ARQUITETOS

1. (TRT9-PR-2004) A obra do arquiteto finlandês Alvar Aalto (1898-1976) é freqüentemente associada à arquitetura denominada orgânica, atenta a valores humanistas e à natureza. Mesmo reconhecido como um dos mais importantes mestres da arquitetura moderna, muitas vezes criticou o modernismo internacional. De uma conferência intitulada “Arquitetura Combativa” é possível atribuir a Aalto a seguinte afirmação:

(A) A forma segue a função.

(B) Se as casas fossem construídas industrialmente, em série, como os chassis, veríamos surgir rapidamente formas inesperadas, porém sadias, justificáveis e a estética se reformularia com uma precisão surpreendente.

(C) A revolução em arquitetura continua, mas até aqui sofreu sorte semelhante a todas as outras revoluções; começou com entusiasmo e terminou numa espécie de ditadura.

(D) Menos é mais.

(E) Menos é enfadonho.

2. (METRÔ-2008) Os cinco pontos de uma Nova Arquitetura propostos por Le Corbusier em 1926 e presentes no seu projeto da Villa Savoye, na França, são:

(A) pilotis, cobertura plana, planta livre, longas janelas corrediças horizontais e fachada de forma geométrica.

(B) concreto armado, teto jardim, planta livre, longas janelas corrediças horizontais e fachada de forma geométrica.

(C) pilotis, teto jardim, planta de forma geométrica, janelas modulares e fachada livre.

(D) pilotis, teto jardim, planta livre, longas janelas corrediças horizontais e fachada livre.

(E) concreto armado, cobertura plana, planta de forma geométrica, janelas modulares e fachada de formageométrica.

3. (METRÔ-2008)...”Para alguns é a função que conta; para outros incluem-se a beleza, a fantasia, a surpresa arquitetural que constituem, para mim, a própria Arquitetura. ...Arquitetura- escultura, forma solta sobre os espaços infinitos.”

A frase acima, de autoria do próprio arquiteto, reflete a obra de

(A) João Filgueiras Lima (Lelé).(B) Paulo Mendes da Rocha.(C) Vilanova Artigas.(D) Oscar Niemeyer.(E) Eduardo Affonso Reidy.

4. (TRF5-PE-2008) Lúcio Costa é autor de importante obra escrita que, em seu conjunto, deu à arquitetura brasileira traços definitivos, marcados por um olhar atento do presente, mas fortemente fundados em nossa herança pretérita.

Considere as seguintes noções de composição plástica, sugeridas por Lúcio Costa:

I. Partido é a escolha e a fixação do sentido geral a prevalecer na disposição dos pontos, das linhas, dos planos, dos volumes ou das cores.

II. Modenatura é o modo particular como é tratada, plasticamente, cada uma das partes da composição.

III. Ritmo são espaçamentos ou alturas desiguais uniformemente repetidos ou alternados.

IV. Harmonia é a subordinação de todas as partes a uma determinada lei.

Está correto o que se afirma em

(A) I, II e IV, apenas.

(B) I e IV, apenas.

(C) II e III, apenas.

(D) III, apenas.

(E) I, II, III e IV.

5. (TJ-SE-2009) Atuando política e socialmente através da profissão que abraçou com todas as forças, certo arquiteto marcou profundamente gerações de outros arquitetos, teatrólogos, cineastas, designers e, fundamentalmente, ajudou a entender e a descobrir

Analisando o cartaz e as imagens da exposição que revelam essa atuação e cultura, constata-se que esse arquiteto é

(A) Lúcio Costa.(B) Oscar Niemeyer.(C) Lina Bo Bardi.(D) Paulo Mendes da Rocha.(E) Severiano Porto.

6. (TJ-SE-2009) O arquiteto Louis Kahn exprimiu-se por idéias inteiramente novas e que exerceram forte influência no mundo, estabelecendo debates sobre a evolução da arquitetura, num apelo à consciência e à responsabilidade dos arquitetos. Considerando seu pensamento, analise as afirmações a seguir.

I. A lição do avião está na lógica que presidiu ao enunciado do problema e à sua realização. O problema da casa não está colocado. A casa é uma máquina de morar.

II. A arquitetura é, antes de mais nada, uma expressão das instituições do homem. A rua é, provavelmente, a primeira instituição do homem; um lugar de encontro carente de cobertura.

III. A planta é geradora. Sem planta há desordem e tudo fica arbitrário. A vida moderna pede, espera uma nova planta, para a casa e para a cidade.

IV. Não se pode definir um espaço se não há luz natural. E isto porque os estados de ânimo criados pela hora do dia e pela estação do ano ajudam sempre a evocar o que um espaço pode ser.

Está correto o que se afirma em

(A) I, II e IV, apenas.(B) I e III, apenas.(C) II e IV, apenas.(D) III, apenas.(E) I, II, III e IV.

7. (TJ-SE-2009) A dupla de arquitetos suíços Herzog & De Meuron apareceram na cena contemporânea, após o cansaço produzido pelo pós-modernismo e toda a absurda iconografia que tal movimento trouxe consigo, propondo novas metas como a volta às origens, começar de novo. Observe abaixo quatro de suas obras.

Sob o ponto de vista da estratégia adotada por Herzog & De Meuron, considere as afirmações a seguir.

I. A arquitetura oferece o melhor de si mesma ao fazer com que os materiais consigam mostrar-nos tudo aquilo do que são capazes, no intuito de recuperar a importância, o valor, da construção.

II. Uma arquitetura da inclusão deve buscar a difícil unidade entre partes conflitantes, em oposição à unidade fácil obtida pelo princípio da exclusão.

III. Um sítio vale pelo que é e pelo que pode ou deseja ser – coisas talvez opostas, mas nunca sem relação.

IV. Os materiais ajudam a definir a estrutura – apreciável visualmente – do construído. Daí a importância das juntas: o en- contro de elementos básicos ligados com freqüência a um processo de manufatura industrial.

Está correto o que se afirma em

(A) I, II e IV, apenas.(B) I e IV, apenas.(C) II e III, apenas.(D) III, apenas.(E) I, II, III e IV.

8. (TRT3-MG-2009) Para uma compreensão da obra de Oscar Niemeyer do ponto de vista dos conceitos fundamentais sobre arquitetura, sociedade e cultura, são importantes:

I. A busca de uma identidade cultural-arquitetônica nacional.

II. A inclusão de um pensamento arquitetônico internacional.

III. O uso e incentivo dos avanços inerentes à estrutura de concreto armado.

IV. O estabelecimento de conceitos para uma visão científica da cidade, a serviço de uma sociedade mais consciente e responsável.

Está correto o que se afirma APENAS em

(A) I, II e III.(B) I, II e IV.(C) I e III.(D) II, III e IV.

(E) IV.

9. (TRT3-MG-2009) Lucio Costa, por meio de suas reflexões e formulações, definiu qual modernidade deveria ser abraçada pela arquitetura brasileira. Segundo a sua escolha, a arquitetura moderna do país deveria, necessariamente, passar pela

(A) utopia, entendida como “um país imaginário onde um governo ideal reina sobre um povo feliz”.

(B) adoção de uma atitude “estética”, pela subserviência à matéria e suas características físicas.

(C) disciplinada obediência ao “princípio da utilidade” e regras simples do funcionalismo.

(D) inspiração na fascinante natureza brasileira e nos primitivos costumes indígenas.

(E) conjugação de técnica e beleza, pela valorização da noção de “ordem” e, simultaneamente, da experiência mundana das “coisas boas de olhar”.

10. (TRT3-MG-2009) Considere os desenhos e imagens de seis obras de Lina bo Bardi, abaixo,

e a seguinte frase de Lina:

Mas o tempo linear é uma invenção do Ocidente, o tempo não é linear, é um maravilhoso emaranhado onde, a qualquer instante, podem ser escolhidos pontos e inventadas soluções, sem começo nem fim.

Observando-se tais obras constata-se que

V. sua criação é um mosaico capaz de juntar o impensável, não porque parta de projetos, não porque tenha fantasias, mas, ao contrário, porque trabalha com o material disponível.

VI. ela exercia a arquitetura pela arquitetura, sem ficar pincelando em seu trabalho referências de outros campos como arte, filosofia, antropologia, literatura e psicanálise.

VII. seu trabalho apoia-se na ideia anti-intervencionista, representando a defesa do caráter sagrado dos edifícios con- siderados monumentos.

VIII. Lina foi uma defensora do novo, sem se deixar perturbar pelo pré-existente, sem necessidade de contar com o entorno para recriá-lo ou traduzir em sua obra.

Está correto o que se afirma APENAS em

(A) I e III. (B) I, II e IV.(C) I.(D) II, III e IV.

(E) IV.

11. (TRE-PE-2011) Em suas reflexões sobre como procede o arquiteto quando concebe e projeta, Lucio Costa constata a existência de dois conceitos distintos a orientá-lo: 1) o orgânico-funcional; 2) o plástico-ideal.

Considere as seguintes características desses dois princípios da metodologia de projeto de arquitetura:

I. No primeiro caso, a obra desenvolve-se como um organismo vivo onde a expressão arquitetônica do todo depende de um rigoroso processo de seleção plástica das partes que o constituem e de como são entrosadas.

II. O segundo caso implica no estabelecimento de formas a priori, às quais se ajustam de modo sábio ou engenhoso às necessidades funcionais, visando à obtenção de formas livres ou plasticamente puras.

III. No primeiro caso, a beleza desabrocha como numa flor e o seu modelo histórico mais significativo é a arquitetura dita “gótica”.

IV. No segundo caso a beleza se domina e contém como num cristal e a arquitetura chamada “clássica” é um bom exemplo.

É correto o que consta em

(A) I e IV, apenas.

(B) I, III e IV, apenas.

(C) I, II, III e IV.

(D) II e III, apenas.

(E) I e II, apenas.

12. (TRE-PE-2011) “A sensibilidade para o lugar por parte da arquitetura contemporânea é um fenômeno recente. O maior esforço do movimento moderno consistiu em definir uma nova concepção de espaço utilizando o suporte de novos avanços tecnológicos: estruturas de aço e de concreto armado e fechamentos de vidro.”

Segundo Josep Maria Montaner, autor do trecho do texto acima, os conceitos de ESPAÇO e LUGAR se podem diferenciar claramente. Sobre esses conceitos de metodologia de projeto de arquitetura, é correto afirmar:

(A) Espaço é definido por substantivos, pela qualidade das coisas e dos elementos, pelos valores simbólicos e históricos.

(B) Lugar se baseia em medidas, posições, relações, é quantitativo, se exibe mediante geometrias tridimensionais.

(C) Espaço é ambiental e está relacionado fenomenologicamente com o corpo humano.

(D) Lugar é abstrato, lógico, científico e matemático; é uma construção mental.

(E) Espaço tem uma condição ideal, teórica, genérica e indefinida; enquanto que lugar possui um caráter concreto, empírico, existencial, articulado e definido até os detalhes.

13. (METRÔ-SP-2012) A obra do arquiteto holandês Rem Kolhaas representa uma das mais importantes correntes internacionais da arquitetura contemporânea e tem sido objeto de várias interpretações teóricas como a que segue: "A tarefa que Kolhaas se impõe é mostrar- nos quais são os resultados formais quando se perde o respeito pelas linguagens e normas convencionais e se atende tão só às autênticas forças que modelam o mundo moderno: tecnologia e economia.”

(A) I e II.

(B) II e III.

(C) I, III e IV.

(D) III e IV.

(E) I e IV.

Projeto "The city of captive globe", 1972 Projeto "Exodus or the voluntary prisioners of architecture", 1972

Projeto para a prefeitura de Haia, 1986 Teatro Nacional de Dança, Haia, 1981

Considerando os princípios contidos em sua obra, acima ilustrada, e no pensamento mencionado, verifica-se que seu trabalho

I. é deliberadamente não utópico: pretende operar conscientemente dentro dos limites das condições predominantes, sem o sofrimento, as contradições ou qualquer outro tipo de narcisismo, que só servem para justificar certas falhas internas.

II. apoia-se no princípio que a arquitetura não seja global, universal, mas ligada a determinadas condições do lugar.

III. apoia-se no princípio que a indeterminação dos arranha-céus sugere que na metrópole não há correspondência entre funções específicas e lugares precisos.

IV. é positivo frente à modernização, porém, crítico com o modernismo entendido como

movimento artístico. É correto o que consta APENAS em

GABARITO

1. B2. D3. D4. E5. C6. C7. B8. A9. E10. C11. C12. E13. C