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Le rena Ace vedo, Raúl t Mathur in Lecoq, Marcelo IVlend ivil, Rodolfo Novoa Courrás, Diego Pedemonte, Jua n J . t P rat , Ped ro Ricci y Tor ibio, Carlos Sambucet t i, Octavio Vázquez Varela, J acobo Vázquez , Anton ino

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• Arqto. Angel Guido. -- Su visita y sus conferencias. 4

• Arqtos. Raúl Faget

Jorge Faget Figari. -- Edificio para Renta........ 17

• Embojada de intercambio Intelectual con la Universidad

de Río Grande del Sur ( Porto Alegre ) ........... ............ 20

• George Sebille. --¿ Es el Arquitecto un urbanista?

D 11 L1A h't t D 1 • d 1 h ·" t e re 1 ec ure au¡our u1 ................................... . 32

• Cit. e Jmp. Vel Gomercio

25 de fnayo J2l

• Arqto. Raúl Cohe Piriz. -- Casa Habitación ............... .

• Arqto. Federico Delgado. -- Edificio para Renta ........

33

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Arqto. ANGEL G U 1 DO

Su visita y sus conferencias

N o podía " ARQUITECTURA" dejar de t-estimoniar en estas líneas su homenaje al celebrado colega Profesor Arq.

Angel Guido y por ello, se comp lace en reseñar sus cuatr o conferencias y la prQ.mesa de 'Publicar en el próximo nú­mero una conferencia completa.

Iniciamos pues, este artículo con las palabras del

Arq . D . Juan Giuria presentando la personalidad ya consa­grada del Arquitecto Guido.

Hace ya algunos años, cuando se empezó a hablar de arquitectura colonial

americana y yo andaba a la caza de obras que tratarán esa faz de la historia de

la arquitectura,

preso, titulado

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vi, en el

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HISPANO

de una librería, un volumen lujosamente im­

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Me apresuré a adquirirlo y apenas empecé a hojearlo, me interesó de tal ma­nera, que casi lo leí de un tirón. Recién entonces se me ocu rrió fijarme en el nom­

bre del autor, y me enteré que se trataba de un joven intelectual argentino, el ar­

quitecto Angel Guido, Profesor titular de Arqu itectura e interino de Historia de la Arquitectura de la Universidad del Litoral o sea del Rosari o de Santa Fe.

Me dije para mi coleto : he aquí un pichón de arquitecto y de profesor que vo­lará alto y, por cierto que no me equivoqué. Poco tiempo después tuve ocasión de conocerlo personalmente y de escuchar de sus labios una interesantísi ma expo­

Eición sobre las profundas diferencias que existen entre los ornamentos apl icados

en los monumentos hispano-mejicanos y los que ostentan las obras coloniales de

Per(l y Bolivia.

Meses .más tarde, todo lo que dijo, pero ya muy ampl iado, pude leerlo con fru i­

ción en una nueva y muy jugosa obra que el arquitecto Guido, publicó allá por el

año 1927 con el título de "LA A1RQUITECTURA HISPANO AMERICANA A TRA­

VES DE WOLFFLIN" .

Desde entonces no le perdí más de vista y seguí paso a paso su increíble ac­

tividad intelectual : a las dos obras ya citadas siguieron : " ORI ENT ACION ESPI­

RITUAL DE LA ARQUITECTURA EN AMERICA", "EURINDIA EN EL ARTE

HISPANO AMERICANO", "ARTE DE NUESTRO TIEMPO", "ARQUEOLOGIA Y

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A RO UITE CTURA-4

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A r q u 1 e e 1 o A n g e G u d o

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S- A RQU ITEC TURA

•

ESTETICA DE LA ARQUITECTURA CRIOLLA" y otras muchas más que no enu­mero para no cansar a ias personas que me escuchan.

Además, en el lapso de tiempo que separaba la publicación de dos obras, no era raro que los grandes rotativos porteños estampasen eruditos artículos que tra­

taban de diversos temas de arte y debidos siempre a la infatigable pluma del ar­quitecto Guido.

En 1930. se trasiada a Río Janeiro para aststir al IV Congreso Panamericano

de Arquitectos que sl: celebró en aquella ciudad.

No falto a ninguna de las sesiones, visitó asiduamente la Exposición de traba­jos ar~uitectónicos, en la que figuraban nu.merosas obras suyas que fueron muy elogiadas por Jos entendidos y que merecieron las más altas clasificaciones de par­

te de los jurados ; pero, cuando llegó el momento en que los actos del Congreso de­bían reducirse a banquetes y f iestas, Guido se eclipsó, como si se lo ·hubiera tra­gado la tierra y no se le veía por ninguna parte.

Después de una ausencia de varios días apareció una mañana en la Escuela de Bellas Artes, rebosando de entusiasmo, con motivo de una excurs ión que ha­bía hecho por el Estado de Minas, durante la cual pudo contemplar admirables

monumentos de arquitectura colonial luso-brasileña y saborear las bellísimas crea­ciones que el escultor minero Antonio Francisco de Lisboa prodigó en las igle­

sias que aún se conservan en Curo Preto, Mariana y Sao Joao D' EI Rei . Fruto de ese viaje fué su .magnífica conferencia pronunciada en el Museo de

Arte Colonial de Buenos Aires, en la que hizo un profundo estudio de la vida de Lisboa, el infeliz escultor leproso conocido también con el mote de " El ALEIJA­

CINHO'' o sea ••EL INVALIDO". Posteriormente y previos algunos retoques, esta conferencia fué publicada en

un hermoso folleto, realzado con artísticas ilustraciones y ha merecido, los hono­res de la traducción en varios idiomas y de ser transcripta en revistas tan impor­tantes como la del Departamento intelectual de la Unión Panamericana de WfJ.&­hington.

Por otra parte, esta conferencia es una de las tantas que ha dictado el arqui­tecto Guido y no hay ciudad argentina que no haya escuchado alguna sin contar las numerosas que ha pronunciado fuera de su patria como ser en ·Río de Janeiro, Méjico, 1París, Ro.ma, Bruselas, Berlín, etc.

Antes de terminar agregaré que para dar una idea de la enorme actividad y capacidad intelectual del arquitecto Guido, basta decir que, aparte de ser un eru­dito escritor de arte y un brillante conferencista, es también un profesional de gran

reputación que ha proyectado y construido muy valiosas obras arquitectónicas y un competentísimo urbanista como lo demuestran los bellos planos reguladores que ha preparado para las ciudades de Tucumán, Salta y Rosario de Santa Fe: el de esta última, en colaboración con el lng. Delia Paolera.

Se podría extender mucho mis esta pfJ.Iida biografía del Arq. Guido, que he intentado esbozar, pero creo que sea más razonable que le ceda el uso de la pa­labra, para no aumentar la justa i.mpaciencia del público, ávido de escuchar a tan autorizado maestro.

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AROUITECTURA-6

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4

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E X t r a e t o d e S u S

conferen S cuatro • e 1 a

conferencia.

El drama d e la actual pintu r a europea

E d e a r t e t r o • 1 t n u e s e m p o

El señor Arquitecto Angel Guido, comenzó su primera disertación, agradeciendo

al Arqu itecto Giuria, los conceptos vertidos en la misma.

Empezó su conferencia con estas palabras: "El pintor impresionista pinta lo

que VE". E l pintor post-impresionista pinta lo que PIENSA. El expresionista pinta

lo que SUEÑA:·. Dijo que la vertebración de la pintura m oderna está en esa de­

finición , dejando así planteada la organización de su disertación .

Estudió, luego, el origen de la pintura moderna ubicándola en todo el siglo

XIV, del Arte Francés. Analizó el arte pre-revolucionario y post-revolucionario, a

través del arte de los Luises y luego de David. Dijo que la revolución, paradógi­

camente, no influenció la pintura, recordando la prosecución del neoclasicismo de

David, hasta principios del siglo pasado.

Estudió luego, brevemente, a Delacroix, lngres, Gericault, de quienes, dijo, que a pesar de su genio no aportaron novedades dentro del arte clásico o neoclásico,

ya que en el Renacimiento Italiano, prácticamente, había agotado las posibilida­

des dentro de lo que calificó de "voluntad de forma clasista" . Es a partir de Deumier, de quien habló con exaltación, que la pintura moderna

francesa, adquiere una personalidad extraordinaria. Estudió el cuadro social, espiritual

y filo sófico que rodeó e! arte llamado REALISTA Y NATURALISTA. Citó frases

y conceptos de Baudelaire, de Proudhon, de Zola y entró en el estudio del JM·PRE·

SIONISMO.

Se detuvo en este arte que calificó de POSITIVISTA y que se ajusta a su de­

finición de PINliURA DE LO QUE SE VE. Luego, analizó la frase de ZOLA: "el

paisaje a través de un temperamento". Dijo que en esta frase corría implícito el

propio suicidio del impresionismo visual, ya que abría las puertas del post· impre­

sionismo y del expresionismo después. Certificó estas apreciaciones con estudios

sobre los impresionistas Manet, Monet, Pizarro, y los divisionistas y puntillistas,

Signac, Sisley, Segantini.

7~AROUITECTURA

P;¡só inmediatamente al POST- IMPRESIONISMO encabeza1do

Citó sus ataques recios al impresionismo y su afán por convertir en

tica la pintura "deleterea" y "luminosa" del impresionismo.

por Cezanne.

densa y plás-

,Con el post- impresionismo el pintor ya no pinta lo que VE, sino lo que PIENSA.

Y se inicia, entonces, la gran carrera de alejamiento de la naturaleza". Cezanne,

Van Gogh, Gapguin y Odilón Redon, son para el conferencista las figuras represen­

ta~ivas de este movimiento que llegó a la frontera del expresionismo.

Comenzó luego, el estudio del EXPRESIONISMO, recordando su frase inicial:

·•en el Expresionismo el pintor pinta lo que "SUEÑA". Dijo que aquella carrera de

''alejamiento de la naturaleza" co.menzó a exacerbarse y con el títu lo de: "Radio­

grafía del Expresionismo" hizo un profundo análisis del arte llamado "de vanguar­

dia". Dijo que del desorden aparente del arte de vanguardia -el honesto, el sin

estafas- es posible extraer un ORDEN y ese orden es: EVASION. Expresó que

el arte expresionista es la resultante de dos componente3 singulares: la exacerba­

ción del Individualismo y la consagración del orden EVASION. Calificó de ARTE

DE EVASION DEL YO, al arte expresionista y trajo a colación ejemplos de la litera­

tura, para certificar que se trata de una expresión espiritual auténtica de los artistas

sinceros y honestos, de los quince años anteriores al 34 aproximadamente.

En su obstinación de dar carácter analítico a su disertación, discriminó las

dive1·sas corrientes del expresionismo, los que calificó de SENDEROS DE EVASION.

Dividió en tres los senderos de evasión del arte expresionista en pintura. La

EVASION 1 NTELECTUAL o RAZONADA que proviene de Cezanne. Desemboca este

sendero en el CUBISMO. Calificó de dramático el cubismo de Picasso, elegante el

de Braque y descorativo el de Juan Gris.

El segundo SENDERO DE EVASION es el SENTIMENTAL. Sus precursores

son Van Gogh y Gauguin y quizás más lejos Daumier y Goya. Trajo esta corriente

a los FAUVES, a los PINTORES MALDITOS.

El tercer sendero es el 1 NSTI NTIVO. El sueño, el í nstinto, con justificativos

treudianos, es la puerta franca de la evasión. Tal el SURREALISMO, el auténtico <:1 sin estafas, señaló el conferencista.

Planteado el cuadro de la pintura moderna hasta hace cinco u ocho años, co­

menzó a estudiar la última corriente llamada: post- expresionista. Calificó de (REHU-

MANI2ACION DEL ARTE el último donde se consuma actualmente el

EUROPA.

estudio actualísimo. Y sobre este arte, dijo, es

DRAMA DE LA PINTURA MODERNA EN

Para fundar su valiente tesis, analizó el cuadro de esta REHUMANIZACION

en Alemania, Italia y Francia. Dijo que esa REHUMANIZACION es, actualmente, DIP.IGIDA en los primeros países, por lo que al mutilársele la ESPONTANEIDAD,

ha entrado en una crisis alarmante. En Francia,_ donde siempre se ha defendido el "Art Vivant", y por lo tanto, la única corriente digna de admiración, es donde se

acusa en altorrelieve el DRAMA citado. En efecto, dijo el conferencista, aquel ar­

tist~ EX·PRESIONISTA habituado a la artesanía del "sueño'• y del "subconciente",

se ha encontrado un tanto perplejo ante esta nueva ARTESANIA de la vida real,

la de calle, la cotidiana. Demasiado habituado a manejar fantasmas de su mundo

interior, se siente sin pericia, para el oficio duro de lo humano. Y de ahí su drama.

Trajo ejemplos gráficos, para fundar su tésis y pasó revista a varias obras ex­

puestas de cinco años a esta parte.

Dijo, final.mente, que tenía fé que el agil y VIVO es.píritu del artista francés

salga airoso de esta batalla. Pero, manifestó, que en su carácter de americano creyó

un deber delatarlo.

Terminó, su disertación, manifestando que en este momento, de la Rehumani­

zación del Arte, América está mejor dotada que Euro.pa. América, dijo, tiene

Paisajes y Hombres indescubiertos aún. Europa, Hombres y Paisajes están demasia­

do conquistados. Hora es pues, que el Arte de América proclame su independencia. Pero, terminó, este Arte Nuevo deberá ser consumado, como lo ha er.señado siem­

pre el artista francés: SIN ESTAFAR LA VIDA.

A 'R O U 1 T E C T U R A .:.. 8

"

'

..

•

•

..

conferencia .

Arq ueo logía y estéti c a de la arquitectura

e r o 1 1 a ( S g 1 O S X V 1 1 y X V 1 1.1)

Inició su disertación definiendo el ARTE CRIOLLO o mestizo. Dijo que no se

~rata de todo el arte desarrollado durante la Colonia, s ino de un arte especial, ger­

minado al margen del estilo oficial proveniente de la metrópoli y que llegó a ad­

quirir una jerarqu ía y una transcendencia tal, hasta invadir no sola.mente el arte

popular y folklore del siglo pasado, sino que sus ramificaciones llegan hasta hoy,.

en lugares determinados de América.

Dijo después, que dado a que debía exponer en un laboratorio de Arte, tan

prestigiado como el de la Facultad de Arquitectura, presentaría sus tesis de Ar­

queología y Estética de la Arquitectura criolla, en forma de ECUACION DE ARTE.

E !:I t a ecuación la definió en esta forma: arte español + arte i ndio amer:cano = arte.

cr ;ollo mestizo. Pasó inmediatamente a resolver dicha ecuación bajo el punto de

v ista arqueológico.

Trató primeramente la arqueolog ía formal, estructural del barroco español con­

temporáneo al estilo mestizo y exhumó sus elementos componentes que, dijo, de­

rivan en lo topográfico- decorativo del barroco tardío, ultrabarroco y rococó euro­

peo. Sus elementos son en general : columnas salomónicas, ornamentaciones a base

de hojas de vid, de acanto, cartelas, angelotes, angelillos, palmas, paños plegados~

cordones, pergaminos, rayos, nubes, etc .

En lo estético calificó la arqu itectura española de la primera mitad del siglo

XVIII, de Ultrabarroca. Estudió su DENSIDAD BARROCA, de acuerdo a W ·olfflin,

en ejempl ares típ icos de Churriguera, Pedro Ribera, Narcisco y Diego Tomé Figue­

roa, Vázquez, Vergara, etc.

Pasó inmediatamente a estudiar el segundo término de la ecuación citada: el

cn·t c indio americano, que en el caso que presentaba correspondía al arte incaico y Pr eincaico.

Bajo el punto de vista arqueológico citó una serie de elementos decorativos

familiares al arte del Tahuantinsuyú. Entre los motivos fitomorfos: flor de kantucta,

cl1irimoyas, zapallos, piñas, etc. Zoomorfos como ser: pumas, monitos, colibríe:3,

ch i rtchillas, loros, cóndores, etc. Antropomorfos: indios e indias estilizadas. Astro­

látricos: el Sol la luna, las estrellas.

Respecto al flanco estético, delató e l PLAN IFOR MISMO y CUBISMO obstina­

dos del arte del Tahuantinsuyu y, a tal efecto, pasó en la panta·lla eje-mplos del

Cuzco, Chanchán, Chavín de Huantar, etc. Luego, se refirió a los ritmos decorativos

t íp i cos del arte del antiguo Perú: serie, alternancia, contraposición. Explicó tam­

b ién, la FALTA DE CAPACIDAD BARROCA del art ista indio peruano y su efes­

conocimiento del claroscuro.

Luego, pasó a analizar el tercer término de la ecuación, suma admirable .de

aquellos dos términos ya ex plicados, y que es el estilo llamado CRIOLLO o MESTIZO.

9-A RO UITE C TU RA •

•

Dijo que este estilo se extiende desde Potosí hasta el Cuzco. Más al Norte y cerca de Quito, ya adquiere otra fisonomía.

Bajo el punto de vista arqueológico, exhumó, como elementos fitoformos: ma­zorcas de maíz, en Pomata, Arequi.pa; chirimoyas, flores de kantucta en Juli,

Pomata; flor de cardón, cacao, en Puno, etc. Co.mo elementos zoomorfos: monitos

en Juli y Pomata; pumas y juguares en Puno y Juli, Tucanes en Pomata, La Paz; colibríes en Puno, Arequipa, Potosí; chinchillas en Sepita, etc.

Entre los elementos zoomorfos, 1 N DIATI DES en Potosí; ángeles indios en San

Pedro de Juli; cristos indios, etc. Como elementos místicos indígenas, el SOL, en Potosí, Pomata, Juli, etc. El sol

y la luna combinados en forma que recuerda la posición de dichos ast~:os en el

Cori ·Cancha. Bajo el punto de vista estético, se detuvo en el análisis estilístico del estilo

.meEtizo o criollo. Aplicó métodos modernos de investigación estética y concluyó, explicando, que el estilo mestizo se desplazó en un clima de arte antagónico al

Bar:·oco y más lejos aún del ultrabarroco español. Es cúbico, planifórmico, lineal. Su ornamentación jamás adquiere dinamismo estructural, ni invade las estructuras ar­

quitectónicas. La Ornamentación fina y plana - dijo - a la manera técnica de

Chanchan o Chavín de Huantar, se ·ciñe y se desliza como hiedra delicada sobre el muro. Es decir, que en el co.mbate estético consumado en la intimidad del estilo

cricllo, triunfa la CONTINENCIA incaica; contra la INCONTINENCIA del ultra­

~arroco español. Referente a los ritmos or:1amentales, del arte antiguo de Perú, explicó cómo

estos mismos ritmos de es.pacio y de movimiento se repiten en el estilo criollo. Concluyó manifestando que ~1 ARTE CRIOLLO del siglo XVIII, es, auténtica­

mente, la suma real o .mágica, de lo español con lo indio americano. Por último, se refirió a las ramificaciones del estilo indoespañol en el siglo XIX.

Dijo, que en América, a partir de ·las postrimerías del siglo XVIII surgen dos grandes corrientes estéticas: La primera, la oficial, la urbana, la impuesta por las autori­dades de la Colonia a fines del siglo XVIII y por los gobiernos republicanos durante el XIX; la segunda, la popular, la cam-pesina, divorciada, resuéltamente, de la pri­mera y que hubo de refugiarse en la sierra, en el valle, hasta llegar a nuestras

pampas. La oficial siguió la evolución del arte europeo: el neoherreriano, el neovitru­

viano. La corriente ca.m.pesina, continuó aquel admirable barroco indoes,pañol, es­

tudiado en esta conferencia. • La ·primera corriente, europeizada legó un clasicismo ortopédico, como el de

Tolsá y Tresguerras en México, como el de la Catedral de Buenos Aires, etc. La segunda corriente criolla, se extendió por los campos, se instaló en el folklore y se modeló a la nueva vida popular del siglo XIX, ·provocando - dentro siempre de características locales - ese personal y bello arte menor que se extiende desde México hasta nosotros.

Por último, terminó su disertación con estas .palabras: "Hoy que el Arte ameri­" cano comi'enza a cansarse de su eterna imitación europea, y vuelve los ojos hacia lo '·que recónditamente nuestro, tiene en el Barroco lndoespañol u.n ejemplo admirable, "de cómo un arte europeo .puede con espontánea dignidad hacerse hondamente "americano, mediante una imbricación espiritual profunda con el hombre de ra

"tierra fuertemente unido al paisaje.

" ¡Ojalá este acendrado y visceral amor por la tierra, se convierta en perma­" nente ideal del arte nuevo de nuestra América Redescubierta!''

AROUITECTURA-10

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...

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conferencia. •

La ac t ua l f losof í a d e 1 arte en Alemania

WOLFFIN 1 WORRINGER , DVORAK, PINDER

A p 1 de . - a r t e • amer1cano t e m a s CaCIOn a

Comenzó el disertante manifestando que trataría de exponer el imbricado pa­

norama de la filosofía de la Historia del Arte, en forma sencilla y subrayó su o·pinión

personal vertida en otra disertación, en el sentido de que es más eficaz padecer

del "complejo de la claridad" que del otro " complejo de la problematicidad". Dijo,

que así presentaría el cuadro de la Moderna filosofía del Arte, adelantando que

f.•ecaría en erudición, pero ganaría en claridad.

Dijo, en seguida, que la posic ión actual de la historiografía de arte es, en sín­

tesis. una reacción franca contra la posición positivista que Taine encararía tan

fervorosamente.

Estudió, en grandes rasgos la Filosofía áel Arte de Taine. Analizó su TEORIA

DEL M E DIO, ins:pirada, por propia confesión, en los fa.mosos "Cours de philosophie

positive" de Comte. Luego, precisó el a lcance de la teor ía de Taine. Dijo, que su

error estuvo en la CLASIFICACI·ON y MEDIDA de ese MEDIO. Trajo como ejemplo,

su interpretación de la pintura del Renacimiento, inspirada en la Sociología Posi­

tivista y citó una crítica de Ventur i, certera y categórica a ese respecto •

Después, dijo que esa exageración positivista del CONTENIDO, traída por los

discípulos de Taine, tuvo por consecuencia, una reacción violenta que eludía casual­

mente, el CONTEN 1 DO, para instalarse, la nueva corriente, en la FORMA.

Si la teor ía del MEDIO que analiza el CONTENIDO, no DESCU·B:RI.Q EL ARTE,

lo honesto era comenzar por invertir los términos y atacar de frente la FORMA. El

CGNTENI·DO vendría después, y por AfiiADIDURA.

Tal es la posició11 de la teor ía llamada FORMAL, originada por Riegl, Schmar­

son y consagrada, brillantemente, por Wolfflin.

El arte en sí, adquiere, entonces, una jerarquía que antes no tenía: su AUTO­

NOM lA. Y comienzan, entonces, un grupo de profesores admirables, a revelar una

NUEVA HISTORIA DEL ARTE, enfocada desde la FORMA. ¿Qué aconteci.miento

si11gular -dijo- hubo de consumarse en la doméstica de la historiografía de arte

p<lré: lograr un movimiento estético revolucionario tan enérgico y brillante? Para

el disertante es la revelación estética de la " Einfühlung'' o "proyecc ión sentimental" ,

·11 - A R O U 1 T E C T U R A

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dado el clima propicio antipositista. El Historiador del Arte se ha encontrado con

un nuevo y notable instrumento de trabajo, en la "proyección sentimental". Comen­

zó por conocer el proceso del fenómeno estético. Luego, él a su vez, practicó una

suerte de "proyección sentimental" , al incorporarse en la FORMA (Wolfflin) o bien

en el Hombre Histórico (Worringer).

De aquí, que, para el disertante son varios los SENDEROS DE LA PROYEC­

CION SENTIMENTAL. Se instalará en la topografía objetiva de la obra de arte.

Tal los FORMALISTAS. En la "voluntad de for.ma" el itinerario es otro: a través de

la grafía, se localizará en la "voluntad artística", del Hombre Histórico Arquetipo.

En los "espiritualistas" - tipo Dvorak - la "proyección sentimental", siempre a

través de la FORMA, tratará de actualizar - revivir - el espíritu religioso insta­

ladr- en los subsuelos de la obra de arte.

En una palabra, dijo: FORMA y CONTENIDO REVIVIDOS pujantemente me­

diante el instrumento ESTETICO- EMOCIONAL de la "proyección sentimental".

Wi'ilfflin, ha sido - continuó quien ha hecho REVIVIR la forma de manera bri­

llante. Worringer, Dvorak y Pinder - cada cual dentro de su doctrina - quizás

sean los maestros que con más éxito han logrado REVIVIR el CONTENIDO.

Pasó luego, a un capítulo que tituló "Radiografía de la forma'' a través de Wolf­

flin. Analizó sus primeros trabajos realizados, casualmente, con la "Einfuhlung" y

sus profundos anális is "psicofisiológicos'' de las estructuras del Renacimiento y del

Barroco.

Se refirió, después, a sus cinco pares polares de sus conceptos fundamentales.

En forma certera describió cada uno de los pares: lineal, pintoresco; superficie,

profundidad; forma cet·rada, forma abierta; pluralidad y unidad. Dijo, inmediatamente,

que estos pares polares no deben considerarse como capaces de esclarecer todo el

cuadro estético de la obra de Arte. Y en este sentido citó frases y conceptos del

mismo maestro. Deben considerarse nada más que como FUN·DAMENTALES en la

vertebración de la futura búsqueda del CONTENIDO que harán sus continuadores

y discípulos, como así aconteció •

Inmediatamente, pasó a estudiar lo que llamó: "Radiografía del CONTENIDO".

Dijo, que en la búsqueda del CONTEN 1 DO, ya la posición del investigador era anta­

gónica a la positivista del siglo pasado. La AUTO NOM lA de la obra de arte ya se

ha consagrado y, toda investigación debe tener siempre presente la FORMA. ya

revelada por Wolfflin, especialmente.

En este afán por revelar el CONTENIDO son varios, tambrén, los senderos. El

sendero de la VOLUNTAD DE FORMA de Worringer. El sendero de lo psicorreligioso

de Dvorak. El sendero de las GENERACIONES de Pinder.

Dijo, que estas teorías personales no son excluyentes, sino confluentes. Son doc­

trinas complementarias dirigidas al subsuelo del espíritu creador, jamás totalmente

esclarecido.

Hizo notar el nuevo vocabulario introducido en la Historia del Arte. "Psico­

social" en lugar de social. "Psico- etnológico", en lugar de etnografía. "Psico- histó­

rico", en lugar de histórico, a secas. Cosmovisión (Weltanchauung) en lugar de vida,

costumbre, cultura.

Pasó luego a estudiar cada una de aquellas doctrinas. Calificó de brillante, la

radiografía de los Hombres Históricos Arquetipos, de Worringer. Referente a Dvo­

rak, dijo, que las artes religiosas como el Gótico y el •Barroco, tenían en Dvorak su

AROUITECTURA-12

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gran exégeta. Por último Pinder, es el fino historiador que ha esclarecido matices

admirables a través del proceso de "acción y reacción", en los conflictos de genera­

ciones.

Terminó su disertación realizando una aplicación de aquellas doctrinas en la in·

vestigación del Arte Americano. Usando la teoría formal de Wolfflin, discriminó cla­

t•amente la "diversidad barroca" entre los estilos mexicano y peruano de los siglos

XVII y XVIII. También aplicó la doctrina de la " voluntad de forma", y, propuso, un

nuevo Arquetipo de Hombre en el Arte: el Hombre Mestizo del siglo XVII 1, con su

personal "voluntad de forma", contrapuesto al "Hombre Churrigueresco".

Dijo, finalmente, que estas doctrinas admirables, ofrecen a"l historiador moderno;

un maravilloso instrumental de trabajo para su investigación. Su uso de parte de la

nueva generación de historiadores del Arte, puede dar lugar a una TOTAL REVA­

LORIZACION de todas las artes del mundo. Este es el brillante porvenir que espera o

a esta noble artesanía de la cultura, que es la Historia del Arte •

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13-AROUITECTU RA

o

conferencia.

U r b a n . , d e 1 n o r t e Argent ino zac ton

Reargent . . ,

edi licia por e l u rba nismo n t zact on

El disertante inici ó, su última conferencia con estas palabras: " Las viejas y

"nobles ciudades del Norte Argentino, tienen un duro destino. El destino de sufrir,

"la invasión - sin control por desgracia - de la edilicia que viene de la Capita:. Y

.. esa invasión tiene un índice: cosmopolitismo y puerto".

Buenos Aires - dijo después - ciudad crisol, ha .podido absorver esa inva·

sión portuar ia, esa edilicia de todas las banderas y salir airosa, quizás triunfante.

Probablemente sea ese el destino que le ha deparado la geografía, la histor ia, la

etnografía.

Más, en las antiguas ciudades del interior argentino el drama es más hondo. La

avalancha que viene de Buenos Aires, la influencia porteña es enérgica, tenaz,

avasallante. Y como toda influencia dictorial t iene - como en las medallas - an­

verso y reverso. El anverso ópt imo, magnífico, lógico. El reverso desastroso y hasta

fatal.

De aquí - dijo - que lo grave de las c iudades norteñas argentinas es que se

hayan dejado calar de ese ultramarino CLIMA PORTUARIO, SIN SER PUERTOS.

La estética cosmopolita ha invadido ci udades como Salta, Jujuy, Catamarca, Tu­

cumán, Santiago, y en estas ciudades el cosmopolismo no es el índice etnográfico,

claramente lo dicen las estadísticas. Las costumbres no se han internacionalizado

aún. Lo telúr ico, lo criollo y hasta lo indio, es el clima esp i ritual que campea en la

sierra, en el valle y se instala en la ciudad.

Pasó inmediata.mente, a historiar lo que ca lif icó de "invasión portuaria" . D ijo

que esa invasión comenzó con el riel en Tucumán el 76, en Salta en el 85, en Cór­

doba en el 70. En Catamarca, en Rioja algunos años después. Explicó que las ciuda·

des norteñas argentinas habían logrado, con su larga tradición, un ORDEN. Un

ORDEN edil icio imbricado en su paisaje, en su Historia, y en su tradición. El RIEL,

invocando la palabra mágica PROGRESO, escandalizó ese ORDEN, ya que no era

ese elemento de progreso auténtico el que se vinculaba a la vida urbana, sino, que

por intermedio del RIEL, llegó, avasallante, aquel la influencia PORTUARIA.

A R O U 1 T E C T U R A - 1 4-

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URBANISMO

Analizó más adelante los distintos aspectos de esa quiebra estético- edilicia. El

estilo regional - un poco colonial - de una belleza " su i generis" , con recovas am­

plias, con muros encalados, con techos de tejas, patios umbrosos, fué, desplazado

sucesivamente, por un clásico ortopédico a final de siglo, por los Luises y el "art­

nouveau", hasta hace diez años y hoy por el m oderno. Citó ordenanzas que prohi­

bían, en Salta por ejem plo, el color blanco en las fachadas, debido - dijo - a

aquella invas ión portuaria, que en ese momento estaba de moda el gris. - portland

de los frentes. Estud ió, después, el carácter F U NCIONAL de las recovas tradicio­

nales que defienden al peatón del sol tropical de l norte. El techo de tejas, también

FUNCIONAL en aquella región por motivos térmicos, técnicos y económicos. El

blanco cal de los frentes e interiores - tradicionales también - FUNCIONALES

para c lima sul:tropical, etc.

15-A ROU ITECTURA

El Urbanismo del Nor te Argentino - dijo - ha delatado con energía esta in­

vasión avasallant e, y ha planteado las bases t écnicas de una suerte de r eorganiza­

ción edilicia por el Urbanismo. Y a ese respecto, pasó a explicar los planes Regu­

ladores de Salta y Tucumán ejecutados por el conferencista.

D ijo, que el criterio director mantenido en las grandes remodelaciones ha sido

el de REAJUSTE FUNCIONAL en lo físico, en lo meteorológico, en lo t écnico, en

lo h istórico, en lo estético, en lo espiritual.

Explicó el proceso de formación del Expediente Urbano para lograr una concep­

ción exact a de la ciudad a estudiarse. Describ ió los trabajos de l=fel iometría y He­

liotermia. Justificó el ángulo de l os Ejes Heliotérmicos dispares en Salta y l ucu­

mán. Se refirió al Zoning espontáneo, y a Demografía Urbana. Sobre esta última,

pt·er.entó una ficha especial preparada para el censo dirigido por léll Dirección del

!Plan Regulador. Expuso, también, sus resultados. Sobre Plan Ferroviario, hi~o un

ettudio detenido, demostrando, como a T ucumán se la tomó como una verdadera

factoría, sin respetar sus caract erísticas tradicionales y sin prever su futuro.

Respecto al Plan de Remodelació111 de algunas ciudades del Norte, explicó el

criterio director mantenido en todo momento. En lo estético, reajuste FUNCIO~AL

de la arquitectura, a su t radición. Rehabi l itación de las r ecovas. Rehabilitación de

los muros blancos, encalados. Rehabilitación del blanco cal para i nteriores. Remo-.

delación de plazas como la Central de Salta en el estilo del Cabi ldo. IRemodelación

del centro de Tucumán, mediaMte su recién abierta Gran Avelrllida Cen~ral, coo sen­

das recovas en sus flancos y en estilo tradicional.

En lo Histórico, dignificación de monumentos de gran significaci6n nacional ,

co.mo la Casa Histórica de Tucummn.

En lo Geográfico, rearticu lación de sus elementos naturales a la ciudad, como

por ejemplo, el rearbolado del cerro de San Bernardo, en Salta, y la v inculación

franca del Aconquija, a Tucumán.

lEn lo f erroviario, en Tucumán por ejemplo, unificaci6n de todas las líneas

if'rreas e17'1 una sola estaci6n e indlependlizaci6n defi nitiva con las empresas extran­

jeras.

Citó, finalmente, algunos éxitos, bien elocuentes obtenidos ya, debido al admi­

rable y enérgico espíritu de reconstrucción que anima b1 las .municipal idades nor­

ieñas. V termin6 con ~stas palabras: "¡ Ojalá continúe este noble afáin de rearg¡en­

•a tin ización edilicia, en las criollas y bellas ciudades norteñas! La invasi6n portua-. . . " ria, de que habláramos, habría cumplido ya su misión y el Norte Argentino habrá

.w afianzado y consagrado - por el Urbanismo - su personalidad.''

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AROUITECTURA--16·

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Embajada de intercambio intelectual con

la

•

Universidcld • de Río Grande

(Porto

o

Es un honor para "ARQUITECTURA'' ¡::oder publicar el relato del !:eñor Arq o Juan Giuria sobre !a embajada de intercambio cultural que fué a P orto A legre en el curso del mes de Set iembre ppdo., organizada y pro­p icia da por el Embajador d·el Brasil señor Dr. Baptista Luzardo, a cuyo di na m ;s mo y comprens ión se debe, en gra n parte el activo acercamien . to estudiantil e intelectual que se ha in iciado entre estas dos repúblicas hermanas.

Componían la delegac ión los señores Profesores designados por la Facultad de Arquitectura señores Arqtos. F. Gómez Ferrer y J. Giuria y los Estudiantes: señores H. Garderes, R. R ivero, L. A. Teperino, L. Bu­lanti , E. Boix Larriera, R. Secco García, L. Dalmonte, H. Delp iane, A. Olasso, M. Pasca le Si sti, P. Turca tt i, J. P. Urroz, V. Grucci Ramos, J. C. Montes, A. Pombo, S. Mira lles, J. C. Hernández, M. Tetti, etc., etc.

El viaJe de Montevideo a Porto Alegre, por vía Rivera, podrá parecer de excesiva

duración, pero ese inconveniente está ampliamente compensado con la belleza de

les paisajes que sE: van desplegando ante los ojo::> de: viajero. El admirable valle de

Tambore~, verdadero rincón pirenaico surgido en •~ u es tro pa ís y el hermoso conjunto

Que forman las ciudades de Santa Ana y Rivera vi~tas de3de la cumbre del cerro " del Marco" forman el preludio.

C'espués de abandon:1r Livramento durante un largo rato vamos pasando junto " unos elevados y curiosos cer·ros en forma de cono ta·uncacio y que representan

una cadena desprendida desde la cuchilla de Santa Ana. Ectos cerros desaparecen al lleg¡: r a Porteirinha y desde esta estación hasta Cacequy, se cruza una vasta

llanura cubierta de arrozalet: y tal vez algo monótona; pero, la presencia de un her­

mo~o puente de hierro de más de 1.800 metros de longitud que cruza el río Santa María, uno de les afluentes del lbicuy, es más que suficiente para amenizar esta parte del viaje y a borrar toda impresión de .monotonía.

En Cace(!uy hay "baldeagao" (cambio de tren) y se almuerza pasablemente bien

en el buffet de la estación; transcurridos unos pocos kilómetros después de aquella

población el pai~é:jc vue ive a ser montuo3o y anim ;;do y, una vez. llegados a Santa

María, el entusin mo de nuestros jóvenes compañeros de viaje no tuvo límites: la bella ciudad acurrucada dentro de un valle !imitado por elevadas y verdes colinas,

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sé\ lpicadas con las m anchas rosadas de los techos áe teja que cubren las casita:i

establecidas en sus faldas, les arrancó gritos de admiración.

Santa María es un ceotro ferrocarrilero de máxi.ma . importancia: por ella p3San

diariamente no menos de 60 trenes y entre sus 25 mil habitantes se cuentan alre­dedor de cuatro mil obreros ferroviarios.

do Sur

Alegre)

o

A R O U 1 T E C T U R A - 20

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IGLESIA DE NUESTRA SEÑORA DE LOS DOLORES

IGLESI A D E ~

V 1 A M A O

·2 1 - A R O U 1 T E C T U R A

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Aquí tuvimos otro cambio de tren y como clebíamos esperar unas cuatro hora3 la salida del que debía conducirnos a Porto Alegre, decidimos aprovecharlas para

recorrer la población que es muy alegre, posee calles bien pavimentadas y un res­petabfe conjunto de buena edificación sobresaliendo algunos lujosos edificios públicos e importantes casas de comercio. Además, el trazado de las calles, algo caprichoso y sin estar sujeto a la tiranía del damero, proporciona deEde cualquier punto admi­rables golpes de vista sobre el anillo montañoso que la rodea.

• Esas cuatro horas nos parecieron cortas, tanto, que para no perder el tren tuvi­mos que recorrer rápidamente el amplísimo y hermoso " boulevard'' que conduce

a la estación. El trecho comprendido entre Santa María y Porto Alegre lo hicimos en confor­

tables vagones dormitorios de acero, _ cuya magnífica- suspensión nos permiti6 descan­

sar con toda tranqu i lidad. Cuando nos despertamos apareció ante nuestra vista una verde llanura algo

par¡tanosa y no podía ser de otro modo, puesto que íbamos costeando el caudaloso ríl) Jacuhy, el .más importante . de Río Grande, y cuyo curso no baja de unos 600

ki16metros. Nos dábamot: cuenta de que estaba próxima una gran ciudad: las estaciones se

sucedían más frecuentemente; iban apareciendo numerosas granjas, grandes y pe­queñas, las primeras con lujosas " villas", las otras con modestas pero alegre~ y pin· torescas casitas y todas rodeadas por espléndidos naranjales. Serían las 8 del día 5 de setiembre cuando el convoy se detenía en la "estaci6n terminus" portoalegrense, donde nos esperaban los doctores Lélis Esparte! y Eugenio Osear Brittos y nume­

rosos alumnos de la "Escuela da Engenharia". No me voy a extender sobre las innumerables y delicadas atenciones que para

con nosotros tuvieron las nombradas personas, así como muchas otras, entre las cuales no podemos olvidar al señor Rector de la Universidad de Porto Alegre Doctor Ary de Abreu Lima y al señor Decano de la "EscoJa da Engenharia' ' doctor lrio de Prado Li'boa ; no alcanzarían, para ello, numerosas ~a-rillas y además saldría de- mi

o

prop6slto de exponer algo de lo mucho que hemos visto y admirado. Pasaré a dar algunos datos respecto a Porto Alegre, empezando por los histó­

ricos. La actual capital riograndense fué, en sus comienzos, una aldea compuesta por algunas familias de pescadores azorianos (de las islas Azores), establecidas allí desd~ el año 1741. Durante algún tiempo, esa aJdea, fué conocida con el nombre de "Nuestra Señora d~l · Puerto de las parejas" ("dos Casais") hasta que en 1773, el Gcbernador José Marcelino de Figueiredo transfirió la sede del gobierno, - insta­lada entonces en Viamao, - al Puerto "dos Casais" y cambi6 el nombre de éste por el ~ctual de Porto Alegre. En 181() se la elev6 a la categoría de " Villa" y el 14 de noviembre de 1822 fué declarada ciudad.

Actualmente Porto Alegre es una grande y hermosísima ciudad de má~ de 300.000 habitantes, asentada sobre un gran estuario que recibe las aguas de cinco ríos de gran importancia, dos de los cuales, el Jacuhy y el Taquary son tan cauda­losos como nuestro Río Negro. Este estuario llamado "El Guahyba" tiene una lon­gitud de unos 40 kilómetros y desemboca en la Laguna "dos Patos'' , inmensa napa liquida de 300 kilómetros de largo por 70 de ancho y cuya superficie es igual al con­junto de nuestros departamentos de Canelones y San José.

Porto Alegre recuerda mucho a Montevideo: el Guahyba vendría a ser un pe­queño Río de la Plata, cuyos Paraná y Uruguay son el Jacuhy y el Taquary y la Laguna "dos Patos'' hace las veces del Atlántico. Para mayor semejanza, la ciudad vieja ocupa una pequeña península muy parecida a la que contiene el casco antiguo de la capital uruguaya y, lo mismo que en esta última, la ciudad nueva tiende a ex­t~nderse por la costa del estuario y hacia el este, dando origen a los bellos barrios de "Tristeza", " Leblon", "lpanema'', "Belem-nóvo", etc .

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Además, Porto Alegre está rodeada de una cadena de colinas cuya altura, en algunos casos, alcanza a 300 metros y en los risueños vallo_citos ubicados entre las colinas y en las faldas de estas últimas se han for.mado importantes núcleos de po­blzciones, las que, una vez que han absorbido el llano, van trepando por las laderas

formando un conjunto que no puede ser más hermoso.

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A R O U 1 TE C T U R A - 22

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En la ciudad v te~ están estab lecidos el alto comercio, los Bancos, la Prefectura

y Oficinas públ icas er\ ttt r. ~ ral; la .calle más elegante es la "rúa dos Andradas"', la

que años atrás estaba af borde del estuario y de ahí que se la conociese con el nom­

bre de 11rúa da Praia" . Actualmente con los sucesivos terraplenamientos dista unos

SOO metros de la costa.

Porto Alegre carece de monumentos coloniales y sus dos iglesias .más antiguas,

las de Nuestra Señora del Rosario y de Nuestra Señora de los Dolores, fueron cof'r.:

so;gradas en 1824 y 1858 respectivamente; a pesar de su relativa juventud, ambas

ccm:ervan las tradicionales planta y estructura de las viejas iglesi as de origen lu­

sitano que todavía existe n en Río de Janeiro, Santos, Bahía, etc. Nuestra Señora de los Dolores, adosada contra el barranco que sube desde la calle 11dos Andradas" ha-

. cia el centro de la c;udad vieja, está precedido por una monumental escalinata que

se despliega en toda la extens ión de su fachada y que tiene más de 50 e$calones de

altura, lo que contribuye a dar una gran majestuosidad al monumento .

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IGLESIA DE NUESTRA SEÑORA DEL ROSARIO

23 -A ROUITE C TU RA

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El centro cívico de la ciudad está crista l izado en la hermosísima plaza "Mare­

chal Oeodoro" , a la cual dan frente numerosos edificios públicos de gran importancia

como el Palacio de Gobierno, el Teatro San Pedro, el Palacio de Ju~ticia, la Bibli ?­

teca estado e: l , el Mini~terio de Instrucc ión Pública y la nueva Catedral en cons­trucción.

Esta plaza es, en realidad, una amplia meseta asentada sobre el dorso de una colina que cruza la peninsula ocupada por la urbe antigua y a e l la dan acce:;o, desde

la rua "dos Andradas'' algunas calles empinadís:mas de pendiente mucho mayor que

la que presentan nue;;tras calles Paysandú, Cuareim, Vi, etc. También l a plaza es

escé:lonada, debido al desn ivel del terreno y como en ella hay árboles frondosos, unl espléndida pérgola la que en plena primavera ha de ser un encanto con los rosales

flcridos, y un bel lo monumento dedicado al gran estadista Julho de Castilhc :~, tiene

más carácter de parque que de plaza.

El Teatro de San Pedro, es de arquitectura enteramente neoclásica, como era

d e l'igor en la época en que fu é construido. a l lá por los años 1850 a 1855: tuv i­.,...,-Js ocasión de visitar su interior, con motivo de una función a la que fuimo::;

invitados y que est aba enteram ente d edicada a los bell í~ imos bailes cl á ~ icos eje­

cutados por un grupo de distinguidas aficionadas, - l a señor"' Lía Bast i f\ n Meyer

y sus discípulas, - · cuyas artísticas danzas dejaron en todos no3otros la más agra­dable impresión.

La sala de este t eatro, bastante buena por otra parte, es enteramente italia­

na, como lo es la de nuestro " Solís" y tiene varios pisos de localidades superpues­

tas y colocadas al mismo plomo, llamándonos la atención, el hecho de que no haya

columnitas que ~ostengan los balcones salientes. Esta disposición, que representa •

una innegable comod idad para Jos espectadores es hoy de uso corriente y ca.;i

podríamos decir obligado, en las salas de espectáculos, pero, a mediados del siglo

XIX no era de tan fácil aplicación como en la actualidad: ignoro si ella será el re­

sultado de alguna modificación ulterior.

También es de arquitectura clásica el Palacio de Justicia, grandioso inmueble de

tres pisos en la fachada posterior y dos en la principal, cuya masa noble y seve­ra hace recordar la de los edificios construidos en los buenos tiempos del Rena­

cimiento italiano . •

Se podría incluir entre los edificios cl§sicos al hermoso Palacio d e Gobierno,

pero su arquitectura es de estilo netamente "Luis XVI'' y muy distinta a la de l.os dos anteriores que es más bien de carácter "viñolesco'' o italiano. Em¡tezado

en 1902 o 1903, aun no está del todo terminado, pues falta habilitar parte de los

locales de planta alta. Sin embargo, por fuera aparece completo y su hermosa y correcta fachada, a "ordonnance" colosal de colu.mnas jónicas, está realzada con

una magnífica verja de hierro forjado, comparable a las que ostentan algunos gran­des palacios parisienses.

La Biblioteca es también de este siglo y su aspecto externo, sencillo y sobrio,

no permite sospechar el lujoso y bien entendido decorado de que hace gala su in­

ter iCir. Con verdadero aeombro hemos visto grandes columnas, macizas y de már­mol, formando parte de la ornamentación de algunas salas. Además, cada una de est~~ últimas está decorada en forma distinta a las otras, habiéndose tratado de imitar los estilos egipcio, pompeyano, florentino del siglo XVI, francés de la épo­ca de Luis X IV, etc.

Esta biblioteca contiene 47 mil volúmenes colocados en tres pisos de hermo­

sos anaqueles de hierro, pintados con un suave tono verdoso que forman un con­junto realmente arquitectónico.

Hemos dejado de exprofeso, para lo último, a la catedral, en esta descripción'

de los edificios que rodean a la plaza "Marechal Deodoro", por estar todaví:. en

construcc ió-n ; se trata de un vasto templo de estilo "palladiano'' de tres naves, cru­

cf!ro, cúpula y tres ábsides, estando dos de estas últimas en los brazos del crucero.

Teda su obra gruesa, de mampostería de ladrillo y hormigón armado, irá revestida

con planchas de granito esmeradamente labrado; ya está ejecutad!! una parte de este revesti.miento y también se han colocado numerosas columnas y entablamen-

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AROUITEC TURA - 24-

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P L A Z A MA R ECHAL D EO DO RO

tos de este mismo mater i al. De esta cated ral , que un a vez concluida, será un le­

gít imo motivo de orgullo para Po rto Alegre, por el momento sólo está dedicada

al culto, un a soberbi a cripta que es otra iglesia de tres naves.

L a ciudad antigua cuenta con otras dos amplias p lazas que son la del ' ' Sena­

dor Florencio" y la del " S arao de Río B ranco " . Ambas están ro deadas por lujo­

sos ed i f i c i o~ admin istrat i vos ( Aduana, Delegac ia F iscal, Correos, Prefectura, etc.)

y están emplazadas r:obre terrenos ganados al Guahyba .

En la segunda de las plazas citadas, se levanta un hermoso mon umento ded;

cad o al insig ne est adista brasileño de quien lleva el nombre y al pie de ese monu­

"'ento se colocó el 7 de Setiembre una artística corona de flores naturales, ded i­

cada por los uruguayos que estaban de paso en Porto A legre. Asisti eron a esa sen­

cifl;; pero emotiva ceremo n ia, var ios per i odistas montevideanos, unos tre inta pro-

2 S-ARQUITECTU RA

V E R J A D E L P A L AC IO D E GOBI E R NO

fesores y estudiantes de las Facultades d·e Ingeniería y de Arquitectura de Monte­video y cuarenta alumnos, de ambos sexos, de las escuelas de Rivera que habían ido a Porto Alegre, acompañados por dos Inspectores y varias profesoras, para con­

cur·rir al desfile escolar organizado con motivo de la gran fecha histórica del Brasil. Fué indecible la emoción que nos embargó cuando las vocecillas infantiles de los escolares riverenses, entonaron nuestro himno nacional.

Como no quiero extenderme demasiado no .me es posible dar una detallada des­cripción de todos los interesantes edificios que contiene la capital riograndense,

pero así mismo no quiero dejar de decir algo respecto a la 41 Escola da Engenha­ria''. Ocupa varios pabellones diseminados entre jardines fórmando un conjunto en extremo alegre y atrayente. Añ~dese a esto que frente a ellos está la frondosa ar­boleda de la bella plaza " Argentina" y no será difícil imaginar el encantador con-

A RO UI TEC TU RA-26

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jur.to que presenta ese rincón porto-alegrense. Los distintos pabellones están des­

t inados a Laboratorio de máquinas, Ensayos de materiales, Análisis químico, Obser­

vatorio astronómico, Museo, Bi blioteca, etc., etc. ; t odo está adm i rablemente mon­

tado y entretenido . ...

Porto A legre posee tam bién magníficos parques y espac ios l ibres como el "Cam­

po de la Redención" cuya superficie no debe andar muy lejos de las 40 hectáreas

y que está enclavado en el mismo centro de la ciudad nueva, como quien dice,

a la altura de nuestra plaza " de los Treinta y Tres". A ctualmente se están llevan­

do a cabo importantes obras de r enovación y embellecimiento que lo transfor.ma­

rán en el "Jardín del Luxemburgo" portoalegrense .

El dinám ico Prefecto de Porto Alegre, doctor Loureiro da Silva, está traba­

jando febrilmente en llevar a la realidad, un bien meditado plan de urbanización

27-A RO UITECTURA

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E A T R o

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S A N p E D R o

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G L E S A D E -V 1 A M A O ( De t alle)

proyectado por e l célebre arquitecto francés Mr. Alfred Agache; las hermosas ave­r.idas "Borges de Medeiros", " Joao Pessoa" y " Christovao Colombo" , recientemen­te abiertas al tránsito público, representan sólo una parte de este plan. Dentro de breve plazo se va a da r comienzo a la construcción de una grandiosa avenida de más de 200 metros de ancho (!Ue irá contornea ndo e l Guahyba durante varios ki-16metros y que con~tará de amplias fajas jardinadas, alternadas con calles de hor­m igón y pistas para jinetes y ciclistas; este " Park-way", una vez terminado, será · ur.a estupenda ·'beira-r io" como habrá pocas en e l muhdo.

Ya dije que los alrededores de Porto Alegre no pueden ser mas p intorescos. Tuvimo~ ocasi ón de recor rer toda la costa del estuario hasta más allá del balnea· l'ic "Espíritu Santo'' lo que representa un trayecto de casi tre inta kilómetros y que es una c ont inua sucesió n de pequeños " morros'' y minúsculas ensenadas; po r mo·

AROUITECTURA- 28

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mentos, nos acordábamos del Buceo, Malvín y Carrasco y otras veces nos parecía estaa· recorriendo la encantadora costa atlántica inmediata a Río de Janeiro.

En el pueblito de Belem Novo se ha construido un magnífico sanatorio para

edermos pulmonares que es un verdadero modelo en su género y su construcción ha sido costeada, en gran parte, con contribuciones voluntarias de los vecinos de

Porto Alegre que han dado pruebas de un altruismo digno de ser imitado. Este sa­natorio, admirablemente ubicado, sobre una eminencia desde l a cual se divisa un

d i latado horizonte, tiene expuestas al aire vivificante de la sierra y .muy bien aso­

leadas, sus salas de enfermos, tanto las comunes co mo las individuales.

Viamáo, es otro de los bellos pueblitos establec idos en las proximidades de la

capital de R ío Grande. De más vieja fundación que Porto Alegre conserva tod.avía casi inta cta su bella iglesia parroqu ial construida, probablemente, hacia 1760, y

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EDIFI C IO DE L C ENTR O COMERCI A L

29- A RO UITE CTUR A

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VIADUCTO BORGES D E MEDEIROS •

cuya blanca e ingenua fachada es un interesante modelo de arquitectura de otros

tiempos. En ella, llaman la atención los dos graciosos campanarios de tres cuer­

pos superpuestos que fl anquean el motivo contra! coronado por un frontón recto:

el tercer cuerpo es una especie de espadaña con el aspecto de un grueso muro ce­

lado por un amplio vano cerrado por un arco rebajado y está unida al cuerpo in­

med iato i nferior por m ed io de grandes mensulones invertidos.

L os últimos días de nuestra permanencia en Porto Alegre fueron dedicados a

var ias excursiones de excepcional interés y que me limitaré a describirlas algo so·

meramente.

Empezamos por hacer una vis ita a las _m inas de carbón de San Jerón im o, para lo cual tuvimos que hacer un agradable viaje fluvial por el Jacuhy. Todos tuvimos

ocasión de ver algo que no existe en nuestro país : los oscuros y m isteriosos pozos

A R O U 1 TE C T R U A - 30

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de mina; el "tapis-roulant" de más de siete mil metros de desarrollo que sube, des­de una profundidad de 500 metros, los bloques de carbón; el tratamiento a que s~ somete a estos últi.mos para separar los esquistos y transformar la hulla en gran­

des y negros cubos combustibles. Un día entero exigió un precioso paseo que hicimos hasta Caxias, importantí­

sima ciudad industrial que dista unos 170 kilómetros de la capital de Río Grande y en la que existen .numerosas fábricas de tejidos y de papel, varias usinas meta­lúrgicas, no pocas curtiembres, un gran frigorífico y otros establecimientos -manu­

factureros que da11 ocupación a un gran número de operarios. Nos pareció muy breve el viaje de cuatro horas necesario para recorrer el tra­

y<;cto Porto Alebre-Caxias, pues se cruza una región muy accidentada y a cada paso ¿:¡parecían ante nuestra v ista, hermosísi.mos valles, azuladas y abruptas serranías, tupidos bosques de Hpinheiros", e inmensos viñedos. Caxias es también el principal centro vinícola de Río Grande y posee enormes bodegas. Gentilmente acompañadoi por el Prefecto de esa ciudad, señor Dante Marcucci, visitamos dos de esas bode­gas y pudimos comprobar que los mostos que ellas producen son de toda primera celidad. También el mismo señor Marcucci tuvo la amabilidad de ser nuestro CI­CERONE cuando recorri.mos una de las grandes usinas metalúrgicas donde se fa­brica desde los más simples objetos de uso corriente hasta artísticos medallones y magníficos ejemplares de orfebrería religiosa.

Gravatahy, con su frigorífico destinado exclusivamente, a la faena de porcinos, fué motivo de una bella excursión matinal, que, no sólo nos permitió conocer aque­lla pequeña y bonita ciudad, sino que tambi-n resultó sumamente interesante para los que, como yo, no conocían sino de ombre esta clase de establecimientos; allí pudi.mos darnos cuenta de lo que representa una admirable y bien entendida sub­división del trabajo y experimentar temperaturas invesorímiles de 20 y más gra­dos bajo cero, dentro de algunas cámaras frigoríficas.

El último día fué ocupado en recorrer. la hermosa playa atJAntica de Traman­ciahy; el Océano queda lejos · de Porto Alegre, - más de 100 kilómetros, - pero una magnífica "rodovía" de reciente construcción, lo ha acercado mucho y permi­te e,., poco tiempo a gozar de las frescas brisas salinas y del admirable espectáculo que ofrecen las olas rugientes sobre la blanquísi.ma arena.

He tratado de exponer lo más claramente que me fué .posible todo lo que más me ha impresionado en este hermoso viaje de estudio; faltan muchas . incidencias .. interesantes y se me han escapado no pocos detalles de suma importancia, . vistos . en algunas de las grandes usinas que hemos visitado y en las que iempre fuimos admirablemente atendidos por sus propietarios o directores. No será difícil que es­tas lagunas sean colmadas en alguna futura crónica, relatando otra excursión, pues todos abandonados Porto Alegre, con verdadero sentimiento y con la esperanza de visitar alguna otra vez esa befla, culta y hospitalaria ciudad •

31-AROUI TECTUR A

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¿ Es el arquitecto un urbanista ?

Por GEORGE SEBILLE

D e l' A r e h i t e e t u r e d 1 a u i o u r d 1 h u i .

N o . 3 M a r z o d e 1 9 3 9

He oído a menudo esta afirmación rotunda: El urbanismo, es la mayor com­

posición arquitectural - de donde, todo arquitecto es un urbanista.

Esto parecería verdadero en los tiempos idos en que el arreglo de las ciudades . se confundía con un deseo de embellecimiento. Algunos bellos lugares, algunas

callee con fachadas bien ordenadas detrás de las cuales no i.mportaba lo que hu­

b iera. Pero el urbanismo ha llegado a ser otra cosa bien diferente. Ha llegado

aún mismo a evolucionar desde época reciente en que se le ha dado un nombre que

no corresponde más a su objeto. Del urbanismo o . arreglo a la vez racional y estético de las ciudades se ha pa

sado al arreglo de los alrededores - después de la campaña, de las regiones. - Y

rara resumir, el urbanismo ha llegado a ser el arte de instalar mejor a los hom­

bres sobre la tierra, sea en aglomeraciones densas ('Ciudades), menos densas (Ciu­

dades - jardines), (zonas de aldeas), en aglomeraciones industriales, en aglomera­

ciones temporarias (campamentos) y todavía bajo muchas otras formas.

. Es necesario, además, pensar que cada individuo utiliza, en un mismo año . y a . -vece~ en un mismo día, varios de estos estados o lugares. Más aún, no se trata

solamente de pensar en el aspecto exterior de las cosas, es necesario pensar tam­

tién que son hombres los que viven detrás de las facha~as, en las calles y en la

ca.m·paña. Y es necesar io asegurarles todo aquello que necesitan para su mejora·

m i ento t anto moral como intelectual de un lado y todo aquello que deba asegurar

.su aprovir.ionamiento en provisiones, agua, electricidad y todo aquello que mejore

las condiciones higiénicas - todo lo que haga más fáciles las comunicaciones - todo

lo que deba garantir, desgraciadamente, a los hombres contra los hombres.

El urbanista debe ser, además de preocuparse de las cuestiones de estética ur­bana y moral, un soci·ólogo, un economista, un jurista y un ingeniero informado de todar. las técn icas modernas, al menos en lo que ellas tienen de esencial. El debe

también, en Francia particularmente, conocer la vida de la campaña y las condicio·

nes especiales necesarias a la agricultura.

Resulta, pues, de todo esto que para que un arquitecto llegue a estar realmente

capacitado para concevir planes y programas de arreglo, debe prepararse para

~sta tarea por medio de estudios especiales que completan su formación. Les queda una gran ventaja sobre los ingenieros, geómetras, y las gentes de

orígenes diversos que desean practicar el urbanismo. Y es que en dos o tres años,

el arquitecto, puede adquirir los conocimientos técnicos que le faltan , porque ellos

~on de orden positivo. Pero la educación arqu itectural o estética que sus compa­ñeros deben aprender. demanda largos años y una práctica constante. Es que, en

efecto, la educación artística no puede ser lograda más que por una larga serie de

experiencias, de ensayos. a .menudo malogrados (por otra parte, los más fructuosos) ;

tentativas dirigidas por los consejos y las críticas de colegas madurados por la

vid;. y la investi9ación. Y esto requiere muchos años. Así pues los arquitectos no

60n, por su cultura, urbanistas completos, pero ellos están mejor que nadie pre­

paré!dos para llegar a serlo.

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ARO U 1 TE C TU R A- 3 2 ·

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33-AROUITE CTURA

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e A S A H A 8 1 T A. e 1 O N p a r a 1 a -s e n o r a

Renée Acuña de Amézaga

Calle Mar Artico (Punta Go rda)

Arqto . : RAUL CO H E P IRIZ

CASA HA BIT ACION -p a r a la s e n o r a

Renée Acuña de Amézaga

La casa habitación que ilustran la foto y dibujos posee las siguientes carao­

r íst icas fundamentales:

1 .~ ELEVACION DEL NIVEL DE LA PLANTA UNICA

Un gran living - comedor que desempeñará también funcior:es de atelier, elevado

sohre el nivel de la calzada así como las demás dependencias, haciendo excepción

del garage.

Este partido elevado se justifica por la existencia de varios factores tenidos

en cuenta:

a) por la adaptación a la topografía del lugar.

b) por la obtención de un garage en un predio de seis metros de frente sin

sacrificio de la superficie de aereación e i lum inación, habiendo ten ido que

desarrollar al mismo tiempo, un programa que no alcanzaba para componer

dos plantas.

e) por el dominio de mayores perspectivas de los puntos más interesantes

de la costa.

d) por la eliminación de un serio probdema anti - económico provocado por

las aguas subterráneas que corren en la capa superior del subsuelo a pesar

de la cota elevada de la zona. Otra solución hubiera obligado a un drenaje .

artificial que no hubiera estado en cor:sonancia con el costo de la cons-

trucción.

2.0 EMPLEO DE LA TEJA SIN CONTARLA EN FACHADA

Se ha cubierto con tej a el ambiente principal de grandes dimensiones pero

no se ha hecho contar a ésta en fachada, pues hubiera obligado a ur:a inclinación

de techo exagerada, con desproporción del interior. Su aplicación ha s ido hecha,

pue& resultó más económica que la solución de terraza y porque de esta manera,

desdf'! el ambiente interior se tiene la sensación de su existen ~::i a y esta sensación

no es defraudada.

AROUITECTURA-34

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Oormt t.

Baño Coe .

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baño toe . Comedor . .

Li v in~

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CASA

.Do rmi t .

Comedor

~orneclor.

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PARA RENTA

Propietario:

A. Fracchia

Dormtl-.

Calle:

J. Requena y Guaná

coc.. ~año ,A, rqu i te c t o:

1 Federico Delgado

Colabo r ador:

Ramón F. Díaz •

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Montevideo cuent.:l , desde hace cuatro años, con una nueva ir.dustria, que lo

coloca a la cabeza de los países de América, en esa línea. Nos referimos a la Lumi­

notecnia.

El progre~o que hem os alcanzado en esa dirección. ~ ; entífica y artísticamente

considerado, es asombroso. Bastará decir que, algunas de las r.ovedades presentadas

por la industria norteamericana en la Exposición Mundial de New York, ya fueron

realizadas en Montevideo ·hace más de cuatro años.

A esta a ltura, no pociemos continuar adelante sin alterar el propósito que nos

habíamos impuesto, de evitar nombres; pues, el tema al apasionannos, nos lleva a

un plano donde el imperat ivo de la justicia se adelanta y nos obliga a destacar el

verdadero creador de la luminotecnia en el Uruguay, José Trinchin.

Quien tenga la oportunidad de pasar por la calle Mercedes 972, verá una casa

de aspecto colo.nial, ruinosa; dos grandes faroles antiguos como único adorno en el

frente. Muy zahorí ha de ser quien sospeche lo que all í dentro se realiza, la fiebre

creadora que hierve e., su inte rior.

Como los grandes artistas franceses, en su género, amparaban en una modestia

ejemplar, su genio creador, Trinchin se agita, y cubre su inquietud de grafl->.r.ea.liza-.

dor, en ese ambiente que no lo denuncia, y sustrae su obra al peligro de la indiscre­

sión y el plagio, características éstas de nuestro medio mercantilista e inescrupuloso.

Ya que esta.mos en el terreno de semblanza, forzoso será que mencionemos su

desinterés para colaborar con arquitectos y artistas en la solución de problemas que

a diario se le presentan, l o que hace, ajeno por completo a la parte utilitaria .

Los que han tenido la suerte de ponerse en contacto con él , saben de su espí-•

ritu abierto a todas las iJnquietudes científicas y artísticas y de la capacidad para

hallar siempre la solución cient ífica de los problemas de la luz dentro del primor

artístico.

Su capac idad creadora es asombrosa ; no existe problema constructivo en su

arte que él no pueda solucionar instantáneamente. Sus realizaciones son siempre

singulares.

Una creació.n de Trinchin, que podría sostenerse como novedad por mucho tiempo

en nuestro ambiente, e:; reemplazada, sin n inguna consideración, en seguida por otra

.más conforme con su inquietud ha sido creada. No importa que esa sustitución sea

contraria al gusto del cliente y al interés comercial . Todo eso es secundario.

Lo que le importa a este artista es superarse en la creación y educar al medio

en que actúa. No halaga a la i gnor~ ncia y al ma l gusto de los clientes. No se subor­

dina a la utilidad, la coloca en segundo plano, en primero: la ciencia y el arte.

L as consideraciones que hemos hecho, es una buena noticia de lo bueno que hay

en nuestro medio y que debe estimularse. Debe ser un imperativo para todos el tra­

tar de comprende r este art ista nuestro, creador de una industria r.ueva equilibrada

con el arte.

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• Abadie Santos, Mario. - Canelones ] 327.

* Abella, Jul io César. - River a 3536. • Abreu. Luis. - Burgues 2903. • Acosta y Lara, Armando. - F. Ví ­

dal 677 (Pocitos ). • Acosta y Lara, Horacio. - B. :.\1 i­

tre 1314. • Acquarone, Héctor. - Boul. Artiga~

1439. - Addiego, Buenaventura. - Av. 19

de Abril 3411. • Agorio, Leopoldo Carlos. - Colon i:\

2l20. • Aguerre, Alberto. - Lavalleja 1670.

• Alegria, Máximo. - F rancisco Ta­jes 1234.

- Alonso, Alberto. - Coron el Alegre 1164.

• Alva rez Mouliá, Javier. - Uruguay 1111.

- Amargós, Rodolfo. - San tos (Bra ­s il> .

* Ambroson i, J osé M. - P er eyra 3168. * A.morín , Ismael. - Pedro F. B erro

N.o 966. • Anselmi, Juan F . - P aysandú 1271.

966. • Añ6n Ram ón. - Boul. España. 2444 .

- Apolo, Juan José. - Dpto. d e D u­razno.

• Arbeleche, Beltrán. - Libertad 2796. • Arbe leche, Roberto. - Canelones

2752. • Armas, Guillermo. - Mer cedes 941.

- Armstrong, Dan iel. Salto ( R. O. del U.) .

• Arocena, Juan Alberto. - Juan C. Gómez 1550.

- Arrarte Victoria, Luis. - Gua.yaquf 3338.

* Arroyo Mendoza, José P . - Cha­rrúa 2154.

• Arteaga, Juan José de - J . C. Gó­mez 1420.

- Artucio, Leopoldo Carlos. - Bra ­sil.

- Aubriot . Jua n A. - W illiman 616. • Azzarini, Horaclo. - Roque Grace­

ras 873. • Baldomir, Alfredo. - Avenida Suá­

r ez 2944. • Barbé, Luis Alberto. - Andes 1547 . - Barbteri, Armando. - Salto (R. O.

del U.). • Barilari, Juan M. - Cololó 2260. • Barrere, Héctor.-Constituyente 1525. • Baroffio, Eugenio P. - Soriano

1436. • Bastos Kliche, Julio. - Durazno 1027

ap. 5. • Bauzá, Julio C. - Rfo Negro 1285.

• Bellini, Miguel Angel. - Magallanes N. o 1264.

•. Bello, Roberto. - R Artlgas 1449. Bemporat, Carlos. - Gral. Fraga

2170. - Benedetto, Telmo. - Floren cio Sán­

chez 2738. - Beraldo, Jorge. - PaysandQ. R.

o. u. • Berro, Román. - Pereira 3181

• Bev ilacqua, Carlos Julio. - éastro ,79.

- Bevilacqua. Carlos Maria . - E s-pafia.

* Beya C.ayo, Maria. - Comer cio 2275. • Bi~!nchl, Roberto. - 25 de Mayo 555. • Bo1x, Elzeario. - Ellaurl 1023. • Bonaba, Américo. - Cerrito 685.

• Bonnecarrére, Anton io. - Beyrouth 1414 (Carrasco).

• Bonomi, Humberto. - Rincón 436. • Bouza, Alfredo R. - I sla de Flo­- Bordoni , José María. Merced es

(Dpto. Soria n o). res 1418.

- Brea, Héetor Julio. - Andes 1338.

NOMINA OFICIAL DE ARQUITECTOS

* Brugnin i, Osear. J. )f. Blanes 1008. Apto. 18.

- Brun, Alfredo. - Cornelio Can tera 2786.

* Butti, José Lu is. - Reyes 1282. •) Butler. Julio. - Colonia 877. • Cajarville, Juan E. - Andrés Che­

veste 1413. * Caja Sarasola, Dictino. - P . F . Be­

rro 691. - Camp, Antonio. - Palmasola 2441.

.¡e Campos, Alfr-edo R. - Chucarro 1018.

* Campos Thevenin, Guillermo. -Ch Ut·arro 1018.

• Canaba l, Alberto. - La Plata. R. A . • CanaleJ Miguel Angel. - J . R eque­

nn. 1760. * Cánepa, José Luis. - Constituyente

2043. • Canesse, F ra ncisco. - Isla de F lo­

res 1418. * Capdepon , Lu is. General AguiJar

1:359. - Caprario, Jorge. Blanca de Ta-

baré 2954. - Capurro, Fernando. - Parfs. * Carlevaro, Alvaro. - C. Payá n 2967.

• Carlomagno, Eugen io. - Is la de F lores 1U8.

- Carzoglio, José Pedro. Gaboto 1524.

* Casamayou, Enrique. - P. Vázquez y V ega 903.

- Caselli, H'ctor. - Rivera 2248. * Castro, Juan P . - Carlos

~I. Ram frez 127. * Cattáneo, Miguel Angel. - Lavalle­

ja 1714. * Caviglia Repetto, Lu is. - 25 de Ma­

yo 591, 1er. viso. * Cervini , Félix. - R iYa.davia 2180. • Chiarino, Antonio. - Tre inta y Tres

1356. • Ciurich . Elías. - Mer cedes 170ii. * Clerc, Raúl. - J . J . Rousseaux

3662. * Cohe, Raúl. - Larrañaga 3988. - Conforte. Emilio. - Liber tad 2400. * Corti, Enrique. - T.lma 17:!~ * Costa J. Carlos. - Guacar erf 1271

bis. * Cravotto , Mauricio. - Sarmiento

2360. * Crespi Santoro, Luis. - Julio Marta

Sosa 2237. * Crocco , Lu is R. - Juan B. B lanco

620. • Crosig na ni. H ebert. Regidor es

1315. - Cubi l6, Anton io. - S. Vázquez 1116.

• Caub ios Bidegaray, Juan. - 25 de Mayo 470.

• 0' Agosto, Arnoldo. - Libertad 2373. • Danera, Pedro Federico. - 18 de J u­

lio 1489. • Da Silva, Horacio. - Mar Un Gar­

cfa 1393. • Da Silva , Juan o. - L u is B . Ca­

via 3032. - Da Silveira, Lucas. • Dauber, Raúl. - Conven ción 1209.

* ~fey, Eduardo. - 21 de Setiembre 2516.

• Delgado Federico. - Jackson 1439. • Delgado, Juan M. - Cololó 2722. • De loa Campos, Octavlo. - Z5 de

Mayo 555. - De Loy, Anibal H. - 25 d e l\Iayo

539. * Demichell i, J osé. - 25 de Agos t o 443. • Dighiero, ltalo. - Tomá.s Dlago 711. - Di Stasjo, Mario. - Gral. Caraba­

no 1128. * Dobat F . Hugo. - Pablo d e Marra

1378. * Do mato, José H ip61ito. - Bla nes ·

1011. • Duhalde, Julio. - O. Ramfrez 2071.

* Dupetit , Ov id io. - L. L enguas 1528. * Durán Guani, Enrique. - Yaguarón

1204. - Durán Ve iga, Lula. - P. Salvo 6.•. * Elena, Carlos. - Uruguay 1701. • Elzaurdia, Roberto. - Peabody 1940

(Colón ). - Erro, Mauricio. - PaysandQ 1174. • Etchebarne, Bidart, Julio. - Gari­

hald i 2366. * Faget Figari. Jorge.~olonia 1074. * Faget, Raúl. - Colonia 1074. * Federici, Raúl. - 18 de Julio 1R85. * Fernández, Eustaqu io. - J u ncal

1414. - Fernández Carie, Héctor. - Garibal­

di 2638. - Fernández Elorza, Raúl. - Burgues

3070. - Fernández, Luis Galo. - Colón. • Ferreira, Osear. - M::tldonado 2020. • Ferrelra Rodolfo. - Hocquart H79. - Ferrer Seuanez, Jaime. - Uruguay

1775 bis. * Ferreria, Fernando. - Lucas Obes

1093. - Folco, Juan P . - 25 de Agosto 312.

- Fonseca, Martin. - Mercedes, Dpto. Soriano.

- Fournier, Luis A. - Ellaurl 804. • Fraga Cancela, Joa6. - Andes 1138. * Fraschetti Ruí, Antonio. - J . Re­

qu En a 1208. - Freanedo Sirl, Román. - Lugano

3487. • Fusco, Rogelio. - :\Iagallanes 1264. - Garavagno, Helios. Vasco de

Gama s/n. * Garc ía Ciriano, Raúl. - Luis Sam­

bucettl 2686. • Garcia Arocena, Car:os. - Ituzain­

gó 1467. * García Blixen, Roque. - Mac Ea­

ch en 1513. • Garcia Pico, H6ctor. Paysand11

908. - Garcia Selgas, Gllberto. - Durazno

1540. - Garese, Roberto. - La.rrañaga 4347. - Garrasino, Osear. - PaysandQ,

(R. O. del U.) * Garram6n Carlos. - Carlos Roxlo

1320. - Genta, Mario, - Batovf 2261.

• Geranio, Silvlo. - Rivera 2067. * Ghiringhelli, Arnaldo. - Misiones

1489. * Giorello Angel. - 18 de Julio 870. * Giuría , Juan. - Burgues 3022. • G6mez Ferrer, Filiaberto. - R. Gra­

seras 739. • G6mez Gavazzo, Carlos A. - Pie­

dras 340. * G6mez y Artigaa, Alberto. - Mi­

llán 2688. • González, Chas, Alfredo. - Jackson

1126. - González Frounlz, Eduardo. - Isla

de Flores 1418. * González Frouniz, José. - Yagua­

rOn 1662. * González Pose, Eduardo. - Sarandf

731 (Durazn o) . * González Vanrell, Carlos. - Av. Dr.

Francisco Soca 1176. • Gori Salvo, Miguel A. - Agraciada

1842. • Goyret, Luis A. - 8 de Octubre

2874. * Guarch Viña, Fructuoso. - Merce­

des 1405. • Guarino Fischert, Julia. - Cubo del

Norte 3596. • Guarn leri, Esteban T. - La s Pie-

dras (Canelones). -o Guerra, Hugo. - Constituyente 1720. • Guerra, Héctor. - Br. ArUgas 1018. • Gutl6rrez, Ezequiel. - 18 de Julio

1628.

- Hardoy, Joa6 B. - Buenos Aires. • Herrán, Jorge. - Tomás D iago 833. • Herrán, Teófilo. - 25 d e Mayo f>:>a.

• Herrera Mac Lean, Carlos. - Mis io­nes 1489.

• lgleelae, Joa6. - J . Paullier 1938. - liarla, Paecual A. - PaysandO. 1674. - lnvernizzi, Pedro, - Salto. • !sola P iria, Albérico F. - Mercedes

941. • Jauge, Amadeo. - Pedro F . B erro

764. • .Jauregui , Mario. - Bartolomé Mi­

tre 130. - J ones Brown, Alfredo. - Sta. Cata­

lina . (Depto. de Soriano). • Jonea Odriozola, Guillermo. - Jun­

cal 1414. * Labacá, Manuel Francisco. - P.

VAzquez y Vega 1062. • Labadie, Juan Horacio.-Sa lto 1173.

• Lacon ich, Newton. - Ramón An a ­dor 3199.

•. Lago Varela, José. - Av. Bra sil 1072 (R ivera).

- Lamolle, Juan Carlos. - Patria 679. - Lasa, Juan A. - 25 d e l\Iayo 555. • Larrobla, Sa lvador. - Cno. Maldo­

nado 5655. • Laaala, Francisco. - J . C. Gómez

1420. • Leborgne, Ernesto. - Baltasar Var­

gas 1194. • Lebratto, Eladio. - Cololó 2605.

• Leduc, Julio. - Misiones 1270. • Lerena Acevedo, Raúl. - Ituzalngó

1467. - Lezama, Arfatide~ . - Roch:-~ .

- Liettl, Fernando. - Iblray 2308. • Lombardi, Jorge. - R. Graseras 660. • Lorente EacuMro, Rafael. - Cane­

lones 1327. • Lorenzo y Losada, Antonio. -

18 de J UJlio 1489. - Lucas Gafré, Franc isco. - Salto

R. O. U. - Luchin i, Aurel io. - Dr. J . A. Ro­

drfguez 1456. - Machiavello, Raúl. - B rasil. * Mackinnon , Ricard o. - F é lix Ol­

medo 3611. • Mainero. Edmundo. Caramuró

5668, P unta Gorda . - Maini, Am6rico. - Uruguay 1530.

• Maiaonnave Pagani, Giptys M. -Sarmiento 2495.

• Malherbe, Alejandro. - U ruguay 910.

• Mariano., Juan M. - Colo16 2461. • Márquea, Jaime. - Gil 1175. • Martr, Arturo c. - 18 de J ulio 1628. - Martfnez, Alejo. - R epóblica Argen­

tina. * Masanés Blanco, Ramiro. - E llauri

1267. • Mbcolo, Nicolás. - Queguay 895

(Depto. PaysandQ) . - Matos, Armando. - Rivera 2209. • Matto, Rodolfo. - 18 de J ulio 1908. • Mazzara, Joa6. -Rambla W ilson 675. - Meler, Juan Carlos. - Dpto. Pay-

sandQ. • Menchaca , Ramón J . - Mis iones

1574. - Méndez Schiaffino, Gustavo. - P ie­

dras 421. - Mend fvil, Dom ingo.- Agraciada 3640. • Mendfvil, Rodolfo. - Dp to. C:olon la.

• Mier Nada!, Carlos. - J . R equen a 990.

• Miaaerocchi, Anton io. - Huid obro 1357.

- Mollns, Carlos A. - L uis de la To-rre 644.

• Mondino, H6ctor. - Can elones 2211. • Moreau, Mario. - Mis iones 1408. • Morialdo, Sara. - Buenos Air es 217. • Muccinelli, Mario C. -

Larrañaga 3891. - Mullfn, Ernesto. - Sa lto.

• Mufloz del Campo, Alberto. - Itu­zalngó 1467.

• Muracciole, Juan M. - Ag ra ciada 1842.

- Nadal, Pedro. - Parfs.

- . N in, Alfredo. - Macallanes 1257. - Novoa Courrás, Diego. - M. Be-

rreiro 3110. • Noceto, Luis. - San Martrn 3427. • Nocetti, Carlos E. - T . Narva jas

1193. • Noli, Jua n José. - H ocquart 1737. • Nunes, Luis O. - Car a pé 2182. * Núñez, José María. - Br. España

2166 Ap. l. - Núñez Oulio, J aci nto. - Agrac iada

2399. * Obertillo, Art igas. - Av. J. Suá­

r ez 3204. * O' Ne il Arocena, Edua rdo. - Cane ­

lon es 1327. • Osea, Joa6 Maria. - Parra del R ie­

go 1032. • Páez Ser6, Modesto. - Av. Bra­

sil 1332. R ivera. • Pagan i, Héctor A. - W áshin g ton

278. * Pa scual , Ma r io. - Gen era l Aguilar

1359. - Pastore, Mateo. - Charróa 2038. * Payssé Reyes, Mario. - ~lassini 3148. - Pecoste, Eugen io. - Simón B olfvar

1385. • Pedemonte, Juan J. - 21 de Se­

tiembre 2268. • Peluffo Arqufmedea. - Su4.rez 3243.

- Pepe, Walter. - Agustín Abr eu 2389. • Pérez del Castillo, Manuel. - S .

de Chile 1284. • P6rez Fuentes, Daniel R. - ~raldo­

nado 1039. • Pérez Larrañaga, Franci8Co. - Ga­

r iba ld i 2789. • Pérez Montero, Ca rlos. - C uareim

N.o 1471. ~ Pereyra, Manuel. - Defensa 1758. • Pessina, Romualdo. - Con vención

1209. * Pieri Campomar, Juan C. - 21 de

Setiem bre 3128. * Pietropinto, Julio. - Mer cedes 1793 * P intos Risso Walter. - Bv. Espa­

ña 2510, 3er . p iso. - Pittam ig lio, Humberto. - 25 de l\la­

yo 591. • Polanco Musso, Luis. - J . Ben ito

Lamas 2959. • Pombo, Andrés. - Vie jo Panch o

2586. * Pou Cardoso, Fernando. - Merce ­

des 1208. . • Puente, Eduardo Mllton. - 25 de

Mayo 555. • Puignau, Juan P . - E j id o 908. • Puppo, Osear J. - Mercedes 1 !\ · -• Queirolo Vareta, Enrique. · - Misio­

nes 1489. - Quinteiro, Manuel 1. - J oaqufn de

Salterain 1304. - Quinte,iro, Roeendo, - l\lac E achen

1323. • Rampa, Héctor. - S ierra 22!l4.

* Revello, Miguel N. - J . PMJllier 1683. * Ricaldoni, Américo. - Buscbental 3449.

• Rlcci y Toribio, Carlos. - Av. Suá-rez 2925.

• Ric6n, Ramón. - Mlgu~lete 1542. * Richero, Raúl. - Pereyra 2989. • R ius, Juan Antonio.-Sorian o 1442. - Risso Villegas, Eduardo. - Buenos

Aires 232. • Rivas, Enrique S. - R iver a 2134. • Rocco, Daniel. - Sarandí 659. • Rocco, Julio. - Con8tltuyente 1538. - Rod ié. Emilio, - A. Lapido 2892.

- Rodrfguez Estevan, Roberto. -A sen clo 1448.

* Rodriguez Faura, Ma r io. - Carapé 2336.

• Rodrfguez, Fernando. - Miguelete 1542.

- Rodriguez Larreta, C. - Av. Aroce­na 1000.

• Rodrfguez Larreta, Gualberto. - 18 de Julio 2095.

- Rodriguez, Héctor L. - Cannelo ( R. o. del U. )

* Rodríguez Suárez, Osvaldo. - J . ~1 . Blanes 967.

• Roig, Juan P. - Sier ra 1675. - Rossi, Franco. - Avda. Brasil 3105,

Ap. 22. • Roure, Evaldo. - Larai\aga 4211.

• Ruano, Rafael. - D uvimioso Terra 1720.

* Ruiz, Alejandro. - F lorida 1280, A p . 12.

- Rubio, Antonio. - Brasil. * Sald ú n, Pedro A.-1 de Julio 190 . • Sambucetti, Octavio. - Cololó 2909.

• Sandoval, Federico. - J oaqufn de Salterain 1378.

- Sanguinetti , Domingo. - C:\nelones 2376.

* Santini , Heráclides. - Maip ó 2085. - Santini Peluffo, Juan P. - Obli­

ga do 1197. - Sastre, Gregorlo. - Bella VIsta

1438. c. Sca sso, Juan A. - Canelones 1327. * Schinca, Carlos Eduardo. - 8 de

Octubre 3174. • ~ciutto, Rómulo. - Eiido 1206.

• Sebast iani, Marcos Antonio. - Pre­siden te Berro 2750.

• Serrato. Alberto . - B. Aires 479 . • S ierra Morat6, José Pedro. - Co­

lon ia 1759 - Silva Dfaz, Bernardino. - Barrei ­

ro 3299. • Sindín, José. - Gar ibaldi 2529. • S iri, Je• .. n Carlos. - Paysa ndO 1 :t21.

• Stewart Vargas, Enrique. - Rin­cón 438.

* Storm, Rodolfo. - l.ucas Obes 897. • Surraco, Carloa A. - Soriano 781. - Suárez, Julio. -• Tejera, Eloy G. - Av. BrasU 2502. • Terra Arocena , Horacio. - Misio­

nes 1454. • Terra Arocena , Rafael. - T rein ta. y

Tres 1359. - Terra Urioste, Carlo1 O. - R ivera

2408. • Theoduloz, Abel. - La P a z (Cane­

lones). • T iscornia, Roberto. - B r lto del P in o

1224. . * Traverso, Bartolomé. - E llauri 149. • Tosi. Carlos O. - Vázquez y Vega

1139. - Tosi. Esteban. - Vázquez Vega

1139. • Tosi. Leopoldo J . - Constituyen te

1830. • Tournier, Hipólito. 25 de Mayo

555. - Ubllla, Antonio. - Melo - Cerro

L argo. • . U ranga, J oaqufn . - In ca 2075. • Valabrega, Ricardo E . - Suárez

3075. • Vanini , Carlos A. - Miguele te 1458.

• Vásquez Varela, Jacobo. - BuE:nos Aires 390.

• Vázquez, Antonino. - Av. I talia 2931.

• Vázquez Barriere, Gonzalo. - Eche ­varriar za 3225.

• Vázquez Echeveate. Francisco. -Bule,·ar Espa ña 2175.

: Vedan i, Aldo. - Paysandú 1939 . • Vera Salvo, Héctor. - Dura zno

1027, Ap. 41. • Viana, Enrique. - Santísim a Trini­

dad 1542 (Dpto. F lor es) . • Vigouroux, Rodolfo L. - Av. Italia

N .Q 3013. • Vilamaj6, Julio. - Lat eral Oeste 895. - Villavedra, Joa6. - Libertad 2592.

• Villaverde_, Eduardo. - l\Iac lel 1489. • Viña Pedro S . - Nicaragua 1850. • Willlman , José Claudio. - Julio H e­

rrera y Obes 1479. • Vanuzzi, Adela. - Gral. Urquiza

N.o 2526. - Zunin Padilla, CAndido. - Dpto.

ArUgas.

NOTA: L os nombres senalados con asterisco corre!ponden a los de los socios de la S. de A. del Uruguay .

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25 de Ma o 321