la Unive rsidad y cuando deciden

retirarse es para no volver ... El caso d e V az F erreira e s

.. . umco . E n

cuanto a los otros profesionales y esp e­cialmente los jóvenes, que sienten fervien-

tes deseos de incorporarse a la enseñanza, no han tenido ocasión o tiempo sufic iente para demostrar su vocación, y entonces

no encuadran dentro de la exigencia de " competencia notoria .. del mencionado

artículo y les es completamente imposible

obtener la mayoría de votos del Consejo respectivo .

Esta situaci~n perjudica enormemente a la Universidad porque se la priva de un aporte intelectual y pedagógico valioso y desinteresado y también a los profesiona­les jóvenes. que no encuentran oca sión de ponerse de manifiesto en la enseñanza en una época de la vida en que el entu­siasmo puede compensar ampliamente a una notoriedad caduca Creo que p or lo expuesto, se impone la modificación del artículo mencionado anteriormente, con

respecto a su exigencia de " competencia notoria .. . Esta modificación para nada

afectaría a las personas consagradas que sintieran deseos de reincorporarse a la en· señanza, y en cambio, abriría enormemen· te el camino a los otros profesionales que

pueden poseer incalculables valores cien­tífico - pedagógicos . Tratado así el pro­blema, con carácter de general, paso a enumerar la ventaja que la tal modifica­ción aportaría a nuestra F acuitad de Ar­

quitectura. Las asignaturas que se cursan en la Fa­

cuitad se clasifican en libres y reglamen­tadas. En las primeras el alumno se ' 'de­

fiende " de los malos profesores no con­curriendo a clase, etc.; pero en las segun­

das necesita un mínimo de asistencias pa­ra ganar e l curso y claro, aquí no hay

escape; el alumno debe aceptar el profe­sor que la F acuitad le impone sin hacer

elección. Este procedimiento perjudica a la F acuitad y al estudiantado.

Sería satisfactorio en el caso de que to­dos los profesores que tienen a su cargo

materias de reglamentación obligatoria fue· sen buenos; pero esto es más difícil que las " peras del olmo " . Es cierto que la

F acuitad cuenta con varios profesores ex­celentísimos que honran nuestra casa de estud io y que no reciben el estímulo, de

par te d e las autoridades, a que se han hechó acreedores; pero hay otros que jus­ti fican en todo la afirmación que hice más a r r iba. Pues bien, con la modifica­ción p ropuesta a la que habría que agre­

gar que cada Consejo de F acuitad regla­mentaría la admisión d e sus profesores li­

bres, se daría entrada a muchos profesio­nales nuevos, de grandes condiciones y

que se ven imposibilitados de ejercer la enseñanza por no tener un precedente n otorio. Como e l alumno puede elegir, lo que le está p ermitido por el articulo JI d e la ley, concurriría a las clases de los profesores que le interesaran realmente. Esto constituiría un poderoso estímulo pa­ra el que siente la enseñanza de verdad, y un eficaz medio de evitar los malos profesores sin violencias de ninguna clase para las autoridades de la F acuitad. Ade­más, sabido es que por el momento, el

país carece de institutos de preparación para e l profesorado; la cátedra libre pue­d e ser un excelente medio de preparación de grandes profesores y éstos actualmente se pierden porque la ley en la mayoría d e los casos, pone una traba insalvable.

Luis O. Nunes 79 -

•

•

Principal fundamento del modernismo actual

TODO EL PASADO CONSTITUYE UNA COOPERACION, QUE SE APRECIA UNICAMENTE CON LA EXPERIENCIA Y SINTONIZACION CONSTANTES CON TO . DAS LAS REALIDADES DE LA VIDA.

Siempre se necesitará esta preciosa cooperación para: CONTROL DE LA EVOLU­CION Y SUPERIORIZACION DEL ORDEN NATURAL DE LAS FUNCIONES RACIO­NALES.

La expresión actual de éste se caracteriza, por LA EXAL T ACJON DE LAS VIRI­LIDADES, que resulta de la progresiva compenetración espiritual de los pueblos y del forzoso encauce universal de las pasiones humanas, dentro del PROGRESO capaz de sepultar para siempre " EL EGOISMO ".

Es por eso que, TODAS LAS CIENCIAS Y TODAS LAS ARTES, TIENDEN A RESOLVER EN EL MODERNISMO ACTUAL, LA ARMONIA MAS GRANDE POSIBLE DE LAS RELACIONES VITALES. TANTO DEL INDIVIDUO COMO DEL MUNDO, CREANDO "EL MEDIO " Y A QUE LA NATURALEZA POR SI SOLA, NO LO PRO­PORCIONA.

Es necesario para ésto, cumplir irremisiblemente, con el principal fundaménto de esta gran armonía, porque tiene fuerza de SENTENCIA UNIVERSAL INELUDIBLE, co­mo expresión de la más pura y poderosa reacción vital :

ANULAR LAS ABSURDAS MISERIAS QUE REBAJAN EL CONCEPTO DE LA VIDA.

1

Jorge Caprario A rq1Jitecto

•••

Arqto. Armando Acosta y Lara

~a sido designado delegado del Consejo de la F acui-

tad ante el Consejo de Enseñanza Secundaria y

Preparatoria, el Arquitecto Armando Acosta y Lara quien

ha desempeñado ese cargo durante 8 años, siendo ésta la

tercera designación.

Felicitamos al Colega deseando que su obra prosiga

con el entusiasmo que ha demostrado hasta ahora.

- 80 -

-

•

Edificio del Centro de

Almaceneros Minoristas

J U L 1 O V 1 LA M!A J O

A rquitecto

..

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-~ STE edificio ha sido realizado por el Ar­

qui tecto julio V ilamajó, quien obtuvo por con­

curso la ejecució n de los planos y dirección de

la obra.

Destacamos la inteligente decisión del Centro

de Almaceneros Minoristas de realizar un con·

curso d e ante - proyectos e ntre Arquitectos para

e jecutar el edificio , deseando que el ejemplo

dado p or el Centro de Al maceneros cunda en­

tre los propietarios_: que desean realizar obras

de cierta importancia .

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Edificio para Renta

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El Cementerio Central

• Su posición en la Arquitectura de Montevideo,

en la segunda mitad del siglo pasado

T' c1 :-~:: )..tundo rni1 au del sig-lo XI.\, q tt12 ::.e irti .. ....._. ck> en ~l unlc \ · ickn co 11 la l ~ rmin clC ic) n ele lc1 (] tre rr ,, (] 1'<11 1 ck. 1 rctc 1 mn bi~ 11 e o m o conscc u en· cid de cs lc hec ho his ló ricn el aumQnlo de la CO IT l l' lliC Ílll l l i gTdiOI'i<l. Y llll ac ti VO lllOVlllli CiliU

empicül. por<l rl..'cO il :-' l rt Jir los ll og-Mes deslrlrido:­Y p r1rc1 el eH \' <1 lo r el i el s ft 1 e 1111..: ~ ele ri q tJeZcl de 1 p . ,¡~

ln clCii\'a:-' o Í).!'llUI'<!CiclS. r: 11 i\ 1 o 111 e , . i de o p r i n e i p c!l 11 1 ente se 1 e v a ni a ron

ohrrr:- :-;er ia;-; , . ,·a lioscls. \ ycl se fo rm aho el clrnhienle pclrd 1():-> ¡.!Tcl n ck;-; .¿cl ifi c i o~ p t'lhlicos. Ld A durti lcl

llliCVcl. el r l ospi lal l ld liano. 1!1 Tca lro So lis ::;urgen ck es~:· r~.: n· or ck reco n~ liltrc ió n , . ele pro g-reso ,.

rnMccl tl cn lcl llis loria dc lc1 .4rq trileclu ra er t ~· I on ~

k video le! JH Íilll~ r cl c lclJHl de ese periodo. inlerc· sa nie p<tr c1 lcl ccl if icdció rt. que lleg·a has1c1 fine:o del si g-lo pc1sc1 dn ,. en que lct prepo nclerclltei cl ele 1 as fu r 111 ct :-, de o n ::..t ~ n i 1 cl l i <l n o . d c1 11 n e ar <le le r ele

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pcrfeccion c1 en su organismo edilic io .

Es ~ ~~ lo s cL-l O:S 1K5K • 6cS que el Ce nt cn l~r i o

C~n l rul <.IJ.><l rece C'O illO obra no1abJ ~ para S ll ~ p<l •

ca. cl clquirk nclo la importancia de uno cllrknticd manifes tc~ c i ó n orquitectónicct tk \'<Ji o r c~ rt i:; li co

posili vo den1ro de la modes1ic1 de s tr r~ali zari<) n

Reallll í? lll~ L' SI:: c~rne nli:ri o clcl lcl de 1 ~,),') \' su ubicac ión le · fué dacia Ctl cl nclo al d~c rc lcnsc lc1 demo lición ele lcl::' llltl rcll l a ~ <J II L' lirnilclhart l cl c iu · cl c! d se fo rmu le'> el pl cln de cn::;nnche. c~ t ~ pr i · i lllcr plano rq nr lc1 clor. ck 1 K~Y. qu..: lu ~ o bra del Cor<Jnel de Ingenieros D. lose ~1. 1-<en~s. cll incor­porar cl l ,·iejo núck o urbc11w colonial. lcl zond ele la ll arnadu ci uc\acl n11er a. JHT \'eia y i:l lc1 e l i m i n a~

ción del pr imer ccmcnlc ri o ele cxlrcllnuro::; que ftll tcio rt cl ba desde el a1io 1 KOK. en el paraje en que 11 () \ ' se c ruza n lc1 :S ca l le::. D urdzno \ .4n cle~ .

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d e la Repúblkcl. :-;e habili/l) el nue\·o (\?JIH?ll 1erio

público, a fines ctl'i a iio 1 Ki15. depcmiicnclo c~dnli·

ni ' traliVdllll'llh:. en ronces. de lc1 l efclt ma !Joliticcl \

de Policíd de lc1 Ca pital.

Difícil es IH.>rkr a firmar <1 que plc1n clr<plilcc roz

nico rcsponclio en Si l~ comienzos el nuevo Ce· menlerio. Cc1bc :-;olo presumir, por ntros hec llos

y circunstcm cic~:--. que una supcrfick cuaclrñdcl li ..,

milc1<Jc1 por lllllr<>:--. c1 los cualc:-- se <lclosaba11 los

nicho:-; superptll..':- tos que se dl::-lillcl;>on éll clepo:-.i·

l o ele ccH.Iá\Trc:-. constituía entonces todo el n.' · c irtto funcrclrio c reado. l .a :->IIJH! rl'ici e centre~!. ptlr­

tida e11 cuatro cucH teles por dos Ccl lles pcrpcncli·

c ulares entre si. crc1 la que se destinaba a l cb fo..,

sc1:-; de en rc r rami CJ Jto .

Pocos años de:->pués de ·u hahililacion el . ..\r·

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qu1tccto D. Cdrlos Z~tcchi. de l<1 Coinisi(llJ Topo ·

~trcl l'ic<l. recihi<'> el encargo de fornJLJicH un plcln

pcl fd lct:-. nb réls del Cementerio. IJIIL' cJ¡c JJO p rofe·

slonct: prc:->enrú en 1 K,)K acompclñcld o de una 1111.'"'

nwnc1 co 11 inlerescw rcs doro · e:--rdclisricos y ohs·~r­VdcJoncs de ca r<ic rc r cknrífi co. De este plan, ~¡

c~ tll\'(l en ejecución. poco :-.e llc1hio realizado.

J>IICS IO que vei 11te <lllOS de~pliCS. C llcllldO por rc:::-oluctón del ( lobicmo en 1 Ki)K pcl:--( ·> el Ccmc11 ...

rcrio c1 depender de lc1 t\lunicipcdidctd. Id Comi•

stoll en lc1 cudl ~S i c1 dele~H) su f tK llllud, di inicidf

...,¡¡ llliL'rvcncló•J C()JJsiderú nece:->Mio establecer de illlll t:cl ia ro un plc1n org-tlnico de ejecuc10n, pdl'cl

el meiorc1rnienfo ele lc1 s condiciones en que aquel

~e llc~llubcl , . paru lc1 previsión de un conjttnlo

llld:-- monunh:ntal de fururo. l.o:-. nichos no es· l llhtlll roduvícl rotdlmcnle Collsl ruidos y la supcrfi·

(;rupv de / ,o Pierlotl tlel l'SC11IIo1· U v i. ~,1,¡·,• t•l ,,fiar rf,• lo R otoorl•• ( /8fi:l l

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etc \.'cnl t tll :--l'g'Ui cl ontpacla por f u~a:-- acusadas por moclcs iéls c rtt ccs . S(J io surgía como exprc:

sión Jttonu nt cnlcll Cll el centro, lcl c ruz ele pied1 a de 1111u so la pieza. con las efigi es ele· Cris lo y ele Id Virgen. que los hermanos Ferná ndez ( José y Luís) il ahitlll nwndaelo traer expreséltn~ J tle d~

l~orcc lotla para clonarla al Cemen terio. F.:s C:'ld

lc1 cruz que locla \'ía exish?, co111c mocles la mCin i· !'es tac ió n mtisliCél de la epocu, en el centro del

s.:~undo cue rpo del mismo Cementerio. en don~

ele se le colocó en IK(>O, mien tras se levan tabc1 la Roton da en el p reciso lu~M en qu~ el la hubiu estado 1lc1s ta que un tempora l del '1 ele No\'ienl·

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bre de 1868 la partió en dos pedazos. Habilita· do el segundo cuerpo para el enterramiento en fosas y ya reparada por el escultor Livi, la cruz de piedra, volvió a erguirse entre las tumbas, en ~1 propio Jugar que hoy tiene.

Volviendo al propósito de la Comisión del Ce· menterio, de obtener un plan general al cual de· berían subordinarse las obras a realizarse, ya en Setiembre de 1858, tom aba en consideración un proyecto del Arquitecto D. Bernardo Poncini, cu· yos dibujos se reproducen en los adjuntos graba· dos. Puede advertí rse en ellos tanto el espíritu de la composición arquitectónica, como la forma gráficd de expresión, precisa y sobria.

La Comisión acordó pasar a informe del Ar· quitecto nacional D. Clemente César ~1 proyecto del Sr. Poncini, pero, habiendo presentado también otro plan el Arquitecto francés D. Aimé Aulbourg, se resolvió entonces nombrar una comisión especial compuesta por el mismo Sr. Clemente César y el Ingeniero D. Antonio Montero. Esta Comisión tenia el cometido de estudiar los dos proyectos y el de aconsejar el precio que habría de fijarse para los nichos internos y externos de la Roton· da, además de pronunciarse sobre las áreas que debían destinarse a sepulcros y sobre el precio a establecerse para su enagenación.

Esa Comisión de técnicos presentó su informe en Octubre de 1868, aconsejando la adopción del proyecto de Poncini, con algunas ligeras mo· dificaciones de detalle. Y aceptadas por el Autor las condiciones sugeridas, la Comisión del Ce· menterio aprueba en tonces el proyecto referido iniciando d~ inmediato su realización con la Construcción de la Capilla. El t 4 de Agosto de 1859 se colocó, con la mayor solemnidad, la pie· dra fundamental de la Rotonda.

Se daba principio así a la realización del pro,.. yecto planeado por el Arquitecto Poncini, que en su conjunto orgánico comprendía la planta gene· ral, los alzados exteriores e interiores y la Roton· da central.

La Arquitectura adoptada por Poncini, de ins· piración neoclásica, respondía a la orienta:ión artística dominante en aquella época en Italia, principalmente en Milán, donde el período na· poleónico y el de dominación austriaca habían dejado un ambiente, en el cual la Academia de Brera mantenía la rígida pureza y fría sobriedad, en la armonía de las masas y en la ordenación de las formas derivadas del clásico romano y re· nacentista, paladiano o vinolesco.

Poncini, que era del Cantón Suizo de habla itálica, habría sufrido la influencia de aquella es· cuela, como tantos artistas de su tierra educados en Milán. Las ensenanzas de Zanoia, Albertoll i, Pe&tagalli, Amati y otros, que con sus obras llenan un período fecundo en la Arquitectura de Milán,

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desde la época napeleónica hasta Ja mitad del pasado siglo, fueron el influjo estético de la orientación arquitectónica de Poncini, como de la que algunos más en Montevideo y en Buenos Aires, aplicaron en una gran parte de las mejo'res obras surgidas. en las épocas que siguieron a las de emancipación política de estos países del Plata.

Halló Poncini en ese tiempo un ambiente ya pro• picio en Montevideo para las tendencias de

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educación artística. Los edificios más significáti• vos tanto de la época Colonial como de la que inmediatamente le siguiera, eran construcciones en que la Arquitectura clásica, simple, modesta, pero noble en su armónica ordenación, constitUía la nota estética dominante de unidad generiil, en el conjunio urbano.

En los mismos anos en que el Arquitecto Pon• cini realizaba la Rotonda del Cementerio, planea• ba también el tipo de ordenación general para la Arquitectura de la Plaza Independencia, sustituyen• do en planta y en alzado el tipo formulado en 1837 por el Arquitecto Carlos Zucchi. El plan de Poncini de 1860, hecho obligatorio para todos los edificios que rodean la Plaza, camb_iaba el pórtico de arcadas de Zucchi, por otro de intercolumnios dóricos con un· friso superpuesto, de tipo uniforme para toda la extensión de fachadas. Este plan ge• neral, aunque no excento de defectos de propor• ción, obtenía no obstante una composición de con­junto en que el principio de unidad ennoblecía el aspecto de la plaza; pero una ley inconsulta, de una plumada, en un último artículo, rompió ese vínculo que se fundaba en un positivo beneficio para la estética urbana derogando .la reglamenta• ción vigente, nacida de un .convenio entre el Esta• do y los propietarios. La ley del t O de Junio de 1907, marca la iniciación de la anarquía arquit~c· tónica edilicia e introduce en las reglamentaciones sobre edificación una confusión de conceptos que ha dado origen al babilónico aspecto actual de nuestras principdles plazas y de la A venida 18 de Julio, inconexo y fragmentario como composic;ión de conjunto. 1

El Arquitecto Poncini, durante la construcción de la Rotonda, dirigió todas las obras d~l . Ce• menterio, atendiendo a las reformas y ampliacio• nes que resultaba necesario hacer a su plan de disposición general. Por razones económicas se amplió el número de áreas destinadas a sepul• eros; por imposición de crecientes necesida,des originadas por el aumento de población se ana• dió al Cementerio el segundo cuerpo al fondo del primero; por dificuitades prácticas se supri• mieron los tres pórticos en los extremos de :los ejes principales; por las mismas razones se e5ta•

1

bleció solo una pequena entrada en arco, en la fachada principal.

A fines del ano t 8ñ9 se empezaron a vender

los solares del primer cuerpo, construyéndose re• cién en 1860 el primer sepulcro. En este mismo ano se ejecuta el revoque de la fachada, dándole la disposición general que muestra la fotografía adjunta y que mantuvo hasta el ano 1877 en que se inició la construcción de la portada que ac• tualmente existe, concebida abandonando la rfgi· da y correcta entonación neoclásica, para afectar una seudo arquitec-tura bizantina.

Cumpliéndose el proyecto de Poncini, para co• ronar la cúpula de la Rotonda s~ encomendó al escultor José Livi la estátua del Redentor, que por economía hubo que hacerse con tierra romana; pero ya en 1862, en vista de que esa escultura había sufrido varios accidentes, cayendo a peda· zos, se resolvió sustituirla como coronamiento por una cruz de hierro. El mismo escultor- tuvo el encargo de hacer el grupo del Descendimiento o La Piedad, y de proyectar el altar y los mar• cos y lápidas que debían llevar los nichos inter..­nos y externos de la Rotonda. El grupo de La Piedad, está inspirado en la de Miguel Angel, existente en San Pedro de Roma, y de ella se diferencia en algunos detalles de la Virgen y en la posición del cuerpo de Jesús. Todo se dife• rencia esencialmente en la factura y en el espfri· tu del modelado, pues Livi educado en la época que aún persistía el academicismo de los fríos imitadores de Cánova, no podía seguir el fuerte y exhuberante movimiento de masas de Miguel Angel. No obstante esa escultura de Livi es de las más significativas, entre la numerosa produc• ción que de él se conserva en el Cementerio. El mármol disciplinado a la forma por hábil cincel refleja nobleza de movimiento, equilibrio de com• posición y serena expresividad, en armonía con la función a que estaba destinado, sobre el Altar de la Capilla. Y allí astuvo hasta que una dis• posición de carácter general dictada en 1921. quitando el destino exclusivamente religioso a la Rotonda, impuso su traslado. Ahora ~conserva en adecuado lugar en el Museo Municipal de Bellas Artes.

Para terminar la Rotonda se encomendó al pin· tor Baltasar Verazzi la pintura al fresco del inte· rior. Este pintor italiano, educado en la Acade­mia de Brera en Milán, aunque piamontés de na .. cimiento, desarrolló en la bóveda una gran escena representando la " Ascensión del Senor " , según algunos de escaso mérito, aún cuando su capa• cidad de artista le habría permitido hacer obra correcta y de relativo valor.

Por fin a fines de t863 se termina la Capilla y el 1.0 de Noviembre se realiza la bendición con gran cerepJonia pública y solemne.

Entretanto los sepulcros aumentan y sobre al· gunos de, ellos aparecen los primeros monumen ... tos, obras d~ los escultores Livi y Dunand. Po-

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co después, en los anos siguientes le levantan los monumentos sobre las tumbas de Bernabé Rivera, de Leandro Oómez y ya en 1868 se con .... cluye el de Jos Mártires de Q uinteros. En esta época pasaban de una docena los monumentos de mármol que realzaban la importancia del ce .... menterio, dándole mayor carácter, en medio de ese ambiente de solemnidad que le daban los altos cipreses plantados en t 863.

Durante algunos años, se hicieron en el Ce .... menterio pocas obras de mejoramiento. Solo se levantaron los nichos del segundo cuerpo cuya construcción se iniciara en 1864, y el muro de cerramiento del tercer cuerpo, que en el año 1868 se habilitó por ser ya insuficiente el segundo cuerpo. Recién en 1877 se inicia la construcción de la nueva portada que se conserva hasta hoy, en sustitución de la pequef\a puerta que el Ce· menterio tuvo veinte anos. Esta portada más grandiosa impuso para su emplazamiento la de· molición de algunos nichos laterales. El provee .. to fué planeado por el Constructor Señor lnocen· cio Reyna, empleado técnico municipal, italiano de nacimiento, quien aplicó en su composición cier .. to hibridismo estil ís tico, para mantener propor .... ciones clásicas en los elementos, con detalles de una decoración bizantifl a. Un campanario de hierro de formas románicas coronaba la bóveda de esa portada, hasta que en 1906 se le quitó

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para colocarle como remate de fachada el ·grupo escultórico que hoy tiene, hecho con cemento por el malogrado escultor nacional · D. Juan M. ferrari en 1907.

Cabe recordar aquí, en la enumeración de las mejoras y ampliaciones del Cementerio una obra de especial mérito artístico : la decoración pie• lórica de la Rotonda. Estando ya en pésimas condiciones la pintura interior, en 1M4, se con• fió al ilustre pintor Dn. Juan M. Blanes su reno• vación . El artista en completa libertad para la elección de tema representó en la bóveda hemis• férica el Padre Eterno apoyado en los símbolos respectivos de los cuatro evangelistas. El Angel, el toro, el l~ón alad() y el águila, en el espacio, y sobre ellos el cuerpo del Creador, " dominan• do el grupo sin gravitar y descansando·· , se destacan en un fondo azul, sereno y sin nubes. Es esta obra la nota artística de valor, única en el interior de la Rotonda, desde que ya no tiene en su centro el altar sobre el que descansaba el grupo marmóreo de La Piedad, de Livi.

Posteriormente. en 192 t. el tercer cuerpo y a libre de fosas y demolidos los depósitos y sala de autopsias, se destinó para el emplazamiento de nuevos sepulcros con una distribución más abiqrta y adecuada para asegurar el manteni­miento de los espacios enjardinados, que en todo el Cementerio forman un ambiente de frondosa vegetación, característica y de hermoso efecto.

Q uedó con esto integrado el plan de conjunto inicial, cerrando definitivamente l as posibilidades de otras ampliaciones, dentro del marco orgáni• co en él preestablecido con singular acierto. Solo espera ahora la vieja necrópolis, en vísperas del primer centenario de su fundación, ciertas obras de complemen to indispensables que el decoro y su significación reclaman.

El cúmulo de monumen tos y recuerdos que él ya encierra, notables por su mérito artístico o por su rememoració" histórica. aumentando el valor que su Arquitectura tieRe en la evolución edilicia, constituye un solo conjunto de expresión funeraria, solemne pero no tétrico, en medio de una vegetación espléndida, que aleja toda idea de horror para provocar un senti miento de res .. pe tuosa serenidad ante el aspecto que en último término nos depara el misterio de la muerte.

La bosquejada historia de nuestro más viejo Cemen terio, por suscinta y breve, ha debido apre .... ciar desde lo alto y en conjun to, las múltiples manifestaciones artísticas que el dolor y el re ... cuerdo han inspirado. Ellas por sí solas son dignas, no obstante, de una detenida considera· ción, capaz de valorar las singulares notas acu .. muladas en ese recinto en una centuria de vida intensa y progresiva para la Ciudad, que le re• conoce un símbolo de sentimientos profundos y humanos de la más noble gerarquía.

Eugenio P. Baroffio NOTA . - En la ~;ompilación de los datos de esta reseña 11e

han tom11do como fuentes las actas de la Comillión de Cementerios que desde liiSS hasta t8'18 tenía a sn cargo la administ ración de los Cementerios; además ¡¡e han compnlndo las Memorias de las Juntaa l. .\dministratíva.

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J V l\ O DVUA.Ut ~lli( TOl. __

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ACLARANDO

T as juven lude~ de todos los tiempos han ~ encon trado en la senda luminosa y sin fin , que les marca su entusiasmo, y les traza su afán de perfeccionamien to, las eternas resisten· cias de los hombre~ que temen su sinceridad y la de los que niegan su valía.

El estudian tado de la Facultad de Arquitec tu ra, no solo por el hecho de ser juventud, sino por el de ser un a agrupación de es tudian tes, tiene además del derecho, la obligación moral de preocuparse por la marcha de su casa de estudios. Desde el momento que la ley universitaria otorga al alum ... nado, el derecho de nombrar un representante en el Consejo, reconoce que a él corresponde par te en la dirección de los destinos de la facultad . Por consiguiente, el escuchar nuestra voz al de· batirse los problemas del claustro, no es una atención de las autoridades, sino el uso de un le· gítimo derecho.

Todo esto, que ran fríamente consagra la letra y el espíritu de una ley, parecen desconocerlo en el ambiente universitario, muchos dirigentes que no desean oir nuestra voz. Cuantos fren te a nuestra palabra, si n argumentos, nos han con tes· lado : " no son cosas de Vds. "

Pero felizmente, conscien tes en nuestra misión, nosotros que no vemos en la facultad solo una institución que nos da un título, que no cr~emos en la fabricación " faculteril •· de la cultura, y que donde exista buscamos su exclaustración, no podemos dejar pasar de largo estas palabras, en un silencio suicida que revelaría una remota aprobación.

Las autoridades. profesores, y en general, lo· dos Jos que tienen algo que ver con los destinos de nuestra Facultad, frente a nuestra palabra, adoptan diversas posiciones; algunas lógicas, otras reveladoras de una mal entendida posición jerár• quica. Otros creen en nuestros valores; pero con un equívoco espíri tu de independencia, se encie­rran dentro de sí mismos sin escucharnos, ere· yendo que si lo hicieran, perderían su autoridad frente al estudian tado. Puri tanismo de ideas.

El grupo más numeroso y de mayores valores, formado por una falange de universi tarios que en su época, han sabido escribir brillaptemen te su página en el balance de las inquietudes juveniles, cree f irmemente que al alumnado de la Facultad de Arquitectura, corresponde parle en la direc· ción de los destinos de ésta.

Otros no creen en nosotros. Ven una juven· tud inquieta por sistema, nos creen sin bandera y nos juzgan como una ju ven tud aturdida. No se han tomado el pequeno trabajo de estudiar ... nos, o de lo con trario no nos pueden compren .... der. Teniendo pués, que hacer llegar a ellos la palabra reveladora de su posición equivocada, creemos que al ser la nuestra, dada su posición

para con nosotros, no tuviera la suficiente fuerza de convicc ión. En consecuencia, nos hemos lan­zado a recorre r el universo del infelecfo, y cua l dprovechados peregrinos, cosechando la palabra, podemos ofrecer estas preciosas muestras fruto del pensamienlo de tan allos valores morales e in telectuales, que no solo las hacen escuchar sino meditar.

Para dquellos que no crean en la juventud, les hablan en dos siglos diferen tes, hombres cumbres de ambos continentes; de dos medios y posicio­nes filosóficas distintas ambos tienen fé en la ¡u .. ventud. Desde Europa, dice en una de sus pá­ginas inmortales, aquel que al final del siglo XIX. fué Ernesto Renán: " La juventud es el descu­brimiento de un horizonte inmenso que es la vida .. . Y desde nuestro medio ambiente, en pleno siglo XX, os habla desde sus páginas de A riel la voz famil iar de José E. Rodó : " ... pro­vocar esa renovación, inalterable como un rit­mo de la Naturaleza, es en todos los tiempo.s la función y la obra de la juventud ··.

Y para aquellos que no nos quieren escuchar. les recomendamos también, cap ten la onda rodo­niana, y en coloquio in timo con el maestro de " A riel ", escuchen éstas, sus palabras: " Ser incapaz de ver en la Naturaleza más que una faz, de las ideas e intereses humanos más que uno solo, equivale a vivir envuelto en una sombra de sueño, horadada por bn solo rayo de luz ".

Analizando el balance de nueslras ricas inquie­tudes, no creemos haber estado fundamentalmen· te equivocados, pero para con testar a quienes Jo crean supongamos que lo hayamos estado en alguna circunstancia especial, y a que la perfec­ción está vedada a los hombres. A los que pien­san así, les recomendamos traten de escuchar d alguna manera, la palabra de aquel que fu~ gran ciudadano de América: el pensador argentino José Ingenieros. Hombre de frases serenas, des· de sus páginas de " De las Fuerzas Morales ", nos habla en estas palabra~: " 1 Alabados sean los jóvene3 que equivocándose como ciento auguran un beneficio igual a uno 1 Podrá ser más cómodo no equivocarse nunca que errar muchas veces, pero sirven mejor a la humani­dad los hombres que, en su inquietud de reno­varse, por acertar una vez aceptan lo3 incon­venientes de equivocarse mil".

Después de oir, desde el estrado del pensa· miento, la palabra de este binomio intelectual que guía Jos destinos culturales de América, sigamos tocios, dirigentes y dirigidos, nuestra ruta !erre· nal en el consorcio de las activ idades humanas, pensando siempre en el contenido ético de esas palabras.

J. D.

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PAGINA

DE ART E

Un boceto para el cuadro

"Un episodio de la fiebre amarilla en Buenos Aires"

Interpretación Prim i t i va

<:primera idea del artista, para el cuadro que conmovió hondamente al pú* blico cuando fué expuesto por primera vez en Buenos Aires . . Después de esta primera idea, el pintor atenuó la violencia de las actitudes, serenó la escenB aumentó Jos personajes, hizo entrar 11 torrentes la luz, y as/ nació el magnifico cuadro que hoy admiramos en el Museo Nacional de Bellas Artes.

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Actas de Sesiones de la Comisión Directiva de la

Sociedad de Arquitectos

e Viene da la P6gln a 71 del N úmero 1 72 )

ACTA N.o 188. J<~n Morrtevideo, a. 16 de Alano de 1932.

&e r eunió la. Comisión Directiva de la. Sociedad de Arqu i· teotos nel lil"'lgua.y. bajo la. pn*>iKI.enci,a. deJ Ar r¡. Etugenio

P. B-a.roWo y con a.sistenei'a. de sus Miembros Arquiiectoa Aeo t.a y La:r:~. ( Horacio) , Capra-rio, Delga.do. Feder ici. Peeoste, Rocco, R evello y To-sh - Decla.rado a bierto el acto a la. hora L8 y 30, a.ctuando en la. Secretari~ el Pro­s>OOreta.rio, Arq. R evello, se p818a u. considera;r los gi¡.,ruien ­t es asunto;~~: ORDENANZAS SOBRE FRACCIONAMIENTO DE TIERRAS. E l Ar'Q. AcO'sta. y Lara, en breve e inte ­r68ante exposición, hace notar la nece"Sidad y conveniencia de que la Comis.ión Directh·a se aboque a l estu d.rio del problema que relacion ado con el urbanismo planteílln la.s 6Jtima.s y a nteriores ordenanzas sobre fra-ccionamien to de bierra.s y edificación. Es.tudia.<l.a. detenúda.mente la p ropo­s-ición del Arq. A.coota. y La.ra, por moción detl Arq. Fede­riloi se resuelve : Celebr ar una sesión e&peci~l para t r at aT el r efoo-i'do 8IS'Itnto. - EDIFI CIO PARA LA CAJA DE JuBILACIONES Y PENSIONES ClV II .ES. E l Arq. Re­

vello plantea la con>eniencia. de solicitar del Directorio de 181 Caja. de J'ubilaciones y P ensiones Civi les, establ ezca el concul'SO pul· a. l n. presen ta.c~ó n de proyectos del cdHicio que esa. Instituci ón pien-sa. Cl)n struir. EIJ. ,señor Presidente da. euenta de que según se desprende de los antecedentes que de este a.~unto obrm en la carpeta respec-tiva, ya. en dos oportunidades se hizo ese mismo pedido, sin r e uJtllldo. Luego de un detenido cambio ·d.e i'<le-as, ae adopta la. si­guiente resolución: Rei·tera.r a.l DirectW"i o .de la Caja de Jubilaciones y Pe!1JSiones Civiles, las no'tatS p 81Sad86 opor­tunamente, sol icitándole el con curso de proyectos pa.ra. la c:onstrucción de su edifieio.-EDIFICIO PARA LA BOLSA DE COMERCIO. F.l Arq. Acosta. y Lara-, en su ca.rlicter de delegado de esta Sociedad ante la.s autorida.des de la Bolsa de Comercio, J)ar.a. &&esorn.rla·s en Jo relativo a. l'a con.stlrucción de &u edificio, di6 ,cuenta de que últi.ma.mente tuvo una. r eunión al r especto con ,dichos dirigentes, Y

puede adela,nt&r que los mismos está n animndos de los mejores deseos pa.ra la realización del concurso, habiendo eva~nado algunas consultas que le hicteron en ese senti>do. Oido lo expuesto, !-.6 resu elve : Enterado. - TESORERIA. Visto el esto.do demostrativo del movimiento de Ca.joa por el mes de Jl'cb rero ppdo., presentado por -el señor Teso­r ero, Arq. F ederi ci. se resuelve : Aprobado. - La sesión fué levantada siendo la. hora. 19 y 40.

ACTA N .o 189. En Montevitde<>, a 23 de Mar zo de 1932,

se reunió la Comi.sión. Directiv-a de la. Soeieda.d de Arqui­tectos del Urugu'lly, bajo la presiden.ci~ del Arq. BamffiiO y con &sistencia. de sus Mi emb.ros Arquitectos AcO<s ta. Y

Le.ra., Bauzá, Caprario, Afión, Demiehelio, F ra.scheti, Pe­eoate y R evello, faltando con aviso el Arq. Rocco.

Declarado abierto el acto a la ho.ra 18 y 30, actuando en la Secretaria el Arq. Demicheli, tSe pasa. a con.si<leMr los s iguientes a.suntos: ACTA. Leida el Acta N.o 188, y puesta a consideración, se resuelve : Apruébase. - SOCIEDAD CENTRAL DE ARQUITECTOS (BUENOS AIRES) . Se

tru11Ó en consideración una not.a. de la Sociedad UentraJ de Arqui tec.tos. de Buenos Aires, soHe ita.ndo d a tos y fo­

lletos 6'0bre urha.ni&mo. Luego de un breve cambio de

idea6, ¡¡e adoptó la siguiente res.olu.eión: Contestar & ·la ocied-ad de Arquitectos de Buenos Aires, de 'acuerdo con

laa ideas cambiadas. - CONCURSOS PERIODICOS DE

INTERES GENERAL. Se pa.s.a. luego a considerar el pro­yecto del Arq. Caprario s~bre concUl'sos per iódi.eos de

interés general. Estudi'ado detenid amente este U.SIU.Ilto. 1

t ra.s un detenixlo ~a.mbi.o de opiniones, se resolvió: a) Apruébase la Reglamentación para los refe.ridos concurs os, la cual queda redactada en la. sigui-ente forD'Ul : " 1.0 ) La •

1 Sociedad de Arqwte.ct o.s del Uruguay organi~rá p&rió-

1 ' di.ca.mente con curso-s para obtener idea.s sobre la .solu ­'' ción de problemas de interés general en cuestionEltS vrn-11 cula.da.cs a. la Arqui.teetura.. 2 .0 ) Patl'a el cumpl.imiento 1

' de e ·te p rograma de a.cción la Comisión Directiva pro­'

1 pondrá temas que considere de in terés, atendiendo J.as • · ideas que le Slllgieran a l r especto los a1loci&dos, los Po­'' d'eres Públicos, lt8S In&tituoiones del Estado o .lae pa.T'­

, ' t iJ(;ula.res. 3·. o) Los t emlliS que c&e elijan cor responderán 11 a.l cuadro de cue·stiones que haya sido aprobado p revri:a· 1 1 mente por la Comi sión Directiva. Luego, por la PTeJlJSa 1 1 y por medio de foll etos especiales se darán a conocer, •

1 juntamente corn las Bases y una exposi c.ión de motiv~s

· ' que explique la. importancia del terna. reda.ctada-s por ' ' una. Comi>Sión ef;'J)ecia.l 11ombrada. con ese objeto. E-sta 1

• Comisión dar{L ntlemás a. la Conüs.i ón de P ren:&a de la '' Sociedad t oda.s la.s ·informaciones que cr ea. conveniente •' dar a publiciodad, con el propósito de despertar en eJ

• 1

• público un interés más vivo y per man.en te por esta •' cla.se de &et.ividades. 4 .0

) La Comisión Directiva eetu­'' diará en cada caso y adoptará la forma. que ootim e máa ' • opor tuna, conveniente y nece8alria para. el mejor deos·a· '

1 rroflo y p iUla el éx-ito mií,s E-ficaz de esos concursos. -· · 5.") Los t r abajos pod.r<ín ser p resentados en forma de ·' croquis, a.nteproyectos, boceto~. p erspecti vas o en expo­.' siciones escritas de conceptos que aporten ideas claras ·' o resuelvan el tema. En Cll.da llamado a conclll1so s e

· • especifica.rá . .según la. ínüo le del tema, la. forma de pre· • · sentación. - t;.0 ) La. constit ución del .Tura.do p a.ra. lolt ·' concursos podr{~ ser disti.nta pare cada. caE!o, debiéndot~e

•' a.jUrsta.r a l81S exigenoia.s '<iel tema propuesto. 7.0 ) Los • · premios que se otorguen los constitUÍl'án diplomas de • • honor, que aered i·ten cllliJ'a.mente los méri.tos conquista· '• do-s, 1si.n perjuicio de &ñadtir retl'ibu.ei<l'ne.s en dinero, '

1 &iem,pre que entidooe.s públicas o par tieularEltS cooper en •

1 ·& r~ posiibilida.d ·de ob-tener esa cl&se de estímulos. 8.0 )

1 • Todos loa orig.inal68 que ha.yw sido premia.dos podrán

· · ser publicados en revist as, f olle toe, etc. por la Socie· •' dad, destinándose el beneficio que por ello !Se obteng4 1

' a. los fondos gene~~ales .. ' ' b) Dilspón~e que el prime!

teana. a. trlllt811' tsea. Ur b'8ni·smo. e) Designa.se para. formt.? la Oomisión de este Concurso a. l os Arquitec~os Eugenio I!- Baroffi.o, H-oracio Acosta y Ln'l'a, Raúl Le.re.na Acevedo,

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Maurieio Cravotto y Jul\n A. Scasso. - No siendo pa.ra m/i.~ el ucto, se levantó la .sesión a h\ hora 19 y 45.

ACTA N.o 190. E:n Montevideo, a 13 de Abril de 1932, se reu.nió l·a Comi.g,ión Directiva de la Soeieda.d de Arqui· t ect()S ·del Urugu·ay, b.ajo la presiden.cia del Arq. Eugeni<l P. Baroffio y con 81Si·&tenoia. ·de ;sus Miembros Arqui<tect0o11 A·costa y Lara, Añón, Ba.uzá, Ca.pra.rio, Delgado, F ede!l'ici, ReveUC> y Roc<:o, y a la aJ.turn que se in<liea.rá., Jos Ar· qui tectos Demicb~ y P ecoste. F altan con ·aviso los Ar· qui.tee tC>s To&i y Fr818chetti. - Deelara.do abierto el acto t~~ la hora 18 y 30, a.otua.mio en la. Secretaria el Arq. Re· vello, se pa.sa -a eon&ideTa.r lo,& si;guien·tes 81sunto;s: EXPO· SICION DE LOS PROYECTOS DEL CONCURSO DEL FARO A COLON. Luego de olr la·s manif~staoiones deJ Arq. AcC>sta y Lar~ respecto a }a expGSieión de l os p.ro· yeeto.s del Ooneurso del Faro a Colón. s e resolvió: De· esign&&e una Comi1si'ón forma.da p'Or los Arquitectos Baro.f· fio, Aco.st·111 y La.ra y Fede.ri·ci, encargada de todo lo rela· ei()nwdo ·con la exposición de los referi·dos proyectos. - • Arq. RAUL LEBENA ACEVEDO. Vista la nota odel A'r· q-u,i.teeto Raúl Lerena Acevedo comunicando que acepta su desi·gn&eión para formar la Comi:s-ión encargad'& de 1~

pr~raeión del concurso oso.bre un tema de Urbani6mo, se r esuelve : Ellite.rado, agréguese a iflUs a.nteced-ente,s. -A esta 1lllltura de lo. ~:~es-ión entr.a a •sala el Arq. P-eeo&te. - E l Arq. ReveHo, refiriéndose &1 pll"oyecto d·el Dr. BaJ­t&sa.r Brrun sobre FOMENTO DE LA CONSTRUCOION, hace notar que él oportunamente presentó un proyecto aná logC> a esta Sociedad, el qu"G p&só a. infmme de unt~

ComLsión Especi~tl. 1a cual aún no se ha e:x.pedido. Se conv61'1s& detenidarntmte sobre este ·lllsunto, y 'J)or úlMmo el Arq. FederLoi fommnla moción p a.ra. que se cite .a. la Comi•&ión a que se l1a. referido el Arq. R evello, .para que dé cumplim ientQ a su cometido. E sta moción es aprobaW. por una.nimid.ad. En consecuencia, se resuelve: Cfte-se a la OomitSión E speci81l formada por los Arquitectos P eco.ste, Ca.pra.rio y Pa.ga.ni, a. fin de que expida el inlorme sC>)ioei· t&do. - TESOB.ERIA. Apruéba.se el estado demostrativo del mC>vimíento de Cwja por Marzo ppdo., presentado po:r el Tesorero, Arq. Federi ci. - Se levwn<tó la sesión a. la hora. 19 y 50.

ACTA N .o 191. Elll Montevideo, a 20 '<le Abril d e 1932, se re.unió la Conüsión Direct i.va de la Soci.ec1ad ·de Arqui· teoctos del Uruguay, bar,jo la presidenci•a de.J Arq. Ba.roff.í,o y con asistencia de su<s Miembros Arquitectos Acosta. y La.ra., Añón, Ca.pr81l"io, P ecoste y Roceo, y a la altura que se indicará los Arquitectos Demicheli, Fr.aschetti y Bauzá. Decla.rado abierto el a.eto a la hor.a 18 y SO, actua.ndo en la. Secretaria ad·<hoc el Axq. Rocco, se p&'Sa a coJbsider.ar l0<s siguientes awntos: ACTAS. L eídas aa.s Aeta,s n úmeros 189 Y 190, -se resuelve: Apruéba.nse. - Vi•sta. la nota de] Arq. Hol"&CÍ'<> ~ostn. y La.ra. comunicando que acepta 6U

designación p a.ra integrar la Comisión en.ca.rgada. de la prepara.eión del CONCURSO SOBRE TEMA ' 'UBBANIS· 1110", se resuelve: Entera.do, a.gréguese ·a. ISWI a.nteeed .. en·

•

t-ea-. - A esta altura. de la sesión ent.ra.n a •&ala. 1os Ar· quitect.os Demi·cheli, Fra.sehet.ti y Ba.uzA, ba.eiéndo.s-e .cargo el primero de los nombrados de la Secretal'la. - P&O· YECTO DEL CONSE.JO DE SALUD PUBLICA SOBRE

VIVIENDAS BCONOMICAS. Se d.a lectura a. una moción del Arq. de los Campos sobre el proyecto del OoDJSejo de

SaJro.d .PúblLea pail"a la .co·n&trueción <d·e viviendas económi· cas, en el sentido de que esta ·Comisión Direet'i-v.a. a.sesore e-n este ooun.to al refer ido Consejo y p edirle haga un lla· ma'<io .a coneurso entre los Arqui·tectos n acionales. Con<Si · derada t>slia moción, luego <de breve ca·mbio de idea.s, &e

resuel'Ve : Tener en cuenta la .sugestión de·l Arq. de loo Ca.mpos, para ei momento oportuno. - COMISION ES· PECIAL ENCARGADA DE ESTUDiAR EL PROYECTO DE IMPUESTO A LA RENTA. DE LOS EDIFICIOS . Atento a que el .Arq. Pecoste solicita se le de j.gne reem· plaaa.nte en 1& Oomi<Sión encal'ga.da. de e81tudiar el proyooto de impuesto a la. renta de los edificios, se resuelve: Desig· n!W>e reempJia.zante del Arq. P eco.ste en la referida Oomi· sión, al Arq. Rocco, e intégra.se ·la. m~sma. con l'<>s Arqui­t ectGS Jt'ederiei y Afión. - EXPOSICION DE LOS PBO. YECTOS DEL FARO DE COLON. Olda.s la.& manifest&· clones del Arq. Aeost& y L&ra sobre la exposi-ción de loa pro¡yectos diYl Concurso del Fa.ro & Colón, •e r66Uelve : En calidad de rei111tegro, Autorizase gira.r al ' 'EX'J)r660 Fede· r8!l' ', d~ Rfo de Ja.neiro, ·la ~Suma ,de $ 120.00, importe de flete .a e.at& ciud111d de los re.fer.idos proyectos·. - IM­PUESTO DEL 2 °/00. Luego de oir una breve expotrloión del Arq. Demioheli r eferente 8!1. Impuesto de 2 °/oo, y

at-&nto a que el Arq. Acosta y L ara mociona par a que se nombre une. Comisión encargada d-e reorganizar el refe.rido impuesto, se retmelve: Des.i·gnase co·n ese cometido una Comi-sión E¡ypeei-al form81da con los Arquiltectos Demichel!i, Fl'&scheti y Ca.prar.io, e integl'ada '' axl .referendu.m'' :co11 el Arq. S iri. - Se levantó la sesión a. •l a. hora 19 y 30.

ACTA N.o 192. En Montevideo, & 4 d e Ma.yo de 1932, se reunió la. Comisión Dir&etiVI& de la. Socieda.d de An¡.ui· tectos del Uruguay, bajo la pl'e.sideno1a. -del Arq. Ba.ro.ffilo y con as·i1&tenci'a .de 'sus Miembros Arquiteot06 Aco.sta y Lara, Añón, Caprario, Delgado, Demi-ch-eli, F ra.schetti, P '&­coste, Rev<&llo y Tosí, falt a.ndo con aviso los Arquiteetoa Fooel'ici y Rocco. - Declarado abierto el a.cto a la bC>ra 18 y 30. actuando en !la. Secretwrí81 el Arq. Demieheli, se p&sa. a deliberar. - El señor Bre.sideThte da -cuent·a que r eci bió lí~ Vlisi·ta de un .señor (·cuyo nombre le pMió reser­VIal'a.) , el cua.l le manifes tó su deseo de que esta Sociedad le prestigiara 1lll CONClYRSO PARA LA CONSTRUCCION DE UN BARRIO OBRERO, de aoo.end.o con l &a Bases de la-s que el señor Presidente dispone 'Se dé lectura. Lefd&s que fueron, el s~ñor Flresi>dente hace notar que si bi'8Jl e.e cierto que l as .referid¡w B roses <deben .ser modi.fieada·s, es muy digna de .tene·r eiJ'l cuenta 1a. 181Ct itud de ~e .señor propie·tar-io al· asesora.J~Se par a Hevar a eabo una obra de ba<Stan·te importancia. Esña opinión del <Señor Presidente es compartida por loo sef'I OTeS Miembros, adoptándose, lue· go de breve cambio de idea.s, la. 6Í!guiente resolución: P.aoe a la Comisión de OoneuraO<S.

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Nimiedades

Encontramos a. Oh.wnbito en el B 111r :Munieh. Mu1 a cdora.do (" habi'& comprado un so broto do) , estaba .senta.do delante de u.n gr an bock d e auténtica e&J<VeAW <llílemana.

No le oc::ultrun1os •nue&tro &18l0mbro: - 1 Ud. JX) r aqui, amigo Ohumbi;to1 - ¡ Y.a.J Yo leer t&nto aJ.emán 611 r efls-ta • · ArkiOOctur~a.' ' con. Gr op ius, Hegemann, Poelzi g. e tc., etc.,

que yo senti r uecet.ildad d t> sa.forea.T grandes ofra:s &lema.na.s. 1 Auf W·ied&Nehn 1

• C.'humbito es taba que ooha.ba ch~a.s. Haebl. se pennitía el lujo M pa.ga.r 5 centésimos po:r el

boleto de 4, di.cién'dole con ;u.perioridad a.l guarda : " 1 Gua-rde 1 ". . . No eN. p&rta. menos: habfa conseguido u.n cli ente. Una. obrita chic&, muchM contempl&ciones en los <O&prichos del propiet.&rio, grandes r egn.teos en los honora r ios, pero . . . obritla al fin. . . Y ese d ia Chumbito presentaba AU primer plano rul Muni eipiío.

De noche, l'a consjguient.e " ga.ruin ' · : un cafe;cito con orquesta en el abi.g.a.rrado Tu pi. Un mes deRpués, ChwnlJito recibia. la ducha : •' Retiro de 4 mts. ~obre la.s dos callee . .. • • Altura mfnima de 10 mts .... · • Un trozo afecta.do por la. ides. de un proyecto de una. p robable futura a.v.enid& ... ' ' Qbumbito, modesta.men•te, d<& de nuevo al g-aa.Tda sus 2 únioa.s mone<l:&s de 5 •cts . • para. que le

remi•ta.n los 8 vitntenes de r igor .

Ohumbito •sup o que un colega. suy o iba. a EiU.l'Opa. ·& dil8fruta.r un• bien ga.na.da b&eao. " ¡Qué suerte 1 '' - pen·&ó-. '' ¡ IJ1Sie a. Europa.! ¡ HMta. se puede economiza.r .la cuota. mensua.l de ·socio d.e

la Soci edad 1 ''. - Y d:ils_puesto a saludar &l héroe fué al puerto, a.deeuadamente muni do. pero !regó

tarde. E l barco ya. se habia id o. Sólo tuvo li~po de sa.car un.a. in.ste.ntá.n~a cuando el p8quete ae perdia ya en el horizonte .

• Chumbito no sabe dónde esconderse. El probloona le preocupa ta.n ser iam ente, que en la a.etu.a·

lidl&d se abocó a esbud11lr <le !Si podri-a disimular 8'll cara·cter Lstilca •si'lut&ta. en uno de loo fa.re>les de h. Pl aza I ndependencia pa.ra. ooca.plllr a 1rus iras de un viejo corbatero que quer ía edificar au caiBi ta y a quien aconsejó ra. mediados del año J)6&ñ o, q.u8 &'0 pr&sentara a. la OFICINA TECNICA DE CASAS BARATAS, digo, de VI VIENDA 1\IINIMA, que una comisión de socios "traba-jador es " est&b& orga· nizaud'O y que • 'fun.ei'OnaJ"Ufa' ' en la t&Gde 60eial

•

Unos ca.rteles de rem.at"a.tlor, ñ ja.doo en la. eall'e, ll a maron la atención de Chumbit o: '' ¡, Qué es el Arquitecto Y Co11ferenl}i a . . . '' , etc., et·c.

-¡Hola 1 - p ensó-. ¡, No ·saben lo que es un a11quHeeto! El y.a lo había definido la. vez pasa.dta., p ero se dijo: • • Vea.m011 cuánta gente hay que quiero

<;a.bcr lo que es el arquitecto ! '' . A lo mejor, enbre esoo estaba. 8'll probable cli6llte. Y f ué a la conferencia ... Los único!! que no s.a.bíllJl y tenian inte-r és en conocer l o que e~~& el Arquitecto. . . ¡ er a.n los mi-s·

mos " ARQUITECTOS" 11 !

Racibimo<> de Chum bito una oolaborooión espontánea. que gustosos publicamos pa.ra se.tid ace.r lila veleidooos de c.oor i-tor de nuestro gran :r.mi.go:

" El palpitante y eom.plejo problema de la ARQUITECTURA "non edi:fie&ndi" , considerado desde '' el J>Unto de vista. DEL OONOEPTO 1\IETAFISICO DE L OS El<'ECTOS TRASCENDENTALES 01111· '' •sa.do.s en la. Cl;.cncia pr imitiva de los <Sujetos a.fecta.do;s, nos lleva A LA con'8ideraci6n inmediat a e ·' intraproduccnte, de l a.s po.sibHida.des de l a i&Du181Ci6n. o POR LO ''MENOS' ', del 81CreeentlliDl.Íento " DE LAS actividad es ncgativa'S, <Le l a-s virtudes del "EGO", y d·e l a proba.ble e int.empesti va. r enli­,' z111ci6n, provocada por m zones ,a,'tenwble.s de RIDACCION RECIPROCA, de actos y a.ceiones motivados '' por plau1;ibles cau'S31les de DEFENSA de l as neee.sidooes funcionaJes, PERO Q UE: en su efecto · ' inmediato y r etrooetivo, va.n d·irigidos, A PESAR de laos pragmáticas veleidOS'&s de LAS TEORI· '' ZACION.l<:S CONTEMPORANEAS, contn l <M> p ri.ncipios, univenlllm~te a.cepta.do.s, de convenieneila · ' económi-ca y morwl ''DE LA •' coletivide.d. ''

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Comis ión de Coneureos ....... .

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COMISIÓN DIRECTIVA

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A.rq. Eugenio P .. Baroffio Julio C. Ba.uzá "

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José Demic.helf Miguel N. Re vello Raúl Federici Antonio l!'ra..s c.hetti Rui Héctor Pagani Eug enio Peco-ste Hor111cio Acosta y L ara Octavio de }()S Ca.mp os. Eugenio Peco.ste Juan M. Delgado

Ra.món Añón Daniel Rocco Oarlos Tosi Jorge Caprario

SOCIOS HONORARIOS

ARGENTINA

Dr . Baltasar Brurn, ex P reai·

dente de la. República.

Dr. Mar eelo T . de Alvear, ex President e de la Repflbliea.

Arq. José P. Carré. Dr . José F. Arias.

Ar q. Raúl E. Fitte. , .Albeno Coni MoliDa . , Alej Mldro Christopher1en.

BIJUSU. EE. uu. Arq. Franck R.

SUPLE~ TES

Arq. Romualdo Pess.ina Hércui es M-azzucheUi J06é M. Oses

,. " " ' ' ,.

" " " ' '

Juan H. Labadi e José H . Doma to Ra.món Ric6n F. Ro<Lríguez Amér ico Ricaldoni Rómulo Sciuto H eráclides Santin i

•

CHILE Dr. Arturo Alessandr i, ex Pre·

eiden~ de l a iRep6blica.

DE

Arq. Ricardo González C.rt6s.

ITALIA

Arq. Cayetano Mor etti.

N . A. . Watson. Sr . Wáshington L. Pereyra de Souza,

6X P r esidente de la República . Arq. Neator Egydio de l'igue iredo. " William L. Pla.ck.

, Adolfo Morales de los Rfo1. "

Warren S. Lair d.

SOCIOS CORRESPONDIENTES ARGENTINA CUBA

Arq.

" " " " " " " .. .. " " " " "

Seb&stián Ghlliazza. Carlos K Becker. Víctor J ulio Jaecsc.hke. Rafll G. P Mman. Raúl Alvar ez. Fortunato Passeron . Angel Croce Mujiea. Luis J . Moreno de 11 esa.. Carlos Mendon~a. Exequial Real de A!túa . Francisco Squirru. Victor Julio Ja.eschke. Osear González. Alfredo E . Cóppola. Jorge V. Rivarola.

BOLIVIA Arq. Emilio Villanueva P .

BRA,SJL .Aloq. Alejandro .Alburquerqa e.

, N. Machado. , Ra(u Lessa Sal <.l anha. Da Gama. .. F . Ner eo de Snmpaio. , Cristiano das Neve11 Stockles . , Francisco P r estes Maia. .. Roberto 11a.gno de Carvalho. , Ernesto E. Xavi&.r do Prado. , Augus to de V.a.sconcellos. , José Cortez. , Paolo Can.di()tts. , Ra'fael Galvao. .. Angelo Bruhms. , Arquímedes Memoria. .

Pro f .

" ,

, ..

ALEMANIA

Walter Gropius. H ans Prelzi.g. Peter Behrens.

H UNGRL\.

Kertesz K . Robert. And ré de Vir agh.

Arq.

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CHILE

Onofre Mont&né U:rrejola . Bernardo Morales. Manuel Cifuentes. P a tr icio I r arraza bal. Hermógenes del Canto. Alber to Schade. Ismael Edwards Mat te. Ricardo Larrain Bravo. Carlos Reyes Priet o. Fernando de la Cruz. Federico Bieger el. Ri<lardo H. Muller . Alberto Ri'tlso P81tr6n.

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Arq. Alcides Chaussé .

OOLOMBIA

Arq. Alberto Manrique 'Marttn.

FINLANDIA

Arq. E li el Saarinen.

HOLANDA

Arq . F. Stolhower.

BELGIOA

Arq. Alberto Roosenboom.

Arq. Arq.

FRANCIA

Emmanuel P ontremoli. Tomy Garnier.

SUIZA

P ro!. Gus-ta.ve Gull.

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Luis Bay . Miguel A. H ernán<iez Roger.

FISP .A.ÑA

Luis Bellido. Modesto López Otero. P ablo Gutillrrez Moreno. Eugenio Fernández Quin ta.n illa. Césoar CoTt. Manuel Vega y Ma.rch .

EE. UU. de N. A.

Luis Newbery Thomas. John G. Howar d. Kennetb M. Murch i.son. Ra.ymond H . Hood.

PARAGUAY

Mateo Talia. Miguel Mujica Gómez.

PEtRU

Arq. Emilio Hart Ter r 6. ., Santi ago Bazuco.

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Alfonso Roberto

?I'LEJICO

Paliares. Al varez Espill.osa .

ITALIA

Alberto Ca.l:r;a Bjni. Ambrogi'O Ann()ni. Piero Por taluppi

INGLATERRA

F. Bani.Bter Fletcller. Ca.rt de L&ifontaine.

PORTUGAL

Arq. A. R. Ad.a.es Bermudea .

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Acosta y Lara, Horacio.

Arrarte Victoria, Lui s.

Arteaga, J uan José de.

:Galdomír, Alfredo.

Ba.roffio, Eugenio P .

Berro, Romá.n.

Boix, Elzea.rio.

Bonaba, Américo.

ARQUITEClURA

SOCIOS FUNDADORES

Campos, AUredo R.

Ca.purro, Fernando.

Delgado, Juan M.

Fa.get, Raúl J .

Fcrnández. Luis G.

Geranio, Silvia.

Lasala., Franciseo.

Lerena. Juanicó, Cándido.

Lerena Acevedo, Raúl.

Mendivü, Rodolfo.

Pedemonte, Juan J .

Rtcci y Toribio, Carlos.

Sambucetti, Octa.vio.

Vásquez Varela, Jacobo.

Vá.zquez, Antonino.

15 .

COMISIÓN REGULADORA DE HONORARIOS Arquitectos: Alfredo R . Campos, Ja.cobo Va.zquez Va.rela. y Elzea.rio Boix, y Dr. Luis L. Da.yviere.

Acoata 1 Lara, Horado.-B. Mitre, 1314. Arrane Victoria, L1118.- 18 de Julio, 2190. Arteaga, .Juan .Joll6 4e.-J. C. G6mez, 14.20. Acoata y Lara, Armando. - Franeisco Vi·

dal, 667 (Pocitos) . Addiego, Buenaventura. - -AuDi~a 19 de

Abril, 3411. Agorio, Leopoldo C. - Treilnta y Tres, 13&6

( 4. o p iso, EiSm'i.,t. 4·2). Aguerre, Alberto. - Oerrito, 407 . Azzarini, Horac.io. - Constituyente, 1943. Amargós, Bodollo L. - J. Requena, 1244. Armas O'Shanahan, Guillermo. - Urucua1

N.0 967. Apolo, Juan J. - Inspe~ci ón Técnica, Du·

razno . Añón, Ramón. - Boul. E spaña, 2 444 Aubriot, .Juan A. - Williman, 646. Aequarone, Héctor. - Boul. Artigas. 1439 . Artucio, L. Carlos. - 1.8 de Julio, 1707. Abren, Luis. - Carabela-s, 3091. Aba.die Santos, Mario. - Canelones, 1583. Ar\eleche, Beltrán. - Brito dei Pin'<>, 1480. Baldomir, A.lfre4o. - Duruno, 2444. Baroffio, Eugenio P. - Canelones, 1429. Berro, Bomán. - Pereyra, 2951 (Poeitos ) . Boix, Elzeario. - Ellauri, 1023 (Pocitoa ) . Bonaba, Américo. - Cerrito, 685 . Bauzá, Julio C. - Rio Negro. 1285. Barbé, Luis Alberto. - Juan B . B-la.nco. 7 57. Ba.rbieri, Armando. - Salto. Bastos Kliche, Julio. - ConTención, 1136. Beya Cayo, Maria. - Comel'Cio, 2275. Bardoni, José M. - Ibicuy, 1393, 5 .0 pLso

(Dept. J) . Bonnecarrere, Antonio C. - Trinidad, De-

partamento de Florea. Bianchi, Roberto. - Paysandú. Benedetto, Telmo. - 8 de Octubre. 2747: Bu~er, .Jvlio. - Parapay, 1615. Bonomi, Bambert6. - Gral. Luna, 1270. Bemporat, Carlos A. - Gral. Fraga. 2170. Beraldo, Jorge A:- Boulevard Eapañ·a, 2584

(Dept. 3). Bevilacqua, Carlos Julio.-Emancip ación, 12. Campos, Alfredo lt.-Ch'lloarro, 1018, Pocitos. Capurro, :remando. - Rincón, 430. Ca.pra.rto, .Jorge. - Durazno, 17 48. Ca.rlevaro, Alvaro B.--cipriano Payán, 2967. Crocco, Luis B. - aincón, 507. Caviglia Repetto, Luis. - 25 de Mayo, 575 . Cravotto, Ma.uricio. - 18 de Julio, 1698. Cattaneo, Miguel A. - Lavalleja, 1714. Camp, Antlonio. - 21' de Setiembre, 2928. Caaam&.Jou, Enrique. - Santiago de Chile

esq. Soriano. CaseW Coppettf, H6ctor. - Rivera, 2248. Ciurich, EJfas. - .Mercedes, 1705. Chia.rino, Antonio. - Trei-nta y TreS', 1·356. Crespi, Luis. - S~mtiago de Ohile, 920. Delgado, Juan K. - Cololó, 272'2. · Dauber, Ra\\1. - Canelones, 892. Da SUva, Boracio. - Maíl'tfn Ga.reía, 139S

(Dept. 7). Danera, Pedro F. - 18 de Julio, 1465 . Demiehelli, José. - 25 de Mayo, 279 . Durin GuiLDt, Enrique. - Misiones, 1489. Durán VeiA Luis. - Ituzaingó, 1297. DlJhiero, Italo. - Santiago de Ohile, 13M n. loa Campos, Oeta.'rio. - 25 de Mayo, 555.

SOCIOS T ITULARES .

Domato, Joll6 B. - J . M. Blanes, 1011. D ' Agoato, Arnald.o. - Patria 15!3 Elzaurdia, Roberto F . - Ta.cuari, 1987. Etehebarne Bidart, Julio.-J. R equena, 1346. Elena, Carlos. - Uruguay , 17 O l. Faget, Baúl J . - San José, 1092. Fernández, Luis G. - Carve, 33 ( Colón) . Fraschetti Bui, Antonio. - Yi, 1326. Federici, Baúl - 18 de Julio, 1885. Ferreira, Osear .. - MaJdonado, 2018. J FrMDedo Siri, Bomán. - Rondeau, 1646

(2 .0 piso) . Ferná.ndez, Eustaquio. - 18 de Julio, 14&5 . Ferná.ndez Elorza, S. Raúl. - Libres, 14M.. Geranio, SUvio. - Rivera, 2Q.5 6. Garcia. Pico, Héctor. - Paysandú, 9 08 . Garcia Aroeena, Carlos. - Itu.zaingó, 14167. Gimeno, José. - Ciudadela, 1446. Gaggioni, Julio. - 25 de Agosto, 602 . González Pose, Eduardo. - 18 de J ulio,

669 (Dur azn o) . Guarino Fischert, Julia. - Cubo del Norte,

3596 (M:illán). Giuria, Juan. - Burgues, 3022 . Goyret, Luis A. - Joaquín Requena, 1680. Gori Salvo, Miguel A. - Rondeau, 1578. Ga.rese, Roberto I . - Constituyente, 1475. Garcia Blixen, Roque. - Durazno, 1722. Gómez Gavazzo, Carlos A. - Lapido, 28•74 . Herrán, Jorge. - ltuzaingó, 1467. Herrán, Teótllo. - 2·5 de Mayo, 555. Herrera Ma.c-Lean, Carlos A. - Piedras,

361 (Buenos Aires ) . Ilaria P., Américo. - Paysandú, 1674. J;¡.uge, Amadeo. - Obligado, 1204. Isola P1r1a, Albérico F. - Uruguay, 967. Iiasa.la, Francisco. - Juan O. Gómez, 1420. Lerena Juanicó, Cándido. - Mar ti, 3105

(Poeitos) . Lerena Acevedo, Raúl. - Ituzaingó, 1467. Labadie, Juan H. - Canelones, L635. Larrobla, Salvador.· - Simón Bolivar, 1270. La.Vignasse, Alfredo. - Ituzaingó, 1467. Lietti, Fernando. - Ibiray. 2308 . Leborgne, Ernesto. - 25 de- Mayo, 555. Mendivil. RodoUo. - Colonia. Mondino, Héctor. - Canelones, 2211. Mainero, Edmundo. - Francisco AguiJar,

878 (Pocitos). Ma.ria.no, Juan M. - Cololó 246i Mazza.ra, José. - Rambla Wilson., 675. Ma.zzucchelli Hércules J.--Sgo. Vázquez, 1289. Ma.lherbe, A. de. - Oo,nstitu,-ente, 1959 . Meier, Juan C. - Paysandú. Moreau, · Mario. - Oerri to, 40 7. Molins, Carlos A. - Lnis de la Torre, 644. Mufioll del Campo, Alberto.-Ituzaingó, 1467, Mnra.cciole, Juan A. -- Rondeau, 1578. Maisona.ve, Giptis. - S81l'Jll.iento, 249·5. Núfiez, DUlio Jac1nto. - Agraciada, 2405. Noceto, Luil. -- San Martfn, 342 7. Noeeti, Carlos E. - Timbó, 1193. Nunea, Luis O. - Oar.apé, 2 182. O'NeW Aroeena, Eduardo.- Misiones, 1390. Osea, José M. - Mi·nas, 1487 ( 4.0 pi11o A). Pedemonte, Juan .J. - J . Requena, 1071. Pa.z Seré, Modeño. - Avda. Italia, 2590. Pagani, Béctor A. - Rineon, 438. Péres Montero, Ca.tloa. - Cerrito, 407 .

Pérez La.rra.fía.ga, Francisco. Pozos del Rey, 1380.

Pita.miglio, Humberto. - Ejido, 1392. Pon Ca.rdozo, Fernando. - Soriano, 936. Pola.nco JIIusso, Luis.- José B. Lamas, 296g. Pérez Fuentes, Daniel R.- Maldonado, 1039.-· Pecoste, Eugenio. - Juan Paullier, 1278. Puente, E . Milton. - 25 de Mayo, 5.55. Pesaina, Romua.ldo. - Canelones, 892. Pieri Ca.mpomar, Juan C.-Vázqu.ez, 1439. Quartino HerrM'a, Rafael. - Rincón,. 4-38~· Quinteiro, l\ianuel I . - J. Requena, 1274. Qtúnteiro, Rosendo. - Victoria, 1018. Bicci y Toribio, Carlos. - Suárez, 2925. Rampa, Héctor. - Magallanes, 1910. Revello, Miguel N. - Juan Paullier, 1683. .Boceo, Daniel - Buenos Aires, 519 bis. Rivero, Julio. - Roque Graeeras, 718. B.odrlguez Larreta, Gualbeño.-Sarandf, 528. Ricaldoni, Am6rico. - Lueaa Obea, 98. B.ius, Juan Antonio. - 18 de Julio, 1698. Rivas, Enrique S. - 8 de úetubre. 2519. Bicon, Ramón. - 25 de· •llrfa.yo,· 371. Rodriguez, F . - 25 de Mayo, 371. Bodriguez Estevan, Boberto • ....--Oolonia, 909 . &oure, ETa.ldo. - Larrañaga, 4211. Ru&no, Rafael - Constituyente, 1959. Sambucetti, Octavio. - GU. 942. · Sa.ldún, Pedro. - 18 d~ Julio, 1908. SILDtini, Heráclidee. - Avda. Italia, 8165. Santint Peluffo, .Juan Q.- J. Reqoena, 1.504. Sierra Morató, José P. - Plasaje Salvo,

5 o • . plSO.

Siri, Juan C. - Pa.y.sandú, 1321. Scasso, Juan A. - Cebollatf, 2014. Schinca, Carlos E . - 8 de Octubre, 3774. Segundo, Luis E. - Estación · del F. C. C.,

Sa.la de Dibujo. Stewa.rt Vargas, Enrique. - RiMón, ,·s8

( 3 . e r pirSo, Escrit. 61). Surra.co, Carlos A. - Casilla Correo, 685 . Sebaatiani, Marcos A. - Victoria, 1071. Sciuto, Rómulo. - 18 d~ Juli'<>, 1707. Tejera, Eloy G. - Libertad, 2482. Terra Arocena, Hora.cto. - Misiones, 1454.. Terra Arocena, &a.faeL - Ituzaingó, 1309

(2.0 piso). Terra Urioste, Carlos D. - Rivera, 2804. TCNd, Carlos D. - Vázquez y Vega, 1139. Tcsi, I-eopoldo J. - Constituyente, 1965. Triay, Ba.rtolomé R. - Treim•t:a y Tr&s, 1'856. Tournier, Hipólito. - 25 de Ma.yo, 555. Uranga., Joaqu1n. - Inca, 2075. Ubilla, E. Antonio. - Melo. Váaquez Varela, JacobO.-Bs. Airea, 519 bis. Vúc¡uez, Antonino. - Avda. Italia, 1-52. Valabrega, Ricardo E. - Suárez, 3075. Vázquez Echenate, Feo. - Victoria, 1109. · Vera Salvo, Héctor. - Durazno. 1027 (Apto. 41).

Vigouroux, Rodolfo L . - Avda. Italia, 182. Villavedra, José B. - Liber.tad, 2592. VUamajó, Julio. - Mel'Cedes, 1260. Vá.zquez Barriere, Gonaalo. - Constituyen·

te, 1959. Vanini, Carlos. - Martin Garefa, 1656. WU1iman, .José Claudia. - 26 de Mano et·

quina }fartf (Poeitos). Yanuzzi, Adela. - Rivera, 2939. Zunin Pad.1l1a. Cfi.ndido. Inspeee16n T6e·

niea, Arti.gas.

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