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Castillos de Francia / Las diversas influencias arquitectónicas en la edificación de Buenos Aires / La Sociedad de Arquitectos y el Concurso del Instituto P. de la Sífilis / Facultad de Arquitectura - Proyectos III y IV Semestres / Crónica General
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8 ARQUITECTURA
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ARQUITECTURA . 9
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SOCIEDAD DEAR UITECTOS
COIIISION DTB.EC'HVA DE J,A SOCIEDAD DE ARQUITECTOS - ·
.Presidente ..•• . ••••••.. . Vicepresidente . •••••.. .. Booretario .••••••.••.•.. Tesorero ....• . •••..••.. Bibliotecario ••• • ••......
V ooales •••••.••• • ••••.•..
Horacio Acosta y Lara Carlos P érez Montero Leonidas Chia.ppara Guillermo Armas O'Shanahan Roberto I. Garese Román Berro JUan A . Sca.sso Amadeo Jauge Julio C. Bauza..
COMISióN DE LA REVISTA ARQUITECTURA
Director ... ... . ...•.....
Reda.ctoree ....•.•.......
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Administrador •........ . Secretario General . .. .. .
Leopoldo Carlos Agorio
Horacio Terra Arocena !talo Dighiero Alberto Muñoz del Campo Roberto I. Garese
!talo Dighiero Arturo Carcavallo
ASESORES LETRADOS
Dr. Dr.
CAulos García Acevedo. - Pérez Castellanos, Luis L. Dayv*re. - Durazno, 1645.
1440.
Dr. Baltasar Brum. - Montevideo. .Arq. José P. Carré. - Montevideo.
, CayetaM Morettt. - Italia.
SOCIOS HONORARIOS
Dr. .Arturo A lessa11dri. - Chile. .d.rq. Ricardo González Cortés. - Chile .
SOCIOS CORRESPONDIENTES
.drq . .dteja114ro Christopher&e'n. - Argentina. , A lberto Com ·MoZma. -- Argentina. , 8ebalttán GhtZiaBRJa. - Argentina. , Carlo1 E'. Becker, - Argentina. , Emil~ Villanuet1a P. - Bolivia. , Adolfo Morale1 de lo1 B¡os. - Brasil.
A.rq. Onofre Montat\4f Urrej•ta. - Chile. , BerMrdo Morales. - Chile. , Ma1WeZ Ctfuentea. - Chile.
" Matea 1'alia. - Pe.raguay .
" Santiago Bazuco. - Perú.
, F ernando V alditJieso B. - Ohile.
" Patricio I rarraza.bal. - Chile.
, Il(}rmógenes del Canto. - Chile.
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Alberto Bchade. - Ohile. I smael Edwards Matte. - Chile. Ricardo Larrai?t B rat1o. - Chile. Carlos Reyes Prieto. - Chile. Antonio P allares. - Méjico_.
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, .Alberto Mannque Martm. - Colombia.. , ~ Bay. - Cuba. , Lms Newbery Thomas. - Estados Unidos.
, "
F'mrwk R. Watson. - E. U. de N. A. William L. Plack. - E. U. de N. A.
SOCIOS FUNDADORES
.A.costa y Lara, Horacio. - Bartolomé Mitre, 1314. Arrarle Y~tor ia, Lms. - Eduardo Aoovedo, !494. ..drteaga, Juan José de. - Sa:randí, 433. Baldomir, Alfredo. - Durazno, 2444.
H errera A.rraga, José P. - Doruing·o Aramburú, 1828 . Lasala, Fra11ci~co. - Sarandí, 433. Le1·ena Juanicó, Cándioo. - Sarandí, 445 .
Mendivil, Rodolfo. - Carmelo.
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Baro!fto, Eugenio P . - Canelon~, 1429. B erro, Román. - Masini, 3309 ( Pocitv~) . B oix, Elzeario. - Ellauri, 1023 (Poei tos).
N o boa Co1t1-rás, Diego. - Miguel Barreiro, 3110 (Pocitos). Pedemonte, Juan J. - Santiago Vlizquez, 7 (P ocitos) . Ricci y 'l'oribio, Carlos. - Suárez, 2925.
JJonaba, .Américo. - Carrito, 685. Campos, A lfredo .K - Chucarro, 3 (Pocit os). Vapurro, FMMndo. - Colo·nie, 1139 Faget, Baúl J. -Guayaquí, 32;75 (Pocitos). Geranw, Silt1io. - R~vera, 2056.
~ambucetti, Octavio. - Gil, 31. V ásqu,ez V arela, J aoobo. - Buenos Aires, 519 bis. V ázquez, .Antonino. - Aldea, 152. Zerbino, Luis. - Uruguay, _ 915.
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Por avisos en esta Revista, dirijirse a la .Administración de las horas 18 a 20
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1 . SOCIOS TITULARES 1 . -1 : 1 Acoda y Lara, Ar100ndo. - Misiones, 1489. Morea-u, Mario. - Reconquista, 416. i 1 4dd~go, Buenavent1m1. - Avenida 19 de Abril, 3411. Molim, Carlo, A. - Pozos del Bey, 1314. ª ¡ Agorio, Leopoldo C. - Colonia, 2118. Mwñoz del Campo, AJbmo. - Agraeiada, 2704. ª 1 Azs<~rmt, Horaoto. - Eduardo Acevedo, 1160. M11tracciole, Juan .A.. - Rondeau, 1646 (2.• pilo). ! : Amargó•, Boaolfo L . - J oaquín Requena, 1244. .V adal, Pedro. - --,Mcroodoe.s, 1155. ¡ ª Arma. O'Shaoohan, Gmlkrmo. - Uru.guay, 967. lVúii.ez, Dulto Jacinto. -Agraciada, 2405. ª i Apolo, Juan J.- J. Herrera y Obes, 1524. Noceto, Lms. - Carrito, 685. i • • ª Bau.zd, Ju·lio c. _ Uruguay, 1394. Noceti, Carlos E. -Julio He rre ra y Obes, 1524. ª ª Bastos Kliohe J'lhlto - Convención, 1136. U' N eill .A.rooeM, Ed1Mardo. - Misiones, 1390. ª ª Beya Cayo, Maria. - Comercio, 2275. Uses, José M. - Salto, 1278. ª i Bi<lnchi, Roberto. - U ruguay, 1082. Pérez Larr~ñaga, Frotncisoo. - Rond.eau, 1646 ª ª Crocco IA¿is B. _ Agraciada, 2361. Pérez Montero, Carlos. - Reconquista, 416. ª ª Canabal, Alberto. - Cubo d<!l Nor te, 16. Pttamiglio, Humberlo. - Ejido, 1392. ~ • -• • • • • • -• -• • • • • • • • • • • • • • • • --• • • • • • • • • • • • -• • • • • • • • • -• • ---• • --• -• • • • • • • --------------• -• ,. -• • • -• --• • • • • • • --• • • • • • • • • -• • • • -• • -• • -• -• • • • -• -• • -• -• • • -• • • • • • • • • ---• • -• -• • • --• • --------• • -• • -• --• • ------• -• -• -• • • -• -• • • • • • • • • • • • -----• • • -• ----• • • • • • • • --• --• ---• • • -• ---• -• • • • -
<Japrario, J orge. _ Yí, l1 8fi. Polanco Musso, Luis. - Con t. Colonia, 52. ~ Carle11aro, Alvaro R. - 18 de Julio, 1865. Pérez Fuentes, Da114el B. Maldonado, 1039. ~ Cravotto, Matvri:cio. - 18 de Julio, 1698. Pecaste, Eugenio. - Bolívar, 12.1. i
Quinteiro, Rosando. - Joaquin Requena, 1274. : <.:amp, Antonio. - Sarand!, 444. v H , P d' : "nampa, ector. - ~ a¡ysan u. : Gaselli Coppetti, H éctor. - Rivera , 2025 . Chi.appara, Leonidas. - Bue nos Aires, 387. Chiarino, Antonio. - Coll\·ención, 1511 ( l. e•· pise ) . lJurán Uuani, Enrique. - Ituzningó, 1297. lJwrán J' eiga, Lwis. - Ituzú ngó, 1297. Di.gllilero, ! talo. - Convención, 1426. fJa Sil ro . H orocio. - B uenos Aires, 3 7 . lJ 'A _r¡ost o, :1 rn aldo. - Rive ra, 2025. L"l.:·a lll'd ia, J:ubcr l u. - 'l'acua rí, 19 7.
lf'ederici, RaM. - n urnos Aires, 288 . r; ·riha!tfrl , .7 u a ~1 . l. - bla de F lores, 1840. (;uneno, José. - !: . . \ :cvcao, J.:l-18. (:ou:;ioni, . f ~tf io " - 2!5 de Agosto, 602. Gcntzález Pose. lú :a:: lo . - JR de .Tulio, 669 (Durazno ) .
(}oyret, L1tis A . - Colon ia, 1578.
Gori Salt-o. M (qu,el A. - Rondca u, ](3-!G ( :3.o p1so) . Garese, Roberto l. - 18 de J ulio, 1458 . Hardo!J, Jorge B. - B uenos Ai res, 691. Jlerrán, Jorge. - Andes, 1431. Isola Pir~, .A ll> érioo F. - Uruguay, 96i . Ja11:ge, Amadco" - ,lulio Herrer-a y Obes, 1524 . Labadie, J'lw n H. -Oanelone~, 1635 . Lan·obla, Salrodor. - Cha r rúa, 2491. Lavignasse, Alfredo. - P aysandú, 11 9 . J,ezama, A1·ís túles. - Bue nos Ai res, 087. Mondino. Hirtor - L ibert.(1d, J0:-1 .
Mainero, E dmunrlo. - San J osé, 1221. .Mariano, .hu1n M . - \ -ilanlf' bó, 1-! . .J. . Martorcll . .Srbastián U. - 1S de .l ulio, ] ~57.
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-Ku4z, Alejandro. - ?vi<! rcedes, 1155. ª • Jtocoo, Daniel. - Buenos Aires, 519 b is. : •
Jtodriguez Larreta, Carlos. - Piedras, 421. ª -Rodríg11e: Larreta, Gualberto. - Sarandí, 528. ª m us, J 1tan Antonto. - 18 de Julio, 1698. ª
• ~odrígttez, Iléctor L. - Juan Paullier, 1385. ª Rodríg11ez E$1evan, Roberto. - Rondeau, 1646 ~ Roure Evaldo. - Uruguay, 1217. ª
• R-ubio, Antonio M. - Tristán Narvajas, 1121. ª Ruano, Rafael. - Ituzningó, 1467. ª
• Sierra Morató José P. - Colonja, 1759. ª
Sangwitnetti, Do·mingo. -- Avenida Canelones, 2376. ª •
.SCasso, Ju.a,n ¿{_ - Ceoollatí, 2014. ª
.Schinca, Carlos E. - 8 de Octubre, 3774. ª --.Segundo, Luis E. - Est. del F. C. C., Sala de Dibujo. ª St ewart Vargas, Enr,ique. - Suárez: 2983. ª -Snrraco, Carlos .1 . - Bartolomé Mitre, 1478. ª. Tejera, Eloy G. - Timbó, 1154. ª '/'erra Arocena, Horacio. -· Mercedes, 1837. ª
• "J. 'en·a Urioste, Carlos D. - Rivera, 2804. ª -l 'riay, Bartolomé B. - Convención, 1511. : -Uranga, Joaquín. - Inca, 2075. ª
• Ubilla, E . Antonio. - Julio He rrera y Obes, 152~. ª Vatabrega, Ricardo E. - Maldonado, 924. ª -Vigouroux, Rodolfo L. ~ Aldea, 182a. ª J7 iltavedra., José B. - Mauá, 28 • (Prado). Vtlamajó, Julio. - Progreso, 937. V ázquez Barriere, (}onz.:¡,lo. - Ituzaingó, 1467 . Williman, José Claudio. - 26 de Marzo eeq. Ma.rtí (Poeit<>tJ1 r anuzzi, Adf'la. - Ri,·era, 2939 .
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Castillos de Francia.
Las in flue ocias srqt; itectónices en la edificación de dive rsas Buenos A ires. - Por el A rqto. Aleja ndro Chris tophersen .
La S ociedad de Arquitectcs Sífilis. la
y el Concurso del Ins tituto
Facult(d de Arquitecturr. P royectos III y IV Semest res.
Crónica Gene ral.
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P. de
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.. \ ÑO XI NÚMERO XCIV
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CASTILLO DE PIERREFOXDS
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Las diversas influencias arquitectónicas en la edificación de Buenos Aires
•
Por .el Arq-to. Alejandro Christophersen
S i echamos. una rápida ojeada sobre
el vasto panorama edilicio de Buenos
Aires, verem:::>s netamente marcados en el
plano catastral d e l Municipio las diversas
etapas y distintos jalones de las sucesi
vas tentativas que el progreso ha señala
do en el primitivo trazado de la capital,
dentro de su peculiar planimetría, absur
damente geométrica, que forma el cane
vas de sus calles interminablemente rec
tas, -donde los edificios sólo ~e .destacan '
de perfil.
Veremos aquí y allá algunas casas sola
riega s, reminiscen c ias del predominio de
las antiguas familias · patricias, que se co
dean con el modesto e ingenuo .edificio
techado d e tejas, con su tradicional pilar
esquinero, que sostiene las vestustas vigas
de madera del portal del almacén de la
esquina, construcción que responde a la
época en que Buenos Aires a 1 berga ba a pe
nas unos millares de almas.
Entreverados con estas reminiscencias
del pasado se des tacan los edificios de ''transición" que responden a una civili
zación prog resiva y má s allá algún edifi
cio disfrazado de "rascacielo" que exte
riori za el brusco sa ltt• a la opulencia del emigrante de ayer.
Se aperc ibe igualmente el moderno ensanche de calles y avenidas, los cortes diagonales de nuevas arterias, nacidas de
las exigencias de la población actual, vías de comunicación que buscan un fondo de perspectiva al morir contra algún
parque de plano isimétrico y pintoresco que contrasta con el "damero" caracterís
tico del trazado antiguo del municipio.
Salpicado en e~ta serie de pequeños
rectángulos de las manzanas se nota al-
gún edificio inconcluso, que sin duda re
sulta alguna obra pública, para cuya ter
minación jamás son suficientes los cau
dales votados o bien alguna desvencijada
y vieja casucha de un rico retardatario
que pone una valla a la ola del desarro
llo progresista de la edificación urbana. •
Ahora nos hacemos e!:.ta pregunta: ¿Tie-
nen estos edificios un estilo propio, una
característica?.
Y nos encontramos. perplejos para ha
cer frente al interroga tori o; pero reflexio
nando podemos contestar que esa nJisma
carencia de es ti lo, esa falta de uniformi
dad de concepto responde a la caracte
rís tica propia de la formación étnica de
la población ... es el es ti lo del "cosmo
politismo" de una ciudad constituida por
un conglomerado de las rlistintas razas
d e l mundo, aun sin refundirse en el crisol
de igualdad de las tendencias y de las • • a s ptrac10nes comunes.
Cada ciudadano aprovecha de la liber
tad que le brindan las leyes hospitalarias -de esta tierra y us ando y abus ando de
esa libertad busca a 1 construir su nido,
la evocación de un recuerdo del terruño,
mientras otros nuevos ricos introducen en
5,Us viviendas un trozo monumental de al·
go apercibido en algún rápido viaje por el viejo mundo.
Es aquí donde se denota la falta de espíritu colectivo, característica bien acentua
da de los habitante5 del país, que se re· fleja en el conjunto de esa edificación sin homogeneidad ni armonía.
iSon notas sueltas, acordes sin ilación,
independientes y aislarles dentro de una
orquestación sin conjunto!
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( ' 0 1>»TH L'CC IÓ:\ TÍPICA DE L .\ ÉPOC.\ ('QT.O~l.\L
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No existen alturas uniformes, ni líneas magistrales que encuadren nuestra edifi-
.
cación, cada construcción marcha hacia su destino arbitrariamente Jibrt-, sin tener en cuenta al vecino, sin más norte que su propia conveniencia . sin otro derrotero que su propio capricho. iLibertad! ... JCuántos crímenes arquitectónicos se han cometido en tu nombre!
Sin einbargo, e n el vasto e importante conjunto ue la edificación bonaeren~e se retrata con claridad el esfuerzo y la lucha constante hacia su determinado fin, hacia una estética persona 1, hacia un confort .v elegancia que poco a poco va a~~ntuándose en Jos edificios modernos, los cuales estudiados y analizados aisladamente, pueden competir con muchos de los que ostentan las grandes capitales de Europa.
El camino recorrido en este último cuarto de s iglo se retrata netamente partiendo de la modesta rasa típica de ]a C0lo
nia hasta e l elevado edificio de renta o la elegante casa particular que ha surgido en esta:; últimas décadas reemplazando la antigua morada del clá!;ico zaguán con su cancela de hierro, tras la cuál se vislumbraba el patio que recuerda la alegre casa de Andalucía.
Estas casas cuyo interminable fondo, a pesar de estar construídas en el centro de la ciudad, contenían en su extremo el jardín o huerta, debajo de cuyo suelo se escavaban los "pozos ciegos", desde que el uso de la obras sanitarias aun no se conocía, lo que obligaba a ubicar los baños y "toilettes" en este apartado lugar, dejando el aljibe con su brocal de mármol y su elegante pescante de hierro forjado como adorno del prime r patio, a usanza andaluza.
El agua del algibe reservábase para el uso de la mesa, reforzándose el "stock" con la que vendían los aguateros ambulantes.
El baño, por consiguiente, era en aquel entonces objeto de lujo.
Así como el tipo de estas casas en nada se parece a los edificios nuevos que se levantan en la actualidad, así tampoco es dado comparar los edificios de renta de aquella época con los actuales.
En aquellos tiempos nadie se hubiera atrevido a hacer una entrada común para los inquilinos de los 3 o 4 pisos que contenían aquellos inmuebles, sino que cada · casa y cada pbo tenían ~u entrada propia y su escalera por separado.
Más tarde con los progresos realizados en materia de edificación y bajo la influencia de arquitectos venidos del extranjero, que podían interpretar las ideas nuevas que los porteños habían adquirido en sus frecuentes viajes a Europa nació el tipo del ''hotel" francés con sus tres pisos que deslindaban netamente el recibimiento, los dormitorios y el servicio, contenido en cada uno de éstos. Siguiendo el desarrollo de este gran paso hacia la modernización de nuestras hahitaciones se admitió, recién hace unos 20 años, el aprovechamiento o sea dicho la transformación de la planta baja (el rez de chaussee francés) en un piso reservado para el pasaje de carruajes, la portería, los guardarropas, etc., formando un prólogo o introducción al resto de la casa, a la cuál se tenía acceso por la elegante escalera que desembocaba en la antecámara o el hall del p1so superi or destinado al recibimiento y a las habitaciones de lujo.
Ese mismo espíritu de transformación se extendió al edificio de renta, los cuales se elevan ahora a gran altura y alcanzan por lo g.eneral de 5 a 8 pisos, ~ los cuales se ascienden por amplios y cÓ· modos ascensores y cuya distribuccíón general responde, en los edificios _que han intervenido arquitectos competentes, a todos los progresos que la vida moderna nos brinda, pudiendo competir en sumayoría con éxito al lado de los mejores edificios de esta índole "del resto" del mundo.
-197-
AJQJUELTUlA
Para llegar a es te perfecc io namiento e n
nues tra edi fi cac ió n urbana y durante el
largo proceso (k es ta gesta c ión lenta y
s il e nciosa , se no ta en el es ti lo y for ma
d e co ns trucc ión d e nu e ~;tr a edifi cétc ión en
•
•
•
•
' .
. '
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• ' • '•
la met ró poli el se llo de di s tintas te nd e n
c ia s y d e dive rs idad de escuelas que res
pond e n a la s opuestas agrupaciones de
profesio nal es, que venidos del ex t ran jero
o de aquellos que ha bía n realizado s us
-
es tudios en Europa, imprimie ron el carác
ter pec ul iar de s u cultura artís ti ca en las
el is tinta s con s trucc iones err· c uv a dirección ~
inte rvinieron y d e ja ron la huella de s u
paso en esta ca rrera h acia el prog re~o y
e 1 p erfe ccionami e nto de
nuestra ed ifi c a c ión.
Si partimos del tiempo
d e la colonia podemos de
cir que fuero n s in duda
los padres jes uíta s quie nes
se encargaron de Cü ns truir
templos y co nventos e n la
ca pita 1, s e ñ a 1 a ndo con vi
s ión e la ra y a veces con
tal e nto, un rumbo a la ar
quitectura in c ipiente de la
época, imp o ni e ndo ~u est i-
1 'J y s us m é tod os a los
m aest ros mayores ve n idos
de la madre patria y que
fue ro n los ini c iadores de
la arq uit ec tura en el país.
E se arte ele la época co
lonial es interesante ba jo
muchos conce ptos, y re
corda ré q ue sobre él llamé
la aten c i~n hace años e n
e~ critos y conferenc ias.
Más tarde, s ig u ie nd o mis
paso::; o t ros co legél s con te
són y e rudición es p ec ia l,
han estudiado a fondo to
d o Jo relacionado con e s te
arte primitivo d e la arqui
tec tura, al c uál damos la
c la s ifi c a c ión ge ne ral de
"Arte Coionial"
E s s in d uda después ele
esta prime ra época que ll e
garon a Bue nos Aires a r
qui tectos y ma estros d e
obra d e la pe ní n ula itá
li ca , s ie ndo m uchos y notabl es los edifi
ci os q ue cons truyero n en el estil o clásico
d e la escuela ital iana, p e rdura n do por mu
c hos años la influencia benéfica d e ese ar
te e n la generalidad de la s constr ucc ion es .
198 -
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l
l
.\. rquitec tos de la tall a de Ca nale leva n
taro n ob ras in te resa n tes e n la ca pital, s i
g uiendo es a s m is mas te nde nc ias s u d is
cípu lo, e l dis ti ngui do a rquitecto Jua n A.
Buschi azzo, fa l lecido h ace pocos n ños y
a q u ien se debe infin idad
d e obra~ im port ;t n tes que
e jecu tó J u ra nt e s u larga y
a provee ha da ca rrf ra.
Datan de este JH:' t Íoclo
d e la infl uenc ia ital ian a
ed ific ios como la iglesia
d e Belgrano, la casa de los
G oros ti aga, con s u clás ico
" c orti lc'' ma rcadamen t e
itali a no y aq ue l la con fit e
ría d el Ag ui Ja, q ue g uar
daba ta n tos r ec uerd os de la vida po rteñ a y c¡ ue os
te ntaba e n la (;alle Fl o rida
su bel la fa cha d a de mái
m ol bla nco, formadas po r
tres a rcada s cl á s icas q ue
en c ua draban las ma jes tu o
s a s Cl)lum nas de l mi s m o material.
Má s ta rcl e, con 1 a llegada a l país de alg u nos a r
qu itec tos arge ntin os q ue
h ic ie ro n s us estudi os e n
Alem a ni a, como Ern es to
Bung e y Ca rlos A ltge lt y
s u pri mo Ha ns Altgelt, a le
mán d e or ige n, se ini ció
un movimi e nto co n te ncle n
c in s ger má ni cas e n la a r
quitectura que predom inó
al g un os años e n la ca pita l.
. ' -.•. ~. _,, ·.• -.·.• -. .-
~-;·-~ . ... --~· .... ·--~-~>,... . ., " ..,_ . .,_ .. __ .,._. .... "
Se acen tuó con rapidez l(j in flu e ncia
de 1 a escuela a 1 emana, C(,mo pue d e co n s
ta ta ese en el edific iu del C lub Alemán,
en la escuela Pdroni la R od r íg ut z (hoy
Consejo Supe rio r de Educación ), en la
' . -.. "
Uniéro ns e a esta a g nl
p ación los arq uitectos al e
manes Cllr los Nordma n ,
H a ns Schmidt, H e in emann
y ot ros , a s í como Turn e r,
J ' . . ',I) I F I C I O <;0:-.1 PllETE~Sl():-.1 J> E IL \ ,;(" ACIEI.O>', lll~ FI.I·:,JO DI:: LAS 'l' ENDI>NC I AS M OD E it N A S
a rquitecto vie nés, traí do a l país p o r el
d octo r Carlos Pellegrini , e l cua l em pezó la
con s tru cc ió n d e l J ockey C lub, e n cuya
terminac ió n he mos inte rven ido más tarde va ríos arquitectos .
(H A I J.W A Y Ht: ILJ>lNG)
casa part icular d e don Ernesto Torn
c¡u ist, la casa de la f a milia d e Chas, ca
lle Flor ida y Corrie nt~s (hoy reedifica
da), as í como en los edific ios comercia
les de T o rn q ui s t y d e Sta ud y Cía. que
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Eoa' ICIO DEL CLt:B ALEMÁS, DE ~IAHCADA 1:\FIXJ;:\C I A G ERMAXA
han desaparec ido víctima del aluct del progreso, pero eran edificios interesantes
y que representaban una buena orientadón dentro de las peculiaridades del concepto artístico de esa raza.
En muchos de los edificios levantados bajo la influenc ia del arte alemán, encontramos los elementos decorativos caracterís ticos del re nacimiento germánico, cuya estructura, a base de la si lle ría en saliente, se interrumpe por las ptmtas de diamante y se remata con obeli scos y mojinetes encuadrados por volutas con
torsionadas que se d:s~acan sobre el fondo gris d e la pizarra que cubre los techos empinados.
Durante la dominación del reinado ger-mánico plegáronse a estos • • mov1m1en tos
arquitectos radi cados en el país, aun no siendo de e.:;a n3cionalidad y aun hombres como Buschiazzo le van taron edifi c ios en ese estilo, como lo comprueban la ca
sa Callao 1444 y el g rupo de casas de la familia Unzué, Avenida Alvear número
I 1 1 o. Co ntrariando esta corriente de marca
do germanismo, el a rquitecto belga don Julio Dormal, hombre de extraordinaria erudición y cultura artística, trató de propagar en Buenos Aire s el gusto hacia el arte francés, especialmente en las de
coraciones interiores, y de spertó la afición al amueblado d e estilo, sobre todo d e aquellos que respondían al arte del
s iglo XVIII en Francia. El arquitecto argentino J. Belgrano,
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alumno d e lo E scuela d e Beilas Artes ele
P a rfs , es píritu fin o y eclécti co, de jó se n
tir s u benéfica influe ncia e n obras in s
piradas tamb ién e n e l arte francés. Co in
cide es ta é poca d e trctn s ición con la lle
gada a 1 país d e u a núcleo de arqui te e
t os f ra nceses, en t re el los el gen ial Pa
quin , el talentoso L e monier y otros como
Dunant y yo, quienes s in ser f ranceses
d e na cim ie nto , p o-
se íamos la c iudada
nía artística de
Francia por h abe r
estud iado en s us es
cuelas, adq uiri e ndo
los conoc imiPntos
de ese arte sobrio,
equili brado y ele-ga nte.
F u imos impo
ni e n do lentamen te
nues tra s t ende n-. . , .
c 1a s arqmtectonJ-
cas a un público
ávido ele mejo ra
mi e nto y coop era
mos a la tra n sfo rmación de las te n
d e nc ias c ultural es d e l país.
Son leg ió n la s
obra s q ue durante
un periodo d e 30 - . a nos se eJecutaron
en Bue nos Aires · '
fu ero n ellas a ve-
1 .. . . • ; . f • .
•
bien equilibrado p lano típi co francés de
"hote 1" o ca sa pri va da del s ig lo XVIII se le agregó el hall, de tipo inglés, que
s ub stituyó la antecámara o ves tíbulo de
corte an ti g uo francés y reemplazó hasta
ci e rt0 p unto e l patio con montera de
dr io eJe la casa cri o lla .
• VJ·
En aquel la época establ ec iéro nse e n
é s ta s ucursales d e las g randes casas de-
coradoras pa ri sien-,
ses y es tas nos
trajeron todos los
elementos que en
cierra lo bello y hermoso de las in
dus tri as del arte
francés y entonces
pudieron los arqui
tectos completar s u
obra y rea lizar al
go de finitivo que
no ha s ido supe ra
d o después y q ue , .
m a reo un paso gi-
gantesco e n el pro
greso de la edifi·
ca c ión bona eren se.
Desg ra c iada men
te soplaba e n Eu
ropa un vendava l
revo luc ionario, un
arte nuevo trataba
d e d esterrar todo
el p asado, el " art
nouvea u" luchaba • por tmpon e r s us
ces las man s io n es
d e gente pudiente,
J .:oJFICIO CO~H:IH; IA ¡., DE M ,\ IICAfl.\ '1"E1i fi8:-< C L\ Gli:IOL\:-iiC A e rrores y esperado
otras más mod es ta s y se nc illa s, casas
de personas c ultas co n recursos redu c id0s, p e ro toda es ta obra respondió a un mis
mo ideal estét ico, a un a mi sma tt nde nc ia arquitec tóni ca y predominó e l arte fran
cés y s us enseña nzas, ta nto e n la dis tri bución de s us plantas co mo e n e l decora
d o inte rn o, re cordando éste la s épocas
gloriosas d e la a rquitectura de Francia.
Sin embargo, a l traza d o genera l del
~- 201
como e l Mesías
por m uch os , fué el de sas tre m ayor y e l cataclismo más f a tal por e l c ua l haya pasado época a 1 g u na del arte e n e 1 mun
d o en t <" ro. P legáronse, arrastrados p o r la propa
ga nda y por el éxito m ome ntáneo d e ese
movimien to, infinidad de a rti s tas de ta-
le nto e n an s ias de nuevos dioses.
En Francia, P lum et y S el merhei m, fa -
bricaro n u n arte nuevo a base de un gó-
. . . . .
. . ' ' ' "
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pALACIO DE BASUALDO, CORRESPONDIK:-i'rE A LA ÉFOCA DE J.A ARQ\:11' EC'Tl' RA .1-' RAS('E S A
tko disfrazado; Schoelkoff torturó el Luis XV buscando nuevas formas míen-
.
tras Guimet, con los troncos de plantas trazaba sus arabescos o bien buscaba sus motivos decorativos con trozos de anatomía envueltos entre intestinos que contornaban caprichosamente una cartela, asi como otros artistas en su demencia momentánea buscaron ~u inspiración en los movimientos caprichosos de las serpentinas.
En los paises centrales, hom u res de 1 talento de Otto Wagner y otros de su escuela, creyendo revolucionar, se concretaron a cocinar el arte griego y el asiri9 con una salsa nueva al paladar del día.
Dejóse sentir también entre nosotros la nefasta influencia del art nouveau ...
pero corramos un espeso velo sobre nues. tro corto desvarío.
o~bemos hacer aquí un paréntesis para intercalar. unas palabras sobre la formación de la escuela de arquitectura nuestra, cuya influencia en el movimien-
-to artístico de la actualidad tiene un interés especia 1 para nosotros.
Hace unos 30 años ninguno de nuestros arquitectos podía estudiar su carrera debidamente en el país por falta de escuela donde cursar sus estudios y sólo existía una enseñanza embrionaria quPobligaba a los iniciados a continuar su carrera en las escuelas de Europa.
Un hombre de vastas miras y de fecundas iniciativas regía los des tin os de la Facultad de Ingeniería , el decano ingeniero don Eduardo Huergo, cuya pér-
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elida fué lamentada en tod o e l ,
pat s . El
se propuso crear esta escue la que faltaba
al desarrollo gen era 1 d e los progresos de
los establecimientos <.le e ducación del
país, y cúpome el honor de ser llamado
por él para organi zarla y dar forma a
una idea que pude pone r e n práctica
gracias al apoyo incondi c iona l, que h a llé
en todos los hom b res ilus trado:; que fo r
maban ento n ces la A cade mia. E l en sueño de H ue rgo trocó~ e pronto
en re a lidad. Empezó a fun c ionar la e s
cuela aco mpañándom e e n la e nseñanza
un grupo de valerosos ca tedráti cos con
escasa recompen s a, pe ro s í co n fe y pa
triotismo. Recuerdo que di cté mi prime ra cátedra
con un solo alumno regul a r y dos oyen
tes, entre los cuales figurab a n e l actual
ministro de Guerra, g e ne ra l A g ustín P. Jus to .
Hoy cuenta en cam b io e l paí s con una
legión d e arquitectos di ploma dos po r
nues tra Fac ultad, profes io nal es que en
su inmensa may oría son ho nra para s u
patria y de los cual es m uc hos de nues
tros egresados puede n competir h onrosa
mente al lado el e otros arquitectos sali
dos de las bue nas esc ue las d e Europa.
En el anhelo muy jus tifi ca do por parte
de nuestros arquitectos naci onales, de ha ' -
cer arte nacional, pusieron los más in_
trépidos su mirada sobre e i arte que im_
peró en el país e n e l ti e mpo d e la colo
nia y han resuelto a veces e l problema
con espiritualidad al emplea r e l arte co
lonial, en el cual debemos a dmirar sobre todo que represe nta un a tradició n y un
tributo hacia el pasad o d e la patria a r
g e n tina. T omando como base es te a rte ingénuo
y sencillo, que fu é más pobre en la Ar
gentina, por cuanto le cupo la parte más modesta en el reparto, qui zá s po r ser la
más desheredada d e la s colonia s espa ño
las de la India, podrá s in duda el arqui
tecto encontrar un campo inte res ante de
estudio, llevándole in consc ie nte me nte a
inspirarse en e l hermoso y castizo rena
cimiento de España o en el capri~~hoso y
"divino" desvarío de su ''Barroco".
Las modificaci one s fundamentales del
arte de la construcción, los nuevos
mentas d e los cuales dispone en la
tualidad e l arquitecto, nos llevarán
duda a nue vas soluc iones . '
ele-
ac-•
Slll
¿Qué es til o, qué arte surgirá de todo
e sto, cuál será la nueva visión arquitec
tón ica d e l Buenos A ires del porvenir?
No p od e m os cree r que el arquitecto se
ceñirá en a bso luto a las enseñanzas e.x
clus iv J s d e l pasado y a determinados estilos si é s tos no res pvndieran en abso-1 uto a todas las so luc iones de los moder
nos problemas y aun cuando respete co
mo merece lo que de aprovechable hu
biese en los es tilos que fueron gloria
del arte dP a ye r, buscará hoy un arte
que res ponda a los progresos científicos
del día .Y a las te ndencias del momento
y que refle je d ebidamente las aspiracio
nes de la huma nidad de nuestra época,
carac te rizada por la s angustias de nue
vas inquietudes que van a la búsqueda
d e nuevos ideales y de nuevo~ rumbos.
Los m odernos e le me ntos en el arte de
cons truir dete:min a rán hasta cierto punto
nuevas forma s arquitectónicas que a su
vez exigirán otra d ecoración en concor
dancia con e llas y de estos cambios sur
gi.rá quizás el nuevo movimiento arqui
tcctón ico que d e te rmine un es ti lo.
La c reac ión d e un estilo no es el efec
to d e un brusco salto, s in o de sucesivos
sa c ud imientos , refl ejo de lo inestable de
nues tra vida , un le nto y refl exivo proceso influenciado por los cambios de la so
ciedad , po r la s te nd encias políticas y so
c iales de los pueblos, cu y a s nuevas aspi
ra c ion e s anh elan una nueva manifesta
ción d e arte . Ese arte nuevo d e berá reflejar fielmen
te la épo•: a e n que viv e , la democratiza
ción el e todas la s a ctividades humanas~
la e volución ele la m e ntalidad y orienta
ción modern a qu e ha c reado un pensa-
-203 -
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- 204 -
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'1niento nuevo y un concepto igualitario de la existencia y por ende una distinta
-emución "estética".
El artista deberá un ir su emoción personal a la emoción colectiva para establecer esa corriente "simpática" indi s pen·sable entre la obra del artista y el resto -de la humanidad.
Seguramente que en el porvenir la ar-·quitectura no producirá ya el arte pomposo y rico que surgió durante la epopeya de la Roma papal, ni del predominio de los reyes y magnates de la tierra, de
. aquella autocracia que nos legó un Sdn Pedro, un Versalles o un Fontainebleau, ya que nuestra época es la del "reinado del cálculo" y de las "cifras", de la fabrica-::ión en Hseries" y de la economía en la superproducción, economía que está
·reñida con la superioridad y la excelen--cia del trabajo.
Vivimos por ti momento en el predominio de la cantidad numérica sobre la selección, el número dicta las leyes y las masas imponen su dictadura sobre la superioridad y el talento.
Este cambio de valores y esta nivelación aplanadora que caracteriza la brusca transición socia 1, ten eirá que romper con e l pasado y con la tradición que le es torba en sus aspiraciones de rebeldía, y este factor importante marcará su sello sobre una de las próximas etapa:; progresivas de la arquitectura .
Quizá s nazca entonces una nueva estética, insospechada por nosotros, que modifique los cánones y leyes sobre las cuales están basadas las tísticas del presente.
• emoc10nes ar-
(De uEL Diario" de Buenos Aires).
- 205-
1 !
•
'.
La Sociedad de Arquitectos y el Concurso del instituto P. de la
Sífilis
u bli ca mos a con tinuac ión el in forme
redactado por la Comisión especia l
compuesta pnr los Arqtos. Dn. Carl os P e
rez Montero, Dn. _Tuan A. Scasso y Dn .
R omán Berro indi cando la actitud que
deberá asumi r la Sociedad de Arquitec
tos frente a los h echos irregulares produ-. .
c idos e n el con curso de a nte-proyectos
para e l edificio d e l In s tituto P. de la Sí
fi 1 is . Este informe fué aprobado por la Co
mi s ión Direc tiva e n sesión del 21 de Se
tiembre , reso lviéndose tam bién elevarlo
como a ntecedente e n los tram ites su bsi
guientes del concurso.
Se ñor Pres ide nte
ele la S oc iP-dad de Arquitectos
Arqto. Don Horacio Acosta y Lara .
Prese nte
Señor Presiden te : La Comi sió n Especial en cargada de es
tudi ar el fallo del Con cu rso del ed ifi cio
d es tin ado a l In s tituto P . de la Sífilis,
después el e h abe r dedicado tod a su m e
jo.r atención, para poder acon se jar a la Com is ión Directiva d e la So.ciedad de Arquitec tos, cual d e be ser su actuación
en este asunto, ha llegado a la s siguien
tes conc lus ion es:
I
Aspecto legal de los Concursos públicos
«El programa de los con cursos hace la
« ley de las partes~ di ce Guill e me t S a int
Vineba ult y agrega " que un proyecto se~
e c ual sea s u valor té c nico que mismo
.. puede haber seducido al Jurado, no
« comprometerá al propietario, es deci r,
e a l dueño de la obra s i las condi ciones
e del programa 110 han sido re~petadas por
-x el autor ya sea bajo el punto de v is ta.
• de la d isposición y d e la utilización e de las construcci on es proyectadas o ya
e sea bajo e 1 punto ele \' is ta de un costo
e superior al prev is to (d'un c hiffre maxi
« mum d e depenses)"
L a Comisión ha consultado a los a se
so res legales de la Sociedad y a otros.
abogados y ha te nid o en c ue nta los pre
ceden tes en éste y o tros paises, de con
c ursos en los que algunos co n c urrentes
no h abía n respetado las bases dt:l pro
g ram a.
El resulta do de esa s consultas, fué unáni me e n el sentido d e dejar bien de
t erminado que el concurso túb/ico o privado es un contrato valido entre cada arquitecto que estudia, prepara y presenta su proyecto· de acuerdo con las bases del programa dP,(inido que se Iza hecho público o que le lia sido enviado oficialmente y la persr.na o euti 1/ad que desea edtficar e iwuita a los arquitectos a un concurso de proyectos de acuerdf) con dicho programa drfinido.
Las cláu~u las contractuales son preci
samente los té rminos del programa, sin modificación ni variación de ni II!JUIIa especie y solo debe interesa r a los Arquitectos
concursantes, averiguar si las p e rson as o en tidad que in vita para el con curso, tie
ne responsabilidad legal sufi cie nte para
c umplir dicho contrato, o s i está de bidame nte a utorizada para ha ce r d ic h a invi-
. , tac10n.
De ahí, la importan c ia capi ta l e n la
confecc ión del progra m a y la necesidad
urge nte d e un R eg lamento de Co n cursos,
a probado no solo por la Soc iedad de Ar
qui tectos, s in o también ofi cial m e nte por
las autoridades públicas, e n cuy o reg la- ·
-206-
• 1
• . !.
t
'ffi~ lto se tengan en cuenta, las seguridades indispensables para que el contrato . se cumpla extrictamente en todas sus partes.
Todos los concursantes deben ajustarse a las bases del prog rama. Dice Clark, "''que annqtie alguno o todos los que d e« sean intervenir en el concurso, consi« d ·re n que el tiempo para presentarse
·« es corto, o que la suma calculada para e efectuar la obra es reducida, o que los
· 4: detalles técnicos del programa no ese tán bien o que la escala para presenc tar los proyectos no es 1 a que más • conviene, todas esas condi ciones lo
·« mis mo que todas la s del programa bá-« sico, dehen ser extrictamt:>nte
·< das por los arquitectos, los respeta
que por ·« otra parte, no están obligados a
' tarse y solo forman parte del presen
contrato 1C s i voluntariamente se presentan al con
·• curso" El Jurado, solo debe considerar aque
llos proyectos que están de acuerdo con '{as condiciones del programa y uno cual.quiera de sus autores tiene derecho a protestar y aún impedir, que el Jurado
·tome en cuenta aquellos proyectos que no .se han ceñido a esas condiciones.
Pero sucede, en la mayoría de los ca·sos, que los Arquitectos no conocen los demás proyectos hasta después del fallo ·del Jurado y no puede existir protesta previa, salvo en lo que se refiere a la fe cha y hora de la entrega de los proyectos que es un acto público, anterior a la decisión del Jurado.
Ahora bien, si el Jurado ha e legido un ·proyecto que viola cualqui era de las estipulaciones del programa, los demás con
-cursantes o uno solo de los mi s mos, que las haya cumplido extrictamente, puede
·entonces protestar y muy posiblemente, según los casos y previa prueba, recla·mar los daños y perjuicios que le ha ocasionado e l incumplimiento del contra-
· to entre él y la otra parte que llamó a ·Concurso, por haberse otorgado el premio
al concursante que no había cumplido con las cláusulas del programa .
Sucede a menudo que en los .. programas existen condi c iones contradictorias, espeda lmente e n lo que se refiere a las comodidades que se exijen y al precio que se fija para re a 1 izar la obra, de a cuerdo con dichas exigencias.
Es cierto, como he m os dicho, que la presen tación de un arquitecto a un concurso, es un a c to vol un ta riCI, pero no es menos c ierto, que una contradicción en e l sen tido indicado, es observada por el concursante recién cuandu su proyecto está muy adelantado y entonces puede. s uceder que algunos solo tienen en cuenta el precio, y por lo tanto las exigencias de comodidades no puedet:1 ser cumplidas y otros que las cumplen no consideran el precio que resulta más elevado
.
que el que indica el programa. El Jurado aún en este caso, no debe
. ' . aceptar mngun proyecto porque nmguno ha cumplido las estipulaciones del contrato. La presentación de los proyectos es un ac to voluntario de los arquitectos v el riesgo es de su cuenta, al no poder pre::,entarse en forma.
No creemos necesario ilustrar más a la Comis ión Directiva sobre este punto bajo su faz legal, ni hemos querido ser más
•
extensos transcribiendo las sentencias ju-dic iales y otros datos interesantes de fallos de juraJos, que existen sobre el punto en consulta,- antecedentes que ponemos a disposición de esa Comisión Dire ctiva y de cualquier asociado que quiera verlos.
Basta llegar a la conclusión de que el Concurso de Arquitectura, es un contrato que obliga a las partes y que las cláusulas de dicho contrato son )as estipulaciones escritas del programa.
Este pues, deberá ser lo más perfecto posible, hecho por personas capaces todas para ese objeto y sus bases fundamentales, deberán encuadrarse dentro de lo que estipule el Reglamento de Con-
- 207-
¡
•
~OJfECTU~
cursos, a que nos
arriba.
hemos referid0 ,
mas
La Comisión opina, que la Sociedad de
Arquitectos está obligada a interveni r en
la confección de los programa s que no
ofrezca n las garantías suficientes para
que los concurrentes e5tén debidamente
protejidos, no solo con respecto a las
condiciones ge nerales ele cantidad, dis
tribuc ión y tamaño de los loca les, sino
también en lo que respecta al !)recio de
la obra a ejecutarse de a cuerdo con di·
cho programa y muy especialmente al
nombramiento del Jurado que juzgará los
proyectos y disce rnirá los premios, Jura
d o que deberá estar formado por perso
nas competentes y completamente agenas
al inte rés de los concursantes.
La Comisión insiste, en que el estudio
definitivo de la Reg lamentación de Con
cursos, debe ini c iarse de inmediato, in
tervini endo los Poderes Púb licos por in·
termed io de sus ofi c inas respectiva s y la
S oc iedad d e Arquit ec tos, a la cual perte
necen la cas i totalidad de los arquitectos
del país.
Sin una reglanwntación severa, los con
cursos públicos, darán lugar siempre a
discus iones y recl amaciones , que pueden
y deben evi tarse en benef icio de la se
ri edad y e fi cacia de los mi smos.
H
El Concurso del Instituto P. de la Sífilis
Ha hiendo esta blecidc previame nte el
punto de que un concurso público es un
contrato entre el qu e invita a presentar proyec tos y los arquitectos que aceptan
dicha inv itac ión y que las condiciones de
ese contrato son las cláusulas que se es
tipulan en el programa que se ha ce pú
blico, la Comisión estudió el asunto re
fe rente a l fal lo del Jurado, sobre los pro
yectos presentados para el edificio d esti
nado al Instituto P. de la Sífilis.
El delegado de la Sociedad de Arqu i
t ectos estimaba que el proyecto objeto
de 1 primer premio, no estaba de a cuerdo·
con las bases del programa, porque su
ejecución no podría rea lizarse por la su
ma que se indicaba en el mis mo.
La mayoría del Jurado, según se dedu
ce del acta publicada, no creyó necesa
rio profundizar ese punto en discusión~
para así p oder comprobar si el precio
del proyecto premiado excedía o no a l
establecido en las bases. La Comisión n o ha visto los proyectos
ni ha c reído del caso entrar a investigar
si esa base ha sido o no cumplida. La mi::;ión de la Sociedad de Arquitectos, a s u e ntender, es otra.
El Jurado, c uya composición co n ante
rioridad era conocida, por ambas partes,
el E s tado y los Concursantes,- dictó su
fallo y ese fall o a su juic io, es inapela
ble y debe ser a':eptado. Solo puede pe
dirse la nulidaJ o la revisión de un fallo
de esa cla se, que afecta tantos inte reses
mora les
pruebas
mala fé,
y materiales, c uando ex iste n
sufi cien tes para
de los miembros
demoqrar la
del Jurarlo, o
la ignorancia de los m is mcs
un proyecto de Arquitectura
• para Juzga r bajo todas
sus fases, tanto téc ni cas como , .
economt-
cas, o cuando sin ma lic ia ni ignorancia
ha exi:;tido error, tan fa c ilmente d e mos
trable, que no dej e lugar a d uelas. Y so n
los arquitectos que se han presentado al
C0ncurso, los que tienen derecho a pro- ·
testar, si c reen y pueden prohar, que el fall o del Jurado los perjuuica por no ha
ber sido justo y violar las c láusulas con
tra ctua 1 es. El Jurado después de Ji c taminar, te r
mina su gestión. Las tramitaciones su -
si~uientes son ele cuenta del propietario, del dueño de la obra, es d ec ir del Esta
do, y la Comi5ión opina que la Sociedad
de Arquitec tos, no puede ni debe intervenir e n este asunto, porque la Soc iedad
no es parte en el mi smo. La Sociedad d e Arquitec tos puede rea
lizar una acción impersonal d e protec
ción general del g remio y hacer una de-
- 208 -
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tensa doctrinaria de los principios establecidos. Fué eso precisamente lo que hizo en la oportunidad debida, el del egado de la Sociedad de Arquitectos, al dejar constancia en actas de las salvedades _respec to al precio d e la obra a ejecutar·se de acuerdo con el proyecto premiado, refiriéndose exc lus ivamente a cuestiones i mpersonales y puramente doctrinarias . Y es también en ese sentido, con objeto de -asesorar a los socios que lo deseen que la Comi&ión ha estudiado en ge neral la ·faz legal de los concursos públicos.
No es la Sociedad de Arquitectos, es ·el Estado mismo, que siendo dueño y parte, debe estar interesado en verificar, ya que el Jurado no ha creído necesa rio hacerlo, si es exacto que el costo de la obra, en el caso de ejecuta rse el proyecto premiado, será sensibl emente mayor ·que el indicado en e l programa básico. Es una cuestión de defen sa de los intereses del país, del dinero d e todos y no es la Sociedad de Arquitectos la que debe asumir esa defensa.
El Estado, debe hacerlo por intermedio de sus oficinas técnicas de la Dirección de Arquitectura del Ministerio de ·Obras Públicas, que es la indicada para
• ese asesoramiento. <:)i el precio resulta más elevado, el
propietario, el Estado, resolverá lo que ·crea más conveniente y la Sociedad de Arquitectos, podrá entonces, volver sobre ·el asunto.
La Comisión desea hacer notar que ha :Sido de práctica establecer un margen respecto a 1 precio fijado y así resulta que un proyecto cuyas condiciones arquitectónicas son muy superiores a las de los demás proyectos, es aceptado por el Jurado aunque el precio sea algo mayor. ..
¿Cuanto es ese algo? La práctica lo ha fijado entre un 1 o 0
/ 0 y un 15 °/o. El proyecto de Reglamentación Gene
ral sobre Concursos para la s obras públi·cas, presentado el año pasado por la Dirección de Arquitectura del Minis terio de Obras Públicas, fija la tolerancia en un
máximo de lO 0/o y refiriéndos~ al presupuesto máximo de las obras a efectuarse di ce que "ese presupuesto deberá ser « tenido en cuenta como factor impor.. tante por el Jurado que dictaminará « sobre el mérito de los proyectos y se.. rá causa de eliminación de los mis« ITIOS."
Vistos todos estos antecedentes , la Comis ión, en resúme n, aconseja a la Comisión Directi va, que a la brevedad posible, solicite de la s autoridades re~pecli
vas , el nombra miento de una Comisión de Técni cos, dependientes del Estado, para que juuto con los técnicos que nombre la Sociedad de Arquitectos, estudien y formu len en defin itiva , la Regl a mentación Genera l sobre Concursos de proyectos, para las obras públicas, con el objeto de evitar para el futuro estas inciden-
• • c1as enoJosas . En cuanto al caso especial del Con
curso ¡::ara el edificio destinado al Instituto P. de la Sífilis, la Comisión aconseja, que la Sociedad de Arquitectos no siendo parte, no puede intervenir en este asunto, sino en forma doctrinaria, completamente impersonal y aunque pudiera intervenir, sería necesario antes de tomar cualquier resolución al respecto, conocer el informe oficial de la Dirección de Arquitectura del Mini sterio de Obras Públicas, referen te al presupue~to de las obras, si éstas se realizaran en un todo de acuerdo con el proyecto que obtuvo el
• • pnmer premio. Esta tramitación deberá ser previa e
indispensable, pues existiendo dudas a ese respecto, no es posible que la Sociedad de Arquitectos, mientras no se aclaren esas dudas, inicie una gestión que la haría responsable del perjuicio moral y material que . sin fundamento de seriedad y cordura pudiese causar a terceros, eso sin tener en cuenta además, que una acción de esa clase podría dar lugar a que
, . . . esptn tus suspicaces pensaran en un 1nte· rés persona], que por suerte no existe.
Montevideo, Setiembre 19 de 1925.
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1'1.:\.'\T.\ IIA.J .\ : Ha ll, comedor·. coci nn. y biiJiiulct·a con pieza de l':< ta t·
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PI.:\ .'\TA .\ LT.\ : Dos dor·mitul'ios l'O fi !'US Clllil'los de haito.
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DAxiEL Rocco.
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e P e ron1ca
'Digna actitud de la Sociedad Central de Arquitectos de Buenos Aires
o r la no ta que más a ha jo pub li ca
mos, verán nues tros lec tore~, la acti
tud valiente asumida por la S oc iedad
·Central de Arqu ite c tos, d e Bue nos Ai res,
con motivo d e di screpan c ia s e ntre los
prin c ip:os po r -e lla s n ~te nt a dos co n la s
·exige nc ia s d e un ll ama do a Con curso pa-
ra e 1 H. Co ncejo Deliberan te de Buenos
Aires . Tal a ctitml, en d ef e nsa d e los
píos profesionales, so lo p uede me re cer
los plácemes de los arqn itec tos urug ua
yos, quienes, e n oca s iones d iver :>a s , h an
debido opon e r a c titudes análog as a 1 d es
·conocimi ento de a s pit a c io nes prof es io-
n ales .
'Nota de la Sociedad Central de Arquitectos
Buenos Aire~ , Agosto 13 de 1925 .
Serwr Presideute del H. Couajo D.!liberanlr'
de Lt-r Capital, D r . HorLicio Casro.
Tengo el honor d e a cus·ar rec ibo el e
B d 1 "C un a copia d e la s a s es e on(·urso
públi co de ante-proyectos pa ra e l ed if i
·cio del H . C oncejo Delibe ra nte".
Como di c has bases cons titu yen un ll a
mado a los Arquitectos con título naci o
nal o revalidado. y te ni endo e n cue nta
·q ue la So\: iedad C e ntra l d e Arr¡uitectos
reun e en su seno la c asi totalidad de los
profes io nal es en E sa ~ condi c iones, la Comisión Directiva, en la sesión de a y er h a
··estudiado las cond ic iones de este llamado a concurso, con todo e l cuidado que
la imp ::>rtan cia del a s unto e xige .
Des pués de largos a ñ os de expe r ie n
-cia s e n la o rgan ización d e nume rosos e
importantes co nc ursos , la Sociedad Cen
tral de Arquitectos ha lleg ado a fo r mu
lar un " R egla m e nto Oficial de Concur-
en eral sos" e n el cual se encue ntran condensa
dos los principio:; fundamentales que de
b e n regir la orga niza c ión de tales certá
m e ne s , a fin de rodearl os el e las garan
tía s necesaria s y a s~gurar la co ncurren
c ia d e los mie m bros de es ta S oc iedad.
E s te R eglamento es gen e ra lmente acep
ta do p or la s in s tit u c i on e~ promotoras de
co ncursos, y e n la a c tua li d<t d l>ajo esta s
b a ses, se es tá n o rganiza aldo los concur
sos pa ra la " C asa de Ju: ti c ia" de la ci u
dad d e Có rdoba, y para la Bols a de Co
me rc io de Rosario de Santa Fé. Por se
parado le a djunta mos una nómina de !os
concu r::.os ll evados a cJbo de a cuerdo al
R eg lam e nto, y co n el auspici o d e la So
c ied a d Ce nt ral rle Arquitectos, ha bi é ndo
se obtenido e n todos ellos un decidido
éxi to , por la ca ntidad y calidad de los
trabajos pre senta dos .
Al es tudiar la s l>ase s ya publi cadas
para e l e difi c io d e l H. Concejo, ]a Co
mi s ión Direc tiva e ncuentra que ellas no
e s tán de a c ue rdo con Jos prin c ipios bás i
co que f ija nues tro R eglame nto de Con
c ursos, e n lo que se refiere a: Piezas d e l concurso (art. 6°, inc. b) y e).
Jurado e legi do por los con currentt.-s
(a rt. JO).
Com posi c ión de l J ura do (art. 12).
P re m ios (a rt. 1 J). H ono ra rí os a 1 p rofes i0 na 1 en ca rgado
d e l tra bajo (a rt. 14) .
En vis la el e que la s diferen c ia s son de
carácter fundam e ntal, la Soci edad Cent ra 1 d e A rq uitec tos n o puede auspiciar
este con curso ante sus a sociados, y como d ic ha resoluc ión importaría restar e l
a po rte d el n úcleo más importante de pro
fes io n a les , (26 I arquitectos, cuya nómina
a djun tamos ), nos d irigimos a Vd. solici
tando la modif ica c ión rJe los puntos que
h e mos ind icado, d e mane ra q ue se en
cua dre n d e ntro de las prescripc iones de
nues tro R eglamento de Conc ursos.
- •)1 e: -- t)
Creemos cUJmpHr con lm patriótko deber al hacer es~Ojs indlñcacioll1les, pUJes te" nemos la segurida d q ue el H. Con cejo Deliberante, a l aprobar· !a on-ganizadó!l1 de este concurso, sólo ha tenido el propósito de ba.DscéH ia conc l!.llHe nd a de los profesionales más competentes, lo que no
¡podlrá ob~enerse elt] la forma · ern Ql]e las
lEas es estáll11 actua lmell1l te reda c~a das. Y e ~ éxito del concurso9 d e pernde punra y ex ..
chnsivamerHe, de la caHdlarll de los concurrel!Dtes.
Espe!ía ndo que el SeJño¡¡ Presiden~e sa~
brá aprec iar en su jus~o valor el criterio Qll.lle 2lll1lhna a lH.nestra Comis ióll1l Directiva, nos es gra to saludar a Vd. con nuest ra col!]sideración más dñs~i~nguida.
Francisco Squirru Sc~I'Ci tuio
A. Coni Molina Pt·esidcnte
D e l Ci rculo d e Be lla s Artes
La Comisión D. del Círculo de BeiJas Artes acaba de e~nviar a nuestro Director la nota que publicamos más a ba jo, apo. yando con su aplauso las id ea s conteni
das en el artñcij]~O sobre e~ M lUseo de Bellas Artes aparecido en la "Revista Ar-quitectura".
Montevñdeos 7 de Setiembre de 1925 -
§ en ) f Arq. Leopo1dlo C. Agorño
P resente Disti f]gtnido consocio:
En la ú ltima sesió[[j] ce!ebnD.da por e~ ta~ ,
Dijrectiva~ que tiene el honor dle coll1l~arle ·
entre sus miembros 9 se resolvió9 por mo~
dó101 de! Sr. Luis Fa k ñ1n i y co~n e 1 corm=
senso unánime de los compaffñeros ¡pre=·
sen ~es, hacerle llega tr un vo~o de 1feHdfta= ••
CIOil por 5U conceptuoso ardculo aparecí= do en el nÚlmero de J UlHo de ha rev üs ~«fl 66Afqíl]ÜteehJtra", de la qu.]e es Vd. digno Darector, y reproducido por uLa Mañana~~> ·
del 23 de Agosto p. 0 p!\ motñvaldlo ¡por el proyecto del §r. Ministro de Instruc- · dórn P-ú1'b~ka re la ~i vo a la construrdó!l'Il de a n Mu&eo de lBel]as Artes; voto q !Ule
te[]go ei agrado de ~rasmú~ir~e co1n !flUJes- · tra más cái ida adhesión por la tSélma dloc= tri1na qllle sostiefflle en lo que respcc~a &
~a li ber~ad de COlfH::epcióm,, y por }a 1fnrme y valiente defensa que a V d. fe inspira. en espítriau nuevo que informa la Arquitectura Moderna .
Con este motivo me com¡pl~zco en sa¡-ludarle con mi mejor estima .
P. Blanes Viale n•rcsi llentc
Lo Fa/cini §ccrclal'io
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ARQUITECTURA 11
l!l•••us;;ouueaeeettotll""'''"'''''''''ll''''''''''"''''''''''''''\ '''''''''''''''''''''''"''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''' ' '''''''''''''''' ' '''' ' '''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''"'"'''''"'"'"'"'"""''''''''' .. lil
• • • • . -- -. -~ Avd·a . 18 de Julio y Ejido ~ . -. -• • i PROPIEDAD DEL SENOR ANGEL GUERRA i - . • • . -: i ~ Construido exclusiuamente con CEMENTO PORTLAND ARTIGAS • -• : • • • -• • --• ----• -----• ----• ----------------• -• -----------------• --• • -----------------------------------------------• ~ ----------------------• --------------------------------------------------• -----------------------------------------------------------------
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1\rquitecto Oir~ctor: Sr. Sebastián Martorell.
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Ingenieros eontratistas: Sres. Bonomi, 1\mbrosoli y Tourrei• lles, Gimeno y Núñez Dulio.
§ Los Ingenieros, Arquitectos )' Constructores más afamados, emplean --
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[Elhctttttttttttttltsttttttttsttttllttttttttttttttttttttlllttttttttttttttllt ''''''' ' '''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''' '''' .. ' '''''''' ' ' ' ' '' '''''''''''ttltt tttttttttt t tttttttttttttttet•••••••••• •••••••tttlttllttttttlttlttllltltllllltttttttllltti;J
Los Socios de la 'ociedad de Arquitecto~, utilizarán con preferencia los ervicios de nuestros anunciantes
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LA GRAN !"\ARCA
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El llaneo otorga créditos especiales para edifirar con garantía del terreno y de las construcciones a efcctuarsd. Estos préstamo~ se hacen en t ítulo11 hirotcearios que actualmente se colizan alrcflcdot· •le la par . F.l im¡¡odc se eutrega en •·u olas e"''' 'o11i1das. a rprt lilltL r¡uo se •·ea.lizan la~ coush tu·cione$. Sull•·c ten'enos ulJicodos dentro de la planta. u t·bana. de Montevideo, el rn·éslamo al• auza hasta el 50 Of O liel
valor ciol terreno y del de la. construeeión -a efectuarse. Cuando la ubicacilin fue.-a suhre avenidas o ralles nsrnl· ladas o se tratara de casa& para obreros, - euyos pt·opietar·os at:rplen lns condiciones que el IJanro impon¡m para cuustrn:i rlas - o de construcciones r¡ne no excNlnn de $ iO.OOO- el pr·éslamo se eleva entonces ha¡;la el !)ji O/ O del valor del terreqo y hasta el 65 oto del de la eonstrucci;,n. Sobr~ terrenos ubicados fuer·a del radio urbano de Montevideo, pero que se hallen en sus proximidades, pueden
barer préstamos basta el 40 ofo del valor del terreno y de ~a constrneción. Los pt·astaLa.l'ios tlaben abonar una cuota auual ~J 8 O/O so!lre el p•·ósLnmo, correspoudiendJ 7 oto a.l inlerós y
t o¡o ·a . la arnortizactóo - pa~a.dera dieba cuota trimes~ralrncote a razt1 n dJ $ 1.999 pot· eatla $ 1000. La tr·amitacióu de estos préstamos se haee rápidamente y sin qne los iulet·llsatlos tengan que pagar comisión
alguna ni al naneo ni a los intermediarios.
Por Informes v para· tramitar lu operaclonta, ocarrlr 1 111 Stccllin Despacho e Informaciones del Banco, CALLE MISIOnES 1 U á . .
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