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Carla Cintra AS LUZES DA MANHÃ HARMONIA BÁSICA SAMUEL MURAD MATERIAL ESCRITO

AS LUZES DA MANHÃ

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Carla Cintra

AS LUZES DA MANHÃ

HARMONIA BÁSICA

SAMUEL MURAD

MATERIAL ESCRITO

ÍNDICE CAPÍTULO 1…………………………. Introdução à Música

CAPÍTULO 2…………………………. Escala Maior

CAPÍTULO 3…………………………. Intervalos

CAPÍTULO 4…………………………. Formação de Acordes

CAPÍTULO 5…………………………. Campo Harmônico Maior

CAPÍTULO 6…………………………. Intervalos Compostos

CAPÍTULO 7…………………………. Inversão de Acordes

CAPÍTULO 8…………………………. Campo Harmônico Menor

CAPÍTULO 9…………………………. Desenvolvimento Técnico

CAPÍTULO 10…………………………. Performance

CAPÍTULO 1

INTRODUÇÃO À MÚSICA NOTAS MUSICAIS • ESCALAS • TONALIDADE • ACORDES

A s notas musicais são doze. Sete notas naturais - DO, RÉ, MI, FÁ, SOL, LÁ, SI - e mais cinco acidentadas

(sustenido ou bemol) - DO# ou RÉb, RÉ # ou MIb, FÁ# ou SOLb, SOL# ou LÁb, LÁ# ou SIb.

As notas podem ser representadas pelos seus nomes escritso por extenso, pelas letras das cifras ou pela partitura.

Aqui, vamos preferir o uso da Cifragem, por ser um procedimento mais comumente encontrado e de fácil assimilação.

O termo escala denota um conjunto específico de notas. A escala que contém todas as notas musicais é denominada Escala Cromática. Nela, todas as notas são separadas pelo menor intervalo musical - dentro do sistema que utilizamos - o intervalo de meio tom (ou semitom).

A organização das notas musicais de modo lógico se dá por meio de 3 conceitos base:

Escala Maior, Tonalidade e Acordes

Tonalidade: qual o ponto de partida da escala.

Escala Maior: Quais notas utilizar.

Acorde: empilhamento das notas da escala.

Os acordes são o ponto chave dessa construção musical, pois eles descrevem o sentido da palavra harmonia - ou seja, a capacidade de empilhar notas e ter um resultado musical lógico a partir disso.

CAPÍTULO 2

ESCALA MAIOR CONCEITO • MONTAGEM • PRÁTICA

A escala maior é a principal referência dentro do sistema musical ocidental, com maior foco em música

tonal. Ela representa uma sequência exata de intervalos entre a tônica e cada uma das demais notas da escala.

TOM TOM SEMITOM TOM TOM TOM SEMITOM

Agora, pratique todas as escalas e procure memorizar a quantidade de acidentes que cada escala possui.

Por exemplo: Escala Maior de C, nenhum acidente. Escala Maior de A: 3 acidentes (C#, F# e G#).

CAPÍTULO 3

INTERVALOS CLASSIFICAÇÃO DA DISTÂNCIA ENTRE AS NOTAS

A distância musical entre duas notas é chamada de intervalo. Na música ocidental, o menor intervalo

existente é o semitom ou meio-tom. Essa é a menor distância entre duas notas (C - C# ou E - F). Dois intervalos de semitom formam o intervalo de tom (C - D ou F - G).

O tamanho do intervalo é descrito numericamente, de acordo com sua posição dentro da escala. Basicamente, existem cinco tipos:

MAIOR MENOR JUSTO

AUMENTADO DIMINUTO

Intervalos Maiores: 2ª, 3ª, 6ª e 7ª.Intervalos Justos: uníssono, 4ª, 5ª e 8ª.

ALTERAÇÃO DE INTERVALO

Se um intervalo maior é alterado meio tom abaixo, ele se torna menor; se meio tom acima, se torna aumentado. Já um intervalo Justo, quando alterado meio tom abaixo, ele se torna diminuto; se alterado meio tom acima, se torna aumentado.

Agora, descreva o intervalo formado entre as notas abaixo. Envie para o número da mentoria para que possa ser corrigido (via foto, mensagem, ou como preferir):

1. Do Mi:_____________

2. Fá Sib:_____________

3. Fá# Do#:___________

4. Sol Mib:____________

5. Si Ré:______________

6. Láb Sol:____________

7. Ré Si:_______________

8. Lá Ré#:______________

9. Sol Láb:_____________

10. Do# Si#:_____________

Forme o intervalo que se pede:

11. 6M:______________

12. 2m:______________

13. 4J: ______________

14. 7M: _____________

15. 3M:______________

16. 5aum:____________

17. 4º:_______________

18. 6m:______________

19. 2M:______________

20. 7m:______________

CAPÍTULO 4

FORMAÇÃO DE ACORDES TRÍADES E SUAS VARIAÇÕES

Enquanto 2 notas juntas formam um intervalo, um conjunto de 3 ou mais notas tocadas simultaneamente

dá origem ao que chamamos de acorde. A menor formação possível de acordes é uma tríade.

A tríade é a combinação da tônica (ou fundamental), 3ª e 5ª. Existem quatro variações de tríades, dependendo da combinação dos intervalos dentro do acorde. Vamos conferir essas variações e praticá-las a partir de agora:

MAIOR…………………T 3M 5JMENOR………………..T 3m 5JAUMENTADA………….T 3M 5aumDIMINUTA……………..T 3m 5dim

(Tabela acordes)

Repare que o intervalo de 3ª sempre determina se o acorde é maior ou menor.

Agora, pratique as quatro variações de tríades em todas as tonalidades.

CAPÍTULO 5

CAMPO HARMÔNICO MAIOR ACORDES FORMADOS A PARTIR DA ESCALA MAIOR

C ada nota de uma escala pode formar um acorde. O conjunto de acordes formados a partir da escala maior

é o que conhecemos como Campo Harmônico Maior.

Note que o I, IV e V graus são maiores, o II, III e vi são menores e o VII é diminuto.

Cada acorde pode ser identificado por um algarismo romano e um nome, indicando sua função e posição dentro do Campo Harmônico

DO I TônicaRÉ II SupertônicaMI III MedianteFÁ IV SubdominanteSOL V DominanteLÁ VI SubmedianteSI VII SensívelDO VIII Tônica (Oitava)

Tônica (I): é o ponto de partida ou centro tonal. Portanto, o acorde mais importante do Campo Harmônico no que se refere à sensação causada em relação aos demais acordes.

Dominante (V): é o segundo acorde mais importante no Campo Harmônico, por conter uma forte tendência de movimento em direção à tônica.

Subdominante (IV): é o acorde imediatamente abaixo da dominante e possui uma tendência de movimento transitório.

Mediante (III): é assim chamado por estar situado entre a tônica e a dominante.

Submediante (VI): assim como a mediante, possui essa definição por estar situado entre a subdominante e a oitava.

Supertônica (II): é o acorde imediatamente acima da tônica.

Sensível (VII): é assim chamado por ter uma forte tendência a se resolver na tônica.

Essas tendências de movimentos são fundamentais para o entendimento harmônico das progressões de acordes.

FUNÇÕES PRINCIPAIS E SECUNDÁRIAS I, IV, e V…………………… Funções PrincipaisIi,iii, vi, iiº………………….Funções Secundárias

As funções secundárias são assim classificadas por serem relativos às funções principais.

Todo acorde maior tem seu relativo menor no 6º grau de sua escala maior, enquanto todo acorde menor tem seu relativo maior no 3º grau de sua escala menor.

PROGRESSÃO DE ACORDES (CADÊNCIAS) O movimento harmônico de um acorde para outro é chamado de progressão de acorde. Nesse momento, vamos estudar alguns princípios básicos desses movimentos.

Como vimos anteriormente, o I, IV e V graus são os acordes mais importantes por estabelecerem a tonalidade em uma música.

Depois da tônica, a dominante (V grau) é o acorde mais importante numa tonalidade. Esse acorde possui a forte tendência de se movimentar na direção da tônica. Essa é a mais importante progressão de todas:

Dominante > tônica (V - I)

ESSA É A CHAVE PARA SE COMPREENDER TODA A CONSTRUÇÃO HARMÔNICA DO

JAZZ.

DESENVOLVIMENTO RITMICO Fórmulas de Compasso:

Compasso misto:

5 7 5 7 4 4 8 8

Vamos desenvolver a execução dos acordes em três estágios:1) as duas mãos tocando apenas no tempo 1 e mantendo as teclas pressionadas durante todos os tempos do acorde.

2) mão direita marca o tempo enquanto a mão esquerda toca e mantém a nota pressionada durante todos os tempos do acorde.

3) dedilhar o acorde (tocar as notas dos acordes de maneira melódica) na mão direita, enquanto a mão esquerda toca e mantém a nota pressionada durante todos os tempos do acorde.

EXERCÍCIOS DIRIGIDOS

1.1 || I IV | V ||

1.2 || I IIm | V ||

1.3 || I | IV | IIm | V ||

1.4 || VIm IV | V I ||

1.5 || V IIm | IV I ||

1.6 || IIIm IV | V ||

1.7 || I | VIm | IIIm | IV V | I ||

1.8 || I | VIIº III | VIIm | IIm V | I ||

1.9 || I | IV | IIm | V | VIIm ||

2.1 || I/3 IV/6 | V ||

2.2 || I/5 IIm | V/3 ||

2.3 || I | IV/5 | IIm | V/3 ||

2.4 || VIm IV/5 | V I/3 ||

2.5 || V IIm | IV/3 I/5 ||

2.6 || IIIm IV/3 | V/5 ||

2.7 || I | VIm | IIIm | IV/3 V/3 | I ||

2.8 || I | VIIº III | VIIm | IIm V/3 | I ||

2.9 || I | IV/5 | IIm | V/3 | VIIm ||

CAPÍTULO 6

INTERVALOS COMPOSTOS SOFISTICANDO O SOM DOS ACORDES

Quando um intervalo excede a distância de uma oitava, ele se torna um intervalo composto. É representado pela descrição numérica mostrada abaixo:

2ª + 8ª = 9ª 3ª + 8ª = 10ª 4ª + 8ª = 11ª 5ª + 8ª= 12ª 6ª + 8ª= 13ª

Os acordes estendidos produzem uma sonoridade extremamente moderna, desde que respeitadas as regras de aplicação de cada extensão.

C7M(9)13, Dm7(9)11 ,G7(9) etc.

EXERCÍCIO DIRIGIDO Toque a sequência ii V I aplicando a extensão correspondente a cada acorde. Em seguida, pratique os exercícios dirigidos do capítulo 5 aplicando as extensões de forma livre e criativa.

CAPÍTULO 7

INVERSÕES DE ACORDES NOVAS MONTAGENS

Todo acorde pode ser tocado a partir de qualquer uma de suas notas estruturais.

A posição fundamental é aquela em que se inicia o acorde pela tônica.

Se deslocarmos a tônica uma 8ª acima, a 3ª passa a ser a nota inicial. A essa posição chamamos de 1ª inversão.

E, do mesmo modo, se deslocarmos a 3ª uma oitava cima, a 5ª passa a ser a nota inicial. A essa posição chamamos de 2ª inversão.

A quantidade de notas do acorde determina a quantidade de posições possíveis. Uma tétrade abre espaço para uma 3ª inversão.

CAPÍTULO 8

CAMPO HARMÔNICO MENOR UMA CONSTRUÇÃO A PARTIR DA ESCALA MENOR

A ssim como todos os acordes possuem seus relativos, nas escalas também percebemos essa relatividade.

TOM SEMITOM TOM TOM SEMITOM TOM TOM

Perceba que o V grau no Campo Harmônico Menor é um

acorde Dominante (maior com 7ª menor).

EXERCÍCIO DIRIGIDO Treinar todas as escalas menores e cada campo harmônico menor.

CAPÍTULO 9

DESENVOLVIMENTO TÉCNICO DIGITAÇÃO, AGILIDADE E PRECISÃO NA FORMA DE TOCAR

O estudo técnico é fundamental para o desenvolvimento de tocas as competências musicais

ao piano.

Estude a partir dessas três propostas:

1) Exercício do Hanon;2) Escalas;3) Acordes em todas as posições, subindo e descendo;

CAPÍTULO 10

PERFORMANCE TOCANDO DE FORMA PROFISSIONAL

1) APLICAÇÃO DAS EXTENSÕES DE ACORDES: Acordes com 9ª. O uso da 7ª também é possível. Faça a marcação da 5ª alternando a 9ª com a 3ª.

2) Fazer a 2ª inversão do acorde, omitindo a tônica na Mão Direita.

3) Acordes abertos na Mão Esquerda.

4) Arpejos na mão direita5) Utilização da Tônica e 5ª do acorde na Mão Esquerda.

Em todo seu processo de estudo, seja criativo. Use o coração e a intuição musical. Música, antes de qualquer estudo técnico, demanda pleno afeto.

Samuel Murad