Catálogo de Fontes Tipográficas

TIP

OG

RA

FIA

NA A

RQ

UIT

ET

UR

A

T I P O G R A F I A N A A R Q U I T E T U R A Ana Ferreira e Rui Miguel

FICHA TÉCNICA:

Projecto

Tipografi a na Arquitetura

Elaborado por:

Ana Ferreira () e Rui Miguel ()

Unidade Curricular

Tipografi a IIIDesign Gráfi co PL - .º AnoIPL - ESAD. CR

Docente:

Aprígio Morgado

Data:

Janeiro

ÍND

ICE Memória descritiva 2

Fonte Tipográfi ca/Edifício

Alfabet font

Alfabet Gebuw 9

Foundry Gridnink

The Cooper Union 11

Van Doesburg

The Number House 2 13

P22 De Stijl

Torres Hércules 15

P22 Bayer Universal

Livraria Bertrand 17

Akzidenz Grotesk

Fukutake House 19

Univers

Centro de Negócios de Zavrinica 21

Helvetica

Museu Lentos 23 Fairmont Hotel Pacifi c Rim 25

Avenir

Minnaert 27

Benton Sans

Ampco Parking System 29

Agency

N. Y. Performing Arts Center 31

Franklin Gothic

University of Toronto Graduate Housing 33 Museu Moma 35

Rockwell

Achivement First Endeavor Middle Scool 37

Charrete

Terror Háza (Museu do Terror) 39

Platin

The British Library 41

Garamond

Castelo Ashby 43

Times New Roman

Edifício de Apartamentos 45

Nem York

Seatle Art Museum 47

Bibliografi a 49

“A tipografi a é o meio efi caz para conseguir um fi m essencialmente utilitário,

e só acidentalmente um deleite estético, já que o gozo visual raramente é a

inspiração do leitor” Stanley Morison

“Arquitetura é a vida, ou pelo menos é a própria vida tomando forma e,

portanto, é o documento mais honesto da vida como ela sempre foi vivida.”

Frank Lloyd Wright

Este catálogo apresenta edifícios que usam a tipografi a como elemento

marcante na sua arquitetura. Em alguns casos as letras foram usadas em

funções estruturais, como vigas ou pilares. Noutros, a funcionalidade da

tipografi a é usada para comunicar, como frases inspiradoras, sinalização

ou identifi cação.

Em alguns edifícios, a composição tipográfi ca desempenha apenas funções

estéticas. Os edifícios são de todas as partes do mundo e de um período

histórico que vai desde a idade média até aos nossos dias, um deles será

construído no decorrer de . Algumas aplicações tipográfi cas são

defi nitivas, outras foram instalações temporárias para eventos.

As fontes apresentadas são, em alguns casos, a fonte usada no edifício.

Noutros, recorreu-se às origens dos estilos de letra usados, porque foi

desenvolvida uma nova tipografi a ou lettering propositadamente para esses

edifícios. As variantes das fontes apresentadas são as que mais se aproximam

às usadas nos respetivos edifícios.

9

esta

fonte foi

desenhada

originalmente

para a

do

.

Localização

Holanda, Amesterdão

Função

Empresarial/escritórios

Arquiteto

MV RD V

Período histórico

Em construção, conclusão prevista em

Estilo arquitetónico

Contemporâneo

Características

Edifício em forma de cubo, sem telhado. Os

principais materiais utilizados são o betão e o vidro.

Aplicação da Type

O “Alphabet Gebouw” tem letras do alfabeto

recortadas na fachada da frente. Cada recorte

é a janela de uma unidade de escritórios.

Na fachada leste do edifício uma série

de janelas pontilhadas formarão o número

, em referência ao endereço do edifício.

Todas as letras do alfabeto aparecem

na fachada principal, exceto o I e o Q.

Origem geográfi ca

Holanda

Data de criação

Designer

Estúdio Thonik

Fundado em , na Holanda.

Especializado em comunicação visual com ênfase

em design gráfi co. Combina uma abordagem

estratégica integrada com design de alta qualidade

e a exploração de uma ampla variedade de meios.

Contexto histórico

Fonte desenvolvida especifi camente para este

edifício de acordo com o estilo arquitetónico

e técnicas de construção disponíveis.

Características

Construção contínua, com linhas curvas, terminais

próximos, sem visibilidade das hastes horizontais.

Proporção monospaced, expandida, bastante larga.

Sem contraste e com aplicação de stress vertical.

Letra sem serifas com pequena altura das hastes

verticais. Composta por caracteres de caixa alta.

Sans Serifs Geometric (BSI); Fat face.

alfabet

font

Alfabet Gebouw

a b c d e f g h i j k l m

n o p q r s t u v w x y z (AlfabetFont Regular pts)

Fotografia do edifício no verso

alfabet gebouw

11

Localização

E.U.A. NOVA YORK

Função

Escolas de arte, arquitetura e engenharia

Arquiteto

Thom Mayne

Período histórico

(construção)

- (reconstrução)


Contemporâneo

Características

A principal característica do edifício

é a forma irregular da fachada principal

e o desalinhamento dos pisos superiores.

As fachadas são revestidas em placas de vidro.

A frente do edifício é feita de uma malha de

alumínio e no meio tem um grande corte em forma

de “t“, como se a fachada tivesse sido rasgada.

Aplicação da Type

A tipografi a foi dividida a meio, horizontalmente,

metade no grande plano da fachada principal

e a outra metade num plano inferior que forma

um ângulo de º orientado para o interior

do edifício. Este corte na tipografi a está em harmonia

com a segmentação das formas das letras que

contêm retas que também formam ângulos de º .

Origem Geográfi ca

Holanda

Data de criação

Final dos anos

Designer

Wim Crouwel ()

Foi chamado, como “Sr. Gridnik” pelos seus

amigos e contemporâneos por causa da sua

obsessão por grelhas e sistemas. Nascido em

Groningen (Holanda) em foi uma fi gura

notável e inspiradora, com um espírito inventivo

e visão. Crouwel relacionava áreas de extremo

contraste como a pintura expressionista

e projetos objetivos e funcionalistas.

Como designer sentiu infl uências das ideias

da Bauhaus e do estilo suíço. Era fascinado

pelo aspeto racional da tipografi a Bauhaus,

que descobriu através de Karl

Gerstner e Gerard Ifert.

Contexto histórico

A FoundryGridnik deriva de um tipo de letra

que foi originalmente concebida pelo designer

holandês Wim Crouwel no fi nal nos anos ,

como um único peso para máquinas de escrever,

mas nunca foi lançada como fonte.

Em foi redesenhada para os selos de baixo

valor da PPT correios da Holanda, que apresentavam

o valor do selo de forma completamente diferente.

A Fundição nomeou-a Gridnik typeface por causa

da devoção de Crouwel por grelhas e sistemas,

no seu trabalho para criar ordem visual.

Características

Tipo de letra que praticamente não tem contraste,

stress vertical e tem uma grande altura de x.

Distingue-se por ser segmentada em retas de º,

não tem linhas curvas.

The Cooper Union


a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0

A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z (FoundryGridnik Regular pts)

Foundry Gridnik

Muito interessante

a relação entre

a arquitetura do edifício

e as linhas

segmentadas das letras

na fachada

The C

ooper U

nio

n

13

Com numeros

tao grandes ninguem se

engana na porta

3523A nao ser que esteja muito perto

Localização

Japão, Osaka

Função

Apartamentos

Arquiteto

Mitsutomo Matsunami Architect & Associates

Período histórico


Contemporâneo

Características

Edifício composto por quatro blocos

de apartamentos, construídos em betão,

cuja utilização de varandas e outros elementos

estruturais dão forma a números, que por sua

vez identifi cam o número do próprio edifício.

Aplicação da Type

O autor do projeto quis impor o número

do condomínio bem grande e exorbitante,

assumindo características arquitetónicas para

dar forma a números. Associando-se à fonte

tipográfi ca VanDoesburg, inspirado nas suas

características, e em conformidade com

diversas limitações dos materiais utilizados

e especifi cações técnicas de construção,

resultaram quatro números gigantes.

A identifi cação do número do edifício

é percéptivel a médias e longas distâncias.

Origem geográfi ca

Holanda

Data de criação

Designer

Theo Van Doesburg ( – )

Fundou o movimento De Stijl juntamente com

Piet Mondrian em . Acreditavam que a arte

devia reconciliar as grandes polaridades da vida

“Natureza e intelecto”. Para a génese das ideias

professas na Bauhaus vieram fortes contribuições

destes artistas e intelectuais da Holanda. Em

, Van Doesburg publicou a revista MECANO,

um bom exemplo para a «nova tipografi a».

Publica os primeiros números da revista De

Stijl, porta-voz do movimento neoplasticista.

Foi docente na Bauhaus de Weimar (-).

Mais informação pág.

Contexto histórico

Fonte desenvolvida para a revista De Stjil , com

fortes infl uências das linhas retas da arquitetura.

A van Doesburg font é baseada em um

projeto experimental na Bauhaus. A fonte

foi reavivada por Frank Nichols em .

Características

Cada letra no alfabeto foi formado a partir de um

quadrado dividido em unidades iguais. A fonte

completa foi concluída usando este método.

Sem serifas, construção interrompida.

Linhas rectas, expandida, bastante larga.

Composta por caracteres de caixa alta.

Sans Serifs Geometric (BSI); Lineares (Vox);

Vandoesburg

The Number House


a b c d e f g h i j k l m n o p q r

s t u v w x y z 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0( Theo Van Doesburg regular pts)

The Number house 2

15

Localização

Espanha, Cadiz

Função

Centro de negócios

Arquiteto

Rafael de La-Hoz

Período histórico


Contemporâneo

Características

Duas torres brancas cilíndricas, de m conectadas por pontes fechadas em vidro. A aparência externa é confi gurada pela estrutura do prédio, uma malha gigantesca que envolve totalmente o perímetro de cada edifício. A sua função é proteger o interior do edifício da radiação solar excessiva, formando assim uma barreira térmica e proporcionando vistas panorâmicas sobre a baía de Algeciras.

Aplicação da Type

As grades gigantes, em betão branco, são compostas por pilares, vigas estruturais e lintéis que em conjunto formam, pontualmente letras e completam o lema mítico da lenda dos Pilares de Hércules, “Non Plus Ultra” (nada mais além), um alerta para os marinheiros no Mediterrâneo que se aventuravam no mundo desconhecido.

Origem geográfi ca

Alemanha

Data de criação

Designer

Theo Van Doesburg ( – )

O seu nome verdadeiro era Pieter Cornelius Mondrian, foi artista plástico, designer gráfi co, poeta e arquiteto holandês. Foi um dos fundadores e líderes do movimento De Stijl, com Piet Mondrian em . No período em que foi docente na Bauhaus de Weimar (-), esteve infl uenciado pela estética do seu amigo e compatriota Piet Mondrian.Mais informação pág.

Contexto histórico

O movimento De Stijl (-) procurou criar uma arte que levou a abstração ao seu extremo lógico, como mostrado nas pinturas de Piet Mondrian. Inspirado pela fi losofi a do movimento de forma pura. A P De Stijl foi Inspirada pela arte geométrica e tipografi a do movimento holandês de Stijl.

Características

Tipo de letra sem serifas, com muito pouco ou mesmo nenhum contraste. É composto apenas por linhas retas que formam sempre ângulos de º. As contra formas são de dois tipos: quadrados ou retângulos que têm a mesma largura que a espessura das letras. O “D“ e o “R“ tem hastes que não estão perfeitamente alinhadas com as outras, talvez para não haver confusão com outras letras como o “O“ ou o “B”. As hastes verticais e horizontais do “L“ têm o mesmo comprimento.

P22 De Stijl

NONPLUSULTRA

a b c d e f g h i j k l m n o p q r

s t u v w x y z 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0

Torres Hércules


(P De Stijl Regular pts)

To

rr

es

Hé

rc

ul

es

17

Livraria Bertrand

Localização

Portugal, Lisboa

Função

Livraria

Período histórico

(construção) (reconstrução)


Arquitetura Chã

Características

Estrutura clara e robusta, com superfícies lisas e pouca decoração. Edifício com quatro andares e fachadas revestidas a azulejos com padrão de tipo árabe, à exceção do rés-do-chão que tem as fachadas revestidas a reboco. Aberturas para o exterior bastante altas, do tipo porta de sacada, cercadas por pedras de cantaria bastante grossas e com varandas em ferro que se projetam para o exterior das fachadas.

Aplicação da Type

As letras que identifi cam o edifício foram colocadas na parte superior do rés-do-chão, nas duas fachadas que formam a esquina onde passam mais pessoas. As letras foram moldadas em metal e posteriormente coladas nas pareces. Faz parte de um conjunto de fontes, intitulado “Art Déco made in Portugal”.

a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0 (PBayer Universal Regular pts)

P22 Bayer Universal

Origem Geográfi ca

Alemanha

Data de criação

-

Designer

Herbert Bayer ( – )

Nasceu perto de Salzburg e foi aprendiz de um arquiteto, passou a ser uma das fi guras mais infl uentes no design gráfi co do século XX. Foi aluno da Bauhaus em Weimar e tornou-se uma das suas principais fi guras.Criou a tipografi a Bauhaus, factor que favoreceu os tipos sem serifas. Para ele este tipo de fonte “refl ete a noção de beleza em utilidade - o coração da fi losofi a Bauhaus “. Goebbels recusou pelo menos um dos projetos por ser “muito moderna”.

Contexto histórico

Tendo em conta o um dos seus lemas: Os problemas de estilo e da expressão individual deviam retroceder face à “pureza da geometria” e às exigências da funcionalidade, Bayer apresentou o protótipo de uma letra reduzida às formas geométricas mais elementares. E justifi cou quea sua proposta: “a tipização dos elementos da letra, tendo por base o quadrado, a circunferênciae o triângulo reduz o consumo de material tipográfi co.” Para Bayer uma tipografi a cujas formas fossem tão elementares podiam atingir uma validade “universal”. Bayer apelidou esta fonte de Sturm Bold. Mais tarde viria a chamar-se Bayer Universal.

Características

Fonte sem serifas e muito pouco contraste. É composta por linhas e círculos, e não contém quaisquer elementos “desnecessários“ como caudas ou spurs, por exemplo o “n é composto apenas por duas linhas e uma semicircunferência, o “p“ e o “d“ são uma circunferência e uma linha “, o “a“ tem um circulo abruptamente interrompido na parte inferior. Os terminais são do tipo sheared.

“Why should we

write and print

in two separate

alphabets? We

do not speak a

capital A and a

small a”

19

AwardsProfessional Awards 2011 Typography for Design

FUKUTAKE HOUSE

2010

AKZIDENZ GROTESK

Fukutake House

Localização

Japan, Megijima Island

Função

Galerias de arte

Designer

Masayoshi KodairaYukiharu TakematsuFLAME

Período histórico


Contemporâneo

Características

A fachada do edifício é coberta por caracteres recortados em madeira e aplicados numa estrutura metálica temporária.

Aplicação da Type

Fukutake House, é um projeto iniciado por sete das principais galerias de arte do Japão, traz a arte para as comunidades rurais, que tendem a ser isoladas a partir dele. Ocupando um novo local a cada ano, a casa Fukutake reinventa-se anualmente, mas a sua encarnação de foi mais impressionante que nunca, com uma instalação tipográfi ca cobrindo a fachada da escola principal que o festival temporariamente ocupou.A este projeto foi atribuído o prémio Professional Awards , Typography for Design.


A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z (Akzidenz-Grotesk Bold 9pts)


Origem geográfi ca

Alemanha

Data de criação

Final do século XIX

Publicada em pela type foundry Berthold

Designer

Produto tipográfi co de autor anónimo. H. Berthold expandiu este tipo de letra. A fundição Berthold foi fundada em em Berlim. Em , Berthold era a maior fundição do mundo. Mestre artesão Günter Gerhard Lange começou a sua associação em . Sob sua orientação, Berthold desenvolveu uma das bibliotecas de tipos de maior prestígio no mundo: a Colecção Berthold Exklusiv. A Berthold continuaa produzir fontes digitais de alta qualidade

Contexto histórico

Akzidenz é um termo alemão para ‘impressão comercial” ou “trabalho quaotidiano”. Os tipos sem-serifa do século XIX só apresentavam capitais e a sua utilização incidia-se nos títulos e legendas. O próprio desenho das letras era esteticamente fraco. O lançamento da Akzidenz tornou-se imediatamente um sucesso.

Características

Letras sem serifa, construção contínua, sem interrupção. A família incluiu um intenso desdobramento em diferentes pesos do light até ao super bold, do condensed até ao expanded. É nesta fonte que se manifesta pela primeira vez na Europa o conceito de família de fontes sem-serifa.

Fu

ku

tak

e H

ou

se

21

Localização

Croácia, Zagreb

Função

Centro de negócios

Arquiteto

Damjan Geber

Período histórico

(aplicação tipográfi ca)


Contemporâneo

Características

Vários edifícios com estilos arquitetónicos diferentes, alturas, tipos de fachada e acabamentos. São edifícios de negócios, nomeadamente armazéns e escritórios.

Aplicação da Type

A agência Brigada começou a gestão dos edifícios N.º , e depois seguiram-se os edifícios vizinhos. Com todas as maravilhas da técnica moderna, a decisão foi para ir para a pintura à mão…Primeiro mediram os edifícios, depois passaram para os projetos aplicandoa tipografi a, marcaram todos os pontos-chave, pegaram no pincel e começaram a pintar. As fachadas de uma das ruas têm o número de identifi cação de cada edifício, as outras fachadas têm números e letras, aparentemente dispostos de forma aleatória.

Origem Geográfi ca

Holanda

Data de criação

Designer

Adrian Frutiger ()

Suíço, um dos maiores tipógrafos e designers do século XX. Desenvolveu mais de tipos de letra, muitos dos quais tornaram-se fontes padrão e estão agora em uso diário formando os nossos hábitos de leitura. Nasceu em Unterseen, em e recebeu vários prémios e honras: Em , o Prémio Gutenberg da cidade de Mainz (Alemanha); , Medalha do Clube dos Diretores Tipo de New York; ,Offi cier de l’Ordre des Arts et des Lettres (Paris) ; , Grand prix National des Arts graphiques (França).(mais informação na página )

Contexto histórico

Fonte desenhada em , de estilo Suiço, Publicada em pela Deberny & Peignot. É um dos símbolos máximos do modernismo no design gráfi co e foi redesenhada durante a década de para leitura em ecrã. Foi o primeiro tipo de letra a utilizar o sistema de classifi cação numérica inventado pelo autor.

Características

Sem serifas com baixo contraste, stress vertical. Foi desenhada com uma grande infl uência da Akzidenz-Grotesk. O ‘G’ é formado sem spur,os braços do ‘K’ unem-se na haste, a cauda do ‘Q’ é desenhada ao longo da baseline, a cauda do ‘R’ é curva tal como a Akzidenz, o ‘Y’ tem a haste descendente a direito.

Univers

021

t1k

30

i

1

1

3

boCentro de Negócios

de Zavrtnica

a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0A B C D E F G H I J K L M N OP Q R S T U V W X Y Z

(Univers Bold pts)


Cen

tro

de N

eg

ócio

s d

e Z

avrt

nic

a

23

Localização

Áustria, Linz

Função

Museu de arte moderna internacional

Arquiteto

Weber & Hofer

Período histórico

(construção) (remodelação e aplicação tipográfi ca)


Contemporâneo

Características

Este elegante e surpreendente edifício, tem cerca de metros de comprimento, e é revestido de cristal, inclusive o teto, o que faz com que quase não precise de recorrer à luz artifi cial. Também muda de cor consoante a luz (transparente, semi-transparente ou cinzento) e, para aumentar o dramatismo, durante a noite é iluminado por cores vivas.

Aplicação da Type

As letras são um elemento estético apropriado para um museu que exibem, entre muitas outras obras de arte design tipográfi co desde e foram aplicadas diretamente na fachada, recortando o cristal texturado e fi cando com uma cor ligeiramente mais escura e plana.

Origem geográfi ca

Suíça

Data de criação

Designer

Max Miedinger ( – )

Começou sua carreira em design visual como tipógrafo aprendiz numa impressora suíça. Frequentou aulas à noite em Kunstgewerbeschule, Zurique. De - foi tipógrafo no departamento de publicidade Globus, em Zurique. Depois tornou-se conselheiro do cliente e representante de vendas para a typeface Schriftgießerei Haas’sche em Münchenstein. A partir de foi um artista gráfi co freelancerem Zurique com uma quantidade razoável de sucesso.

Contexto histórico

Em foi produzido um documentário comemorativo dos anos da Helvetica onde mostra como as atitudes conformistas na década de foram desafi as por aqueles que argumentavam que os designers precisavam que o conteúdo fala-se por si só, ao invés da mensagem ser impulsionada e imposta pelo meio, o design.

Características

A Helvetica foi criada e levada até ao nível mundial e provou que tinha todas as qualidades certas para o rejuvenescimento de atitudes e usos do design. A publicidade na época sofria de uma falta de clareza, com tipografi a emotiva fazendo reivindicações esmagadoras para produtos de consumo.

Helvetica

Museu Lentos




A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z (Helvetica LT SD Bold Condensed pts)

Faceribus velitio. Et fugitiu scilluptur, nonse nonseque a peliquis mi, qui as adia con cus eum haris aborehenihil idunte volupta niet autam dolorectur?Ucitate ctemporepe quis dest optat landici digento beaturit optassit excearc hilita destiberis sed magnam rerionsedi sit alitassit volupti dem quia que volorestia quis minia cus ped ulluptu scianis eostrun dicitatum ipsandae. Ugit aut omnihit ioribusam, acea imus natiisto volor reperspid maximax imagnihil explita quis rati rerchillorro of! cita con rem et et aperferiati blab is et qui nimus.Cepudantem ipsandit as volorrum, natur seque non pos ea nullaccus enis adit quissequas molorepel moluptur soloris ratur, cum velis ernatur?Ehentur, inum, occum cumque voloriti odis re, sum voluptiat.Est, quaturi onsequis rerchil ius,of! c te eum et ut dolut a vid ut inctatius.Ceperum reniendam, cus alicabo reperup ienihil incti con rem qui cullabo reritaturem ea expland enditae est laborer natur?Epudipsa dolorernam samendusci aspient pre opta di debis modit que molessitet volupta tiaeseque nonem eaquidesti rerias nullacius aut idundici accullestis dolore lant estrume verroritium que suntium erit quis expliant adissuntem haruntem lk Faceribus velitio. Et fugitiu scilluptur, nonse nonseque a peliquis mi, qui as adia con cus eum haris aborehenihil idunte volupta niet autam dolorectur?Ucitate ctemporepe quis dest optat landici digento beaturit optassit excearc hilita destiberis sed magnam rerionsedi sit alitassit volupti dem quia que volorestia quis minia cus ped ulluptu scianis eostrun dicitatum ipsandae. Ugit aut omnihit ioribusam, acea imus natiisto volor reperspid maximax imagnihil explita quis rati rerchillorro of! cita con rem et et aperferiati blab is et qui nimus.Cepudantem ipsandit as volorrum, natur seque non pos ea nullaccus enis adit quissequas molorepel moluptur soloris ratur, cum velis ernatur?Ehentur, inum, occum cumque voloriti odis re, sum voluptiat.Est, quaturi onsequis rerchil ius,of! c te eum et ut dolut a vid ut inctatius.Ceperum reniendam, cus alicabo reperup ienihil incti con rem qui cullabo reritaturem ea expland enditae est laborer natur?Epudipsa dolorernam samendusci aspient pre opta di debis modit que molessitet volupta tiaeseque nonem eaquidesti rerias nullacius aut idundici accullestis dolore lant estrume verroritium que suntium erit quis expliant adissuntemn

Lentos

Muse

u L

ento

s

25

“lying on top of a building,

the clouds looked

no nearer than when I was lying

in the street.”

Localização

Canadá, Vancouver

Função

Hotel/ apartamentos

Arquiteto

James Cheng

Período histórico


Moderno

Características

Linhas retas, principais materiais utilizados foram

o betão, aço e o vidro. O vidro é mesmo o principal

elemento das fachadas.

Aplicação da Type

Trabalho artístico projetado por Liam Gillick,

que envolve dois lados da fachada do Fairmont

Pacifi c Rim. A obra de arte consiste numa linha

de texto repetido: “Deitado em cima de um

prédio as nuvens não parecia mais perto

do que quando eu estava deitado na rua ...”

Ocupa do quinto ao vigésimo segundo

andar, criando a demarcação entre o hotel

e os seguintes andares de suítes de luxo

residenciais. Visto da rua, as letras refl etem

os edifícios circundantes e as cores do céu.

Trabalho encomendado pelo Grupo

de Investimento Westbank e Peterson.

Origem geográfi ca

Suíça

Data de criação

Designer

Max Miedinger ( – )

Desenhou a Helvetica, para a Fundição Haas,

que lhe tinha encomendado uma versão

modernizada de um tipo então em voga,

o Akzidenz Grotesk. As bases desta letra

assentavam na Berthold Akzidenz Grotesk,

um tipo sem serifa lançado em . Até ,

o novo tipo foi comercializado com a sua

designação original: Neue Haas Grotesk, mesmo

depois da empresa alemã D. Stempel AG ter

comprado os direitos de autor. Helvetica é uma

referência, em latim (Helvetia), ao nome da Suíça.

Contexto histórico

Trata-se de uma das famílias de tipos mais

populares no mundo contemporâneo. O objetivo

da sua criação era criar um tipo claro, sem

signifi cados culturais, de fácil legibilidade e que

pudesse ser usado em diferentes tipos de suporte:

desde sinais de trânsito até impressos em papel.

Características

Letras sem serifa, construção contínua, sem

interrupção. Hastes verticais paralelas. Largura

média, altura dos ascendentes pequena em

proporção à altura de x. Bold. Sans Serifs Geometric

(BSI); Lineares (Vox); vernaculares do Século XIX

Helvetica

Fairmont Hotel Pacifi c Rim



A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z (Helvetica LT Bold pts)


Fair

mo

nt

Ho

tel P

acif

ic R

im

27

A beleza de uma

letra ou de uma

escrita não está incicialmente na forma isolada, mas na combinação de glifos.As páginas mais belas de um texto

são aquelas que em todas as letras

compõem uma unidade em perfeita

HARMONIA.

AVENIR

Localização

Holanda, Utrecht

Função

Universidade

Arquiteto

Neutelings Riedijk

Período histórico

Projeto de , concluído


Contemporâneo

Características

A conceção deste edifício é tão incomum que toda a gente pode perceber o sentido da bioenergia. Os exteriores estão cobertos com vermelho formando o rastreamento sobre a superfície do edifício. O interior tem uma espaçosa lagoa de águas pluviais recolhidas a partir do telhado, sendo estas utilizadas para o arrefecimento no Verão e aquecimento no Inverno. Neutelings inspirou-se em modelos de carvão braseiros usados para aquecer residências.

Aplicação da Type

Esta construção tem o nome do astrónomo belga Marcel Minnaert (-). O gabinete de arquitetura logrou uma utilização original das enormes letras “Minnaert “, com base na Avenir. As colunas que suportam os andares superiores estão integradas dentro das letras, criando uma área de estacionamento para bicicletas.

Origem geográfi ca

Alemanha

Data de criação

Designer

Adrian Frutiguer ()

Foi consultor tipográfi co da fundição alemã Stempel, da IBM e dos Aeroportos de Paris. Desenhou alfabetos e sinalética para o Aeroporto Charels de Gaulle. Assinalou a sua abordagem ao Typeface design do seguinte modo: “A beleza de uma letra ou de uma escrita não está inicialmente na forma isolada, mas na combinação de glifos. As páginas mais belas de um texto são aquelas em que todas as letras compõemuma unidade em perfeita harmonia. No âmbito de determinado estilo, os caracteres adquirem uma relação bem defi nida com a forma geral.” Frutiguer desenhou cerca de fontes, e com mais de oitenta anos de idade, ainda trabalha.(continua página )

Contexto histórico

Fonte lançada pela Linotype. O nome Aveniré francês e signifi ca “futuro”, e teve início a partir de inspiração na fonte sans-serif Erbar () concebido por Jakob Erbar, e Futura (), concebido por Paul Renner.

Características

É uma fonte geométrica do tipo sem serifa. Ajustada para grandes quantidades de texto. Formação contínua.

Minnaert

Adrian Frutiguer



A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z (Avenir Roman pts)

MIN

NA

ER

T

29

Localização

E.U.A., Manhattan

Função

Parque de estacionamento

Designer

Paula Scher Período histórico



Contemporâneo

Características

Edifício cuja fachada contém apenas a estrutura em betão pintado a branco e as janelas em vidro. As linhas são retas e os pilares e as vigas projetam-se para a frente em bico, dando a sensação de paralelepípedos que se cruzam.

Aplicação da Type

Como clientes de lojas e centros comerciais que se dirigem para garagens, a coisa mais importante nas suas mentes não é o que compraram, mas sim, Onde está o carro estacionado? “ Paula Scher da Pentagram desenvolveu estes gráfi cos que assegura que os condutores nunca se esqueçam onde está o carro. Scher tornou esta sinalização mais tradicional utilizando um elegante neon.

Origem Geográfi ca

E. U. A.

Data de criação

/

Designer

Tobias Frere-Jones ()

É considerado um dos typeface designers mais bem sucedidos da atualidade. Marcou o mundo da tipografi a e defi niu o seu percurso profi ssional com excelenetes tipos, como por exemplo a Interstate Gotham. As suas primeiras experiências no mundo da tipografi a, aconteceram aos anos de idade, em . Nesta altura, ganhou o prémio “Alphabet Design Contest”, na categoria “Best of Age”, um concurso da Type Shop of New York.

Contexto histórico

Benton Sans é uma família de tipos iniciada por Tobias Frere-Jones em , e ampliado pelos Cyrus Highsmith. Era uma versão de Benton Gothic desenvolvida para vários clientes em projetos de entidade visual. Frere-Jones projetou esta fonte a partir dos desenhos de Morris Fuller Benton. A família foi harmonizada e recebeu o nome Sans Benton, em .

Características

O conjunto de caracteres é compacto. O tipo de letra é diferente das outras sans-serifas realistas, tem formas orgânicas e transições subtis de largura do traço, todos contribuem para um tom menos grave. É uma sem serifas Grotesk com algum contraste, stress vertical. Foi desenhada com uma grande infl uência na News Gothic.

BENTON SANS

A PAU L A S C H E R

ESTAC I O N O U

A FO R M A D E

C O M U N I CA Ç Ã O

M A I S E F I CA Z

E M P R I M E I R A

F I L A

Ampco Parking System


a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z

(BentonSans Light pts)

Am

pco

Par

kin

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31

Localização

Nova Jersey, E.U.A.

Função

Centro de artes

Designer

Paula Scher

Período histórico



Moderno

Características

Edifício cujas fachadas foram forradas em tijolo, criando na parte superior do mesmo, um desnível lembrando as muralhas de um castelo. É composto por duas estruturas distintas: uma com dois pisos e outra com três.

Aplicação da Type

O projeto consistiu na conversão de um antigo edifício de uma escola secundária para um Centro de Artes e Espetáculos. O edifício era pouco atrativo. Paula Shecr, neste projeto, aplicou palavras que funcionam ao longo das paredes. Letras muitas grandes que dão um efeito de alegria para representar a função do edifício. O tratamento tipográfi co no exterior trabalha com os diferentes planos do edifício em todos os seus cantos e recantos, causando um efeito que acentua a forma do edifício.

AGENCY

N. Y. Performing Arts Center

Origem Geográfi ca

E.U.A.

Data de criação

Designer

Morris Fuller Benton ( – ) Baseado em extensos estudos histórico tipográfi cos, M.F. Benton desenhou uma longa série de typefaces: a American Garamond, Century, Pari¬sian, Broadway, Cheltenham, Franklin Gothic, Poster Bodoni, Balloon Light, News Gothic. Muitas destas fontes continuam a ser clássicos da tipografi a. As suas letras sem-serifa, chamadas Gothic ou Standard, foram derivadas (entre e ) da fonte alemã Ältere Grotesk.Mais informação pág. , e

Contexto histórico

Publicada em punção pela American Type Founders (ATF) com apenas uma variação e digitalmente por David Berlow em através da Font Bureau. Este, viu um grande potencial nas formas quadradas, desenvolvendo o negrito e a caixa baixa da fonte.

Características

Tipo de letra sem serifa, toda a sua estrutura assenta em curvas com aspecto rectangular. Possui variações de pesos. Entre outros usos, a Agency é recomendada para uso em revistas, e.books, e imagem corporativa.


DANCE MUSIC

DRAMA POETRYDANCE

WRITIN

G MUSIC

CATHEDRAL HOUSE

THEATRE

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ETRY

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MUSICa b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0

A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z (Agency Regular pts)

N. Y

. Per

form

ing

Arts

Cen

ter

33

Hoje, como ontem,

títulosDe revista compostos com a Franklin Gothic indicam que se trata de uma

american magazine, com grande probabilidade.

FRANKLIN GOTHIC

University of Toronto

Graduate Housing

Localização

Canadá, Toronto

Função

Residência de estudantes

Arquiteto

Thom Mayne

Período histórico

Construção em , remodelação em

Estilo arquitectónico

Contemporâneo

Características

Antes de , a Residência de Estudantes era

conhecido por Edifício São Jorge. Os quatro andares

da residência em forma de U, construído em ,

foi concebido pela empresa de Paisley & Marani. Em

, o edifício foi acrescentado para a cidade de

Toronto. O edifício contém quartos em estilo de

apartamento e uma segunda entrada comum para

estudantes. A residência também contém parque

de estacionamento subterrâneo, arrecadação para

bicicletas, lavandaria, sala de leitura, e uma sala

comum.

Aplicação da Type

O edifício de Pós-Graduação da Universidade

de Toronto, tem letras enormes protegidas por

um vidro e tela de aço, o ‘O’ parece pendurar-

se precariamente. A estrutura é uma das obras

mais importantes do arquiteto Thom Mayne.

sendo premiado pelo prémio Pritzker-Prize,

Origem geográfi ca

América

Data de criação

Designer

Morris Fuller Benton ( – )

Morris Fuller Benton, considerado autor de

fontes. Sucedeu na direção da ATF o seu pai Boyd

Benton tipógrafo, impressor, inventor e empresário,

fundou em a famosa American Typefounders

Company (ATF). Tanto ele como o fi lho, Morris Fuller

Benton, dedicaram as suas vidas profi ssionais

à liderança da ATF, que surgiu no mercado como

merger de pequenas fundições que lutavam

pela sobrevivência. Linn Boyd Benton fez-se em

co-proprietário de uma fundição de tipos

em Milwaukee. A este engenheiro mecânico

autodidacta pôs a funcionar a sua primeira máquina

de gravar punções de aço, um punch-engraver

que foi patenteado em .

Mais informação pág. , e

Contexto histórico

A popularíssima família de fontes Franklin Gothic

foi lançada em numa época em que

a Akzidenz-Grotesk estava a começar impor-se

na Alemanha. Acabou por ser um dos maiores

êxitos tipográfi cos de sempre. Devido ao grande

contributo que Benjamin Franklin deu à História

e Cultura norte-americanas, e em particular aos

processos de impressão, Morris Fuller Benton,

desenhador de Tipos e grande admirador da sua

obra, resolveu nomear este trabalho em sua honra.

Características

Letras sem serifa, construção contínua, sem

interrupção. Sem problemas de aridez estética

e «despersonalização», típicos das letras sem serifa

oriundas da Alemanha e da Suíça. Recentemente

lançada em formato OpenType, agora com o nome

ITC Franklin e com variantes. a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0

A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V W X Y Z (ITC Franklin Gotic Book Compressed pts)


Uni

vers

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sing

35

FRANKLIN GOTHIC

Museu Moma

Localização

E.U.A., Nova York

Função

Museu

Arquiteto

Philip Goodwin e Eduard Durrel

Período histórico

Construção em , reconstrução em

Estilo arquitectónico

Moderno

Caraterísticas

Edifício com fachadas planas revestidas a placas retangulares de vidro. É possível ver o interior do rés-do-chão, enquanto que os outros pisos estão revestidos com um tipo de vidro que apenas permite ver do interior para o exterior.Muitos elementos como portas de alumínio, portas duplas quadradas portas, tubos de ar condicionado estão radicalmente minimizados. O perfecionismo chega ao seu apogeu no exterior, onde as grandes superfícies de granito e vidro surgem como planos perfeitos.

Aplicação da Type

O Logotipo do Moma foi desenhado em por Ivan Chermayeff . Em , o arquiteto Michael Maltazan incorporou o logótipodo museu a parte externa do telhado, assim os visitantes que chegavam pela linha nº do metro viam uma série de formas abstratas, que usam jogos de luz e cor para se combinam por alguns segundos e formar uma leitura legível do Moma, logo antes de se dissolver novamente.

Origem geográfi ca

América

Data de criação

Designer


Como assistente congenial do seu pai na central nova-iorquina da ATF, Morris F. Benton contribuiu para aperfeiçoar as punch-engraving machines e os outros aparelhos que o seu pai tinha inventado. Na ATF, dirigida pelo seu pai, Linn Boyd Benton, Morris assumiu a posição de chefe typeface designer já em , e ocupou-a quase anos!Por causa do seu estado de doença, M.F. Benton teve que sair em da empresa; em morreu de uma embolia pulmonar.Mais informação pág. , e

Contexto histórico

Originalmente emitida em apenas um peso, a versão ATF de Franklin Gothic acabou por ser expandido para incluir cinco pesos adicionais, mas os pesos leves ou intermediários não foram desenvolvidos. Em , sob licença da ATF, a ITC desenvolveu quatro novos pesos: em romano e itálico: book, medium, demi and heavy. Desenhado por Victor Caruso, os novos pesos contêm as características da fonte original, mas tem uma altura de x um pouco maior. Em ,a ITC encomendou à Font Bureau a criação das versões condensed, compressed and extra compressed Franklin Gothic.

Características

É um tipo de letra com caracteristicas pesadas, mas bastante legível. Tem caracteristicas orgânicas, o que o destingue das outras sem serifas geométricas. Tem um contraste médio, stress vertical e terminais do tipo Sheared. O Franklin Gothic é um Tipo muito elegante com enorme carácter, que se adequa tanto a títulos como a grandes extensões de texto.


(Franklin Gothic Heavy regular pts)

Fotografi a do edifício no verso

O LoGoTIPo Do MoMA TEM SIDo UM MARCo DA INSTITUIÇÃo DESDE 1964

Mu

seu

Mo

ma

37

Localização

E.U.A., Brooklyn

Função

Escola

Designer

Paula Scher

Período histórico



Contemporâneo

Características

Edifício alto com fachadas forradas com placas em aço inoxidável retangulares e grandes janelas de vidro dividido por estruturas de alumínio.Com um pouco de tinta e elementos de tipografi a, esta escola, passou por uma grande transformação de forma a ajudar o interior a tornar-se um espaço vibrante para a aprendizagem.

Aplicação da Type

Foram aplicados slogans motivacionais utilizados pelos seus professores: “Todos nós vamos aprender”, “O que for preciso”. Scher ampliou-os emsupergraphics que ajudam a defi nir os espaços interiores. Os gráfi cos aparecem como uma série de equações (“Educação = Escolha“, “Educação = Liberdade”) nos corredores, citações percorrem o perímetro do ginásio. A mais notável aplicação sobe a escadaria principal em frente à escola, onde os caracteres são visíveis através das janelas para a rua.

Origem geográfi ca

E.U.A.

Data de criação

Designer


Norte Americano, engenheiro, typefacer, designer e empresário. É considerado o inventor das famílias das fontes e o mais prolífi co typedesigner de sempre. Benton foi o principal Designer da American Type Founders, de a . Tinha uma extraordinária habilidade para o desenho técnico, motivo pela qual estudou engenharia de máquinas na Cornwallis University, onde se graduou em .Mais informação pág. , e

Contexto histórico

A Rockwell original foi produzida pela typefoundry Inland em , que a emitiu, como Litho Antique. A American Type Founders reavivou esta fonte na década de , com Morris Fuller Benton que acrescentou vários novos pesos.A Monotype Corporation produziu a sua versão do Rockwell em , mas, infelizmente, em algumas literaturas está referido erradamente como black Bold, criando uma confusão que ainda existe hoje.

Características

A Rockwell é uma slab serifada geométrica, tem um apresentação forte em manchetes e cartazes, mas também é legível em blocosde texto curto. Os seus carateres fortes e harmoniosos fazem este tipo de letra particularmente fl exível. Tem um brilho especial proporcionado pelos seus terminais angulares. Em anos mais recentes este estilo de fonte tem sido crescentemente utilizada para fi xação de texto onde o seu impacto pode ser plenamente explorado.

Achievement First

Endeavor Middle School



(Rokwell Bold pts)

ROCKWELL

MANYMINDSONE MISSION

EDUCATION=

FREEDOM

EDUCATION=

CHOICE

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39

Localização

Humgria, Budapeste

Função

Museu

Arquiteto

Adolf Feszty

Período histórico

construção reconstrução


Clássico

Características

Está localizado numas das avenidas mais importantes de Budapest. O interior, o hall e a fachada externa são trabalhos do arquiteto Átila F. Kovács . Os planos de reconstrução para Museu foram projetados pelos arquitetos János Sándor e Újszászy Kálmán. A reconstrução transformou a aparência exterior do edifício num monumento.

Aplicação da Type

Embora possa parecer um pouco sensacionalista, a palavra “terror” aparece com destaque no telhado pendendo do edifício, é um nome apropriado para um edifício com uma história terrível que, infelizmente, é tudo real. A casa do Terror de Budapest é um edifício que já foi alugado aos nazistas húngaros e também abrigava duas organizações comunistas. Todos os três usaram o porão como uma câmara de tortura, e muitas pessoas morreram ali. Quando o sol bate apenas para a direita, o recorte na saliência de metal lança um “lembrete” da história do edifício em cima de sua fachada.

Terror Háza

(Museu do Terror)


CHARRETE

Origem geográfi ca

América

Data de criação

Designer

Le Corbusier ( – )

Charles-Edouard Jeanneret-Gris, mais conhecido pelo pseudónimo de Le Corbusier, foi um arquiteto, urbanista e pintor francês de origem suíça. É considerado um dos mais importantes arquitetos do século xx.

Contexto histórico

Na década de , a letra stencil classicista, de estilo Didone, foi adaptada por designers e arquitetos. Fê-lo, por exemplo, Le Corbusier,e o designer francês Jean Prouvé, que passou a usar a fonte em desenhos de construção e em brochuras de marketing para os seus móveis de metal e madeira modulada. Le Corbusier um amigo próximo de Jean Prouvé quis usar a fonte «clássica» nos seus desenhos para a «Ville Radieuse». A utilização de fontes stencil por Le Corbusier infl uenciou muitos muitos designers e tipógrafos com o uso destes tipos de letra. Charrette é um tipo stencil inspirada pelo lettering em desenhos de Le Corbusier.

Características

Tipo de letra com serifas do tipo Hairline com contraste alto, stress vertical, escrita interrompida tipo stencil, terminais do tipo Beak. Apenas disponível apenas em caixa alta.

A B C D E F G H I J K L M N O P Q R

S T U V W X Y Z 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0

(Charrete Regular pts)

“THE

PAST

MUST BE

ACKNOWLEDGED”(ATTILA JOZSEF)

TERROR HAZA(

MUSEU DO TERROR)

41

Localização

Inglaterra, Londres

Função

Biblioteca nacional

Arquiteto

Colin St. John Wilson

Período histórico


Moderno

Características

Para as linhas arquitetónicas derivam do século XIX,

foi feita uma abordagem funcional, permitindo que

cada edifício desenvolvesse, de acordo com suas

necessidades particulares, em vez de respeitar

as ordens clássicas e convenções. de St. Sir George

Gilbert Scott Pancras Chambers ().

O problema do abismo entre o tamanho

do edifício e a escala humana foi superada pela

aplicação de dispositivos, tais como superfícies

onde se sentar, varandas, escadas rolantes, o piso

foi dividido em grandes extensões com um padrão

de pavimentação. Cada objeto para utilização

dos leitores, como cadeiras ou carrinhos para

livros, foi especialmente projetado para o efeito.

Aplicação da Type

A identifi cação da entrada principal foi executada

recorrendo às letras que serviram de moldes

e foram colocados na estrutura antes de se

proceder ao barramento com argamassa terracota.

Ainda na entrada principal, existe uma grade

plana por cima do portão, que foi desenhada

por Lida and David Kindersley. Esta grade

é composta pela identifi cação da biblioteca,

só com recurso à tipografi a e uma pequena

divisão entre as linhas, ambos em ferro.

British Library Euston Road

PLANTIN


(Plantin Regular pts)


Origem Geográfi ca

França

Data de criação

Século XXVI

Designer

Robert Granjon ( – )

Trabalhou na segunda metade do século XXVI,

principalmente em Lyon, mas também em Paris,

Roma e Antuérpia . Ficou também famoso por

causa de sua Civilité types, imitando a caligrafi a

gótica cursiva francesa. Outra das suas principais

contribuições para a tipografi a foi o desenho

de um tipo conhecido como “Parangon

de Granjon”. ´´E um tipo itálico, aparentemente

corrompido desde os modelos Arrighi e Aldine.

Granjon tentou estabelecer um estilo tipográfi co,

situável entre as Romanas e as Franktur, entre

a letras caligráfi ca e os tipos de impressão.

A curto prazo o sucesso foi grande, o tipo

foi exportado e o famoso impressor

Christophe Platin, activo em Antuérpia,

usou bastante esta forma de letra.

Contexto histórico

Foi talhada a primeira vez em sob a direção

de Frank Hinman Pierpont para a Monotype

Corporation, e é baseaao na Cicero Gros face

desenhada no século XXVI por Robert Granjon.

Plantin é uma das fontes que infl uenciaram Stanley

Morison para a criação da Times Roman em .

Características

Tipo com serifas do tipo Bracketed, Contraste

médio, stress oblíquo acentuado, terminais em gota.

A barriga do “P“ não fecha e termina com uma

forma redonda e estreita (não termina em gota).

A cauda do “Q“ começa no centro da circunferência

e estende-se para a direita bem abaixo da linha

de base, o seu terminal é bem mais grosso

que o início e termina com o tipo Sheared.

The British Library

É A BIBLIOTECA NACIONAL DO

REINO UNIDO, E A COM O MAIOR

NÚMERO DE ITENS DO MUNDO.

TEM MAIS DE 150 MILHÕES DE

ITENS DE TODOS OS PAÍSES DO

MUNDO, EM PRATICAMENTE

TODAS AS LÍNGUAS CONHECIDAS

E EM DIVERSOS FORMATOS,

IMPRESSA E DIGITAL: LIVROS,

MANUSCRITOS, PERIÓDICOS,

JORNAIS, REVISTAS, SOM E

GRAVAÇÕES DE MÚSICA, VÍDEOS,

JOGAR-SCRIPTS, PATENTES,

BANCOS DE DADOS, MAPAS,

SELOS, ESTAMPAS, DESENHOS.

BRITISHLIBRARYA

Th

e B

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43

GARAMOND

Castelo Ashby

Localização

Inglaterra, Northamptonshire

Função

Castelo

Arquiteto

Colin St. John Wilson

Período histórico

(construção)



Tudor

Características

Construção em pedra, tijolo e argamassa, muitas

janelas altas e estreitas, nos três pisos, grandes

chaminés cobertas, no topo, com vasos decorativos,

grande terraço que cobre toda a área do edifício.

No rés-do-chão há trepadeiras em volta das janelas

e portas. As fachadas são, praticamente todas,

um único plano que cobre os três pisos.

Aplicação da Type

Os balaustres são letras em terracota,

e naquela época, formaram talvez,

o grupo mais impressionante de letras

para serem vistos a grandes distâncias.

As letras integram-se com a arquitetura,

mas a enorme quantidade dá um efeito

um pouco bizarro e surrealista: como se

a própria paisagem tivesse começado a falar.

A escala, o isolamento, a terceira dimensão

e a imprevisibilidade absoluta de tudo, não

esquecendo a beleza das palavras, fazem ter

a sensação de que há possibilidades com enorme

potencial que nunca foram exploradas.

Origem Geográfi ca

França

Data de criação

Designer

Claude Garamond ( – )

Foi o primeiro a especializar-se no desenho

e na gravura de punções para tipos móveis,

como serviço prestado a outros impressores.

Enquanto Gutemberg inventou os tipos móveis,

Garamond explorou o seu potencial comercial.

Afi rmou que já com anos de idade tinha

gravado um jogo de punções. As referências

tipográfi cas de Garamond incluíam pioneiros

como Sweynheym e Pannartz, Erhard Ratdolt,

Nicolas Jenson, Henri, Robert e Charles

Estienne, Ludovico Vicentino degli Arrighi,

Giovanantonio Tagliente e Giovanbattista

Palatino – mestres conhecidos pela sua

excelência caligráfi ca e tipográfi ca.

Contexto histórico

Atualmente, as várias famílias tipográfi cas

disponíveis são derivadas (ainda que distantes)

dos tipos originais de chumbo de Garamond.

Apesar de destas famílias tipográfi cas serem

inspiradas nos modelos originais de Garamond,

elas diferem em vários aspetos por exemplo

a altura-x. As versões inspiradas nas letras

de Garamond têm modifi cações que não

estão nas originais. A Garamond divide

com a Times New Roman o posto de fonte

serifada mais popular do mundo.

Características

Possui serifas do tipo cupped e terminais

em gota. Distancia-se das anteriores e das

do mesmo período histórico, por ter um stress

menos inclinado, pela sua modelação pronunciada

próxima a caligrafi a, contraste médio e pela barra

do “e”ser horizontal. Tem uma desigualdade

de espessura na haste dentro da mesma letra.


(Garamond Regular pts)

“

”

ISN

’T GARAMOND

BEAUTIFUL SUCH A

THING ?

Cas

telo

Ash

by

45

Localização

E.U.A, São Francisco

Função

Apartamentos


Contemporâneo

Características

Sem telhado com todas as fachadas revestidas a ardósia castanha em placas retangulares aplicadas com juntas desencontradas. As fachadas são apenas interrompidas pelas janelas e pela tipografi a.

Aplicação da Type

Na imagem pode ler-se “sonhos que temos nos nossos corações” e “chuva como entra terra.” As letras foram coladas directamente sobre o revestimento em ardósia da fachada principal, cruzando, quando necessário várias placas.

Origem geográfi ca

Inglaterra

Data de criação

Designers

Stanley Morison ( – ) Victor Lardent ( – )

Tipógrafo inglês, Stanley Morison, nasceu em Wanstead. Destacou-se em , quando começou a trabalhar como assistente editorial da revista Imprint.Foi historiador de imprensa e designer gráfi co, e tabém responsável pelo redesign do jornal The Times of London em . Victor Lardent, nasceu em , trabalhou como designer. Desenvolveu a Times sob orientação de Stanley Morison.

Contexto histórico

Em , o jornal londrino The Times encomendou à Monotype Corporation, o desenvolvimento e um tipo de letra próprio para jornais. De acordo com Morison: “O The Times, como um jornal de classe por si só, não precisava de uma fonte de comercial, mas sim, uma fonte que cuja força de linha, fi rmeza de contorno, e economia de espaço editorial cumprissem as necessidades específi cas do The Times”. Pesquisas sobre legibilidade e leitura levou a um projeto que foi único na tipografi a de jornal. A versão da Linotype é chamada Times Roman.

Características

É baseado no estilo antigo (ou Garalde), e tem maior contraste e é mais condensada do que os tipos de jornal anterior. Times New Roman continua a ser muito popular, especialmente para jornais, revistas e comunicação corporativa, tais como propostas e relatórios anuais.

times new roman

Edifício de Apartamentos

O The Times encomendou Uma

fonteque

despertouos sonhos

que temos nos nossos corações, o resultado funciona

comochuva que

entra na terra


( Times New Roman Regular pts)

47

Localização

E.U.A, Seattle

Função

Museu de artes

Arquiteto

Robert Venturi, Bebb e Gould

Período histórico

(construção) (reconstrução)


Moderno

Características

Fachada reta em betão sem pintura, com uma pequena curva onde está a entrada principal do edifício. A fachada em betão é apenas interrompida pelo varandim no topo. Uma colaboração criativa resultou no projeto de ampliação do SAM estabelecendo uma matriz de condições existentes que defi nem uma nova linha de arquitetura. Altura do edifício, recuos, áreas de chão, área total e alturas do chão foram condições fi xas. O novo edifício teve de adicionar . m de espaço de museu relativamente ao original de cinco andares de Robert Venturi

Aplicação da Type

As letras foram aplicadas ainda antes do enchimento das paredes com betão, resultando numa parede lisa com a identifi cação em relevo invertido e sem alteração de cor.

Origem geográfi ca

Nova York

Data de criação

Designer

Susan Kare ()

Designer de San Francisco é designer gráfi ca de interfaces, ilustradora e pintora. Participou na elaboração do interface gráfi co das primeiras versões do Mac OS. Ajudou a defi nir o visual do sistema operacional Microsoft Windows ..Foi diretora criativa da Apple entre -e desenhou inúmeros ícones e fontes bitmap. Chicago, New York, Genebra e outras “fontes cidade” foram criadas por Kare (embora as versões atuais TrueType foram desenvolvidas por Bigelow e Holmes).

Contexto histórico

Foi desenvolvida como bitmap, e é a fonte sem serifa do sistema Apple. O seu nome refere-se a Times Square, embora esta relação com a fonte não se verifi que nem o local tem alguma relevância para o projeto. É uma reinterpretação da Times New Roman para baixa resolução. Recentemente foi desenhada para uma fonte TrueType escalável por Bigelow e Holmes, mas a bitmaps produzidas em tamanhos pequenos são idênticos aos do Kare.

Características

Serifas do tipo bracketed e terminais do tipo sheared, letras com altura de x e contraste elevados, stress vertical, topo dos ascendentes verticais iniciam com uma reta inclinada a º. Serifas das hastes verticais são horizontais.

NEW YORK

Seattle Art Museum

O MUSEU DE ARTE DE SEATTLE

É UMA

SALIÊNCIAARQUITECTÓNICA

DA

CIDADE



(New York Regular pts)

Seatt

le A

rt M

use

um

Pilar Cano e Marta Serrats, New Fonts to Make You Think Tiposphere, Harper Collins publishers, , ISBN -----

Robert Bringhurst, The Elements of Typographic Styles, Robert Marks publishers, , ISBN ---

Paulo Heitlinger, Tipografi a: origens, formas e uso das letras, Dinalivro, , ISBN ---

Paulo Heitlinger, Alfabetos Caligrafi a e Tipografi a, Dinalivro, , ISBN ----

Sites consultados em Dezembro de :

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Adobe, Museum of Modern Art MoMA, Maio de , disponível na Internet em: http://nyc-architecture.com/MID/MID.htm

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Bitstream, Susan Kare, disponível na Internet em: http://new.myfonts.com/person/Susan_Kare/

Paulo Heitlinger, Stanley Morison, Julho de , disponível na Internet em: http://tipografos.net/designers/morison.html

BIB

LIO

GR

AF

IA

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Catálogo de Fontes Tipográficas