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... q ue las pa redes de acero tendrán d iseño tri­dimensional para lograr efectos especia les de luces y sombras y que el costo probable del edificio será USA 45.00 0.000::>

... que será el edificio más grande del mundo, destinado a oficinas comerciales, equipado íntegramente con aire acondicionado y que éste fué proyectado y es ejecutado por CA­RRIER?

. .. que el sistema empleado es el ya famoso W EATHEMARTE R CARR IER, q ue pe rmi tió una economía de 14 % en e l costo inicia l?

.. . que el edificio de las Naciones Unidas tiene 21 ascensores de alta velocidad y una capa­cidad para alojar 4500 empleados y que su costo fué U$A 65.000.000?

... q u e e 1 e o s t o del te rreno fué .de U$A 16.500.000, y que la m itad fué donado por J . Rockefel ler?

. .. que el acondicionamiento integral del aire fué proyectado y ejecutado por CARRIER, em­pleándose también el sistema weathermaster?

. . . que con e l mismo s istema están equ ipados, en nuestro país, e l V ictoria Plaza Hote l y e l Ed ific io Artigas y que en la República Argen­ti na, actua lmente, se lo insta la en e l Banco Hipotecario Naciona l, en el Alvea r Palace Ho­te l y en e l Hotel M in ist ro Pistar in i:>

. .. que la adopción de este sistema, en los prin­cipales edificios del mundo y en los transa­tlánticos, se debe, entre otros motivos, a que permite un control individual de temperatura y humedad por ambiente; que no mezcla el aire de distintos locales; que no tiene ele­mentos mecánicos en las unidades, ya que los conductos para aire son de dimensiones aproximadamente 90 % menores que en el sistema clásico?

... q ue estas característ icas lo hacen especia l­mente apto para edi f icios dest inados a sana­torios, oficinas y hoteles?

... que Ud. puede ob,ener toda la información y explicaciones del sistema en las oficinas de ING. ULISES PUIG Y CIA., en Juncal N.o 1478- Teléfono 8 21 05?

... que en una sala para operaciones, de m2. 30, la iluminación y las personas, producen un ca lor equivalente a una estufa eléctrica de 4 KW.? .

... que la posibilidad de explosiones, derivadas del empleo de los gases anestésicos, se redu­ce en forma considerable si se mantiene la humedad relativa por encima del 55 % ?

... que no es recomendable la ven ti lac ión natu­ral de las salas para cirugía, por razones de higiene y contaminación?

... que las condiciones anormales de temperatu­ra y humedad provocan fatigas excesivas en el paciente y en el personal operatorio?

.. . que estos problemas son resueltos por e l acon ­dic ionamiento del aire?

... que actualmente se construye en nuestro país el Sanatorio de "España Mutualista de Asis­tencia Médica", con una planta para cirugía de 600 m2. y que la misma será completa­mente estanca?

... que el acondicionam iento integra l del aire, durante todo e l año, en esa planta se hará por medio de equipos CARRI ER?

... que la instalación fué proyectada por el lng. Jorge Montautti, de la firma ING. ULISES PUIG Y CIA., que tiene a su cargo la eje­cución de la misma?

... que el acond icionamiento de aire desempeñó un rol crítico en desesperada tentat iva para la producc ión de la vacuna, contra la polio­mielitis, del Dr. Jonas Salk y que los equipos especiales, empleados en los laboratorios de cu ltivo de te jidos de l Dr. Sa lk y de Eli Li lly y Puke Dav is, f ueron sumin istrados por CA­RR IE R?

... que actualmente se está proyectando un im­portante edificio de propiedad horizontal, en Montevideo, al que se lo dotaría de acondi­cionamiento integral de aire durante todo el año?

... que esta insta lac ión se está proyectando en las of icinas de ING. ULI SES PUIG Y C IA., distribu idores de CARR I ER en e l Uruguay.

.. . que próximamente se iniciará la distribución periódica de material informativo CARRIER, a quienes lo soliciten en Juncal N.o 1478 -Teléfono 8 21 05?

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ORGANO OFICIAL DE LA SOCIEDAD DE ARQUITECTOS DEL URUGUAY FUNDADA E N SET IEMBRE D E 1 q 1 4

DIRECCION : Arqtos . ALBERTO CANABAL , MIGUEL ANGEL BELLINI

~ MIGUEL A . GORI SALVO. OSCAR BRUGNINI, ERNESTO PUPPO

ARQUITECTURA S u M A R I o Pa:;ado y futuro de la .·lrr¡uit1•ctura . ... .. ..... ·'·.... .. 2

LA .l1ADERA

1'1>(·nicas A ntiguas 5

T i>rnicas .Wodl'mas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9

EDIFICIOS 1.\'DCSTRIALES

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S. .-1. B. L. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28

Debl'rtlllrdis S. A. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ... . . . . . . . . . . . . . 30

S1•tialamus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ... . . . . . . . .32

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N.0 230

PASADO Y FUTURO DE LA ARQUITECTURA Discurso del Presidente de la S. A. U. Arq. H. Terra Arocena en el día del Arquitecto

En e sta fiesta del arquitecto miramos hacia el pasado y sus glorias; y hac ia el porvenir y sus espe­ranzas. Personificamos el pasado y el futuro en rea­lidades vivas del presente : e l día de hoy nos of rece a este respecto la realidad cargada de va lores del Arqto. Tosi en sus c incuenta años fecundos y auste­ros de ejercicio profesional y de creación a rquitec­tónica; y la realidad vigorosa de estos jóvenes eg re­sados recién de la Facultad de Arquitectura/ que ini­cian el camino de los va lores nuevos/ impulsados por un gran ideal . El presente está aquí también -se­ñores- con sus títulos propios/ en estos triunfadores de concursos que ocupan igualmente un si tio de ho­nor en nuestro homenaje.

No rompemos/ no dislocamos la unidad de la vida/ que es continuidad en el tránsito1 y que es per­sistencia en la orientación de su proceso: una visión s uperior de este proceso triunfa necesariamente de las opos iciones que se suceden como la alternancia de los pasos en el andar del hombre que camina : Una visión superio r abarca a l mismo tiempo las tesis y las antítesis que dinamizan la marcha 1 para contem­plar el espíritu dominante de su síntesis.

Los más viejos comprendemos mej or que los jó­venes esta unidad del proceso. Los jóvenes s ienten más - es natural- e l rechazo de las cosas 11ya he­chaS111 como s i fueran tiránicos moldes que aprisio­naran su impu lso hacia las cosas 1/por hacer1 1

•

Un día su pensamiento/ aprisionado también por las rea li zaciones propias/ inmovilizado y sometido a la ley de lo concreto/ gastado por la incomprensión y por la im itación de muchos1 y por el hábito de todos/ se rá mirado también por otros jóvenes que vendrán/ como un molde tirán ico del pasado/ pa ra su impulso creador del porvenir.

Es la ley de la vida. Pero la inteligencia puede ascender a la cumbre

de una v isión serena / pa ra aba rcar mejor todo el pro­ceso.

Cada época tiene su voluntad a rtística/ su sen­da propia/ sus cond icionamientos convenciona les. Y cuando al arte se vinculan / como en la arquitectura / las ex igencias prácticas de los programas utilita rios/ cada época tiene para la creación artística/ e l sello de sus modos de vivi r y de pensar/ de sus necesidades individuales y colectivas propias/ de su nueva visión de los prob lemas/ y de sus nuevos prejuicios. Cada época/ además/ se dinamiza por un idea l histórico de su pertenenc ia / que nunca logra realizar ta l como lo concil:::e / y que por tanto/ m irado a la distancia / fra ­casa siempre y es luego despreciado; pero que inf luye/ quié rase o n Ó1 en las modalidades y en los destinos del mundo que le sucede.

Yo me atrevo a dec ir que la arquitectura es la profes ión más estrechamente 1 igada a esta vida que cambia. Las formas del derecho son conse rvadoras; aquel las de la medic ina / de la ingenie ría y de otras va rias profesiones/ se 1 igan a un desenvolví miento

2

paulatino de la ciencia y de la técnica/ y no pueden escapar de sus dictados.

Pero las formas de la arqui tectura son sens ibles al salto inquieto y sorpresivo del sentimiento y del capricho y de la moda cambiante de los hombres. El proceso de nuestro arte t iene/ en las grandes distan­cias/ sí / su línea y su lógica; pero a derecha y a iz ­quierda van quedando las desviaciones que parecieron rutas y fueron sendas muertas; los ensayos que logra­ron algún éxito fugaz y perecieron. Estos ensayos fue­ron sin embargo solidarios de la inquietud de su tiem­po/ y tentaron con fe nuevas formas del arte/ nuevos lenguajes; de esos que a veces/ a través de los s i­glos de o lvido/ se retoman con brío y cobran fuerza de expresión insospechada. ·

Todos/ de mi generació n en adelante/ a l menos, nos formamos en un ambiente de desprecio por la arquitectura del siglo pasado. Nuestro profesor Carré

1

eximio egresado de la Escuela de Bellas Artes/ engar­zado en la tradic ión de los Premios de Roma/ evolu­cionó ante nuestros ojos hacia el abandono de un tipo de arquitectura/ en que era é l mismo un virtuoso ex­traordinario y magnífico: aquella arquitectura del eje y la simetría y el ritmo c lásico; con e l sentido estruc­tural de la p iedra tallada / y con e l sentido abstracto de la composi ción decorativa; aquella arqui tectura en que los e lementos c lásicos y barrocos/ de columnas/ de vo lutas/ de fuentes y de cúpulas/ se congregaban en una plástica deslumbradora/ cuyo mismo esplen­dor se convirtió para muchos en receta.

Despectivamente fué llamada/ ya entonces su tendencia/ e l estilo //bomber011

1 en alusión a los cas­

cos de bronce y las bocinas de estruendo.

Con é l cayó también en máximo desprest igi o/ la otra a rquitectura / la arquitectura inspirada en las fo r­mas del pasado/ aunque no fuese tan aparatosa : la arquitectura de los //estilos11

1 surgida con el roma n­

ticismo/ y acentuada por los conocimientos arqueo­lógicos e históricos de un siglo culto: la arquitectura que cu idó especialmente lo que se llamó e l 11Carác­t e ru de los ambientes/ evocando en e llos cu ltu ras an­tiguas y envolviendo en recuerdos refinados la sabia persona lidad de su t iempo.

Toda esta a rqu itectura sin embargo tenía su senda ar tística/ y en ella c reó valores innegables. No era una arquitectura s inceramente estructural : sus estructuras rea les hijas de nuevos métodos/ se ocu l­taron a menudo bajo estructuras s implemente expre ­sivas.

No era tampoco/ una a rquitectura lógicamente func ional : s us posibilidades t écnicas fue ron por e l contrario deliberadamente descuidadas para e l se rvi­cio de las fina lidades ut ilitarias . A l ritmo plástico de una fachada/ sacrificaba la adecuación interio r de l destino y de la conveni enc ia. Pe ro es verdad que e l hombre de ese tiempo/ era mucho menos exigente en soluci ones de 11Confo rf 1 que en prec isiones cult u­rales y esté ticas pu ras; y es verdad tambié n que e l

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plano convencional de la soc iedad entera enca uzaba e ntonces estas ex igencias estét icas e n e l sent ido de las armonías h istó ricas de los es ti los, y de las ant iguas expres iones estructu ra les de la arquitectura en pi edra o e n lad ri llo; porque éste era el ambiente c ul tural ine ­ludi ble de entonces. Y es ve rdad tam bién que estas creaciones de a rquitectura no era n copias serviles, ni e ran reconst rucciones arq ueo lóg icas, como tan inj us­tamente se ha d icho de todas; ni conglomerados de re­cetas muertas . Eran verdade ras creac iones y ve rdade­ras compos ic iones, con val ores propios, que un d ía se ­rán consi derados como expres ión la más lóg ica y tí ­pica de la psicolog ía y de la vol untad de una época.

Aún es d ifícil hoy d ía violenta r del todo la per­durac ión de aque l ambiente, pese a las enormes po­s ib il idades que la técn ica moderna ha demostrado ya para la composición func iona l y pa ra las fo rmas es­té ticas nuevas, una vez 1 iberada la aquitectu ra de la expresión de determinadas estructuras tradicionales y de las formas histó ricas cul tas. Ya los autores que nosotros estudiamos de jóvenes fusti gaban la fi cción de las estructuras, vaciadas de rea lidad construct iva, y la t iranía uni formadora de los ritmos y simetrías ex­teriores. Preconizaban la s inceridad y la lógica de las estructuras mode rnas, y de las func iones v ivas, de­fend ían la normalidad de las dis imetrías propias de la vida, y el uso valiente de las técnicas nuevas. ¡Pe ro cuántos años después, Le Corbussie r esca nda lizaba a l público entre nosotros con su acento revo luciona rio, a l sacar las consec uenc ias prácticas extremas de esas vie jas lecciones! ¡Cierto que no vac il aba en lla mar "carroñas venerables" a "Versail les" y "Notre Dame" ~

Sea lo que fue re, es lo cierto que las líneas ge­ne ra les de las or ientaciones nuevas han triunfado . Muchos tanteos queda ron e n el camino. Pero han triunfado los mejores. Y es por e llo que con las ex­pe rienc ias de l pasado podemos e nf renta r tamb ié n los va lo res nuevos y las posib ilidades del porvenir.

Los cond ic ionamientos de la nueva arqu itectura se hacen sentir a un tiempo e n d ive rsos pl anos.

1.° Condic ionam ientos de los nuevos materia­les y de las nuevas técn icas : ta les, las estructu ras re­sultantes, de míni mos apoyos ve rti ca les, que permiten los vanos di latados, y reducen los llenos a s imples cerramientos a voluntad opacos, translúcidos o trans­pare ntes; la luminotecnia con sus pos ibilidades, los ascensores, la ca lefacc ión, e l aire acond ic ionado, los inte rfonos y los te léfonos, la e lectr ificación de los ser­vicios domést icos, la radio y la te levis ión que se ins­tal an e n los hogares. Tamb ién e l automóvi l anexo a la vivienda: Todo cambia las aspiraciones, los p rogra­mas de vida y las so luciones arqu itectónicas. Ag re­guemos la producc ión fa bril de los e lementos en se rie: "standards".

Las técnicas nuevas afectan así, a la vez, las mane ras de viv ir, los gustos y los deseos, y las posi­bil idades est ructurales de la construcción misma .

2.0 En otro plano, condicionam ientos de carácter ps icológ ico y soc ia l : Una ma rcha de las concepc iones y sol uc iones de é lite social a las soluc iones de masa o de multitud; la proli ferac ión de los programas ar­quitectónicos de carácter colectivo y público; la mi ­n imización de l programa individua l; su red ucción también al elemento "standard" repet ido, a l aparta­mento, en serie . La desaparición ráp ida del se rvic io

domést ico personal y la tendencia a la s implic idad y a la reducc ión de la casa fami liar. Y, consecuentemen­te la prefe rencia universal por las sol uc iones exc lusi­vas de l " confo rt", que irrumpe por fuerza en el mis­mo plano estético, con e l predomi nio def in it ivo de las faces a rtíst icas funciona les de la a rqui tectura; y que ale ja y desinteresa al hombre de otro tipo de expre­s iones art ísticas, tal es como las expresiones estructu­ra les; y desde luego de las culturales e h istó ricas, ya pasadas de moda.

J unto a estos nuevos condic ionamientos y formas, debía corresponder tamb ién en el plano de los valo res abst ractos de la arqu itectu ra, una caracte ríst ica d i­ve rsa: A los ritmos y equ ilib ri os de va nos y mac izos, y a los acentos escul turados de la decorac ión al ser­vicio de estos mismos ritmos y equil ibrios, propios de las arq uitecturas pasadas, corresponde a hora una plás­tica de unidades funciona les o riginales, con el ca rác­ter que tienen las máquinas; de formas cuya coheren­cia interna se encuentra en el secreto de su misma func ión; y que ya no se agregan o se repiten iguales para fo rmar a rmon ías de con junto o r itmos plásticos, si no que se engranan en la unidad o rigina l de una so la fo rma tota l, expres iva de la funci ón compleja del programa. El ritmo y la vibración reaparecen, pero no como repeticiones o agregados de elementos, s ino como subdivis iones o vibraciones inte rnas de una un i­dad tota l q ue los determ ina y los envuelve .

Las técn icas modernas dan de sí todas sus posi­b il idades, las más inespe radas, al se rv ic io de las solu ­c iones func iona les y de la nueva p lást ica. También a veces tr iunfa estét icame nte una estructura audaz a l servic io adecuado de un destino. Pero cuando por razones p rácticas de econom ía y de estandardización se buscan ahora en camb io, las estructuras de e le ­mentos igua les repet idos, la a rqu itectura moderna se tra iciona fác ilme nte a sí mi smo y cae en la indefini ­ción y en la pobreza . Sus va lores lógicos están en primer térmi no en la adecuac ión de una forma a la funció n vita l que la inspi ra, y en la pe rsonalidad pro­pia de esta forma, que se justi fi ca por su func ión misma, y que t riunfa estéticamente como una solu­ción origi nal y en cierto modo ún ica para cada pro­grama. Y en segundo té rm ino sus excelencias res iden e n los valores abst ractos del espacio y de l color, ge ­neral me nte simples e n sus recu rsos, libres de preocu­pac iones adheridas, como surg iendo de la misma fo r­ma funcional y de sus grandes líneas resultantes.

Todos estos va lores de la arquitectu ra moderna­señores- son d ignos del esfu erzo creador q ue repre­sentan .

A pesar de la orig inalidad de cada fo rma, esta arqu itectura ha alcanzado s in emba rgo e l inevitabl e pa rentesco entre todas las obras de la época, como para que se pueda hab la r ya de su "estilo". Sus g ran­des directivas func iona les y plást icas, y e l uso en profus ión de algunos mater ia les antes moderados, ta les como el vidr io, o antes desconocidos, y las pre­ferencias por dete rminadas soluciones acordes con los gustos y ex igencias de nuestro ti empo, le dan un se llo prop io.

Desde e l punto de vista del arte, no hemos de lamentarnos ciertamente de la existenc ia de este pa­rentesco. El público no asim ila la obra de arte total­mente exótica y nueva. Es necesaria la fami liaridad con un lengua je común, para pode r d iscerni r e l va lor

3

propio de cada creació n, y no perderse en el detalle extraño y baladí. Es necesario circunscribir los valores de la obra de arte a lo que tiene de creac ión real ­mente, para s ituarla en su plano expresivo. La fami­liaridad con los recursos nuevos, es lo único que permite aquilatar el acierto de su utilizac ión, y el a juste de la medida en que se emplean. Todo arte su ­pone un lenguaje : la arquitectura moderna ha encon­trado el suyo. Y el público ha comenzado a situarse frente a sus va lores .

Es una nueva etapa valiosa en el incesante trán ­s ito al través de la historia : este lengua je se gastará un día; la humanidad buscará nuevos caminos; y la arqu itectura deberá ser comprendida otra vez por nuevas sendas.

Pero sería ciego no adaptar la visión a cada épo­ca, y no libar en cada flor su néctar. Lo que importa es que el espíritu de nuestro arte atraviesa los tiem­pos, mudando de apariencias, pero sin desfal lecer en s u servicio del hombre .

En él se expresa el trabajo y la economía de los pueblos, en él hablan las conquistas de la ciencia y de la técnica, en él con vigor impresionante se vuelca todo el sent ido de cada cultura, su mejor o su peor concepción de la vida y del destino humanos, sus ideales dinámicos y su fuerza creadora .

Por todo e llo en esta fecha en que nos detene­mos reunidos los arquitectos a contemplar el panora­ma común, nuestra fraternidad sabe centrarse en los valo res eternos que transitan al lado nuestro, s in se­parar las glorias del pasado, los triunfos del presente y las espe ranzas del porvenir!

Señores: La Sociedad de Arquitectos agradece vivamente la presencia aquí de todos los profesiona­les universitarios de las distintas profesiones que se hermanan con nosotros al servicio de la cu ltura na­cional; y en particular de los homenajeados:

Del Arqto. Tosí, a quien tendré el honor de en­tregar en nombre de la Sociedad de Arquitectos una medalla de oro recordatoria de sus 50 años de vida profesi onal honrosa y digna .

De los jóvenes egresados, los nuevos arquitectos, que se inco rporan a nuestra profesión, y cuyos nom­bres tendré el gusto de leer en actitud de saludo y. bienvenida. Y de los señores triunfadores de Concur­sos de Arquitectura en el año que termina, que hon­ran con su intel igencia y su capacidad a la profesión entera y a quienes la Sociedad de Arquitectos hará llegar por mi intermedio un testimonio durable de su satisfacción.

El Arq. Terra Arocena haci endo uso de la palabra

4

LA MADERA

TECNICAS ANTIG:UAS

(De L'Architecture d'aujourd'hui)

La madera ha sido, antes que la p iedra, el primer material de que dispuso el hombre para c·onstruir, respondiendo a sus necesidades esenl'iales; atribuyéndole un carácter sagrado (árbol de la vida y de la c·iencia ) . Cerca de su reino por la germinac·ión y el crecimiento, intermediaria entre el reino animal y el mineral , imagen de su propia vida, el primitivo encontró el árbol en ou camino.

Trabajándola sin herramientas, ron el solo re~ urso del fuego, explotándola po•· procedi. micntos siempre iguales y para necesidades idénti cas, la maderu fué el verdadero material de las primeras construcciones del hombre. Choza, de troncos, manojos con un orificio cen· tral para el humo, empalizadas de defensa, trampas, pasarelas, condujeron a las habitac iones palafític·a;;.

Si de las refl ex iones o de las moda, nació una técnica o ri ginal, no fué ;;ino luego de un ¡wot·eso de evolución humana.

En la i:pol'a del desmonte de la t ier•·a, la madera reinó y las construct· iones fueron ye.

ro>imilmente pesadas y macizas. Fui: la e casez de bosques, más <¡ue otra razón, la que obligó a buscar, m ediante combinat•iones de formas, el aligeramien to y la e~onomía. De esto, si­guit'ndo la evoluc·ión, nal'iÓ la carpintería.

En Europa, los manuscritos, la, e•c· t.llturas de los monumentos de piedra nos muestran representaciones, desgraciudamente demasiado !'Ímból icas, de t·asas, palacios o iglesias, de madera, euya abundancia no t'onfi rman los textos. Esos monumentos debieron mezdar los J)l'O!'edímientos de las construecíones autóctonas con las formas arquitectónicas de l a cíviJi. zación triunfante. Es indudabl e que exi:<tíó, en las époc·as merovin¡!Ía y ~a rolin¡!ia, una arqui· te t·tura prímitivu derivacla del empl eo exclusivo de la madera.

Gregorio de Tours eíta un g:n 111 n •'•mero de i glesias de l'imludes, ¡onentes, casas y aun ciudades enteras construidas en madem. Fueron las p:uerras y las facilitlades de destrucción, así como la at' I'ÍÓn de las gra ndes órdenes constructoras, que precipi taron su destrucción.

E.l únic·o testi i(O, eomo petrifi~ll do, de este arte, es ta l vez otre Dame la Grande de Poi tiers. No cuesta mucho cotejar .l as torrec illas de >u fa¡·hada y sus linternillas, con las re· p rcsentat'Íone; gráficas de la época pre·románica, iglesias, ubadías o ~i udades; pensar c:en madera», e imaginar una t·onstrucción de tron~os de árboles. Particularmente, cuando se sabe que esta fa chada fué edifi l'ada a •·aíz de la desaparición de la primera igl esia, ent era· mente construida en madera, y que ,e quemó.

La simple observ:H" ión dc la i ¡.de>ia de P oitíers, es suficientemente t•o nvineente : t roncos tle :írboles reunido; en haee>, techos de las torreci llas cubiertos po•· un cono formado por pequeños troncos superpuesto>. Decoració n de la fac·hada: esc·alona miento de l os mismos u·oncos ; troncos escuadrado:<, apoyados sobre el ángu lo, hasta la un ión de piedra en círculo y los detalles de los an·oo de bóvedas; todo prov iene de una decoración de madera maciza ( fíg. 1).

En los chalets de montuña y en lo, edi fi cios del norte de E uropa es tlonde mejor puede e.tudíarse ]a iniciación de la tét·níca de las construcciones en madem, po rc1ue nos encontramos en presencia de loo mi¡:mos p roblemas resuelto, de maneras oimilares.

Fig. 1

Fig. 2

Fig. 3

5

Fig. 4

Fig. 5

Fig. 6

6

La l1ahit:Jción de planta cuadrada o rectangular se compone, al principio, de troncos su­perpuestos encajando a medio espesor ( fig. 2 ). Los árboles resinosos empleados : pino~.

abetos, o alerces, son rectos y la horizontalidad se mantiene alternando punta y b:1se, f!n·

ca jando Jos t:Jbiques interiores principales en la envoltura exterior para cont ribuir a su rigi· dez. Loo troncos son, a veces, esruadrados, pero siempre se emplean troncos o tablones má largos romo ménsulas o soportes de l os halcones o techos. A m enudo los ángulos están chan· fiados. Si lo,; troncos no oon de una sola pieza, se ensamblan generalmente a media madera, ret·ta u oblicua; se mantienen mediante espolon e~ exteriores, «prisioneros~ o bif·n barras cnsnmbladas, que descmpeiian el mismo papel. Lao aberturas, puertas o vent:Jnas, ron los mont:mtes arentuadamente chanflados, no quitan ninp:una fuerza al acmazón.

No son raras las emambladuras poli¡:onales ( fi g. 31. En Rusia y los Paíse~ Esc·andinavo> abundan lo;; ejemplos de t roncos así empl eados. Los intersti cios entre los troncos están re· ll enos de estiércol de v:1 ca y residuos, o simplemente trenzas de paja y ¡¡rrilla. R:1ros son Jos troncos ~errurhados : están cortados y trabajados ro n hacha y escoplo, para <¡ue resist:Jn mejor la intemperi e.

Las cubierta s están ;;oportadas por vigas apoyada ; sob re las paredes, o sobre armaduras portantes, o sobre columnas. Las cubiertas están ¡¡eneralmente compuestas de planchas llPO·

yadas n n•cuhrimiento ll evando en cada uno de sus bordes en toda la longitud, un¡¡ ranura semicircular, para permitir el e>r urrimiento del agua. Se encuentran también pl ancha ~

de alrededor de un metro, apoyadas a r ecubrimiento 1 fi g. 51 o es<·ama;. de madera <·lavadas sobre alfajías y tab las llamadas chillas 1 fig . 61; estas últimas han sido empleada> a menudo y adecuadamente pa ra proteger las paredes de paños de carpintería y montante .• de la lluvia y el viento, como en h i¡desi:J de Heddal en No ruega ( fi p: . . t). En Honfleur podía ven•e, hasta hace alguno;; a1i os, una casa del siglo XVI así protegida. l-as canales, cu:Jndo la;; ha y, eotán het·has de troncos ah uecados, so>tenidas por ga ncho;; de madera. Los t•ai1os d ~ hajad:1 est;Ín ahuecados a fue¡!o en los troncos

Fin;.Jmente, el conjunto de la constmcción e>tá aislado del suelo por una hase de mam. postería, o un muro de piedra en Sei'O, o montado sobre pilotes, para proteger la habitación o el granero, de los anical es nocivos y de la humedad 1 fi g. 7\. Tan idéntica es la técnica que a menudo son sólo algunos detalles los que diferencian las construcciones de los Al¡w;;, E>c:Jndinavia, l a reg ión de Tatrás, los Países Eslavos, el Tibet o el Japón, ;;in habla r rlc la Améri ra de lol :< pi oniH~r, 1 de aporte europeo 1.

En todas parte;, en Lctonia, en Rutenia o en los Alpes, se encuentran sobre los techo• las cs¡>ij!a5 o «pazduryr, o rnamento de significado mágic·o y simbólico, superpuesto a la cum· brera y el «Sp:1rogi~ fo rmado por dos piezas sesgadas que se nuzan, adosadas a las c·orrca,, o bien prolongando las plam·ha; que rerubren la :> rorre:J!'. l fig. 10).

La> puertas y la> ventanas de las construcrionrs en madera están dispuestas entre ro­lumnas y sólidamente ensambladas a los tronros horizontal es l fig. 8 1. En Rusia y en E;;c·an· dinavia e:;tán casi siempre recubi et1as por un ancho marco, pintado o eS('Uipido, :t i c·ual >!'

fijan lo ~ postigos de cierre.

Los arquitectos rusos del .sigl o X VI, se inspi raron evidentem ente en la arquit ectun en nwdera, habiéndo les permitido el mejoramiento de la técnica traducirla a la piedra. La sustitución era deseada, 1·omo lo prueba el im¡>ortante palacio de Kolomensk, demolido por orden de Catalina Il, quien antes de reemplazarlo por un palado de piedra (lo que j :1más fué re:lliwdo ) , hizo relevar cuidadosamente el plano y ejecutar una maquette.

I.ui;; Réan, anti guo direc·tor de la Escuela Francesa de S. Petersburgo, en m obra ( l'n francés: l'art russe, des Origines a Pi erre Le Grand 1, hablando de la iglesia de piedra d .. Kolomensk, dice especialmente: «Aquí e,; man ifiesta la imita1·ión de un modelo de madera; la identidad con una i p: l e~ia en madera ~alta a la vista» (L. Réan, p. 369) .

En Est·anclinavia y en Rutenia existen ejemplos análogos y la complej idad del escalona­miento de los tel'l10s y de los nl eros de protección, ya sin razón, se vuelve un simple motivo decorativo . E, to es aún más característi co en el Japón, donde la arquitectura de piedra pro· cede c:1si siempre dire•·tamente de las ronstrun ione;; en madera. En ese país Y en el resto de Asia, la ronstruc!'ión en paneles de madera, más bien, la carpintería, es la que domina.

En 0 1·r idente, como en Extremo Oriente, al escasear la madera, las construcciones ma· r izas han sido reemplazadas por las ronstrucdones con armazón o paneles de carpintería, compuestas de un esqueleto portante formado por columnas, unidas y trabadas por travi.esas y paneles. Los vacíos se llenaban ron los entrepisos, alfajías, tablas, adobe, mampostena o

ladrillos rit·amente decorados.

En las ciudades en las que el espacio era reducido, esta m anera de construir disfrutó

d · ' f' d favor Se prestaba al establecimiento de saledizos. Se hacía sobre>:Jlir en

e un )USU ! Ca O • • • , ~ · )·" v1·.,a- sobre los paneles inferio res ; se sostem:J su extrem1dad con mensulas, Y ca u a p1so a~ ~ .. ~, .

se levantaba el panel de madera superior al filo de la extrem1dad de las vigas.

e

<

La fi g. 12 nos muestra, según Viollet-l e-Du(', el dibujo de una fa.-hada francesa en paneles de madera que, de~de el punto de vista témieo, podría ser d e Inglaterra o de Turingia.

Sean las columnas de planta haja A ; la cabeza de esas columnas recibe las ménsulas B destinadas al apoyo de la extremidad exterior de las viga s C.

Las vi¡ws maestras J) se eJ~;amblan en el extremo d e las vigas C, como lo muestra la escopladura. Esas vi!(as se descar¡¡an por pequeñas ménsula s sólidamente ensambladas a caja y espiga. U na viga E 'e ensambla en la cabeza de l os pies d erechos A, a su vez descargada por las ménsula s f. Esa viga es la que soporta las vigas del primer entrepiso. Las columnas G apoyan sobre la extremidad de las vigas C, sobresaliendo ele las rolmnnas A. Las colum­nas G reciben las vigas superiores del primer piso, y las vigas K, euyo exu-emo exterior está descargado po,- ménsulas curvas. Sobre el extremo de esas vigas se apoyan las vigas inferiores I del segundo piso, y así sucesivamente hasta los techos. Las vigas del entrepiso del segundo piso apoyan sobre la v iga superior H , la sobrepasan y ayudan a descargar la viga baja l. Diagonales t·olocadas en los J)aneles en cada piso tra~miten la carga de esos paneles y sus t·ell enos a los extremos de las vigas maestras. Estando las vigas trabadas con el panel, arriostran todo el sistema y le impiden bascular. Las armazones de los paneles son generalmente muy simple.> en Occident e ; se complican en Oriente, mediante sabios dibujos geométricos, como en d estilo andaluz y mudéjar, que se ent'uentran ·en España, Marruecos

y en toda' la cuenca oriental del Mediterráneo (fig. 13) .

Las casas construí das con armazón o esqueleto, ofrecen en Europa Occidental : Francia,

Inglaterra, Suiza, el Palatinado y Alemania del Sur, similitud de procedimientos y de estilos que se explican por la costumbre de la «Excursión>> («Tour>>) de los camaradas ca rpinteros,

que los hacía viajar por el extranjero.

En Inglaterra, la carpintería arquitectónica está netamente influenciada po1· l a construc· ción naval. En Aquitania, como retuerdo de la ocupación inglesa, se encuentran también

tipos anglo-normandos.

Las casas con esqueleto pernuuan la construcción fáci l de galerías, «lobbios» que daban

salida por el exterior a las distintas piezas de la casa, y la aplicación muy simple de todo un sistema d e ale ros, para proteger las fachadas expuesta s a la lluvia.

La rapidez de ese tipo de construcción y los recursos que ofrece a las soluciones arqui· tectónicas, hacen desear soluciones de ese orden aplicadas a la construcción moderna. Vería· mos así el renacimiento d e un arte <Jue sólo los japoneses, por causas de orden geológico, parecen haber conservado, en razón de las cualidades de Iig·ereza que ofrece para las eons·

trucciones expuesta s a ;oism os fretuentes.

La b oga actual de la vida en la montaña, debiera ser el punto de partida de una nueva

escuela de construcción en madera; no deb e dejarse pasar esta oportunidad.

Está probado que los griego s empl earon el conjunto de elementos de carpintería que llamamos : Cercha. Los romanos eran excelent es carpintero s. ( Las representaciones de los bajorrelieves de la columna trajana son bastante convincentes a este respecto ). Eso l es per­mitió realizar rápidamente algunos t rabajos gigantescos: puentes, calzadas, diques, empali· zadas de circunvalación y de contención y toda clase de obras militares; edificios públicos y

1:iudades enteras.

Los t echos con poca inclinación de la antigüedad extgtan maderas de gran escuadría, y ]as armaduras aparentes estaban ricamente decoradas. Esta tradición se ronservó en las cons­trucciones bizantinas y románicas. Existen aún en Italia notables estructuras de madera de ese tipo.

En la Edad Media, la necesidad de poder vtsJtar las bóvedas en tañón seguido y ojivales ]Jara su reparación, obligó a la construcción de muros «goutterots», h asta el nivel de la clave de las bóvedas, para poder examinar los eordones inferiores de las cerchas. Fué nece· sario suprimir los cordones inferiores para evitar la construcción inútil d e esos muros, con todos los inconvenientes que traían aparejados. De ese problema nació el arte de la carpin· tería de la Edad Media, que alcanza su perfección en el siglo XV.

La estructura en madera más antigua elevada sobre una bóveda ojival parece ser la de Notre Dame de París. La pendiente de los techos fué llevada de 40° a SO'? y aun a 60Q, Se

suprimieron las correas que apoyaban sobre los cordones superiores, y se colocaron las

cumbreras, sobre las cuales apoyaban los cabios, en el mismo plano de la cara exterior de los cordones superiores de las cert·has. Ese tipo de armadura es r.elativamente liviana en

relación a la superficie cubierta: r-eparte por igual al peso sobre la totalidad de la cabeza

de los muros, mediante cajas en las cuales Ja estructura está libremente apoyada.

Fig. 7

Fig. 8

Fig. 9

7

& ~

Fig. 10

Fig . 11

Fig. 12

8

En el siglo X \· , las cercha• aparentes rubrían yastas naves. Casi siempre, e l cordón inferior está muy alto y sirve d e punto de partida a una serie de curvas destinadas a recihir

a l artesonado que forma la bóveda. El p endolón pasa a través de la Lóveda a plomo de cada r-ercha, y mantien e a l cordón inferior. Las junta ; del a rt e!'onado - a menudo re!'ubierto con pinturas- , están disimuladas r-on m o lduras.

La gran Sala del Pala•·io de los Condes de Poitiers conserva una estructu ra del si¡do XY, muy ca ral'lerístira, lo mismo que la gran Sala del Castillo d e Sull y-Sur-Loire.

Podrían citarse a ún otros numerosos mon umentos de ese géne ro, ¡·omo el Palado dl' D ijon y l a Iglesia d e Chiiteaudum.

Las cerchas inglesas se mantienen sin co t·dón infer ior, mediante rombinadones muy in­genio s:tS •·on el a rmazó n de las !'ubierta s. La •·orrea d esempeña un papel important e y s•· encuentra íntimamente li gada al cordón superior (par) por una especie de bastidor •obre e l cual apoyan los cabios.

La cer rha d el tipo Abadía de 'Vestminste r, cuyo am·h o es de 21 met ro s, es e l ejemplo más h ermoso de las const rucciones de tipo Anglo-Normando evolul'io nado. Las et~>amhl a­

duras ah·anzan una verdadera perfel'l'ión 1 fi g. 11 1. Las •·erchas, !'uya ri ~ idez se ha lo¡:rado t otalmente, forman en eonjunto una sola y úni ca estmctura. La ca lidad de la madera em­

pleada hace !JUe e:>a obra haya llegado inta•·ta hasta nuestros días, y quedará como la oh ra maestra d e la carpintería de la Edad Media.

Las a rmaduras con tcas que cuLren las torres cilíndrieas, ta n numerosas en e l p eríodo gótico, proceden directamente de l os elemento s d e la annadura ¡·orri ente. Las dificultadc,

de ensamblado, obligadas al con verger todas las piezas a un eje , fueron t'esueltas por medios tan simples como ingeniosos, que se emplean aún en n uestros días. En Europa Orienta l, las armaduras llamadas a bulbo, han servido de pretexto para verdaderas obras maestras.

En E uropa Occidental, en la arquitectura privada y públiea se empleó la carpinte t·ía para la const rucción de p uentes cubiertos, cuyo 1!jemplo más cé lebt·e es e l d e Lucern a, en Suiza; y para la edificación de «H all es» o mercados de abastecimi ento. Conviene citar los h alle s de Brujas del siglo XIV- XV, que forman un rectángul o completo, a lrededor de un patio central. Los halle• de Crémieux ( I sére 1, de Rethel y los de Arpa¡::o n d el :-i¡:lo

XVII, compuestos d e tres naves, apoyadas sobre dados de piedra, (Jlle hil'i eron e:<<·ue la

hasta e l si¡do XIX.

La tét'lliea de la ca rpintería se modifi ró poco h asta el siglo XIX. Sólo la introdun·ión de Jos te1·h os quebrados, llamados a la Ma nsard, fué un aporte verdaderamente inte resante.

La montaña, act ualmente de moda, y e l «d escubrimiento» de la nieve co lo<'an a lo :- ar­quite•·tos frent e a problemas sensiblemente para le los a aquellos que se impusieron lo > pri­mitivos. ¿Será esto el signo del renacimiento de la ronstrurrión en madera? No d ejemo, perder esta oportunidad q ue ob cde(·e a un ansia profunda de humanidad y a una ne•·e:<itlatl

que nue , tro tiempo h a•·e aitn n HÍ S aguda.

JACQCES COCJ<:LLE

Fig . 13

.')

TECNICAS MODERNAS

(De T~chniques et Architecture)

11 CAHPINTER IA ARMADA

La tt!c· ni n c ror ri entementc empleada en la C"arpinterí a a rmada se ('aracleriza por el empleo de elemento~ auxili<tre; m etá lieo' c·on la función de r eso lver las uniones de piezas tra smi­ti endo su s c:; fue rzo,.

N uevas c·otH' e¡wione; ti enden a la e liminal'ÍÓn de esos h errajes auxi lia r es y w consetuente eliminac·ión del hulonad o ('Uya prev ia perfo ración eh las piezas, en 'ec·ciones altamente com­prometidM, produc·en debilitamiento, in('onven ient es.

Al ¡r uno:; a:;pcc·to, de la nuenc t.;c·ni ca rdcrida w n los ; igui entc, :

NUEYAS F.'iTR CT L"RAS EN MADERA - Por E. DELAPORTE

UNIONES ENCOLAOAS La utilizac·ión tle la c·ola c·omo medio de unión en la; armaduras de madera, h a su sc i­

t<tdo- mucho interés a lo,; ca rpi ntero; y c·onstructores en e l c·uc·so de est os lllitmos arios. Al. ¡¡:unas rea lizaciones, en Fnmc·ia y en e l extranje ro, han demostrado que hay en ello un mé­todo rico •Cn posibilidades, pudiendo ('itarse numerosos ejemplos de estrm·tu ras en coladas, a lgunas de las cual es h <c n ll egado a remozar ('ompletamente e l art e de la ca rpinte ría en madera. Esto puede c·omproharóe p or las indicaciones "igui ente> :

L AS COLAS Ac·tua lmentc se utilizan las cola; de c·ase ína, y c·ada vez más, la s co las a hase de r esinas

5Íntéticas. Co fa $ a fu caseína. - Pre,entan d erto número de ventajas : Co>to moderado. Fadlidad de preparación y encolado. Tolerancia de una gran variadón en los coel'identes de humedad (hasta 15 '/e) . Bue.n t•omportamiento de la ;; juntas gruesas q ue c·esultan de las d esigualdades d e super-

fic ie o de las irre¡:ularidades de presión. Liga asegurada tanto en frío t•omo en taliente. Ruena adherenl'ia sobre las madera; r esinosas, en razón de la al ea linidad de la cola. Excel entes resistencias m ec·á nicas de la junta de enco lado. Sin embargo, presentan igualmente se rios inconvenientes que limitan su empleo : Tiempo para e l pegado ha>tanle corto. Hehumidificadón importante de la <; maderas, de donde el riesgo de deformación y la

necesidad de un s~t·ado. Reacción alca lina que mancha las maderas ácidas o ricas en taninos. Poca duración de las juntas expuesta,: a la h umedad o a la intemperie y riesgo de d es­

arrollo de mi l'roorgani smos. Se puede paliar este último inconveniente mediante el agregado de ciertos anti sépticos, tales como el dorofenol o sus derivados sódicos.

En conclusión, esas c·o las pueden muy bien convenir para toda parte de 1a construcción no expuesta a los ajuHes atmosfé ricos, y donde no haya que t emer infiltradones o penetra· c·iones d e humedad.

Cola.~ u la ;esina sintética (tipo caurita ). - La c·ola caurita es una cola UL'ea.formol que puede ser utilizada indistintam en te para los encolados en frío o en c·a lient e. Prese nta sobre la cola a la t·aseína la ventaja d e introducir menos agua en la madera, y hacer li ga un poco más rápidamente si la t cmperatum del taller puede mantenerse alrededor d e 25° .

La rcsistenda mecániC'a de la s unio ne> es l'Omparabl e a la obtenida con la <·aseína , p ero la resistencia al a¡t;ua y a la humedad e> bawmte mayor. Esta cola puede admitir, sin que la resi stencia de las uniones esté :;cn siblemente afeetada , un aumento rle <·arga de hasta e l 30 o/o, pero su costo es ¡:eneralmcnt c mperi or al de la caseína. Contrariamente a ésta, no m ancha la m adera. En c·amhio, !H'c:'enta fenómenos de resquebrajamiento v de c·ontracción apreciables, r uando se emplea en eapas e;;pe>a s ; conviene, en esos ca,•o s, usar preparaciones espeC'iales que impidan la t·ontnt <-ción.

TI POS DE ARMAD URAS

l ) Jl if!.as y arcos lamiwu/os. E>to" ;; i;;lema> están constituido;; por hojas o láminas encoladas de plano unas contra otra >, formando una sección cuadrada o rectangular. Con element os de este ti¡w se han realizailo, sobre todo en Suiza desdt! hace veinte años, a rcos y pórtic·o> de luc·cs y ahurai' corüideo·ables. Sin embargo, puede temerse un d esliza miento ba~tante pronunciado, d ebido a lo > csfuec·zos de flexión; p or otra parle, las seetiones · cua­dradas y rec·tanl(ula res, son meno;; rarional c> r¡ue los tipos c¡ue citan a eontinuaC'ión.

2) l"iga doble T. - Se compone de un alma ll ena, qu e pued e estar formada por pa­neles, contraplacado, o madera ; d elgadas conlracoladas, sobre l a cual se encolan las alas. Dada la constitudón de l alma , e> probabl e c¡ue el desli zamient o sea mueho menor que en una vi~a laminada de la misma rcsi>t erw ia.

3) Vigas y rerrlws trirm¡wlare.<. - Los C'OnstruC'tores han tc·opezado c·on el inconveniente tle la débil r esistencia del en co lado en las uniones, debida a la vez a la poca su¡)edif'ie di s­ponible para las juntas, a las dilatai'Íones crwont rada s en la madera en .la época de la s variaciones dimensionales, y, por fin , a las diferencias r¡ue exi sten ent re los módulos de elas· til'idad de la cola y de la madera en el ;;entido de los e;<fu e rzo >. Hasta ahora , e l encolado ba sido po<·o usado en estos tipo,: rl e e,tructurn >.

E. D.

ll J CARI'I NTERTA ARMADA ENCOLA OA

poo· P. Ga uthie r - Tng.

El em·olado es un sistema de umon r¡u e se ha introduddo desde ha(·e tiempo en las industrias de la madera: ebaniste ría , c·ar¡) intería, fabricación de c·ontraplac·ado;;. Más red en·

Hall del aserradero - Exposi­ción de la Madera- Lyon 195 1.

Pórticos de 20 mts. de luz con voladizos de 4 mts. - Armadu­ras encoladas.

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9

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10

te mc nte se han introducido en la s p iezas armada s : e n Alem ania , con H e tzer, luego e n lot países del Nort e de Europa; en la~ eon strucdones a eronáutic·a; , en la , q ue ;e utilizan e;­tnu·turas enroladas.

El empleo de las est ru<·tura ; e nroladas parece ha ber se gene ralizado e n Suel'Ía. e n S uiza y e n H o landa. En a lguno, de los países est:í cod ifir ado. En A le mania y en Suiza m ti .• par· ticularmente, los r onstrueto r es han reronstituíd o pri<mas d e secl'ión rectan gulare< c·on fibra media recta o curva (vigas o a r co ,ol : e5 la e>truc·tura la minada.

Los só l idos d e igua l reoiste n ria h a n sido má s favo rable ment e ace¡Jtados en Holanda y en Francia, po t· se r más lógic·os y más el'onómiros. P or esas miw 1as razones la sec·r ió n doble T se ha pre ferido a la serció n r er ta n gul ar. E s ev idente que e s má s fád l obten er la e :<trnr· tu ra lami nada f)Ue la v iga d e a lma ll ena, pe ro e l in~eni ero no de be limitarse a so lueioue, de facilidad. La s form a;; ca ladas so n más a udat·es ; son liviana;; y d~ hu e n a :<p e1·to.

E n Sui za, las lá mina;; d e l mi sm o ancho, se apilan sim ple me nte después de enrolada , , 0 •

!>re fuert es pe rfile , Grey. e ma ntie nen unidas media nte sargent os que ~e a segura n al a la del pP.rfil, y gen era lment e eop ariad os a Om3U. El aju stado de lo;; >a rgento> ,e har e a m:uw se¡>aradamente y sin control.

La e j e¡·urión de ese trabajo c·on pre nsa hidrá uli <'a ase~ura a la vez una repartic·ión p c r· fecta y un contro l perma ne nt e de la J)re>ión previ.·ta; es la ;;oltu·ión que se ha prc ff'r ido e n Fran c·ia.

E l en rolado metódi co de la; pi ezas e s. aute todo , u na luc·ha ÍIH·e sante c·ontra prf'jui c·io; tenac·es e ideas apre suradame nte expresad<ts. Se ha dirho que la elecc·ión d e la r ola era el e le me nto pt·e ponde rante en el éxito o e n e l fra nHo . A lgunos tratados no; pre,entan e l o>n· colado <'01110 un simple trabajo de rodna. con proporl'Í one:' de c·o la v <erador dete t·minada , a la man era ele e :<perie s y c·ondimentos. En rea li da d , la el ec·•·ión d~ la •·ola ti en e una in· flue n<'Ía inne¡wb le . eomo el elemento hidrá uli eo pa ra un 11101 t ero, pero na da m á<.

Todas las opera !'iones d el e n•·olado, e n , u proc·eso, tiene n una importanc·ia por lo me no' igua l.

An te todo la pre pa radón de las su¡>erfides debe se r pro lija, ya q ue su ac·ahado fa vore1·e e l extendido de In c·ola y pe rm ite a la vez un rontac·to m ás íntimo de la > >uperfi•·ies, y el contarlo de un mayo r número de molétulas. A nte s se utili zaba la rasqueta, creyendo e n un eventual m elaj e m etáni!'o. En realidad, lt1 adhe :;ión espe <·ifi t·a es la r esultante de ar<·iuue· molec·ulare > que se mani fie;ta n ya e n la fase liquida c·on e l mojado d e la made ra por la eola.

La presión de em·o lado ile h a explit·ado antes, e s n ecesa ri a la p enetración d e la rola en los poros de la madern. E n realidad pe rmite e l contacto de la s moléculas de la madera y de la <'ola, ma nt e niéndo las en la zo na de atrac·rio nes mole c·ulares, ha sta el e ndure rimiento tot a l. - ~f l

E l espesor de la pelír ula de ¡-ola es un ele mento de la mayor importan!'ia. Puede ha<'er varia r la resisteiH·ia de l e n r o la do en la prop or ción de 1 a 3 para t·argas estáticas, y en la propordó n de 1 a l OO para los esfuerzo~ dinámicos. La ureaformol que se utiliza ¡¡eneral­m ente como adh ::~ivo, es un cuerpo am o rfo e n estado sólido. Se asemeja a l vidrio, y t·omo el vidrio, ofrec·e una resisten r ia unitaria creciente c·on la r edut·c·ión de >ec•c·ión . Se ~ahe que la re sistencia a la tra cción de l vidrio e s 200 veces ma yor p ara l1ilos muy finos que Jla r a placas. E s pues necesario lograr películas de cola de muy dé bil e speso r.

El estado hi¡¡rométriro de la m a de ra no se impo ne de m a nera impe rativa. Se puede oh · tene r resultados sa tifartorios a un con 18 y 20 % d e humedad; de to dos modos, los e leme n­tos que c·onstituyen un mism o prodUI·to deb en presentar un mismo estado higrométri<·o para evitar ult e riores tensiones en la junta de e m·o lado .

No baH a un exc·elent e en rola do; e. necesario tambié n <"Orl<'ebir estru<·turas en la > que la s junta ,; no esté n desfavorablemente so li citada!'. Intervien en aquí los sentido> de la ~olil'i· t adón, sentido ax ia l. se ntido •·a dial, se ntido tan gendal , ron relac ió n al e je el e •·re•·imie nto del á rho l.

Con anterioridad h e expl il·a do c·on base a esa s ron siderar ione s, el distinto !'OJllportamiento de la s uniones, que de pe nde sob re todo del c·ompo rt amiento de la madera en e l sentido de la sol il'itac·ión.

Ac·tualme nte, ha y e n F'ram·ia una fáhl'ira inHalada e n el Centro, que tie ne para la ej e­c·u t· ió u de estructuras en ro la da s, dos pr~n sa s de mt>. l. In de anrho <'On lar¡w de 11 y ¡ :; m etros resp ec·tiv:tment e, y una autoen•·ola dora de a lta frecuencia que p e rmit e la e j e¡·uc·ió n de paneles de mts. 1 . 10 por 6. 60, t·on un enc·olado t•a si imtantáneo. Pueden a sí oht!•ne r;.c· ¡·ont raem·olado,, paneles autopo rtant es, viga!' de alma llena.

E l c·ontraerwo lado e s, e n d erto modo, un tontraplacado a e51·ala geométrÍl'a supe rinr. e n que se re emplazan los en chapados por maderas aserr ada s de e spesor variahle. El c·on tra· e nro lado presenta las ventaja< del ¡•ontraplac·ado: ti ende a una isotropia re lativa de l pt·o. dur to ; pt·esenta una gran rcsi>ten c·ia a l corte; no a r usa sino débiles variario ne;; de dim• m ión bajo la a c·rión de la hum:!da d . Además ,e preota a e nr olados ulteriore s, porque se obti en ~ en frío, sin dm• nta t· ión de >tts c·aral' exterio res. E ; un verdade ro palastro de m a de ra, y '" utili za •·om o ta l pa ra e l a lm:t de las viga::, las ménsul :-~ s ( gou ' sets l de unión, y las divÍ5ÍOIH'> de h ·•hitarioncs o ; ilos.

E l panel autoporlante. e;; un t·ontraenrolado p r ovisto de peque i'ias e sc·uadras >ohn· u na de :ms ¡·aras. fijada s tambié n !)Or enc·olad o.

E s una verda de ra losa n e rvada, e n ma dera, utili zable romo d e lorra so, p iso y aun c·o m n ~ncofrado resistent e para ho rmigón armado.

La viga de alma llena e s una vi ga de SCt'ción dobl e T , que ti en e un alma e n co utrat'n· ·o lado y a la s simé tricam ente di stribuidas.

Combina ndo estos tres e le ment os : vigas, pa nele s y contraenco lados, ol' hau ej ec·ut a do ~istinta s 1·onstrurl'iones : han gareo indust r iales y agríc·o las; , ¡]o :> para rerea)e¡: y legumbr e,: ha ll; d e exposidón; e st ructur as de ed ific·io ; .

La fábrira <·it ada ha c je nrlado, en pan it-ular, la e st rudura y el <·ie lo rra>u d e la , ala de c·onferenl'ia,: del Centro Cie ntífi l'o y T écnico de la Constnt<·<·ión.

La estru<·tura de made ra enrola da e nt e ramente apar~ nte enc uad ra nalura lment e e n el nHII'l'O mode r no de e>ta he rmo , a c·on stnu·t·ro n. y ron ;tituye una rlem o;t nu·ión de la;: r ua li da· de ,: de a:'perto de la.• ei'lrurtura, e m·ola <la·.

1'. G.

c.

Tabiques en paneles de re si­duos de madera aglome rados.

Vista interior de dos t ipos de puertas - pi a ca.

, ....... , .....

Vista in ter ior de dos ti pos de puertas- placa.

12

para e rwofrado. Se trata, en efeeto, de p rodur·to . !'tr yo endurer·imient o ba; tant e lent o ll ~bP op ernrse en lol'a l r errado y e; tá ('Ondit'ionado por una rea!'l'iÓn quírnit·a que exige detc rrni­nHdo; límites de temperatura. El rev eHimiento plástko no evita un nr·e itado liviano.

DL' RAB ILI DAD. - El r·ontraplacado no e::tá prá<·tit·a rn ent e sujeto a deformarse baju la a('(·ión d e las vari at·ione; d e humedad. El desga . te de las r·ara s es unifo rme v lento, de•· precíable !' liando están protegidas por revestimientos pl:í ; ti<·os. Los bordes ,oe eo~,;ervan rH'to­largo tiempo, porque e l t'O ntraplar·ado no ti ene tendencia a astillar::e. No ofrece ri c>go rk ataque por corrosión o reat't'ión químir·a. Los enr·olados cfer·tuados r·on re>inas sintétir·a,o rf'· sisten mu..tw ti empo. a un indefinidamente, según la na tural eza de la :: r·ola; empleada . , a la at•r·ión del a¡wa o de la intemperie. La ventaja de la protert'ión . upcrfit'ial , r·on re lar·ión a l panel utili zado en bruto, apareee dara, dado que e l número de reempleo; aument :r, para una eam del panel, de lO a l .) , :>e¡¡ún e l arabado que .e ex ija p:u·a la >uperfir·ie del ho r­m igón. Permite a.e¡wrar en esa, mi >rna,; eond il'ione:: 30, 50. 7~ reempl eo:' y ar'rn má; .

AI SLAC.\ON. - lna cualidad propia de la m:ulera, y mu y aprer·iada p or quiene- la emplc:m, e:; >U p odr:r (le ab lal'i ón té rmir<l. Prot ege al hormigón d~ )a , variat'Íon c,- ¡)p tt'lll· p eratunr .

CON DICIONES UE E~ll'LEO UEL CONTRAPLA CADO PARA ENCOFRADOS

JNTERES DE L' N CALCl i.O SIMPLE PR E\'10. - l'uedc ren lizar,e una important t' er·onomía d e la madera d e cnr·ofra ilo por una e, timal'ión exat·ta de las t'LHrlidade,- mer·ánir·a­del r·ontrapla .. ad o. Pu ed en ,·e••e. ant el"iormente, do; ejemplo; tle áhar·os que p ermit en 1)e. te rminar de manera . imple, la ;:eparar·ión entre montante ;: pa ra un C:'JlC>Dr dc terminatlo de paneles. en fun r ión d e la obra a eje~ utar. H e aquí un ejemplo prár·tir·o:

Se trata de eneofrar un a l o;a de hormigón d ~ mt, . O. Ril ron un hormigón rle r·ompo· :: ir ión t•orrient c, velo í'idad d e ll enado ] m h. La pre;:ión hidro , t>ítinr máxima r·a lt-ula rla ,., dr·:

Kg. X m t." = ]() < Rll X 2.3 = 18 Hl kg m" 1 den-iilad del hormil!Ón = 2,:11 Admiti endo una fle..!w (l e 1 :100, ;;e ve I'Omul ta ndo el gnifir·o de la fi ¡! . N.o ], que el

enrofrad o estará a:'eg urado r·on un r·ontrap lar·ado d e ¡;; mm. y una luz libro dt• 0,32 1 .Ji -tan· t·ia entre ej e;: de ap ovo. : 11. 111 m .) .

SP debe ha r er notar que par.r a ltura ; de honni :zón mú, important e> 1 muro; rle lrornri gó n r idópeo 1, la; pre>iones ;:e ha e en .ensiblemente inferiore, a la. (JUe r·orre;:ponderían a la p resión hidro. tátit·a máxima, en razón de la fri r r ión .ob re los enrofrado;;. Por o tra ¡oar·t•·· la presión prf' i\enta un máximo que no se sobrepa i'a nunt·a, y que e ;: ::olamente funr ·ión ri P la velocidad de ll enado.

PROBLEMA~ DE FIJA CIO N. - Se t.leb erá, en lo u o> ible, evitar un e los d:rvo, tra •­pa en el eontrapla(·ado, por cuanto eso destruiría la supe~fit· ie y alt e ra r ía- lo;; reve:<timiento. p lásti cos. En todos los caso,;, los t·lavo> o )JUnta;: deb en emplearse en n íunero m uy limitado. porque los esfuerzos de desli zamiento verti<·al es u h orizontal es CJUe deben soportar son dé­biles. Para el contraplacado haHa 15 mm. la dimensión d e las punta ;: ::e rá 2-1 X lO X ).) mm. y hasta 20 mm. se rá de 27 X 10 X 50 mm. Es preferible, por otra pa rte, adoptar ,¡ , . temas de fijar·ión por medi o de arandelas o patas metálinH fijada, en los :Ín J!: ulo; o sohre lo;; bordes de lo s oanele:; .

En ra so de po der utilizar rep eti das veces elemento s >tandaa·d de J! randes dimensioaw; , el sistema de unión es aún má; >imples. El r·ontnrplacad o va apoyado sobre una armazó n de madera o de án gulo s de hierro, y la unión de los elementos entre sí se efe l'tÍta p or m e­dio de piezas coloradas en el armazón portante con bulone;: o palan¡·as tipo cerrojo rl e maniobra instantánea.

Para los hormigones de t·onsistenf'ia mediana habitualmente empleados, el simple t·nn­taeto de los bordes de los paneles, bien limpios, basta para a se~urar una junta estatwa del enrofrat.lo. Si fuera n ecesario, p odrá mejorarse dicha junta ron la intcrpo sit·ión de una junta plástil·a o de un «masti(') de •·emento y seb o.

COMO DEBE CUIDARSE EL ENCOFRADO. - El t·ontraplatado es un materi:r l rír •· ti ro, t•u yo uso no requiere cuidado> ext·esivos. Sin embaqw, deb en t·onsiderarse l os ]lanele ;; como un material esp edal que forma parte del utilaje. Al~unas prel'auciones permitirán :~ >P· gu ra r su máxima rentabilidad.

Lo:o paneles fue ra de u so se a lmar·enarán de plano en un lugar prote¡¡ido, limpios de. ­pués de cada empleo, y ligeramente aceitados antes de t•ada nueva operal'ión . Observandu esas prescript·iones p odrá co nstatar:oe que su utilizat·ión alt·anza a 15 ó 20 veces y aún má>. para cad:~ lado del panel natural, y eventualmente, a 50 hasta 75 ve t·es por paneles reve>· tidos. En el moldeo de elementos prefabricados, o en el empleo del t·ontraplacado >ohre urnraduras de mader·a, e;; p osible usar sucesivamente ambas earas del panel.

J. B.

L'EV AS . OLUCJONES EN LA CARPJNTERI A DE OBRA

Por P. OPOIX ! Ingeniero del Centro Téen it·o de la Madera 1

Pareciera que, para la carpitenría de obra , la expresión «producto de madera» evoea a menudo una idea de trat.licionalismo, de rlasir ism o, de estancamiento. ¿ Es, acaso, Ja anti­güedad de la madera, como material de construcción, lo que causa su desp lazamiento'? ;, o los métodos emple<rdos han 1t1r dado demasiado en renovarse ? ¿ Acaso los art esanos e indu-­t ria les de la madera han descuidado e l ha1·er ronot er las nuevas soluciones en contrada ;: '!

Cualquiera sea la rau >a, e. te desinte rés es no sólo p erjudicial sino injusto. Existen , o. lucion es que proporci onan a l que las emplea, ademá:< de l encanto y las r·ualidades de la madera, el atra r tivo d e las formas nuevas y la ,; vent ajas d e tér·ni ras bien estudiadas.

Sin duda los procedimiento;, tradicional es no han p erdido va lor, pero la evoludón (lt· los gustos y las ne¡·esidades en la construcción de nuestra épora, requiere sol ul'iones mejnr adaptadas, q ue los industria le, de la mat.le ra ti en en e l deber de ofrecer en e l mismo pla rw que sus p roducdones d ásira;;, ; i quieren que la mad era eon; erve en la r onstrul'l'ión, el lugar d e privil egio que ocupa d esde haee siglos.

PU~RT AS. - Se¡!u ra mente, es en el dominio de las puerta s t.lonlle lo s innovaclnrc~ h an dado p ruebas de mÚ:' imaginaeión y han logrado e l mayor éxit o. Todo,: nuestro, let·ton'• conocen, más o meno;, eoe tipo de puerta s de sup erfici e Ji i'a , ll ena o en parte vidria1b, ¡·ompu e>ta i' d e un a e>truetu ra re rubi erta de ¡·ont rapl acado. te rria do o panele;- ele fihra .

Aspecto : E.te tipo de pue rta - ~ t> una de la;: rn zo neo de ~u éx it o re:;ponde perfec· tamcnte a la,; exi¡t:en<'ia ; de b e't ~ti c·a :wtual. Se!_( Ún el d e,co del usuario, la puerta se pin· tará o quedará la madera aparente. En c~te último C<HO, e~ posibl e e mplear aplacados 5U·

pe rfic·ial e:; de okoumé. roble, n10ba, no gal. eH·., en función clcl efecto huH·ado.

Dimensiones: La;: puertai' ,e fabrir·an e n seri e, de Lt > dimension e~ normaliza da., es de· rir, en altura, de mt;, ;LOO, 2. 10 y 2.20, v arwhos de O. 70, 0 .80 y 0 .90, y e,pesores de 32, 37 y H mm. A 11ediclo pued en se r fabrit·adas de otra:; dim en ~ i on es .

Pes~: Cie rtos tipos de puertas :;on parti eularme nte liv ianos (8 kgs. e l mt.'l, en :17 mm. de espe•or ; ot rn •, algo m<Í:; pesada,; seg ún la e structura.

Solidez Superficie: La puerta p iara correctamente fabrirada e,. a pesar de ou poco pew, extremadamente ,:ólida y rapaz de pre.entar una supPrficie p e rfertamente plana en rondic·iones normales d e temperatur·a y humedad ( grado hif(romé tric·o de los loca les r·om· prendido entre .tO y 85 '7" ).

Puerlrls especia/e.<: Las puerta o piara ;:e J.lrestan a la inteq1o:;itión e n su eS(JUe leto de materiales C'apaces de ronferirles r·ua lidades p art icu la res ( pue rt as de a islatión fónica. té r· mi1·a, resistent es a la fnH'tura ), exigidas por l'i crtos usos e;;peciales ( pue rtas de hospital, de banco, de na\'ÍO, etc·. l.

Vemos pues, que ya se trate de l a specto, d e las dimen siones, del peso, de la "Oiidez, de la supe rficie t' omo Jllano, o de l precio, la puel'la plat·a ofre(·e al Arquitecto una gam a ronsiderable de posibilidades. Y si ~e tiene en t•uenta que este siste ma p uede también apli· c·arse a puertas molduradas, vidrieras 1 y aun mismo a p ue rtas de ari'O ), puede afirmarse que r·ualquiera que sea el problema, todos tienen una wluc·ión por Jl Ue rta placa e n madera.

TABIQ UES. - La aparición de materiales nuevos a baoe de made ra 1 contt·aplacado, pa· neles de fibra o de residuos de madera aglo me rados, pane les de fib r a de madera a¡dome· rados con aglutinantes minera les 1, etc. y de técnica ;o nue\'as ( paneles pre fabri¡·ado>, ett. ), ha favorecido una evolución en el dominio de los ri en es a tabiques.

Teniendo e n cuenta la s ca ra l't erí ;; ti l·as de los distintos tipoi' de pa neles "e c·omtata que: S u fadlidad de rolorarión, S u resistencia mel'áninr, S us dim~nsiones, Su cualidad de ai :>ladón fóni ca y té rmica. Hacen de ello> materiales indit·ado,; J)ara la confecc ión de tabique,; fijos o semifijos, es

d ct'ir, fáci les de montar y desmontar para modifinu· la dime nsión o di sp osil'ión de las piezas en los depart:tmentos o en los esnitorios. Análogos a los <· itados tipos de paneles son l os llamados paneles sandwich, esperi e de cajones formados por dos paneleo de contrapl acado o fibra cont eniendo en 8ll interior material es diversos (p ap e l bakelisado, ca rtón ignifugado, ett·.) .

La coloca!'ión de estos panele;; varía seg ún se tra te de pane les ¡¡: ru csos o d el ~ado:, e l grado de ai slarión exigido, y que deban quedar apare nteo o no.

Los fibragglos 1 fib ra a glome rada 1 :;e mo ntan ¡·on las juntas cruzadas y la mayor dimen . sión en el sentido h o rizonta l ; se ,riJan con mortero o ye, o. Los extre mos del tabique Yan enrastrado; . La unión I'On el cielorraso ;e ll ena t·on m ortero o yeso . r~ara los tabiques de ¡! ra ndes dime nsiones, eo ne C'esa ri o preve r columnas intermediarias, en función de l espesor d e los tabique>. Debido a w a>pecto no pueden quedar aparent e,;.

[,o.~ parte/es d elgados ( ¡·ontraplat·ados de fibra de made ra semid ura, dura o ext ra dura 1 se m ontan genera lmente en pa red , imple o dobl e y clavado;; sobre e lem ent os \'er·t irale>; even. tualme nte pueden m ontarse sobre coqu eleto.

Los patteles e.~pesos (paneles de mate rial a¡.domerado, pane les sa nd wi c·h ), pueden uni rse med iante ra nuras, ¡•on juntas de redbimiento, clavos d e unión, faba, le ngiieta; o cualqu ie r o tro di spo:< itivo aprop iado pre \·i;:t o por los fabrica nt es.

Se puede d ecir. qu e en materia d e tabique::, la made ra ofrec·c un ¡· ie rto mímc ro de óoludones nuevas mu y variadas e int ere,anteo.

VENTANA S. - E s tal vez e l :'C!'Iot· de la ra rpintería de obra tJUc ha q ue dado más fie l a la t radidón. Sin duda, la innovac ión es más difít'il e n este domi nio , y por otra parte la ventana «a l:r frant·esa» tie ne todavía ardient es d efensor e:'. Por ot ra parte, como la puerta tradicional, aun no ha de::me reddo. Pe ro la necesidad d e nuevas soluciones se har·e sentir artualmente. Si er·hamos una mirada al extranj e ro, se adv ie rt e el favo r de que goza n ciertas ::oht¡·iones ( ventanas a guill otina, a la a ustra liana ), que sin ~er desconof'i cla :; en Franl'Ía di s· tan mut'ho de e star ¡¡eneralizada ;:. in duda, sería p osibl e ¡·opiarlas, pero cada país t iene sus proble mas de con,tt·urción, que obede1·en a su clima, . u manera de viv ir, HI S gustos, su cont'epto del confort. Pare<·e pue,, más lógico para en ca rar esa evoludón, buscar mé todos de fabriración que nos sea n propio::. Al gunos fabricant es de carpintería de obra en madera !'e han preocupado de ell o y han ofrecido w lul'iones interesante;;,

P u ed e decirse que en general han orientado su s bú:quedas : Sea hada el mejoramiento de la tradiciona l ventana a la franccoa, -ea hada la I'Om·

trucción de nuevos tipos de ventana a guillotina o bascu lante~. El m ejoramiento de la ventana a la franc·esa ha te ndido a : Una otandardización más a\'a nzada d e los e lementO > que p ermita una redur·ción de

tie mpo de c'oloración y que fadlit e el trabajo en seri e en la fábri ca o tall e r. Una mejor ejentC'ÍÓn de ciertas pi ezas mal'Ízas ( bota a¡: ua, umbral ), y las uniones. U na simplificaC'ión de los :;is temas de cierre. En lo que concie rne a las ventanas a guillo tina o ba:;cul ante~, ex iste n attualment e en

Francia, c·iet·to núme ro de sistemas fabricados e n gran serie, admitidos por el Cenl.ro Cie n· tífico y T écnico de la Construt'c·ión, y que ya h an sido emp leadas en múltiples ocas iones.

Los fabricant es ha n bu>cado en gene ral : U n aumento de la supe rficie iluminante con r elarión a la superfir ie de la abertura. U na e,;tanque idad y norma lidad satisfactoria , , U na aereación ral'ional d e lo> e lem entos. Un esp'acio mínimo OC'Upado por· la ventana abierta. E s de desea1· (JUe e;a ;; bíJS(Juedas contribuyan al m ejoramient o del . is tem a tradi c· ional,

de tal modo que pueda ofret·er se a los "-\rqu it ectos toda la gama de la ;: ventanas qu e sean ner·esaria>.

P. O.

2

Ventana a la francesa en ma­dera con partes metálicas.

13

4. ~-c. 4. v.

ESTABLECIMIENTO "EL ESPINILLAR'' UBICACION: RINCON DE EL ESPI N ILLAR

En el departame nto de Salto, sobre los ríos Uruguay y Ara­

pey, la Administración Nacional de Combustibles, Alcohol y Port­

land cuenta con el establecimiento " EL ESPINILLAR" para la

producción de la caña de uúcar y su industrialización.

El establecimiento de aproximadamente 1 0 .000 Has. tiene

planta.das unas 3 .000 Has. de caña, las que se aumentarán en

los años venideros hasta llegar a unas 5 .000 Has. de cultivo,

cuya producción podrá ser pe rfectamente atendida con la fábrica

que t ie ne actualmente una capacidad de mol ienda d ia ria de 1.200

toneladas y que se ha constru ido en forma t al q ue, con e l agre­

gado de algunos elementos a los equipos ya existentes, su capa­

cidad se llevará al doble, o sea a 2.400 toneladas diarias-mo­

lienda.

En " EL ESPIN'ILLAR" se ha realizado un sistema de riego

cuyas obras cubren la totalidad de la superficie plantada de caña

de axúcar, estando prevista su ampliación a las superficies a

plantar. En el momento actual, los canales abarcan una exten­

sión aproximada de 70 Kmts.

Además en el referido establecimiento se viene reali:undo

agricu:tura cerealera que se industrializa en las dest ilerías de

INGENIO "EL

e E N T R O

e E N T R o

p R E D 1 o e E N T R o

e A N A L

1

EDIFICIOS INDUSTRIALES l e u L T V

14

60 Ki lómet ros a l norte de SA LTO

alcohol del Organismo, como así también una extensa obra de

forestación en la que se sobrepasó, a la fecha , la cifra de

500.000 árboles.

Paralelamente a las plantaciones de caña de a:&úcar se fue­

ron realizando las obras de riego, caminos, viviendas para el

personal, edificios, montaje de fábrica , etc.

La ejecución de la obra de " EL ESPINILLAR", su mante­

nimiento y explotación, han dado ocupación a un número ele­

vado de personal que alcan:&Ó la cifra de 1 .200.

En la actualidad el mín imo estable del personal es de 393

y viven allí 45 familias integradas por 235 personas.

Estas cifras se aumentan e n los distintos periodos de: co­

secha, plantación, carpida, riego y ufra.

Este personal, además de los beneficios sociales comunes

a todas las reparticiones del Organismo, recibe otros, extensivos

a sus familias, como ser : escuela, servicio médico, comedor, abas­

tecimiento de comestibles a precios módicos, etc., los que fueron

impuestos por la circunstancia de encontrarse " EL ESPINILLAR"

alejado de ce ntros poblados 160 Kmts. de Salto y 1 5 Kmts. de

Constitución ) • lfJ ¡

ESPINILLAR"

r EDIFICIO DE

LA FABR ICA

A l T ALLERES

l ADMINISTRAC ION

PERSONAL SUPERIOR 8 t VIV I ENDA i_

CA PATA C E S

1 CASA DE BOMBAS 1

e l R E S IDE NCIA

D I R E CTOR E S

PR 1 NC 1 PALES

E S ~ ~ SECUNDARIOS

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EDIFICIOS INDUSTRIALES

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15

EDIFICIOS INDUSTRIALES

18

C E NTRO A v i s t a de la Fábrica desde el transportador

CEN T RO A v i s t a parcial

CEN TRO A vista parc ial

EDIFICIOS INDUSTRIALES

19

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CE N TRO A EDIFIC IO d e la FABRICA

2 3

6 5

s e m bóvedas pre-fabricada!

2 v i gas armada s

3 puesta en obra de las v i g a s

4 elevac ión de las semi b ó ve da s

5 puesta en obra de las semi bóvedas

6 v i s t a interior de la cubierta .

EDIFICIOS INDUSTRIALES

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CORTE C_D

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DE PREFABRICACION

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CORTE A_B

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A.N,CA.P. OlO.TECNICO OIVISIOH ARQUIT!ClURA

DESARROLLO DE UNA UNIDAD DE PR~FABRICACION

DETALLE DE ~NCUENTRO DE DOS BOVe DAS , //

DETALLE DE ARTICULACION DE CLAVE._

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l 1 NQENIO

[L [SP IN IL LAR ELEMENTOS f'm;_FABRICAOOS

C E N T R O A EDIFICIO DE LA FABRICA v ista inte rio r de maquinaria

CENTRO A EDIFICIO DE LA FABRICA transpo rte de la e a ñ a hac ia la m olienda p a r a su i n d u s t r i a 1 i z a e i ó n

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PLANTA

24

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CENTRO A TIPO DE V IVI ENDA ECO­NOMICA PARA CAPATACES

EDIFICIOS INDUSTRIALES

CENTRO C CASA DE BOMBAS vista de conjunto

CENTRO C CASA DE BOMBAS v i s t a parcia l

25

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Vista área de las plantaciones de caña de azúcar. - Al fondo río Uruguay y costa Argentina

CU LTI VOS

2 3

caña de azúca r acumu­lada al pie de la fábrica para el trabajo de noche

2 caña de azúcar a los 1 O meses de desarrollo

3 m á q u i n a cosechadora trabajando en los plantíos

4 g r a p o ca rgando la caña de azúcar en camión

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MIGUELETE S. A. Arqts. ISOLA y ARMAS Ing0 ANIBAL BROGGI

Miguelete S. A. Con una superficie cubierta de 6.000 m•, construídas con Bóvedas Autoportantes de sección elíptica, cuya luz entre ejes de tímpanos es de 25 metros, con un ancho de 15 metros entre ejes de vigas de borde. El espesor de la membrana es de 6 ctms., los tímpanos rígidos continuos de los testeros, son normales, mientras que los centrales, son inver­tidos, permitiendo un cañón corrido de 50 mts. de luz. Siete columnas en el interior del local, dan una amplia visibilidad, interfiriendo al mínimo, la circulación y marcha funcional de la fábrica.

Los duetos de aire acondicionado, ascendentes y horizontales, han sido ubicados en las columnas y vi­gas de borde, permitiendo esta distribución, una cli­matización perfecta, a la par que una gran amplitud.

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EDIFICIOS INDUSTRIALES

27

S. A. B. U. Arqts. !SOLA y ARMAS Ing0

· ANIBAL BROGGI

S. A. B. U. Como indica la planta correspondien­te a esta estructura, ha sido construída en dos cuerpos laterales, con bóvedas de Shedds, inclinadas, y una bó­veda central, de sección elíptica. Esta última de tímpa­nos elásticos aligerados, como ilustran las fotografías; membrana de 7 ctms. de espesor, con lucernario ca­lado en la propia membrana, permitiendo una difusión perfecta de la luz, cubre un local de 20 x 30 mts.

Los cuerpos laterales en Shedds, con bóvedas a directriz circular de 1 O x 20 mts. c j u. y amplios ven­tanales, dan al conjunto, una composición plástica ad­mirable.

EDIFICIOS INDUSTRIALES

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BOVEDAS AUTOPORTANTES A DIRECTRIZ ELIPTICA

Existe una extensa y variada bibliografía, para e l cálculo de estas delicadas estructuras, pero es resorte de los técnicos, la elección de los métodos rigurosos para prever las inevitables influencias complementa­rias a que se hallan expuestas estas estructuras, efec ­tos inelásticos, desplazamientos y deformaciones de la estructura, cedimientos de apoyos, influencia del des­cimbrado, plasticidad del material, vibraciones y otros múltiples fenómenos que, se originan, fenómenos que, si no han sido previstos, irán creando dentro de la bó-

28

veda, momentos y estados tensionales de decisiva in­

fluencia en sus condiciones de resistencia que harán

peligrar su estabilidad.

Tenidos en cuenta estos fenómenos enunciados

el comportamiento elástico de las bóvedas, es perfecto, a tal punto, que es innecesaria la impermeabilización

de las bóvedas a los agentes externos, puesto que no se acusan fisuras ni humedades, que exigieren acudir a

esas previsiones.

DEBERNARDIS S. A.

30

1 n go. W A L T E R H i L L

Arqto. ANDRES G. TOZZO

FABRICA DE ELEMENTOS DE HORMIGON ARMADO Y FABRICA DE MOSAICOS VENECIANOS.

ELEMENTOS PREFABRICADOS: Debernardis S. A.

UBICACION: Fábrica de elementos de hormigón ar­mado, Cont. Propios 5242 esquina Becquer. Fábrica de mosaicos venecianos: Oliveras esquina Becquer.

SUPERFICIE TECHADA: Fábrica de elementos de hormigón armado: 2.200 m' Fábrica de mosaico veneciano : 1.600 m"

3.800 m"

EDIFICIOS INDUSTRIALES

>

DEBERNARDIS S. A. 1 n g o. W A L T E R H 1 L L

Arqto. ANDRES G. TOZZO

CARACTERISTICAS

En su mayor parte, la obra fué integrada con ele­

mentos prefabricados de hormigón armado. Se utili­

zaron los siguientes elementos: dovelas para las bóve­

das, chapas para los muros, pilaretes, ventanas y cer­

cos.

Los techos están constituídos por bóvedas de 2 'lz cm. de espesor, compuestas por dovelas de

1 m. x 1 m.

La luz de las bóvedas es de 6 metros y el ancho máximo entre pilares es de 12 metros.

Las dovelas se colocaron en obra sin puntales. El contratista utilizó cimbras ligeras colgadas de los ten­sores (ver fotos ) .

Las bóvedas no llevan revestimiento.

El volumen específico de hormigón, comprendi­das las dovelas, es inferior a 60 litros/ metro cuadrado.

EDIFICIOS INDUSTRIALES

31

SE Ñ ALAMOS

1 L'ARC H ITECTURE D' AUTOURD' HUI - en el

n ú mero de Setiembre 1954 sigue con e l examen ini­ciado en e l número precedente sobre las condic iones de traba jo de l arq uitecto.

En este nú mero exam ina dos aspectos: e l medio y la ley.

El m edio es aquí representado por " le maitre

d e l'ouvrage", es decir el e lem e nto que hace nacer la operación de línea el p rograma y asegura e l financia ­

mento.

Dej ando aparte por ahora la figura del propieta­

rio particular, los grandes conjuntos colectivos requie­

ren pa rticu la res dotes de a fini dad con la arquitectura ,

do tes, que a l pa recer, f altan completamente e n los

"mait re de l'ouvrages" f ranceses .

En nuest ro medio, si no con m uc ha f recue nci a, ta l vez aparece dicha figura , y en muchos casos con

una m e nta lidad no muy distante de la denunciada en este artículo. Ver, por e jemplo, a lgunos concursos no prestigiados por la S. A U. , expos ic iones en v ista, e tc.

Adem ás que la pre nsa y el público se des intere­

san de estos problemas es una verdad tambié n aquí.

Sob re la ley no podemos referirnos al artículo en cuestión, siendo los t é rminos de l p roblema tot a lmente

diferentes. Podem os dec ir solamente que sobre las re­glame ntac iones de la const rucción habría mucho q ue dec ir, lo que nos reservamos para hace r e n los próxi ­m os núme ros, espe rando tambi én la colaboración de los colegas.

2 El C ENTRO INTERAMERICANO DE LA VIV IEN ­

DA con sede en Bogotá (Co lombia ) pub lica la re la­

ción de las actividades en e l 1953. De esta publi ca­

ción, com o de los otros bo letines que recibe la So­

c iedad de Arquitectos se puede ver com o los estud ios de Urbanismo y de los prob lemas de la viv ienda son d e v iva actua lidad e n todos los paíse s de Sud Amé rica.

Por qué los Arqui tectos Uruguayos están gene ­

ralmente a usentes, y no aportan n inguna contribuc ión

a la so luc ión de nuestros p roblemas u rbanísticos, y a

la mejora de nuestras viv iendas :>

32

3 AUGUSTE PERRET como jefe de la reconstruc -

ción de Le Havre, e s recordado en un art ículo de Pe­

te r Co llins. El uso del cemento visto y de elementos

premoldeados indican la rectilínea conti nu idad de la

obra del g ran Maestro hasta su mue rte. (Architectura!

design - Ju lio 19541.

CASABELLA - Mayo- Junio 1954

4 Sobre estructuras d e hormigón armado precom­

primido, ha salido un libro de R ICARDO MORANDI

(l ibrería int ernac iona l DEDALO ) y se publi can a l­

gunas ob ras del arqu itecto Marce llo D'OLIVO y del

ingeniero SI LV ANO ZORZ 1 en Casabella - Mayo- Ju ­

nio 1954, donde pueden apreciarse los in teresantes

resultados plásticos de la nueva téc nica.

CASABELLA - Mayo - Junio 1954

5 Proyecto de Sinagoga en Fi ladelfia. Las pare­

des están constituidas por un doble vidrio a rmado con

un espacio int ermedio de un a pulgada y los vidrios

tienen una tinta plástica azul .

Fra n k L lo y d W right

Architec tura l Desig n. - Set . 1954, N.o 9

8 Puente para peatones e n 1 nglate rra .

Drake y Lasdún, arquitectos .

Architecto ra l Des ig n . - Se t . 1954 , N.o 9

SE N AlAMOS

CASA BELLA - Mayo- Junio 1954

Ó Casa proyectada en e l Canal grande de Venecia (Masieri Memorial ) y que ha despertado tantas po­

lé m icas. - Frank Lloyd Wright.

CASA BELLA - Mayo - Junio 19 54

33

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ración de la obra desde el comienzo hasta la terminación.

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les de dibujo (lápices en graduaciones, papeles, calco, telas, etc.), deben ser las más ade-

cuadas para evitar pérdidas de tiempo. Posteriormente las copias heliográficas, deben

conservar la nitidez de los dibujos originales.

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> Esta firma soluciona de esta manera el problema del arquitecto en la etapa inicial

del proyecto facilitándole enormemente su tarea en cuanto a lo relacionado con el ma-

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Es así el uso del cemento port­lond medido del progreso de uno nación.

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El Jichero de :Materiales y Proveedores

de Obra ofrece a la Jndustria y Artesa­

nía del País, la posibilidad de anunciar en

forma seria y eficiente los materiales que

en nuestra lista encontrarán facilmente

aquellos que proyectan y construyen.

* Si 'Ud. hace instalaciones de cualquier

clase para edificios, también puede figurar

en la nueva Lista del Jichero de JWate­

riales y Proveedores de Obra de nuestra

sociedad.

's a r o n d í 6 9 3 p 1 s o 2

TARJETERO PROFESIONAL

ALFREDO de CORES WALTER PINTOS RISSO AR;Q UITEC TO ARQ UI TE C TO

BRENDA 5696 TELEFONO 50 1 O 66 PALACIO SALVO, P. 9 TELEFONO 9 27 5 1

H. DELFINO- V. GRUCCI RAMOS MANT ARAS - BARBE - MAFFEI AR Q U ITE C TOS ARQ U ITEC TO S

L\VALLEJA 1721 TELEFONO ·1 29 60 MJ.;NIC!PIO 16-l7 TELEFONO 4 69 44

DELL' ACQUA Y GORDIANO A. C. MARTI - J. LEDUC A RQ U ITE C TO S ARQ UI TE C TOS

EDUARDO ACEVEOO 11 76 TELEFONO -l -4 3.¡ 18 DE JULI O 1 195 TELEFONO 9 21 3 3

SAAVEORA, OLIVER, BORDA L TOA. FRUCTUOSO GUARCH AR Q U IT E C T OS ARQ U ITE C TO

90RIANO 78 1 P. 7.0 TELEFONO 8 1 .¡ 1 O R. PASTORIZA 1549 TELEFONO 4 1 85 06

IGLESIAS CHAVES- QUIROS RUBEN PERLINI ARQUITE C TO S ARQ UI TE C TO

GONZALO RAMIREZ 2 189 AGRACIADA 3 1 ~ 1 TELEFONO 2 43 9 5

A. A'LTAMIRANO- J. M. MIERES MURO AOHEMAR R. ACERENZA ARQ U I TE C TOS AR QU ITE C TO

TREINTA Y TRES 1420, ESC. 33 TELEFONO 8 3·1 80 GUA Y AQUI 2986 TELEFONO 4 1 7 1 5 -t

NIEVE

Compañía 7'Jacional de Cementos S. .A.

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BARTOLOME MITRE 1514 TELEFONO 8 18 58

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