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Arquitectura 94 - 1925

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Castillos de Francia / Las diversas influencias arquitectónicas en la edificación de Buenos Aires / La Sociedad de Arquitectos y el Concurso del Instituto P. de la Sífilis / Facultad de Arquitectura - Proyectos III y IV Semestres / Crónica General

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ANO XI· N.o · T E)IBRE 1925

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8 ARQUITECTURA

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ARQUITECTURA . 9

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SOCIEDAD DEAR UITECTOS

COIIISION DTB.EC'HVA DE J,A SOCIEDAD DE ARQUITECTOS - ·

.Presidente ..•• . ••••••.. . Vicepresidente . •••••.. .. Booretario .••••••.••.•.. Tesorero ....• . •••..••.. Bibliotecario ••• • ••......

V ooales •••••.••• • ••••.•..

Horacio Acosta y Lara Carlos P érez Montero Leonidas Chia.ppara Guillermo Armas O'Shanahan Roberto I. Garese Román Berro JUan A . Sca.sso Amadeo Jauge Julio C. Bauza..

COMISióN DE LA REVISTA ARQUITECTURA

Director ... ... . ...•.....

Reda.ctoree ....•.•.......

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Administrador •........ . Secretario General . .. .. .

Leopoldo Carlos Agorio

Horacio Terra Arocena !talo Dighiero Alberto Muñoz del Campo Roberto I. Garese

!talo Dighiero Arturo Carcavallo

ASESORES LETRADOS

Dr. Dr.

CAulos García Acevedo. - Pérez Castellanos, Luis L. Dayv*re. - Durazno, 1645.

1440.

Dr. Baltasar Brum. - Montevideo. .Arq. José P. Carré. - Montevideo.

, CayetaM Morettt. - Italia.

SOCIOS HONORARIOS

Dr. .Arturo A lessa11dri. - Chile. .d.rq. Ricardo González Cortés. - Chile .

SOCIOS CORRESPONDIENTES

.drq . .dteja114ro Christopher&e'n. - Argentina. , A lberto Com ·MoZma. -- Argentina. , 8ebalttán GhtZiaBRJa. - Argentina. , Carlo1 E'. Becker, - Argentina. , Emil~ Villanuet1a P. - Bolivia. , Adolfo Morale1 de lo1 B¡os. - Brasil.

A.rq. Onofre Montat\4f Urrej•ta. - Chile. , BerMrdo Morales. - Chile. , Ma1WeZ Ctfuentea. - Chile.

" Matea 1'alia. - Pe.raguay .

" Santiago Bazuco. - Perú.

, F ernando V alditJieso B. - Ohile.

" Patricio I rarraza.bal. - Chile.

, Il(}rmógenes del Canto. - Chile.

" " " " "

Alberto Bchade. - Ohile. I smael Edwards Matte. - Chile. Ricardo Larrai?t B rat1o. - Chile. Carlos Reyes Prieto. - Chile. Antonio P allares. - Méjico_.

. .

, .Alberto Mannque Martm. - Colombia.. , ~ Bay. - Cuba. , Lms Newbery Thomas. - Estados Unidos.

, "

F'mrwk R. Watson. - E. U. de N. A. William L. Plack. - E. U. de N. A.

SOCIOS FUNDADORES

.A.costa y Lara, Horacio. - Bartolomé Mitre, 1314. Arrarle Y~tor ia, Lms. - Eduardo Aoovedo, !494. ..drteaga, Juan José de. - Sa:randí, 433. Baldomir, Alfredo. - Durazno, 2444.

H errera A.rraga, José P. - Doruing·o Aramburú, 1828 . Lasala, Fra11ci~co. - Sarandí, 433. Le1·ena Juanicó, Cándioo. - Sarandí, 445 .

Mendivil, Rodolfo. - Carmelo.

Baro!fto, Eugenio P . - Canelon~, 1429. B erro, Román. - Masini, 3309 ( Pocitv~) . B oix, Elzeario. - Ellauri, 1023 (Poei tos).

N o boa Co1t1-rás, Diego. - Miguel Barreiro, 3110 (Pocitos). Pedemonte, Juan J. - Santiago Vlizquez, 7 (P ocitos) . Ricci y 'l'oribio, Carlos. - Suárez, 2925.

JJonaba, .Américo. - Carrito, 685. Campos, A lfredo .K - Chucarro, 3 (Pocit os). Vapurro, FMMndo. - Colo·nie, 1139 Faget, Baúl J. -Guayaquí, 32;75 (Pocitos). Geranw, Silt1io. - R~vera, 2056.

~ambucetti, Octavio. - Gil, 31. V ásqu,ez V arela, J aoobo. - Buenos Aires, 519 bis. V ázquez, .Antonino. - Aldea, 152. Zerbino, Luis. - Uruguay, _ 915.

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1 . SOCIOS TITULARES 1 . -1 : 1 Acoda y Lara, Ar100ndo. - Misiones, 1489. Morea-u, Mario. - Reconquista, 416. i 1 4dd~go, Buenavent1m1. - Avenida 19 de Abril, 3411. Molim, Carlo, A. - Pozos del Bey, 1314. ª ¡ Agorio, Leopoldo C. - Colonia, 2118. Mwñoz del Campo, AJbmo. - Agraeiada, 2704. ª 1 Azs<~rmt, Horaoto. - Eduardo Acevedo, 1160. M11tracciole, Juan .A.. - Rondeau, 1646 (2.• pilo). ! : Amargó•, Boaolfo L . - J oaquín Requena, 1244. .V adal, Pedro. - --,Mcroodoe.s, 1155. ¡ ª Arma. O'Shaoohan, Gmlkrmo. - Uru.guay, 967. lVúii.ez, Dulto Jacinto. -Agraciada, 2405. ª i Apolo, Juan J.- J. Herrera y Obes, 1524. Noceto, Lms. - Carrito, 685. i • • ª Bau.zd, Ju·lio c. _ Uruguay, 1394. Noceti, Carlos E. -Julio He rre ra y Obes, 1524. ª ª Bastos Kliohe J'lhlto - Convención, 1136. U' N eill .A.rooeM, Ed1Mardo. - Misiones, 1390. ª ª Beya Cayo, Maria. - Comercio, 2275. Uses, José M. - Salto, 1278. ª i Bi<lnchi, Roberto. - U ruguay, 1082. Pérez Larr~ñaga, Frotncisoo. - Rond.eau, 1646 ª ª Crocco IA¿is B. _ Agraciada, 2361. Pérez Montero, Carlos. - Reconquista, 416. ª ª Canabal, Alberto. - Cubo d<!l Nor te, 16. Pttamiglio, Humberlo. - Ejido, 1392. ~ • -• • • • • • -• -• • • • • • • • • • • • • • • • --• • • • • • • • • • • • -• • • • • • • • • -• • ---• • --• -• • • • • • • --------------• -• ,. -• • • -• --• • • • • • • --• • • • • • • • • -• • • • -• • -• • -• -• • • • -• -• • -• -• • • -• • • • • • • • • ---• • -• -• • • --• • --------• • -• • -• --• • ------• -• -• -• • • -• -• • • • • • • • • • • • -----• • • -• ----• • • • • • • • --• --• ---• • • -• ---• -• • • • -

<Japrario, J orge. _ Yí, l1 8fi. Polanco Musso, Luis. - Con t. Colonia, 52. ~ Carle11aro, Alvaro R. - 18 de Julio, 1865. Pérez Fuentes, Da114el B. Maldonado, 1039. ~ Cravotto, Matvri:cio. - 18 de Julio, 1698. Pecaste, Eugenio. - Bolívar, 12.1. i

Quinteiro, Rosando. - Joaquin Requena, 1274. : <.:amp, Antonio. - Sarand!, 444. v H , P d' : "nampa, ector. - ~ a¡ysan u. : Gaselli Coppetti, H éctor. - Rivera , 2025 . Chi.appara, Leonidas. - Bue nos Aires, 387. Chiarino, Antonio. - Coll\·ención, 1511 ( l. e•· pise ) . lJurán Uuani, Enrique. - Ituzningó, 1297. lJwrán J' eiga, Lwis. - Ituzú ngó, 1297. Di.gllilero, ! talo. - Convención, 1426. fJa Sil ro . H orocio. - B uenos Aires, 3 7 . lJ 'A _r¡ost o, :1 rn aldo. - Rive ra, 2025. L"l.:·a lll'd ia, J:ubcr l u. - 'l'acua rí, 19 7.

lf'ederici, RaM. - n urnos Aires, 288 . r; ·riha!tfrl , .7 u a ~1 . l. - bla de F lores, 1840. (;uneno, José. - !: . . \ :cvcao, J.:l-18. (:ou:;ioni, . f ~tf io " - 2!5 de Agosto, 602. Gcntzález Pose. lú :a:: lo . - JR de .Tulio, 669 (Durazno ) .

(}oyret, L1tis A . - Colon ia, 1578.

Gori Salt-o. M (qu,el A. - Rondca u, ](3-!G ( :3.o p1so) . Garese, Roberto l. - 18 de J ulio, 1458 . Hardo!J, Jorge B. - B uenos Ai res, 691. Jlerrán, Jorge. - Andes, 1431. Isola Pir~, .A ll> érioo F. - Uruguay, 96i . Ja11:ge, Amadco" - ,lulio Herrer-a y Obes, 1524 . Labadie, J'lw n H. -Oanelone~, 1635 . Lan·obla, Salrodor. - Cha r rúa, 2491. Lavignasse, Alfredo. - P aysandú, 11 9 . J,ezama, A1·ís túles. - Bue nos Ai res, 087. Mondino. Hirtor - L ibert.(1d, J0:-1 .

Mainero, E dmunrlo. - San J osé, 1221. .Mariano, .hu1n M . - \ -ilanlf' bó, 1-! . .J. . Martorcll . .Srbastián U. - 1S de .l ulio, ] ~57.

Mazzara . José. - Defensa, 1004.

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-Ku4z, Alejandro. - ?vi<! rcedes, 1155. ª • Jtocoo, Daniel. - Buenos Aires, 519 b is. : •

Jtodriguez Larreta, Carlos. - Piedras, 421. ª -Rodríg11e: Larreta, Gualberto. - Sarandí, 528. ª m us, J 1tan Antonto. - 18 de Julio, 1698. ª

• ~odrígttez, Iléctor L. - Juan Paullier, 1385. ª Rodríg11ez E$1evan, Roberto. - Rondeau, 1646 ~ Roure Evaldo. - Uruguay, 1217. ª

• R-ubio, Antonio M. - Tristán Narvajas, 1121. ª Ruano, Rafael. - Ituzningó, 1467. ª

• Sierra Morató José P. - Colonja, 1759. ª

Sangwitnetti, Do·mingo. -- Avenida Canelones, 2376. ª •

.SCasso, Ju.a,n ¿{_ - Ceoollatí, 2014. ª

.Schinca, Carlos E. - 8 de Octubre, 3774. ª --.Segundo, Luis E. - Est. del F. C. C., Sala de Dibujo. ª St ewart Vargas, Enr,ique. - Suárez: 2983. ª -Snrraco, Carlos .1 . - Bartolomé Mitre, 1478. ª. Tejera, Eloy G. - Timbó, 1154. ª '/'erra Arocena, Horacio. -· Mercedes, 1837. ª

• "J. 'en·a Urioste, Carlos D. - Rivera, 2804. ª -l 'riay, Bartolomé B. - Convención, 1511. : -Uranga, Joaquín. - Inca, 2075. ª

• Ubilla, E . Antonio. - Julio He rrera y Obes, 152~. ª Vatabrega, Ricardo E. - Maldonado, 924. ª -Vigouroux, Rodolfo L. ~ Aldea, 182a. ª J7 iltavedra., José B. - Mauá, 28 • (Prado). Vtlamajó, Julio. - Progreso, 937. V ázquez Barriere, (}onz.:¡,lo. - Ituzaingó, 1467 . Williman, José Claudio. - 26 de Marzo eeq. Ma.rtí (Poeit<>tJ1 r anuzzi, Adf'la. - Ri,·era, 2939 .

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Los pedidos de avisos y suscrip­ción y la correspondencia sobre la revista deben dirigirse al Rdminls­trad or.

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• SUJV\ARIO

Castillos de Francia.

Las in flue ocias srqt; itectónices en la edificación de dive rsas Buenos A ires. - Por el A rqto. Aleja ndro Chris tophersen .

La S ociedad de Arquitectcs Sífilis. la

y el Concurso del Ins tituto

Facult(d de Arquitecturr. P royectos III y IV Semest res.

Crónica Gene ral.

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P. de

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.. \ ÑO XI NÚMERO XCIV

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CASTILLO DE PIERREFOXDS

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Page 15: Arquitectura 94 - 1925

Las diversas influencias arquitectónicas en la edificación de Buenos Aires

Por .el Arq-to. Alejandro Christophersen

S i echamos. una rápida ojeada sobre

el vasto panorama edilicio de Buenos

Aires, verem:::>s netamente marcados en el

plano catastral d e l Municipio las diversas

etapas y distintos jalones de las sucesi­

vas tentativas que el progreso ha señala­

do en el primitivo trazado de la capital,

dentro de su peculiar planimetría, absur­

damente geométrica, que forma el cane­

vas de sus calles interminablemente rec­

tas, -donde los edificios sólo ~e .destacan '

de perfil.

Veremos aquí y allá algunas casas sola­

riega s, reminiscen c ias del predominio de

las antiguas familias · patricias, que se co­

dean con el modesto e ingenuo .edificio

techado d e tejas, con su tradicional pilar

esquinero, que sostiene las vestustas vigas

de madera del portal del almacén de la

esquina, construcción que responde a la

época en que Buenos Aires a 1 berga ba a pe­

nas unos millares de almas.

Entreverados con estas reminiscencias

del pasado se des tacan los edificios de ''transición" que responden a una civili­

zación prog resiva y má s allá algún edifi­

cio disfrazado de "rascacielo" que exte­

riori za el brusco sa ltt• a la opulencia del emigrante de ayer.

Se aperc ibe igualmente el moderno en­sanche de calles y avenidas, los cortes diagonales de nuevas arterias, nacidas de

las exigencias de la población actual, vías de comunicación que buscan un fon­do de perspectiva al morir contra algún

parque de plano isimétrico y pintoresco que contrasta con el "damero" caracterís­

tico del trazado antiguo del municipio.

Salpicado en e~ta serie de pequeños

rectángulos de las manzanas se nota al-

gún edificio inconcluso, que sin duda re­

sulta alguna obra pública, para cuya ter­

minación jamás son suficientes los cau­

dales votados o bien alguna desvencijada

y vieja casucha de un rico retardatario

que pone una valla a la ola del desarro­

llo progresista de la edificación urbana. •

Ahora nos hacemos e!:.ta pregunta: ¿Tie-

nen estos edificios un estilo propio, una

característica?.

Y nos encontramos. perplejos para ha­

cer frente al interroga tori o; pero reflexio­

nando podemos contestar que esa nJisma

carencia de es ti lo, esa falta de uniformi­

dad de concepto responde a la caracte­

rís tica propia de la formación étnica de

la población ... es el es ti lo del "cosmo­

politismo" de una ciudad constituida por

un conglomerado de las rlistintas razas

d e l mundo, aun sin refundirse en el crisol

de igualdad de las tendencias y de las • • a s ptrac10nes comunes.

Cada ciudadano aprovecha de la liber­

tad que le brindan las leyes hospitalarias -de esta tierra y us ando y abus ando de

esa libertad busca a 1 construir su nido,

la evocación de un recuerdo del terruño,

mientras otros nuevos ricos introducen en

5,Us viviendas un trozo monumental de al·

go apercibido en algún rápido viaje por el viejo mundo.

Es aquí donde se denota la falta de es­píritu colectivo, característica bien acentua­

da de los habitante5 del país, que se re· fleja en el conjunto de esa edificación sin homogeneidad ni armonía.

iSon notas sueltas, acordes sin ilación,

independientes y aislarles dentro de una

orquestación sin conjunto!

- 195-

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Page 16: Arquitectura 94 - 1925

1

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( ' 0 1>»TH L'CC IÓ:\ TÍPICA DE L .\ ÉPOC.\ ('QT.O~l.\L

- 196 .-

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Page 17: Arquitectura 94 - 1925

No existen alturas uniformes, ni líneas magistrales que encuadren nuestra edifi-

.

cación, cada construcción marcha hacia su destino arbitrariamente Jibrt-, sin tener en cuenta al vecino, sin más norte que su propia conveniencia . sin otro derrote­ro que su propio capricho. iLibertad! ... JCuántos crímenes arquitectónicos se han cometido en tu nombre!

Sin einbargo, e n el vasto e importante conjunto ue la edificación bonaeren~e se retrata con claridad el esfuerzo y la lu­cha constante hacia su determinado fin, hacia una estética persona 1, hacia un confort .v elegancia que poco a poco va a~~ntuándose en Jos edificios modernos, los cuales estudiados y analizados aisla­damente, pueden competir con muchos de los que ostentan las grandes capitales de Europa.

El camino recorrido en este último cuar­to de s iglo se retrata netamente partien­do de la modesta rasa típica de ]a C0lo­

nia hasta e l elevado edificio de renta o la elegante casa particular que ha surgi­do en esta:; últimas décadas reemplazan­do la antigua morada del clá!;ico zaguán con su cancela de hierro, tras la cuál se vislumbraba el patio que recuerda la ale­gre casa de Andalucía.

Estas casas cuyo interminable fondo, a pesar de estar construídas en el centro de la ciudad, contenían en su extremo el jardín o huerta, debajo de cuyo suelo se escavaban los "pozos ciegos", desde que el uso de la obras sanitarias aun no se conocía, lo que obligaba a ubicar los ba­ños y "toilettes" en este apartado lugar, dejando el aljibe con su brocal de már­mol y su elegante pescante de hierro for­jado como adorno del prime r patio, a usanza andaluza.

El agua del algibe reservábase para el uso de la mesa, reforzándose el "stock" con la que vendían los aguateros ambu­lantes.

El baño, por consiguiente, era en aquel entonces objeto de lujo.

Así como el tipo de estas casas en na­da se parece a los edificios nuevos que se levantan en la actualidad, así tampo­co es dado comparar los edificios de ren­ta de aquella época con los actuales.

En aquellos tiempos nadie se hubiera atrevido a hacer una entrada común para los inquilinos de los 3 o 4 pisos que con­tenían aquellos inmuebles, sino que cada · casa y cada pbo tenían ~u entrada pro­pia y su escalera por separado.

Más tarde con los progresos realizados en materia de edificación y bajo la in­fluencia de arquitectos venidos del extran­jero, que podían interpretar las ideas nue­vas que los porteños habían adquirido en sus frecuentes viajes a Europa nació el tipo del ''hotel" francés con sus tres pi­sos que deslindaban netamente el recibi­miento, los dormitorios y el servicio, con­tenido en cada uno de éstos. Siguiendo el desarrollo de este gran paso hacia la modernización de nuestras hahitaciones se admitió, recién hace unos 20 años, el aprovechamiento o sea dicho la transfor­mación de la planta baja (el rez de chaus­see francés) en un piso reservado para el pasaje de carruajes, la portería, los guar­darropas, etc., formando un prólogo o in­troducción al resto de la casa, a la cuál se tenía acceso por la elegante escalera que desembocaba en la antecámara o el hall del p1so superi or destinado al reci­bimiento y a las habitaciones de lujo.

Ese mismo espíritu de transformación se extendió al edificio de renta, los cua­les se elevan ahora a gran altura y al­canzan por lo g.eneral de 5 a 8 pisos, ~ los cuales se ascienden por amplios y cÓ· modos ascensores y cuya distribuccíón ge­neral responde, en los edificios _que han intervenido arquitectos competentes, a to­dos los progresos que la vida moderna nos brinda, pudiendo competir en suma­yoría con éxito al lado de los mejores edificios de esta índole "del resto" del mundo.

-197-

Page 18: Arquitectura 94 - 1925

AJQJUELTUlA

Para llegar a es te perfecc io namiento e n

nues tra edi fi cac ió n urbana y durante el

largo proceso (k es ta gesta c ión lenta y

s il e nciosa , se no ta en el es ti lo y for ma

d e co ns trucc ión d e nu e ~;tr a edifi cétc ión en

' .

. '

'

• ' • '•

la met ró poli el se llo de di s tintas te nd e n­

c ia s y d e dive rs idad de escuelas que res­

pond e n a la s opuestas agrupaciones de

profesio nal es, que venidos del ex t ran jero

o de aquellos que ha bía n realizado s us

-

es tudios en Europa, imprimie ron el carác­

ter pec ul iar de s u cultura artís ti ca en las

el is tinta s con s trucc iones err· c uv a dirección ~

inte rvinieron y d e ja ron la huella de s u

paso en esta ca rrera h acia el prog re~o y

e 1 p erfe ccionami e nto de

nuestra ed ifi c a c ión.

Si partimos del tiempo

d e la colonia podemos de­

cir que fuero n s in duda

los padres jes uíta s quie nes

se encargaron de Cü ns truir

templos y co nventos e n la

ca pita 1, s e ñ a 1 a ndo con vi­

s ión e la ra y a veces con

tal e nto, un rumbo a la ar­

quitectura in c ipiente de la

época, imp o ni e ndo ~u est i-

1 'J y s us m é tod os a los

m aest ros mayores ve n idos

de la madre patria y que

fue ro n los ini c iadores de

la arq uit ec tura en el país.

E se arte ele la época co­

lonial es interesante ba jo

muchos conce ptos, y re­

corda ré q ue sobre él llamé

la aten c i~n hace años e n

e~ critos y conferenc ias.

Más tarde, s ig u ie nd o mis

paso::; o t ros co legél s con te ­

són y e rudición es p ec ia l,

han estudiado a fondo to­

d o Jo relacionado con e s te

arte primitivo d e la arqui­

tec tura, al c uál damos la

c la s ifi c a c ión ge ne ral de

"Arte Coionial"

E s s in d uda después ele

esta prime ra época que ll e­

garon a Bue nos Aires a r­

qui tectos y ma estros d e

obra d e la pe ní n ula itá­

li ca , s ie ndo m uchos y notabl es los edifi ­

ci os q ue cons truyero n en el estil o clásico

d e la escuela ital iana, p e rdura n do por mu­

c hos años la influencia benéfica d e ese ar­

te e n la generalidad de la s constr ucc ion es .

198 -

l

l

Page 19: Arquitectura 94 - 1925

l

.\. rquitec tos de la tall a de Ca nale leva n­

taro n ob ras in te resa n tes e n la ca pital, s i­

g uiendo es a s m is mas te nde nc ias s u d is ­

cípu lo, e l dis ti ngui do a rquitecto Jua n A.

Buschi azzo, fa l lecido h ace pocos n ños y

a q u ien se debe infin idad

d e obra~ im port ;t n tes que

e jecu tó J u ra nt e s u larga y

a provee ha da ca rrf ra.

Datan de este JH:' t Íoclo

d e la infl uenc ia ital ian a

ed ific ios como la iglesia

d e Belgrano, la casa de los

G oros ti aga, con s u clás ico

" c orti lc'' ma rcadamen t e

itali a no y aq ue l la con fit e ­

ría d el Ag ui Ja, q ue g uar­

daba ta n tos r ec uerd os de la vida po rteñ a y c¡ ue os­

te ntaba e n la (;alle Fl o rida

su bel la fa cha d a de mái ­

m ol bla nco, formadas po r

tres a rcada s cl á s icas q ue

en c ua draban las ma jes tu o­

s a s Cl)lum nas de l mi s m o material.

Má s ta rcl e, con 1 a llega­da a l país de alg u nos a r­

qu itec tos arge ntin os q ue

h ic ie ro n s us estudi os e n

Alem a ni a, como Ern es to

Bung e y Ca rlos A ltge lt y

s u pri mo Ha ns Altgelt, a le­

mán d e or ige n, se ini ció

un movimi e nto co n te ncle n­

c in s ger má ni cas e n la a r­

quitectura que predom inó

al g un os años e n la ca pita l.

. ' -.•. ~. _,, ·.• -.·.• -. .-

~-;·-~ . ... --~· .... ·--~-~>,... . ., " ..,_ . .,_ .. __ .,._. .... "

Se acen tuó con rapidez l(j in flu e ncia

de 1 a escuela a 1 emana, C(,mo pue d e co n s ­

ta ta ese en el edific iu del C lub Alemán,

en la escuela Pdroni la R od r íg ut z (hoy

Consejo Supe rio r de Educación ), en la

' . -.. "

Uniéro ns e a esta a g nl ­

p ación los arq uitectos al e­

manes Cllr los Nordma n ,

H a ns Schmidt, H e in emann

y ot ros , a s í como Turn e r,

J ' . . ',I) I F I C I O <;0:-.1 PllETE~Sl():-.1 J> E IL \ ,;(" ACIEI.O>', lll~ FI.I·:,JO DI:: LAS 'l' ENDI>NC I AS M OD E it N A S

a rquitecto vie nés, traí do a l país p o r el

d octo r Carlos Pellegrini , e l cua l em pezó la

con s tru cc ió n d e l J ockey C lub, e n cuya

terminac ió n he mos inte rven ido más tarde va ríos arquitectos .

(H A I J.W A Y Ht: ILJ>lNG)

casa part icular d e don Ernesto Torn­

c¡u ist, la casa de la f a milia d e Chas, ca­

lle Flor ida y Corrie nt~s (hoy reedifica­

da), as í como en los edific ios comercia­

les de T o rn q ui s t y d e Sta ud y Cía. que

-1 99 -

Page 20: Arquitectura 94 - 1925

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Eoa' ICIO DEL CLt:B ALEMÁS, DE ~IAHCADA 1:\FIXJ;:\C I A G ERMAXA

han desaparec ido víctima del aluct del progreso, pero eran edificios interesantes

y que representaban una buena orienta­dón dentro de las peculiaridades del concepto artístico de esa raza.

En muchos de los edificios levantados bajo la influenc ia del arte alemán, en­contramos los elementos decorativos ca­racterís ticos del re nacimiento germánico, cuya estructura, a base de la si lle ría en saliente, se interrumpe por las ptmtas de diamante y se remata con obeli scos y mojinetes encuadrados por volutas con­

torsionadas que se d:s~acan sobre el fon­do gris d e la pizarra que cubre los te­chos empinados.

Durante la dominación del reinado ger-mánico plegáronse a estos • • mov1m1en tos

arquitectos radi cados en el país, aun no siendo de e.:;a n3cionalidad y aun hom­bres como Buschiazzo le van taron edifi c ios en ese estilo, como lo comprueban la ca­

sa Callao 1444 y el g rupo de casas de la familia Unzué, Avenida Alvear número

I 1 1 o. Co ntrariando esta corriente de marca­

do germanismo, el a rquitecto belga don Julio Dormal, hombre de extraordinaria erudición y cultura artística, trató de propagar en Buenos Aire s el gusto hacia el arte francés, especialmente en las de­

coraciones interiores, y de spertó la afi­ción al amueblado d e estilo, sobre todo d e aquellos que respondían al arte del

s iglo XVIII en Francia. El arquitecto argentino J. Belgrano,

-200-

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Page 21: Arquitectura 94 - 1925

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alumno d e lo E scuela d e Beilas Artes ele

P a rfs , es píritu fin o y eclécti co, de jó se n­

tir s u benéfica influe ncia e n obras in s­

piradas tamb ién e n e l arte francés. Co in­

cide es ta é poca d e trctn s ición con la lle ­

gada a 1 país d e u a núcleo de arqui te e­

t os f ra nceses, en t re el los el gen ial Pa­

quin , el talentoso L e monier y otros como

Dunant y yo, quienes s in ser f ranceses

d e na cim ie nto , p o-

se íamos la c iudada­

nía artística de

Francia por h abe r

estud iado en s us es ­

cuelas, adq uiri e ndo

los conoc imiPntos

de ese arte sobrio,

equili brado y ele-ga nte.

F u imos impo­

ni e n do lentamen te

nues tra s t ende n-. . , .

c 1a s arqmtectonJ-

cas a un público

ávido ele mejo ra ­

mi e nto y coop era ­

mos a la tra n sfo r­mación de las te n­

d e nc ias c ultural es d e l país.

Son leg ió n la s

obra s q ue durante

un periodo d e 30 - . a nos se eJecutaron

en Bue nos Aires · '

fu ero n ellas a ve-

1 .. . . • ; . f • .

bien equilibrado p lano típi co francés de

"hote 1" o ca sa pri va da del s ig lo XVIII se le agregó el hall, de tipo inglés, que

s ub stituyó la antecámara o ves tíbulo de

corte an ti g uo francés y reemplazó hasta

ci e rt0 p unto e l patio con montera de

dr io eJe la casa cri o lla .

• VJ·

En aquel la época establ ec iéro nse e n

é s ta s ucursales d e las g randes casas de-

coradoras pa ri sien-,

ses y es tas nos

trajeron todos los

elementos que en­

cierra lo bello y hermoso de las in­

dus tri as del arte

francés y entonces

pudieron los arqui­

tectos completar s u

obra y rea lizar al­

go de finitivo que

no ha s ido supe ra­

d o después y q ue , .

m a reo un paso gi-

gantesco e n el pro­

greso de la edifi·

ca c ión bona eren se.

Desg ra c iada men­

te soplaba e n Eu­

ropa un vendava l

revo luc ionario, un

arte nuevo trataba

d e d esterrar todo

el p asado, el " art

nouvea u" luchaba • por tmpon e r s us

ces las man s io n es

d e gente pudiente,

J .:oJFICIO CO~H:IH; IA ¡., DE M ,\ IICAfl.\ '1"E1i fi8:-< C L\ Gli:IOL\:-iiC A e rrores y esperado

otras más mod es ta s y se nc illa s, casas

de personas c ultas co n recursos redu c id0s, p e ro toda es ta obra respondió a un mis­

mo ideal estét ico, a un a mi sma tt nde nc ia arquitec tóni ca y predominó e l arte fran­

cés y s us enseña nzas, ta nto e n la dis tri ­bución de s us plantas co mo e n e l decora ­

d o inte rn o, re cordando éste la s épocas

gloriosas d e la a rquitectura de Francia.

Sin embargo, a l traza d o genera l del

~- 201

como e l Mesías

por m uch os , fué el de sas tre m ayor y e l cataclismo más f a tal por e l c ua l haya pasado época a 1 g u na del arte e n e 1 mun­

d o en t <" ro. P legáronse, arrastrados p o r la propa­

ga nda y por el éxito m ome ntáneo d e ese

movimien to, infinidad de a rti s tas de ta-

le nto e n an s ias de nuevos dioses.

En Francia, P lum et y S el merhei m, fa -

bricaro n u n arte nuevo a base de un gó-

Page 22: Arquitectura 94 - 1925

. . . . .

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pALACIO DE BASUALDO, CORRESPONDIK:-i'rE A LA ÉFOCA DE J.A ARQ\:11' EC'Tl' RA .1-' RAS('E S A

tko disfrazado; Schoelkoff torturó el Luis XV buscando nuevas formas míen-

.

tras Guimet, con los troncos de plantas trazaba sus arabescos o bien buscaba sus motivos decorativos con trozos de anato­mía envueltos entre intestinos que con­tornaban caprichosamente una cartela, asi como otros artistas en su demencia mo­mentánea buscaron ~u inspiración en los movimientos caprichosos de las serpen­tinas.

En los paises centrales, hom u res de 1 talento de Otto Wagner y otros de su escuela, creyendo revolucionar, se con­cretaron a cocinar el arte griego y el asiri9 con una salsa nueva al paladar del día.

Dejóse sentir también entre nosotros la nefasta influencia del art nouveau ...

pero corramos un espeso velo sobre nues­. tro corto desvarío.

o~bemos hacer aquí un paréntesis pa­ra intercalar. unas palabras sobre la for­mación de la escuela de arquitectura nuestra, cuya influencia en el movimien-

-to artístico de la actualidad tiene un in­terés especia 1 para nosotros.

Hace unos 30 años ninguno de nues­tros arquitectos podía estudiar su carrera debidamente en el país por falta de es­cuela donde cursar sus estudios y sólo existía una enseñanza embrionaria quP­obligaba a los iniciados a continuar su carrera en las escuelas de Europa.

Un hombre de vastas miras y de fe­cundas iniciativas regía los des tin os de la Facultad de Ingeniería , el decano in­geniero don Eduardo Huergo, cuya pér-

- 202-

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Page 23: Arquitectura 94 - 1925

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elida fué lamentada en tod o e l ,

pat s . El

se propuso crear esta escue la que faltaba

al desarrollo gen era 1 d e los progresos de

los establecimientos <.le e ducación del

país, y cúpome el honor de ser llamado

por él para organi zarla y dar forma a

una idea que pude pone r e n práctica

gracias al apoyo incondi c iona l, que h a llé

en todos los hom b res ilus trado:; que fo r­

maban ento n ces la A cade mia. E l en sueño de H ue rgo trocó~ e pronto

en re a lidad. Empezó a fun c ionar la e s ­

cuela aco mpañándom e e n la e nseñanza

un grupo de valerosos ca tedráti cos con

escasa recompen s a, pe ro s í co n fe y pa­

triotismo. Recuerdo que di cté mi prime ra cátedra

con un solo alumno regul a r y dos oyen­

tes, entre los cuales figurab a n e l actual

ministro de Guerra, g e ne ra l A g ustín P. Jus to .

Hoy cuenta en cam b io e l paí s con una

legión d e arquitectos di ploma dos po r

nues tra Fac ultad, profes io nal es que en

su inmensa may oría son ho nra para s u

patria y de los cual es m uc hos de nues­

tros egresados puede n competir h onrosa­

mente al lado el e otros arquitectos sali­

dos de las bue nas esc ue las d e Europa.

En el anhelo muy jus tifi ca do por parte

de nuestros arquitectos naci onales, de ha ' -

cer arte nacional, pusieron los más in_

trépidos su mirada sobre e i arte que im_

peró en el país e n e l ti e mpo d e la colo­

nia y han resuelto a veces e l problema

con espiritualidad al emplea r e l arte co­

lonial, en el cual debemos a dmirar sobre todo que represe nta un a tradició n y un

tributo hacia el pasad o d e la patria a r

g e n tina. T omando como base es te a rte ingénuo

y sencillo, que fu é más pobre en la Ar­

gentina, por cuanto le cupo la parte más modesta en el reparto, qui zá s po r ser la

más desheredada d e la s colonia s espa ño­

las de la India, podrá s in duda el arqui­

tecto encontrar un campo inte res ante de

estudio, llevándole in consc ie nte me nte a

inspirarse en e l hermoso y castizo rena­

cimiento de España o en el capri~~hoso y

"divino" desvarío de su ''Barroco".

Las modificaci one s fundamentales del

arte de la construcción, los nuevos

mentas d e los cuales dispone en la

tualidad e l arquitecto, nos llevarán

duda a nue vas soluc iones . '

ele-

ac-•

Slll

¿Qué es til o, qué arte surgirá de todo

e sto, cuál será la nueva visión arquitec­

tón ica d e l Buenos A ires del porvenir?

No p od e m os cree r que el arquitecto se

ceñirá en a bso luto a las enseñanzas e.x­

clus iv J s d e l pasado y a determinados es­tilos si é s tos no res pvndieran en abso-1 uto a todas las so luc iones de los moder­

nos problemas y aun cuando respete co­

mo merece lo que de aprovechable hu­

biese en los es tilos que fueron gloria

del arte dP a ye r, buscará hoy un arte

que res ponda a los progresos científicos

del día .Y a las te ndencias del momento

y que refle je d ebidamente las aspiracio­

nes de la huma nidad de nuestra época,

carac te rizada por la s angustias de nue­

vas inquietudes que van a la búsqueda

d e nuevos ideales y de nuevo~ rumbos.

Los m odernos e le me ntos en el arte de

cons truir dete:min a rán hasta cierto punto

nuevas forma s arquitectónicas que a su

vez exigirán otra d ecoración en concor­

dancia con e llas y de estos cambios sur­

gi.rá quizás el nuevo movimiento arqui­

tcctón ico que d e te rmine un es ti lo.

La c reac ión d e un estilo no es el efec­

to d e un brusco salto, s in o de sucesivos

sa c ud imientos , refl ejo de lo inestable de

nues tra vida , un le nto y refl exivo proce­so influenciado por los cambios de la so­

ciedad , po r la s te nd encias políticas y so­

c iales de los pueblos, cu y a s nuevas aspi­

ra c ion e s anh elan una nueva manifesta­

ción d e arte . Ese arte nuevo d e berá reflejar fielmen­

te la épo•: a e n que viv e , la democratiza­

ción el e todas la s a ctividades humanas~

la e volución ele la m e ntalidad y orienta­

ción modern a qu e ha c reado un pensa-

-203 -

Page 24: Arquitectura 94 - 1925

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Page 25: Arquitectura 94 - 1925

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'1niento nuevo y un concepto igualitario de la existencia y por ende una distinta

-emución "estética".

El artista deberá un ir su emoción per­sonal a la emoción colectiva para esta­blecer esa corriente "simpática" indi s pen­·sable entre la obra del artista y el resto -de la humanidad.

Seguramente que en el porvenir la ar-·quitectura no producirá ya el arte pom­poso y rico que surgió durante la epope­ya de la Roma papal, ni del predominio de los reyes y magnates de la tierra, de

. aquella autocracia que nos legó un Sdn Pedro, un Versalles o un Fontainebleau, ya que nuestra época es la del "reinado del cálculo" y de las "cifras", de la fa­brica-::ión en Hseries" y de la economía en la superproducción, economía que está

·reñida con la superioridad y la excelen--cia del trabajo.

Vivimos por ti momento en el predo­minio de la cantidad numérica sobre la selección, el número dicta las leyes y las masas imponen su dictadura sobre la su­perioridad y el talento.

Este cambio de valores y esta nivela­ción aplanadora que caracteriza la brus­ca transición socia 1, ten eirá que romper con e l pasado y con la tradición que le es torba en sus aspiraciones de rebeldía, y este factor importante marcará su sello sobre una de las próximas etapa:; pro­gresivas de la arquitectura .

Quizá s nazca entonces una nueva esté­tica, insospechada por nosotros, que mo­difique los cánones y leyes sobre las cuales están basadas las tísticas del presente.

• emoc10nes ar-

(De uEL Diario" de Buenos Aires).

- 205-

1 !

Page 26: Arquitectura 94 - 1925

'.

La Sociedad de Arquitectos y el Concurso del instituto P. de la

Sífilis

u bli ca mos a con tinuac ión el in forme

redactado por la Comisión especia l

compuesta pnr los Arqtos. Dn. Carl os P e ­

rez Montero, Dn. _Tuan A. Scasso y Dn .

R omán Berro indi cando la actitud que

deberá asumi r la Sociedad de Arquitec­

tos frente a los h echos irregulares produ-. .

c idos e n el con curso de a nte-proyectos

para e l edificio d e l In s tituto P. de la Sí­

fi 1 is . Este informe fué aprobado por la Co­

mi s ión Direc tiva e n sesión del 21 de Se­

tiembre , reso lviéndose tam bién elevarlo

como a ntecedente e n los tram ites su bsi ­

guientes del concurso.

Se ñor Pres ide nte

ele la S oc iP-dad de Arquitectos

Arqto. Don Horacio Acosta y Lara .

Prese nte

Señor Presiden te : La Comi sió n Especial en cargada de es­

tudi ar el fallo del Con cu rso del ed ifi cio

d es tin ado a l In s tituto P . de la Sífilis,

después el e h abe r dedicado tod a su m e­

jo.r atención, para poder acon se jar a la Com is ión Directiva d e la So.ciedad de Arquitec tos, cual d e be ser su actuación

en este asunto, ha llegado a la s siguien­

tes conc lus ion es:

I

Aspecto legal de los Concursos públicos

«El programa de los con cursos hace la

« ley de las partes~ di ce Guill e me t S a int

Vineba ult y agrega " que un proyecto se~

e c ual sea s u valor té c nico que mismo

.. puede haber seducido al Jurado, no

« comprometerá al propietario, es deci r,

e a l dueño de la obra s i las condi ciones

e del programa 110 han sido re~petadas por

-x el autor ya sea bajo el punto de v is ta.

• de la d isposición y d e la utilización e de las construcci on es proyectadas o ya

e sea bajo e 1 punto ele \' is ta de un costo­

e superior al prev is to (d'un c hiffre maxi­

« mum d e depenses)"

L a Comisión ha consultado a los a se­

so res legales de la Sociedad y a otros.

abogados y ha te nid o en c ue nta los pre­

ceden tes en éste y o tros paises, de con ­

c ursos en los que algunos co n c urrentes

no h abía n respetado las bases dt:l pro­

g ram a.

El resulta do de esa s consultas, fué unáni me e n el sentido d e dejar bien de­

t erminado que el concurso túb/ico o privado es un contrato valido entre cada arquitecto que estudia, prepara y presenta su proyecto· de acuerdo con las bases del programa dP,(i­nido que se Iza hecho público o que le lia si­do enviado oficialmente y la persr.na o euti 1/ad que desea edtficar e iwuita a los arqui­tectos a un concurso de proyectos de acuerdf) con dicho programa drfinido.

Las cláu~u las contractuales son preci­

samente los té rminos del programa, sin modificación ni variación de ni II!JUIIa especie y solo debe interesa r a los Arquitectos

concursantes, averiguar si las p e rson as o en tidad que in vita para el con curso, tie­

ne responsabilidad legal sufi cie nte para

c umplir dicho contrato, o s i está de bida­me nte a utorizada para ha ce r d ic h a invi-

. , tac10n.

De ahí, la importan c ia capi ta l e n la

confecc ión del progra m a y la necesidad

urge nte d e un R eg lamento de Co n cursos,

a probado no solo por la Soc iedad de Ar­

qui tectos, s in o también ofi cial m e nte por

las autoridades públicas, e n cuy o reg la- ·

-206-

• 1

Page 27: Arquitectura 94 - 1925

• . !.

t

'ffi~ lto se tengan en cuenta, las segurida­des indispensables para que el contrato . se cumpla extrictamente en todas sus partes.

Todos los concursantes deben ajustar­se a las bases del prog rama. Dice Clark, "''que annqtie alguno o todos los que d e­« sean intervenir en el concurso, consi­« d ·re n que el tiempo para presentarse

·« es corto, o que la suma calculada para e efectuar la obra es reducida, o que los

· 4: detalles técnicos del programa no es­e tán bien o que la escala para presen­c tar los proyectos no es 1 a que más • conviene, todas esas condi ciones lo

·« mis mo que todas la s del programa bá-« sico, dehen ser extrictamt:>nte

·< das por los arquitectos, los respeta­

que por ·« otra parte, no están obligados a

' tarse y solo forman parte del presen­

contrato 1C s i voluntariamente se presentan al con­

·• curso" El Jurado, solo debe considerar aque­

llos proyectos que están de acuerdo con '{as condiciones del programa y uno cual­.quiera de sus autores tiene derecho a protestar y aún impedir, que el Jurado

·tome en cuenta aquellos proyectos que no .se han ceñido a esas condiciones.

Pero sucede, en la mayoría de los ca­·sos, que los Arquitectos no conocen los demás proyectos hasta después del fallo ·del Jurado y no puede existir protesta previa, salvo en lo que se refiere a la fe cha y hora de la entrega de los pro­yectos que es un acto público, anterior a la decisión del Jurado.

Ahora bien, si el Jurado ha e legido un ·proyecto que viola cualqui era de las esti­pulaciones del programa, los demás con­

-cursantes o uno solo de los mi s mos, que las haya cumplido extrictamente, puede

·entonces protestar y muy posiblemente, según los casos y previa prueba, recla­·mar los daños y perjuicios que le ha ocasionado e l incumplimiento del contra-

· to entre él y la otra parte que llamó a ·Concurso, por haberse otorgado el premio

al concursante que no había cumplido con las cláusulas del programa .

Sucede a menudo que en los .. programas existen condi c iones contradictorias, espe­da lmente e n lo que se refiere a las co­modidades que se exijen y al precio que se fija para re a 1 izar la obra, de a cuerdo con dichas exigencias.

Es cierto, como he m os dicho, que la presen tación de un arquitecto a un con­curso, es un a c to vol un ta riCI, pero no es menos c ierto, que una contradicción en e l sen tido indicado, es observada por el concursante recién cuandu su proyecto está muy adelantado y entonces puede. s uceder que algunos solo tienen en cuen­ta el precio, y por lo tanto las exigen­cias de comodidades no puedet:1 ser cum­plidas y otros que las cumplen no consi­deran el precio que resulta más elevado

.

que el que indica el programa. El Jurado aún en este caso, no debe

. ' . aceptar mngun proyecto porque nmguno ha cumplido las estipulaciones del con­trato. La presentación de los proyectos es un ac to voluntario de los arquitectos v el riesgo es de su cuenta, al no poder pre::,entarse en forma.

No creemos necesario ilustrar más a la Comis ión Directiva sobre este punto bajo su faz legal, ni hemos querido ser más

extensos transcribiendo las sentencias ju-dic iales y otros datos interesantes de fa­llos de juraJos, que existen sobre el pun­to en consulta,- antecedentes que pone­mos a disposición de esa Comisión Di­re ctiva y de cualquier asociado que quie­ra verlos.

Basta llegar a la conclusión de que el Concurso de Arquitectura, es un contrato que obliga a las partes y que las cláu­sulas de dicho contrato son )as estipula­ciones escritas del programa.

Este pues, deberá ser lo más perfecto posible, hecho por personas capaces to­das para ese objeto y sus bases funda­mentales, deberán encuadrarse dentro de lo que estipule el Reglamento de Con-

- 207-

¡

Page 28: Arquitectura 94 - 1925

~OJfECTU~

cursos, a que nos

arriba.

hemos referid0 ,

mas

La Comisión opina, que la Sociedad de

Arquitectos está obligada a interveni r en

la confección de los programa s que no

ofrezca n las garantías suficientes para

que los concurrentes e5tén debidamente

protejidos, no solo con respecto a las

condiciones ge nerales ele cantidad, dis­

tribuc ión y tamaño de los loca les, sino

también en lo que respecta al !)recio de

la obra a ejecutarse de a cuerdo con di·

cho programa y muy especialmente al

nombramiento del Jurado que juzgará los

proyectos y disce rnirá los premios, Jura­

d o que deberá estar formado por perso­

nas competentes y completamente agenas

al inte rés de los concursantes.

La Comisión insiste, en que el estudio

definitivo de la Reg lamentación de Con­

cursos, debe ini c iarse de inmediato, in­

tervini endo los Poderes Púb licos por in·

termed io de sus ofi c inas respectiva s y la

S oc iedad d e Arquit ec tos, a la cual perte­

necen la cas i totalidad de los arquitectos

del país.

Sin una reglanwntación severa, los con

cursos públicos, darán lugar siempre a

discus iones y recl amaciones , que pueden

y deben evi tarse en benef icio de la se­

ri edad y e fi cacia de los mi smos.

H

El Concurso del Instituto P. de la Sífilis

Ha hiendo esta blecidc previame nte el

punto de que un concurso público es un

contrato entre el qu e invita a presentar proyec tos y los arquitectos que aceptan

dicha inv itac ión y que las condiciones de

ese contrato son las cláusulas que se es­

tipulan en el programa que se ha ce pú­

blico, la Comisión estudió el asunto re­

fe rente a l fal lo del Jurado, sobre los pro­

yectos presentados para el edificio d esti­

nado al Instituto P. de la Sífilis.

El delegado de la Sociedad de Arqu i­

t ectos estimaba que el proyecto objeto

de 1 primer premio, no estaba de a cuerdo·

con las bases del programa, porque su

ejecución no podría rea lizarse por la su­

ma que se indicaba en el mis mo.

La mayoría del Jurado, según se dedu­

ce del acta publicada, no creyó necesa ­

rio profundizar ese punto en discusión~

para así p oder comprobar si el precio

del proyecto premiado excedía o no a l

establecido en las bases. La Comisión n o ha visto los proyectos

ni ha c reído del caso entrar a investigar

si esa base ha sido o no cumplida. La mi::;ión de la Sociedad de Arquitectos, a s u e ntender, es otra.

El Jurado, c uya composición co n ante­

rioridad era conocida, por ambas partes,­

el E s tado y los Concursantes,- dictó su

fallo y ese fall o a su juic io, es inapela­

ble y debe ser a':eptado. Solo puede pe­

dirse la nulidaJ o la revisión de un fallo

de esa cla se, que afecta tantos inte reses

mora les

pruebas

mala fé,

y materiales, c uando ex iste n

sufi cien tes para

de los miembros

demoqrar la

del Jurarlo, o

la ignorancia de los m is mcs

un proyecto de Arquitectura

• para Juzga r bajo todas

sus fases, tanto téc ni cas como , .

economt-

cas, o cuando sin ma lic ia ni ignorancia

ha exi:;tido error, tan fa c ilmente d e mos­

trable, que no dej e lugar a d uelas. Y so n

los arquitectos que se han presentado al

C0ncurso, los que tienen derecho a pro- ·

testar, si c reen y pueden prohar, que el fall o del Jurado los perjuuica por no ha­

ber sido justo y violar las c láusulas con­

tra ctua 1 es. El Jurado después de Ji c taminar, te r­

mina su gestión. Las tramitaciones su -

si~uientes son ele cuenta del propietario, del dueño de la obra, es d ec ir del Esta­

do, y la Comi5ión opina que la Sociedad

de Arquitec tos, no puede ni debe inter­venir e n este asunto, porque la Soc iedad

no es parte en el mi smo. La Sociedad d e Arquitec tos puede rea­

lizar una acción impersonal d e protec­

ción general del g remio y hacer una de-

- 208 -

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Page 29: Arquitectura 94 - 1925

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tensa doctrinaria de los principios esta­blecidos. Fué eso precisamente lo que hi­zo en la oportunidad debida, el del egado de la Sociedad de Arquitectos, al dejar constancia en actas de las salvedades _respec to al precio d e la obra a ejecutar­·se de acuerdo con el proyecto premiado, refiriéndose exc lus ivamente a cuestiones i mpersonales y puramente doctrinarias . Y es también en ese sentido, con objeto de -asesorar a los socios que lo deseen que la Comi&ión ha estudiado en ge neral la ·faz legal de los concursos públicos.

No es la Sociedad de Arquitectos, es ·el Estado mismo, que siendo dueño y parte, debe estar interesado en verificar, ya que el Jurado no ha creído necesa rio hacerlo, si es exacto que el costo de la obra, en el caso de ejecuta rse el proyec­to premiado, será sensibl emente mayor ·que el indicado en e l programa básico. Es una cuestión de defen sa de los inte­reses del país, del dinero d e todos y no es la Sociedad de Arquitectos la que de­be asumir esa defensa.

El Estado, debe hacerlo por interme­dio de sus oficinas técnicas de la Direc­ción de Arquitectura del Ministerio de ·Obras Públicas, que es la indicada para

• ese asesoramiento. <:)i el precio resulta más elevado, el

propietario, el Estado, resolverá lo que ·crea más conveniente y la Sociedad de Arquitectos, podrá entonces, volver sobre ·el asunto.

La Comisión desea hacer notar que ha :Sido de práctica establecer un margen respecto a 1 precio fijado y así resulta que un proyecto cuyas condiciones arqui­tectónicas son muy superiores a las de los demás proyectos, es aceptado por el Jurado aunque el precio sea algo mayor. ..

¿Cuanto es ese algo? La práctica lo ha fijado entre un 1 o 0

/ 0 y un 15 °/o. El proyecto de Reglamentación Gene­

ral sobre Concursos para la s obras públi­·cas, presentado el año pasado por la Di­rección de Arquitectura del Minis terio de Obras Públicas, fija la tolerancia en un

máximo de lO 0/o y refiriéndos~ al pre­supuesto máximo de las obras a efectuar­se di ce que "ese presupuesto deberá ser « tenido en cuenta como factor impor­.. tante por el Jurado que dictaminará « sobre el mérito de los proyectos y se­.. rá causa de eliminación de los mis­« ITIOS."

Vistos todos estos antecedentes , la Co­mis ión, en resúme n, aconseja a la Comi­sión Directi va, que a la brevedad posi­ble, solicite de la s autoridades re~pecli­

vas , el nombra miento de una Comisión de Técni cos, dependientes del Estado, para que juuto con los técnicos que nom­bre la Sociedad de Arquitectos, estudien y formu len en defin itiva , la Regl a menta­ción Genera l sobre Concursos de proyec­tos, para las obras públicas, con el obje­to de evitar para el futuro estas inciden-

• • c1as enoJosas . En cuanto al caso especial del Con­

curso ¡::ara el edificio destinado al Insti­tuto P. de la Sífilis, la Comisión aconse­ja, que la Sociedad de Arquitectos no siendo parte, no puede intervenir en este asunto, sino en forma doctrinaria, com­pletamente impersonal y aunque pudiera intervenir, sería necesario antes de to­mar cualquier resolución al respecto, co­nocer el informe oficial de la Dirección de Arquitectura del Mini sterio de Obras Públicas, referen te al presupue~to de las obras, si éstas se realizaran en un todo de acuerdo con el proyecto que obtuvo el

• • pnmer premio. Esta tramitación deberá ser previa e

indispensable, pues existiendo dudas a ese respecto, no es posible que la Socie­dad de Arquitectos, mientras no se acla­ren esas dudas, inicie una gestión que la haría responsable del perjuicio moral y material que . sin fundamento de seriedad y cordura pudiese causar a terceros, eso sin tener en cuenta además, que una ac­ción de esa clase podría dar lugar a que

, . . . esptn tus suspicaces pensaran en un 1nte· rés persona], que por suerte no existe.

Montevideo, Setiembre 19 de 1925.

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A Lt::\1, ESTEBAX Tost

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En un pct¡ueito ;;a lic ul e ele la ban -anca úe una <ll' nuc:< lt·a:; pla~-a~ del E:;le. en lu:.:a r apart ado dt •l t cuh·o de pohlat:itín, ~e proycc­

tar;i un cdifici.> •tne ;;e r·vit·ii e n ul venuw , de tll!!'ar• de dt':<l'ólli:'O a un lit e rato.

El d e,- ni ,·l'l d e diclta IHll' J'UIH'U es de ¡¡m.

:;:e lrani el ed ifido en do:; plnnla :<:

1'1.:\.'\T.\ IIA.J .\ : Ha ll, comedor·. coci nn. y biiJiiulct·a con pieza de l':< ta t·

í(Ut' itu tvil ctl e.

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un pe·

PI.:\ .'\TA .\ LT.\ : Dos dor·mitul'ios l'O fi !'US Clllil'los de haito.

La caj a de e:;calera :<e t' lc nH·;i ~obre los techos de la ca,-a forma udo un IJc h ·edc r·.

P01lr;i n comple tar el ¡w oyedo. te rraza,:,

pt;rgol a ~ . c,:r alct·as de bajada a la playa, e tc.

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Page 31: Arquitectura 94 - 1925
Page 32: Arquitectura 94 - 1925

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Page 33: Arquitectura 94 - 1925

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Page 34: Arquitectura 94 - 1925

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DAxiEL Rocco.

Page 35: Arquitectura 94 - 1925

e P e ron1ca

'Digna actitud de la Sociedad Central de Arquitectos de Buenos Aires

o r la no ta que más a ha jo pub li ca ­

mos, verán nues tros lec tore~, la acti ­

tud valiente asumida por la S oc iedad

·Central de Arqu ite c tos, d e Bue nos Ai res,

con motivo d e di screpan c ia s e ntre los

prin c ip:os po r -e lla s n ~te nt a dos co n la s

·exige nc ia s d e un ll ama do a Con curso pa-

ra e 1 H. Co ncejo Deliberan te de Buenos

Aires . Tal a ctitml, en d ef e nsa d e los

píos profesionales, so lo p uede me re cer

los plácemes de los arqn itec tos urug ua ­

yos, quienes, e n oca s iones d iver :>a s , h an

debido opon e r a c titudes análog as a 1 d es­

·conocimi ento de a s pit a c io nes prof es io-

n ales .

'Nota de la Sociedad Central de Arquitectos

Buenos Aire~ , Agosto 13 de 1925 .

Serwr Presideute del H. Couajo D.!liberanlr'

de Lt-r Capital, D r . HorLicio Casro.

Tengo el honor d e a cus·ar rec ibo el e

B d 1 "C un a copia d e la s a s es e on(·urso

públi co de ante-proyectos pa ra e l ed if i­

·cio del H . C oncejo Delibe ra nte".

Como di c has bases cons titu yen un ll a ­

mado a los Arquitectos con título naci o­

nal o revalidado. y te ni endo e n cue nta

·q ue la So\: iedad C e ntra l d e Arr¡uitectos

reun e en su seno la c asi totalidad de los

profes io nal es en E sa ~ condi c iones, la Co­misión Directiva, en la sesión de a y er h a

··estudiado las cond ic iones de este llama­do a concurso, con todo e l cuidado que

la imp ::>rtan cia del a s unto e xige .

Des pués de largos a ñ os de expe r ie n­

-cia s e n la o rgan ización d e nume rosos e

importantes co nc ursos , la Sociedad Cen­

tral de Arquitectos ha lleg ado a fo r mu­

lar un " R egla m e nto Oficial de Concur-

en eral sos" e n el cual se encue ntran condensa­

dos los principio:; fundamentales que de­

b e n regir la orga niza c ión de tales certá­

m e ne s , a fin de rodearl os el e las garan­

tía s necesaria s y a s~gurar la co ncurren­

c ia d e los mie m bros de es ta S oc iedad.

E s te R eglamento es gen e ra lmente acep­

ta do p or la s in s tit u c i on e~ promotoras de

co ncursos, y e n la a c tua li d<t d l>ajo esta s

b a ses, se es tá n o rganiza aldo los concur­

sos pa ra la " C asa de Ju: ti c ia" de la ci u­

dad d e Có rdoba, y para la Bols a de Co­

me rc io de Rosario de Santa Fé. Por se­

parado le a djunta mos una nómina de !os

concu r::.os ll evados a cJbo de a cuerdo al

R eg lam e nto, y co n el auspici o d e la So­

c ied a d Ce nt ral rle Arquitectos, ha bi é ndo­

se obtenido e n todos ellos un decidido

éxi to , por la ca ntidad y calidad de los

trabajos pre senta dos .

Al es tudiar la s l>ase s ya publi cadas

para e l e difi c io d e l H. Concejo, ]a Co­

mi s ión Direc tiva e ncuentra que ellas no

e s tán de a c ue rdo con Jos prin c ipios bás i­

co que f ija nues tro R eglame nto de Con­

c ursos, e n lo que se refiere a: Piezas d e l concurso (art. 6°, inc. b) y e).

Jurado e legi do por los con currentt.-s

(a rt. JO).

Com posi c ión de l J ura do (art. 12).

P re m ios (a rt. 1 J). H ono ra rí os a 1 p rofes i0 na 1 en ca rgado

d e l tra bajo (a rt. 14) .

En vis la el e que la s diferen c ia s son de

carácter fundam e ntal, la Soci edad Cen­t ra 1 d e A rq uitec tos n o puede auspiciar

este con curso ante sus a sociados, y co­mo d ic ha resoluc ión importaría restar e l

a po rte d el n úcleo más importante de pro­

fes io n a les , (26 I arquitectos, cuya nómina

a djun tamos ), nos d irigimos a Vd. solici­

tando la modif ica c ión rJe los puntos que

h e mos ind icado, d e mane ra q ue se en­

cua dre n d e ntro de las prescripc iones de

nues tro R eglamento de Conc ursos.

- •)1 e: -- t)

Page 36: Arquitectura 94 - 1925

Creemos cUJmpHr con lm patriótko de­ber al hacer es~Ojs indlñcacioll1les, pUJes te" nemos la segurida d q ue el H. Con cejo Deliberante, a l aprobar· !a on-ganizadó!l1 de este concurso, sólo ha tenido el pro­pósito de ba.DscéH ia conc l!.llHe nd a de los profesionales más competentes, lo que no

¡podlrá ob~enerse elt] la forma · ern Ql]e las

lEas es estáll11 actua lmell1l te reda c~a das. Y e ~ éxito del concurso9 d e pernde punra y ex ..

chnsivamerHe, de la caHdlarll de los con­currel!Dtes.

Espe!ía ndo que el SeJño¡¡ Presiden~e sa~

brá aprec iar en su jus~o valor el criterio Qll.lle 2lll1lhna a lH.nestra Comis ióll1l Directiva, nos es gra to saludar a Vd. con nuest ra col!]sideración más dñs~i~nguida.

Francisco Squirru Sc~I'Ci tuio

A. Coni Molina Pt·esidcnte

D e l Ci rculo d e Be lla s Artes

La Comisión D. del Círculo de BeiJas Artes acaba de e~nviar a nuestro Director la nota que publicamos más a ba jo, apo. yando con su aplauso las id ea s conteni­

das en el artñcij]~O sobre e~ M lUseo de Be­llas Artes aparecido en la "Revista Ar­-quitectura".

Montevñdeos 7 de Setiembre de 1925 -

§ en ) f Arq. Leopo1dlo C. Agorño

P resente Disti f]gtnido consocio:

En la ú ltima sesió[[j] ce!ebnD.da por e~ ta~ ,

Dijrectiva~ que tiene el honor dle coll1l~arle ·

entre sus miembros 9 se resolvió9 por mo~

dó101 de! Sr. Luis Fa k ñ1n i y co~n e 1 corm=

senso unánime de los compaffñeros ¡pre=·

sen ~es, hacerle llega tr un vo~o de 1feHdfta= ••

CIOil por 5U conceptuoso ardculo aparecí= do en el nÚlmero de J UlHo de ha rev üs ~«fl 66Afqíl]ÜteehJtra", de la qu.]e es Vd. digno Darector, y reproducido por uLa Mañana~~> ·

del 23 de Agosto p. 0 p!\ motñvaldlo ¡por el proyecto del §r. Ministro de Instruc- · dórn P-ú1'b~ka re la ~i vo a la construrdó!l'Il de a n Mu&eo de lBel]as Artes; voto q !Ule

te[]go ei agrado de ~rasmú~ir~e co1n !flUJes- · tra más cái ida adhesión por la tSélma dloc= tri1na qllle sostiefflle en lo que respcc~a &

~a li ber~ad de COlfH::epcióm,, y por }a 1fnrme y valiente defensa que a V d. fe inspira. en espítriau nuevo que informa la Arqui­tectura Moderna .

Con este motivo me com¡pl~zco en sa¡-­ludarle con mi mejor estima .

P. Blanes Viale n•rcsi llentc

Lo Fa/cini §ccrclal'io

1

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Page 37: Arquitectura 94 - 1925

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ARQUITECTURA 11

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• • • • . -- -. -~ Avd·a . 18 de Julio y Ejido ~ . -. -• • i PROPIEDAD DEL SENOR ANGEL GUERRA i - . • • . -: i ~ Construido exclusiuamente con CEMENTO PORTLAND ARTIGAS • -• : • • • -• • --• ----• -----• ----• ----------------• -• -----------------• --• • -----------------------------------------------• ~ ----------------------• --------------------------------------------------• -----------------------------------------------------------------

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1\rquitecto Oir~ctor: Sr. Sebastián Martorell.

. . ~ .... ,. . . . . . . .

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Ingenieros eontratistas: Sres. Bonomi, 1\mbrosoli y Tourrei• lles, Gimeno y Núñez Dulio.

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Page 38: Arquitectura 94 - 1925

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12 ARQUITECTURA l!l•llllllllllllllllllllllllftlltllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllllfllllltlllllllllllttlllllllllllllllllllltr=~ : . 111 • • • • • • • • . , . - 4 ~ ·' ' • • V... 1 • - . • • • • • - . - -- . - -- -- -- -- -- . - -• • - . - -• • - -. -= : ---• ---• -----------------------------------------• • --• ----• -----------------------------------• ---------------• -• --------• ------~ ---------------------------------------------------------------------------

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Page 47: Arquitectura 94 - 1925

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Page 48: Arquitectura 94 - 1925

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