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brutalismo
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5/18/2018 Banham, Reyner. El Brutalismo en Arquitectura_1966
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72 36 1
153
5/18/2018 Banham, Reyner. El Brutalismo en Arquitectura_1966
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Reyner Banham
El rutalismo en rquitectura
Etica o Esttica?
Editorial Gustavo GiIi A
Roselln 87 89 BARCELONA 15
5/18/2018 Banham, Reyner. El Brutalismo en Arquitectura_1966
3/70
Traduccin del original ingls
por Juan EduardoCirlot
fA
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, lC . . . . : ;
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LA P: ATA
J. O.T E..e A
. denci vIGM;t.
Proce en la ...
\ ;4 . f.z f r
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61.20
PrecIo .. : .. .
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Editorial Gustavo Gili, S. A. - Barcelona
Impreso por
Comercial Artes Grficas, S. A.
Av. Jos Antonio, 719- Barcelona
Depsito legal: B. 15244-1967
(printed in Spain)
1
5/18/2018 Banham, Reyner. El Brutalismo en Arquitectura_1966
4/70
ref cio
Este libro no se podra dedicar a nadie mejor que
al director de Documents of Modern Architecture
quien me sorprendi en 1963 con la idea de que el
Nuevo Brutalismo constitua un tema muy adecuado
para un estudio profundo Cuando a consecuencia
de ello organic un centro experimental de estu-
dios sobre la tendencia mis discpulos pronto me
aclararon que amplios e importantes aspectos del
Brutalismo exigan ser tratados de modo histrico
Esto es lo que me decidi a comenzar a escribir
por lo que la segunda dedicatoria de esta obra de-
bera dirigirse a mis discpulos y a su generacin
para estimularles a que prosigan en su actitud de
reverente escepticismo sobre sus antecesores en
arquitectura
El deseo de realizar este libro no se habra podido
realizar sin la libre ayuda de muchas personas y
ante todo de la Karl Krrner Verlag y la Architec-
tural Press Les expreso mi gratitud y tambin es-
pecialmente a Winifred Constable y Muriel Fulton
por su ayuda en lo concerniente a la ilustracin y
a Nora von Mhlendahl por su labor cuidadosa en
la traduccin al alemn ya que Peter Smithson
fundador del Nuevo Brutalrsmo dijo: Cualquiera
que intente traducir a Banham merece ser conde-
corado por su valor
Londres marzo de 1966
5/18/2018 Banham, Reyner. El Brutalismo en Arquitectura_1966
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ndice
exto
5 Prefacio
10 11
V al principio fue el verbo ...
11 12
Polmica ante Kruschev
16 21
nt dhabtatlon-. Marsella
17 22
Illinois Institute of Technology, Chicago
19
Escuela secundaria, Hunstanton
21
28
32
41 4 1
Avance hacia el aformalismo
44 42
Museo de Arte de la Universidad de Vale, New
Haven
43
Manifiesto
45
49
50
52
52
53
54
56
6
minas
Le Corbusier, Marsella Francia) .
Unit dhabltation-,
1948 1954
Ludwig Mies van der Rohe,
Chicago
[llllnols;
EE.UU.). Alumni Memoria
1Ilinois Institute of Technology),
1945 194
Alison y Peter Smithson, Hunstanton Ing
Escuela secundaria,
1949 1954
Alison y Peter Smithson.
Catedral de Coventry Inglaterra),
proyecto de concurso,
1951
Alison y Peter Smithson, Londres.
Edificio
Golden Lane
proyecto de concurso, 1952
Alison y Peter Smithson.
Ampliaciones en la Universidad de Sheffie
Inglaterra), proyecto de concurso,
1953
James Stirling y Alan Cordingley.
Ampliaciones en la Universidad de Sheffie
Inglaterra), proyecto de concurso,
1953
Sir Owen Williams, Beeston Nottingham,
Inglaterra). Fbrica de productos farmacu
edificio para los procesos de desecamien
Louis 1. Kahn y Douglas Orr,
New ven Connecticut, EE.UU.).
Museo de Arte en la Vale University,
19
Johannes H. van den Broek y Jacob B. B
Rotterdam Holanda). Casa var1 den Broe
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6/70
57 Johannes H. van den Broek Jacob B. Bak
Rotterdam Holanda . Lijnbaan, 1953
Vladimir Bodiansky y ATBAT-Afrique,
58 Orn Argelia . Bloques de viviendas. Desd
61 5.1
-Art brut, inconformismo y arte otro
68
5
Nota sobre una arquitectura otra
70 5.3
El final del viejo urbanismo
77 Alison y Peter Smithson, Watford Hertford
Inglaterra . Casa Sugden, 1956
78 Alison y Peter Smithson. Proyecto de casa
de campo para el CIAM-X, 1955
78 William Howell y John Partridge. Proyecto
de campo para el CIAM-X, 1955
79 James Stirling. Proyecto de casas de camp
para el CIAM-X, 1955
79 Richard Llewelyn-Davies y John Weeks,
Rushbrooke Suffolk, Inglaterra .
Casa de campo, 1957
80 Denys Lasdun y Partners, Bethnal Green
Conjunto de edificios agrupados, 1955-1960
8
Alison y Peter Smithson. Ilustraciones al a
Cluster City-. 1957
83 Alison y Peter Smithson, Berln capital.
Proyecto de concurso, 1958
85 6.1
Las
s s
Jaoul, Neuilly
87
6
Bloque de viviendas en Ham Common, Londres
89 6.3
El esti lo brutalista
93 Le Corbusier,
La Sainte Baume- Bouches du Rhne,
Centro de peregrinacin - La Cit permane
Primer proyecto, 1948
.94 Le Corbusier, Cap Martin Francia .
Proyecto del hotel .Roq et Rob., 1949
95 Le Corbusier, Lago Constanza Suiza .
Proyecto de Casa Fueter, 1950
95 Le Corbusier, Boulogne-sur-Seine Pars .
Casita para fines de semana, 1935
96 Le Corbusier, Neuilly Pars . Casas Jaoul
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7/70
102 James Stirling y James Gowan .
Ham
Comrnon
Londres) .
Langham House Development -. 1958
107 John Voelcker. Arkley Hertfordshire. Ingla
Casa Lyttleton.
1956
108
William G. Howell. Gillian
Howell
y Stanley
Hampstead Londres). Casas alineadas.
19
110 Lyons. Israel y Ellis. Londres. Teatro -Old
Talleres. 1958
111 Yorke. Rosenberg y Mardall. Gatwick Ing
Aeropuerto. 1957
111 Owen Luder Partners. Catford Londres).
Casa Eros. 1963
112 Sheppard. Robson Partners.
Cambridge Inglaterra). Churchill College.
114 Sir Basil Spence Partners. Brighton In
Universidad de Sussex. 1962 1963
115
Peter Moro. Londres.
Tienda de muebles Hille. 1963
115 Denys Lasdun Partners. Londres.
Edificio en Sto James Place. 1961
116
London County Counci I Architects Departm
Seccin de Construccin). Roehampton
Edificios Alton West. 1959
119
Bresciani. Valds. Castillo y Huidobro.
Santiago de Chile.
Edificios Quinta Normal.
19611963
120 Andr Wogenscky. Rmy-Ies-Chvreuses
Casa del arquitecto. 1957
121 Atelier 5 Erwin Fritz. Samuel Gerber.
Rolf Hesterberg. Hans Hostettler.
Niklaus Morgenthaler. Alfredo. Pini},
Rothrist Suiza). Casa Alder. 1958
122
Atelier
5
Erwin Fritz.Samuel Gerber.
Rolf Hesterberg .Hans Hostettler.
Niklaus Morgenthaler. Alfredo Pini) .
Thun Suiza). Fbrica. 1960
123
Le Corbusier. S1. Di Francia). Fbrica.
1
124
Walter Fi:irderer. Rolf
Otto
Hans
Zwimpfer
Aesch Suiza). Escuela
1962
125 7
Algunos casos arduos: el Brutalismo en ladrillo
127 81
Instituto Marchiondi. Miln
130 8 2
Viviendas: Halen. Harumi, Sheffield
S
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8/70
133 9.1
Recuerdos de. un superviviente
137
Sverre Fehn y Geir Grung, Maihaugen (Lille
Noruega). Ampliacin del Museo, 1959
138
Luigi Figini y Gino Pollini, Miln.
Iglesia de la Madonna del, Poveri, 1956
140
Johannes H. van den Broek y Jacob B. Ba
Nagele (Holanda). Iglesia, 1960
142
Sigurd Lewerentz, Estocolmo. Markuskyrka,
144
Oswald Mathias Ungers, Colonia (Alemania
Casa del arquitecto, 1959
146
Colin St. John Wilson y Alex Hardy,
Cambridge (Inglaterra).
Escuela de Arquitectura, ampliaciones, 195
148
Sir Leslie Martin y Colin St. John Wilson
(con Patrick Hodgkinson), Cambridge (Ing
Hostal Harvey Court, 1962
150
Sheppard, Robson
Partners, Cambridge
(Inglaterra). Churchill College.
Pisos de los miembros, 1960
153
Vittoriano
qano
Miln. Instituto Marchion
fAldo van Eyck, Amsterdam.
Escuela para hurfanos, 19581960
158
164
Paul Rudolph, New Haven (Connecticut, EE
Universidad de Yale.
Edificio para estudiantes casados, 1962
166
Atelier 5 (Erwin Fritz, Samuel Gerber.
Rolf Hesterberg, Hans Hostettler,
Niklaus Morgenthaler, Alfredo Pini) ,
Berna (Suiza). Grupo de casas Halen, 196
174
Kiyonori Kikutake, Totsuka (Japn).
Apartamientos Tonogaya, 1956
176
Ikuta, Oki y Miyajima; Omiya (Saitama, Ja
Edificios Fuji Juko Omiya, 1957
177
Kunio Mayekawa, Harumi (Tokio, Japn).
Bloque de viviendas, 1958
182
Sheffeld City Architects Department
(J. Lewis Womersley, Jack Lynn, Ivor Smit
y Frederick Nicklin), Sheffield (Inglaterra)
Park Hill Development-, 1961
189
Alison y Peter Smithson. Londres .
Economist Cluster, 1964
191
James Stirling y James Gowan,
Leicester (Inglaterra)
Laboratorios de la Universidad para Ingenier
193
Indice de nombres citados en el
xto
195
Procedencia de las fotografas
9
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9/70
1
Bengt Edman
Lennart Holm.
Casa particular en Upsala (Suecia). 1950.
Alzado.
V al principio fue el
verbo ...
Uno de los aspectos ms IrOnlCOS de la historia de
la arquitectura reciente es que la invencin del tr-
mino -The New Brutalsm- [ya habra quedado en-
vuelta en el misterio, a pesar de que el hecho
aconteci en fechas tan cercanas como el comienzo
de la dcada 1950-1960 Y en condiciones que' per-
mitiran al historiador conocer todo el proceso ini-
cial de la
tendenci vl
mixtificacin dimana de dos
simples circunstancias: la primera es que, en esen-
cia, el trmino fue acuado antes de que existiese
el movimiento arquitectnico al que se aplicara; la
segunda, que fue reinventado para describir una
tendencia particular a la cual fue adscrito en parte
por razones tan triviales y ridculas que luego no
hubieran podido mantenerse en serial Pero, ya por
entonces, la denominacin Nuevo Brutalismo haba
empezado a ser til para algo tan extraordinario
que la explicacin de que era un apodo de alguien
habra parecido totalmente inadecuada.
El creador del calificativo brutalista parece ser
que fue, evidentemente y con seguridad, Hans
Asplund, hijo de Gunnar Asplund. Dio cuenta de la
invencin del trmino en una carta a Eric de Mar,
que fue reproducida en la Archltectural Heview-
en 1956 y no parece haber razones para poner en
duda su versin:
En enero de
1950
en Suecia, trabajaba con mis
estimados colegas Bengt Edman y Lennart Holm.
Estos arquitectos proyectaban a la sazn una ca
en Uppsala. Como juicio sobre sus dibujos, los lla-
m, medio sarcsticamente, neo-brutalstas. El
. verano siguiente, en una fiesta celebrada con am-
gas ingleses, entre los cuales se hallaban Michael
Ventris. Oliver Cox y Graeme Shankland, el tr-
mino fue citado nuevamente, de modo jocoso. Cuan-
do visit a esos mismos amigos en Londres el ao
pasado, me contaron que haban llevado a Ingla-
terra la palabra y que, difundindose -l l 60m'0 un
fuego fatuo, asombrosamente, haba sido adoptada
por cierto sector de los jvenes arquitectos in-
gleses.
Pero si este relato de la invencin del trmino es
exacto, la versin 'de su difusin por Inglaterra
\ es engaosa (aunque Asplund lo ignorase). Neo-
brutalsta- no es lo mismo que. Nuevo Brutalismo
y fue esta ltima frase la que se adopt por parte
del joven sector de arquitectos britnicos. La dife-
rencia de trminos no es slo gramatical: Neobru,-
talista es una denominacin estilstica, como Neo-
clsico o Neogtico, mientras que .':.uev.oBrutalismo
responde a una concepcion tica y no
Describe un programa o una actitud en a
Slnembarqo, el trmino brutaltsta-, ind
te, fue llevado a Inglaterra por los tres
citados por Asplund y de ellos pas
habitual en varios centros en que se d
quitectnicas, en Londres, en aquella
Architectural Association (club profesiona
y el Architect's Department of the Lond
Council, que en ese perodo desarrollab
labor. Dentro de este contexto de habladu
cusiones, sin embargo, la palabra -bruta
empleada en un sentido ms bien es
(por razones polmicas que, luego se a
Sea lo que fuere lo significado por Asplun
calificativo, el enlace Cox-Shankland pare
usado casi exclusivamente la arquitectura
en sus ms puras formas, especialmente
Mies van der Rohe./ Los ms obstinados
de este tipo de arquitectura, en ese m
Londres eran Alisan y Peter Smithson, p
de la Miesian School en Hunstanton, q
mente se concepta como el primer edif
-ltilo brutalista\ El trmino "brutallsta sin
aplica.do a sus ideas con ligereza y de p
qued ligado a ellos por.dos razones: pr
que estaban preparados para ,j'l:Jstificarlo
te; segundo, porque Peter Srmthsonhabia
dado -Brutus- por sus compaeros en s
estudiante, m a su parecido con los
bustos del hroe romano.
Esta ltima circunstancia hizo tanta gra
divulg por el mundo al mismo tiempo q
de los Smithson. Incluso antes de la p
ta de Peter Smithson \ a Amrica, los dis
Sigfried Giedion conocan una versin
de la cosa (.Brutalismo, igual a Brutus
son}, pero el satrico corresponsal de
tural Desqn- que escribi: ... si el apod
hubiera sido Fido, seguramente, su te
habra llamado "The New Fidelity" err
Cuando, finalmente, Peter Smithson lan
a la imprenta, en diciembre de
1953
di
cho, lo construido es, seguramente, el p
nente del Nuevo Brutalismo en Inglate
situacin haba ya cambiado t nto que
labra como brutallsrno poda servir pa
lo que los Smithson y muchos otros arq
su generacin haban sondeado apresu
aunque todava la arquitectura no lo m
Aun cuando el Nuevo Brutalismo como
tiera an realmente en diciembre de
19
cin que lo convirti en necesario s
tuacin que debe examinarse para comp
qu una frase sueca. lanzada en un m
se pudo convertir en un slogan con a
nancia internacional.
1
Archtectural Hevew-, aqosto de 1956.
, ." Architectural Designo, dicie", re de 1953.
5/18/2018 Banham, Reyner. El Brutalismo en Arquitectura_1966
10/7
...-f eOJf
Sct AI y p ;
1\T\Jb
G'oCl 1-
l N J V T e e r
o
P e f 1 J _
p OS
ET
1.2. Polmica ante Kruschev
El medio ingls en que la frase sueca fue lanzada
constituy una violenta y sostenida polmica sobre
estilo. tal cual no la haba habido en Inglaterra des-
de el siglo XIX. aunque muy poco de esta polmica
lleg al gran pblico a travs de la prensa, enton-
ces. En parte. era la clsica lucha entre generacio-
nes. pero este debate fue enfocado y concentrado
casi por entero en una sola organizacin. el Archi-
tect's Department of the London County Council,
que fue casi el nico lugar donde los arquitectos
recin graduados pudieron trabajar en Londres, a
comienzos de la dcada 1950-1960. El debate se
mantuvo abierto y vivo bajo un factor dominante:
que la conciencia social de los arquitectos de la
anterior qeneracn en el Departamento. se forta-
leca. en muchos casos, por la aceptacin de la
doctrina comunista.'
Un avance en este sentido poda, haber hallado
mejores fundamentos: la conciencia social en ar-
quitectura tiene uria tradicin inglesa que deriva
de William Morris y Ias ms tempranas obras del
L.C,C, Architect's Department, desde su fundacin,
se produjeron principalmente en los dominios so-
cial y constructivo. Por aadidura, el ascenso d
la arquitectura moderna en Inglaterra. en 1930-1940 .
habase debido en gran par e a la actitud social de
importantes arquitectos. refugiados en Gran Breta-
a. 'como Gropius. y tambin a los polticos del
Frente Popular a consecuencia de la guerra civil"
'de Espaa (acontecimiento que afect a, los inte-
lectuales inglesesli' Muchos arquitectos. que retor-
naron al ejercicio de su profesin o a la enseanza.
despus de la segunda guerra mundial, vieron que.
durante la guerra, haban luchado por la salvacin
del mundo a travs de un socialismo mode-ado, y
fueron felizmente acogidos por el plan del Estado
prspero que preconiz el gobierno laborista al
J subir al poder. tras las prim ras elecciones d pos-
',guerra, de 1.9 5..: No sin razon buscaron inspirarse
en dominios que les pudieran dar ejemplos idneos
para el plan al que tenan que servir, y esta es la
razn de que arquitectos como Oliver Cox y Graeme
Shankland se hallaran en Suecia junto a Hans Asp-
lund, como se dijo en el captulo anterior.
Pero, adems de este inters por Suecia, hubo un
intento consciente. por parte de arquitectos de
orientacin comunista, de crear un equivalente in-
gls de la arquitectura del Realismo soclalista en
Rusia debida a los arquitectos que. seguan
En lo que respecta a esta discusin, la palabra comunista
se aplica a los que aceptan la doc tr ina o es ttica marxista
sin que ello signifique necesariamente que fuesen miembros
del Partido Comunista, ya que hubo numerosos simpatizantes
entre los arquitectos ing leses. en las cuestiones puramente
estilsticas, en esa poca; la frase -Peoptes Detaitlnq- iden-
tifica la sentimental arquitectura marxista de la poca de esta
tendencia y reconoce su carcter
superfic al.
Es una etiqueta
estilistica mejor que -Bealisrno socialista- para el ambiente
ingls. a causa de que el uso
or rn rtme nte
ind -eterminado.
de la palabra -socialista- en Inglaterra (que significa izquierda
no revolucionaria . c on vi er te l a d enominaci n Realismo soci a-
lista- en algo que casi carece de sentido e l ingls,
\
11
Zhdanov. Dentro del L.C,C. Architect's D
el intento de reforzar la lnea anqlo-Zh
dirigido por una grotesca mezcla de la
stalinianas, de la conspiracin contra ella
mtodos tradicionales del esnobismo
este modo, la' desaprobacin de las co
arquitectnicas de Colin A,
s
John Wi
en esa poca, trabajaba en la seccin de
cin del L,C,C,), as como de otros varios
tos que aparecen en este. libro, se expres
te repulsas.l Uno de los' arquitectos de m
que antes se haba dirigido siempre a l
apodo de Sandy ., tuvo buen cuidado
marle. en adelante, sino Colin, nombre.
no le llama ninguno de sus ntimos.
Este carcter d la lnea 'arquitectnica
munistas que dominaban en los rangos i
de la jerarqua arquitectnica del L,C,C
en parte de la autntica conviccin de
quier cosa que se relacionase con la co
-en ladrillo inglesa del siglo XIX era co
..Red House . de William Morrs. por P
era una justificacin para ellos), y en pa
respuesta defensiva a su malhadada situ
aos de la posguerra haban burlado las
de todo el mundo, pero, en lo concernien
arquitectos del plan ..Estado Prspero
contrariedades acompaaron la cada del
gobierno laborista en. 1951 y las ridculas
ciones de brujos, anticomunistas, se rea
todos los mbitos, aun en arquitectufa, A
ltimas etapas de la Arquitectura. para
estuvieron dominadas por la: atmsfera
desconfianza derivada de la prdida de
grandeza inglesa. A primeros de diciembre
los miembros comunistas de la jerarqua
su concepcin arquitectnica, ..detalladamen
sigue: Los edificios de cuatro pisos o m
su tamao podrn considerarse como au
debern tener tejados; pero los mayores
maa no se consideran autctonos y la fo
cubierta se deber resolver mediante dis
el departamento, Varios miembros jven
Seccin de Construccin a quienes este
fue dirigido, consideraran seriamente pre
dimisin, pero se salvaron de hacerla, na
que por la 'intervencin del propio Krusch
tan slo pocos
das
ms tarde, enterado
directrices, por Su intervencin en el Co
la Unin General de Arquitectos, interven
implic la prdida del favor oficial que g
teoras de Zhdanov, marc el comienzo
hielo . cultural en la U.R,S,S. y desech
gados de la arquitectura del Realismo soc
todo el mundo, indicando que se edificara
tricciones ideolgicas.
Pero antes de que Kruschev presentara s
en arquitectura con su repentina e inespe
clusin, un eviQente y diferenciado carc
hecho acto df/presencia en ambas 'partes,
con su aparato de aguerridos -sloqans , f
roicas y edificios-modelo, Los aspectos
de la actitud de la generacin joven pue
5/18/2018 Banham, Reyner. El Brutalismo en Arquitectura_1966
11/7
3
Departamento de Arquitectura del London County Council.
Seccin de Construcciones; Roehampton (Londres). Edificio Alton
East. 19531956.Casas y viviendas baratas.
12
tizarse en la exasperada declaracin de
-Admttmoslo William Morris fue
La concisin de esta frase evita que haya
detenernos en ella. La verdad emocional que
nica es el total rechazo del estilo de las ob
plan Estado Prspero . El -William Morris
-People s Detailinq u otros varios trminos
plearon comnmente para satirizar intentos
vivar la construccin en ladrillo, y sus tcnic
siglo XIX, con pequeas ventanas en arco.
fueron ocasionalmente dignificados por el gr
ttulo Nuevo Humanismo, que fue, en realida
variacin de un apelativo
rlvent do
(por la
tectural Review) para definir el retroceso s
relacin con la arquitectura moderna: Nuevo
rismo. Dada la circunstancia polmica, l
Nuevo Brutalismo introdujo claramente ele
de parodia de ambos movimientos, que, en
tica, frecuentemente cuesta distinguir en la
trucciones. Ambos muestran aspiraciones a
pacin de casas de campo, a un estilo bas
la visin sentimental de los usos vernculos
siglo XIX, con empleo de tejados, muros de
o encalados, madera cui.dadosamente traba
una relacin libre y pintoresca con el fon
pequeas casas de la seccin Alton East de
ahora Roheampton, aunque proyectadas se
preceptos de Zhdanov (completados tras la
de Kruschev), tambin pueden conceptuarse
demostracin del Nuevo Empirismo; cual
Nikolaus Pevsner, su inspiracin es sueca.
La introduccin en este punto del nombre d
ner es apropiada; el gnero de arquitectura
los jvenes brutalistas ponan reparos, ten
base ideolgica que no fue arrollada por la
cia de Kruschev: la Archltectural Review
entusiasmo por las urbanizaciones pintoresc
esa poca todava no le ha sido perdonado
gunos arquitectos de la generacin brutalis
rante los aos de la guerra, Pevsner y otro
H. F. Clark investigaron los orgenes y prc
urbanismo pintoresco
en el siglo XVIII y co
del XIX y sobre esta base lvor de Wolfe,
nimo de uno de los directores de la Revi w
cit ms tarde la teora de la medid . to
paisaje urbano. Una teora as fue establecid
tiendo de los elementos dados- en un p
de urbanismo, adjudicando el mayor valor
elementos y result ms empirista que los
tos constructivos suecos del perodo -,Una v
este orden que juzga cada caso por sus m
Pintoresco en este sentido. se refiere a la c
puramente visual y paisaj istica de grupos de casas
pueblos. etc. para producir conjuntos que evoquen
de paisajes .de un Claudio Lorena y de sus seguido
ses. Implica agrupaciones irregulares de edificios y
cin al paisaje con sus estructuras se convirti en
cacin histrica predilecta para la creacin de urba
libres y asimtricas. La cludad-jardln de Raymo
(ej. Letchworth) probablemente constituye el punto
esta constelacin de ideas surqe como doctrina
(1903) y el esquema Economista de los Smithson es
ejemplo de este orden que se da en este libro (ver s
5/18/2018 Banham, Reyner. El Brutalismo en Arquitectura_1966
12/7
Frederik Gibberd; Nueva Ciudad Harlow (Inglaterra) Edificios
en zona verde. 1952.
Sir Hugh Casson (Director de
Arquitectura). Festival of Britain
Londres, 1951. Pormenor.
etctera, corresponde a la firme tradicin
ralismo britnico, a su democracia y
comn, pero todo ello result muy trivia
joven generacin, a la cual los elementos
la situacin urbana les parecieron un ca
un mundo en ruinas, el indicio de la an
nuclear, y lo interpretaron como un comp
dono de las normas arquitectnicas us
parte de sus antecesores.
Esto ltimo fue, en la situacin, lo que les
ms hondamente, La consigna fundament
teora de la construccin pintoresca, co
genio del lugar en todo (frase de Alexan
que fue muy usada por la Architectural
pareci emplearse para justificar la com
en el compromiso, al margen de cualqu
arquitectnico real y-rendirse a todo lo
vinciano y secundario de la vida social e
inglesa. Naturalmente, existieron razones
para que se produjese esa actitud dbil
de la qener cln intermedia, Haban defe
versin del estilo de vida ingls en todas
mundo durante la segunda guerra mundia
carcter de ese estilo de vida se fue r
continuamente (especialmente en las arte
aislamiento en relacin con esos centro
Pars- que tradicionalmente ejercieron s
fluencia y estmulo sobre los intelectuales
As, en Inglaterra, apareci durante la g
.escuela pictrica romntica y de buen ton
mrbida, particularmente orientada al. pai
no o natural, y cuyos ms notables expon
John Piper .y Graham Sutherland. Esta es
par cierta modalidad de afectada dese
que aparece en varias ramas de la cultur
de la posguerra. As, Piper contribuy con
cubierta de la clsica obra de la autoc
intelectual de la posguerra, The Unquiet
Cyril Conolly, y que ejecut asimismo la
bierta y las ilustraciones de The Castl
Ground, tpico ejemplo del perodo de
el hogar soado desde lejos, evocacin
tal (escrita en El Cairo) de las virtudes
perjudiciales, vicios de los suburbios victor
crita por el distinguido crtico J. M. Rich
era tambin uno de los directores de la
tural Hevew-, como Pevsner. En especial,
fue considerado por los jvenes como un
traicin a cuanto la arquitectura moderna
ta, y como un bajo acto de deslealtad, po
quien haba escrito una Introduction t
Archltecture, que, verdaderamente, hab
para dar a conocer a muchos de ellos los
del arte de la arquitectura. No puede du
estas experiencias del perodo de la gue
-ron para crear confusionismo respecto a
nios y neutralizaron en parte el avance
de unos hombres que emprenderan tare
tantes. como el proyecto de la primera c
-New Towns-. o el Festival of Btitain
La generacin joven, al enfrentarse con es
tuvo la deprimente sensacin de que e
hacia delante haba sido eliminado de la
5/18/2018 Banham, Reyner. El Brutalismo en Arquitectura_1966
13/7
7
Sir Hugh Casson (Director de Arquitectura) . Festival of Britain-.
Londres. \951.
Pabelln del mar y de los barcos (proyecto de sir Basil SpenceI .
visto desde la Cpula del descubrimiento (Ralph Tubbs).
Mvil con agua (David Huws) y detrs el
Skylon- (Powell y Moya).
tura mod , por ser su dogma estric
por polticos y cornprornlsarlos que hab
su vigor intelectual. Naturalmente, no
quitectos jvenes fueron los miembros
racin que sintieron de este modo. Su
ha sido comparada con la de los novelis
vimiento - Hed-Brick
y con la de los A
Men- (Jvenes Airados) en el teatro
as como es verdad que muchos de los
proceden de las universidades -Red-Brlc
lan el gnero de concepcin absolutam
que caracteriza a los Anqry Young M
menos cierto que la aparicin del Nuevo
es anterior en varios aos a la primera
gry, titulada -Look Back in Anger, y
el ambiente provinciano que novelistas
Wain o Kinksley Amis usan mucho.
En vez de esto, buscan deliberadamente
provinciana analizan las obras de
figuras internaciona es. Rechazando la
plrlca y el tradicionalis o de lo pintor
las concepciones de arquitectos como L
Mies van der Rohe, Philip Johnson (en
Miesia), Alvar Aalto o Ernesto Rogers.
sus predecesor . t en In Iate
cepcin acaso de Wells Coates, siempr
esttica parisiense, y de Berthold Lube
portante arquitecto ruso refugiado, cu
ciones polticas no le ligl,ban con las
vernculas, con sorpresa para los arq
munistas de la Gran Bretaa. Ya en el
de 95 los jvenes haban invadido el
el sentido de situarse en seguimiento d
des maestros. cuyas concepciones adm
dependientemente de lo que hicieren
con preferencia a las de sus predecesore
a los cuales menospreciaban.
Al mismo tiempo, se justificaron busc
histricas para sus convIcciones arquite
Q1argen de la tradicin ing esaj De
Pevsner fue una autoridad que rethazaro
en su obra Pioneers of the Modern
haba valorado mucho la contribucin
progreso de la arquitectura moderna, s
un ensayo publicado en abril de 954
hecho de que arquitectos como Le C
biesen hecho un uso continuo de pro
afectos a la esttica del pintoresquismo.
Este artculo fue conscientemente elab
contribucin a la discusin pblica qu
tena lugar en torno a lo Pintoresco: se
respuesta a una declaracin radiada en
Taylor (filsofo esttico en boga a la s
atacado la corrosiva influencia de la pr
Las universidades -Red-Brlck- (as llamadas
rojo que. es el material que domina en su c
crearon en gran parte en el siglo XIX, a diferen
tiguas universidades inglesas, como Oxford O
chas de piedra, Las nuevas universidades no
prestigio poltico y social de las antiguas, y so
de las fuentes de donde surgen movimientos d
lectual, social
y
poltica en Gran Bretaa.
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14/7
pintoresco, y, a su vez, Pevsner provoc una fogosa
rplica de Alan Colquhoun, importante factor en la
ideologa arquitectnica de la joven generacin,
aunque muchas de sus ideas no hayan sido publi-
cadas
[
Esta generacin busc una justificacin histrica a
sus concepciones y la busc principalmente en dos
dominios: las tradiciones de la propia arquitectura
moderna y las ms lejanas tradiciones del clasicis-
mo. En el primero de estos dominios confirieron
particular nfasis a los creadores de formas -no
slo a Le Corbusier y Mies van der Rohe, sino tam-
bin a personalidades como Rietveld (cuya casa
Schr6der fue descrita por Peter Smithson como
uno de los pocos edificios verdaderamente can-
nicos de Europa ., con sorprendente y sugestiva
expresin), o Hugo
rinq
cuya casa de campo en
Garkan conoci slo a travs de una pequea ilus-
tracin en un libro relativamente oscuro, la -Modern
Architecture . de Bruno Taut (1930). Lo viciado de
su visin de la historia de la Arquitectura moderna
(
resulta notable para las pautas de su tiempo; su
concepcin del clasicismo aparece ms deformada
por sus peculiares intereses/que .por su extensin.
Muchos arquitectos de su generacin haban cur-
sado deficientes estudios de Bellas Artes (aunque
Peter Smithson frecuent deliberadamente las es-
cuelas de la Royal Academy de Londres con la
esperanza de adquirir ms slidos conoclrnlentos
en lo clsico), Y su inters por ello le haba sido
confirmado por sus lecturas de obras de Le Cor-
busier, pero todo ello tuvo lugar, muy directamente,
bajo la influencia del brillante resurgimiento de los
estudios paladianos, en lnqlaterra, en 1945-1950, y)
tambin por influjo del libro de Rudolf WittkoweJ,
Architectural Principies in the Age of Humanism .,
as como por la enseanza c L E su discpulo ms
p
bresaliente,(Colin Y o V V i J
Igual que muchos Otros, Rowe opinaba que exista
una adecuacin arquitectnica directa entre el pa-
sado clsico y la obra de los maestros del siglo XX.
As, Ruth Olitsky y John Voelcker decan (en Ar-
chitectural Design . 7 : Raramente, la oportunidad
en la publicacin de dos libros coincide con tanta
fortuna como en los casos de los Architectural
El texto- radiado de Taylor nunca lleg a Imprimirse. El aro
tculo de Pevsner apareci en la -Archttectural Revlew- (abril,
1954); una rectificacin de Taylor en el nmero de junio;. la
carta de Colquhoun, con la de Pevsner, en la _Architectural
Review- ( jul io, 1954).
7
-Archltectural Oestqn-, octubre de 1954; la tendencia a como
binar diversas autoridades -clstcas- aqu ejemplarizada es un
caso muy tpico de la actitud britnica respecto a la Tradi-
cin clsca En la opinin inglesa, la importqncia de la tra-
dicin en sus disciplinas intelectuales abstractas (proporcin.
Simetra) y hbitos psicolgicos (claridad, racionalismo) son
ms importantes que las cuestiones estilsticas de dIlta,le. De
este modo, el resurgimiento del inters por el Neoclasicismo
primitivo del Palladian Hevlval- (17151750)de lord Burllnu-
ton, hizo que Voelcker presentase unos proyectos paladianos
para estaciones de generadores elctricos, pero la tendencia
fue reducida a un diagrama abstracto y no implic formas en
las salas ni detalles en los alzados.
Principies in the Age of Humanism de
Wittkower y el Modulor de Le Corbusler
.cada uno de estos libros esclarece la sign
, del otro, y con los dos resulta posible ver
genes de varios principios muy important
Uitectos del presente .
Rowe tom esta tcnica de enlazar lo anti
no an ms de dos ensayos interesan
blicados, bastante irnicamente, en The
tural Heview}, titulados: The Matematics
Ideal Villa (comparando Palladio con Le Co
y Mannerism. and Modern
Archtecture
investigacin de precedentes en un perod
historia del arte interesante desde el ng
lectual). En esta amalgama de ejemplos
y modernos de orden arquitectnico se vio
tectura real y verdadera aludid por el t
primer libro de Le Corbusier,
- ers
une
ture ., es decir, la imagen de una arquitectu
vincente y coherente que sus antecesores
perdido y sus maestros no lograban e
A pesar de las acusaciones de Formalismo
ciadas contra ellos por los arquitectos de
gunos parecieron complacidos con esta
pues una casita de John Voelcker fue
como ejemplo de Nuevo Formalismo. con
bacin y una serie d referencias a W
Palladio y el Modulor) esta generacin
tectos que tenan unos treinta aos en el
en que los Smithson aceptaban el apelativ
lista, siguieron conscientemente a los grand
dores del siglo XX, desde Frank Lloyd
Mies va der Rohe y Le Corbusier.
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2.1. Unit d'habltation, Marsella.
Para las ilustrac ones ver pgs.
2 2 7 t
Dentro de lbs aspectos del Nuevo Brutalismo, en
Gran Bretaa o fuera de ella, existe un hecho arqui-
tectnico indiscutible: la obra de hormign de Le
Corbusier,
-Unit d'habitation-
de Marsella.
Y
si
hay una sencilla frmula verbal que haya hecho
admisible el concepto de Brutalismo en muchos
idiomas del mundo occidental consiste en que el
propio Le Corbusier describiese esa obra corno de
-horrniqn bruto. Trmino y edificio surgen, pues,
conjuntamente en la historia psicolgica de la arqui-
tectura de la posguerra, con autoridad garantizada
por otros varios conceptos. A comienzos de la d-
cada 1950-1960, pocos edificios de todo el. mundo
estaban tan presentes en la imaginacin de los ar-
quitectos jvenes, particularmente en los pases de
habla inglesa y -sobre todo- en la propia lnqla-
terra.
Era el mayor edificio aislado en construccin en
Europa, en aquel tiempo (1947-1952) y a la vez
la primera edificacin que caracterizaba la arquitec-
tura de la posguerra, en el sentido de que sus
innovaciones la separaban decisivamente de la ar-
quitectura moderna anterior a 1939.
Sin embargo, dio ocasin a crticas marxistas, de
forma ingenua como la de un Andr Lurcat, al de-
cir: - Este- es el edificio que hubiese necesitado
construir en 1930. Pero la
-nt-
es, inconfundi-
blemente, un edlflclo de hacia 1950, pues no fue
concebido como versin modernizada del estilo an-
terior a la guerra (como lo fueron, por ejemplo, los
diversos" ejercicios de estilo . de segunda mano de
las construcciones para el Festlval of Britain) . La
innovacin fundamental de la - n t no consisti
en sus audaces mdulos, ni en sus originalidades
de
distr ibuctn
ni en sus pretensiones sociolgicas,
sino. en mucha mayor medida, en el hecho de que
Le Corbusier abandonara la ficcin de preguerra
l
de que el hormign armado -era el material preci-
t so de la era de la mquina) Esta ficcin haba sido
mantenida con regularidad en 1930-1940 por dos
recursos que usaba: primero, por recubrir las aspe-
rezas e incorrecciones del hormign con revoque
o pintura; segundo, por el gasto que el trabajo
diestro y el equipo especializado de la industria de
la construccin permitan normalmente. Aunque es-
to no siempre sucedia, como los errores y defectos
de ejecucin en la obra de Auguste Perret mues-
tran. Le Corbusier, .en Marsella, bajo la presin de
circunstancias poi iticas y econmicas, que le for-
zaron a abandonar su armadura de acero del pro-
yecto original de la n t reaccion con su habi-
tual originalidad y agudo sentido del carcter de la
poca y decidi admitir que 'el hormign vivifica
la forma a su modo por su carcter de aglomerado
de materias pulverizadas que se vierten en
enco-
frados de madera que, en Francia, adquieren rara-
mente, por las humanas eventualidades, la perfec-
cin de una cerca de jardin. Perret o Freyssinet.
con sus circunstancias especialmente favorables.
pudieron hacerlo de otro modo, pero, para Le
Corbusier
esperar algo mejor en la periferia de
16
una ciudad del sur de Francia en 1947,
tituido un ensueo intil e irresponsable.
Con todo, su estimacin y solucin de e
fue verdaderamente opuesta a la de
tista. Bien lejos de una actitud de supe
corazonamiento,
Le
Corbusier trat el hor
como un material nuevo, explotando sus
las de los encofrados de madera para
superficie arquitectnica de spera grandi
parece un eco de las texturas de las colu
cas de los templos de Italia meridional; a
no se trat de que Arquitectura es l
magnficas ruinas ., la obra de hormign
apareci ya como una ruina magnfica
tes de que el edificio quedara acabado. T
trat de sacar partido de un feliz resultado
los speros encofrados de madera que
us calidades, nudos e imperfecciones
perficie del hormign fueron asentados
dosamente planeados esqu mas de tabla
cuales dividieron la superficie en rectng
termiaron as el' equivalente moderno d
ticacin. La tosquedad de. la superficie,
entre las proporciones de la huella del
y las del edificio, producen una textura
nica que no slo posee inters por s m
el fulgor vivo del sol mediterrneo, sino
ces produce el efecto de un travertino,
las gigantescas medidas de los bside
Pedro de Roma, de Miguel Angel. sobre
Le Corbusier escbi algunas de sus m
nantes pginas en
-Vers
une architecture
Los brutalistas no fueron los nicos que
que, en la
- nit
la arquitectura mod
mente, haba vuelto a enlazar con lo que
nrdica denomina, no con gran precisin,
mediterrnea , culminacin humorsticamen
sada diciendo que s el primer edificio
espacio para cucarachas. Sin duda, es
es uno de los ms
convincentes
en toda
Le Corbusier, y tambin de los ms imp
a grande y verdadera tradicin arquitec
el edificio en el cual todas las concordan
7icas entre la tecnologa moderna y la a
antigua, que se exponen en Vers une arc
resultan ms evidentes. Realmente, Mar
lugar donde la promesa impl cita en el
obra fue enteramente cumplida. La prom
talista en Gran Bretaa no pudo extraer
cin del titulo dado a la traduccin ing
obra -.Towards a New Architecture-
fica la intencin de Le Corbsier (lo cual
en la versin alemana, titulada: Komm
kunst .
l
Si se lee -Vers une
architecture
respeto debido, se ve que preconiza, no
arquitectura, sino sencillamente la arqui
mo siempre se concibi y ser concebid
Le Corbusier dice que el trmino fue
por Perret. Fidias, Mansart o Miguel A
o injustamente, Le Corbusier ofreci a s
ms jvenes la visin de una grandiosa
arquitectnica mediterrnea. Un historiad
objetar que es errneo dar una interpreta
5/18/2018 Banham, Reyner. El Brutalismo en Arquitectura_1966
16/7
Para las ilustraciones ver pgs. 28-31.
- Unit a la luz de un libro escrito veinte aos an-
tes. Pero es que el libro en cuestin incluye una
frase que es la verdadera clave para comprender
la mayesttica y magistral autoridad de la obra de
Marsella como la de otra buena arquitectura, natu-
ralmente): Arquitectura es establecer relaciones
emocionantes con materiales brutos. Construir de-
terminando relaciones de este rden, entre mate-
riales, deba ser la ambicin central del Brutalismo.
7
2 2 lIIin oi s Ins tit ut e o f Techno log y Chic
Sin embargo, el primer edificio que llev
de nuevo brutallsta- no se debi a Le
ms bien fue una precisa imitacin del
Mies van der Rohe, que apareci fuera
Unidos por ese tiempo, y, si tenemos en
importancia otorgada en o b r ulteriores
del hormign bruto y otras superficies t
ese espritu naturalista, este ejercicio
integracin de bien acabados materiales
vidrio y el acero, materiales tecnolgicos
parecer sorprendente de buen principio.
bargo la rectitud que aprob el uso de
spero en la U n t tambin aprobara
que hizo Mies van der Rohe del acero
ladrillo en los edificios del -l no s I
Technoloqy de Chicago.
A pesar de lo que, comnmente, se conce
la fastidiosa finura de dibujo de Mie
Rohe en los detalles, la honradez con l
neja el acero como material slido que
ser comparada con la honestidad en el t
dado por Le Corbusier a las superficies
gn dejando que el material hable por
A pesar del rumor sobre la retrica del
zumbaba en los odos de los arquitectos
sente desde los tiempos del futurismo.
escasa medida ese material se dejaba v
arquitectura moderna. Aparte de las sup
vidrio, el acero visto -sobre todo en
estructural- haba quedado reducido a p
especiales, cual el de la - Maison de
Pars, de Chereau. En circunstancias ord
acero queda oculte por el revestimiento
contra incendios.
Pero mediante una diestra
y
estudiada or
de la defensa del edificio contra el fuego.
der Rohe pudo dejar vista la estructura
en el Hlinois Institute of Technology -.
as la esencia de una gramtica de la co
con armadura de acero vista. Inevitableme
gramtica era tan refinada como ruda
Adems, mientras que la Un l t por f a
zaba su excelencia por sUsi;;Perfecciones
los edificios del -l nos Institute of T
debieron su belleza a la precisin de
especialmente en la soldadura. Sin emba
recordarse que la soldadura es tan in
concepto de construccin en acero com
frado respecto al horrniqn. y que la fina
en soldadura se 9cuentra fcilmente e
Unidos, donde la soldadura est tan difund
las artesanias tradicionales en Europa.
que este aspecto del Hlinois lnstitute
loqy- fuera conocido en la Europa de e
a causa de que la soldadura no era te
tante para los libros y revistas ilustrados,
tualmente, constituian la nica fuente d
cin para los estudiantes europeos de ar
pues la falta de recursos de stos les im
Estados Unidos a ver directamente la obr
Pero, de todos modos, pudieron ver que
5/18/2018 Banham, Reyner. El Brutalismo en Arquitectura_1966
17/7
, pleaba honradamente el acero como material de
construccin, usndolo, no como un ideal abstracto
de rigor, sino como substancia real dotada de su-
perficie, substancia y carcter propios, y adecuacio-
nes estcucturales tan inteliqjbles y relacionables
como LQsdel ladrillo y la albailera. Y el no
slo se deja visto, sino que queda igualmente ma-
nifiesta su manea de ensamblarse, de modo qu;-a
gramtica del esquema se desprende, al margen de
sus usos determinados. Como seala Mark Hartland
Thomas en -Architectural Designo (que, .en ese
tiempo, era la revista predilecta de la generacin
\
joven):
Mies toma los elementos constructivos y
los dispone de un modo que, al mismo tiempo, po-
nen de manifiesto lo ms caracterstico de s mis-
mos y por su estructuracin configuran el espacio
lo
arqutectnlco
Hartland Thomas haba visto
directamente los edificios y pudo apreciar la impor-
tancia de sus cualidades puramente materiales, in-
cluso en los detalles, pero muy pocos otros parti-
cipantes en esa polmica inglesa se hallaban en
tal circunstancia. Frente a la costumbre de Mies
de enriquecer plsticamente las esquinas de sus
edificios, no se daban cuenta de la lgica estruc-
I y de autenticidad en el uso de la materia en
t,91 detalle. EIL vez de esto, vean un problema de
sttica abstracta: significa esta ruptura que, de
no hacerla, Mies vera sus fachadas como indeter-
minadas e indefinidas?
Esta. cuestin (significacin, seguridad, pero, vis-
tas slo a travs de representaciones abstractas de
los edificios. como planos y fotos, y no en la rea-
lidad?) fue primeramente planteada por Richard
Llewelyn-Davies en un estudio que facilit a la Ar-
chitectural Associaton y slo sera propuesta a la
atmsfera intelectual del debate ingls de la poca
-afectado por razones histricas- implicando una
referencia al concepto de Mondrian de que el rec-
tngulo es una forma impura a causa de que las
lneas que determinan sus ngulos no acaban en
su interseccin. Con su proposicin, Llewelyn-Da-
vies, as como Gerhard Kallman, en un importante
artculo influido por la tecnologa, que fue publicado
en un nmero especial de la -Archltectural Review,
dedicado a Amrica, llegaron a la concepcin de
una arquitectura sin fin, o indeterminada, en la .cual
unidades agregables podran aadirse, o suprtrntrse
sin alterar la calidad esttica. Aunque los brutalis-
tas (como tambin sus jvenes sucesores) siempre
haban sido considerados en relacin con esta idea,
investigaron su aplicacin en Mies van der Rohe,
insistiendo en la simetra regular de su composi-
cin de las fachadas de los edificios del Ilfinois
Institute of Technology y en su planta axial. Asi-
mismo -;;;,y esta fue una consideracin ms bien
surgida de -un anhelo- advirtieron que Mies haca
consciente uso de la Seccin urea al proyectar
sus edificios. No se trataba de una evidencia con-
, -Architectural Desiqn-. jul io de
1952.
u
El estudio de Llewelyn Davies lue reimpreso en el -Journal
01 the Architectural Associaton-
XI 1951l
y el articulo de
Kallman apareci en la .Architectural Hevew-
XII1950l.
vincente respecto al fundamento de
Mies, sino que ms bien se trat de
cin, a un maestro admirado, del mstic
del otro. Pues la idea del -Modulor
fascinacin en ese perodo. A pesar
tades de empleo en la prctica,
princi>io, derivado del orden matem
- - - - contra de la irresponsabilidad y e
ujjectura, y result ms fcil darle a
como sistema de proporciones sobre
una fachada plana y diagramtica, de
nois Institute of Technology, que sob
y entrante espacio de la profundamen
plasticidad de la .Unit. La fusin de
es con la de Le Corbusier constitu
prensible - aunque filosficamente
paso hacia la creacin del tipo de vis
de arquitectura autntica y convincen
generacin anhelaba.
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18/7
Para las ilustraciones ver pgs. 3240.
3
scuela secundaria Hunstanton 19 - 54.
liante. que facilitan mayor intimidad y a l
mayor arriostramiento al edificio. Sin em
El primer edificio terminado en el mundo al que simetra de la planta y del esquema de a
sus propios' arquitectos juzgaron que perteneca al meden ser conceptuados como grincipale
Nuevo Brutalismo fue la escuela de Hunstanton. vos del proyecto. aunque los arquitectos e
Norfolk. Cronolgicamente. haba sido proyectado muy imbuidos de ideas wittkowerianas o
incluso antes de que Hans Asplund pronunciase el Das. La claridad formal. as como la insis
calificativo brutalista, cuando tom parte con xi- 'la casi total cubricin del edificio con s
to en un concurso cerrado en No slo fueron acristaladas .. qebe entenderse como parte
galardonados con el primer premio arquitectos tan concepcin total del edificio que quiere
jvenes como los Smithson. hecho digno de nota. sencillo e inteligible. Ningn misterio. rom
sino que tambin fue sorprendente que se premiase ni oscuridad existen en cuanto a su funci
un proyecto tan avanzado. ya que Denis Clarke-Hall. nizacin. En esto coincida casi demasiado
el asesor. no era extremista en modo alguno. si gran parte de la opinin arquitectnica ing
bien fue uno de los pioneros del diseo moderno haba abandonado el romanticismo empiris
en Gran Bretaa. sar de su manifiesta importancia en el
era. e_n a epoca en que la escuela fue terminada. vi miento de las ideas arquitectnicas en
en 1954 los Smithson habanse declarado brutalis (la -Archltectural Heview lo llam el m
tas-
y el trmino Nuevo Brutalismo gan rpida/di- tico edificio moderno de
lnqlaterra}:
pe
fusin fuera de Inglaterra. circunsta'ncia que" )10 ello pas a formar parte del material re
dej de perturbar a algunos de los que estaban
J
M. Richards para uso de los profesores
preparados para admirar la escuela. pero no al pro- que difundi ampliamente el British Counc
grama brutalista que "liman de ella. La razn del Pero lo
Jlue
caus efecto ms profundo. n
gran plazo transcurrido entre proyecto y termina- los ade tos del romanticismo ar uitectni
cin del edificio se debi a esas' transitorias esca- tambin en los profesores que defendan
seces de acero del perodo de la posguerra. que mental. fue la actitud de los ar uitectos
continuamente entorpecieron la construccin del ecto a os ma erla es con ue constru
edificio. mientras que Le Corbusier se aprovech escuela a armadura bsica se hizo en
de estas circunstancias para construir su U n t \1 elementos de acero presoldados. calcu
Los Smithson eran demasiado jvenes y absolutis- acuerdo con la Teora Plstica (innovacin
tas para tomar en cuenta otras posibilidades que en vista de lograr una extrema economa.
las planteadas en su proyecto de armadura de acero los y la cubierta se hicieron con losas p
en Hunstanton' Seria acero visto o nada.. das de hormign se colocaron de mod
Mientras que esta insistencia en el uso del acero cara inferior quedara vista. Las paredes qu
visto daba clara indicacin de las filiaciones estils-\ ladrillo visto en el exterior tambin lo s
ticas de Hunstanton. existen ciertas sorprendentes interior. Don eguiera que uno se halle. e
e importantes diferencias cn los edificios del IlIi- rior de la escuela. ve sus -materiales con
nois Institute of Technology. diferencias que fueron expuestos. sin revogue y casi siempre s
amplia y comprensiblemente pasadas por alto en la' alguna. Las instalaciones elctricas. ca
poca.' Para empezar. en Hunstanton no haba el otros servicios se dejan vistos con igual
peligro de que las fachadas fuesen vistas como Esto. sin duda alguna. constituy un inte
algo sin terminacin. en el sentido de Llewelyn- hacer arquitectura al margen de las relac
Davies. A expensas de algo de la claridad intelec- tre materiales en bruto. pero se hizo con
tual de Mies van der Rohe. el_edificio ostenta unas sobriedad. /
aristas netas y definidas. y la cerrada simetrll. de No se hizo nada para dar un nfasis particu
la composicin' de las fachadas principales. a nto servicios (como se hizo en algunas de l
eD la escuela como en su gimnasio atrae de inme- ciones para comits. con el techo abiert
diato la atencin de la mirada. Esto resulta espe-1 edificio de las Naciones Unidas .. de Nue
cialmente cierto en el gimnasio. cuyo sencillo volu por ejemplo) y las secciones standard de
men revela la mayor claridad. en su simetra inter la armadura y marcos de las ventanas s
na y externa.