www.turicollura.com

H A M N AR O ICaderno de n.3

1

A harmonizao por ttrades da escala maior traz um acorde muito interessante: o assim chamado acorde de stima de dominante, que se encontra sobre o V grau da es-cala maior. Composto por uma trade maior + uma 7 menor, sua caracterstica conter o trtono, ou seja um intervalo de 3 tons, localizado entre seu terceiro e stimo grau (no caso de G7, a nota si o terceiro grau, e a nota f o stimo).

Relao V7 - I (Dominante-Tnica) e Resoluo de trtono.

Existe uma relao muito forte entre o acorde de dominante (V7) e o de tnica (I7M). Vimos que se trata de uma relao de tenso-resoluo. Isso se d por duas razes. A primeira que o movimento de quinta descendente entre as fundamentais dos acordes o mais forte de todos. A segunda razo que o acorde de dominante contm um intervalo, o trtono, que culturalmente quer "resolver". Isto , na cultura musical ociden-tal, o trtono um intervalo instvel que gera uma tenso que precisa ser resolvida.

Por Turi Collura

www.turicollura.com

H A M N AR O ICaderno de n.3

32

O movimento Dominante-Tnica um clich harmnico fundamental. Indicamos esse movimento atravs de uma setinha. Essa seta indica duas coisas, que so condies necessrias:

(*aos poucos aprenderemos outros smbolos da cifragem analtica, que nos permitiro evidenciar outras relaes funcionais entre os acordes).

Observamos as notas do acorde de dominante (G7) na figura acima: as notas que compem o trtono (f e si) so, respectivamente a stima menor e a tera do acorde. No contexto da escala de D maior, a nota si a sensvel (o stimo grau da escala). Essa nota tende a subir de um semitom para repousar na tnica. J a nota f (que rep-resenta o quarto grau da escala de D), tende a descer para o terceiro grau. Experi-mente tocar essas duas notas, e oua a sonoridade do trtono. Logo em seguida, toque sua resoluo, isto , conduza o trtono para as notas mi e d (do acorde sucessivo).

Recomendo que, ao estudar essas pginas e ao fazer os exerccios, toque (de prefe-rncia no piano) as notas, para ouvir e assim melhor entender os conceitos. Entrar em contato com o aspecto sonoro muito importante.

37

www.turicollura.com

H A M N AR O ICaderno de n.3

3

Exerccio 1. Movimentos V7 - I. Dados os acordes de dominante (fundamental + tr-tono), escrever as resolues (isto , identificar o primeiro grau e suas notas) e colocar as cifras dos acordes (escrever tambm os baixos dos graus de resoluo). Lembre-se: a stima do acorde de dominante desce para o terceiro grau do acorde de tnica. J o terceiro grau do acorde de dominante sobe at a fundamental do acorde de tnica.

G7 CV7 I V7 I V7 I V7 I

(exemplo)

Exerccio 2. Ainda sobre os movimentos de resoluo V7 - I. Dados os acordes de resoluo, escrever os acordes de dominante que os precedem (escrever tambm os baixos).

D7 G

V7 I V7 I V7 I V7 I

(exemplo)

www.turicollura.com

H A M N AR O ICaderno de n.3

Observe a figura abaixo: ali o trtono de G7 se apresenta em vrias posies. O movi-mento de suas notas segue sempre a mesma regra: o terceiro grau sobe, o stimo desce. Sendo assim, dependendo da sua disposio, a resoluo do trtono s vezes se abrenum intervalo de sexta, s vezes se fechanum intervalo de tera.

Confira o gabarito do exerccio anterior:

G7 C F7 Bb Eb7 Ab A7 D

D7 G C7 F Ab7 Db B7 E

G7 C G7 C G7 C G7 C

54

www.turicollura.com

H A M N AR O ICaderno de n.3

Exerccio 3: escreva as resolues de trtono e as cifras dos acordes

Observe que G7 resolve tanto para a tonalidade maior (C) assim como para a menor (Cm). Complete o exerccio abaixo escrevendo as resolues para menor e as cifras dos acordes.

5

G7 C G7 C

G7 Cm G7 Cm

www.turicollura.com

H A M N AR O ICaderno de n.3

O movimento dominante-tnica, com seu trtono que resolve, vem se con-solidando desde 1600. Mas bem antes desse perodo, o trtono j era conhecido. O seu nome vem do latim: trtonus, ou seja trs tons, e era chamado, pelos tericos medievais, de diabolus in musica, ou seja diabo na msica. Isso porque ao ouvido de nossos antepassados, o inter-valo soava spero. Mas porque era apeli-dado de diabo? Isso se deve ao fato de que os cantores, ao entoar esse intervalo, desafinavam, no conseguindo entoar di-reito. Experimente voc: cante um inter-valo de trtono, isto , cante um intervalo de quarta aumentada. Poder observar que mais difcil de se entoar do que a maioria dos outros intervalos. J que os cantores medievais escorregavam na afinao desse intervalo, comeou-se a pensar que nele residia algo estranho, e da o apelido de diabolus. Com o passar dos sculos, chegan-do na segunda metade de 1600, o trtono passou a assumir um papel importantssimo na msica tonal, que h pouco comeava a se estabelecer definitivamente. O primeiro acorde de stima a ser utilizado harmonicamente foi, justamente, o de dominante, tendo o trtono aquela caracterstica de possuir a tenso que re-solve. Portanto, esse era o acorde de stima, ou seja, os outros acordes ainda ficavam em suas constituies por trades. Daqui o fato de que, quando falamos em acorde de stima, estamos nos referindo ao tipo de acorde que se encontra na

harmonizao do quinto grau da escala maior. Uma curiosidade: Em seu tratado de harmonia de 1722, o francs Jean-Philippe Rameau considerava todos acordes com stima menor - ou seja, tambm os acordes m7 - como dominantes. Sabemos que o intervalo de s-tima pode ser maior ou menor (ou ainda diminuto) mas quando falamos em acorde de stima, nos referimos a uma estrutura de tipo dominante. Isso porqu, como dissemos, esse foi o primeiro acorde a aparecer na histria da msica ocidental sob forma de ttrade. por isso que o chamamos de acorde de stima, deixan-do de dizer acorde de stima de domi-nante, o que talvez seria mais certo. E por isso que, para indic-lo, escrevemos apenas o nmero 7 e nada mais. Quando, ao invs disso, estamos nos referindo a um acorde com stima maior, precisamos especificar que a sti-ma maior, passando a escrever 7M. Nos pases anglo-saxes, sua notao Maj7 (l-se major 7). Observamos tambm, que, enquan-to existem vrios sistemas de cifras, que propem indicar o mesmo tipo de acorde de vrias maneiras, apenas o acorde de dominante tem um consenso universal: ele sempre indicado com X7 (com o sm-bolo X indicamos aqui qualquer trade maior, qual adicionamos uma stima menor; assim, por exemplo, o acorde po-deria ser C7, D7, G7, etc.).

Sobre o acorde de dominante, o conceito de Dominante-Tnica e de Trtono

6 7

www.turicollura.com

H A M N AR O ICaderno de n.3

Os Cadernos de Harmonia fazem parte do material didtico utilizado em sala de aula,

oficinas e workshops por Turi Collura.

So divulgados pela internet, atravs do site www.turicollura.com com o objetivo de favorecer

o conhecimento de alguns tpicos musicais (teoria e exerccios) de grande interesse

por parte da comunidade de msicos e pesquisadores brasileiros.

Mande suas sugestes, pedidos, colaboraes, para o endereo: info@turicollura.com

Copyright 2011 - Todos os Direitos Reservados

Por Turi Collura

7