ARTE E SUSTENTABILIDADE - UMA REFLEXÃO SOBRE OS PROBLEMAS AMBIENTAIS E SOCIAIS POR MEIO DA ARTE

7/29/2019 ARTE E SUSTENTABILIDADE - UMA REFLEXO SOBRE OS PROBLEMAS AMBIENTAIS E SOCIAIS POR MEIO DA ARTE

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19 Encontro da Associao Nacional de Pesquisadores em Artes Plsticas

Entre Territrios 20 a 25/09/2010 Cachoeira Bahia Brasil

ARTE E SUSTENTABILIDADE: UMA REFLEXO SOBRE OS PROBLEMASAMBIENTAIS E SOCIAIS POR MEIO DA ARTE

Juliana CardosoUniversidade Federal de Uberlndia

RESUMO

As correlaes entre o mundo da arte e da sustentabilidade constituem uma tendncia dacontemporaneidade. H uma emergncia na busca por estruturas estticas quecorrespondam expanso de reflexes acerca das alteraes sofridas pela natureza eestimuladas pela sociedade de consumo. Dentro deste quadro, que busca a transformao

de valores da sociedade em prol do meio ambiente, este artigo pretende demonstrar comoalguns artistas tm envolvido suas produes, de modo direto ou indireto, ao discurso dasustentabilidade e, ainda, evidenciar a importncia destas obras como agentes de reflexosobre a preservao ambiental.

Palavras-chave: Arte, sustentabilidade, sociedade contempornea.

ABSTRACT

The correlations between the world of art and sustainability is a trend nowadays. There is an

emergency in the search for aesthetic structures that correspond with the expansion of ideasabout changing of nature stimulated by consumer society. Within this framework, which aimsthe transformation of social values in favor of the environment, this article intends to showhow some artists have involved their production, either directly or indirectly, to the discourseof sustainability, and highlights the importance of these works as agents of thinking aboutenvironmental preservation.

Key words: art, sustainability, contemporary society.

Desenvolvimento sustentvel e sociedade de consumo

O desenvolvimento sustentvel de fato uma questo-chave da sociedade

contempornea, mas no quer dizer que seu significado esteja ligado somente s

questes ambientais, ainda que se encontre a sua origem. O conceito contempla

temas globais como a degradao ambiental, mudana do clima e perda da

biodiversidade e ainda faz uma ligao entre essas questes de mbito ecolgico a

outras de mbito social como equidade e o funcionamento das sociedades. Neste


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sentido, tem se tornado frequente questionamentos sobre a maneira como o homem

consome, produz e vive.

A cultura de consumo transformou-se em uma das principais referncias delegitimidade de comportamentos e valores, constituindo-se em um dos eixos centrais

do mundo globalizado. Ono (2006) afirma que o processo de globalizao,

destitudo de postura tica e moral perante a sociedade humana, tem fomentado o

desequilbrio cumulativo da natureza e o surgimento de graves problemas sociais,

culturais e econmicos. (p.27). Postura essa amplamente discutida e contestada

pelo conceito de desenvolvimento sustentvel. Argan (1992) j questionava a

economia capitalista:

Nos pases capitalistas, de economia altamente competitiva, tem-se ofenmeno j mencionado: busca de um coeficiente de qualidade esttica naconformao, apresentao e confeco de produtos; larga utilizao defatores estticos para a difuso dos produtos e o incremento do consumo(p. 511).

Nesse contexto de crtica ao consumismo em prol de um desenvolvimento

sustentvel, os produtos deveriam passar a se vincular ao duradouro, devendo

tambm contribuir para a desacelerao dos ciclos de substituio, evitando-se o

descartvel. Esses questionamentos levaram pesquisa de novas maneiras de

conceber, produzir e consumir, explorao de novas fontes de energia, ao

consumo de lazer cultural, produo de bens coletivos, dentre outros aspectos,

objetivando a proteo dos recursos naturais e do meio ambiente (ONO, 2006). Sob

este prisma, a arte pode ser de grande interesse ao conceito de desenvolvimento

sustentvel. Isso porque as artes tocam emoes, podendo influenciar novas vises

de mundo.

Neste artigo ser apresentado um breve histrico sobre as relaes entre o meio

ambiente e a arte e sero analisadas as obras dos artistas contemporneos: Renata

de Andrade, Henrique Oliveira e Frans Krajcberg j que eles vm envolvendo suas

produes, de modo direto ou indireto, ao discurso da sustentabilidade e, ainda,

pretende-se evidenciar a importncia de suas obras como agentes de reflexo sobre

a preservao ambiental.


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Meio ambiente e o mundo da arte

No mundo da arte, juntamente com a origem das preocupaes ambientais, surgem

as primeiras obras ambientais, como Time Landscape, (1965-78) de Alan Sonfist.Em um terreno baldio na cidade de Nova York, o artista norte americano procurou

recriar a paisagem do sculo XVII, por meio do plantio de rvores nativas,

transformando o espao em um pulmo vegetal inserido em um contexto

metropolitano extremamente denso. Uma interveno que chama a ateno diante

do entorno concretado da cidade e que busca refletir sobre os problemas ambientais

gerados pelo desenvolvimento econmico e industrial predatrio.

A histria demonstra que sempre houve uma interao entre a arte e o universo que

a cerca, refletindo costumes, valores, significados e ideais dos indivduos de cada

poca. Sob este prisma, a arte como uma atividade que procura explorar e refletir

sobre a realidade pode ser de grande interesse ao conceito de desenvolvimento

sustentvel. Isso porque (...) as artes esto muito bem equipadas para tocar os

sentimentos e as emoes, podendo influenciar o comportamento humano, suas

vises de mundo e estilos de vida (DIELEMAN, 2006, p.125).

As correlaes entre arte e sustentabilidade constituem uma das tendncias da

sociedade contempornea. Conforme Dieleman (2006), com essa abordagem, os

artistas podem trazer contribuies reais, uma vez que eles, mais do que outros

grupos na sociedade, tm a capacidade de redefinir as significaes da realidade,

romper fronteiras, sair dos quadros institucionais e pensar de maneira lateral,

representando os problemas da contemporaneidade de maneira mais simblica e

esttica. Portanto, a obra de arte pode atuar como espelho do que as sociedades e

os indivduos sentem, pensam e fazem.

Cada vez mais, deveriam ser criados espaos no limiar entre a rea artsticae as diferentes esferas de vida, nas quais se realizassem, por longosperodos, e a um s tempo, trabalhos experimentais artsticos, cientficos esociais, em prol de uma modernidade sustentvel (KURT, 2006, p.143).

A apropriao de resduos pela arte

O desperdcio e o descarte de bens durveis e efmeros incentivados pela cultura

americana do consumo tambm trouxe tona problemas ligados ao acmulo de

lixo nas cidades. De acordo com Andrade (2007), h muitos anos o grande volume


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de lixo comeou a impor sua presena em nossa sociedade. Isso exigiu uma

posio quanto a seu fim e suas consequncias, transformando os problemas

ecolgicos e sociais em preocupaes forosamente urgentes.

Em Arte Moderna, Argan (1992) intercede favoravelmente ao emprego na arte de

materiais descartados. Segundo o autor, as coisas recolhidas e combinadas nos

quadros de Kurt Schwitters (1887-1948) foram descartadas por terem cumprido sua

funo, por no apresentarem mais serventia. O artista empregava a tcnica de

colagem cubista. O movimento tentava demonstrar que no existe separao entre

os objetos do mundo e o espao da arte, de modo que as coisas da realidade

podem passar para a pintura sem alterar sua substncia (p. 359). Argan ainda

defende o uso desses resduos dizendo que:

No h nada de lastimvel ou pattico no gesto de recolh-las, e noporque este venha a revelar alguma da sua beleza secreta e ignorada. Mas,por serem coisas vividas, comporo no quadro, com outras coisasigualmente vividas, uma relao que no a consecutio lgica de umafuno organizada, e sim a trama intrincada e, no entanto, claramentelegvel da existncia. Ou, talvez, do inconsciente que, como motivaoprofunda, determina o fluxo incoerente da vida cotidiana (p.360).

Fig. 01 - Kurt Schwitters. 1939. Merz picture with rainbow.

Conforme evidenciado pela histria, as formas de expresso e comunicao artstica

sempre assumiram estruturas estticas variadas de acordo com a poca e ou

contexto em que se encontravam. Dieleman (2006) afirma que cada vez mais,testemunha-se uma nfase maior no papel da arte, cultura e criatividade no mundo


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da sustentabilidade, demonstrando mais uma vez que pode haver uma conexo

entre o espao real e o das artes.

A exemplo da arte que procura representar as aspiraes de seu tempo, muitosartistas vem se inspirando nas questes da sustentabilidade. Esses trabalhos tm

adotado as mais diversas formas e resultado em uma grande variedade de obras.

Como exemplos desse gnero de trabalho, que integra conceitos de arte e

sustentabilidade, sero analisados a produo de trs artistas contemporneos:

Renata de Andrade, Henrique Oliveira e Frans Krajcberg.

O lixo como expresso para Renata de Andrade

Segundo Chiarelli (1999), como resduo que a arte neste sculo, em muitos

casos, tem encontrado o seu sentido, seu nico espao de transcendncia (p. 258).

A produo da artista brasileira Renata de Andrade, radicada na Europa h mais de

vinte anos, tem empregado esses vestgios como sua expresso plstica e de crtica

ao consumo desenfreado. Ela age como uma colecionadora de alguns objetos

industrializados que foram descartados pela sociedade, como garrafas, tampinhas,

sacolas plsticas, papeles etc, retirando-os das ruas e reciclando-os pela arte.

Desprovidos da funo original, esses elementos agora unidos numa mesma forma

ou composio e com mltiplas possibilidades de significao, so lanados

novamente ao fluxo da vida por meiodesua obra.

Fig. 2- Renata de Andrade. Objetos quadrados. 150x150x7 cm. 1995. Rietveld Academie.Foto: Renata de Andrade

Resende (2007) afirma que o lixo no o nico tema abordado no trabalho deRenata, mas tambm tudo que rejeitado, abandonado ou esquecido pelos


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indivduos. Alm disso, os arranjos da artista apresentam uma contribuio social ao

chamar a ateno para as comunidades de catadores de lixo, que muitas vezes so

desprezadas pela sociedade. Esses annimos que perambulam pelas cidades

puxando carrinhos precrios no so reconhecidos ou valorizados, mas

desempenham com seu trabalho importante papel em defesa do meio ambiente. Por

meio da reciclagem, reintegram todos aqueles detritos que dificilmente se decompe

na natureza.

Fig.3- Renata de Andrade. Trash Upgrade. 2009. Exposio em Vlissingen-nl.Foto: Renata de Andrade

Esses pontos levantados pelo trabalho de Renata, em muito se assemelham ao

prprio ato da artista de resgatar detritos das ruas. Com esse gesto, ela eterniza os

objetos em suas esculturas/instalaes, rearranjando-os de modo organizado, por

meio de uma seleo de cores e formas ou mesmo de amontoados. Dessa maneira,

suas construes tambm alcanam belas solues plsticas, oferecendo, ao

mesmo tempo, novo sentido esttico a esses resduos.

Tapumes: o precrio como matria-prima na obra de Henrique Oliveira

Materiais precrios, desgastados pelo tempo e descartados, tambm tm sido

utilizados como forma de expresso no mundo da arte, mas nem sempre esses

artistas relacionam suas produes diretamente ao discurso da sustentabilidade.

Apesar disso, tais trabalhos tm despertado a ateno e consequentemente

estimulado reflexes sobre o aproveitamento de elementos at ento desprezados.Exemplo disso o trabalho de um jovem artista brasileiro, Henrique Oliveira. Ele tem


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valorizado o emprego de matrias-primas pobres, mas mesmo assim vem

conseguindo criar, por meio de seus Tapumes, solues visuais despojadas.

preciso considerar que, em primeiro lugar, interessa a Henrique explorar aspossibilidades estticas inerentes a este material, desgastado pela ao do tempo e

da intemprie, e traz-las tona, para o lado de c (AMADO, 2006, p.3). Em

contrapartida, a matria-prima utilizada em sua obra, restos de tapumes usados para

cercar construes, traz tona uma constatao, a de que tal objeto sempre esteve

em volta das pessoas, mas foi sucessivamente desprezado pelo olhar.

Deste modo, seu trabalho refora o conceito de que h um limite estreito entre as

coisas do cotidiano e a arte e demonstra que tais materiais podem ser uma forte

ferramenta de reflexo sobre as questes ligadas sustentabilidade ambiental.

Olhar essas superfcies e v-las sob o ponto de vista da arte quer dizer que elas

podem ser re-significadas pelo ato de pintar e ver pintura um movimento que vai

da arte para o mundo e vice-versa (OLIVEIRA, 2007, p. 21).

Henrique se apropria do objeto e o modifica como quem reconstri, reorganizando-o

em camadas. Mesmo assim, deixa evidente a origem do material e explora ao

mximo suas possibilidades plsticas. Atravs de suas instalaes monumentais,

pode-se verificar uma fisionomia spera e rudimentar do elemento que constitui seus

Tapumes,feitos de lascas de madeira deterioradas que teriam como destino certo o

lixo e que so recolhidas pelo artista nas ruas.

Fig. 4- Henrique Oliveira. Tapumes. 2009. Rice Gallery-Houston. 2009. Madeira 4,7m x 13,4m x 2m.Foto: Nash Baker.


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Mesmo sem incluir suas produes tridimensionais diretamente ao discurso da

sustentabilidade, Oliveira (2007) relaciona suas construes s preocupaes

ambientais quando afirma que o material usado para sua criao pode remeter a

trs estgios de reflexo: () primeiro a aparncia imediata da obra - uma

instalao feita de retalhos, depois os compensados como produtos usados na

construo civil e, por fim, as rvores que foram serradas e processadas pela

indstria (p. 30).

Fig.5- Henrique Oliveira. Tapumes. 2006. Centro Cultural So Paulo. Madeira e PVC 3,5 x 12 x 1,5m.Foto: Henrique Oliveira.

Observa-se que assim como no trabalho de Renata de Andrade, Henrique se

apropria de um material industrializado que foi consumido e descartado pelo homem

e o transpe da vida para a imagem. Porm, ao contrrio da artista, ele modifica e

reorganiza a matria-prima que utiliza criando outra forma. Alm disso, os materiais

que sempre foram ignorados pelo olhar e que teriam como destino certo o lixo,

depois de retirados de sua funo original, so convertidos atravs da obra desses

artistas para um local de visibilidade por excelncia, o circuito da arte.

Frans Krajcberg e seu manifesto em defesa das florestas brasileiras

Outros artistas vm traduzindo sua indignao por meio de manifestos declarados

contra os problemas ambientais. o caso do polons Frans Krajcberg (1921). Em

1948, depois de ter perdido toda a famlia em um campo de concentrao, o artista

mudou-se para o Brasil onde se naturalizou. Em constantes viagens realizadas pela


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Amaznia e pelo Mato Grosso, ele assiste de perto a destruio das florestas e dela

recolhe a matria-prima essencial para a sua criao: troncos de rvores queimadas

e razes provenientes de reas de desmatamento. Suas esculturas marcantes e

sempre empregadas em prol do meio ambiente revelam uma luta solitria pela

conservao do que ainda existe.

Defensor ferrenho da natureza, Krajcberg utiliza fragmentos incinerados das

florestas brasileiras como expoentes de revolta frente ao desmatamento - causado

principalmente por queimadas para converso de terras para a agricultura - e as

suas demais consequncias ao eco-sistema. Toda sua indignao tambm

representada por meio de registros fotogrficos dramticos que assumem carter de

denncia. Meus trabalhos so meu manifesto. O fogo a morte, o abismo. Ele me

acompanha desde sempre. A destruio tem formas. Eu procuro imagens para meu

grito de revolta (KRAJCBERG, [199?], no paginado).

Fig. 6 - Frans Krajcberg. Revoltas. Fotografia de queimada na Amaznia.Foto: Frans Krajcberg

No ano de 2003, o artista doou mais de cem obras para o Jardim Botnico em

Curitiba, onde foi criado o Instituto Frans Krajcberg. Mais recentemente, no ano de

2008, a cidade de So Paulo o recebeu para uma exposio de seus trabalhos na

Oca do Parque do Ibirapuera, onde tambm participou de uma mesa redonda.

Intitulado desafios atuais da arte e ecologia, o debate visava refletir sobre a

capacidade das manifestaes culturais contemporneas de mobilizar a sociedade

perante os problemas ambientais. Ao contrrio do trabalho de Renata de Andrade,

que se apropria de resduos industrializados, sem interferir diretamente na fisionomia


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dos objetos, Krajcberg apropria-se dos resduos da natureza que foram destrudos

pelo homem e os modifica com o uso de pigmentos naturais, como num gesto de

quem tenta dar nova vida natureza morta.

Fig.7- Frans Krajcberg. Totens. Instituto Frans Krajcberg.Foto: Juliana Cardoso

Os vestgios da natureza e do homem utilizados em todas essas criaes podem

revelar uma nova narrativa: a necessidade de um olhar crtico da sociedade sobre

sua cultura de consumo - que tem causado danos ao meio ambiente e,

consequentemente, prpria sociedade. Seja por meio de uma arte como forma de

manifesto, ou mesmo com o emprego de conceitos simblicos, muitas vezes

implcitos no uso de objetos ou materiais, esses artistas tm apresentado

contribuies reais ao conceito da sustentabilidade, tanto em mbito ambiental como

social.

Consideraes finais

Essas novas relaes contemporneas, como as que conectam arte e

sustentabilidade, vm se desenvolvendo de forma dinmica, abrupta e, muitas

vezes, com certa dramaticidade (KURT, 2006). certo que esses artistas, com suas


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narrativas intrigantes e nem sempre sutis, vm transmitindo desconfortveis

mensagens sobre a maneira como o homem vive. Entretanto, eles encontram

considervel resistncia de alguns crticos que defendem a arte pela arte, com fins

puramente estticos e desvinculados de questes sociais ou morais. Mesmo diante

de tal oposio continuam firmes em seus propsitos, contribuindo para a expanso

dessa forma de expresso que muito se aproxima da realidade e dos desafios

vividos pela contemporaneidade. Dessa maneira, a arte deste sculo vem se

expandindo e se constituindo muito alm das questes ligadas esttica, revelando-

se tambm como objeto central das expresses da sociedade contempornea e

atuando como reflexo de sua evoluo.

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Juliana Cardoso

Graduada em Decorao pela Universidade Federal de Uberlndia - UFU (2002) emestranda do Instituto de Geografia da UFU. Atualmente, faz parte do quadro deprofessores efetivos da Universidade Federal de Uberlndia, onde ministra aulas para ocurso de design de interiores. Tem experincia na rea de design de interiores, com nfaseem mobilirio e sustentabilidade social e ambiental do design.

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