CARTA ABERTA DO SEU DEPARTAMENTO DE SOM

Escrita por John Coffey, com a ajuda de Randy Thom, Jeff Wexler, Noah

Timan, Mike Hall, John Garrett, Scott Smith, Rob Young, Mike Filosa,

Wolf Seeberg, Darren Brisker, Charles Wilborn, Todd Russell, Brydon

Baker, Larry Long, Glen Trew, Dave Schaaf, Charles Tomaras, Klay

Anderson, Brian Shennan, Hans Hansen, David Marks, Bob Gravenor, Von

Varga, Mark Steinbeck, Carl Cardin, Eric Toline, Joseph Cancila, Stu

Fox, Peter Devlin, Matt Nicolay e muitos outros.

Traduo de Antonio Carlos Muricy

Esta carta foi escrita por profissionais de udio (dos

Estados Unidos - N. do T.) para ajudar diretores e

produtores a entender como pode ser gravado um bom som

direto no set de filmagem. Queremos ajudar voc a fazer o

melhor filme possvel.

Neste texto ns no vamos discutir as tcnicas de gravao

e mixagem no set, uma vez que este o abracadabra de

nossa funo, algo que vocs nos confiam para fazer. O que

ns queremos que voc tenha informaes que permitam que

voc avalie o que est interferindo com a qualidade da

gravao do som direto, antes que seja tomada uma deciso

precipitada que possa prejudicar a qualidade do som do seu

filme. Para que voc tome uma deciso correta, voc precisa

saber dos obstculos que o pessoal do som enfrenta, antes

mesmo de comear a ter no set um som de qualidade que possa

ser gravado.

Afinal de contas, estamos na era do som digital As salas de

cinema tm o som maravilhoso do sistema THX (o pblico EST

ouvindo!) e do Dolby Digital! Temos ainda o sistema SDDS

5.1 com som surround. Os sistemas caseiros de Home Theater

muitas vezes tm um som melhor do que o das salas de

cinema, pois o pblico mais sofisticado j pede DVD com som

24 bits. No entanto, o som direto, na sua fonte, no set,

est sofrendo como nunca.

O PROBLEMA

Ns, sua equipe de som, somos as pessoas de quem voc

depende para criar e proteger AS SUAS pistas sonoras

originais o som direto - durante a filmagem.

Diferentemente do trabalho da maioria das pessoas que esto

trabalhando para criar algo para a imagem, o trabalho do

Tcnico de Som no pode ser visto no set. Praticamente

ningum ouve o som que o microfone est captando. Muitos

poucos sabem de fato at mesmo O QUE que ns fazemos.E

apenas os sons obviamente piores so levados em

considerao.

Faz parte do nosso trabalho monitorar o set para evitar

aes ou omisses desnecessrias, acidentais, ignorantes, e

s vezes at maldosas, que possam comprometer o som direto.

Vamos enfatizar este ponto: FAZEMOS ISTO PARA VOCE TER O

MELHOR SOM POSSVEL. NO PARA NS MESMOS.

Demasiadas vezes ns ficamos frustrados pelas condies que

existem hoje em dia na maioria dos sets. Muitas vezes se

espera que ns solucionemos sozinhos todos os problemas do

som. Ao contrrio, esta tarefa deveria ser um esforo

conjunto com os assistentes de direo e os outros membros

da equipe.

Os Tcnicos de Som muitas vezes so olhados como pragas ou

at mesmo como um obstculo ao andamento da filmagem. No

gostamos de ser colocados nesta posio insustentvel

porque ela humilhante e desnecessria. No gostamos de

ser considerados como adversrios pelo resto da equipe e

com certeza no queremos ser a polcia do som!

Numa filmagem difcil, h uma boa possibilidade de um

Tcnico de Som que luta sozinho para lhe dar um bom som,

torrar a pacincia com tantas desculpas e defesas

colocadas. muito duro conseguir resolver tudo sem apoio.

A tentao a de se render presso e simplesmente se

deixar levar, e nada de bom pode vir quando algo assim

acontece.

Os problemas que encontramos podem lhe levar a acreditar

que um bom som no pode ser conseguido sem interrupes de

filmagem e sem aumento de custos. Isto no aconteceria se

medidas razoveis fossem antecipadas e executadas por voc,

tanto durante a pr-produo quanto durante a

filmagem.Conhecemos as limitaes de nosso equipamento. Por

exemplo, microfones so apenas ferramentas, eles no fazem

milagres. Se os problemas de udio no set no so

resolvidos imediatamente, eles simplesmente voltaro a

assombr-lo na ps-produo.Voc pode nos ajudar a fazer um

trabalho melhor para voc. Um bom som pode freqentemente

ser conseguido tendo uma razovel preparao para evitar as

armadilhas. Para isso precisamos da sua compreenso e do

seu apoio.

ANTES E AGORA

Para entender o estado das questes do udio hoje em dia,

voc precisa voltar atrs no tempo. Antigamente existia um

sistema nos grandes estdios, que era como uma linha de

montagem em que vrias funes trabalhavam juntas para

realizar produtos flmicos. Em qualquer estdio que voc

trabalhasse, todos os profissionais sabiam que deveriam

tomar as medidas dentro do seu alcance para possibilitar

boas gravaes de som. Isto era colocado como parte

integrante do seu trabalho. Estes deveres eram passados aos

jovens aprendizes. Os iluminadores cortavam as sombras de

microfone com bandeiras ou gobos. Os eletricistas trocavam

uma lmpada que zumbisse. Os assistentes de cmera faziam

tudo o que fosse possvel para resolver o rudo de cmera e

muitas foram as vezes em que um operador de cmera colocou

cobertores e travesseiros cobrindo-o e cmera barulhenta.

Todas as outras funes faziam qualquer coisa que fosse

lgico para ajudar a gravar um bom som, porque isto era

considerado parte do trabalho deles. No era preciso

convencer ningum a faz-lo. Era um tempo em que a

cooperao lgica com o Departamento de Som era o jeito

normal, comum, de fazer bons filmes. Os profissionais de

hoje ainda tm orgulho por suas funes, mas parece que

eles NO CONSIDERAM MAIS que ajudar o som parte de seu

trabalho. Os problemas comearam quando o sistema de

treinamento interno dos estdios foi se fragmentando,

medida que os filmes independentes, no sindicalizados,

proliferaram. Ao longo do caminho, o processo de aprender o

que cada funo representava mudou tambm a maneira com que

eles percebiam o som. Os outros departamentos agora no

pensam mais que eles devam ajudar VOCE a conseguir um bom

som para o SEU filme. No h mais um sistema de

aprendizado, uma escola para passar adiante este

conhecimento. Agora se aprende a trabalhar no fogo, por

osmose.

Agora preciso pedir a cada instante que se faam coisas

que so lgicas, que so necessrias para proteger O SEU

som, simplesmente porque os outros departamentos no

consideram mais que isto seja parte do trabalho deles. O

Departamento de Som teria a maior satisfao em cortar a

sombra na parede do fundo ou em cobrir uma cmera

barulhenta por conta prpria, mas as regras do jogo no so

essas. Ao invs disto, temos que convencer, bajular,

ameaar, pedir ou usar qualquer tcnica psicolgica de

persuaso possvel para fazer os outros departamentos nos

ajudarem a prevenir problemas sonoros.Aquele ltimo segundo

que resta no meio da correria deveria servir para resolver

problemas inesperados que fatalmente acontecero. Ao

contrrio, neste ltimo segundo que o Tcnico de Som

descobre que houve mudanas no dilogo, na marcao dos

atores e da cmera ou que h barulhos indesejveis dentro

ou fora do set.Todos os outros departamentos trabalham para

o que visto e no para o que se ouve. Cada pessoa da

produo, do maquiador ao eletricista e ao contra-regra se

concentra exclusivamente com o que visto no visor da

cmera.

Como todos os outros departamentos trabalham apenas para a

imagem, ningum se preocupa com o que est acontecendo com

O SEU som.

Voc a nica pessoa no set com o poder de nos permitir

conseguir um bom som para voc. sempre uma tentao para

o som desistir de remar contra a mar quando se enfrentam

barreiras intransponveis.

Em breve as escolas de cinema vo precisar acrescentar

cadeiras de psicologia aos cursos de captao de

som.Freqentemente a situao fica assim ruim. por isso

que queremos que voc conhea o mximo possvel sobre o

campo minado do som que existe escondido em todo set.O que

pode parecer a voc apenas um monte de reclamaes, na

verdade simplesmente a comunicao de fatores negativos,

para que voc saiba o que est sendo gravado no seu som

direto, e quais os problemas de som que podem ser

resolvidos AGORA. No final das contas, estas so AS SUAS

escolhas. S porque escutamos um rudo isto no quer dizer

que haja um problema de som. seu problema tambm. Afinal,

ns lhe entregamos as fitas no fim do dia.

Depois de ler esta carta, esperamos que seja muito mais

fcil para voc tomar decises conscientes sobre qual

realmente a melhor hora de optar por dublar um plano. Na

ps produo tarde demais para se consertar uma tragdia

sonora.Embora este assunto seja o ltimo na cadeia de

eventos, devemos comear primeiramente falando porque

dublar no uma soluo.

DUBLAGEM

importante que voc compreenda a gravidade e as

conseqncias criadas quando as palavras Vamos dublar so

ditas.Voc certamente sabe que dublagens adicionais criam

uma sobrecarga financeira para o seu oramento, mas as

conseqncias vo muito alm disto. Dublar uma soluo

para situaes em que todo o resto falhou! No uma

soluo rapidinha para depois se os problemas originais do

set poderiam ter sido facilmente resolvidos com um pouco

mais de tempo, conhecimento ou comunicao. Dublar

significa que voc tambm est fazendo um imenso

compromisso artstico que prejudica o filme de tantas

outras maneiras que voc pode nem estar se dando conta.

Obviamente voc sabe que a performance do ator sempre

melhor no set do que numa cabine de dublagem. Fazer um

filme uma realizao artstica que vive para sempre. Voc

contrata grandes atores para colaborar criativamente com o

seu filme e a voc perde a essncia da cena dublando o

dilogo! A voz de um grande ator totalmente caracterizado,

movendo-se e interagindo com outros atores num espao

tridimensional um tesouro. D vida ao filme.

Claro que a dublagem ter menos rudos de fundo do que

mesmo a melhor gravao de som direto realizada com as

cmeras rodando, mas de fato sabemos que ela perde toda a

espontaneidade, toda a verdadeira emoo que registrada

quando os atores colocam todo o seu talento no set. Isto

no pode ser duplicado, recuperado. Dublar no atuar. Os

maiores e melhores atores todos odeiam dublar, e no mximo,

a dublagem apenas uma recriao aproximada da cena

original.Dublar tambm come muito do dinheiro restrito e do

tempo apertado de uma finalizao que seriam muito melhor

aproveitados utilizando-se as ferramentas mgicas da

finalizao para o enriquecimento do filme.

Quando no h outro jeito seno dublar, a nova maneira de

pensar de muitos profissionais respeitados de ps-produo

(como Randy Thom, do estdio Skywalker) a de se dublar

imediatamente no set ou perto dele e to logo quanto

possvel depois da cena rodada. Estes profissionais sabem

que a performance do ator ser melhor logo depois de rodar

a cena e que o som ser mais natural se for feito no mesmo

ambiente e local depois que se resolverem as fontes de

rudo. Existem companhias especializadas (nos EUA N.T.)

em dublagens no set utilizando-se as fitas do vdeo-assist

para gerar imagens em estdios portteis.

Dublar geralmente uma forma de se tirar o corpo fora.

Tenha certeza de que o problema de udio no pode ser

resolvido ANTES que voc tome uma deciso da qual se

arrepender depois. Nunca deixe que a simples impacincia

de um momento seja a sua real razo para dublar um plano!

Tenha certeza de ter esgotado todas as alternativas

lgicas.

PROBLEMAS DE SOM NO SET

A maioria das coisas que arruinam um som direto so

totalmente previsveis e acontecem a cada vez que se filma,

filme aps filme, ano aps ano. Estes problemas so

claramente identificveis e quantificveis. A diferena

entre ter um bom som e um som ruim so freqentemente

determinados por quantos destes previsveis fatores

negativos acontecem na sua filmagem e como eles so

manuseados.

Existem muitos poucos problemas que no tm soluo se os

cuidados so tomados previamente. O Tcnico de Som o seu

advogado aqui. Vamos tentar identificar os problemas de som

que cada departamento pode trazer para o seu filme.

PR-PRODUO

O bom som comea por se antecipar os problemas desde cedo.

Comunique-se freqentemente e desde o incio da pr com o

seu Tcnico de Som. Pague ao tcnico para ir ouvir os

problemas potenciais dos sets bem no incio. Deixe eles

gravarem ambientes dos sets para ver o que pode ser

resolvido na finalizao. Faa isto antes das locaes

serem amarradas e antes de levar os outros chefes de

departamento l. Se o tcnico estiver em outra filmagem,

pea que ele indique um profissional confivel para ir l

no lugar deles. No final, uma economia que voc est

fazendo.

LOCAES

Aqui se pode fazer mais para salvar o som de um filme do

que em qualquer outro departamento. Ao se escolher os sets

deve-se considerar o som. Pelo menos pese os fatores de

rudo do ambiente! S pedimos que tenham um mnimo de

considerao para provveis problemas de udio.

Freqentemente rodamos num lugar que poderia facilmente ter

sido substitudo por outra locao ou ento em outro dia,

como num fim de semana. Muitas vezes rodamos em locaes

que tm obras, trfego, escolas, passagem de avies e

outros rudos de fundo que so bastante bvios. S filme

nestas locaes se for absolutamente necessrio e essencial

para o filme. Resolva todos os problemas de som antes de

irmos para o set.

Sempre considere o controle do ar-condicionado. Isto

fundamental! Sem o controle do ar condicionado, o som

ambiente e o rudo de fundo mudar cada vez que o ar ligar

e desligar. Se for um edifcio grande, tenha algum com um

walkie-talkie para ligar o ar de volta de pois de cada

take. No exterior tambm muito importante desligar todos

os aparelhos que estejam prximos do set.Controle todos os

aparelhos barulhentos em sets como bares, escritrios e

hospitais. Todos os computadores, geladeiras, freezers,

aparelhos de raios-x devem poder ser desligados. Em

locaes como bares e restaurantes e escolas, tente

programar as filmagens para horrios vagos ou fins de

semanas sem atividade. Evite telhados de zinco durante a

estao de chuvas. Tenha certeza de que mesmo aps serem

colocados os cabos da eltrica as portas, janelas e

aberturas possam ser fechadas.

DEPARTAMENTO DE ARTE

Cheque com o Departamento de Som quando colocar mveis,

computadores e mquinas barulhentas no set.Leve em

considerao a operao dos microfones em varas de booms

pelo alto antes de construir tetos baixos, luzes

penduradas, lustres e fachos de luzes cruzadas. Injete

espuma em escadas construdas e nos degraus para eliminar

barulhos sobre o dilogo.Sempre que possvel coloque

carpetes e cortinas para enxugar a reverberao de

ambientes ecoantes ou muito vivos. Faa isto

especialmente onde a maior parte dos dilogos acontea.

ASSISTENTES DE DIREO

Nenhuma destas aes tero sucesso se os assistentes de

direo no apoiarem o SEU som no SEU filme. s vezes eles

no apoiam! A equipe vai aproveitar a deixa para parar de

cooperar conosco se ficar claro que o assistente de direo

reage quando preciso conseguir melhorar o som. Bordes

negativos como esperando pelo som ou melhor dublar!

so improdutivos e minam o nosso esprito.Tenha polcia

para parar o trnsito sempre que possvel.

Tenha vigias de silncio no set. No permita que ningum

ande. Mantenha seus assistentes de produo em locais

chaves no lado de fora, e especialmente, embaixo de

janelas. (Mantenha os assistentes quietos tambm) Pare

tudo significa que no se deve ouvir qualquer barulho de

trabalho de nossa equipe. Sem motores, sem papos, etc.

Tenha acionada a prioridade no seu walkie-talkie para que

voc possa anunciar que est rodando o take em todos os

canais sendo usados por todos os departamentos.

Permita que o Departamento de Som realize correes rpidas

que sejam lgicas e razoveis.Estimule o elenco de apoio

(figurantes) a fazer mmica das falas durante o

plano.Reserve um lugar e um tempo razoveis para se colocar

o microfone sem fio nos atores. No adianta pressionar a

equipe de som para andar mais rpido se o ator insiste em

s colocar o microfone de lapela no ltimo segundo, no set

de filmagem. E, inversamente, no pea para o microfonista

ficar sentado do lado de fora do camarim desperdiando

tempo que poderia ser usado para resolver outros problemas

sonoros no set. Quando houverem ensaios fechados, tenha

certeza de que o microfonista possa ver pelo menos um

ensaio antes dos atores sarem do set. Respeite os pedidos

de repetio de textos em off antes de liberar os

atores.Respeite os pedidos de gravar sons ambientes dos

sets antes de fechar um set e liberar a equipe, e pare com

toda as conversas e movimentos. muito importante gravar

os sons ambientes antes que eles mudem.

Em locaes infestadas de avies, rode assim que terminar o

som das turbinas e antes que outro avio chegue. Mantenha o

set quieto o bastante para poder saber quando novos avies

viro ou iro.

Tenha certeza de informar o departamento de Som sobre os

playbacks com pelo menos dois dias de antecedncia. A

produo deve providenciar um fita de playback com time-

code aprovada pela finalizao. No espere que um CD ou

fita K7 seja suficiente.

Desligue todos os walkie-talkies, celulares e pagers

durante os takes e durante os ensaios. Eles podem fazer um

estrago interferindo com os microfones sem fio (alm de

tambm poderem fazer muitos barulhos - N. do T.)

PRODUTORES

Contrate uma terceira pessoa para o Departamento de Som e a

quantidade necessria de equipamento de udio. Uma terceira

pessoa inestimvel ao ajudar a resolver problemas de som

durante aquele intervalo crucial entre takes e planos.No

diga no para um custo adicional relacionado ao som sem

levar em considerao tambm o oramento completo da ps-

produo.Cheque se os teatros, palcos e estdios de fato

so silenciosos. Mesmo os mais novos e modernos palcos

freqentemente tm luzes com dimmers localizados to

prximos que viram um problema terrvel.

DEPARTAMENTO DE CMERA

Assistentes de Cmera:Quando h rudo de cmera, faa todos

os esforos lgicos para abaf-lo, utilizando barneys,

filtros, cristais, cobertores, apertes, etc. No fique

ligando e desligando a claquete eletrnica porque isto vai

gerar erro de time-code. Deixe o tcnico de som saber

imediatamente sobre qualquer problema que aparea na

claquete eletrnica. (Isto se aplica a qualquer pessoa que

esteja operando a claquete eletrnica, e no s ao

assistente de cmera. N. do T.) Deixe o tcnico de som

saber quais freqncias esto sendo transmitidas pelo

equipamento de cmera no caso delas interferirem nos

microfones sem fio ou nos comteks. Esteja pronto para

desligar o panatape (equipamento das cmeras Panavision -

N. do T.) quando ele causar interferncia nos microfones.

Operadores de Cmera:Proteja apenas a rea do quadro de

imagem a ser efetivamente usada e no mais do que isto.

Avise e resolva com o microfonista qualquer problema antes

que o primeiro time seja chamado. (Isto se aplica mais aos

estdios americanos onde comum se preparar tudo antes de

se chamarem os diretores e atores.)

Tenha boa vontade para trabalhar coberto por um pano preto

ou cobertor colocado sobre uma cmera especialmente

barulhenta.

Fotgrafos: Ilumine de forma a permitir o trabalho do boom

por cima dos atores.No use lmpadas Xenon a menos que o

diretor tenha sido informado com antecedncia de que toda a

cena ter que ser dublada.Nem pense em dizer vamos

dublar! Isto no prerrogativa do fotgrafo! Se o

fotgrafo demonstra para a equipe que o som importante

para o filme, as pessoas seguiro o exemplo e tero mais

ateno para com os problemas do som.Quando filmar cenas em

carros de verdade, tente levar em considerao os problemas

sonoros, e iluminar de forma que as janelas possam ser

fechadas quando possvel.

DEPARTAMENTO DE EFEITOS ESPECIAIS

Faa um esforo para manter mquinas barulhentas longe do

set, e cobertas quando houver dilogos na mesma cena.Quando

produzir chuva, coloque as mquinas de chuva e os caminhes

de gua o mais longe possvel do set.Use panos felpudos

para reduzir o barulho de gotas de gua nos telhados ou

quando elas forem vistas atravs de janelas.Quando um

ventilador for usado para balanar cortinas ou plantas,

combine como faz-lo com o Tcnico de Som antes que o

problema sonoro aparea depois do primeiro take.Quando

fizer chamas, tente diminuir o chiado das fontes de

gs.Aquecedores ligados prximos de sets frios devem ser

desligados bem antes de se rodar a cena para eliminar

rudos de estalos do filamento quando ele estiver

esfriando.Em cmera-cars, evite que os trips de refletores

chacoalhem e faam barulho.

FIGURINO

Quando solicitado, eles podem ajudar em colocar

criativamente os microfones sem fio nas melhores posies

possveis no corpo dos atores. No se devem fazer

comentrios negativos sobre o tamanho dos calombos que

microfones sem fio criam em baixo das roupas para evitar

que os atores fiquem impressionados. Pense em como evitar o

rudo das roupas, especialmente se os atores principais

forem usar o mesmo figurino na maior parte do filme. Nunca

permita que os atores usem roupas ntimas de seda,

especialmente sutis. Camisetas de algodo devem ser

colocadas nos atores embaixo dos figurinos para ajudar a

prevenir rudos das roupas roando umas nas outras.

Gravatas de seda devem ser evitadas ou pelo menos, no caso

dos atores principais que usam o mesmo figurino em muitas

cenas, terem colocadas no interior delas uma camada de

algodo.Pense no som quando escolher colares, correntes,

gargantilhas e outras jias.

CONTRA-REGRA

Faa um esforo para manter os objetos e traquitanas o mais

silenciosos possveis. Especialmente nestes que so os

problemas mais comuns desta rea: Com armas, sempre avise

ao tcnico de Som se a carga de plvora seca inteira,

ou , e quantos tiros sero disparados e quando. Com cenas

de mesas, tente colocar um pano ou feltro em baixo da

toalha de mesa para abafar o rudo de loua.Use cubos

falsos de gelo em copos de drinkes.Em cenas de cozinhas,

coloque um pano onde possa ocorrer rudos de louas. Molhe

com spray de gua os sacos de papel de supermercados para

diminuir o barulho deles.

ELTRICA E MAQUINRIA

Use bandeiras e gobos para cortar sombras da vara de

boom.Faa tudo o que for possvel para reduzir rudos de

carrinhos e dollys. Coloque um tablado de madeira se o cho

ranger.Use talco quando for necessrio.Use mantas e

cobertores para matar rudos que vazam atravs de portas e

janelas.Faa coberturas para mquinas barulhentas e

ballasts.Amarre ou prenda pontas que faam barulho no

vento.Mantenha o gerador o mais distante possvel. Sempre

use um mnimo de 50 metros de cabo do set at a primeira

ligao, e continue da para trs. Sempre que possvel faa

uma festiva para evitar o uso de geradores barulhentos.Faa

o possvel para evitar que lmpadas e ballasts fiquem

zumbindo no set, e use extenses de cabo para manter o

equipamento barulhento fora do set.Coloque cabos sem

impedir o fechamento das portas e janelas.Use variacs no

lugar de dimmers com problemas.

DEPARTAMENTO DE ALIMENTAO: Arme seu material longe do

set, de modo que mquinas de caf, microondas e outros

aparelhos no possam ser ouvidos, especialmente em palcos e

teatros.

DEPARTAMENTO DE TRANSPORTE

Planeje, quando possvel, ter pessoas para empurrar ou

puxar um veculo especialmente barulhento quando rodar os

closes. Estacione os caminhes o mais longe possvel dos

sets, e mantenha geradores individuais desligados durante

os takes. Coloque a base de produo pelo menos a 300

metros de distncia em lugares silenciosos como desertos e

montanhas, 150 metros em cidades.

Mantenha os carros de cena silenciosos.Esteja pronto para

parar um caminho em frente do gerador para diminuir o

barulho.

Ao invs de ligar motores dos carros, use uma fonte de

fora alternativa silenciosa para veculos que precisarem

piscar ou ligar luzes durante os planos e que estejam

parados. Recompense as companhias de aluguel de veculos

que mantiverem seus carros o mais silenciosos possveis.

Verifique especialmente se o escapamento dos caminhes foi

redirecionado para trs e se o gerador de bordo est

silencioso.Use apenas uma chave na ignio para eliminar o

barulho do chaveiro cheio.No coloque glicerina e similares

nos painis e use um removedor para limpar locais que

precisem receber os microfones.Mantenha o interior dos

veculos livre dos objetos barulhentos como correntes,

vidros laterais removidos, porcas e parafusos.

ATORES

Para o Tcnico de Som, um bom ator um ator que fala alto

e forte. Sempre que nos encontramos para falar de nosso

trabalho comentamos como boa a voz deste ou daquele ator.

Atores que tm bastante experincia teatral geralmente

aprenderam a arte de projetar suas vozes.No se recusem a

usar um microfone sem fio se for necessrio.No pea a um

microfonista para sair da sua rea de viso.(Durante

dcadas se tem filmado com microfonistas trabalhando. Este

um perigoso precedente que recentemente comeamos a ver

acontecer)Avise o departamento de som quando voc for fazer

uma cena muito mais alto ou mais baixo do que quando

ensaiou.Por favor, fale mais alto quando for pedido. Ns s

pedimos isto quando realmente preciso.

DIRETORES

Colabore freqentemente com o seu Tcnico de Som como voc

faria com um editor, compositor, diretor de fotografia ou

com um roteirista. Ns tambm podemos enriquecer a sua

viso atravs de imagens sonoras. Descubra quais so os

problemas do som e que solues existem. No caia na

armadilha de odiar quando o Tcnico de Som se aproxima

porque voc acha que ele s trs ms notcias. O seu

Tcnico de Som vai sentir a sua energia e aos poucos vai

comear a lhe falar cada vez menos at que o som no ser

mais uma parte vital de colaborao do seu filme. Uma boa

relao com o seu tcnico de som vai lhe dar informaes

sobre o que est bom e o que mal d para se aproveitar. Se

voc simplesmente confia que o seu Tcnico est captando um

bom som, voc pode estar enganado. Sempre possvel que o

Tcnico de Som tenha desistido de lutar a batalha do som

contra a mar e sucumbiu falta de qualquer resposta

positiva aos seus esforos.Muitas vezes problemas de som

no so percebidos at o ltimo minuto, quando os outros

departamentos terminaram seus trabalhos e o set est

finalmente silencioso o bastante para se escutar detalhes

do som pelos microfones.A cena s vezes evolui para um

problema de som que no foi previsto. Tambm preciso um

momento ou dois para fazer ajustes quando mudanas

criativas foram feitas na hora. Voc goste ou no, o som

parte do seu processo completo de fazer um filme, da pr-

produo filmagem e finalizao. Voc pode muito bem

faz-lo direito. Se voc passar esta mensagem s suas

tropas desde o comeo, voc vai se liberar para gastar mais

tempo qualificado com outras reas de presso da

filmagem.Lembre-se que certos membros da equipe, como

diretores de produo e assistentes de direo, so levados

a ver exclusivamente seus prprios oramentos (e

necessidades), e no levam em conta o oramento completo do

filme, incluindo a finalizao.A diferena entre bom som e

mal som em muitos filmes representa apenas mais 5 a 10

minutos de trabalho por dia, fazendo alguns ajustes aqui,

colocando mais um microfone escondido, mudando um microfone

sem fio ali, abafando os sapatos, lubrificando um rangido

de porta, captando som ambiente, uma manta de som bem

colocada, desligando aquela mquina que ligou durante o

plano, colocando talco numa roda de dolly, etc. Geralmente,

quando o take finalmente vale, os problemas de som j foram

resolvidos. Se no, pode ser necessrio rodar mais um take.

Assistentes de Direo ou outros que impeam este processo

podem lhe custar bem mais caro na Finalizao.

SOBREPOSIO (OVERLAP) DE FALAS Quando possvel, sempre

melhor que no haja overlaps de falas dos atores, a no ser

que seja absolutamente necessrio, porque voc s pode

estar num plano ou no outro. Voc pode decidir mais tarde

que voc quer ver ambos os lados do dilogo. Lembre-se,

muito fcil criar um overlap fora de cmera se voc ainda o

quiser. Normalmente existem overlaps de texto simplesmente

porque se pensa que a performance dos atores ser

prejudicada. Este argumento perde credibilidade quando o

rosto de um dos atores que tem as falas sobrepostas no

puder ser visto de forma nenhuma. claro que existem

momentos nos quais overlaps precisam acontecer e que ambos

os lados devem ser microfonados.

FILMANDO COM DUAS CMERAS H uma maneira correta para se

filmar usando duas ou mais cmeras e uma incorreta.

perfeitamente aceitvel se trabalhar usando duas cmeras

com aproximadamente o mesmo enquadramento ao mesmo tempo. O

pesadelo do Tcnico de Som quando se utilizam duas

cmeras, uma com o enquadramento mais aberto e a outra mais

fechada, ao mesmo tempo. Isto implica em haver um

comprometimento do som, porque todos os atores devero usar

microfones lapela sem fio, j que o quadro mais aberto no

permite que haja entrada de microfone para cobrir o quadro

mais fechado. Isto pode ser resolvido se a segunda cmera

filmar apenas os atores que no falam, ou se ela no rodar

durante os planos mais abertos. Depois, filme com as duas

cmeras todas os planos de cobertura.

ENSAIOS So muito importantes para toda a equipe. Tudo

bem haver ensaios fechados para os atores apenas, mas faa

pelo menos um para a equipe, e deixe o microfonista tambm

ver pelo menos um. Caso contrrio, ns s podemos adivinhar

onde e como vai haver sons na cena. As palavras que mais

nos incomodam so vamos rodar o ensaio. Voc pode ter

sorte, mas no rode ensaios a menos que voc queira um

maior nmero de tomadas por causa do som, para podermos

resolver problemas inesperados.

CACOS impossvel microfonar falas que ningum sabia

que iriam acontecer. Se voc quiser improvisos, faa outro

take para o som se no captarmos o dilogo da primeira vez.

TRFEGO AREO Provavelmente o problema de udio mais

frustrante no set estar numa rota de trfego areo. um

problema que poderia ser evitado por uma escolha melhor das

locaes. Voc sabe que no bom, ns sabemos disto, toda

a equipe sabe que no bom. No entanto, depois de um

tempo, voc no tem escolha seno comear a rodar os takes

de qualquer forma. Neste caso, mais do que optar por

dublar, muito melhor rodar as seqncias com vrios

planos curtos e limpos que possam ser montados mais tarde.

ATORES QUE FALAM ALTO - Algumas vezes ns realmente

precisamos que os atores falem mais alto para salvar uma

seqncia. Em seqncias barulhentas como em bares lotados

ou bolsas de valores, melhor que os atores falem

exageradamente alto. Caso contrrio, o som do texto

recolocado na ps ser muito leve, e no permitir que se

acrescentem os sons de fundo que vo faze-lo parecer real.

NOTAS FINAIS

Em qualquer tempo a chave do som a palavra razovel (em

Ingls literalmente razovel, no sentido de razo, e no

no sentido que usamos mais comumente no Brasil, de

aceitvel, passvel. Lgico e o possvel so duas

boas alternativas.). Esforos razoveis deveriam sempre ser

feitos para fazer todas essas coisas num tempo razovel.

No queremos tomar conta do set e fazer o filme, s ter um

bom som. Tambm no queremos sentar quietos num canto

enquanto suas pistas sonoras so feitas em picadinho.

Estamos pedindo apenas para voltar um pouco atrs, num

tempo onde tudo isto era uma prtica comum. No vamos

discutir porque isto aconteceu, mas no h dvida de que

uma atitude anti-som prevalece. Aquilo era ento, e isto

agora. Ser um poltico no set muito importante, mas o seu

som no deveria ser obrigado a passar por tais discusses

verbais.No diga ao seu Tcnico de Som que voc odeia

dublar, a menos que voc esteja pronto para dar uma

retaguarda para ele com o seu apoio no set.Hoje, sua

responsabilidade pedir um som melhor para o SEU filme. Isto

pode facilmente ser iniciado no primeiro dia de pr-

produo. D a todos os chefes de departamento um memorando

e uma instruo verbal de que voc quer que sejam feitos

todos os esforos razoveis para se conseguir um bom som no

SEU filme.No estamos pedindo por poder no set, s por um

pouco de respeito pelo seu som. Com o seu novo apoio,

prometemos agir de forma razovel sempre e no esperar que

o som seja a parte mais importante do filme. Sabemos que

haver momentos em que o som ter que ser dublado, aps ser

levado em cuidadosa considerao. Tambm no queremos que

ele seja subestimado. A palavra razovel se aplica em

todas as situaes.O mais importante: encontre tempo para

se comunicar com o seu Tcnico de Som, porque voc precisa

saber se voc est tendo o melhor som possvel.Escrevemos

esta carta porque queremos que o som do seu filme seja

excelente! Ele viver para sempre e ns queremos sempre ter

orgulho de que nosso nome est nos crditos do seu filme.

Sinceramente, seu Departamento de Som

3 de Novembro de 2000