Cajon Relatorio Final

5/8/2018 Cajon Relatorio Final - slidepdf.com

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Universidade de BrasíliaFaculdade de TecnologiaDepartamento de Engenharia Florestal

AVALIAÇÃO DE NOVAS ESPÉCIES MADEIREIRASNA FABRICAÇÃO DO CAJÓN

Aluno: Lucas Cangussu CavalcanteMatrícula: 99/51385Orientador: Mário Rabelo de Souza – PhD, LPF/IBAMACo-orientador: Joaquim Carlos Gonçalez – PhD, EFL/UnB

Brasília2006



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Universidade de BrasíliaFaculdade de TecnologiaDepartamento de Engenharia Florestal

AVALIAÇÃO DE NOVAS ESPÉCIES MADEIREIRAS NAFABRICAÇÃO DO CAJÓN

Aluno: Lucas Cangussu Cavalcante

Matrícula: 99/51385

Menção:________



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Banca examinadora

_______________________

Mario Rabelo de Souza, PhD.

Orientador

__________________________

Joaquim C. Gonçalvez, PhD.

Co-orientador

__________________________

Cláudio Henrique Soares Dell Menezzi, PhD.

Membro da banca

Brasília, 04/08/06



4

AGRADECIMENTOS

Em primeiro lugar agradeço a Deus, pois sem ele não estaria aqui para

poder contar qualquer coisa.

Agradeço á minha mãe, por ser a mulher que é, sempre me incentivando

em todos os momentos, principalmente nos mais difíceis. Uma mulher fantástica

que sempre prezou pela minha educação e felicidade.

Ao meu pai, por toda força, incentivo e apoio dado em toda minha vida. Um

homem batalhador que sempre soube se portar mesmo nos momentos mais

difíceis, um grande exemplo em minha vida.Ao meu irmão, sempre companheiro e que me ajudou a crescer como

pessoa.

Agradeço a toda minha família especialmente minha Avó que amo muito.

Ao Mário Rabelo por ter acreditado neste projeto e me dado toda a ajuda e

atenção necessária para que conseguisse concluir este trabalho.

Aos grandes luthiers Osíres e Márcio que me ajudaram na realização deste

trabalho. Sem eles este trabalho não teria saído do papel.

Aos músicos percussionistas Edinho Silva, Eduardo Mesquita e André

Califa que me ajudaram com a escolha do instrumento.

À Elsa, que conseguiu me aturar ao longo dos anos e mais uma vez me

incentivando neste trabalho.

Aos meus amigos Gustavo, Laurindo, Isnard, Marcos, Irene, Cristiano e

Joselito

À galera da Baladeyra que eu considero como irmãos.

Aos professores da UnB: Ildeu, Joaquim e Cláudio



5

SUMÁRIO

AGRADECIMENTOS............................................................................................. 4

RESUMO............................................................................................................... 7

ABSTRACT........................................................................................................... 8

1. INTRODUÇÃO................................................................................................... 9

2. REVISÃO BIBLIOGRÁFICA............................................................................. 11

2.1 Madeiras para Instrumentos Musicais................................................... 11

2.2 Trababilhidade das Madeiras................................................................ 13

3. MATERIAL E MÉTODOS.................................................................................. 15

3.1 O Instrumento....................................................................................... 15

3.2 Seleção das Amostras de Madeira....................................................... 15

3.3 Compra das pranchas de madeira........................................................ 16

3.4 Construção do Instrumento .................................................................. 17

3.4.1 Montagem do instrumento...................................................... 18

3.5 Análise das Propriedades Acústicas..................................................... 21

4. RESULTADOS e DISCUSSÃO......................................................................... 23

4.1 Estudo das propriedades físicas e mecânicas ..................................... 234.2 Análise do corte da madeira.................................................................. 24

4.3 Análise das propriedades acústicas ..................................................... 25

4.31 Escolha das espécies............................................................... 25

4.3.2 Teste de timbre........................................................................ 25

5. CONCLUSÕES.................................................................................................. 32

6. REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁFICAS................................................................. 33



6

LISTA DAS TABELAS

Tabela 1. Dimensões das pranchas de madeira compradas no Mercado ...................... 17Tabela 2. Propriedades físicas e mecânicas das espécies selecionadas……………….. 23

Tabela 3. Resultados de tração, resistência ao impacto e trabalhabilidade dasespécies selecionadas. .................................................................................................... 24

LISTA DAS FIGURAS

Figura 1. Exemplo de cajón cubo e cajón obl................................................................. 10Figura 2. Cajón sendo tocado......................................................................................... 10

Figura 3. Visão geral de um cajón em cubo.................................................................... 15Figura 4. Pranchas em freijó sendo coladas................................................................... 16Figura 5. Dimensões cajón.............................................................................................. 17Figura 6. Peça em freijó sendo pregada após colagem.................................................. 18Figura 7. Peça em freijó após montada. ........................................................................ 18Figura 8. Marcação do furo............................................................................................. 19Figura 9. Furadeira e serra tico-tico abrindo furo de 12 cmde diâmetro em peças de ipê e freijó respectivamente................................................. 19

Figura 10. Acabamento com lixa..................................................................................... 20

Figura 11. Esteiras sendo fixadas à tampa do cajón……………………………………… 21Figura 12. Mecanismo usado nas gravações do cajón................................................... 22Figura 13. Caón em freijó...................................................................... ......................... 25Figura 14. Caón em ipê................................................................................................... 25Figura 15. Caón em marupá........................................................................................... 25Figura 16. Resultado do teste de timbre (harmônicos) para Marupá. Freqüênciaprincipal em 103 Hz (G#2). .............................................................................................

27

Figura 17. Resultado do teste de timbre (harmônicos) para Ipê. Freqüência principalem 92,513 Hz (F#2). .......................................................................................................

28

Figura 18. Resultado do teste de timbre (harmônicos) para Freijó. Freqüênciaprincipal em 85,785 Hz (F2). .......................................................................................... 28Figura 19. Resultado do teste de timbre (harmônicos) para Compensado. Freqüênciaprincipal em 77,039 Hz (D#2). ........................................................................................ 29

Figura 20. Onda produzida pelo cajón em Marupá. ....................................................... 29Figura 21. Onda produzida pelo cajón em Ipê. .............................................................. 30Figura 22. Onda produzida pelo cajón em Freijó............................................................ 30Figura 23. Onda produzida pelo cajón em Compensado................................................ 31Figura 24. Comparação de decaimento para os 4 cajóns............................................... 31



7

RESUMO

A caixa cajón, ou apenas cajón como é mais conhecido, é um instrumento

musical de percussão diferenciado pelas suas possibilidades sonoras. O presente

trabalho tem como objetivo principal a seleção de espécies madeireiras

amazônicas, para a fabricação do instrumento, no intuito de testar a qualidade

destas espécies na produção dos mesmos. Foram selecionadas três espécies

com base na massa específica: baixa, média e alta (marupá – Simarouba amara

Aubl., freijó - Cordia goeldiana Huber, ipê - Tabebuia serratifolia ( Vahl) Nichols.

Foram efetuados dois estudos com estas espécies: fabricação e avaliação doinstrumento cajón e análise das propriedades acústicas. Para execução,

fabricaram-se corpos do cajón com as madeiras selecionadas e montaram-se os

instrumentos completos. Os resultados mostram que todas as madeiras

selecionadas foram aptas para a fabricação do instrumento cajón sendo que o ipê

- Tabebuia serratifolia ( Vahl) Nichols, por possuir uma alta massa específica, se

mostrou de difícil trababilhidade. Os testes acústicos mostraram que o freijó -

Cordia goeldiana Huber é a espécie mais indicada para o propósito.



8

ABSTRACT

EVALUATION OF NEW WOOD SPECIESIN THE MANUFACTURE OF THE CAJÓN

The box cajón, or just cajón, is a musical instrument of percussion

differentiated for its sonorous possibilities. The present work has as main objective

the selection of Amazonian wood species, for the manufacture of the instrument,

aiming to test the quality of these species. Three species had been selected on the

basis of the specific gravity: low, average and high (marupá – Simarouba amara

Aubl., freijó - Cordia goeldiana Huber, ipê - Tabebuia serratifolia (Vahl) Nichols.

Two studies with these species had been conducted: manufacture and evaluation

of the instrument cajón and analysis of the acoustic properties. For execution,

bodies of cajón with the selected wood species had been manufactured and

mounted the complete instruments. The results show that all the selected wood are

apt for the manufacture of the instrument cajón. Due to the high specific gravity, ipê

(Tabebuia serratifolia (Vahl) Nichols), showed difficult to work. The acoustic tests

showed that freijó (Cordia goeldiana Huber ), is the best indicated wood species.



9

1 INTRODUÇÃO:

Quando escravos africanos foram trazidos ao Novo Mundo, como acontece a

toda pessoa que é levada de seu ambiente, estes sentiram a necessidade de

relembrar os costumes existentes em suas terras de origem. Na África falar de

música é falar de percussão e é possível que durante estas viagens surgiram o

instrumento cajón.

Na época a colonização peruana, os escravos já imprimiam suas músicas, no

qual ao longo dos séculos, combinaria em versatilidade de manifestação e

múltiplos ritmos e harmonia. O investigador e folclorista argentino Carlos Castrodiz que os africanos que viveram no Peru durante os séculos XVIII e XIX,

especialmente os da costa do Pacífico, usavam também em suas festas, caixas de

frutas e de outros tipos de alimento que encontravam no porto de Callao (Lima). E

que as estas caixas prendiam-se tábuas com o objetivo de produzir mais vibração

na madeira (RCPAL, 2006).

O cajón é então um instrumento de percussão latino-americano. O

instrumento foi aperfeiçoado no Peru durante décadas e foi levado, nos anos 70, à

Espanha, adaptando-se às necessidades e costumes musicais europeus (EL

CAJON PERUANO, 2006). O cajón (pronuncia-se carrón), foi criado para substituir

a idéia do timbatera, ou seja, com um só instrumento o percussionista pode fazer

a combinação de vários sons (ORIGEM CAJON, 2006). Dos diversos modelos de

cajón existentes, os mais utilizados são o cajón cubo e o cajón obl, como

mostrado na Figura 1. O cajón cubo favorece a execução de sons graves,

enquanto o cajón obl produz sons mais agudos.

O cajón consiste de uma caixa de madeira, com uma tampa em laminado,onde o percussionista golpeia com as mãos para que seja produzido o som

(HISTÓRIA DO CAJON, 2006). O instrumento é tocado sentando-se em cima do

mesmo, golpeando a parte superior da tampa dianteira produzindo tons agudos e

batendo no centro da tampa produzindo os graves (FAT CONGAS, 2006) Figura 2.

O cajón pode possuir algumas cordas (ou esteiras em aço), geralmente as

mesmas usadas em um violão, para que seja produzidos outros sons agudos e



10

graves. É possível fazer diversos arranjos com o cajón, desde um simples

acompanhamento à um batuque mais elaborado. O instrumento tem sido muito

usado para acompanhar diversos estilos musicais como flamenco, funk, samba,

reggae, blus, bossa nova, rock entre outros.(MANUFATURA, 2006)

Figura 1. Exemplo de cajón cubo e cajón obl

(Fonte: modelo OBL, retirado do site: http://www.cajon.blogger.com.br/HistoriaCajon.jpg)

Figura 2. Cajón sendo tocado.

O objetivo geral deste trabalho foi selecionar e testar 3 espécies madeireiras

da Amazônia, dentre as centenas já estudadas pelo Laboratório de Produtos

Florestais (LPF), para verificar seus potenciais para a fabricação do instrumento.

Das espécies selecionadas foram estudados os seguintes aspectos:

1. Fabricação e avaliação do cajón.



11

2. Análise das propriedades acústicas.

2 REVISÃO BIBLIOGRÁFICA:

Dentre as centenas de espécies florestais bem conhecidas no mundo,

poucas são efetivamente utilizadas em instrumentos musicais. Isto porque existe

um forte tradicionalismo por parte dos fabricantes e luthiers de instrumentos

musicais que utilizam uma pequena quantidade de madeiras, as quais têm seu

uso para partes específicas em cada instrumento (SOUZA, 1983; ANAFIM, 2003).

Esse tradicionalismo somado com a escassez dessas poucas espécies temonerado significativamente o valor dessas madeiras no mercado internacional.

(ANAFIM, 2003)

Há anos, o Brasil tenta diminuir à importação de madeiras para a fabricação

de instrumentos musicais devido às excelentes alternativas existentes em nossas

florestas. Isto está sendo possível graças ao Projeto “Avaliação de Madeiras

Amazônicas para Utilização em Instrumentos Musicais” coordenado pelo IBAMA.

2.1 MADEIRA PARA INSTRUMENTO MUSICAL

Segundo Souza, 1983; Slooten, 1993; Bucur, 1995; Pearson, 1967 as

madeiras mais utilizadas hoje na confecção de instrumentos musicais e suas

partes principais para percussão são:

Baqueta: "hickory" (Carya spp .), “maple” (Acer spp .), oak (Quercus spp .),

bétula (Betula spp .), faia (Fagus spp .), ébano (Dyospirus spp .).

Baterias, conga e bongôs: maple (Acer sp .), mogno (Swietenia macrophylla ),bubinga (Guibourtia demeusei ), “ash” (Fraxinus sp .).

Sobre as propriedades ideais para as madeiras utilizadas em instrumentos

musicais, citam-se (SOUZA, 1983; BUCUR, 1995):



12

Tampo harmônico a tábua harmônica :

Baixa massa específica, alto módulo de elasticidade, grã direita, boa

trabalhabilidade, boa estabilidade dimensional, boa para colagem e bom

acabamento final.

Fundo :

Não muito pesada, sem restrições quanto às propriedades mecânicas, boa

trabalhabilidade, boa para colagem, bom acabamento a boa estabilidade

dimensional.

Corpo de oboé a clarineta :

Boa estabilidade dimensional, textura fina, grã direita, bom peso, bomacabamento, fácil de furar a tornear e, preferencialmente de cor negra.

Corpo de flauta a fagote :

Não muito pesada, textura fina, boa estabilidade dimensional, grã direita,

bom acabamento, fácil de furar e tornear.

Arco para violino :

Alto módulo de elasticidade em flexão (acima de 200.000 kgf/cm²), grã

direita, textura fina, alta resistência à ruptura em flexão.

As principais características das madeiras para utilização em instrumentos

musicais segundo Souza (1983); Bucur (1995); Slooten (1993); Teles (2004);

Fagundes (2003); Fernandes (2004) e Pearson, (1967) para percussão são:

- massa específica acima de 0,50 g/cm3, decaimento logarítmico abaixo de

0,030, freqüência de ressonância acima de 150 Hz e velocidade de propagação

sonora acima de 4.000m/s.

A madeira é o elemento natural utilizado no cajón, ela interage com o

músico, recebendo nossos estímulos, e de acordo com o tipo de madeira usada,tem resistências e diferentes propriedades de absorção do som e do choque,

produzindo uma resposta única a cada estímulo. Esta resposta se chama “rebote”.

Na elaboração deste instrumento costuma-se utilizar diversos tipos de

madeira. As madeiras mais utilizadas em percussão são o maple (Acer sp.) e o

mogno (Swietenia macrophylla (King )). Para o cajón costuma-se usar também a

sumaúma (Ceiba pentandra (L.) Gaertn ); curupixá (Micropholis venulosa ( Mart &



13

Eichl. ) Pièrre ); compensados; embuia (Ocotea porosa (Mez) L. Barroso); cedro

rosa (Cedrela fíciilis Vell.).

As características ideais da madeira para fabricação do cajón se enquadram

as mesmas características gerais para instrumentos de percussão.

2.2 TRABABILHIDADE DE MADEIRAS

Na fabricação de instrumentos de percussão, em geral, costumam-se

priorizar madeiras de boa trabalhabilidade, ou seja, com ótimas propriedades de

acabamento e trabalho em máquina de plaina, torno, lixa e broca.O estudo da trabalhabilidade da madeira visa melhorar o conhecimento da

matéria prima madeira, em particular as suas propriedades de acabamento e

trabalho em máquina de plaina, torno, lixa e broca. (STERNADT, 2001).

A melhora contínua da produtividade é essencial para a indústria de produtos

da madeira. A seleção da espécie mais indicada para o seu produto, as máquinas

adequadas e, o uso eficiente das ferramentas, pode levar a eficiência empresarial

dentro de uma indústria. Além disso, o conhecimento das propriedades da

matéria prima madeira, as propriedades de trabalhabilidade, são importantes para

a redução dos custos operacionais.

A facilidade com que a madeira é trabalhada, o acabamento superficial que

apresenta após ser usinada (com auxílio de máquina ou com ferramentas

manuais), é uma importante propriedade referencial para avaliar o uso da espécie

da madeira.

Uma madeira dita como sendo fácil de trabalhar significa realizar o trabalho e

obter um bom acabamento sem esforços excepcionais, e isto tem implicaçõeseconômicas em uma indústria, onde cada operação é feita milhares de vezes

durante o ano para fabricar determinado produto. (STERNADT, 2001).

As características da madeira são únicas, frente a outros materiais como o

ferro, alumínio, cimento, plásticos e outros.

O trabalho com madeira em máquina tem dois processos básicos de corte:

periférico e ortogonal.



14

Segundo Wengert (1998) o corte periférico é definido como o corte

intermitente das facas da periferia de um rolo de facas ou serra. A serra circular,

plainas desempenadeiras, plainas moldureiras e tupias possuem corte periférico.

O corte ortogonal é definido como a ação intermitente das facas na extremidade

de um rolo de facas ou serra em ângulo reto ao topo do material a ser usinado (do

grego orthos, reto e, gonia, ângulo). A serra de fita e a plaina manual são

exemplos de corte ortogonal.

A madeira é anisotrópica, podendo ser usinada em diferentes planos e de

diferentes maneiras, em razão da direção e sentido de ataque da ferramenta em

relação às fibras. Leitz (2001) definiu que se pode trabalhar a madeira longitudinale, transversalmente e no topo, conhecendo previamente suas peculiaridades.



15

3 MATERIAIS E MÉTODOS:

Não existe um método específico usado na construção do cajón. No mercado

podemos encontrar estes instrumentos em várias medidas e formatos. O modelo

usado neste trabalho foi baseado em uma metodologia utilizada pela empresa

Ocaña Artesania.

3.1 O INSTRUMENTO

Cajón cuboTrata-se de cajón de formato cúbico. O seu formato favorece a execução de

sons graves. O modelo cúbico bastante usado na dança flamenca, possui um furo

no fundo de 12 cm de diâmetro. A tampa parte frontal, possui espessura de 4 mm

e as demais chapas possuem espessura em média de 1,5 cm. Na Figura 3 temos

um modelo de cajón em formato de cubo.

Figura 3. Visão geral de um cajón em cubo.

Fonte: www.ocanartesania.com

3.2 SELEÇÃO DAS AMOSTRAS DE MADEIRA

A seleção das madeiras para o cajón seguiu basicamente dois critérios:



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1. As madeiras selecionadas possuem massa específica variável.

- Uma espécie de baixa massa específica (marupá - Simarouba amara Aubl.);

- Uma espécie de média massa específica (freijó-Cordia goeldiana Huber );

- Uma espécie de alta massa específica (ipê-Tabebuia serratifolia (Vahl) Nichols.).

2. A madeira deve ter boas características de trababilhidade e usinagem,

aceitando bem cola, corte, furos, pregos, lixas sem grandes dificuldades.

3.3 COMPRA DAS PRACHAS DE MADEIRA

No mercado é muito difícil encontrar as pranchas em madeira nas dimensões

desejadas, por isso, optou-se por comprá-las nas medidas que satisfizessem a

construção do instrumento. As dimensões encontradas das espécies estão

mostradas na Tabela 1. Aquelas que não foram encontradas na largura mínima de

construção (32 cm), como foram os casos do marupá e do freijó, tiverem que ser

coladas conforme visto na Figura 4.

Figura 4. Pranchas em freijó sendo coladas.



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Tabela 1. Dimensões das pranchas de madeira compradas no mercado.

Medidas em cm

Espécie Quant. Peças Largura Espessura ComprimentoIpê 1 33 4 210

Freijó 1 19 4 382

22 4 195Marupá 2

20 4 193

3.4 CONSTRUÇÃO DO INSTRUMENTO

Inicialmente as peças de madeira foram desbastadas com ajuda de umadesengrossadeira, até que chegasse à espessura desejada de 1,8 cm. Este

procedimento foi realizado na marcenaria da Universidade de Brasília.

A seguir as peças foram cortadas em dimensões pré-estabelecidas, vide

Figura 5, seguindo a metodologia adotada pela empresa Ocaña Artesania (2006),

Figura 5. Dimensões cajón.

Para o corte e acabamento foram usadas serra “tico-tico”, furadeiras e tupias

da marca Makita.



18

3.4.1 Montagem do instrumento

Após cortar as peças nas medidas desejadas, iniciou-se então o processo de

montagem do instrumento. Neste cajón utilizou-se cola da marca Cascorez, para a

colagem, apresentando bom rendimento.

Como forma de aumentar a resistência do instrumento, utilizou-se pregos

para dar reforço a estrutura. Para o cajón em ipê, ao invés de pregos, utilizou-se

parafusos com objetivo de evitar entortamentos.

Figura 6. Peça em freijó sendo pregada após colagem.

Figura 7. Peça em freijó após montada.



19

Para fazer o furo na parte anterior do instrumento, utilizou-se de uma

furadeira e uma serra do tipo “tico-tico”. O furo possui um diâmetro de 12 cm e

deve ser localizada na metade da parte superior traseira. (ver Figura 5).

Figura 8. Marcação do furo.

Figura 9. Furadeira e serra tico-tico abrindo furo de 12 cm de diâmetro em

peças de ipê e freijó respectivamente.

Para o acabamento dos três instrumentos utilizaram-se lixas de grana

variada. Quando se inicia com uma lixa na madeira, a próxima lixa deve ter uma



20

grana no máximo 50% maior que a grana da lixa anterior e o procedimento se

repete quantas vezes forem necessárias até atingir o resultado desejado.

No tratamento, preservação e embelezamento da madeira utilizaram-se um

tingidor da marca Sayerlack e em seguida a seladora também da mesma marca.

Após a aplicação da seladora é necessário lixar novamente, para tirar “as fibras

levantadas” que fica na madeira. Para este fim utilizam-se lixas de grana entre 280

e 360.

Figura 10. Acabamento com lixa

Após o acabamento inicia-se o processo de fixação das esteiras na tampa do

instrumento. As esteiras possuem 12 cordas e são usadas para dar ao cajón um

som tipo “caixa de bateria” e foram coladas com silicone secagem a frio.



21

Figura 11. Esteiras sendo fixadas à tampa do cajón.

3.5 ANÁLISE DAS PROPRIEDADES ACÚSTICAS

Em instrumentos musicais os testes acústicos em amostras de madeiras não

são definitivos para a escolha de uma espécie. Os testes são um indicativo do

potencial e das possibilidades dos instrumentos. Somente após a construção do

instrumento associado a um teste por um músico poderá dizer em definitivo seuma determinada espécie é apta. Portanto, adotou-se nesse projeto a idéia de

construir os instrumentos e testá-los em um estúdio por um músico profissional.

Os testes acústicos em instrumentos acabados são caros, pois requer

pessoal e equipamento, como microfone, computadores e programas de análises

muito sofisticados.

O teste acústico foi realizado da seguinte maneira: foi desenvolvido um

sistema de pêndulo que era levantado e solto à alturas fixas e que batia no centro

do instrumento, como mostrado na Figura 12. Para cada um dos instrumentos

repetiram-se 20 vezes os procedimentos. Os testes foram gravados em estúdio

profissional (estúdio Odisséia) equipado com microfone Behringer B1 (Alemão),

um computador AMD Athlon XP 3200+ e uma mesa de som Behringer Eurorack

UB1002. O software de gravação foi o Cubase versão 3. Os sons foram gravados

em CDROM no formato WAV. O teste de timbre foi procedido através de uma

análise chamada “Fast Fourier” (FFT) feita pelo programa Cool Edit Pro . A análise



22

FFT determina o timbre do instrumento através dos harmônicos. Esta foi gravada

graficamente e os resultados comparados para as três espécies.

Figura 12. Mecanismo usado nas gravações do cajón.



23

4 RESULTADOS E DISCUSSÃO:

4.1 ESTUDO DAS PROPRIEDADES FÍSICAS E MECÂNICAS

As madeiras selecionadas para este trabalho baseiam-se nos estudos já

realizados pelo Laboratório de Produtos Florestais (LPF), localizado no IBAMA-

DF. As propriedades físicas e mecânicas das madeiras das espécies selecionadas

estão presentes na Tabela 2. A Tabela 3 apresenta os dados de trabalhabilidade,

tração e resistência ao impacto.

Tabela 2. Propriedades físicas e mecânicas das espécies selecionadas.

Propriedades Físicas Propriedades Mecânicas

Contração (%)Flexão estática

(kgf/cm²)Dureza janka

seca (kgf)

Nome comumMassa

específica

(g/cm³)RAD TAN VO T/R MOR MOE PAR TRANS

Freijó-verdadeiro 0,48 4,1 6,6 10,6 1,61 932 104000 608 452

Ipê 0,89 4,7 6,3 10,1 1,34 1726 131000 1480 1406

Marupá 0,38 2,6 5,9 8,8 2,27 664 82000 439 267

MOR - módulo de ruptura; MOE - módulo de elasticidade; PAR – paralela;

TRANS - transversal



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Tabela 3 Resultados de tração, resistência ao impacto e trabalhabilidade das

espécies selecionadas.Trabalhabilidade

TestesTração

PerpendNome comum

(kgf/cm2)

Resistência

ao Impacto

(mm) Aplainamento Torno Broca Serra

Freijó-

verdadeiro31 1264,7 fácil/bom - - fácil

Ipê 39 3430,6 fácil/bom fácil/ótimo fácil/ótimo -Marupá 28 741,0 fácil/ótimo ruim fácil/ ótimo fácil/ ótimo

4.2 ANÁLISE DO CORTE DA MADEIRA

Um requisito básico para se determinar se uma espécie de madeira é

adequada para um uso determinado, é o conhecimento e a análise de suas

propriedades durante a usinagem. Estas características incluem serramento,

desengrosso, torneamento, lixamento e furação. Algumas dessas operaçõespodem ser encontradas no processamento primário e outras principalmente no

processamento secundário da madeira.

A partir do resultado exposto na Tabela 3 podemos descrever as espécies

trabalhadas da seguinte maneira:

• Marupá (Simarouba amara AUBL.)

A madeira é fácil de serrar, aplainar, pregar e aparafusar. Recebe bomacabamento.

• Ipê (Tabebuia serratifolia (VANI) NICH)

A madeira é moderadamente difícil de serrar e de aplainar. Para pregar e

aparafusar recomenda-se uma pré-furação, para evitar rachaduras e entortamento

de pregos. A madeira recebe bom acabamento.



25

• Freijó ( Cordia goeldiana)

Madeira moderadamente pesada; Madeira fácil de desdobrar, boa de

aplainamento e para colagem; fixação de prego um tanto regular.

Os resultados para todas as espécies foram bons, sendo que o ipê, por ser

extremamente denso, portanto, duro e pesado, mostrou-se mais resistente ao

corte. Esta característica aumenta a energia requerida para processá-lo e acelera

o desgaste das ferramentas de corte, das máquinas.

Figura 13. cajón em freijó Figura 14. cajón em ipê Figura 15. cajón em marupá

4.3 ANÁLISE DAS PROPRIEDADES ACÚSTICAS

4.3.1 Escolha das espécies:

A espécie que apresentou maior potencial para fabricação do cajón foi o

freijó. Essa espécie se comportou muito bem durante o processo de usinagem,esteticamente é bem aceitável e possui boa estabilidade.

4.3.2 Teste de timbre:

Podemos considerar que o timbre é como a impressão digital sonora de um

instrumento. Nos instrumentos musicais, os harmônicos são os responsáveis pelo

timbre.



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Para efeito de comparação, foi testado um cajón em compensado,

comprado no mercado. Os resultados foram bem próximos dos construídos por

este projeto.

As Figuras de 16 a 19 mostram gráficos com os harmônicos de cada

instrumento na freqüência testada. O pico maior é a freqüência principal e os

demais, os harmônicos.

A escala vertical desses gráficos estão em decibéis (db) sem offset

(correção) que representa o nível (altura) real de cada harmônico. Faixas muito

grandes de razões de valores podem ser expressas em decibel em uma faixa

bastante moderada, uma das grandes vantagens desta unidade. O limite inferiordo ouvido humano é de aproximadamente 50 db, assim, picos abaixo desse valor

devem ser desprezados.

Comparando-se as espécies, pode-se verificar que houve uma pequena

diferença de timbre entre elas. Analisando os gráficos é possível perceber um

segundo pico para cada instrumento testado. Essas diferenças não inviabilizam os

instrumentos, apenas conferem uma característica diferente a cada um deles.

Todos foram considerados bons instrumentos.

Não é só a forma de onda que define que um som é produzido por

determinado instrumento, mas também a forma como o som se inicia se mantém e

termina ao longo do tempo. Esta característica é chamada envelope sonoro ou

envoltória sonora (WIKIPEDIA, 2006). O envelope é composto basicamente de

quatro momentos: Ataque, decaimento, sustentação e Relaxamento.

Nas Figuras 20 a 23 podem-se ver a estrutura de onda para os cajóns.

Percebe-se claramente como o som surge quase instanâneamente após a batida

no instrumento pelas mãos do executante e como cada nota tem uma duraçãomuito curta, esse tipo de onda é característico de instrumentos de percussão.



27

A partir desta onda, pode-se calcular o decaimento de intensidade em cada

um dos instrumentos após o ataque produzido pelo músico. Como pode ser visto

na Figura 24, o marupá sofreu maior decaimento enquanto que o freijó mostrou-se

o melhor dos quatro instrumentos analisados.

Figura 16. Resultado do teste de timbre (harmônicos) para Marupá. Freqüência

principal em 103 Hz (G#2).



28

Figura 17. Resultado do teste de timbre (harmônicos) para Ipê. Freqüência

principal em 92,513 Hz (F#2).

Figura 18. Resultado do teste de timbre (harmônicos) para Freijó. Freqüência

principal em 85,785 Hz (F2).



29

Figura 19. Resultado do teste de timbre (harmônicos) para Compensado.

Freqüência principal em 77,039 Hz (D#2).

Figura 20. Onda produzida pelo cajón em Marupá.



30

Figura 21. Onda produzida pelo cajón em Ipê.

Figura 22. Onda produzida pelo cajón em Freijó



31

Figura 23. Onda produzida pelo cajón em Compensado

Análise de decaimento

0

5

10

15

20

25

30

0,00 13,61 27,21 40,82 54,42 68,03Tempo (ms)

A l t u r a ( D b )

Compensado

Freijó

Ipê

Marupá

Figura 24. Comparação de decaimento para os 4 cajóns.



32

5 CONCLUSÕES:

A metodologia utilizada para a escolha das espécies, levando em conta à alta,média e baixa densidade, mostrou-se surpreendente. Para uma variação na

densidade da madeira foram observadas variações nos timbres dos instrumentos

como mostra as Figuras de 16 a 19. Isso não significa que um instrumento é

melhor ou pior, mas mostra as possibilidades de se trabalhar com diversos tipos

de espécies madeireiras com diferentes densidades. Todas as espécies

selecionadas foram aptas para a fabricação do cajón.

O resultado da usinagem e trababilhidade da madeira para fabricação do cajón

mostrou-se mais satisfatória nas espécies com menor massa específica. O Ipê se

mostrou de difícil trababilhidade mas os resultados estéticos surpreendem.

Pelos testes acústicos realizados em estúdio para as três espécies, conclui-se

que o freijó apresentou resultados satisfatório, sendo altamente indicada para a

fabricação do cajón.



33

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Musicais – ANAFIM. Projeto do “Programa Setorial Integrado da Indústria de

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Documents

Cajon Relatorio Final