CADERNO DE TGI II

MEMÓRIA

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UNIVERSIDADE DE SÃO PAULO - USP - CAMPUS DE SÃO CARLOSINSTITUTO DE ARQUITETURA E URBANISMO - IAU

NOVEMBRO DE 2013

TRABALHO DE GRADUAÇÃO INTEGRADO IINATHÁLIA WERNERSBACH CHAGAS

AOS PROFESSORES QUE ME AJUDARAM NESSA CAMINHADA E ME ORIENTARAM COM O OBJETIVO DE ALCANÇAR UM PROCESSO PROJETUAL ENRIQUECEDOR QUE RESULTASSE EM UM PRODUTO FINAL QUE FOSSE FRUTO DE UM PENSAMENTO CRÍTICO E EXPLORATÓRIO.

UM AGRADECIMENTO ESPECIAL À: PAULO CESAR CASTRAL, TELMA DE BARROS CORREIA, LUCIANO BERNARDINO DA COSTA, CARLOS R. M. DE ANDRADE, LUCIANA BONGIOVANNI M. SCHENK, SIMONE HELENE T. VIZIOLI, JOUBERT JOSÉ LANCHA, LUCIA ZANIN SHIMBO E FRANCISCO SALES T. FILHO.

À MINHA FAMÍLIA, PELA MINHA VIDA, POR ME DAR FORÇAS E ME APOIAR NOS MOMEN-TOS DIFÍCEIS, EM PARTICULAR MINHA QUERIDA MÃE, POIS SEM ELA NÃO TERIA CHEGADO ONDE EU CHEGUEI.

AO MEU NAMORADO, POR ME AMAR, ME COMPREENDER, ME OUVIR E ME ACALMAR.

AGRADECIM

ENTO

S

ÍNDIC

E

INTRODUÇÃO 01

PRÉ - TGI 03

ABORDAGEM CONCEITUAL 05

LEITURAS DO MANGUEZAL 07

REFERÊNCIAS PROJETUAIS 15

A CIDADE DE VITÓRIA E SEUS ATERROS 21

ÁREA DE PROJETO 24

FOTOS LEVANTAMENTO 29

AÇÕES PROJETUAIS 33

O PROJETO 55

INFILTRAÇÕES 79

REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁFICAS 88

“Inicialmente, é preciso ter vontade de memória” Pierre Nora

INTR

ODUÇÃO

SEM TENTAR RECONSTITUIR UM PASSADO, DADO O RISCO DO ANACRO-NISMO ENTRE ESTÉTICA E TÉCNICA E DE ERIGIR O ‘FALSO’ COMO PRIN-CÍPIO, COMO DIZIA LE CORBUSIER A RESPEITO DA VENERAÇÃO AO PAS-SADO, MAS TAMBÉM NA RECUSA DA TÁBULA RASA MODERNA COMO PROPOSTA IDEAL PARA A CONSTRUÇÃO DA CIDADE, DEVIDO A SUA ATI-TUDE RADICAL E ANTI-HISTORICISTA, O OBJETO DE PROJETO DESTE TGI II SURGE DA VONTADE DE SE TESTEMUNHAR UMA MEMÓRIA AINDA MUITO VIVA E PARTICULAR, DADA SUA LIGAÇÃO COM UM ECOSSISTEMA ESPECÍ-FICO: O MANGUEZAL.

A QUESTÃO TRAZIDA PELO PROJETO SE ENQUADRA NA CHAVE DO PA-TRIMÔNIO IMATERIAL OU INTANGÍVEL, AQUELE QUE TRATA NÃO MAIS DAS OBRAS DE EXCEPCIONAL IMPORTÂNCIA HISTÓRICA E ARTÍSTICA, OU SEJA, OS MONUMENTOS, MAS SIM DAS TRADIÇÕES, DAS EXPERIÊNCIAS E DAS MANIFESTAÇÕES PRESENTES NA MEMÓRIA COLETIVA E QUE ADQUIRIRAM SIGNIFICAÇÃO CULTURAL COM O PASSAR DO TEMPO, OS CHAMADOS SA-BERES DO SILÊNCIO DE QUE FALA PIERRE NORA.

SABERES ESTES QUE DÃO A UMA COMUNIDADE A NOÇÃO DE PERTENCI-MENTO AO LUGAR, OU SEJA, DE UMA IDENTIFICAÇÃO ENTRE O HOMEM E O LOCAL EM QUE HABITA, ROMPENDO COM A IDÉIA DE UMA HOMOGENEI-ZAÇÃO DO ESPAÇO E BUSCANDO UMA INDIVIDUALIDADE NOS LUGARES, DIFERENCIANDO UM DOS DEMAIS.

“quando os lugares familiares retornam e reocupam o lugar primitivo, do mesmo modo aparentemente fortuito, aquele ser perdido no espaço descobre-se em casa, e descobre ao mesmo tempo o lugar perdido.” (poulet, 1992 )

EMBORA JÁ MUITO DESTRUÍDO PELA AÇÃO ANTRÓPICA, O MANGUEZAL AINDA MANTÉM IMAGENS E COSTUMES MUITO FORTES NA CULTURA PO-PULAR E NA MEMÓRIA COLETIVA DAQUELES QUE O EXPERENCIARAM E O EXPERIENCIAM DE MANEIRA DIRETA OU INDIRETA.

01

“a síntese entre preservação do passado e o atendimento às necessidades contemporâneas é, em si mesmo, uma arte”. (paulo ormindo de azevedo, 2005)

INTR

ODUÇÃO

ISSO PORQUE, ALÉM DE SE TRATAR DE UMA FONTE DE SUSTENTO PARA COMUNI-DADES RIBEIRINHAS, O MANGUEZAL É, SOBRETUDO, ELEMENTO FORMADOR DA PAISAGEM. A LAMA, O ANDAR DO CARANGUEJO, A PRODUÇÃO DAS PANELAS DE BARRO, AS PINGUELAS QUE LEVAM ÀS PALAFITAS, BEM COMO AS RAÍZES EXPOS-TAS DO MANGUEZAL ESTARÃO SEMPRE ASSOCIADOS A ESTE ECOSSISTEMA.

DESTE MODO, ENTENDENDO QUE O PASSADO NÃO SE CONSERVA, MAS É OBJETO DE UMA RECONSTRUÇÃO SEMPRE RECOMEÇADA, CONFORME LE PETIT, VISA-SE, PORTANTO, TRADUZIR AO INVÉS DE TRANSCREVER OS SIGNIFICADOS SIMBÓLICOS DESTAS IMAGENS, A PARTIR DE LEITURAS FEITAS LEVANDO EM CONSIDERAÇÃO ESSE ECOSSISTEMA EM PARTICULAR, COMPREENDENDO PARA TANTO SUA PLÁS-TICA, PARA QUE ENTÃO SE PRODUZISSE UM EDIFÍCIO PÚBLICO DE TECTÔNICA CONTEMPORÂNEA QUE COMBINASSE RACIONALIDADE TÉCNICA E MEMÓRIA SUB-JETIVA, NUMA NATUREZA HÍBRIDA ENTRE TRADIÇÃO E CONTEMPORANEIDADE.

POR FIM, A PRERROGATIVA DO PRODUTO FINAL NÃO É DE UMA REMEMORAÇÃO OU DE UM SAUDOSISMO, MAS DE PROPOR UMA EXPERIÊNCIA ESTÉTICA A UM USUÁRIO QUE SE ACOSTUMOU A UMA NOVA DINÂMICA EM QUE O EFÊMERO E O PASSAGEIRO SÃO PALAVRAS DE ORDEM. O INTUITO NÃO É DE QUE O INDIVÍDUO NECESSARIAMENTE VEJA O MANGUE NO PROJETO, VISTO QUE AS SOLUÇÕES AR-QUITETÔNICAS NÃO SÃO LITERAIS, MAS RESIDEM NO CAMPO DO METÁFORICO, MAS BASTA A ESSA ALUNA DE TGI QUE OS USUÁRIOS SE PERMITAM SENTIR, PER-CEPER E FRUIR.

02

“o cruzar e o entrecruzar de histórias foram tecidas e erigidas entre as raí-zes torcidas e reptantes do mangue, que com suas garras serviram de esteio (palafitas) que sustentaram e sustentam até hoje a memória desses sujeitos, revelando a força, a potência e a ética na construção do bairro-mangue emergido da cadeia de necessidades” (mally teixeira freire, 2010)

03

PRÉ-TGI

É IMPORTANTE OBSERVAR QUE ALGUNS DOS CONCEITOS E DIS-CUSSÕES DESENVOLVIDOS NO OBJETO SÍNTESE DA DISCIPLINA DE PRÉ - TGI FORAM FUNDAMENTAIS PARA EMBASAR ESSE PRO-CESSO PROJETUAL. ALGUMAS QUESTÕES JÁ ESTAVAM PRESEN-TES NESSE MOMENTO, POR EXEMPLO: COMO SER MODERNO ADMITINDO UM CONTEXTO ESTABELECIDO? E A FORÇA DAS TRA-DIÇÕES? COMO COMBINAR O ANTIGO E O NOVO, A TRADIÇÃO E A CONTEMPORANEIDADE?

ESSAS DILEMÁTICAS FUNCIONARAM COMO MOTORES PROPUL-SORES PARA A CRIAÇÃO DO OBJETO SÍNTESE DA DISCIPLINA, QUE CONSISTIU EM UMA PEQUENA CAIXA DE ACRÍLICO TRANSPA-RENTE DENTRO DA QUAL SE DISPUNHAM PREGOS E ALFINETES MANIPULADOS EXTERNAMENTE ATRAVÉS DE UM IMÃ.

A INTENÇÃO ERA GERAR UMA GAMA DE POSSIBILIDADES DE CRUZAMENTO E DE COMBINAÇÃO DE DOIS MATERIAS QUE PRO-CURAVAM SIMBOLIZAR O ANTIGO E O NOVO. O IMPORTANTE NA EXPERIÊNCIA DE MANIPULAR O IMÃ, INCORPORANDO A IDÉIA DO DINÂMICO, ERA QUE, EM NENHUM MOMENTO AS PARTES PER-

PRÉ-TGI

DIAM SEU VALOR, NEM MESMO SUAS PROPRIEDADES, DE MODO QUE ELAS NÃO SE TRANSFORMAVAM, MAS SE JUSTAPUNHAM, DE FORMA QUE, A QUALQUER MOMENTO AS PARTES PODERIAM SER IDENTIFICÁVEIS E DISTINGUÍVEIS NO TODO.

OBJETIVOU-SE, COMO ISSO, PROVOCAR UMA INDAGAÇÃO: POR QUÊ A ARQUITETURA DEVE SEMPRE OPTAR POR UM CAMINHO OU OUTRO? PORQUE NÃO UNIR AO INVÉS DE EXCLUIR? CHEGA-SE AÍ A UMA CONCLUSÃO IMPORTANTE, UMA ESPÉCIE DE CARTA DE IN-TENÇÕES: PREFIRO O “E” AO INVÉS DO “OU”, AO INVÉS DE DIVER-GIR MELHOR CONFLUIR. ARQUITETURA É O NÓ, A COMBINAÇÃO DE ELEMENTOS QUE À PRIMEIRA VISTA PARECEM INCORRELACIO-NÁVEIS: ELEMENTOS LOCAIS (HABITABILIDADE LOCAL) E TÉCNI-CAS PROJETUAIS MODERNAS, TÁTIL E VISÍVEL, SENSIBILIDADE E SENTIMENTALISMO.

DESSA FORMA, A NECESSIDADE DE SE INCORPORAR A NATUREZA HÍBRIDA E COMPLEXA DA TRADIÇÃO JUNTAMENTE COM A CULTURA CONTEMPORÂNEA ERA TIDA COMO ÍMPAR NAS ANÁLISES DE PRÉ-TGI E VOLTA EM TGI II COMO QUESTÃO PRIMORDIAL.

04

ABORDAGEM

CONCEITUAL

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MUNHAR ?

PATRIMÔNIO IMATERIAL OU INTANGÍVEL

a preservação se destina “não mais às obras de excepcional importância artística, (...) mas também a todos os bens que (...) com o tempo adquiriram significação cultural” (carta de veneza). abrange, portanto, tradições, folclores e outras manisfestações, os chamados saberes do silêncio, conforme pierre nora.

MEMÓRIA URBANA E ESPONTÂNEA

elemento essencial da identidade de um lugar, locus do coletivo, trata-se do estoque de lembranças do modo de vida urbano per si, me-mória esta que é espontânea por estar em permanente evolução, aberta à dialética da lembrança e do esquecimento visto que é ca-rregada por grupos vivos, manten-do-se sempre atual, um elo vivido no eterno presente.

GENIUS LOCI OU ESPÍRITO DO LUGAR

considerado pelos gregos como o deus ou guardião que existe em cada lugar. conforme sharp: “ a city has the same right as a humam patient to be regar-ded as an individual requiring personal attention (...) the good plan is that which will fulfill the struggle of the place to be itself.” já norberg-schulz’s con-sidera o lugar algo além do que um sim-ples espaço, “o lugar é a concreta ma-nifestação do habitar humano”

MEMÓRIA COLETIVA

segundo halbwachs, é um conjunto de lembranças construídas socialmente e referenciadas a um conjunto que transcende o indivíduo. para ele, a capacidade de se lembrar é determinada, não pela aderência de um indivíduo a um determinado espaço, mas pela aderência do grupo do qual ele faz parte àquele mesmo espaço. lembrando que memória difere-se de história, visto que, esta última é, para pierre nora, a reconstrução sempre problemá-tica e incompleta do que não existe mais, é sempre uma representação do passado, enquanto a memória é sempre plural e solidária, uma vez que há tantas memórias quanto grupos existentes.

segundo pierre nora, os lugares de memória são lugares em uma tríplice acepção: lugares materiais onde a memória social se ancora e pode ser apreendida pelos sentidos; lugares funcionais porque têm ou adquiri-ram a função de alicerçar memórias coletivas e lugares simbólicos onde essa memória coletiva se expressa e se revela. são, portanto, lugares carregados de uma vontade de memória.

05

COM

O T

ESTE

MUNHAR? CRIANDO

não se trata de restaurar nem de revitalizar, busca-se a criação de um novo edifício público que seja capaz de traduzir a memória de uma cultura.

DE MANEIRA SIMBÓLICA

projetar para que o usuário experiencie de maneira tátil e visual aquilo que é representa-tivo de uma memória

E NATUREZA HÍBRIDA

complementaridade entre ra-cionalidade técnica e irra-cionalidade da estrutura sim-bólica. ou seja: tectônica contemporânea+memória.

LUGARES DOMINADOS

são lugares de refúgio, o san-tuário das fidelidades expontâ-neas e das peregrinações em silêncio. é o coração vivo da memória. são lugares, com efei-to nos três sentidos da palavra, material, simbólico e funcional, simultaneamente.

ABORDAGEM

CONCEITUAL

06

LEITURAS D

O M

ANGUEZA

L

ALÉM DOS TONS DE VERDE DE SUA FLORA E DO PRETO CARACTERÍSTICO DE SEU SOLO LODOSO, SE ANALISARMOS COM MAIS ATENÇÃO A PAISA-GEM DO MANGUEZAL, VERIFICAREMOS A PRE-SENÇA DE TONALIDADES FORTES E MARCANTES, COMO O AMARELO DO HIBISCO DO MANGUE E DA FLOR DA RHIZOPHORA MANGLE.

ENTRETANTO, A COR QUE MAIS NOS CHAMA A ATENÇÃO, DEVIDO A SUA PRESENÇA TANTO EM EXEMPLARES DA FAUNA QUANTO DA FLORA DES-SE ECOSSISTEMA, É O VERMELHO, OU TONS AVERMELHADOS. O MANGUE VERMELHO, OU RHI-ZOPHORA MANGLE, ESPÉCIE EXCLUSIVA DO MAN-GUEZAL E UMA DAS ÁRVORES DE MAIS FÁCIL RE-CONHECIMENTO, RECEBE ESSE NOME DEVIDO À COR AVERMELHADA DE SEU CASCO, ALÉM DELA, MUITAS BROMÉLIAS APRESENTAM ESSA TONALI-DADE MARCANTE. POR ÚLTIMO, NÃO PODEMOS ESQUECER DOS REPRESENTANTES DE SUA FAUNA QUE CARREGAM A COR AVERMELHADA: O CARAN-GUEJO DO MANGUE OU UÇÁ (ALGUNS TÊM UMA TONALIDADE ARROXEADA), IMPORTANTE AO SUS-TENTO DAS COMUNIDADES QUE VIVEM DA SUA CATA E O ARATU, UM POUCO MENOR QUE O UÇA.

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AS CORES

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CAMINHAR A ESMO

DESDE AS GRANDES METRÓPOLES AOS MENORES AGLOMERADOS POPULACIONAIS TÊM POR UMA DE SUAS CARACTERÍSTICAS A EXISTÊNCIA DE MAR-COS OU PONTOS REFERENCIAIS QUE NORTEIAM ESPACIALMENTE O INDIVÍDUO QUE A HABITA.

ISSO PORQUE É O HOMEM QUE CONSTRÓI A NE-CESSIDADE DE SE CRIAR MONUMENTOS, MOBILI-ZADORES DE MEMÓRIA, AFIRMADORES DE IDEN-TIDADE OU APENAS UM SÍMBOLO NA PAISAGEM. SEGUNDO GIEDION (1944), “LOS MONUMENTOS SON LA EXPRESSIÓN DE LAS NECESIDADES CUL-TURALES MÁS ELEVADAS DEL HOMBRE. DEBEN SATISFACER LA ETERNA NECESIDAD HUMANA DE SÍMBOLOS QUE TRADUZCAN O EXPRESEN LA FUER-ZA COLECTIVA”.

O AMBIENTE NATURAL, COMO É O CASO DO MAN-GUEZAL, AO CONTRÁRIO, DEVIDO À INEXISTÊNCIA DE MARCOS NOS PRESENTEIA COM UM CAMINHAR A ESMO, SEM DIREÇÃO, PROVOCANDO NO HOMEM UM SENTIMENTO DE ESTAR PERDIDO, O QUE GA-RANTE UMA FRUIÇÃO E DELEITE DO ESPAÇO DIFE-RENTE DA ACOSTUMADA, UMA VEZ QUE ENVOLVE UM OUTRO TEMPO DE APRECIAÇÃO.

A RIQUEZA DO QUE NÃO SE VÊ

TALVEZ A MAIOR RIQUEZA DO MANGUE-ZAL NÃO ESTEJA NAQUILO QUE SE VÊ SOBRE O SOLO, SOBRE A ÁGUA SALO-BRA, ISSO PORQUE, MAIS DO QUE SUA FAUNA E SUA FLORA, A IMPORTÃNCIA DESSE ECOSSISTEMA ENCONTRA-SE DENTRO DA LAMA E DO LODO.

EMBORA SEU SOLO POSSUA BAIXÍS-SIMA CONCENTRAÇÃO DE OXIGÊNIO E ELEVADAS TAXAS DE SALINIDADE, A VIDA DO MANGUEZAL É GARANTIDA PELA GRANDE DEPOSIÇÃO DE MATÉ-RIA ORGÃNICA (TURFA), SOBRETUDO PROTEÍNAS, EM SEU SUBSOLO, ALÉM DE SER NELE ONDE PASSAM AS CO-RRENTES QUE PERMITEM AS TROCAS E O ELO ENTRE DUAS CADEIAS ALIMEN-TARES: UMA PROVENIENTE DO MAR E OUTRA DOS RIOS.

ASSIM, MAIS DO QUE O QUE ESTÁ EM CIMA, É O QUE ESTÁ EMBAIXO QUE SE TORNA IMPRESCINDÍVEL PARA A DINÂ-MICA DESSE ESPAÇO.

LEITURAS D

O M

ANGUEZA

L0

8

COMO É SABIDO, O MANGUEZAL É RESULTANTE DO ENCON-TRO DA ÁGUA SALGADA DO MAR COM OS SEDIMENTOS PRO-VENIENTES DOS RIOS, DESSA FORMA, ESSA TRANSIÇÃO ENTRE AMBIENTE MARINHO E AMBIENTE TERRESTRE CARAC-TERIZA SEU ESTUÁRIO E DIFERENCIA ESSE ECOSSISTEMA DOS DEMAIS. PORTANTO, É RELEVANTE A PRESENÇA DES-SES DOIS ELEMENTOS, TERRA E ÁGUA, COMO FORMADORES DESSA PAISAGEM.

ALÉM DISSO, TENDO EM VISTA QUE O MANGUEZAL PODE SER ENCONTRADO EM ZONAS COSTEIRAS, SOBRETUDO DE BAÍA CALMA ONDE DESEMBOCAM ESTUÁRIOS FLUVIAIS, O REGIME DE MARÉS É FUNDAMENTAL PARA A DINÂMICA E O CICLO DE VIDA DESSE AMBIENTE, UMA VEZ QUE GRANDE PARTE DE SUA FAUNA SE PORTA DE FORMA DIFERENCIADA QUANDO A MARÉ SOBE OU DESCE. O CARNGUEJO, POR EXEMPLO, SE REFUGIA NA MARÉ ALTA E SAI PARA SE ALIMENTAR E ACASA-LAR NA MARÉ BAIXA.

VALE LEMBRAR QUE O SOLO DO MANGUEZAL É LAVADO, OU SEJA, SOFRE COM O FLUXO E REFLUXO DA MARÉ DUAS VEZES POR DIA, DEIXANDO À MOSTRA, POR VEZES, E EN-CHARCADO, POR OUTRAS, O TERRENO LAMACENTO. ESSE DINAMISMO HORIZONTAL E VERTICAL DE UM AMBIENTE QUE ORA SE EXPANDE, ORA SE RECOLHE, QUE SOBE E DESCE INTERESSA.

ENTRE TERRA E MAR: O SOBE E DESCE DA MARÉ

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LEITURAS D

O M

ANGUEZA

L

“no mangue, o terreno não é de ninguém. é da maré. quando ela enche, se avoluma e se estira, alaga a terra toda, mas quando ela baixa e se encolhe, deixa descobertos os calombos mais altos. nestes calombos de terra levantam os retirantes seus mocambos com as paredes de varas de man-gue entrelaçadas e de lama amassada.”

09

LEITURAS D

O M

ANGUEZA

L TANTO O HOMEM QUANTO VÁRIOS ANIMAIS USAM O MANGUEZAL COMO ABRIGO. POR SE TRATAR DE UM AMBIENTE ALAGADIÇO QUE SOFRE COM O REGIME DAS MARÉS, A SOLUÇÃO FOI OPTAR POR UMA CONSTRUÇÃO AFASTADA DO SOLO, INSTÁVEL E ENXARCADO, UMA HABITAÇÃO SUSPENSA POR ESTACAS DE MADEIRA, EVITANDO QUE FOSSE ARRASTADA PELA SUBIDA E DESCIDA DA ÁGUA, SOLUÇÃO ESSA QUE É CONHECIDA COMO PALAFITA.

É INTERESSANTE OBSERVAR A PLÁSTICA DESSA EDIFICAÇÃO, COMO UM GRANDE VOLUME CHEGA E SE ESTABILIZA NO SOLO DE MODO DELICADO E QUASE FRÁGIL, ATRAVÉS DE LINHAS QUE TOCAM O SOLO E QUE SÃO RESPONSÁVEIS PELA SUSTENTAÇÃO DO TODO.

SE O HOMEM OCUPA SOBRE A TERRA, O CARANGUEJO ESCAVA SOB ELA, SE ENFIA E SE AFUNDA NA TERRA, CONSTRUINDO SUA PRÓPRIA TOCA, QUE PODE CHEGAR DE 60 ATÉ 180CM DE PROFUNDIDADE, CRIANDO UMA ESPÉCIE DE GALERIA PARA SEU REFÚGIO.

REFÚGIO SOBRE E SOB

ABRIG

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ABRIG

O S

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S ENTREVER E GUIAR

AS PINGUELAS SÃO PASSARELAS IMPROVISADAS QUE PERMITEM O ACESSO ÀS PALAFITAS DO MANGUE. EM VERDADE, FUNCIONAM COMO UMA RUA SUSPENSA QUE ORIENTA E LIMITA O CAMINHAR DO INDIVÍDUO, MAS QUE TEM O SEU PERCURSO RAMIFICADO CONFORME VÃO SURGINDO NOVAS DEMANDAS POR ACESSO.

OUTRO PONTO INTERESSANTE DAS PINGUELAS É QUE, EMBORA GUIEM O PASSEIO, PELO FATO DA MAIORIA SEREM FEITAS COM TÁBUAS DE MADEI-RA, ELAS SEMPRE PERMITEM QUE O USUÁRIO ENTREVEJA O QUE ESTÁ EMBAIXO, ORA ÁGUA, ORA LAMA, MAS SEM GARANTIR UMA VISÃO DA TOTALIDADE, ELA É SEMPRE PARCIAL DEVIDO ÀS FRESTAS PRESENTES NO PISO.

09

GRADIENTES

É INTERESSANTE OBSERVAR COMO A IMAGEM FORMADA POR UM CONJUNTO DE ÁRVORES DO MANGUEZAL PODE SER DIVIDIDA EM TRÊS ZONAS OU FAIXAS COM CARACTERÍSTICAS PLÁSTICAS DISTINTAS.

A PRIMEIRA DELAS SE CONSTITUI PELA COPA DAS ÁRVORES EM QUE A MASSA VEGETAL CRIA UM VOLUME FECHADO, NA QUAL A ENTRADA DE LUZ É LIMITADA, PREDOMINANDO O ESCURO.

A ZONA INTERMEDIÁRIA É FORMADA PELO TRONCO DAS ÁRVORES, LINHAS ESBELTAS QUE PERMITEM AO INDIVÍDUO VER AO LONGE, DE MODO QUE O CLARO GANHA DESTAQUE.

POR ÚLTIMO, TEM-SE A FAIXA COMPOSTA PELO CONJUNTO DE RAÍZES ESCORAS QUE SALTAM POR SOBRE A ÁGUA E AJUDAM NA SUSTENTAÇÃO DOS TRONCOS E ATUAM NA RESPIRAÇÃO. AÍ O OLHAR ATENTO FORMA PLANOS DEVIDO ÀS CAMADAS DE ARCOS DAS ESCORAS QUE SE SOBREPÕEM, CRIANDO UMA ÁREA ONDE A LUZ PENETRA EM ESCALAS.

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LEITURAS D

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LEITURAS D

O M

ANGUEZA

L

SOLIDARIEDADE DA FORMA

COMO JÁ CITADO ANTERIORMENTE, UMA DAS ESPÉCIES MAIS REPRESENTATIVA DES-SE ECOSSISTEMA É A RHIZOPHORA MANGLE, TAMBÉM CONHECIDA COMO MANGUE VERMELHO OU SAPATEIRO, POIS É ELA QUEM GARANTE AO MANGUEZAL A IMAGEM CARACTERÍSTICA DE UM EMARANHADO DE RAÍZES QUE SE PROJETAM SOBRE O SOLO SALINO.

ASSIM, SE ESSA ESPÉCIE É TÃO IMPORTANTE DEVEMOS CONHECÊ-LA BEM, POIS, EM ÚLTIMA INSTÂNCIA, É ELA QUE ESTRUTURA O TODO E CONFERE IDENTIDADE PAISAGÍS-TICA AO MANGUEZAL.

NESSE SENTIDO, ANALISANDO SUA ESTRUTURA BÁSICA, IDENTIFICA-SE A EXISTÊNCIA DE UM EIXO PRINCIPAL FORMADO PELO TRONCO DA ÁRVORE, O QUAL SE DESDOBRA EM ESTRUTURAS SECUNDÁRIAS OU RAMIFICAÇÕES A PARTIR DE UM NÓ. ESSA ES-TRUTURA COMO UM TODO TRABALHA DE MODO SOLIDÁRIO POIS É GRAÇA A ESSES INÚMEROS BRAÇOS QUE SAEM DA ÁGUA E SE SOBREPÕEM QUE É POSSÍVEL A SUS-TENTAÇÃO DO EIXO PRINCIPAL.

ALÉM DISSO, É RELEVANTE DESTACAR OS VAZIOS ENTRE AS RAMIFICAÇÕES, UM RES-PIRO AO EMARANHADO DESORDENADO E CUJO CONTORNO GERAM AS COMPOSIÇÕES GEOMÉTRICAS ORDENADORAS DO TODO QUE SERÁ TRATADA NAS PRÓXIMAS PÁGINAS.

AINDA FAZENDO UMA LEITURA DAS RAÍZES DO MANGUE, NOTA-SE QUE O TODO É FORMADO PELA SOBREPOSIÇÃO DAS ESCORAS DE UM NÚMERO INDEFINIDO DE ÁRVORES, QUE, DEVIDO À PROXIMIDADE, ACABAM SUSTENTANDO UMAS ÀS OUTRAS.

É COMO SE A PAISAGEM PUDESSE SER DIVIDIDA EM LAYERS, CAMADAS DE RAÍZES, UMAS MAIS À FRENTE, OUTRAS MAIS AO FUNDO, AS QUAIS NORTEIAM O OLHAR, O QUAL NÃO SE DÁ DE MODO LINEAR, MAS DE FORMA QUEBRADA OU PARCIAL, POIS, A CADA NOVA RAIZ QUE SURGE NO CAMPO DE VISÃO, O OLHAR SE DESVIA E SE REDIRECIONA, EM UMA ESPÉCIE DE JOGO COM A VISÃO EM QUE ORA SE VÊ ORA NÃO, EM UM ESPAÇO ONDE O PERCURSO VI-SUAL É PERMEÁVEL E POROSO.

LAYERS E JOGO COM A VISÃO

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LEITURAS D

O M

ANGUEZA

L

ORDEM NA DESORDEM

QUANDO COMECEI A OBSERVAR AS FOTOS DO MANGUEZAL, O QUE PRIMEIRO ME CHAMOU ATENÇÃO FOI A COMBINAÇÃO OU A JUNÇÃO APA-RENTEMENTE DESORDENADA DESSAS RAÍZES QUE SE SUSPENDEM DO SOLO LODOSO, ESPALHANDO-SE EM UM EMARANHADO QUE PARECIA SE RAMIFICAR SEM LÓGICA, DE MODO QUE NÃO ERA MAIS POSSÍVEL DISTINGUIR SE DETERMINADA ESCORA VINHA DE UMA ÁRVORE OU DA ADJACENTE À ELA.

VIA-SE A FORMAÇÃO DE UM “N” NÚMERO DE LIGAÇÕES E ENCONTROS QUE PARECIA NÃO TER FIM E QUE ME LEMBRAVA MUITO A ESTRUTURA DE UM NEURÔNIO.

ENTRETANTO, PASSANDO POR UMA FASE DE MANIPULAÇÃO DAS IMAGENS DO MANGUEZAL E DE DESENHAR POR SOBRE ELAS VISANDO UM ENTENDIMENTO DE SUA LÓGICA, SE É QUE EXISTIA ALGUMA, OU AINDA DE SUA PLÁSTICA, NOTOU-SE QUE, NUMA APARENTE DESORDEM ERA POSSÍVEL NOTAR UMA COMPOSIÇÃO GEOMÉTRICA MUITO FORTE, PELA FORMAÇÃO DE ARCOS E TRIÂGULOS QUE APARECIAM DEVIDO AO PRO-CESSO DE RAMIFICAÇÃO, O QUE CONFERIA ORDEM AO TODO.

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ORDEM NA DESORDEMLE

ITURAS D

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ANGUEZA

L

IDENTIFICADO ESSE VEIO DE ORDEM NO TODO, GRAÇAS À REPETIÇÃO CLARA DE FORMAS TRIÂNGULARES QUE SE RAMIFICAM E VÃO SE MULTIPLICANDO, NOTOU-SE SUA SEMELHANÇA COM A ESTRUTURA DE UM FRACTAL GEOMÉTRICO. PARA TANTO, UTILIZOU-SE DE UM PRO-CESSO DE ABSTRAÇÃO FORMAL, VISTO QUE AS RAÍZES ESCORAS SÃO IRREGULARES E O FRACTAL É RECON-HECIDAMENTE UMA ESTRUTURA REGULAR.

O FRACTAL É UM OBJETO GEOMÉTRICO QUE PODE SER DIVIDIDO EM PARTES, CADA UMA DAS QUAIS SEME-LHANTES AO OBJETO ORIGINAL, DIFERENCIANDO-SE APENAS PELA ESCALA. VALE LEMBRAR QUE ESSE PROCESSO DE DIVISÃO PODE SER REPETIDA INFINITA-MENTE A PARTIR DE UM PADRÃO REPETIDO.

ENTENDO ESSE CONCEITO, A ALUNA ESPELHOU UM DESENHO DAS RAÍZES ESCORA E A PARTIR DE SUA ABSTRAÇÃO CHEGOU A UM MÓDULO, QUE COMBINADO ENTRE SI GEROU DUAS COMPOSIÇÕES QUE SE UTILI-ZARAM DA IDÉIA DE CHEIO E VAZIO. O RESULTADO FOI UMA ESPÉCIE DE PELE PERMEÁVEL E POROSA EM DI-FERENTE INTENSIDADE, CONFORME ONDE HAVIA SIDO APLICADO O BRANCO E O PRETO.

O MÓDULOESPELHAMENTODESENHO BASECOM

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CEMITÉRIO DE IGUALADA _ ENRIC MIRALLES

O CEMITÉRIO DE IGUALADA É UMA VERDADEIRA EXPE-RIÊNCIA ESTÉTICA EM QUE O TEMA DA VIDA E DA MORTE É TRATADO DE MANEIRA SENSÍVEL E POÉTICA, TRABALHAN-DO A CONCEPÇÃO DE ETERNO ATRAVÉS DE MATERIAIS COMO O CONCRETO, A PEDRA E O AÇO QUE RESULTAM EM UMA IMAGEM FINAL QUE REMETE A UMA RUÍNA, EM QUE O PASSAR DO TEMPO SE FAZ PRESENTE.

INTERESSA AQUI O MODO COMO MIRALLES TRATA O PER-CURSO EM SEU PROJETO, QUE GUIA, MAS AO MESMO TEMPO SE BIFURCA. ESSE CAMINHAR SURGE A PARTIR DA ESCAVAÇÃO DO TERRENO, ENTERRANDO O CEMITÉ-RIO ENTRE AS MONTANHAS DA CATALUNHA, DE MODO QUE ESSES MOVIMENTOS DE TERRA GERAM OS TALUDES ONDE AS TUMBAS ESTÃO LOCALIZADAS EM NICHOS.

DESSA FORMA, A PAISAGEM ESCALONADA DO PROJETO SE FUNDE AO ENTORNO, NUM CAMINHAR FLUIDO E CON-TÍNUO E QUE, EMBORA ENTERRADO, SE ADAPTA À ESCA-LA HUMANA SEM SE RENDER À MONUMENTALIDADE.

É MAIS UM EXEMPLAR DE UMA ARQUITETURA QUE SE PRE-OCUPA COM O EXISTENTE, O CONTEXTO, A PAISAGEM, A MEMÓRIA DO LUGAR, A TOPOGRAFIA E QUE É FEITA PARA SE SENTIR E NÃO PARA SE PENSAR, CARACTERÍSTICAS COMUNS ÀS OBRAS DE ENRIC MIRALLES.

OBRAS ESTAS QUE SÃO POR ALGUNS CRÍTICOS ENQUA-DRADAS NA CHAMADA ARQUITETURA DO SENTIMENTO, DE-VIDO AO MODO VISCERAL COMO TRATA SUAS SOLUÇÕES. É DRAMÁTICA, PROVOCADORA DE EMOÇÕES.

REFE

RÊNCIA

S P

ROJETU

AIS

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REFE

RÊNCIA

S P

ROJETU

AIS MUSEU JUDAICO DE BERLIM _ DANIEL LIBESKIND

DISCUTE A CAPACIDADE DA ARQUITETURA, ENQUANTO ÍCONE, DE SE TORNAR SÍMBOLO DE IDENTIFICAÇÃO DE UMA CULTURA. EXPLORA AS SENSAÇÕES DO USUÁRIO DO EDIFÍ-CIO A FAVOR DE CONTAR A HISTÓRIA DE MANEIRA SIMBÓLICA. OU SEJA, EMBORA TRA-BALHE SOBRE A QUESTÃO DA MEMÓRIA, NÃO O FAZ DE MODO SAUDOSISTA.

É CHAVE O MODO COMO O PROJETO TRADUZ OS SENTIMENTOS E AS HISTÓRIAS DE UM POVO EM SOLUÇÕES ARQUITETÔNICAS, EXEMPLOS: O ESTILHAÇAMENTO DA ESTRELA DE DAVI, IMPORTANTE SIGNO PARA OS JUDEUS, SIMBOLIZANDO SUA FRATURA, E QUE GERA A IMPLANTAÇÃO DO PROJETO. FRATURAS ESTAS EXPOSTAS EM TODA A FACHADA DO EDIFÍCIO, CRIANDO RASGOS DE LUZ; A OPÇÃO POR CORREDORES ESTREITOS COM PAREDES CEGAS QUE SERVEM DE ARTICULAÇÃO ENTRE OS ESPAÇOS E QUE DENOTAM UMA OPRESSÃO E FALTA DE LIBERDADE; A DIFICULDADE PARA SE CAMINHAR, SEJA PELA EXTENSÃO DE UM ESCADARIA QUASE SEM FIM, SEJA PELA EXIS-TÊNCIA DE UMA PEQUENA INCLINAÇÃO PARA O CAMINHAR; A FORMA EM QUE A OBRA, EM MUI-TOS CASOS, PASSA SUA MENSAGEM ATRAVÉS DO SILÊNCIO E DA AUSÊNCIA; BEM COMO A EXISTÊNCIA DE TRÊS EIXOS QUE GUIAM O PER-CURSO PELOS ESPAÇOS INTERNOS E QUE SÃO REPRESENTATIVOS DA HISTÓRIA DOS JUDEUS: O EIXO DA CONTINUIDADE QUE LEMBRA A CAPACIDADE DE SUPERAÇÃO DES-TE POVO, O EIXO DO EXÍLIO E O EIXO DO HOLOCAUSTO.

ADEMAIS, INTERESSA A MANEIRA COMO LIBESKIND NÃO ABRE MÃO DE SUA ARQUITETURA DESCONSTRUTIVISTA MESMO AO LADO DE UM EDIFÍCIO HISTÓ-RICO, O KOLLEGIENHAUS, TORNANDO A PRÓPRIA ARQUITETURA DO PROJETO O SEU MAIOR ACERVO. O ARQUITETO ASSUME UM FORMATO ARROJADO PARA O PRÉDIO, COM ÂNGULOS ACENTUADOS QUE RESULTAM NO ZIG-ZAG DE SUA IMPLANTAÇÃO, BEM COMO DÁ UM PESO À OBRA QUANDO OPTA POR REVESTÍ-LA COM PLACAS DE ZINCO

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NELSON FINE ARTS CENTER _ ANTOINE PREDOCK

CONTRÁRIO À ATITUDE DE SE REJEITAR O ENTORNO DO PROJETO, PREDOCK INCOR-PORA NO SEU DISCURSO FORMAL A IMAGEM DO DESERTO DO ARIZONA, ADMITINDO ASPECTOS DO TERRENO DE MANEIRA FÍSICA E ESPIRITUAL, SUA DUREZA E SEU CARÁTER INÓSPITO, SUAS CORES E GRADIENTES DE LUZ, ATRAVÉS DE MATERIAIS E TÉCNICAS CONTEMPORÂNEAS, LEMBRANDO A DEFINIÇÃO DE DESERTO ELABORADA POR GARCIA LORCA: “SOL E SOMBRA”.

ASSIM, EMBORA EXTERNAMENTE O EDIFÍCIO ASSUMA UM CARÁTER ROBUSTO, COM VOLUMES PESADOS COM PEQUENAS ABERTURAS OU MESMO PAREDES CEGAS, IN-TERNAMENTE SEUS ESPAÇOS ESTÃO CARREGADOS DE SIMBOLISMO, SOBRETUDO DEVIDO À ENTRADA FILTRADA DA LUZ POR PEQUENAS ABERTURAS.

ALÉM DISSO, DESTACAM-SE AS POSSIBILIDADES DE PERCUSO GERADAS POR PRE-DOCK, TANTO HORIZONTALMENTE, QUANTO VERTICALMENTE, NEGANDO UM CAMINHO EM PARTICULAR. TAMBÉM É VÁLIDO RESSALTAR O MODO COMO OS TERRAÇOS SÃO USADOS PARA EXPLORAR TANTO OS ESPAÇOS EXTERNOS QUANTO PARA CONECTAR OS AMBIENTES INTERNOS .

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PRAÇA ROOSEVELT_ROBERTO COELHO CARDOZO

CONSIDERADA UMA PRAÇA EDIFÍCIO DEVIDO À PLURIFUNCIONALIDADE DE SEUS ESPAÇOS QUE INCLUIA: LOJAS, BAR, SUPERMERCADO, ÁREA PARA LAZER, VAGAS DE ESTACIONAMENTO, ETC., O PROJETO FOI PENSADO PARA SER UMA ESPÉCIE DE PRAÇA CÍVICA, LOCAL DE ENCONTRO ENTRE AS PESSOAS, ONDE A QUESTÃO DA CIRCULAÇÃO ADQUIRIRIA PAPEL PRIO-RITÁRIO, DEVIDO A SUA IMPORTÂNCIA PARA A LIGAÇÃO LESTE-OESTE DA CIDADE DE SÃO PAULO.

ENTRETANTO, EMBORA SE TRATE DE UM PROJETO EMBLEMÁTICO, VÁRIOS PONTOS NEGATIVOS PODEM SER DESTACADOS E QUE DEVEM SERVIR DE LEMBRETE PARA QUANDO SE CONSTRÓI PRAÇAS NO BRASIL: A FRAGMEN-TAÇÃO DOS PATAMARES, A FALTA DE VISIBILIDADE ENTRE OS NÍVEIS, O EXCESSO DE ESCADAS E BECOS, A AUSÊNCIA DE VERDE E O USO EXAGE-RADO DO CONCRETO AFASTARAM OS USUÁRIOS.

ASSIM, RESULTOU-SE NA OCIOSIDADE DO ESPAÇO, QUE, POR SEU TURNO, GEROU PROBLEMAS COMO O CONSUMO DE DROGAS, VIOLÊNCIA, BEM COMO PROSTITUIÇÃO NO LOCAL. POR ESSE MOTIVO, MUITOS CRÍTICOS CONCORDAM COM A DECLARAÇÃO FEITA POR PAULO MENDES DA ROCHA A RESPEITO DO PROJETO: “A PRAÇA ROOSEVELT É UM BOM EXEMPLO DO QUE NUNCA DEVE SER UMA PRAÇA”. PRAÇAS, ASSIM COMO EDIFÍCIOS, DEVEM SER CONVIDATIVAS E PROPORCIONAR CONFORTO AO PEDESTRE.

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ENTRETANTO, EXISTEM VÁRIOS PONTOS POSITIVOS NO PROJETO QUE NÃO PODEM SER MENOSPREZADOS, COMO POR EXEMPLO: A SOLUÇÃO PARA O DESNÍVEL CRIADO FOI A CONSTRUÇÃO DE VÁRIOS PATAMARES, O QUE GEROU VÁRIOS PONTOS DE MIRADA INTERESSANTES, BEM COMO A IDÉIA DE PROPOR ESTABELECIMENTOS FIXOS QUE ATRAÍSSEM CONSUMIDORES E, COMO RESULTADO, USUÁRIOS PARA O LUGAR, CRIANDO MOVIMENTO E VIDA AO PROJETO, O QUE, ENTRETANTO, NÃO FOI CONFIRMADO PELO PROCESSO PÓS-OCUPAÇÃO

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ROCKEFELLER PLAZA_RAYMOND HOOD

O QUE CHAMA ATENÇÃO NESSE PROJETO É A FORMA COMO O ENTORNO EDIFICADO ACENTUA A ABERTURA NO SOLO, DE MODO QUE É A ARQUITETURA QUE VALORIZA O NÃO EDIFICADO, OU SEJA, O CHEIO QUE QUALIFICA O VAZIO, EM UMA RELAÇÃO MUITO PRÓXIMA COM A ESTABELECIDA PELAS PIAZZAS ITALIANAS.

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A OPÇÃO PELA ÁREA DE PROJETO NÃO SE DEU APENAS EM VIRTUDE DA MINHA ORIGEM E MEMÓRIA PESSOAL DE VISITAS AO MANGUEZAL E TARDES COMENDO CA-RANGUEJADA.

DE FATO, A ILHA DE VITÓRIA, AINDA HOJE, POSSUI APROXIMADAMENTE 11KM² DE ÁREA DE MANGUEZAL, CONSTITUINDO UM DOS MAIORES ESTUÁRIOS DO MUNDO.

ENTRETANTO, DÉCADAS ATRÁS ESSE NÚMERO ERA AINDA MAIS SIGNIFICATIVO, POIS, EM VIRTUDE DA SUA POSIÇÃO GEOGRÁFICA, OU SEJA, O FATO DE SER UMA ILHA, O ENCONTRO ENTRE ÁGUA DE RIO E MAR EM UMA BAÍA CALMA E AO ABRIGO DAS ONDAS PROPICIAVA A EXISTÊNCIA DE MANGUEZAIS EM QUASE TODO O SEU PERÍ-METRO.

ENTRETANTO, A INTERFERÊNCIA HUMANA SOBRE ESSE ECOSSISTEMA AGIU E OCA-SIONOU A DESTRUIÇÃO DE BOA PARTE DE SUA ÁREA. ESTUDOS REVELAM QUE AS AÇÕES DE ATERRO TRANSFORMARAM RADICALMENTE A PAISAGEM DA ILHA. SABE-SE QUE A CIDADE DE VITÓRIA GANHOU CERCA DE 10 KM2 DE ÁREA EM SEU TERRI-TÓRIO, SENDO QUE, DESTE TOTAL, 48,6% CORRESPONDIAM A MANGUEZAIS.

RECORRENDO-SE À HISTÓRIA, NOTA-SE QUE A OCUPAÇÃO DO TERRITÓRIO DA ILHA DE VITÓRIA OCORREU, PRIMEIRAMENTE, NAS REGIÕES DE COTA MAIS ELEVADA, DENOMINADA CIDADE ALTA, POR MOTIVOS DE CONTROLE E DEFESA DO TERRITÓRIO CONTRA INVASÕES E ATAQUES DE INIMIGOS OU INDÍGENAS, VISTO QUE A POSIÇÃO ELEVADA PERMITIA UMA VISÃO PRIVILEGIADA DAS TERRAS.

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TODAVIA, COM O PASSAR DO TEMPO, ENTRE 1812 E 1819, O DES-ENVOLVIMENTO DA ILHA E O CRESCIMENTO DA POPULAÇÃO, FEZ COM QUE ELA PASSASSE A SE EXPANDIR PARA AS ÁREAS MAIS BAIXAS PRÓXIMAS AO NÚCLEO CENTRAL, MUITAS DELAS ALAGADIÇAS E CO-BERTAS POR MANGUE, INICIANDO O PROCESSO DE DESTRUIÇÃO DES-SE ECOSSISTEMA.

AINDA EM 1890, O CÓDIGO DE POSTURAS DA INTENDÊNCIA MUNICI-PAL DA CIDADE DE VITÓRIA JÁ PREVIA O ESGOTAMENTO DE PÂNTA-NOS E ÁGUAS ESTAGNADAS, REALIZANDO ATERROS, TAPAMENTO DE TERRENOS ABERTOS, CONSTRUÇÃO DE VALAS E CANALIZAÇÃO DAS ÁGUAS, ATITUDES ESTAS QUE CAUSARAM O SECAMENTO DE VÁRIOS MANGUEZAIS.

ESSE PROCESSO DE TRANSFORMAÇÃO DA PAISAGEM NATURAL E DESTRUIÇÃO DOS MANGUES SE INTENSIFICOU NO GOVERNO DE JERÔNIMO MONTEIRO (1908 A 1912) SOBRETUDO EM DECORRÊN-CIA DO PLANO DE MELHORAMENTOS E EMBELEZAMENTO DE VITÓRIA, INFLUENCIADO PELAS IDÉIAS DO MOVIMENTO “CITY BEAUTIFUL”.

O PLANO SE PREOCUPAVA COM A ESTÉTICA URBANA E O PROGRESSO DA CIDADE, PROPONDO UMA NOVA PLANTA PARA VITÓRIA QUE AM-PLIAVA A REDE DE INFRA-ESTRUTURA, ATERRANDO E AJARDINANDO MANGUES, SANEANDO E RETIFICANDO AS RUAS E CONSTRUINDO INÚ-MEROS EDIFÍCIOS PÚBLICOS.

VALE LEMBRAR QUE NESSA ÉPOCA AS IDÉIAS SANITARISTAS GAN-HAVAM FORÇA E ATERRAR OS MANGUEZAIS, CONSIDERADOS LOCAIS REPUGNANTES, SIGNIFICAVA EMBELEZAR E MODERNIZAR A CIDADE, ALÉM DE ADEQUÁ-LAS ÀS NECESSIDADES HIGIENISTAS, GARANTINDO A SAÚDE DA POPULAÇÃO.

“sendo victoria uma cidade magnificamente favorecida pela sua belleza panoramica, impunha-se o auxílio da mão-de-obra do homem à natureza para adaptá-la às exigências da hygiene e belleza das cidades modernas e fazê-la o re-flexo exacto da grandeza do estado. accresça-se a isso a necessidade imperiosa de um plano de conjucto que, den-tro dos princípios de urbanismo, oriente o crescimento de victoria.” governante aguiar (1928 -1930)

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A FALTA DE ZELO PARA COM OS MANGUEZAIS E SUA ASSOCIAÇÃO À DOENÇAS SE DEVE AO FATO DE QUE, DEVIDO À DEPOSIÇÃO DE MATÉRIA ORGÂNICA EM SEU SOLO, HAVIA UM CHEIRO DE ENXO-FRE CARACTERÍSTICO NESSAS ÁREAS, QUE ERAM, PORTANTO, CONSIDERADAS SUJAS, PROPAGADORAS DE ENFERMIDADES.

COMO SE ISSO NÃO BASTASSE, A PARTIR DA DÉCADA DE 1970, DEVIDO AO PROCESSO DE INDUSTRIALIZAÇÃO E O SURGIMENTO DA COMPANHIA VALE DO RIO DOCE (CVRD) E DA COMPANHIA SIDERÚRGICA DE TUBARÃO (CST), A ILHA VIVEU UM INCHAÇO PO-PULACIONAL SIGNIFICATIVO, PROVOCADO PELA MIGRAÇÃO DE PESSOAS ORIUNDAS DA ZONA RURAL, ATRAÍDAS PELA PROMES-SA DE NOVOS EMPREGOS. CONTUDO, AS EMPRESAS NÃO CON-SEGUIRAM ABSORVER TODO O CONTIGENTE QUE SE DESLOCOU PARA A CIDADE.

COM ISSO, A MASSA DE DESEMPREGADOS, DEVIDO À RENDA REDUZIDA, BUSCA ALTERNATIVAS PARA FUGIR DA SUPERVALORI-ZAÇÃO DO ESPAÇO LITORÂNEO, OCUPANDO, CLANDESDINAMEN-TE, ÁREAS FRÁGEIS E IGNORADAS PELAS POLÍTICAS PÚBLICAS, PRINCIPALMENTE MORROS E MANGUEZAIS, QUE NÃO POSSUIAM INFRA-ESTRUTURA, COMO SANEAMENTO BÁSICO OU OUTRAS CON-DIÇÕES DE HABITABILIDADE.

“aceitando, então, o aterro de mangues como solução para o problema do desenvolvimento da cidade, cumpre resolver o de correção a males que decorrem de assim serem contrariados.” (saturnino de brito)

ENTRETANTO, NO CASO ESPECÍFICO DE VITÓRIA, FOI O PODER PÚBLICO O PRINCIPAL RESPONSÁVEL PELA DESTRUIÇÃO DO MANGUEZAL. COMO SE PÔDE NOTAR, HOUVE INÚMEROS ATERROS OFICIAIS REALIZADOS PELO ESTADO, QUE, DEVIDO A ESPECULAÇÃO IMOBILIÁRIA, INCORPO-RA ESSES GRANDES “LATIFÚNDIOS DE LAMA”, DE FORMA A CONQUIS-TAR NOVAS ÁREAS DE CRESCIMENTO PARA A CIDADE.

ÁREAS ESTAS QUE SERVIRIAM AO MERCADO IMOBILIÁRIO, OU MES-MO PARA A CONSTRUÇÃO DE GRANDES OBRAS PÚBLICAS, COMO É O CASO DO PORTO DE VITÓRIA. MAS SATURNINO DE BRITO, NA ÉPOCA, JÁ RESSALTAVA:

POR FIM, AS POUCAS ÁREAS RESTANTES DE MANGUE AINDA SOFRE COM A DEPOSIÇÃO INADEQUADA DE DEJETOS, SENDO CADA VEZ MAIS VISTAS COMO ÁREAS MARGINALIZADAS PELA SOCIEDADE, QUE, CON-TRADITORIAMENTE, INCORPORA AS TRADIÇÕES E AS RIQUEZAS PRO-VINDAS DESSE ECOSSISTEMA, COMO O CARANGUEJO E AS PANELAS DE BARRO, PRODUZIDOS COM O TANINO DA CASCA DA ESPÉCIE RHI-ZOPHORA MANGLE.

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APÓS COMPREENDER ESSA RELAÇÃO ENTRE ATERROS EM VITÓRIA, CI-DADE OBJETO DESSE PROJETO DE TGI II, E A DESTRUIÇÃO DE UM ECOS-SISTEMA TÃO RICO E IMPORTANTE COMO O MANGUEZAL, INICIOU-SE UMA ANÁLISE ESPECÍFICA DAS ÁREAS QUE SOFRERAM COM PROCESSOS DE ATERRO, IDENTIFICADAS NO MAPA ACIMA, A FIM DE ENCONTRAR UMA ÁREA DE INTERESSE AO PROJETO. APÓS UMA INVESTIGAÇÃO PRELI-MINAR, CHEGARAM-SE A TRÊS ZONAS QUE CHAMARAM A ATENÇÃO E, ANALISANDO MAIS PROFUNDAMENTE CADA CASO, OPTOU-SE POR UMA ÁREA EM ESPECIAL, CONFORME EXPOSTO À SEGUIR:

GRANDE SÃO PEDRO: FORTE QUESTÃO SOCIAL ENVOLVI-DA VISTO QUE ESTA ÁREA FOI OCUPADA POR PESSOAS DE BAIXA RENDA QUE NÃO FORAM INCORPORADAS ÀS INDÚSTRIAS QUE SURGIRAM NA CAPITAL NA DÉCADA DE 1970. ATÉ HOJE É UMA ÁREA COM UMA INFRA-ESTRUTU-RA URBANA PRECÁRIA, O QUE FEZ COM QUE EU A DES-CARTASSE COMO ÁREA DE PROJETO POIS, COMO SERÁ OBSERVADO ADIANTE, O PROJETO PRECISARIA DE UMA ÁREA URBANA JÁ CONSOLIDADA E DENSA, PROPORCIO-NANDO VITALIDADE.

PARQUE MOSCOSO: PERTENCENTE A UMA ÁREA CENTRAL DA CIDADE, O ATERRO DA ÁREA CONHECIDA POR LAPA DO MANGAL OCORREU NO INTUITO DE FACILITAR A PAS-SAGEM DE PEDESTRES ENTRE O PORTO DOS PADRES E O HOSPITAL SANTA CASA DE MISERICÓRDIA, DANDO ORI-GEM À RUA DO COMERCIO, DE GRANDE FLUXO DE PES-SOAS. ENTRETANTO, EM VIRTUDE DA FALTA DE TERRENOS VAZIOS, ESTA POSSIBILIDADE DE ÁREA FOI DESCARTADA, VISTO QUE A DEMOLIÇÃO DE PRÉDIOS EXISTENTES NÃO ERA DE INTERESSE AO PROJETO.

BENTO FERREIRA: REGIÃO ONDE OCORREU A MAIOR ÁREA DE ATERRO. TRATA-SE DE UM LUGAR ESTRATÉGICO: PRÓXIMO AO PORTO DE VITÓRIA, AO FORTE DE SÃO JOÃO (CONSTRUÇÃO EMBLEMÁTICA DA HISTÓRIA DE VITÓRIA), AO CLUBE SALDANHA DA GAMA E AO CLUBE DE REGATAS ÁLVARES CABRAL, CONSTITUI-SE COMO UMA ÁREA DENSA E MOVIMENTADA, DEVIDO À DIVERSIDADE DE ATIVIDADES QUE ALI OCORREM, SENDO, PORTANTO A ESCOLHIDA.

POSSIBILIDADES DE ÁREAS

ATERROS EM ÁREAS AVANÇADAS AO MAR OU MANGUE NOS LIMITES DA ILHA

ATERROS EM ÁREAS ALAGADAS INTER-NAS AOS LIMITES DA ILHA

MAPA DAS ÁREAS DE ATERRO

ÁREA ESCOLHIDA PARA O PROJETOÁREA D

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ÁREA D

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ROJETOO ATERRO DE BENTO FERREIRA RESULTOU NOS

ATUAIS BAIRROS DE FORTE DE SÃO JOÃO, JU-CUTUQUARA, SANTA CECÍLIA, HORTO, ILHA DE SANTA MARIA, MONTE BELO, ILHA DA FUMAÇA E BENTO FERREIRA.

O INÍCIO DO ATERRO DA REGIÃO ACONTECEU EM 1920 POR INICIATIVA PÚBLICA, RESULTAN-TE DO DESMONTE DA ILHA DE SANTA MARIA E OUTROS PEQUENOS MORROS. ENTRETANTO, FOI INTERROMPIDO PELA FALTA DE RECURSOS, DEVIDO AO CUSTO ELEVADO DA OBRA. DESSA FORMA, A MAIOR PARTE DOS ATERROS CON-SISTIU, NAQUELE MOMENTO, EM PEQUENAS OBRAS REALIZADAS PELOS PRÓPRIOS MORA-DORES QUE JÁ OCUPAVAM A REGIÃO.

DESTE MODO, FOI APENAS COM O PLANO DE VALORIZAÇÃO ECONÔMICA DO SEGUNDO MAN-DATO DE JONES DOS SANTOS NEVES (1951 - 1955) QUE O PODER PÚBLICO DÁ REINÍCIO AOS ESFORÇOS DE ATERRO ENTRE O FORTE DE SÃO JOÃO E BENTO FERREIRA COM PROPÓSI-TOS DE EXPANSÃO TERRITORIAL E CRIAÇÃO DE UM ESPAÇO DESTINADO A SUPRIR A DEMANDA POR ARMAZÉNS PELO PORTO DE VITÓRIA.

O ATERRO PERMITIU ANEXAR À CAPITAL UMA EXTENSÃO DE QUASE 500.000 M2. LEMBRAN-DO QUE SOMENTE A PARTIR DE 1980 ESSA ENORME ÁREA PASSA A RECEBER INVESTIMEN-TOS EM INFRA-ESTRUTURA.

AS FOTOS AO LADO APRESENTAM O CENÁRIO ANTERIOR E POSTERIOR AO ATERRO DE BENTO FERREIRA NA ILHA DE VITÓRIA, LOCAL ESCOL-HIDO PARA O DESENVOLVIMENTO DO PROJETO DE TGI II.

LEGENDA DAS FOTOS: REGIÃO DE BENTO FERREIRA EM 1940 (NO CANTO SUPERIOR À ESQUERDA); REGIÃO DE BENTO FERREIRA EM 1997 (NO CANTO INFERIOR À ESQUERDA); PENEDO E FORTE DE SÃO JOÃO NA ÉPOCA COLONIAL (NO CANTO SUPERIOR DO CENTRO); ILHA DE SANTA MARIA E ILHA DA FUMAÇA, POS-TERIORMENTE ANEXADAS À VITÓRIA COM O ATERRO DE BENTO FERREIRA (CANTO INFERIOR DO CENTRO); ENROCAMENTO DA BAÍA PARA O ATERRO DE BENTO FERREIRA (CANTO SUPERIOR À DIREITA) E ATERRO CON-CLUÍDO NA ÁREA DO PORTO DE VITÓRIA E NA REGIÃO DE BENTO FERREIRA (CANTO INFERIOR À DIREITA).

ATERRO DE BENTO FERREIRA

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EM VISITA À ÁREA, PERCORRENDO A ORLA DA AVENIDA BEIRA MAR NOS BAIRROS: ILHA DE SANTA MARIA, UMA DAS COMUNIDADES MAIS ANTIGAS DE VITÓRIA, ILHA DA FUMAÇA E BENTO FERREIRA, DEPAREI-ME COM UMA QUADRA LIVRE DE EDIFICAÇÕES BEM EM FRENTE À RUÍNA DO ANTIGO TERMINAL AQUAVIÁRIO DOM BOSCO, QUE FAZIA A LIGAÇÃO DA CAPITAL À CIDADE DE VILA VELHA PELA BAÍA DE VITÓRIA.

DESDE O INÍCIO, HAVIA UMA VONTADE DE SE TRABALHAR COM UM CONCEITO DE PROJETO QUE FIZESSE USO DOS DOIS ELEMENTOS FORMADORES DA PAISAGEM DO MANGUE: TERRA E ÁGUA. FOI POR ESSE MOTIVO QUE O LOCAL ME INSTIGOU, PELO SIMBOLISMO INCIPIENTE QUE EU PODERIA ME APODERAR.R

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QUADRA LIVRE DE EDIFICAÇÕES

RUÍNA DO ANTIGO TER-MINAL AQUAVIÁRIO

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LEGENDA:

1. porto de vitória2. pedra do penedo3. forte de são joão

4. clube de regatas saldanha da gama5. hospital estadual são lucas6. unidade de saúde bolivar de abreu crai7. colégio salesiano

8. terreno livre9. antigo terminal aquaviário dom bosco10. nova sede da procuradoria federal do espírito santo

11. previdência social12. justiça federal13. clube de natação e regatas álvares cabral

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O ESPAÇO DESTINADO AO PROJETO, POR CONSEGUINTE, ENGLOBA AS ÁREAS 8 E 9 DO MAPA. COMO É POSSÍVEL NOTAR A PARTIR DO LEVANTAMENTO, O ENTORNO DA ÁREA JÁ APRESENTA EQUIPAMENTOS NA ÁREA DA SAÚDE, EDUCAÇÃO E LAZER. POR ISSO, O EDIFÍCIO PÚBLICO PROJETADO NESSA DISCIPLINA DE TGI II VISOU SUPRIR UMA DEFICIÊNCIA DE ESPAÇOS DE CULTURA NA REGIÃO, OU SEJA, UMA NECESSIDADE DOS BAIRROS RESIDENCIAIS ADJACENTES AO PROJETO, COMPOSTO, SOBRETUDO, POR UMA CLASSE MÉDIA-BAIXA.

ASSIM, O MANGUE, ANTES DEPÓSITO DE LIXO, É ATERRADO PELO GOVERNO PARA AMPLIAÇÃO DO ENTORNO DO NOVO PORTO DE VITÓRIA E, COM ESSE PROJETO DE TGI II, TORNA-SE DEPÓSITO DE CULTURA, ABRIGANDO UMA BIBLIOTECA COMUNITÁRIA E UM MUSEU.

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VISTA DO TERRENO A PARTIR DA RUA DOM JOÃO BOSCO

VISTA DA BAÍA A PARTIR DO TERRENO

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VISTA DA BAÍA E DA AV. PAULINO MULLER A PARTIR DO TERRENO

VISTA DA BAÍA E DA RUA DOM JOÃO BOSCO A PARTIR DO TERRENO

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VISTA DA RUA LUIZ CARLOS GRECCO

VISTA DA RUA PEDRO CARLOS DE SOUZA

VISTA DA RUA LUSMAR MACHADO DE MORAES

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desenhos iniciais presentes no caderno de processo

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PRAÇA EDIFÍCIO - MEIO DE ENTRADA DO PROJETO. O IN-DIVÍDUO ADENTRA FEITO CARANGUEJO NA TERRA. DELE SE DÁ O ACESSO AO EIXO SUBTERRÂNEO.

EIXO SUBTERRÂNEO - A ESCURIDÃO. BUSCA-SE TRA-BALHAR COM A QUESTÃO SIMBÓLICA DO SOLO RICO DO MANGUE E A VIDA EMBAIXO DA TERRA

ESTRUTURA SUSPENSA - ESSA ESTRUTURA ADENTRA PELA BAÍA COMO O MAR ADENTRA NO MANGUE. TRA-BALHA-SE A QUESTÃO DOS PONTOS DE MIRADA.

A TRÍADE

DEVIDO À IMPORTÂNCIA DESSA SIMBIOSE ENTRE TERRA E MAR NA CARACTERIZAÇÃO DO MANGUEZAL, DESDE O INÍCIO DO DESENVOLVIMENTO DAS IDÉIAS E SURGIMENTO DOS PRIMEIROS DESENHOS, DECIDIU-SE QUE O PROJETO SERIA O RESULTADO DE UMA TRÍADE ENTRE: PRAÇA EDIFÍCIO + EIXO SUBTERRÂNEO + ESTRUTURA SUSPENSA SOBRE A BAÍA.

COMO É POSSÍVEL OBSERVAR ATRAVÉS DO DESENHO AO LADO ELABORADO DURANTE O PROCESSO DE PROJETO, NA QUADRA LIVRE SE SITUA O AMBIENTE PELO QUAL SE DÁ O ACESSO AO EIXO SUBTERRÂNEO QUE, POR SUA VEZ, ATRAVESSA A AVENIDA E CHEGA À ESTRUTURA SUSPENSA. DESSA FORMA, O PROJETO FUNCIONA DE MANEIRA SOLIDÁRIA E INTERDEPENDENTE, COMO AS RAÍZES DO MANGUEZAL, DE MODO QUE UMA ESTRU-TURA ALIMENTA E MOVIMENTA AS OUTRAS, POIS SÓ SE CHEGA AO EDIFÍCIO SUSPENSO, QUE MAIS SE DESTACA NA PAISAGEM, PERCORRENDO AS DEMAIS ÁREAS.

O OBJETIVO DA TRÍADE ERA PROMOVER AO PASSANTE A EXPERIÊNCIA DE ENTRAR DENTRO DA TERRA E, EM SEGUIDA, DE REDESCOBRIR O ESPAÇO QUANDO DO EIXO SUBTERRÂNEO EMERGE. É UMA SENSAÇÃO SEMELHANTE AO DO CARANGUEIJO DO MANGUE, QUE ORA CAVA SUA TOCA ORA SAI DELA.

ADEMAIS, OUTRO PONTO DE PARTIDA IMPORTANTE ERA QUE, EMBORA FOSSE FUNDAMENTAL QUE ESSES TRÊS ESPAÇOS TIVESSEM UMA LINGUAGEM SEMELHANTE QUE IDENTIFICASSE CADA PARTE AO TODO, O PROJETO DA PRAÇA EDIFÍCIO E O PROJETO DO PRÉDIO SUSPENSO DEVERIAM ASSUMIR UM PAPEL DISTINTO NA PAISAGEM DA CIDADE, DE MODO QUE, SE DE UM LADO O PRÉDIO POR SOBRE A BAÍA ASSUMIA MAIOR ESCALA, DIALOGANDO COM OS MORROS DA BAÍA E INSTIGANDO A CURIOSIDADE DOS PASSANTES, A PRAÇA EDIFÍCIO, POR SUA VEZ, DEVERIA SER MAIS SINGELA, QUASE QUE PASSAR DESPERCEBIDA NA PAISAGEM.

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QUANDO SE TRATA DA PRAÇA EDIFÍCIO, PRIMEIRO SE OBSERVOU A CIRCULAÇÃO DO LOCAL, JÁ QUE É NESTE TERRENO ONDE SE DARÁ O ACESSO AO EIXO SUBTERRÂNEO E AO PRÉDIO SUSPENSO E, POR-TANTO, ENTENDER O FUNCIONAMENTO DA REGIÃO ERA FUNDAMEN-TAL.

AO ESTUDAR A CIRCULAÇÃO O QUE ME INTERESSOU FOI A INEXIS-TÊNCIA DE FLUXOS QUE CORTASSEM A PRAÇA, DE FORMA QUE OS FLUXOS DE PEDESTRE SE DAVAM POR TRAÇADOS PARALELOS E PER-PENDICULARES AO TERRENO, PRINCIPALMENTE DAQUELES QUE COR-TAVAM A AVENIDA BEIRA MAR A FIM DE PEGAR ÔNIBUS, JÁ QUE EM FRENTE AO ANTIGO TERMINAL AQUAVIÁRIO ENCONTRA-SE UM PONTO DE ÔNIBUS DE GRANDE CONFLUÊNCIA DE LINHAS, OU DAQUELES QUE CAMINHAM PELO CALÇADÃO DA ORLA PARA FINS DE LAZER.

DESSE MODO, PARA QUE A PRAÇA EDIFÍCIO GANHASSE VIDA E ROM-PESSE SEU ISOLAMENTO, O PROJETO DEVERIA INCORPORAR NA SUA DINÂMICA ESPACIAL UM TRAÇADO FORTE QUE ORIENTASSE UMA NOVA FORMA DE PERCORRER E EXPLORAR O LOCAL.

PARA TANTO, A PRIORI, JÁ SE VIA 2 FLUXOS A SEREM ESTIMULADOS E QUE ORIENTARIAM A IMPLANTAÇÃO DO PROJETO: O PRIMEIRO DE-LES TEM UM CARÁTER FUNCIONAL, LIGA DOIS PONTOS IMPORTAN-TES PARA A DINÃMICA DA REGIÃO, A ESCOLA SALESIANO E A NOVA PROCURADORIA GERAL DO ESTADO, ATUALMENTE EM CONSTRUÇÃO, ENTRETANTO, AO INVÉS DESSE CAMINHAR ACONTECER PERIMETRAL-MENTE À PRAÇA, BUSCAVA-SE QUE ESSE EIXO SE DESVIASSE LIGEI-RAMENTE PARA O CENTRO DA PRAÇA EDIFÍCIO, INSTIGANDO O PAS-SANTE A DESCOBRIR O PROJETO; O SEGUNDO PERCURSO CORTARIA DIAGONALMENTE A PRAÇA LIGANDO O BAIRRO À ESCOLA, PASSAN-DO POR DENTRO DO PROJETO. 3

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SABENDO DA NECESSIDADE DE SE CRIAR ATRATIVOS PARA QUE A PRAÇA EDIFÍCIO FOSSE CONVIDATIVA PARA AS PESSOAS, BUS-COU-SE RELAÇÕES COM O ENTORNO DELA: ESCOLA - LAZER / EDIFÍCIOS PÚBLICOS - DESCANSO / BAIRRO - EDIFÍCIO FUNCIONAL. ENTÃO, A PARTIR DESSAS LINHAS FUNCIONAIS DE FORÇA, SURGI-RAM DOIS EIXOS POSSÍVEIS DE CIRCULAÇÃO CORTANDO A PRAÇA EDIFÍCIO (CONFORME IDÉIA 1).

A PARTIR DAÍ, PARTE-SE PARA A IDÉIA 2, EM QUE UM DOS EIXOS, O FUNCIONAL, GANHA DESTAQUE E INCORPORA A FUNÇÃO DE DESCANSO. ISSO SERIA POSSÍVEL POIS AO TRABALHAR COM A GEOMETRIA COMPLEXA NA COBERTURA DO PRÉDIO DA PRAÇA, ASSUMINDO AS TRIANGULAÇÕES PRESENTES NAS RAÍZES DO MANGUE, CRIA-SE SUBIDAS E DESCIDAS, ORA MUITO INCLINADAS ORA COM INCLINAÇÕES SUAVES PARA DEFINIR LUGARES DE PAS-SAGEM, ESPAÇOS PARA SENTAR OU MESMO DEITAR.

ALÉM DISSO, ESSE EIXO DE CIRCULAÇÃO / DESCANSO DEFINE MELHOR OS DEMAIS ESPAÇOS, DE FORMA QUE O LAZER ASSUME UMA FORMA MAIS CLARA, ABARCADA PELO EIXO.

O SEGUNDO EIXO ASSUME A FUNÇÃO DE LIGAR, ESCAVANDO E AFUNDANDO NA TERRA, O EDIFÍCIO FUNCIONAL À ÁREA DESTI-NADA AO LAZER. ESSA É UMA CIRCULAÇÃO DESTINADA A APRE-CIAÇÃO DO USUÁRIO, QUE EXPERIMENTA O ESPAÇO INCLUSIVE PELO SUBTERRÂNEO, ENQUANTO O EIXO DE CIRCULAÇÃO / DES-CANSO É UM PASSEIO MAIS FUNCIONAL.

ADEMAIS, EM AMBAS AS IDÉIAS OBSERVA-SE UM ESPAÇO PARA APROPRIAÇÃO PRÓXIMO A ÁREA RESIDENCIAL DO BAIRRO, OU SEJA, UM AMBIENTE NO QUAL DEVIA SER CRIADO ALGUM TIPO DE PAISAGISMO OU TRATAMENTO ESPACIAL DO QUAL NÃO SE ES-PERASSE NENHUM USO PRÉ-DETERMINADO, EM QUE SÓ O TEMPO DEFINIRIA COMO A POPULAÇÃO ABSORVERIA ESSE LOCAL.

IDÉIA 1

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ESQUEMA DO CADERNO DE PROCESSOS

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COM RELAÇÃO ÀS ALTURAS DO PRÉDIO DA PRAÇA, A OPÇÃO POR USAR O GABARITO ALTO NA EXTREMIDADE QUE DÁ ACESSO AO BAIRRO ILHA DE MONTE BELO E JUCUTUQUARA VISOU DESPER-TAR A CURIOSIDADE DOS MORADORES, VISTO QUE O GABARITO DO ENTORNO É BAIXO, CERCA DE 3 E 4 PAVIMENTOS EM MÉDIA, EXCETUANDO O PRÉDIO DA PROCURADORIA, COM 10 PAVIMEN-TOS, QUE SE DESTACA NA PAISAGEM.

OUTRO PONTO IMPORTANTE É A OPÇÃO POR UM GABARITO MAIS BAIXO OU ATÉ MESMO NEGATIVO PRÓXIMO À AVENIDA BEIRA MAR, PARA QUE OS PEDESTRES QUE USASSEM O EIXO DE CIRCULAÇÃO NÃO PERDESSEM A VISUAL DE UM TODO DO PROJETO, ALÉM DE MANTER A LIGAÇÃO VISUAL ENTRE ESCOLA E PROCURADORIA DO ESTADO, O QUE ESTIMULARIA O USO DESSE EIXO DE CIRCULAÇÃO FUNCIONAL. ADEMAIS, NÃO ERA A INTENÇÃO DO PROJETO PER-DER O VISUAL DA BAÍA DE VITÓRIA, COM A PEDRA DO PENEDO E O PORTO DE VITÓRIA, MAS SIM ENFATIZÁ-LA, OPTANDO-SE PELO GABARITO MAIS BAIXO.

POR FIM, O EIXO DE CIRCULAÇÃO FUNCIONAL / DESCANSO SE CONFIGURA COMO UMA RAMPA QUE SOBE, ASSUMINDO CERTA ALTURA, O QUE PROPICIA AOS USUÁRIOS UMA VISÃO MAIS AÉ-REA DO ENTORNO E DO PRÓPRIO PROJETO, DIFERENTE DAQUELA QUANDO SE ESTÁ NA CALÇADA.

LEGENDA DE USOS:

1 - RESIDENCIAL2 - SERVIÇO3 - COMÉRCIO4 - SERVIÇO E COMÉRCIO5 - USO MISTO: RESIDEN-CIAL, COMÉRCIO E SERVIÇO6 - INSTITUCIONAL7 - ESTACIONAMENTO

LEGENDA DE GABARITO:

1 PAVIMENTO

2 PAVIMENTOS

3 PAVIMENTOS

4 PAVIMENTOS

5 PAVIMENTOS

7 PAVIMENTOS

9 PAVIMENTOS OU MAIS

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AÇOES P

ROJETU

AIS

_PRAÇA E

DIF

ÍCIO

6

6

7 1 1 1 1 12

23

21125

5

55

4

1 5 5

7 7

A APROXIMAÇÃO DOS OPOSTOS BENEFICIA TANTO O CHEIO QUANTO O VAZIO

IDÉIA 1

IDÉIA 2

IDÉIA 3

IDÉIA 4

IDÉIA 5

AÇOES P

ROJETU

AIS

_PRAÇA E

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ÍCIO

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AÇOES P

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DIF

ÍCIO

IDÉIA 6 - A ESCOLHIDA

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COM RELAÇÃO ÀS AÇÕES PROJETUAIS REFERENTES À IMPLAN-TAÇÃO E À FORMA DO PROJETO, BASEANDO-SE NAS LEITURAS DO MANGUE, O PROJETO INCORPOROU TRÊS ELEMENTOS: VOLU-MES, PLANOS E LINHAS.

OS DESENHOS APRESENTADOS AO LADO ESQUERDO MOSTRAM A SEQUÊNCIA DE ESTUDOS QUE RESULTARAM EM UM ESQUEMA PARA A IMPLANTAÇÃO DA PRAÇA EDIFÍCIO, APRESENTADO AO LADO DIREITO.

O CAMINHO TOMADO NO DESENVOLVIMENTO DA OCUPAÇÃO DO ESPAÇO FOI O DE TENTAR DEIXAR CADA VEZ MAIS UNO O OBJE-TO DE PROJETO, DIMINUINDO A FRAGMENTAÇÃO DOS ESPAÇOS, TORNANDO-OS SOLIDÁRIOS. DAÍ A JUNÇÃO DO VOLUME POSITI-VO (SOBRE A TERRA) COM OS PLANOS QUE FORMAM A RAMPA / EIXO DE CIRCULAÇÃO FUNCIONAL.

TAMBÉM SE PASSA POR UMA EXPERIMENTAÇÃO COM RELAÇÃO À ÁREA DESTINADA À APROPRIAÇÃO, QUE SE UTILIZARIA DO ELE-MENTO LINHA, O QUAL SERIA OBTIDO ATRAVÉS DO PROLOGAMEN-TO DAS LINHAS QUE FORMAM OS PLANOS TRIÂNGULARES DA COBERTURA. NO ESQUEMA ESCOLHIDO, ESSE ESPAÇO É CONSTI-TUIDO POR DOIS NICHOS, DEFINIDOS PELA INFLEXÃO DA COBER-TURA, UM MENOR E MAIS PARTICULAR (CONVIDATIVO ÀS CASAS QUE COBREM O PERÍMETRO DA PRAÇA EDIFÍCIO) E OUTRO DE MAIOR DIMENSÃO E USO MAIS GERAL.

TAMBÉM SE PENSA NUMA REGIÃO DE RESPIRO / RECUO NA ÁREA MAIS PRÓXIMA AO PRÉDIO DA PROCURADORIA DO ESTADO, OBJETIVANDO, COM ISSO, GARANTIR UM MAIOR AFASTAMENTO ENTRE O PROJETO DA PRAÇA PRÉDIO, MAIS SINGELO, E QUE RESPEITA A ESCALA DO PEDESTRE, GRAÇAS A OPÇÃO DE UM GA-BARITO BAIXO, E O PRÉDIO ALTO DA PROCURADORIA, EVITANDO QUE ESTE ÚLTIMO “ENGOLISSE” O PROJETO.

ACIMA SE APRESENTAM OS CORTES ESQUEMÁTICOS DA PRIMEIRA IDÉIA, BEM COMO OS CORTES DA IDÉIA FINAL, REVELANDO AS ALTERAÇÕES SO-FRIDAS DURANTE O PROCESSO DE DEFINIÇÃO DAS AÇÕES PROJETUAIS.

AÇOES P

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AIS

_PRAÇA E

DIF

ÍCIO

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IDÉIA 1: OS EIXOS SUBTERRÂNEOS SERIAM ACESSADOS PELO VOLUME SUBTERRÂNEO DA PRAÇA EDIFÍCIO. NESSE CASO, UM DOS PONTOS FORTES É PRESENÇA DO FATOR SURPRESA, POIS DA COTA ZERO NÃO SE ENXERGAM AS EN-TRADAS PARA O EIXO, ENTRETANTO É MAIS INSEGURO POIS NÃO HÁ UM CONTROLE NA ENTRADA DAS PESSOAS, SOBRE-TUDO À NOITE, POIS O VOLUME SUBTERRÂNEO FICA ABERTO TODO O TEMPO

IDÉIA 3: SOMATÓRIA DOS PONTOS POSITIVOS DAS OUTRAS DUAS IDÉIAS: DUAS ENTRADAS SEGURAS E ESTIMULADORAS ATENDENDO AOS DOIS FLUXOS, UM SENTIDO BAIRRO E OUTRO SENTIDO ESCOLA-PROCURADORIA. ISSO PORQUE O EDIFÍCIO FUNCIONAL SE PROLONGA PARA O SUBSOLO, GARANTINDO O CONTROLE DAS ENTRADAS E AINDA SE MANTÉM O EFEITO SUR-PRESA VISTO QUE AS ENTRADAS ESTÃO EM COTA NEGATIVA.

IDÉIA 2: APENAS UMA ENTRADA PARA O EIXO SUBTERRÂNEO, ACESSADO PELO INTERIOR DO EDIFÍCIO FUNCIONAL, O QUE DARIA UMA SEGURANÇA MAIOR A ESSA PASSAGEM PARA A ESTRUTURA SUSPENSA SOBRE A BAÍA.

AÇOES P

ROJETU

AIS

_PRAÇA E

DIF

ÍCIO

42

DURANTE O PROCESSO DE DEFINIÇÃO DAS AÇÕES PRO-JETUAIS, QUE REVELAM A BASE DO PROJETO, TAMBÉM SE ESTUDOU POR ONDE SE DARIA O ACESSO PARA O EIXO SUBTERRÂNEO PELA PRAÇA EDIFÍCIO. POR FIM,

COM RELAÇÃO À FORMA ARQUITETÔNICA DO PRÉDIO EM SI, BUSCOU-SE TRADUZIR A FORTE GEOMETRIA PRESENTE NAS RAÍZES DESORDENADAS DO MANGUE EM UMA COBERTURA FORMADA POR PLACAS TRIÂNGU-LARES QUE GERASSE UM DINAMISMO À TOPOGRAFIA DO TERRENO, CONFORME EXPOSTO NO DESENHO AO LADO.

É IMPORTANTE DIZER TAMBÉM QUE A ANÁLISE DA ES-TRUTURA DO CARANGUEJO FOI PRIMORDIAL PARA A TRADUÇÃO DE UMA PLÁSTICA PARA O PROJETO, EN-CONTRANDO A FORMA CRUA DA PRAÇA PRÉDIO, QUE SOFREU REFINAMENTOS DURANTE O PERCURSO DE TGI. .

O CARANGUEJO, UMA ESPÉCIES MAIS CARACTERÍS-TICAS DO MANGUEZAL, TEM SEU CORPO COBERTO E PROTEGIDO POR UMA CARAPAÇA BEM RESISTENTE. A PARTIR DISSO, OPTA-SE POR CRIAR UMA ESTRUTURA METÁLICA PARA O PRÉDIO POR SOBRE A QUAL SE-RIA POUSADA UMA PELE DE VIDRO. ENTRETANTO, SE A IDÉIA ERA CRIAR UMA TRADUÇÃO PARA A CASCA DO CARANGUEJO, ESSA TRADUÇÃO NÃO É LITERAL, POIS FOGE-SE DA OPÇÃO POR UMA COBERTURA PESA-DA, DE FORMA QUE A PRAÇA PRÉDIO GANHA LEVEZA QUANDO OPTA-SE PELO VIDRO COMO VEDAÇÃO.

JÁ NO QUE CONCERNE AO CONCEITO DESENVOLVIDO

AÇOES P

ROJETU

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_PRAÇA E

DIF

ÍCIO

43

COBERTURA EM PLACAS TRIÂNGULARES

CARAPAÇA E A IDÉIA DA PELE SOBRE A ESTRUTURA

PARA A ORGANIZAÇÃO DOS ESPAÇOS IN-TERNOS, SABENDO-SE QUE A ESTRUTURA DO ABDOMEN DO CARANGUEJO APRESENTA UMA SÉRIE DE MEMBRANAS QUE FORMAM NI-CHOS, BUSCOU-SE TRABALHAR COM A IDÉIA DE UM ESPAÇO NÃO DESVENDÁVEL NA SUA TOTALIDADE EM UM ÚNICO GOLPE DE VISTA.

OBJETIVAVA-SE UM DESCOBRIMENTO DO ESPAÇO PELO USUÁRIO DE MODO QUE OS AMBIENTES SE MOSTRASSEM AOS POUCOS, SENDO GUIADOS POR PLANOS QUE ORIAN-TASSEM O OLHAR, MAS QUE, AO MESMO TEMPO CONFERE UM QUÊ LABIRÍNTICO.

A OPÇÃO POR ESSE TIPO DE CAMINHAR VISA PERMITIR AO USUÁRIO UM MERGULHO AO PROJETO, REMETENDO A PERDA DE RE-FERÊNCIA ESPACIAL COMUM A UM AMBIEN-TE NATURAL, COMO O MANGUE. VALE LEM-BRAR AINDA QUE A IDÉIA DE MONUMENTOS E MARCOS FOI ALGO CRIADO PELO HOMEM, E, PORTANTO, ARTIFICIAL.

ENTRETANTO, É BOM LEMBRAR QUE A AÇÃO DO DESVENDAR NÃO DEVE ATRAPALHAR A LEGIBILIDADE DO TODO, GARANTINDO CLA-REZA E LIMPEZA FORMAL AO PROJETO.

AÇOES P

ROJETU

AIS

_PRAÇA E

DIF

ÍCIO

44 PLACAS QUE GUIAM O CAMINHAR

POR FIM, EM UMA ETAPA ANTERIOR À DEFINIÇÃO DO PRO-GRAMA ESPECÍFICO DA PRAÇA PRÉDIO, CRIARAM-SE 3 CLAS-SIFICAÇÕES A FIM DE GUIAR A PRODUÇÃO DOS ESPAÇOS INTERNOS DO PROJETO. ADEMAIS, O CARÁTER DE CADA UM DESSES ESPAÇOS TEM REFLEXO NO TAMANHO DAS ABERTU-RAS DA PELE DE VIDRO DA COBERTURA, VARIANDO O MODO COMO A LUMINOSIDADE ENTRA NO PROJETO, ORA COM MAIS INTENSIDADE ORA COM MENOS. AS 3 CLASSIFICAÇÕES SÃO:

AMBIENTES NICHO: AMBIENTE DE USO MAIS RESTRITO E ES-PECÍFICO, PORTANTO A ILUMINAÇÃO NÃO É TÃO FORTE (PELE MENOS POROSA) A FIM DE NÃO ATRAPALHAR A ATIVIDADE QUE ALI SERÁ REALIZADA.

AMBIENTES DE USO EXTERNO: AQUELES CUJO USO INDE-PENDE DA FUNÇÃO ESPECÍFICA DO EDIFÍCIO, PODE SER POR EXEMPLO: BANHEIROS PÚBLICOS, RESTAURANTES, CAFÉS, ENTRE OUTROS. QUANTO À PELE DE VIDRO, OPTA-SE POR USAR GRANDES ABERTURAS PARA QUE AS PESSOAS POS-SAM IDENTIFICAR FACILMENTE DE FORA ESSES SERVIÇOS.

ESPAÇOS DE PASSAGEM: TRATAM-SE DE UM PRELÚDIO AO EIXO SUBTERRÂNEO E, POR CONSEGUINTE, À ESTRUTURA SUSPENSA SOBRE A BAÍA. SÃO ESPAÇOS EM QUE A CIR-CULAÇÃO É INTENSA POIS É PRECISO PERCORRÊ-LOS PARA ACESSAR O EIXO SUBTERRÂNEO. USO DE ABERTURAS MEDIA-NAS NA PELE.

ABDOMEN DO CARANGUEIJO

UTILIZANDO OS PRINCÍPIOS DE IMPLANTAÇÃO EXPLICITADOS ANTERIORMENTE, PARTIU-SE PARA O ESTUDO DA TRIANGULAÇÃO DA CO-BERTURA DA PRAÇA PRÉDIO.

PARA TANTO, UTILIZOU-SE COMO FERRAMENTA DE TRABALHO A MAQUETE FÍSICA, QUE PER-MITIA UMA MAIOR MALEABILIDADE DA FORMA, JÁ QUE SE TRATAVA DE UM TECIDO ELÁSTICO, QUE POSSIBILITAVA UMA EXPERIMENTAÇÃO DE COMO SE DARIA A PROGRESSÃO DAS ALTURAS DOS VÉRTICES DAS PLACAS.

O OBJETIVO ERA GARANTIR UMA INCLINAÇÃO SUAVE NA ÁREA DESTINADA AO EIXO DE CIRCU-LAÇÃO FUNCIONAL / DESCANSO, DESTACADO PELA SETA EM AMARELO, PARA QUE NÃO HOU-VESSE UM DESCONFORTO PARA O PASSANTE. ISSO PORQUE ESSE EIXO NÃO ESTÁ NO MESMO NÍVEL DA RUA, ELE SE SUSPENDE ADQUIRINDO UMA CERTA ALTURA NO MEIO DO PERCURSO E DEPOIS VOLTA A DESCER.

PARA ANALISAR ESSAS INCLINAÇÕES E COMO OS PONTOS DAS ALTURAS SERIAM LIGADOS FORMANDO AS ARESTAS, FORAM FEITOS ES-TUDOS NO PHOTOSHOP QUE, POR UTILIZAR DA GRADAÇÃO DE VERMELHO, CRIAVA A NOÇÃO DE ALTOS E BAIXOS. COM ISSO, FOI OPTADO PELA TRIANGULAÇÃO QUE PARECIA PERMITIR UM CAMINHAR FLUIDO, SEM TANTAS DIFICULDA-DES, PARA TORNAR O ESPAÇO CONVIDATIVO À EXPLORAÇÃO.

ESTUDOS PARA DEFINIÇÃO DAS TRIANGULAÇÕES DA PRAÇA PRÉDIO

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AÇOES P

ROJETU

AIS

_PRAÇA E

DIF

ÍCIO

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AÇOES P

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AÇÕES P

ROJETU

AIS

_EIX

O S

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RRÂNEO

COM APROXIMADAMENTE 62M DE EXTEN-SÃO, O OBJETIVO DO EIXO SUBTERRÂNEO É PROVOCAR UMA SENSAÇÃO SIMBÓLICA DE OPRESSÃO NOS USUÁRIOS, OPRESSÃO ESSA QUE A CIDADE EXERCE SOBRE AS PESSOAS E O MEIO AMBIENTE. ALÉM DIS-SO, BUSCA-SE A EXPERIÊNCIA DE SE VIVER EMBAIXO DA TERRA, COMO CARANGUEJO.

O USO DE UMA MEIA LUZ ARTIFICIAL E PÉ-DIREITO MAIS BAIXO CRIA UM AM-BIENTE ESCURO E QUASE QUE SOM-BRIO POR ONDE OS USUÁRIOS PER-CORREM ATÉ ENCONTAR A ESTRUTURA SUSPENSA, QUE SE ABRE PARA A LUZ.

47

IDÉIA 1: INICIALMENTE, PENSOU-SE EM UMA ILUMINAÇÃO NATURAL ZENITAL, ATRA-VÉS DE RASGOS NO TETO, LEMBRANDO AS FRESTAS DAS PINGUELAS QUE LEVAM ÀS PALAFITAS. DESTAS FRESTAS, SERIA POS-SÍVEL VER E OUVIR OS CARROS PASSAN-DO PELA AVENIDA. ENTRETANDO, O MEDO E O SENTIMENTO DE OPRESSÃO DEVERIA SE DAR DE MANEIRA SIMBÓLICA, PORQUE SENÃO PODERIA AFASTAR AS PESSOAS DO PROJETO. POR ISSO, TAL OPÇÃO FOI DESCARTADA.

IDÉIA 3: A OPÇÃO ESCOLHIDA SE APRO-VEITA DOS NICHOS LATERAIS GERADOS PELA SEQUÊNCIA DE PÓRTICOS DO EIXO SUBTERRÂNEO PARA EMBUTIR A ILUMI-NAÇÃO ARTIFICIAL, NO PISO OU NA PRÓ-PRIA PAREDE LATERAL

IDÉIA 2: PARTINDO PARA A SOLUÇÃO DA ILUMINAÇÃO ARTIFICIAL, UMA POSSIBILI-DADE É LEVANTAR O PISO PARA QUE A ILUMINAÇÃO CORRA EMBAIXO DO MESMO, PROPICIANDO UMA ILUMINAÇÃO INDIRETA E DIFUSA.

POR SE TRATAR DE UM AMBIENTE ENTERRADO, HAVIA A NE-CESSIDADE DE SE PENSAR EM COMO ILUMINAR O ESPAÇO.

AÇÕES P

ROJETU

AIS

_EIX

O S

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RRÂNEO

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AÇÕES P

ROJETU

AIS

_ESTR

UTU

RA S

USPENSA

49

QUANTO À ESTRUTURA SUSPENSA, A SER IMPLANTADA NA REGIÃO ONDE EXISTIRA O TERMINAL AQUAVIÁRIO DE VITÓRIA, HOJE EXTINTO, O QUE MAIS ME CHAMAVA A ATENÇÃO ERA SUA POSIÇÃO ESTRATÉGICA QUANTO ÀS VISUAIS, OU SEJA, QUANTO AOS PONTOS DE MIRADA QUE A BAÍA OFERECIA.

NESSE SENTIDO, FORAM OBSERVADOS TRÊS PONTOS DE INTERESSE PARA A APRE-CIAÇÃO E INCORPORAÇÃO AO PROJETO: PRIMEIRAMENTE, A PEDRA DO PENEDO JUN-TAMENTE COM O PORTO DE VITÓRIA; EM SEGUNDO LUGAR, UMA ÁREA ONDE BARCOS DE PESCADORES SÃO ATRACADOS E RESQUÍCIOS DE PALAFITAS SÃO ENCONTRADAS; E, POR ÚLTIMO, UMA RUÍNA DE UM ANTIGO PRESÍDIO QUE HOJE É UM PRÉDIO HISTÓ-RICO.

DESSA FORMA, DEVIDO À EXUBERÂNCIA DA BAÍA, A ESTRUTURA SUSPENSA DEVERIA SER A PEÇA DE MAIOR DESTAQUE VISUAL DENTRE AS PARTES QUE FORMAM A TRÍADE DO PROJETO, DE MODO QUE SEU GABARITO DEVERIA SER MAIOR QUE O DA PRAÇA PRÉDIO A FIM DE DIALOGAR COM OS MORROS DA BAÍA.

AÇÕES P

ROJETU

AIS

_ESTR

UTU

RA S

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ÁREA DE PROJETO

SABENDO DA IMPORTÂNCIA DAS VISUAIS DA BAÍA PARA O PROJETO DA ESTRUTURA SUSPENSA, A DEFINIÇÃO DO CONTORNO / LIMITE DO PRÉDIO SE DÁ A PARTIR DESSAS LINHAS DE FORÇA.

ASSIM, PRIMEIRO TRAÇARAM-SE RETAS A PARTIR DA TRIANGULAÇÃO DA PRAÇA PRÉDIO PARA QUE ESSA NOVA ESTRUTURA FOSSE UM PRO-LONGAMENTO DA ANTERIOR. ISSO PORQUE UM ÚNICO GESTO DEVERIA CONTAGIAR TODO O PROJETO, PARA QUE AS TRÊS PARTES COMPONEN-TES DO TODO TIVESSEM UMA FORMA FLUÍDA E CONTÍNUA.

O OBJETIVO COM ISSO ERA CRIAR A SENSAÇÃO DE QUE A ESTRUTURA PRESENTE NA PRAÇA AFUNDA, SOME NA TERRA E EMERGE DO OUTRO LADO DA AVENIDA NA FORMA DO PRÉDIO SUSPENSO SOBRE A BAÍA, COMO AS RAÍZES DO MANGUEZAL, QUE SE AFLORAM POR SOBRE A ÁGUA.

DESTE MODO, A PARTIR DESSES PROLONGAMENTOS DE LINHAS, SUR-GEM FACES, CADA QUAL VOLTADA PARA UM PONTO ESPECÍFICO DE MIRADA, COMO DESTACADO NO DESENHO AO LADO.

POR FIM, CRIA-SE UM AFASTAMENTO MAIOR ENTRE A ESTRUTURA SUS-PENSA E A VIA DESTINADA AOS ÔNIBUS QUE FAZEM PARADA NA RE-GIÃO. DESSA FORMA, TEM-SE UMA GRANDE ÁREA QUE SE CONFIGU-RA AO MESMO TEMPO COMO MIRANTE, MAS TAMBÉM COMO ÁREA DE RESPIRO E DESCANSO PARA AS PESSOAS QUE PEGAM O TRANSPORTE PÚBLICO.

AÇÕES P

ROJETU

AIS

_ESTR

UTU

RA S

USPENSA

51

DESENHO DO CONTORNO DO PRÉDIO SUSPENSO

POSTO QUE UMA DAS PREMISSAS PARA A ELABORAÇÃO DO PRÉDIO SUSPENSO POR SOBRE A BAÍA ERA QUE ELE MANTIVESSE A MESMA LINGUAGEM FORMAL PRESEN-TE NA COBERTURA TRIANGULADA DA PRAÇA PRÉDIO, CHEGOU-SE AO DESENHO DA TRIANGULAÇÃO BÁSICA DA ESTRUTURA SUSPENSA, CONFORME EXPOSTO ACIMA.

ESSE DESENHO SURGE A PARTIR DA CRIAÇÃO DE RETAS NO INTERIOR DO CONTOR-NO DA IMPLANTAÇÃO OBTIDA, GRAÇAS A LIGAÇÃO ENTRE VÉRTICES OU DE UM VÉR-TICE COM O PONTO MÉDIO DA FACE OPOSTA, OU AINDA DA RETA NORMAL A PARTIR DE UM VÉRTICE.

AÇÕES P

ROJETU

AIS

_ESTR

UTU

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DESENHO D

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PASSOU-SE, ENTAO, PARA A ETA-PA DE EXPERIMENTAÇÃO COM A MAQUETE FÍSICA EM PAPEL. ISSO ME PERMITIA TRABALHAR COM AS ALTURAS DO PRÉDIO. O OBJETIVO DA MANIPULAÇÃO ERA CONFERIR UMA MOVIMENTAÇÃO INSTIGANTE À COBERTURA.

AÇÕES P

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EXPERIMENTAÇÕES COM A MAQUETE

AÇÕES P

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QUANTO À DISPOSIÇÃO INTERNA DO PRÉDIO, ESTA FOI RESULTA-DO DA TRADUÇÃO DA LEITURA DAS RAÍZES EXPOSTAS DO MAN-GUE NA FORMA DE PROJETO.

TENDO EM VISTA QUE A ESTRUTURA DAS ÁRVORES DO MANGUE-ZAL É RESULTADO DE RAMIFICAÇÕES DE UM EIXO CENTRAL A PAR-TIR DE UM NÓ E REBATENDO ALGUMAS LINHAS DE FORÇA PRE-SENTES NA TRIANGULAÇÃO DA COBERTURA, DEFINIU-SE ONDE SE DARIA O CAMINHAR DO PROJETO, ESTABELECENDO-SE UM EIXO PRINCIPAL, A PARTIR DO QUAL SE DESDOBRAM OUTROS DOIS.

ESSE CAMINHAR INCORPORA A IDÉIA DE ARQUITETURA COMO PERCURSO, DE UM ESPAÇO EM MOVIMENTO E NÃO MONÓTONO. NESSE CONTEXTO, SEGUNDO BERNARD TSCHUMI “OS CORPOS NÃO APENAS SE MOVEM ADIANTE MAS TAMBÉM CRIAM ESPAÇOS PRODUZIDOS POR E ATRAVÉS DE SEUS MOVIMENTOS”.

AINDA COM RELAÇÃO À ESSA TRADUÇÃO, BUSCOU-SE CRIAR UM ESPAÇO NEGATIVO AO PERCURSO QUE ASSUMISSE FORMAS TRIANGULARES E QUE CONSTITUIRIAM AS PRAÇAS SUSPENSAS DESTA PARTE DO PROJETO, ESPAÇOS DE MIRADA PARA AS VI-SUAIS DE INTERESSE.

ESSES RESPIROS PARA O CAMINHAR SÃO A TRADUÇÃO DAS FOR-MAS GEOMÉTRICAS QUE SURGEM NOS ESPAÇOS VAZIOS ENTRE AS RAMIFICAÇÕES DAS RAÍZES DO MANGUEZAL, CONFORME EX-PLANADO NO ITEM SOBRE SOLIDARIEDADE DA FORMA PRESENTE NA SEÇÃO SOBRE AS LEITURAS DO MANGUEZAL DESTE CADERNO DE TGI II.

AINDA COM RELAÇÃO ÀS PRAÇAS SUSPENSAS, OBJETIVAVA-SE SENSIBILIZAR O USÚARIO COM UM FENÔMENO IMPORTANTE NA CONSTITUIÇÃO DA PAISAGEM DO MANGUE: O REGIME DAS MARÉS.

ASSIM, O PROCESSO DE SUBIDA E DESCIDA DA ÁGUA PODERIA SER SENTIDO QUANDO SE ESTIVESSE NAS PRAÇA VAZADA EM VIRTUDE DA OPÇÃO POR UM PISO EM VIDRO, QUE PROVOCARIA A SENSAÇÃO DO ORA PROXIMIDADE ORA AFASTAMENTO DO MAR.

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O P

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LIDADE

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DE POSSE DE UM CONCEITO GERAL DA TRÍADE FORMADORA DO PROJETO, TAN-TO NOS QUESITOS DE CIRCULAÇÃO, FUNCIONALIDADE, GABARITO E FORMA GE-RAL, PASSOU-SE PARA A ETAPA DE PROJETO PROPRIAMENTE DITO.

PRIMEIRAMENTE, PENSOU-SE NA MATERIALIDADE DO TODO, A FIM DE MANTER SEMPRE UMA MESMA LINGUAGEM. NESSE SENTIDO, OPTOU-SE POR EMPREGAR O AÇO PATINÁVEL COM PAPEL ESTRUTURAL E O VIDRO COMO MATERIAL DE VE-DAÇÃO, OU SEJA, UMA OPÇÃO OPACA E OUTRA OPÇÃO TRANSLÚCIDA A FIM DE PERMITIR A EXPLORAÇÃO DE ESCALAS DE LUZ NO PROJETO, ENTRE O CLARO E O ESCURO, EXPERIÊNCIAS RETIRADAS DAS LEITURAS SOBRE O MANGUE.

EM TERMOS ESTRUTURAIS, O EMPREGO DO AÇO EM UM PROJETO COM GRANDES VÃOS ME PERMITIA CRIAR UMA ESTRUTURA MAIS LEVE, COM VIGAS MENOS RO-BUSTAS. ADEMAIS, SEU USO ERA IMPORTANTE EM UMA ÁREA DE PROJETO QUE SOFRE COM A BRISA MARINHA, OU MESMO COM OS RESPINGOS DO MAR. ISSO PORQUE O AÇO PATINÁVEL TEM PROPRIEDADES ANTI-CORROSIVAS, OXIDANDO-SE E ADQUIRINDO A COR AVERMELHADA COM O PASSAR DO TEMPO, TONALIDA-DE ESSA PREDOMINANTE NO MANGUEZAL.

METAFORICAMENTE, A OPÇÃO POR UM MATERIAL QUE SE MODIFICA COM O TEM-PO TRADUZ, DE CERTA FORMA, AS TRANSFORMAÇÕES QUE O MANGUEZAL VI-VEU NO DECORRER DAS DÉCADA. ALÉM DO FATO DO AÇO PATINÁVEL TER UM ACABAMENTO BRUTO, REFLETINDO SOBRE AO PROCESSO DE MARGINALIZAÇÃO EXPERENCIAD0 POR ESSE ECOSSISTEMA TÃO RICO.

O P

ROJETO

_O T

ODO

COMO DITO ANTERIORMENTE, A UNIDADE ENTRE AS TRÊS ESTRUTURAS QUE COMPÕEM O PROJETO É GARANTIDA POR UMA COBERTURA TRIANGULA-DA QUE NASCE NA QUADRA, AFUNDA E EMERGE POR SOBRE AS ÁGUAS DA BAÍA, NUMA BUSCA POR UMA CONTINUIDADE DA RAMPA QUE COMPÕE O EIXO DE CIRCULAÇÃO FUNCIONAL DO PROJETO DA PRAÇA PRÉDIO, CONFORME PODE SE VERIFICAR NAS IMAGENS ACIMA.

ENTRETANTO, SE A RAZÃO MAIOR DE SER DA PRAÇA EDIFÍCIO É PROPORCIONAR UMA APROXIMAÇÃO À ESCALA DO PEDESTRE, ATRAVÉS DA OPÇÃO POR UM GABARITO REDUZIDO QUE NÃO SE TORNE UMA BARREIRA AO PERCURSO NO SENTIDO ESCOLA-PROCURADORIA, NA ESTRUTURA SUSPENSA A RELAÇÃO É OUTRA COM O PEDESTRE, SOBRETUDO DEVIDO À ESCALA DO EDIFÍCIO, TENDO EM VISTA QUE EM UM DOS VÉRTICES DAS TRIANGU-LAÇÕES O PRÉDIO ATINGE 24,5M DE ALTURA, ENQUANTO O EDIFÍCIO DA PRAÇA NÃO ULTRAPASSA OS 9,2M.

ASSIM, SE A PRAÇA PRÉDIO CONVIDA A PESSOA A SUBIR E CIRCULAR SOBRE SUA COBERTURA, A ESTRUTURA SUSPENSA DEIXA CLARO ESSE AFASTAMENTO PARA COM O PASSANTE, TORNANDO-SE APENAS OBJETO PARA O OLHAR. ESSA QUESTÃO É ENFATIZADA PELO RASGO QUE SEPARA O MIRANTE DA ESTRUTURA SUSPENSA, COMO SE PODE OBSERVAR ABAIXO

ALÉM DESSE DISTANCIAMENTO, O RASGO DEIXA ENTREVER QUE ALGO ACONTECE NO SUBSOLO, NA MEDIDA EM QUE REVELA UM RAMPADO QUE NASCE EMBAIXO DA TERRA E TERMINA NO INTERIOR DO PRÉDIO SUSPENSO, ESTIMULANDO A CURIOSIDADE.

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O P

ROJETO

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IMPLANTAÇÃO

EIXO SUBTERRÂNEO

O P

ROJETO

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ROGRAM

A

SABENDO DA DEFICIÊNCIA DE EQUIPAMENTOS CULTURAIS PÚBLICOS DISPONÍVEIS À POPU-LAÇÃO NOS BAIRROS QUE CERCAM O PROJETO, DESENVOLVERAM-SE NOS ESPAÇOS EDIFI-CADOS DOIS PROGRAMAS EM ESPECÍFICO: UMA BIBLIOTECA PÚBLICA E UM MUSEU PÚBLICO. ISSO PORQUE SE ENTENDEU QUE ESSES DOIS USOS ERAM COMPLEMENTARES NO QUE CON-CERNE À DEMOCRATIZAÇÃO E AO ACESSO AO CONHECIMENTO, MAS, SOBRETUDO, POR SE TRATAREM, HISTORICAMENTE, DE ESPAÇOS DE SOCIABILIZAÇÃO E DE INTEGRAÇÃO DE UMA COMUNIDADE A PARTIR DO SABER.

ENTRETANTO, VALE ENALTECER QUE, EMBORA ESSES USOS TENHAM SURGIDO A PARTIR DE UMA DEMANDA LOCAL, DA MESMA FORMA QUE A COBERTURA DO PROJETO SE TORNA ÍCONE NA PAISAGEM DA CIDADE, TAMBÉM DEVE SER ÍCONE O PAPEL QUE O PROJETO DESEMPENHA EM TERMOS DE CULTURA PARA O ÂMBITO DE TODA A CIDADE, TORNANDO-SE UMA POLO ATRA-TOR E DIFUSOR DE CULTURA.

ADEMAIS, EMBORA UM MUSEU E UMA BIBLIOTECA SEJAM, À PRIMEIRA VISTA, PROGRAMAS TRA-DICIONAIS, A ORGANIZAÇÃO ESPACIAL INTERNA DESSES AMBIENTES, CONFORME SE VERÁ A SEGUIR, BUSCA TRADUZIR O DINAMISMO E O CARÁTER EXPLORATÓRIO DA COBERTURA FLUÍDA DO PROJETO, EM UMA ATITUDE DE NEGAÇÃO À NEUTRALIDADE DOS ESPAÇOS. ISSO PORQUE SE VÊ A ARQUITETURA COMO INSTRUMENTO DE FOMENTO ÀS EXPERIÊNCIAS VIVIDAS PELOS SEUS USUÁRIOS. PORTANTO, A EXPLORAÇÃO DO ESPAÇO DEVE FAZER PARTE DO PROCESSO PROJETUAL.

DESPIDO DE UM PRINCÍPIO ORDENADOR, UMA VEZ QUE TANTO A BIBLIOTECA QUANTO O MUSEU PROPOSTOS AQUI NÃO SÃO APENAS SUPORTES PARA OS OBJETOS COM O QUAL TRABALHAM, NÃO HÁ UMA HIERARQUIA PADRÃO NA ESTRUTURAÇÃO DOS AMBIENTES, CONFORME SE VERIFI-CARÁ NAS PÁGINAS ADIANTE. ISSO PORQUE TODOS ELES SÃO IGUALMENTE IMPORTANTES POIS CADA UM PROVOCA UMA SENSAÇÃO DISTINTA AO USUÁRIO.

COMO DITO ANTERIORMENTE, O PROJETO PROCURA TRABALHAR COM UM CRÍTICA À NEUTRA-LIDADE DO ESPAÇO. DESTE MODO, COM UMA ARQUITETURA INSTIGANTE E PRODUTORA DE SENSAÇÕES BUSCA-SE DESENVOLVER UM SER QUE VIVA O ESPAÇO E NÃO APENAS O VISITE, E QUE NÃO SEJA APENAS EXPECTADOR PASSIVO, MAS SE TORNE PARTICIPANTE DO PROCESSO DE PRODUÇÃO DO CONHECIMENTO.

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O P

ROJETO

_PRAÇA P

RÉDIO

CONFORME DESENVOLVIDO DURANTE O MOMENTO DAS AÇÕES PROJETUAIS, O PROJETO DA PRAÇA PRÉDIO ABRIGARIA TRÊS TIPOS DE ESPAÇOS: AMBIENTES DE USO EXTERNO, AMBIENTES “NICHO” E ESPAÇOS DE PASSAGEM. NOS TRÊS CASOS, A OR-GANIZAÇÃO INTERNA SE DÁ A PARTIR DO REBETIMENTO EM PLANTA DAS LINHAS QUE FORMAM A COBERTURA.

planta dos ambietes semi-en-terrados do espaço para uso externo

CORTE AA

61

CAIXA D’ÁGUA CAIXA D’ÁGUA

planta dos ambientes semi-enterrados da biblio-teca, embaixo da área para consulta e estudo

ATENDIMENTO E COPIADORA

ÁREA PARA CONSULTA E ESTUDO

CABINES DE LEITURA INDIVIDUAL

ACERVO

TERMINAIS PARA ACESSO À INTERNET

VIDEOTECA

ÁREA DE ALIMENTAÇÃORESTAURANTE / BAR

BANHEIRO MASCULINOBANHEIRO FEMININO

LEGENDA:

1 - ESTAR / ÁREA DE LEITURA INFORMAL2 - CABINES DE LEITURA INDIVIDUAL3 - ÁREA PARA CONSULTA E ESTUDO4 - ATENDIMENTO E COPIADORA5 - TERMINAIS MULTIMÍDIA6 - VIDEOTECA7 - TERMINAIS COM ACESSO À INTERNET8 - ADMINISTRAÇÃO9 - ÁREA DE ALIMENTAÇÃO

planta nível o,om

O P

ROJETO

_PRAÇA P

RÉDIO

10 - RESTAURANTES / BAR11 - BANHEIRO ACESSÍVEL12 - PALCO13 - PRAÇA REBAIXADA14 - ESPAÇO DE APROPRIAÇÃO15 - ALMOXARIFADO16 - BANHEIRO MASCULINO17 - BANHEIRO FEMININO18 - ÁREA DE DEP. DE LIMPEZA19 - EIXO SUBTERRÂNEO

AMBIENTES DE USO EXTERNO

AMBIENTE NICHO

ESPAÇOS DE PASSAGEM

ESPAÇOS DE IMERSÃO

SERVIÇOS

AMBIENTES SEMI-ENTERRADOS

EIXO SUBTERRÂNEO

CAIXA D’ÁGUA6

2

QUANTO AOS AMBIENTES DE USO EXTERNO, DESTACADOS EM AMARELO NA PLANTA DO NÍVEL 0,0M E NA PLANTA DOS AMBIENTES SEMI-ENTERRADOS, VALE DIZER QUE ELES ABRIGAM: 01 ÁREA DE ALIMENTAÇÃO, 02 RESTAU-RANTES / BAR, 01 BANHEIRO FEMININO, 01 BANHEIRO MASCULINO, 01 BANHEIRO ACESSÍVEL E 01 PALCO.

ESSES ESPAÇOS ESTÃO RELACIONADOS A UM USO MAIS COTIDIANO DA PRAÇA PRÉDIO POR PESSOAS QUE TRABALHAM OU MORAM NA REGIÃO E SE UTILIZARIAM DESTES ESPAÇOS COMO APOIO ÀS SUAS NECESSIDADES CO-RRIQUEIRAS. PORTANTO, O ACESSO A ESSES AMBIENTES É COMPLETAMENTE INDEPENDENTE DOS DEMAIS ESPAÇOS QUE CONSTITUEM A PRAÇA PRÉDIO.

ADEMAIS, ESSES AMBIENTES DESEMPENHAM UMA FUNÇÃO IMPORTANTE: DE-VIDO À EXISTÊNCIA DE DUAS GRANDES ABERTURAS, UMA VOLTADA PARA A PRAÇA REBAIXADA E OUTRA PARA O ESPAÇO DE APROPRIAÇÃO DO PROJETO, PERMITE-SE UMA LIGAÇÃO VISUAL ENTRE ESSES DOIS AMBIENTES. ALÉM DIS-SO. EM VIRTUDE DESSA ABERTURA, É POSSÍVEL VISUALIZAR A ESTRUTURA SUSPENSA SOBRE A BAÍA DO OUTRO LADO DA AVENIDA.

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ROJETO

_PRAÇA P

RÉDIO

PRAÇA REBAIXADAESPAÇO DE APROPRIAÇÃO

vista da calçada sentido praça rebaixada - espaço de apropriação

vista sentido espaço de apropriação - praça rebaixada

ao fundo: vista da estrutura suspensa sobre a baía

63

ao fundo: vista da estrutura suspensa sobre a baía

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ROJETO

_PRAÇA P

RÉDIO

OS BANHEIROS FEMININO E MASCULINO ENCONTRAM-SE EM UMA COTA NEGATIVA DE 2,70M, O QUE PERMITE CONFERIR UM AMBIEN-TE MAIS RESERVADO A ESSA FUNÇÃO, JÁ QUE NÃO SE ENCONTRA NO MESMO NÍVEL DA ÁREA DE ALIMENTAÇÃO, SENDO CONECTA-DOS POR UMA ESCADA. POR SE ENCONTRAR SEMI-ENTERRADO, É NECESSÁRIO PREVER DUTOS DE VENTILAÇÃO FORÇADA PARA ESTES ESPAÇOS.

O BANHEIRO ACESSÍVEL FICA NO MESMO PATAMAR DA ÁREA DE ALIMENTAÇÃO, À - 0,9M, SENDO SEU ACESSO POSSÍVEL GRAÇAS À PRESENÇA DE UMA RAMPA TAMBÉM ACESSÍVEL QUE VENCE O DESNÍVEL ENTRE ESPAÇO DE APROPRIAÇÃO E A ÁREA DE ALIMEN-TAÇÃO.

O ESPAÇO DO PALCO SERVE TANTO À ÁREA DE ALIMENTAÇÃO QUANTO À PRAÇA REBAIXADA. POR SE ENCONTAR EM UMA COTA MAIS ALTA QUE A PRAÇA REBAIXADA, PERMITE A REALIZAÇÃO DE PEQUENOS SHOWS AO AR LIVRE, REVELANDO UM TIPO DE OCU-PAÇÃO DIFERENTE PARA A PRAÇA REBAIXADA.

EM DESTAQUE A ÁREA DE ALIMENTAÇÃO: SERVIDA POR DOIS RES-TAURANTES / BAR. DEVIDO À PROXIMIDADE COM O ESPAÇO DE APROPRIAÇÃO, ESTE ÚLTIMO PODE SE TORNAR TAMBÉM UM AM-BIENTE PARA A REALIZAÇÃO DE PEQUENOS LANCHES À SOMBRA DAS ÁRVORES QUE FORMAM O PAISAGISMO DESSA ÁREA.

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ROJETO

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RÉDIO

SABENDO QUE UMA DAS PRERROGATIVAS DESENVOLVIDAS DURANTE O MO-MENTO DAS AÇÕES PROJETUAIS PARA O PROJETO DA PRAÇA PREDIO FORA QUE ELE ASSUMISSE UMA ESCALA MAIS PROXIMA A DO PASSANTE E TENDO EM VISTA QUE DELE PARTIRIA O EIXO SUBTERRÃNEO, ALÉM DA NECESSIDA-DE DE SE CRIAR UM ESPAÇO LEGÍVEL MAS AO MESMO TEMPO INSTIGANTE, OS ESPAÇOS DE PASSAGEM (DESTACADOS EM AZUL NAS PLANTAS), UM PRELÚDIO AO MUSEU, FORAM DESENVOLVIDOS AFUNDANDO-SE GRADUAL-MENTE NO SOLO, ATRAVÉS DE UM SISTEMA DE RAMPAS E PATAMARES QUE CONFERISSE FLUIDEZ NECESSÁRIA A UMA CONTINUIDADE ENTRE BIBLIOTE-CA - EIXO SUBTERRANEO E MUSEU.

ESSA DINÂMICA DE MOVIMENTO, QUASE QUE EM UM FORMATO DE ZIG-ZAG, CONFERE UM QUÊ LABIRÍNTICO AO ESPAÇO, TORNANDO-SE PROPÍCIO À EX-PERIÊNCIA DE EXPLORAR E DE DESCOBRIR. COMO SE OBSERVA A PARTIR DA IMAGEM AO LADO É NOS ESPAÇOS DE PASSAGEM QUE SE DESENVOLVE O ACERVO DA BIBLIOTECA, OCUPANDO AS PAREDES QUE SE FORMAM A MEDIDA EM QUE SE DESCEM AS RAMPAS E SE REDUZ A COTA.

o acervo

percurso em zig zag

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AO MESMO TEMPO, CRIAM-SE PATAMARES QUE SE CONSTITUEM COM ESPAÇOS DE IMERSÃO, DESTACADOS EM VERDE NA PLANTA DO NÍ-VEL O,0M. ESSES AMBIENTES ENGLOBAM: 01 ESTAR / ÁREA DE LEITURA INFORMAL, 01 ES-PAÇO COM CABINES DE LEITURA INDIVIDUAL, 02 ESPAÇOS PARA CONSULTA E ESTUDO, 01 ESPAÇO PARA TERMINAIS MULTIMÍDIA E 01 ES-PAÇO COM TERMINAIS PARA ACESSO À INTER-NET.

DESTA FORMA, A MULTIPLICIDADE DOS AM-BIENTES PROPOSTOS VISOU ATENDER À PLU-RALIDADE DO PÚBLICO QUE POSSA VIR EX-PERIMENTAR O PRAGRAMA DA BIBLIOTECA, ATENDENDO A DIFERENTES NECESSIDADES DO USUÁRIO.

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ROJETO

_PRAÇA P

RÉDIO

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ROJETO

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RÉDIO

ALÉM DOS ESPAÇOS DE IMERSÃO E O SISTEMA DE RAMPAS QUE CRIAM O SUPORTE PARA O ACERVO DA BIBLIOTECA, EXISTEM AINDA OS ESPAÇOS QUE SU-PREM ÀS NECESSIDADES POR SERVIÇOS BÁSICOS RELACIONADOS AO BOM FUNCIONAMENTO DE UMA BIBLIOTECA: 01 ÁREA ADMINISTRATIVA, 01 ALMOXA-RIFADO, 01 ÁREA DE DEPÓSITO DE LIMPEZA, 01 BANHEIRO MASCULINO, 01 BANHEIRO FEMININO E 01 ÁREA DE ATENDIMENTO COM COPIADORA.

COMO OS BANHEIROS, O ALMOXARIFADO E A ÁREA DE DEPÓSITO DE LIMPEZA SE ENCONTRAM EMBAIXO DA ÁREA DE CONSULTA E ESTUDOS DA BIBLIOTE-CA, OU SEJA, ESTÃO SEMI-ENTERRADOS. FEZ-SE NE-CESSÁRIO A PREVISÃO DE DUTOS PARA VENTILAÇÃO FORÇADA PARA ESSES ESPAÇOS. O MESMO ACON-TECEU COM OS LAVABOS LOCALIZADOS NO INTERIOR DA ÁREA ADMINISTRATIVA DA BIBLIOTECA.

COMO SE VERIFICA EM PLANTA, AS ÁREAS DE SER-VIÇO DA BIBLIOTECA SE ENCONTRAM PRÓXIMAS À ENTRADA DO EIXO SUBTERRÂNEO, ISSO PORQUE A ÁREA ADMINISTRATIVA E O ALMOXARIFADO LOCALI-ZADOS NA BIBLIOTECA SERVEM TANTO A ELA QUAN-TO AO MUSEU.

O UNICO SERVIÇO OFERTADO MAIS DISTANTE DO EIXO SUBTERRÂNEO É A ÁREA DE ATENDIMENTO COM CO-PIADORA, QUE SE ENCONTRA EM UM DOS PLATÔS DE IMERSÃO, PRÓXIMO ÀS DUAS ENTRADAS DA BIBLIO-TECA , UMA QUE DÁ PARA O PRÉDIO DA PROCURA-DORIA E OUTRA PARA O ESPAÇO DE APROPRIAÇÃO.

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ROJETO

_PRAÇA P

RÉDIO

O ACESSO AO ÚNICO AMBIENTE NICHO EXISTENTE NO PROJETO (ESPAÇO IDENTIFICADO EM VERMELHO NA PLANTA DO NÍVEL 0,0M) SE DÁ POR DENTRO DA BIBLIOTECA. ISSO PORQUE, PELA FATO DE ABRIGAR UMA VIDEOTECA, ENTENDIA-SE QUE ESSE TIPO DE ATIVIDADE DIALOGAVA COMO O ESPAÇO DA BIBLIOTECA.

É IMPORTANTE LEMBRAR QUE, COMO O USO DESSE ESPAÇO ESTÁ ASSOCIADO AO SOM, DEVERIA HAVER UM BOM ISOLA-MENTO ACÚSTICO PARA QUE A VIDEOTECA NAO INTERFERISSE NO FUNCIONAMENTO DA BIBLIOTECA E VICE E VERSA. POR ISSO, FORMALMENTE, O AMBIENTE NICHO SE DESTACA POR SE DESCOLAR DA COBERTURA EM VIDRO, TAMBÉM DEVIDO AO FATO DE QUE O EXCESSO DE LUZ PROVENIENTE DO TETO PODERIA PREJUDIAR A EXIBIÇÃO DE VÍDEOS.

COM ISSO, A VIDEOTECA SE TORNA UM VOLUME ROBUSTO, PRESENÇA FORTE EM UM PROJETO QUE SE DESTACA PELA LEVEZA. ENTRATANTO, OPTOU-SE POR ASSUMÍ-LO, DESTACÁ-LO E VALORIZÁ-LO AO PINTAR A PAREDE QUE O CORTORNA DE AMERELO, UMA DAS CORES PRESENTE NO MANGUEZAL. ESSA ATIDUDE DEIXA MAIS EVIDENTE O GRANDE VOLUME BRANCO DA VIDEOTECA, REFORÇANDO, ATRAVÉS DA CLARA DIFERENÇA FORMAL ENTRE BIBLIOTECA E AMBIENTE NICHO, QUE SE TRATAM DE ESPAÇOS COM FUNÇÕES E QUALIDADES DISTINTAS.

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ROJETO

_PRAÇA P

RÉDIO

POR FIM, VALE RESSALTAR AS POSSIBILIDADES DE ENTRADA PARA A BI-BLIOTECA / VIDEOTECA / EIXO SUBTERRÂNEO, SENDO UM TOTAL DE TRÊS: UM PARA QUEM VEM DO PRÉDIO DA PROCURADORIA (SETA EM AZUL), OU-TRO PARA QUEM CHEGA DO ESPAÇO DESTINADO À APROPRIAÇÃO (SETA VERDE) E POR ÚLTIMO, UM PARA QUEM VEM DA ESCOLA SALESIANO, QUE PRECISA PASSAR PELA PRAÇA REBAIXADA A FIM DE ENTRAR NO EDIFÍCIO, TENDO A POSSIBILIDADE DE IR DIRETO PARA O EIXO SUBTERRÂNEO (SETA LARANJA) OU DE EXPLORAR A BIBLIOTECA (SETA VERMELHA).

É VÁLIDO LEMBRAR AINDA QUE A PRAÇA EDIFÍCIO É CONECTADA ÀS QUA-DRAS DA PROCURADORIA E DA ESCOLA POR MEIO DE LOMBO FAIXAS QUE FACILITAM A TRAVESSIA DO PEDESTRE, UMA VEZ QUE ELA OCORRE EM NÍVEL.

ADEMAIS, PARA O CASO ESPECÍFICO DA ENTRADA VIA PROCURADORIA, OPTOU-SE POR EMPREGAR PAREDES CEGAS QUE VALORIZASSEM A ABER-TURA.

JÁ COM RELAÇÃO À ENTRADA VIA ESPAÇO DE APROPRIAÇÃO É INTERES-SANTE OBSERVAR QUE O MODO COMO SE COLOCA A PAREDE CEGA, SEM RECUO, OBRIGA AS PESSOAS QUE QUEREM ATRAVESSAR A QUADRA A EN-TRAR RAPIDAMENTE NA BIBLIOTECA, SAINDO PELA ABERTURA QUE MIRA À PROCURADORIA, INCENTIVANDO ESSE PASSANTE A EXPERENCIAR O PROJE-TO EM OUTRO MOMENTO MAIS OPORTUNO.

POR ÚLTIMO, A EXISTÊNCIA DE GRANDES ABERTURAS PERMITE AO PROJE-TO TIRAR PROVEITO DA VENTILAÇÃO CRUZADA E DA BRISA DO MAR COM RELAÇÃO AO CONFORTO TÉRMICO, MINIMIZANDO O AQUECIMENTO DOS ES-PAÇOS INTERNOS, O QUE TAMBÉM É FAVORECIDO PELA APLICAÇÃO DE PELÍCULAS UV NOS VIDROS DA COBERTURA.

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ROJETO

_PRAÇA P

RÉDIO

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ESTAR / ÁREA DE LEITURA INFORMALCABINES DE LEITURA INDIVIDUAL

RESTAURANTE / BARRESTAURANTE / BARBANHEIRO MASCULINO

BANHEIRO FEMININO

ÁREA PARA CONSULTA E ESTUDO

ÁREA PARA CONSULTA E ESTUDO

TERMINAIS COM ACESSO À INTERNET

PALCOPRAÇA REBAIXADAALMOXARIFADO

VIDEOTECA

ÁREA DE ALIMENTAÇÃOTERMINAIS MULTIMÍDIA

BANHEIRO MASCULINO

ÁREA DE ATENDIMENTO

BANHEIRO MASCULINO

ADMINISTRAÇÃO

DEP. DE LIMPEZA

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ROJETO

_PRAÇA P

RÉDIO

O P

ROJETO

_EIX

O S

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RRÂNEO

COM RELAÇÃO AO EIXO SUBTERRÂNEO, OBJETIVA-SE FAZER UMA HOMENAGEM AOS ROSTOS ANÔNIMOS DE PESSOAS QUE VIVEM DO MANGUEZAL. DESSA FOR-MA, EM CADA NICHO QUE SE FORMA ENTRE A SEQUÊNCIA DE PÓRTICOS DE CONCRETO QUE ESTRUTURAM O EIXO SOB A TERRA, UMA FACE É ILUMINADA.

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SE A BIBLIOTECA SE ORGANIZA A PARTIR DE UM SISTEMA DE RAMPAS QUE ESCAVA O TERRENO E PERMITE QUE O USUÁRIO ADENTRE GRADUALMENTE PARA DENTRO DA TERRA, NA ESTRU-TURA SUSPENSA OCORRE O CONTRARIO. UM SISTEMA DE RAM-PAS E PATAMARES PERMITE ÀS PESSOAS GANHAREM ALTURA NO PROJETO.

EMBORA ESSE CONJUNTO DE SUBIDAS E PATAMARES APAREN-TE, À PRIMEIRA VISTA, UM CERTO CAOS, UMA DESORGANIZAÇÃO ESPACIAL, NA VERDADE, OLHANDO MAIS DE PERTO, VERIFICA-SE QUE OS PERCURSOS SÃO DE FATO ORGANIZADOS E LEGÍVEIS POIS APONTAM PARA AS LINHAS DE VISUAIS QUE SE QUERIA DESTACAR NA BAÍA E QUE TAMBÉM É OBRA DO MUSEU.

EM UMA CRÍTICA AO CUBO BRANCO, NÃO SE TRATA DE UM ES-PAÇO COM JANELAS LACRADAS QUE CONFINAM O INDIVÍDUO A UM AMBIENTE ENCLAUSURADO QUE VISA SUA IMERSÃO EM UMA ATITUDE CONTEMPLATIVA PARA COM ÀS OBRAS DE ARTE.

O MUSEU PROPOSTO, PELO CONTRÁRIO, NÃO POSSUI FECHA-MENTOS, CONFIGURANDO-SE, DE CERTA FORMA, COMO UM AM-BIENTE QUE É A EXTENSÃO DA RUA, ONDE A DISPERSÃO É ACEI-TA, MAS QUE TAMBÉM GARANTE UMA LIBERDADE DE PERCURSO E DE FRUIÇÃO QUE UM MUSEU TRADICIONAL NÃO PROPORCIONA.

VALE DESTACAR QUE HÁ UM ÚNICO VOLUME FECHADO NESSA PARTE DO PROJETO E ELE ABRIGA DOIS ELEVADORES E QUATRO LAVABOS E ENCONTRA-SE EM UM DOS NÓS QUE SE FORMA DO ENCONTRO DO EIXO PRINCIPAL COM UMA DAS RAMIFICAÇÕES.

O P

ROJETO

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UTU

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USPENSA

planta nível +4,2m

LEGENDA:

1 - ESPAÇO PAINEL2 - ESPAÇO ESCULTURA3 - ESPAÇO INSTALAÇÕES4 - BANHEIRO5 - ELEVADOR

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O P

ROJETO

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UTU

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ROJETO

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planta nível +8,1m planta nível +11,9m

LEGENDA:

1 - ESPAÇO PAINEL2 - ESPAÇO ESCULTURA3 - ESPAÇO INSTALAÇÕES4 - BANHEIRO5 - ELEVADOR

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ROJETO

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UTU

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USPENSAESPAÇO PAINEL

ESPAÇO ESCULTURA

ESPAÇO PAINELESPAÇO INTALAÇÕES

BANHEIROS

CORTE AA

O MUSEU INCORPORA TRÊS TIPOS DE ESPAÇO: O ESPAÇO PAINEL, O ESPAÇO INSTALAÇÕES E O ESPAÇO ESCUL-TURA. O PRIMEIRO DESTES TIRA PROVEITO DA SEQUÊNCIA DE PILARES QUE SUSTENTAM AS RAMPAS E OS PATA-MARES DA ESTRUTURA SUSPENSA, UTILIZANDO-OS COMO APOIO PARA A AMARRAÇÃO E FIXAÇÃO DE PAINÉIS; O ESPAÇO INSTALAÇÕES SÃO ABRIGADOS SOBRE AS PRAÇAS SUSPENSAS, UMA VEZ QUE, TENDO SUA ALTURA LIMITADA APENAS PELA COBERTURA TRIÂNGULADA PERMITE A EXPLORAÇÃO DESSE VAZIO E POR ÚLTIMO O ES-PAÇO ESCULTURA, COM PISO EM CONCRETO E LIVRE DE PILARES QUE PUDESSEM COMPETIR COM AS OBRAS.

ADEMAIS, SE O ESPAÇO CRIADO PELO MUSEU FOGE DO PADRAO DEVIDO A SUA DINAMICIDADE, DE MODO QUE A EXPERIÊNCIA DE EXPLORAR SE TORNA MAIS INTENSA DO QUE O SIMPLES CONTEMPLAR, AS OBRAS ALI EXPOS-TAS TAMBÉM NAO PODERIAM SER AS TRADICIONAIS. APROXIMANDO-SE À IDÉIA DE UM MUSEU RUA, O MUSEU SE DESTINARIA A EXPOR OBRAS POPULARES QUE PERMITISSEM AO INDIVÍDUO COMPREENDER A OBRA MESMO SEM UM CONHECIMENTO A RESPEITO DE TEORIAS ARTÍSTICAS.

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O P

ROJETO

_ESTR

UTU

RA S

USPENSA

ESPAÇO PAINÉISESPAÇO PAINÉIS

ESPAÇO ESCULTURAESPAÇO INSTALAÇÕES

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ROJETO

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UTU

RA S

USPENSA

AO LADO, AS PRAÇAS SUSPENSAS QUE SE ABREM PARA AS VISUAIS DA BAÍA QUE ERAM DE INTERESSE AO PROJETO. PARA TANTO, A COBERTURA TRIANGULADA DEIXA A VISÃO LIVRE NESSA ÁREA, SEM SE CONSTITUIR COMO BARREIRA A APREENSÃO DA PAISAGEM QUE TAMBÉM É OBRA DO MUSEU.

AO LADO, O ESPAÇO PAINEL. NESSA FIGURA É POSSÍVEL VISUALIZAR A ESTRUTURA QUE SUPORTA ESSE CON-JUNTO DE RAMPAS E PATAMARES: UM SISTEMA MISTO COM VIGAS E PILARES METÁLICOS TRELIÇADOS EM AÇO PATI-NÁVEL E LAJE EM CONCRETO, O QUE PROPORCIONA RIGIDEZ AO TODO.

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INFI

LTRAÇÕES

UMA DAS SOLUÇÕES ARQUITETÔNICAS MAIS MARCANTES DO PROJETO É A SUA COBERTURA TRIÂNGULADA EM PELE DE VIDRO. SUA FORMA, QUASE QUE RIZOMÁTICA, REMETE ÀS FORMAS GEOMÉTRICAS E AO MOVIMENTO PRESENTE NAS RAÍZES DO MANGUEZAL.

ENTENDENDO A FLUIDEZ DA PLÁSTICA DESSA ESTRUTURA QUE COBRE O PROJETO, LIMITAR-SE AO CONTORNO DA QUADRA ERA NEGAR UM ANSEIO POR UMA EXPANSÃO QUASE QUE INFINITA DESSAS TRIANGULAÇÕES.

DESTE MODO, ERA PRECISO DESMONTAR A BAIRREIRA E O RIGOR DA QUADRA E CRIAR DESDOSBRAMENTOS PROJETUAIS A PARTIR DO FORTE DESENHO DA COBERTURA, PRINCIPALMENTE NAS ÁREAS EM QUE FICAVA MAIS CLARO ESSA NECESSIDADE POR INFILTRAÇÕES.

ESSAS INFILTRAÇÕES SIGNIFICARAM A CONTINUAÇÃO IMAGINÁRIA DO EIXO DE CIRCULAÇÃO FUNCIONAL PRESENTE NO DESENHO DA PRAÇA PRÉDIO EM DIREÇÃO ÀS ÁREAS EM FRENTE À QUADRA DA ESCOLA SALESIANO, AO NOVO PRÉDIO DA PROCURADORIA DO ES-TADO E AO PRÓPRIO PRÉDIO SUSPENSO SOBRE A BAÍA.

VIA-SE ESSE RAMPADO QUE SUBIA E DESCIA E QUE NA VERDADE FUNCIONAVA COMO A GRANDE CALÇADA DO PROJETO COMO O GRANDE PROVOCADOR DA VONTADE DE SE PERPETUAR INFINITAMENTE A FORMA RIZOMÁTICA NAS ÁREAS ADJACENTES AO PROJETO.

ESSES DESDOBRAMENTOS ASSUMIRAM CORPO NA FORMA DE UM DESENHO PAISAGÍSTICO QUE SURGE A PARTIR DO PROLONGAMEN-TO, EM PLANTA, DAS LINHAS DA COBERTURA, CRIANDO TRIANGULAÇÕES QUE ORIENTASSEM O CAMINHAR, MAS QUE NÃO TIRASSE DO PASSANTE A LIBERDADE DE EXPERIMENTAR NOVOS PERCURSOS.

SABENDO QUE ESSA EXPANSÃO TAMBÉM ACONTECEU NO ESPAÇO DESTINADO À APROPRIAÇÃO DA PRAÇA PRÉDIO, UM ESPAÇO DEFINI-DO NAS AÇÕES PROJETUAIS COMO AQUELE ELEMENTO DO PROJETO DO QUAL NÃO SE ESPERARIA NENHUM USO PRÉ-FIXADO, BUSCOU-SE CRIAR NESSAS TRIANGULAÇÕES EXPERIÊNCIAS TÁTEIS E SENSÍVEIS.

NESSE SENTIDO, FORAM DEFINIDOS 3 MATERIALIDADES DISTINTAS ÀS TRIANGULAÇÕES: O BLOQUETE, O GRAMADO E A AREIA, ESTE ÚLTIMO ELEMENTO COMO UMA LEMBRAÇA AOS ATERROS SOFRIDOS NA REGIÃO. A DISPOSIÇÃO DAS ÁRVORES NOS GRAMADOS SEGUE PARALELO ÀS LINHAS DE MAIOR FORÇA DO DESENHO DA COBERTURA, REFORÇANDO O CONCEITO DOS PROLONGAMENTOS. E NA IN-TERFACE ENTRE PISO DE BLOQUETE E AREIA SE DÁ UM RASGO NO PISO QUE SERVE DE ILUMINAÇÃO AO PAISAGISMO.

EM UMA CRÍTICA AO PERCURSO FUNCIONAL QUE ESCOLHERIA O BLOQUETE COMO CAMINHO PRINCIPAL, NESSE DESENHO DE PAISA-GISMO A PESSOA PERCORRE OS TRÊS TIPOS DE PISO. NO CASO DO GRAMADO E DA AREIA, O PERCURSO É FACILITADO POR UM PISO NIVELADO EM MADEIRA, O QUE NAO IMPEDE QUE AS PESSOASEXPERENCIEM PISAR NA AREIA E NA GRAMA, MESMO QUE PARA CORTAR CAMINHO.

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planta paisagismo

INFI

LTRAÇÕES

AREIA BLOQUETE GRAMA PISO EM MADEIRA

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INFI

LTRAÇÕES

vista de topo do paisagismo

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INFI

LTRAÇÕES

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INFI

LTRAÇÕES

infiltrações no espaço de apropriação

infiltrações em frente à quadra da escola

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PRIMEIRAMENTE, LOGO NA ETAPA DE LEVANTAMENTO FOTO-GRÁFICO FOI POSSÍVEL OBSERVAR A IMPORTÂNCIA DO PON-TO DE ÔNIBUS PRÉ-EXISTENTE (LOCALIZADO EM FRENTE ÀS RUÍNAS DO ANTIGO TERMINAL AQUAVIÁRIO DE VITÓRIA) PARA A DINÂMICA DA REGIÃO. ISSO FICA CLARO QUANDO SE ANA-LISA A FOTO AO LADO QUE CAPTURA, EM UM MESMO INSTAN-TE, QUATRO ÔNIBUS FAZENDO PARADA NO LOCAL.

SABENDO DISSO E JÁ HAVENDO TODA UMA INFRA-ESTRU-TURA VIÁRIA PARA ABRIGAR ESSES PONTOS DE PARADA DE ÔNIBUS, INCLUINDO UMA FAIXA EXCLUSIVA PARA A ENTRADA E SAÍDA DESSE TIPO ESPECÍFICO DE VEÍCULO, OPTOU-SE POR INCORPORAR ESSA QUESTÃO AO PROJETO, COMPREEN-DENDO O PAPEL SOCIAL QUE QUALQUER PROJETO DE ARQUI-TETURA DEVE TER.

NA VERDADE, O PROJETO SE BENEFICIARIA AO INCORPO-RAR UM MEIO DE CHEGADA DO TRANSPORTE PÚBLICO NA REGIÃO, UMA VEZ QUE, POR SE TRATAR DE UMA BIBLIOTECA COMUNITÁRIA E UM MUSEU DESTINADO ÀS OBRAS E CULTU-RAS POPULARES, INCORPORAR UM TRANSPORTE DE MASSA AO PROJETO SERIA MAIS UM ATRATIVO PARA QUE AS PES-SOAS CONHECESSEM OS DOIS NOVOS PRÉDIOS PÚBLICOS, DEVIDO À FACILIDADE DE LOCOMOÇÃO ATÉ O LOCAL.

FAIXA EXCLUSIVA PARA A ENTRADA DOS ÔNIBUS

ESPAÇO DE PARADA DOS ÔNIBUS

SITUAÇÃO ANTERIOR AO PROJETO

foto

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INFI

LTRAÇÕES

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SITUAÇÃO POSTERIOR AO PROJETO

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O PROJETO BUSCOU MODIFICAR MINIMAMEN-TE A CONFIGURAÇÃO JÁ EXISTENTE DO ES-PAÇO DESTINADO À PARADA DOS ÔNIBUS. MANTEVE-SE A FAIXA EXCLUSIVA COM 7M DE LARGURA E AS VAGAS PARA OS ÔNIBUS COM 4M DE LARGURA, ENTRETANTO, AMPLIOU-SE SEU COMPRIMENTO PARA 49M A FIM DE PER-TIMIR A PARADA DE DOIS ÔNIBUS DE UMA SÓ VEZ EM CADA RECUO, COMO É POSSÍVEL OB-SERVAR EM PLANTA E NAS IMAGENS DA MA-QUETE 3D.

ADEMAIS, HOUVE PEQUENO DESLOCAMEN-TO DE TODA A ESTRUTURA DE PARADA DOS VEÍCULOS PARA A DIREITA, ACOMPANHANDO O DESENHO DA NOVA PRAÇA / MIRANTE EM FRENTE À ESTRUTURA SUSPENSA SOBRE A BAÍA, TRAZENDO PARA SEU LADO OS PONTOS DE PARADAS DE ÔNIBUS E SEUS ABRIGOS.

A PRESENÇA DESSA PEQUENA PRAÇA MIRAN-TE FUNCIONARIA COMO UM LUGAR DE DES-CANSO E RESPIRO PARA AS PESSOAS QUE UTILIZAM O TRANSPORTE PÚBLICO.

INFI

LTRAÇÕES

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ENTENDIDO O PORQUÊ E COMO SE DEU A INCORPORAÇÃO PELO PROJETO DESSE PONTO DE PARADA PARA O TRANSPORTE PÚBLICO, RESTA EXPLICAR, NESTE CASO, COMO SE DEU A INFILTRAÇÃO DA FOR-MA RIZOMÁTICA DA COBERTURA.

NESSE SENTIDO, A TRADUÇÃO DA PLÁSTICA DA COBERTURA SE REFLETIU NA ESCOLHA DO MOBILIÁRIO URBANO, ESPECIFICAMENTE COM RELAÇÃO AO AGRIGO DE ÔNIBUS. ENTENDENDO QUE INDEPENDENTE DA ESCALA DO OBJETO QUE SE PROJETE, TODA PARTE DEVE HARMONIZAR COM O TODO, TAMBÉM BUSCAVA-SE ENCONTRAR UM ABRIGO QUE DIALOGASSE COM A FORMA DO PROJETO E QUE FOSSE UM DESDOBRAMENTO DAS SOLUÇÕES JÁ EMPREGADAS NA PELE QUE REVESTE OS DOIS EDIFÍCIOS.

TENDO ISSO EM VISTA, FOI OPTADO POR TRAZER PARA O PROJETO UM ABRIGO QUE JÁ EXISTE E PODE SER ENCONTRADO CIDADE DE SÃO PAULO. OBRA DO DESIGNER GUTO ÍNDIO COSTA, BATIZADO COMO “CAOS ESTRUTURADO”, O ABRIGO UTILIZA OS MESMOS MATERIAIS EMPREGADOS NESSE PROJETO DE TGI, O VIDRO E A ESTRUTURA METÁLICA, MAS TAMBÉM REÚNE UMA SÉRIE DE CARACTERÍSTICAS EM COMUM COM A COBERTURA TRIANGULADA: UMA CERTA IRREGULARIDADE APRESENTADA POR SEUS PILARES INCLINADOS, UMA CLARA LIMPEZA FORMAL DO DESENHO, A TRANSPARÊNCIA QUE DESTACA A BELEZA DA PAISAGEM, BEM COMO A LEVEZA DE SEU DESENHO.

A PARADA DE ÔNIBUS CONTA COM QUATRO ABRIGOS DESSE TIPO, CADA QUAL MEDIDINDO 1,8MX4,5M, UM NA ENTRADA E UM NA SAÍDA DE CADA RECUO PARA ENTRADA E PARADA DOS ÔNIBUS.

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LTRAÇÕES

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OGRÁFI

CAS

ABREU, MAURÍCIO DE ALMEIDA. SOBRE MEMÓRIA DAS CIDADES. REVISTA DA FACULDADE DE LETRAS - GEOGRA-FIA I SÉRIE, PORTO, VOL. XIV, P. 77-97, 1998.

CERÁVOLO, ANA LÚCIA. INTERPRETAÇÕES DO PATRIMÔNIO: ARQUITETURA E URBANISMO NA CONSTITUIÇÃO DE UMA CULTURA DE INTERVENÇÃO NO BRASIL, ANOS 1930-60. 2010. TESE (DOUTORADO) - UNIVERSIDADE DE SÃO PAULO, ESCOLA DE ENGENHARIA DE SÃO CARLOS, SÃO CARLOS, 2010.

FREIRE, MALLY TEIXEIRA. “OCUPAR, RESISTIR, CONSTRUIR E MORAR”: MANGUEZAL BERÇÁRIO DE MEMÓRIAS. 2010. TESE (MESTRADO EM PSICOLOGIA INSTITUCIONAL) - UNIVERSIDADE FEDERAL DO ESPÍRITO SANTO, VITÓ-RIA, 2010.

NORA, PIERRE. ENTRE MEMÓRIA E HISTÓRIA: A PROBLEMÁTICA DOS LUGARES. PARIS, 1984.

NUNES, ANDRÉ GUSTAVO ALVES. OS ARGONAUTAS DO MANGUE: UMA ETNOGRAFIA VISUAL DOS CARANGUEJE-ROS DO MUNICÍPIO DE VITÓRIA - ES. 1998. TESE (MESTRADO EM MULTIMEIOS) - UNIVERSIDADE ESTADUAL DE CAMPINAS, INSTITUTO DE ARTES, CAMPINAS, 1998.

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