arquitetura brutalista

7/23/2019 arquitetura brutalista

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X SEMINRIO DOCOMOMO BRASILARQUITETURA MODERNA E INTERNACIONAL: conexes brutalistas1955-75Curitiba. 15-18.out.2013 - PUCPR

BRUTALISMO PAULISTA: UMA ESTTICA JUSTIFICADA POR UMA TICA?

Maria Luiza Adams Sanvitto

Universidade Federal do Rio Grande do SulAv. Iguau, 206 apto 702

Porto Alegre RS [email protected]


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RESUMO

BRUTALISMO PAULISTA: UMA ESTTICA JUSTIFICADA POR UMA TICA?

A ideia de Brutalismo em arquitetura est ligada expresso dos materiais utilizados em seu estado natural.O que se espera desta arquitetura que, atravs de sua apreciao, seja possvel identificar os materiaisque concretizam o projeto arquitetnico atravs da edificao. Os revestimentos so considerados como

dissimuladores. A arquitetura brutalista demonstra os materiais utilizados, e a tcnica que permite suaexecuo. Procura deixar bem claro o que vedao ou estrutura. No existe um critrio seletivo do quedeva ou no estar vista. Tudo aparente. Existe uma preocupao com a expresso dos materiais emdetrimento de superfcies bem acabadas. A ideia de beleza associada verdade construtiva. A edificaodeve ser honesta, demonstrando seus materiais assim como a tcnica construtiva adotada.

A polmica sobre o Brutalismo, como uma tendncia arquitetnica ligada tica ou esttica, instigouautores como Banham, participante da formao do movimento. A difuso do movimento resultou emposturas diferenciadas: para alguns foi uma arquitetura com consideraes principalmente ticas e paraoutros de cunho estticas. Segundo Bruno Zevi, foi uma tica para os que pretendiam restaurar aintegridade originria e agressiva do movimento moderno, e uma esttica para quem buscasse umenriquecimento de superfcies e volumes.Na Inglaterra, nos primeiros anos da dcada de 50, surge em torno do casal Smithson um movimento crticode uma vanguarda ligada arte e a arquitetura, contra o que consideravam ser uma acomodao do

Movimento Moderno. Em 1955 Reyner Banham referiu-se a esta iniciativa num artigo para a revistaArchitectural Reviewao referenci-lo como Novo Brutalismo Ingls. Posteriormente, na publicao The NewBrutalism de 1966, Banham discorre sobre o Brutalismo dividindo-se entre atributos ticos e estticos produo dos Smithson.No Brasil, o Brutalismo Paulista foi uma arquitetura extremamente marcada por um discurso tico, sendoeste seu ponto de contato com Novo Brutalismo Ingls. A ideologia deste movimento paulista, preocupadocom questes sociais e com a "verdade dos materiais", tem a mesma postura tica da arquitetura inglesaque teve nos Smithson seus maiores defensores. Por outro lado, a influncia formal est vinculada a LeCorbusier: ao concreto bruto aplicado aos prismas puros, e busca da univolumetria utilizados peloarquiteto franco-suo.Influenciado por correntes estrangeiras, o brutalismo adquiriu caractersticas prprias no Brasil. Pelassemelhanas que manteve com suas origens possvel identific-las. Pelas diferenas que desenvolveuconseguiu autonomia e afirmao.

O desenvolvimento do trabalho est centrado num questionamento sobre princpios ticos e/ou estticospresentes no Brutalismo Paulista, considerando os preceitos da doutrina moderna onde uma opopuramente esttica seria inconsequente.

Palavras-chave: Brutalismo; Concreto Bruto; Escola Paulista


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ABSTRACT

PAULISTA BRUTALISM: AN AESTHETIC JUSTIFIED BY ETHICS?

The concept of Brutalism in architecture is linked to the expression of the materials utilized in their naturalstate. This architecture is expected to enable the identification, through its appreciation, of the materials thatmake the architectural project concrete through building. Coatings are considered dissimulators. The

Brutalist architecture reveals the utilized materials and the technique allowing its accomplishment; it tries tomake clear what is gasket and what is structure. There are no selective criteria regarding what should orshould not be visible. Everything is apparent. There is concern regarding the expression of materials insteadof well finished surfaces. The idea of beauty is thus related to organizational truth. The construction must behonest, revealing both the materials and the adopted technique.The polemics about Brutalism as an architectural tendency linked to ethics and aesthetics instigated authorssuch as Banham, one of the founders of the movement. The movements diffusion resulted in differentopinions: for some, Brutalism was concerned mainly with ethics, while for others it was concerned withaesthetics. According to Bruno Zevi, it was ethical for those who aimed at restoring the original andaggressive integrity of the modern movement and it was aesthetical to those who looked for enrichingsurfaces and volumes.During the first years of the 1950s in England emerged a critical movement centered on the Smithsoncouple, an avant-garde movement connected to art and architecture against what critics thought to be an

accommodation of the Modern Movement. In 1955 Reyner Banham referred, in an article to the ArchitecturalReview, to such attitude as New English Brutalism. Later, in The New Brutalism in 1966, Banham talked atlength about Brutalism and about ethic and aesthetic features of the Smithsons work.In Brazil the Paulista Brutalism, from So Paulo, was an architecture deeply marked by ethical discourse,that being its intersection with the New English Brutalism. The ideology of the Paulista movement, concernedwith social matters and with the truth of the material stands by the same ethical attitude as the Englisharchitecture, which had in the Smithsons its greatest defenders. On the other hand, the formal influence isconnected to Le Corbusier: the raw concrete applied to pure prisms and the search for the monovolumeused by the Swiss-franc architect.Influenced by foreign tendencies, Brutalism acquired specific features in Brazil. By the similitude itmaintained with its origins, it is possible to identify such features. And by developing its differences, it gainedautonomy and affirmation.The present research is developed around the questioning of the ethic and/or aesthetic principles present inthe Paulista Brutalism, taking into consideration the modern precepts in which a purely aesthetic attitudewould be irresponsible.

Keywords: Brutalism; Raw concrete; Paulista School.


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Brutalismo Paulista: uma esttica justificada por uma tica?

Os materiais em seu estado bruto

A exposio dos materiais em seu estado bruto tem precedncia na obra de Le Corbusier:primeiramente em alguns elementos no Pavilho Suo, entre 1930/32, como os pilotis em

concreto a vista no trreo e no revestimento em pedra na parede externa da base expandida; na

extensa parede interna que expe sua textura em pedra no atelier de Le Corbusier no edifcio de

apartamentos Porte Molitor, em 1933; nas paredes em pedra para as casas de lazer em torno de

1935; e finalmente, assumindo predominncia na Unit dhabitation, com projeto de 1947 e obra

concluda em 1952, um marco arquitetnico contemporneo a Escola de Hunstanton. Assim como

o projeto dos Smithson, a Unit explora a textura das superfcies construdas atravs das

potencialidades expressivas do concreto bruto reconhecidas pelo seu autor como beton brut.Nesta obra Le Corbusier tratou o concreto armado de maneira inovadora, com as formas

montadas de forma cuidadosa, deixando vista a textura da madeira realada pela mudana de

direo no alinhamento das tbuas.

Fig. 1 e 2 Pavilho Suio, Le Corbusier

BOESIGER, GIRSBERGER, 1995, p. 111-112


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Fig. 3 Porte Molitor, Le Cobusier Fig. 4 Casa em Mathes, Le Corbusier

BOESIGER, GIRSBERGER, 1995, p. 66 BOESIGER, GIRSBERGER, 1995, p. 70

Fig. 5 Unit dhabitation, Le corbusier

Le Corbusier Oeuvre complte, vol 5, p. 202

J apontado como precedente da Escola de Hunstanton, o projeto de Mies van der Rohe para os

edifcios do Illinois Institute of Technology segue os mesmos princpios que aprovaram o uso do

concreto bruto na Unit. A exposio dos tijolos nas vedaes e da estrutura em ao revelando

sua montagem pode ser comparada ao tratamento dado por Le Corbusier s superfcies de

concreto, deixando com que o material fale por si mesmo.


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Fig. 6 Alumni Memorial Hall, Illinois Institute of Tecnology, Mies van der Rohe

CARTER, 1999, p.71

Brutalismo como tica

Definir o termo Brutalismo no uma tarefa fcil. Na arquitetura, de uma maneira geral, est

ligado expresso dos materiais utilizados em seu estado natural. O que se espera desta

arquitetura que, atravs de sua apreciao, seja possvel identificar os materiais que

concretizam o projeto arquitetnico atravs da edificao. A arquitetura brutalista demonstra os

materiais utilizados e a tcnica que permite sua execuo. Interna e externamente, procura

distinguir vedao ou estrutura, levando o uso de revestimentos a uma categoria de dissimulao.

No existe um critrio seletivo do que deva ou no estar vista e onde o rigor pode chegar

exposio das canalizaes. O Brutalismo se caracteriza pela expresso dos materiais emdetrimento de superfcies bem acabadas, onde a idia de beleza associada verdade

construtiva. A edificao deve ser honesta, demonstrando seus materiais assim como a tcnica

construtiva adotada.

A origem do termo Brutalismo nos leva Inglaterra durante o primeiro lustro dos anos 50, ligado a

uma vanguarda liderada por Alison e Peter Smithson, atravs de uma arquitetura que se

caracterizou pela expresso dos materiais. Contemporneo ao florescimento do movimento,

Reyner Banham teve importante papel na difuso do Brutalismo, situando esta expresso como

um qualificativo ligado a questes ticas e estticas atravs do livro The New Brutalism: Ethic or

Aesthetic, publicado em 19661. No incio desta publicao Banham relata a origem do termo

atravs de uma verso mitolgica. A criao do qualificativo brutalista seria atribuda ao filho de

Gunnar Asplund, registrada em uma carta a Eric de Mar, reproduzida na revista Architectual

Reviewem agosto de 1956. Na Sucia, no incio dos anos 50, Hans Asplund teria usado o termo

neobrutalistade modo jocoso entre arquitetos ingleses, os quais levaram ao seu pas de origem,

onde passou a ser usado nos debates sobre arquitetura. Na Inglaterra o vocbulo sofreu

alteraes na sua verso e significado. Passou de Neobrutalismo para Novo Brutalismo. Segundo

Reyner Banham o primeiro se refere a estilo - neoclssico, neogtico -, enquanto que o segundo

traz consigo uma conotao tica.


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Fig. 7 The New Brutalism: Ethic or Aesthetic, capa original

Seja qual for o significado considerado por Asplund para o termo brutalismo, os ingleses

passaram a us-lo aplicado arquitetura moderna, em suas formas mais puras, especialmente

obra de Mies van der Rohe. Divulgado no exterior, o Illinois Institute of Technology de Chicago

(1945-1947) uma clara referncia para a Escola de Hunstanton. Com a obra concluda em 1954,

este projeto dos Smithson foi fruto de um concurso fechado em 1949, portanto anterior ao

qualificativo atribudo a Hans Asplund. A Escola de Hunstanton foi considerada o primeiro edifcio

brutalista, inclusive por Peter Smithson, em uma afirmao para a imprensa em 1953: ... o

construdo , seguramente, o primeiro expoente do Novo Brutalismo na Inglaterra...2Assim como

no IIT de Mies, o tijolo e o ao so deixados vista, assim como as instalaes eltricas e

hidrulicas e outros servios esto expostos.

Fig. 8 e 9 Escola de Hunstanton, Alice e Peter Smithson

VIDOTTO, 1997, p. 23


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O discurso de Banham ao longo de seu livro segue a linha de valorizao da tica, como um

conceito que vem a caracterizar a esttica da arquitetura dos Smithson pela expresso dos

materiais em seu estado bruto: ...porm o que os Smithson entendiam por Brutalismo nesta poca

inclua certamente uma tica social, a qual davam mais valor do que a esttica formalarquitetnica3. Desta forma, a esttica do Novo Brutalismo seria conseqncia de uma tica.

Conceito que teria sido difundido pelos Smithson mediante declaraes e cartas enviadas a

revistas inglesas de arquitetura. Banham cita uma de suas manifestaes: Este respeito e amor

aos materiais um modo de realizao da afinidade que pode se estabelecer entre os edifcios e

o homem est na raiz do chamado Novo Brutalismo4.Conclui que as declaraes dos Smithson

sobre a importncia dos materiais contriburam para generalizar a idia de que o Novo Brutalismo

se baseia, principalmente, na clara manifestao dos materiais e nas superfcies no recobertas

ou polidas.

Na verso de Banham, a insistncia das declaraes sobre a importncia dos materiais, quase a

expensas de todos demais aspectos da arquitetura no surpreende. Alm disto, a idia de que o

Novo Brutalismo se baseia, principalmente, na clara manifestao dos materiais e nas superfcies

no recobertas ou polidas considerada senso comum. No entanto, ainda segundo Banham, este

carter no faz justia ao que pensavam os Smithson naquele momento. A afirmao,

Consideramos a arquitetura como resultado direto de um sentimento da vida, d um indcio de que

as preocupaes dos Smithson iam muito alm da expresso dos materiais5. Isto pode ser

confirmado em publicao em abril de 1957 na revista Architectural Design onde, entre outras

coisas, afirmam que:

Toda discusso sobre o Brutalismo pode se equivocar se no se leva em conta o fato de que

o Brutalismo tenta ser objetivo com a realidade, os objetivos culturais da sociedade, suas

exigncias, suas tcnicas, etc. O Brutalismo se defronta com uma sociedade de produo

em massa e arranca uma rude poesia das confusas e poderosas foras com as quais

trabalha. At agora o Brutalismo tem sido discutido estilisticamente, enquanto sua essncia

tica.6

Ou uma esttica

Alm de contemporneo ao movimento liderado pelos Smithson na Inglaterra, Banham esteve

envolvido com a divulgao do Novo Brutalismo. Seu livro contribuiu para que o debate sobre a

arquitetura brutalista ficasse circunscrito s questes ticas. o que demonstra a primeira metade

do texto, atravs de seus argumentos em prol da nova tendncia que procuram respaldo num

posicionamento tico.


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Banham exemplifica a arquitetura que revela seus materiais com outras obras alm da prtica

inglesa, mais alm de Le Corbusier ou da precedncia de Mies van der Rohe. Embora haja uma

predominncia de exemplares ingleses, Banham cita o Museu de Arte da Universidade de Yale de

Louis Kahn, o Orfanato de Aldo van Eyck em Amsterdam, Vladimir Bodiansky em Casablanca,

Bresciani, Valds, Castillo e Huidobro em Santiago do Chile, ou ainda Atelier 5 na Sua. Nisto

reside uma contradio, pois se a origem da considerao desta arquitetura como brutalista foi

inglesa, sua concretizao excede este limite geogrfico.

Fig. 10 Museu da Universidade de Yale, Fig 11 Blocos habitacionais, Casablanca, Vladimir Bodiansky

Louis Kahn http://movingcities.org/movingmemos/colonial-modern-book-review

GIURGOLA, 1989, p. 56

Fig. 12 Orfananto, Amsterdam, Aldo van Eyck

http://www.google.com.br/search?q=aldo+van+eyck


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Fig. 13 Portales, Chile, Bresciani, Fig. 14 Grupo de casas Halen, Sua, Atelier 5Valds, Castillo e Huidobro http://www.google.com.br/search?q=atelier+5+halen

OYARZUN, 2006, p. 45

Na segunda metade de seu livro, ao tratar O estilo brutalista, Banham abandona a plena

convico de uma postura tica:

O Brutalismo chegou, certamente, a ser uma arquitetura, um idioma, um estilo vernculo;

esttica bastante universal para expressar uma variedade de modalidades arquitetnicas,

inclusive perdendo algo do fervor moral que iluminou suas primeiras pretenses de ser uma

tica.7

Desta forma, a justificativa da arquitetura brutalista com base numa tica passa a ser tratada por

Banham como uma pretenso no lugar de um argumento que procura sustentar um estilo. Depois

de todo esforo na defesa de uma tica, Banham chega ao final de seu livro declarando-se um

sobrevivente que retoma lembranas. A idia de sobrevivente pode se reportar a uma batalha, a

qual ele parece se declarar como um perdedor ao reconhecer que o brutalismo nunca conseguiu

se desvincular de uma referencia esttica.8

Brutalismo Paulista: a tica

No panorama internacional, em relao s questes polticas mais avanadas que vigoraram em

vrios pases, os anos 60 representaram um perodo de crena no socialismo. Por outro lado, a

vinculao de vanguardas polticas de direita ou esquerda com movimentos arquitetnicos

pioneiros um fato identificvel na histria. A Arquitetura Moderna, no incio de seu

desenvolvimento no Brasil, serviu para demonstrar um pas em busca de desenvolvimento atravsda industrializao. Produziu obras que manifestavam a imagem de modernidade que o Estado


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Novo pretendia. De maneira semelhante, nos anos 60, o Brutalismo Paulista mantinha vnculos

com os princpios socialistas, alguns dos quais podem ter servido de apoio ideolgico para sua

produo. Paradoxalmente, os Estados Unidos, pas capitalista, tambm teve participao na

formao do iderio brutalista. Os princpios socialistas incluam a inteno de eliminar o dficit

habitacional. A admirao pelo american way of life fazia parte da influncia norte-americana.

A busca das origens da tendncia brutalista em So Paulo nos leva sua afinidade com o Novo

Brutalismo ingls, no que diz respeito preponderncia das questes ticas no projeto de

arquitetura, e obra tardia de Le Corbusier em relao utilizao do concreto bruto.

O Brutalismo Paulista foi uma tendncia que partia de um discurso defendendo uma postura tica

para a sociedade. Foi messinica e salvadora na medida em que propagou novas idias em

busca de um mundo melhor. Acreditava na verdade, na correo, na virtude e na igualdade dos

homens. Esta ideologia conduzia solues arquitetnicas nas quais nada havia a esconder.

Sugeria a vida comunitria decorrente da utilizao do espao nico. As segregaes no eram

bem aceitas, assim como as compartimentaes evitadas.

Fig. 15 FAU/USP, Vilanova ArtigasFERRAZ, 1997, p. 109

A expresso desta ideologia pode ser confirmada pelas palavras de Vilanova Artigas, a respeito

do projeto para a FAU, por ocasio da prova didtica do concurso que lhe devolveu a titularidade

nesta mesma escola em 1984:

Pensei que este espao fosse a expresso da democracia. Pensei que o homem na

Faculdade de Arquitetura teria o vio e que nenhuma atividade aqui seria ilcita, que no

teria de ser vista por ningum, e que os espaos teriam uma dignidade de tal ordem que eu

no podia pr uma porta de entrada, porque era para mim um crime.9


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O espao nico e a continuidade interior-exterior eram vistos como um ato de liberdade, que

permitiam a livre circulao. A fora moral que orientava esta arquitetura desconsiderava o vcio, o

pecado, a privacidade, e por isto o espao fechado era descartado. Defendia o espao nico

como liberdade em detrimento da privacidade que a compartimentao pode oferecer. O privado

era de alguma forma associado ao ilcito.

Fig. 16 Residncia Telmo Porto, So Paulo, Fig. 17. Residncia Fernando Millan, So Paulo,

Vilanova Artigas Paulo Mendes da Rocha

FERRAZ, 1997, p. 158 ACAYABA, 1986, p. 341

Fig. 18 Residncia do arquiteto, Marcos Acayaba

ACAYABA, 1986, p. 393

O ensaio da arquitetura para o povo era transposto para a casa burguesa. A ideologia comunitria

estava presente nos projetos residenciais da tendncia brutalista dos anos 60 em So Paulo, onde

a continuidade espacial exigia tolerncia dos usurios. A contemplao visual que o espao nico

permitia era mais valorizada do que a coexistncia, sem conflitos, de diferentes atividades no

interior de uma edificao. A expresso de uma nova ordem social assumiu maior importncia do

que as questes programticas. A falta de compartimentao e privacidade requeriam

benevolncia e respeito. O grande espao podia ser belo apreciao, mas, por outro lado,


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deixava a individualidade em segundo plano. A transigncia com a diversidade de atividades era

pr-requisito para os usurios destas residncias. A casa do burgus era o exerccio da casa para

o povo. O luxo e o requinte no faziam parte dos princpios brutalistas, possivelmente

considerados suprfluos perante os ideais socialistas da intelligentsiabrasileira da poca.

A Escola Carioca teve seu apogeu nas dcadas de 40 e 50, principalmente devido aos esforosde Lcio Costa e Oscar Niemeyer. O auge do Brutalismo Paulista foi posterior, na dcada de 60. A

falta de contemporaneidade destas correntes no tira a validade de um paralelo, uma vez que

representam influncias externas s quais foram acrescidas caractersticas prprias do Brasil.

Se por um lado a Escola Carioca, atravs de Lcio Costa, reconhecia a utilizao dos conceitos

acadmicos numa verso nacional10, o mesmo no acontecia com a Escola Paulista, pelo menos

com tal abrangncia. Segundo Marlene Acayaba, a arquitetura de So Paulo dos anos 60 deu

nfase ao projeto social em detrimento do carter simblico11. A adjetivao simblica referida ao

carter existiu na tradio acadmica, na qual a simbologia foi atributo do carter.

A publicao de Julien Guadet, Elements et Theorie de l'Architecturede 1904, que resume e

simplifica a teoria da cole des Beaux-Arts desenvolvida ao longo da tradio acadmica,

conceitua duas variedades de carter: 1)carter programtico, que procura revelar a finalidade do

edifcio, ligado ao seu uso; 2)carter genrico, que se preocupa em representar a cultura, a poca

ou o lugar.

O que se verificou que a expresso do uso na forma arquitetnica - o carter programtico-

era um aspecto que no preocupava o Brutalismo Paulista. As mesmas formas arquitetnicas

eram utilizadas em residncias, escolas, bancos e clubes. Por outro lado, o carter genrico

tinha presena no iderio desta corrente arquitetnica pelo vnculo que mantinha com os

problemas sociais do pas manifestados nas palavras de Vilanova Artigas:

Do sofrimento do nosso povo, posso dizer que participei profundamente. Algum ter

olhos para um dia ler nas formas que projetei todo esse sofrimento. Ver-se- uma potica

traduzida.12

A preocupao com a inovao formal e de detalhes outro aspecto que pode ser visto comorepresentativo de uma poca ou lugar. O uso de novas formas e novos detalhes poderia

demonstrar a fora de uma cidade em crescimento que festejava o progresso e a industrializao.

Embora muitos elementos de arquitetura que apresentavam detalhes inovadores fossem

executados artesanalmente, eram sempre projetados imaginando sua potencialidade de

industrializao e produo em srie. Os arquitetos do Brutalismo Paulista projetavam e

detalhavam residncias tendo em mente a expresso de uma sociedade melhor que contava com

a indstria para atingir seus objetivos.


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Fig. 19 Esquadrias residncia do arquiteto, Paulo Mendes da Rocha

PION, 2002, p. 55

Atravs da caracterizao arquitetnica, as obras do Brutalismo Paulista demonstram o esprito da

poca, mas omitem o uso que abrigam, fazendo com que um mesmo partido seja utilizado para os

mais diferentes programas. Nesta produo as solues arquitetnicas assumiam formas

similares nas quais a estrutura, enfatizada pelo uso do concreto armado aparente, assumia o

papel de definidor do partido e referencial para a criao de formas.

Marlene Acayaba afirmou que a arquitetura de So Paulo dos anos 60 valorizou o espao em

detrimento da forma13. Neste aspecto o contraponto da Escola Carioca, a qual enfatizava a

forma. Para os arquitetos paulistas dos anos 60 o mais importante foi o espao criado, em

contraposio Escola Carioca que havia dedicado muito dos seus esforos elaborao formal.

A valorizao do espao pelo Brutalismo Paulista estava, no entanto desacompanhada da

caracterizao programtica. O espao era genrico podendo abrigar diferentes usos. Com

postura diversa a Escola Carioca valorizou a forma, considerou a caracterizao programtica, e o

espao criado foi especfico para o uso determinado.

O Brutalismo Paulista trabalhou com um conjunto de regras compositivas que ordenava as partes

da edificao. Princpios como univolumetria, utilizao de um ncleo ordenador, unificaoespacial interna, continuidade interior-exterior e configurao de espaos por volumes fechados

assim o demonstram. Por outro lado, as questes de carter ficaram vinculadas expresso de

uma arquitetura prpria de So Paulo, em que a partir das residncias os arquitetos procuraram

criar um jeito paulistano de morar14. Estes princpios foram padronizados e transpostos para os

demais programas, excluindo a demonstrao dos atributos de uso.

A obra do Brutalismo Paulista foi criada por arquitetos politizados, imbudos de um ideal de

melhoria social. Acreditavam na construo de um pas novo, participando desta tarefa atravs de

seu trabalho. Na primeira metade da dcada de 60 esta tendncia foi doutrinria, propagando

solues arquitetnicas que pretendiam ser modelo para a construo de uma sociedade mais


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justa. Foi uma tendncia austera. Embora os representantes da Escola Carioca no fossem

alheios aos problemas do pas, o exerccio de sua profisso no estava ligado soluo dos

mesmos. Respondiam, atravs de sua produo, aos anseios de representatividade de uma

clientela. O Brutalismo Paulista foi doutrinrio assim como a Escola Carioca foi representativa. O

primeiro demonstrou austeridade assim como a segunda expressou requinte. Atravs de sua via

formalista, at o fim dos anos 50, a arquitetura do Rio de Janeiro estimulou o prazer e o conforto.

Nos anos 60, a arquitetura paulista rebateu esta suposta frivolidade com uma produo carregada

de austeridade e um discurso embasado numa tica.

Brutalismo Paulista: a esttica

Em seu artigo, Brutalismo caboclo e as residncias paulistas15, publicado em maro de 1985,

Marlene Acayaba considera as origens europias do Brutalismo e sua adaptao brasileira.Aponta o Brutalismo Ingls e a obra de Le Corbusier do perodo ps-guerra como influncias para

o Brutalismo Paulista. No mesmo artigo comenta a expresso usada por Srgio Ferro em relao

arquitetura dos anos 60 em So Paulo - "espcie cabocla de brutalismo" - que interpretada

como uma referncia miscigenao do brutalismo europeu com as nossas tradies nativas.

Formado pela FAUUSP, no incio da dcada de 60, Srgio Ferro , desde 1972, professor da

Universidade de Grenoble na Frana, desempenhando tambm a atividade de artista plstico.

Seus quase dez anos de prtica como profissional autnomo no Brasil, somados atividade

docente na FAUUSP, deixaram marcas na cultura arquitetnica brasileira. Sua participao ativa

durante os anos da afirmao da arquitetura paulista lhe permitem um claro entendimento do

surgimento e da transformao do Brutalismo Paulista. A visita ao Brasil, em abril de 1985, por

ocasio de sua exposio Pinturas e Desenhosna Galeria So Paulo (SP), oportunizou uma

entrevista Marlene Acayaba onde Ferro discorreu sobre o surgimento do Brutalismo em So

Paulo e sobre a ideologia dos projetos paulistas da dcada de 60.16

Para Srgio Ferro, Vilanova Artigas foi o difusor da tendncia brutalista no Brasil, afirmando que a

origem do movimento est relacionada ao desacordo de Artigas com a via formalista de OscarNiemeyer. Embora Artigas respeitasse o arquiteto carioca, seu pensamento arquitetnico diferia.

Para ele, a prtica de projetos estava diretamente ligada aos seus ideais poltico-sociais, onde a

militncia poltica era transformada numa militncia na arquitetura. A dissociao que Niemeyer

fazia entre a poltica e o trabalho como arquiteto era incompreensvel para Vilanova Artigas e seus

seguidores, entre os quais Srgio Ferro se colocava.

Vilanova Artigas foi o expoente da tendncia brutalista no Brasil. Sua prtica profissional estava

ligada a preocupao com a habitao popular e a questo social da arquitetura, enquanto os

arquitetos cariocas estavam envolvidos com discusses estticas. Esta foi uma diferena

importante entre as duas escolas: a questo tica. Os aspectos formais eram diversos entre Rio


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de Janeiro e So Paulo, mas acima de tudo a ideologia que diferia. Na Escola Carioca

prevaleceram os aspectos estticos, enquanto que em So Paulo o ponto central era uma tica

vinculada s questes poltico-sociais. A transposio destes ideais prtica profissional foi

fundamental para a Escola Paulista, que chegou maturidade e afirmao na dcada de 60,

vinculada ao Brutalismo como estilo.

O princpio tico transferido ao trabalho em arquitetura, somado atividade docente entusiasta de

Vilanova Artigas foram fatores determinantes para cativar seus seguidores. Juntamente com

Srgio Ferro, mais dois arquitetos tem destaque pelo seu pensamento terico: Flvio Imprio e

Rodrigo Lefvre17. Colegas na graduao da FAUUSP foram apontados como a trinca mais

marcante que j passou por aquela escola. Formados no incio da dcada de 60, mantiveram

atividade profissional em escritrio privado, com atuao conjunta durante os 10 anos seguintes.

Projetaram vrias residncias que, embora no atendessem demanda da habitao social,

continham hipteses e verificaes ligadas a este tema. Paralelamente, desempenhavamatividade docente junto mesma escola que os havia formado. Caracterizavam-se por seus ideais

poltico-sociais extremados e radicais. O radicalismo ideolgico, aplicado prtica de projetos em

seu escritrio e associado atividade docente, influenciou a obra e o pensamento arquitetnico

paulista da dcada de 60.

Pelo depoimento de Srgio Ferro, na entrevista a Marlene Acayaba em 1985, fica clara e

assumida a influncia que Artigas exerceu na formao profissional dos arquitetos paulistas de

sua gerao. Referindo-se a um encontro que teve com o mestre, um ms ou dois antes de sua

morte, revela:

Nosso encontro foi muito isso, de um lado eu dizendo que apesar de nossas brigas de

voc que a gente tirou tudo, foram as suas teses que desenvolvemos, suas idias que

aplicamos com o mximo rigor, e ele, de um certo modo, reconhecendo isso.18

Fig. 20 Residncia Bernardo Issler, Cotia, Srgio Ferro

ACRPOLE, n. 319, 1965, p. 38


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A influncia de Artigas relatada por Ferro como uma continuidade ideolgica, que se

diferenciava pelo radicalismo e pela temtica vinculada casa popular:

A nossa tendncia era mais radical e orientada para a casa popular.

...

A gente ouvia o que o velho dizia e depois radicalizava ao mximo, at o extremo.

...

Era mais uma diferena de quantidade do que de posio.19

A dcada de 60, em So Paulo, foi o perodo da produo brutalista mais exacerbada, marcado

principalmente por uma tica aplicada s formas arquitetnicas. Os arquitetos ligados corrente

brutalista se mostravam preocupados com as questes poltico-sociais e com o ideal de

construo de um Brasil novo. Nesta posio idealista a arquitetura exercia um papel importante.

Atribuam-lhe a potencialidade de contribuir intensamente para a soluo dos problemas do pas.

Neste mbito a casa popular se destacava como uma temtica sempre presente. Se por um lado

este tema ocupava as mentes dos arquitetos, por outro o seu exerccio prtico no se efetivava

to facilmente. A falta de uma poltica habitacional que conseguisse atender a populao de baixa

renda era uma caracterstica do nosso pas. Esta carncia era suprida pelo exerccio do projeto na

casa burguesa que passou a ser o laboratrio de experimentao da casa popular.

Em relao ao desempenho profissional dos seguidores de Vilanova Artigas nos anos 60, Srgio

Ferro afirmou:

A nossa inclinao, pelo menos fazendo casas, era projetar, como num laboratrio, outra

arquitetura.

...

Quais eram nossos clientes? Gente que tinha casa grande, enquanto estvamos

pensando num outro cliente, aquele que no existia - no povo. Todas as casas desse

grupo, naquela poca, eram o nico lugar onde se podia ensaiar.20

Os arquitetos que faziam estas experimentaes utilizavam o exerccio profissional como um

manifesto das novas idias. Srgio Ferro relata esta postura no memorial de uma residncia

publicada em 1965:

O limitado campo que o profissional novo encontra, fora, muitas vezes, a transformao

de uma residncia em descabido manifesto: a necessidade de dizer, de comunicar,

supera a eficincia.21

O Brutalismo Paulista foi uma arquitetura extremamente marcada por questes ticas, sendo este

seu ponto de contato com Novo Brutalismo Ingls. A ideologia deste movimento paulista,

preocupado com questes sociais e com a verdade dos materiais" tem a mesma postura tica da


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arquitetura inglesa que teve nos Smithson seus maiores defensores. Por outro lado, a influncia

formal est vinculada a Le Corbusier: ao concreto bruto aplicado aos prismas puros, e busca da

univolumetria utilizados pelo arquiteto franco-suo.

A influncia de Le Corbusier reconhecida pelos arquitetos que desenvolveram sua prtica

profissional dentro da tendncia brutalista em So Paulo. Encontram-se afirmaes a esterespeito na Edio Especial de 15 Anos da revista Projeto, dedicada comemorao dos 100

anos de Le Corbusier. Prestando depoimento, Siegbert Zanettini reconhece que buscou

referncias em Le Corbusier na fase inicial de sua produo nos anos 6022. Indagado em

entrevista sobre a influncia de Le Corbusier na formao dos arquitetos paulistas de sua poca,

Joaquim Guedes reconhece que a obra do arquiteto franco-suo orientou o encontro das formas

necessrias ao novo tempo que transcorria. Por outro lado, salienta a importncia do brutalismo

ingls para o desenvolvimento da tendncia homnima paulista. Sobre a orientao recebida na

escola afirma Joaquim Guedes:

Le Corbusier foi um assunto realmente muito estudado durante minha formao

estudantil, nos anos 50. Praticamente todos os professores s falavam dele, diretamente,

ou a partir da grande vitria da arquitetura moderna brasileira. Em nossa escola, a

Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de So Paulo, essa influncia era

muito grande, embora Vilanova Artigas mantivesse uma certa independncia, pois sua

formao era bastante diversa.23

Fig. 21 Garagem de barcos do Santa Paula Iate Clube, So Paulo, Vilanova Artigas

KAMITA, 2000, p. 87


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Fig. 22 Residncia Taques Bittencourt, So Paulo, Vilanova Artigas

2G n. 54 p. 59

Fig. 23 Residncia do arquiteto, Paulo Mendes da Rocha

PION, 2002, p. 47


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Outra confirmao em relao a estas duas influncias - tica e esttica - encontrada na

caracterstica expresso estrutural em concreto armado aparente, to utilizada por Artigas e seus

seguidores. A utilizao do concreto vista apresenta, segundo Srgio Ferro, uma caracterstica

diferente no Brutalismo Paulista do que na obra tardia de Le Corbusier ou no brutalismo japons.Na tendncia brutalista brasileira o concreto aparente foi utilizado de forma a expressar a

estrutura, contrapondo estas correntes estrangeiras nas quais muitas vezes os elementos de

composio ou de arquitetura escondiam os componentes estruturais. Mesmo que em algumas

obras do Brutalismo Paulista o concreto tenha sido usado como vedao, nunca chegou a

dissimular a proposta estrutural; sempre possvel identificar os elementos que fazem parte da

estrutura. Pelo contrrio, na obra de Le Corbusier, especialmente no Convento Sainte Marie de

La Tourette de 1957, obra que, segundo Srgio Ferro, foi smbolo para Brutalismo Paulista, o

sistema estrutural no claro: nem todos os elementos que aparecem formalmente como pilares

desempenham esta funo. Segundo pesquisa desenvolvida por Ferro em Grenoble, esta a

diferena entre Vilanova Artigas e Le Corbusier no que diz respeito concepo estrutural e sua

expresso24. O pensamento arquitetnico do Brutalismo Paulista estava imbudo de uma tica - a

"honestidade estrutural" e a "verdade dos materiais" - que no permitiriam a dissimulao utilizada

por Le Corbusier em La Tourette.

Fig. 24 Convento Sainte Marie de La Tourette, Eveux-sur-Arbresle, Le Corbusier

Le Corbusier Oeuvre complte, vol 7, p. 38

Influenciado por correntes estrangeiras, o brutalismo adquiriu caractersticas prprias no Brasil.Pelas semelhanas que manteve com suas origens possvel identific-las. Pelas diferenas que

desenvolveu conseguiu autonomia e afirmao. O ponto fundamental que diferencia a corrente


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brutalista brasileira das homnimas estrangeiras a nfase dada tica. No Brasil a postura tica

chegou a um extremo, ultrapassando a considerao que as correntes estrangeiras tinham com

este preceito. Esta caracterstica do brutalismo nacional pode ser atribuda ao trabalho

desenvolvido por Vilanova Artigas. Embora no endossasse o qualificativo brutalista para sua

arquitetura, Artigas difundiu esta tendncia no Brasil a partir da metade dos anos 50. A

sinceridade construtiva propagada em suas aulas ultrapassava os limites de uma tica. Srgio

Ferro relata a mensagem transmitida por Vilanova Artigas como seu professor:

Lembro de certas aulas, onde o Artigas falava da estrutura considerando que se podia e

devia em certos casos exagerar alguns detalhes, alguns pilares, no no sentido de

enganar, mas, ao contrrio, para tornar ainda mais explcita a estrutura real, o

comportamento real dos materiais. Era quase uma mentira tica, uma mentira didtica.25

As influncias citadas so perceptveis na produo do Brutalismo Paulista e cronologicamente

possveis. Os pontos de contato com o Brutalismo Ingls chegam mesma dialtica entre tica e

esttica. Por outro lado, os aspectos compositivos e formais mantm identidade com Le Corbusier

e com a arquitetura dos arquitetos europeus nos Estados Unidos do ps-guerra. Estes

precedentes estrangeiros desempenharam o papel de referenciais, no se tratando de uma

transposio direta. O Brutalismo Paulista considerou as caratersticas nacionais, assim como as

especficas de So Paulo. As influncias foram elaboradas, imprimindo um carter local sua

arquitetura. O brutalismo no Brasil, praticado pelos arquitetos paulistas nos anos 60, assumiu

caractersticas formais e compositivas prprias, a ponto de conseguir afirmao como uma

corrente arquitetnica autnoma e reconhecida.

1Traduo consultada: BANHAM, Reyner. El Brutalismo em Arquitectura: Etica o Esttica?Barcelona: Gustavo Gili, 1966.

2BANHAM, 1966, p. 10.

Como a publicao consultada no texto original, mas uma traduo julgou-se que o mais conveniente seria que todas as citaesextradas deste livro comparecessem traduzidas para portugus no presente trabalho.3Idem, p. 48.

4Idem, p. 46.

5Idem, p. 47.

6Idem, p. 66, apudAchitectural Design, abril 1957. Idem, p. 66, apudAchitectural Design, abril 1957.

7Idem, p. 89.

8Porm o processo de seguir com ateno um movimento em gestao e crescimento conduziu a uma desiluso no final. Com toda

sua fama de ser uma tica, no uma esttica, o Brutalismo nunca conseguiu sair do marco esttico de referencia. Idem, p. 134.9ARTIGAS, 1989, p.22.

10COMAS, out/nov 89, p.94.

11ACAYABA, mar. 1985, p.48.

12ARTIGAS, 1987, p.192.

13ACAYABA, mar. 1985, p.48.

14Essa coleo de residncias ilustra o empenho, de vrias geraes de arquitetos, em configurar um jeito paulistano de morar.

ACAYABA, 1986, p. 429.15ACAYABA, mar. 1985, p. 46-48.

16ACAYABA, abr. 1986, p. 68-70.

17Srgio Ferro (1938 - )

Flvio Imprio (1935 - 1985)Rodrigo Brotero Lefvre (1938 - 1984)18ACAYABA, abr. 1986, p. 70.

19Idem, p. 68.


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20Idem, ibidem.

21FERRO, 1965, p. 32.

22CAMARGO 1987, p. 120.

Depoimento de Siegbert Zanettini a Maria Ins de Camargo:"Pessoalmente, fui muito influenciado pelas ideias de Le Corbusier, principalmente nas produes da dcada de 60. Mais tarde, fui medistanciando de seus conceitos e buscando novos caminhos, mais pluralistas, e retomando tambm as linhas da arquitetura brasileiracom materiais como o tijolo e a madeira. Mas reconheo que Le Corbusier transitou com facilidade nos modelos nacionalistas nas

dcadas de 30/40."23ZEIN, 1987, p. 116.

24ACAYABA, abr. 1986, p. 68.

Srgio Ferro afirma em relao ao Convento Sainte-Marie-de-la-Tourette:"O curioso que o brutalismo no Brasil tomou uma direo oposta de sua origem, o Convento de La Tourette. O projeto de LeCorbusier, embora no tenha sido o primeiro, foi uma espcie de smbolo do movimento." 25Idem, ibidem.


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Documents

arquitetura brutalista