Catálogo do leilão de maio de 2012

LEILÃO MAIO DE 2012

8, 9, 10 E 11 DE MAIO, TERÇA, QUARTA, QUINTA E SEXTA-FEIRA

20 HORAS

ATLÂNTICA BUSINESS CENTER

AV. ATLÂNTICA, 1.130, 3º ANDAR

COPACABANA - RIO DE JANEIRO

ESTACIONAMENTO PELA AV. PRINCESA ISABEL

EXPOSIÇÃO 2 A 7 DE MAIO, DAS 12 ÀS 21 HORAS

QUARTA, QUINTA, SEXTA, SÁBADO,

DOMINGO E SEGUNDA-FEIRA


ESTACIONAMENTO PELA AV. PRINCESA ISABEL

LANCES PRÉVIOS / ESTIMATIVAS

SORAIA CALS ESCRITÓRIO DE ARTE

[email protected]

TEL. (21) 2540 0688

EVANDRO CARNEIRO LEILÕES

TEL. (21) 2227 6894

[email protected]

LANCES POR TELEFONE NOS DIAS DE LEILÃO

EVANDRO CARNEIRO LEILOEIRO

TEL. (21) 2227 6894


TEL. (21) 3873 8623 / 3873 8624

3873 8625 / 3873 8931

3873 8936 / 2540-0688

2227-6894

Leilão online a partir do dia 2 de maio

soraiacals.com.br

evandrocarneiroleiloes.com

Capa

DI CAVALCANTI, EMILIANO

CAIS DE PESCADORES

óleo s/ tela, ass. e dat. 1961 inf. dir.

52,5 x 72,5 cm

(detalhe)

Quarta-capa

MARCIER, EMERIC

PELOURINHO


73 x 100 cm

LEILÃO MAIO DE 2012

8, 9, 10 E 11 DE MAIO

TERÇA, QUARTA, QUINTA E SEXTA-FEIRA, 20 HORAS


AV. ATLÂNTICA, 1.130, 3º ANDAR COPACABANA – RIO DE JANEIRO

(ESTACIONAMENTO PELA AV. PRINCESA ISABEL)

EXPOSIÇÃO2 A 7 DE MAIO, DAS 12 ÀS 21 HORAS

QUARTA, QUINTA, SEXTA, SÁBADO, DOMINGO E SEGUNDA-FEIRA

ATLÂNTICA BUSINESS CENTER AV. ATLÂNTICA, 1.130, 3º ANDAR COPACABANA – RIO DE JANEIRO

Organização

Índice dos artistas

A. V. E. M. (ARTE VETRARIA MURANESE) 227, 228

ABRAMO, LÍVIO 316, 318

ALBUQUERQUE, LUCÍLIO DE 41

ALCIDES SANTOS 419

ALDEMIR MARTINS 343, 348, 353

ALPOIM, JOSÉ FERNANDES PINTO 482

AMÍLCAR DE CASTRO 104, 105, 113, 251

ANTÔNIO MANUEL DE OLIVEIRA / SERPA, IVAN 233

AQUINO, ÂNGELO DE 74, 75

ARAGO, JACQUES ETIENNE VICTOR 445

ARRUDA, VICTOR 118

ATHAYDE, MARÇAL 123

AUTOR DESCONHECIDO 434, 435, 436, 437, 493

AUTOR NÃO IDENTIFICADO 212, 224, 225, 226, 404, 440, 448, 502

AYRES, LULA CARDOSO 285

BANDEIRA, ANTONIO 79, 80, 242, 292, 330, 332, 333

BAPTISTA DA COSTA, JOÃO 42, 43, 44

BARLEUS, GASPAR 491

BAROVIER & TOSO 188, 190, 192, 205

BARRIAS, FELIX-JOSEPH 400

BASTOS, CARLOS 355, 396

BEHRING, EDITH 340

BENJAMIM MARY 384

BENJAMIN SILVA 239

BENTLEY, CHARLES 494

BERNARDELLI, HENRIQUE 45

BIANCHETTI, GLÊNIO 278, 327, 360

BIANCO, ENRICO 152, 154, 273, 274, 288, 290

BONADEI, ALDO 137 , 137A, 141, 283

BRONILLEZ, ANDRÉ 399

BÜNGNER, OTTO 451

BURLE MARX, ROBERTO 81, 86, 87, 88, 90, 107, 108, 109, 245, 246, 247, 248, 249, 250

BUSTAMANTE SÁ, RUBENS FORTES 352

CALASANS NETO, JOSÉ JÚLIO 286

CAMARGO, IBERÊ 53 , 122

CAMÕES, LUÍS VAZ DE 466, 478

CARLO SCARPA PARA VENINI & CO. 168, 185, 214, 215, 220

CARVÃO, ALUÍSIO 241, 329

CARYBÉ 64

CESCHIATTI, ALFREDO 297

CHAMBERLAIN, HENRY 438

CHECCACCI, PIETRINA 366

CIENFUEGOS, GONZALO 263

COELHO, FERNANDO 359, 368

COUPE D’AVESN 229

CRAVO JUNIOR, MARIO 345

DACOSTA, MILTON 335

DAREL VALENÇA LINS 262

DAVENPORT 444

DE HARO, MARTINHO 279

DE MARTINO, EDOARDO 380

DEL SANTO, DIONÍSIO 125, 126, 127

DELFGAAUW, GERARCHUS JOHANNES 388

DÉSIRÉ-LUCAS, LOUIS-MARIE 378

DI CAVALCANTI, EMILIANO 65, 334, 336, 337, 338, 347

DIAS, ANTÔNIO 252

DIAS, CÍCERO 131, 132

DJANIRA DA MOTA E SILVA 51, 58, 59, 320, 321, 322, 323

DUGUAY-TROUIN, RENÉ 492

ELZA O. S. 428, 430, 431, 432

EMANOEL ARAÚJO 261

ERCOLE BAROVIER 159, 184, 217

ERCOLE MORETTI 210

ESCHWEGE, WILHELM LUDWIG VON 476

FARIA, EMANUEL DE 477

FERNANDO P. 374, 375

FERRARI, LEON 300, 301, 302

FERREZ, MARC 456, 457, 458, 459, 460, 460A, 461, 462, 462A, 463, 464, 465

FINKELSTEIN, LUCIEN 221

FISQUET, THÉODORE AUGUSTE 447

FLÁVIO DE CARVALHO 328

FLÁVIO POLI PARA ARCHIMEDE SEGUSO C. 230

FLÁVIO POLI PARA SEGUSI VETRI D’ARTE 164, 178, 180

FLÁVIO-SHIRÓ TANAKA 243

FOUJITA, TSUGOUHARU 135

FRANCISCO AURÉLIO DE FIGUEIREDO MELLO 46, 47

FRÉDÉRIC HENRI 481

FREIRE, JADIR 235

FREITAS, IVAN 259

FUJITA, FUMIO 339

FULVIO BIANCONI PARA VETRERIA VIS-TOSI 191

GASTÃO MANOEL HENRIQUE 305, 306

GENARO DE CARVALHO 362

GERCHMAN, RUBENS 71, 103, 124, 351

GERSON DE SOUZA 429

GESZTI, YULI 260

GIORGI, BRUNO 158, 275

GOELDI, OSWALDO 129, 146, 147, 148, 149

GOLDSCHMIDT, HENRIQUE 452, 453, 454, 455

GOMIDE, ANTÔNIO 287

GONÇALO IVO 93, 95, 97, 253

GOTUZZO, LEOPOLDO 281

GRACIANO, CLÓVIS 298, 324, 325, 326

GRAHAM, MARIA 490

GRANATO, IVALD 264

GRAUBEN DO MONTE LIMA 417, 420

GUIGNARD, ALBERTO DA VEIGA 150, 151, 291

GUIMA 373

GUINLE, JORGE 77, 331

HEITOR DE PINHO 383

HEITOR DOS PRAZERES 421

HENDERSON, JAMES 483

HERNANI DE IRAJÁ 387

ICART, LOUIS 397

INIMÁ DE PAULA 63, 78, 142, 289

ISMAILOVITCH, DIMITRI 238

JENNER AUGUSTO 369

JOÃO CÂMARA FILHO 140, 315

JOSÉ MARIA DE SOUZA 270, 271, 272, 401

KAMINAGAI, TADASHI 52, 156, 157

KOSTER, HENRY 485

KUNO SCHIEFER 361

LA PÉROUSE, JEAN FRANÇOIS DE GALAUP 473

LOPES, FERNANDO 424, 433

LUCIANO MAURÍCIO 357

LUIZ ERNESTO 117

MABE, MANABU 91

MACEDO, RONALDO DO REGO 94

MACHADO, JUAREZ 115, 133, 133A, 364

MAGALHÃES, ROBERTO 116, 119, 299, 309, 311, 312, 313, 314

MAIA, ANTÔNIO 406

MALFATTI, ANITA 48

MANFREDO SOUZANETO 102

MANNA, FRANCISCO 386

MANUEL MESSIAS DOS SANTOS 254, 255, 256, 257, 258, 310

MARCIER, EMERIC 1 , 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12, 13, 14, 15, 16, 17, 18, 19, 20, 21, 22, 23, 24, 25, 26, 27, 28, 29, 30, 31, 32, 33, 34, 35

MARIA LEONTINA FRANCO DA COSTA 136

MARIA POLO 84, 341

MARQUETTI, IVAN 376

MARTENS, DINO 167 , 172, 182, 201, 202, 203, 204, 218

MARTINS DA SILVA, JÚLIO 425

MARTINS, COSME 240

MENDONÇA, FERNANDO 120

MITTARAKIS, LIA 426

MONTANUS, ARNOLDUS 443

MONTEIRO, VICENTE DO REGO 57, 128

MOREAU, PIERRE 486

MOREIRA DA FONSECA, JOSÉ PAULO 381, 382

NAPOLEONE MARTINUZZI PARA VENINI & CO. 208, 209

NELSON FÉLIX 110, 111, 244

NERY, ISMAEL 130, 134, 138

NICHOLSON, JOHN 350

NIEUHOF, JOHANNES 471

NINO 409

NOÉ, LUIS FELIPE 307

NOGUCHI, ISAMU 509

OHTAKE, TOMIE 365

OPPENHEIM, SÍLVIO 342

PANCETTI, JOSÉ 139

PARREIRAS, ANTONIO 38, 40, 295

PARREIRAS, EDGAR 385, 391, 392

PEDROSA, ISRAEL 372

PEDROSA, JOSÉ 276

PIMENTEL, WANDA 114

PÍNDARO CASTELO BRANCO 402

PINTO, SYLVIO 390

PIZA, ARTHUR LUIZ 160, 165, 166, 171, 174, 175, 176, 177, 183, 197, 198, 206, 207

POST, FRANS 442

POTEIRO, ANTÔNIO 418, 422, 423

PRINCE ADALBERT OF PRUSSIA 450, 495

PRIOLLI, JEANNETTE 237

QUEIROGA, SUZANA 101

RAIMUNDO DE OLIVEIRA 56, 303, 304

RAPOPORT, ALEXANDRE 267, 269

REBOLO GONSALES, FRANCISCO 49, 50

RESCÁLA, JOÃO JOSÉ 449

REYNALDO FONSECA 398

REZENDE, NEWTON 265, 277, 370

RIO BRANCO, MIGUEL 89

RODRIGUES, GLAUCO 346, 349

RODRIGUES, SÉRGIO 499, 500, 501, 503, 504, 510, 511, 512

RODRIGUEZ, HUGO 83

ROMANELLI, ARMANDO 393, 394, 394A, 395

ROSINA BECKER DO VALLE 407, 408, 410, 411, 412, 413, 414, 415, 416

ROUAULT, GEORGES-DOMINIQUE 377, 379

ROUNARGUE FRÈRES (ADOLPHE ET ÉMILE) 439

RUGENDAS, JOHANN MORITZ 441, 446, 469

SALDANHA, IONE 85

SALGADO, CRISTINA 236

SAMICO, GILVAN 54, 55

SANTA ROSA, TOMÁS 308

SANTE SCALDAFERRI 268

SANTIAGO, MANOEL 155

SAWADA 367

SCHAEFFER, FRANK 389

SCHOMBURGK, ROBERT H. 494

SCLIAR, CARLOS 232, 354, 356, 358

SEBASTIAN FRANZ 484

SEGUSO, ARCHIMEDE 161, 173, 186, 187, 196, 199, 200, 216, 222, 223, 231

SERPA, IVAN 66, 67, 68, 72, 73, 76, 98, 233

SERRES, H. 282, 282A

SIGAUD, EUGÊNIO 143, 144, 145

SILVA, JOSÉ ANTÔNIO DA 427

SILVA, PRESCILIANO 36

SIRON FRANCO / PALMERSTON, CIRO 468

SPILBERGEN, JORIS VAN / LE MAIRE, JACOB 472

STADEN, HANS 470

STADEN, JOHANN VAN / DE LÉRY, JEAN 480

TARSILA DO AMARAL 293

TELLES, SÉRGIO 60, 61, 62, 284, 371

TENIUS, CARLOS 344

TENREIRO, JOAQUIM 96, 363

TERUZ, ORLANDO 294, 296, 403

TOMASELLI, MARIA 69, 70

TORDESILLAS, ANTONIO DE HERRERA Y 489

TRIBOLET, HENRIQUE 39

TROMPOWSKY, GILBERTO 153

VALENÇA, ALBERTO 37

VALENTIM, RUBEM 99, 100

VAN DER AA, PIETER 474, 487

VAN WASSENAER, NICOLAAS (ATRIBUÍ-DO) 488

VASCONCELLOS, ERNANI 280

VENINI, PAOLO 163, 170, 181, 189, 194, 195, 213, 219

VERGARA, CARLOS 92, 121, 234

VERLYS 211

VETRERIA AURELIANO TOSO 193

VETRERIA GINO CENEDESE 162, 169, 179

VIEIRA DA SILVA, MARIA HELENA 317, 319

WALSH, ROBERT 496

WEISSMANN, FRANZ 82, 106

ZALUAR, ALOYZIO 266

ZANINE CALDAS, JOSÉ 497, 498

ZILIO, CARLOS 112

PRIMEIRA NOITE - LOTES 1 A 158

Emeric Marcier em Ouro Preto, foto de Carlos Bracher – década de 1980

EMERIC MARCIER

“A pintura em busca

da paisagem essencial”

Entrevista concedida a Frederico Morais

O Globo, Rio de Janeiro, 15.12.1981

Um rosto bonito, especialmente quando a luz ilumina sua barba muito

branca. Um rosto bonito como o de um monge e, às vezes, até mesmo

como o de Cézanne, por quem tem forte admiração. Aos 65 anos, preso

ao passado, Emeric Marcier não considera imperiosa a necessidade de se

renovar a cada dia, mas exige de si mesmo pintar cada vez melhor.

Nostálgico de outros tempos, buscando sempre a mesma paisagem, não

importa onde esteja – em Ouro Preto ou no norte da França, em San Gimig-

nano ou em Portugal – pois a paisagem essencial que ele busca encontra-se

dentro dele, é sua própria pintura. Marcier vê a juventude, seus próprios

filhos, chegar ao limite do desespero, devorada pela cidade grande. Mas tem

esperança numa saída para o impasse. Judeu convertido ao catolicismo é um

humanista que considera a arte, ainda hoje, uma necessidade para todos.

A arte traz equilíbrio, torna todas as coisas harmoniosas.

Segunda-feira, 16 horas. Marcier chega à galeria trajando sua capa pre-

ta, preocupado em cumprir o horário combinado. Da galeria, deslocamo-

-nos para seu apartamento em Ipanema. Chovia. Ao final da entrevista de

uma hora e meia, o aguaceiro desabara sobre a cidade, inundando tudo.

Mais um temporal.

1MARCIER, EMERIC

1916 – 1990

AUTORRETRATO

óleo s/ tela colada em cartão,

ass. e dat. 1981 inf. esq.

25,5 x 18 cm

2

3

No cavalete vejo uma bonita tela mostrando uma praia do norte

da França, em dia de chuva. Nela, os mesmos tons cinzentos, quase

tristes, que acompanham sua pintura. Sempre. Na parede, muitos qua-

dros de temas religiosos e, isolada, outra bela e rigorosa composição,

uma das primeiras paisagens de Barbacena, realizada nos anos 1940.

O apartamento é mantido na semiobscuridade; o artista ilumina as

telas com um refletor. Sobre os móveis, dezenas de fotos do pintor, dos

filhos, dos amigos, entre eles o poeta Jorge de Lima, um dos principais

responsáveis por sua conversão ao catolicismo.

*

– O que o levou ao catolicismo, sendo você judeu?

– Sou judeu de origem, tornei-me católico como tantos outros

convertidos naqueles anos 1940, como Murilo Mendes, Tristão de

Athayde, Gustavo Corção. Claro, não foi uma conversão em massa,

que eu não acredito nisso. Só na Alemanha, com o povo convertido,

a ferro e fogo, ao nazismo. Tenho certo pudor em falar dessas coisas.

Lembro-me que Georges Bernanos ficou revoltado com Corção, por

este ter publicado o livro A descoberta do outro, no qual descreve sua

conversão. Não se deve escrever sobre coisas tão íntimas, dizia. Não

gostaria, portanto, de falar de conversão como uma fórmula banal.

Creio ter tido necessidade de me identificar com Cristo numa de mi-

nhas primeiras estadas em Ouro Preto. Mas devo minha mudança,

principalmente, ao convívio constante com Jorge de Lima. O catoli-

cismo de Murilo Mendes era mais extrovertido, eu preferia a carida-

de silenciosa de Jorge de Lima, que se traduzia na amizade perfeita

com os refugiados de guerra, e eu era um deles. A guerra bloqueou

totalmente Bernanos, que era um escritor conhecido e respeitado na

França. Terminada a guerra, voltou imediatamente para a Europa.

Eu me ancorei aqui, optei por Barbacena, onde construí um sítio e

uma família, que é mais brasileira que europeia. Família no sentido

cristão e não burguesa. Pela minha mesa passavam quase todos os

dias dez, vinte pes soas, pois além dos filhos, estavam presentes al-

guns padres. Era um convívio bonito e intenso. Fui muito estimulado,

também, pelos padres dominicanos.

3MARCIER, EMERIC

1916 – 1990

OURO PRETO, MG


65 x 100 cm

(página ao lado)

2MARCIER, EMERIC

1916 – 1990

OURO PRETO, MG

óleo s/ tela, ass., dat. 1960

inf. dir. e com carimbo da

Petite Galerie no verso

66 x 92 cm

(página ao lado)

4

5

– Quer dizer, você deve ao Brasil, além da conversão, a decisão

de se tornar um paisagista.

– Sem dúvida, o Brasil foi a grande prova de minha vida. Quando

fui aconselhado, em Lisboa, a vir ao Brasil, tinha outras opções, como

ir para os Estados Unidos, meta de quase todo pintor. Nessa opção

pelo Brasil, havia já algo de aceitação de condições muito diferentes

e uma mudança na própria concepção de vida. Fui criado em meio

a conflitos quase insuperáveis, mas no Brasil encontrei o equilíbrio

que buscava.

Hoje, por exemplo, volta-se a falar de Stefan Zweig, homem mais

maduro do que eu, com enorme bagagem cultural e renome. No en-

tanto, ele não resistiu, matando-se porque não tinha esperança, não

tinha paz. Se, agora, outra vez retorno a Barbacena, é porque lá reside

o meu equilíbrio, serenados todos os conflitos. Levantar cedo, cuidar

do jardim e da horta, pegar um automóvel e deslocar-me para Ouro

Preto, tomar um avião e ir até Paris, tudo está bem neste momento,

tenho um equilíbrio perfeitamente humano.

– Mas o novo vínculo com o catolicismo não o afastou de suas

origens judaicas?

– Sua pergunta não procede, pela simples razão de que a

base do catolicismo é a Sagrada Escritura. E o próprio Cristo disse

que não veio à terra para negar tudo aquilo, mas para cumprir

o que estava escrito. Nenhuma contradição, portanto. Por ou-

tro lado, eu não sou homem de religião, mas de fé, duas coisas

muito diferentes. Pode parecer pretensioso o que vou dizer, mas

eu não sou homem de organizar a fé, é a fé que organiza minha

vida, que me traz a paz. Tive de optar: esperança ou desespero.

Veja a mocidade de hoje, no Brasil, que, não procurando o senti-

do cristão de vida, se mostra cada vez mais desesperada. Poderíamos

mandar todos esses jovens para o Amazonas ou para Goiás para fazer

o que ainda deve ser feito no Brasil, mas eles não têm nenhuma fé. Há

exceções, evidentemente, mas a maioria revela um desespero total,

um conflito que não é de origem religiosa, porém mais grave ainda.

4MARCIER, EMERIC

1916 – 1990

PROFETAS DO ALEIJADINHO –

CONGONHAS DO CAMPO, MG


49,5 x 73 cm

(página ao lado)

5MARCIER, EMERIC

1916 – 1990

IGREJA DO BOM JESUS DE

MATOSINHOS E OS PROFETAS DO

ALEIJADINHO – CONGONHAS DO

CAMPO, MG


65,5 x 92 cm

(página ao lado)

É a sensibilidade. Vivemos hoje numa sociedade em que o homem sensível

não encontra seu equilíbrio, pois ou ele abdica de sua sensibilidade, tor-

nando-se um rinoceronte, um ser apático, ou se transforma em terrorista.

Difícil encontrar esse equilíbrio e não falo apenas em termos de pintura,

pois a criatividade é uma exigência de qualquer atividade profissional.

*

– Mas o que sua pintura tem a ver com este processo?

– Um garroteado na Espanha é o mesmo Cristo sofrendo.

A Pietá é Cristo sofrendo em todos os lugares e em todos os tem-

pos. Pintarei Job sempre, pois ele é, para mim, até o fim da vida, um

símbolo poderoso. Posto à prova por Deus perdeu tudo, mas não per-

deu a esperança, que é eterna. Grande parte de minha pintura reli-

giosa não é feita por encomenda, mas por uma necessidade minha.

6MARCIER, EMERIC

1916 – 1990

RUA SETE DE SETEMBRO –

BARBACENA

óleo s/ tela, ass. inf. dir., ass., dat.

1957 e sit. Barbacena no verso

50 x 65,5 cm

Mas foi Bernanos que colocou a questão essencial: não se pode falar

de escritores católicos, judeus, ateus, mas de escritores de qualidade. Todo

rótulo cede, se um pintor pinta com sinceridade e profunda convicção.

Sendo um cristão, este lado vai aparecer, logicamente, na obra: a procura

da paz, a comunicação com o próximo. O essencial é atender às exigências

do ofício da pintura. Cristão, niilista, machista, todas essas características,

tão preciosas, irão transparecer em seu trabalho, mas o importante é a

pintura. E essa busca do específico não exclui a dimensão moral, que é

muito importante.

A procura da qualidade, do belo, do justo, do harmonioso, tudo isso é

ética e é pintura. Van Gogh foi quase um pastor, era caridoso, não queria

vender seus quadros e não os vendeu. Pintava por amor à pintura e ao

próximo. Tinha absoluta necessidade de que algumas pessoas, que ele

respeitava, vissem seus quadros – o carteiro que trazia as cartas de seu

irmão Theo, o farmacêutico, gente simples e pouca. Nunca multidões.

7MARCIER, EMERIC

1916 – 1990

BARBACENA

óleo s/ tela, ass. e dat.

1948 inf. esq.

52,5 x 72,5 cm

8MARCIER, EMERIC

1916 – 1990

PELOURINHO –

SALVADOR, BA

óleo s/ tela, ass. e

dat. 1960 inf. dir.

73 x 100 cm

– Acha, então, que a arte, independentemente das qualidades espe-

cíficas de cada meio expressivo, pode contribuir para o enriquecimento

espiritual do ser humano?

– Não resta dúvida. Toda arte é afirmação de uma pessoa, de um povo,

de uma época, que através dela procura oferecer o melhor de si, para a

glória de Deus. O escultor anônimo de Angkor, o construtor de Chartres,

Bach, qualquer outro artista, não importa em que tempo, é a alma coletiva

buscando fazer o melhor. Num certo sentido, é isso o que esta faltando à

arte atual.

– Mas, ainda assim, a arte teria um papel na sociedade de hoje?

– Quando comprei meu sítio de dois alqueires, em Barbacena, não havia

sequer uma árvore plantada. Plantei árvores, verduras, arrumei o ateliê.

Quando ponho na vitrola um disco de Mozart, de Bach ou de Beethoven

9MARCIER, EMERIC

1916 – 1990

TIRADENTES, MG


72,5 x 92 cm

tudo fica mais bonito. A paisagem em torno, o ateliê, e tenho a sensação de

que nunca ouvi tão bem as músicas desses compositores. A arte preenche

essa lacuna, a necessidade que o homem tem de harmonia.

– Às vezes tenho a sensação, quando leio alguns de seus depoimentos,

que pintar, para você, é uma fatalidade, uma missão a ser cumprida, sua

própria Via-Sacra.

– Não diria fatalismo, que é algo muito épico, mas algo mais humilde:

uma necessidade inadiável. Para organizar esta exposição na galeria Jean

Boghici, há oito dias não estou pintando, ali está a caixa de tinta, intocada,

o que me faz sofrer.

– Você acaba de me dizer que se tivesse permanecido na Europa, seria

um pintor rigorosamente de ateliê. Foi no Brasil que pintou, pela primeira

vez, paisagens?

10MARCIER, EMERIC

1916 – 1990

PAISAGEM COM IGREJA, MG


73,5 x 92 cm

– Certamente. Antes de 1940, nunca havia pintado paisagens. No Bra-

sil, em 1942, pintei Ouro Preto e Santa Teresa. Hoje, meus contínuos des-

locamentos são consequência da pintura de paisagem, que me faz buscar

sempre o verão.

Não é apenas uma questão de cor ou de luz. A neve não tem para mim

nenhum charme. Apesar disso, pinto o que tenho dentro de mim. Não há

grande diferença entre este céu do norte da França, pintado debaixo de

chuva, e uma paisagem de Ouro Preto.

– Você esteve em Ouro Preto em 1942, 1944, 1959 e agora. Nada mudou

no seu modo de pintar? E Ouro Preto, mudou?

– Nem Ouro Preto nem eu mudamos no essencial. Mudaram as condi-

ções de vida, o lado humano. Em 1942, pintei o Palácio dos Governadores

por volta das três horas da tarde, tendo ao meu lado vários burrinhos com

sua canga. Hoje precisei fazê-lo entre seis e oito horas da manhã, porque

é a única hora do dia em que não tem ônibus ou caminhões perturbando

minha tranquilidade. Nem o artista nem o cenário mudaram, apenas as

condições ambientais. O artista, por isso mesmo, tornou-se menos impul-

sivo, mais prudente.

*

– O que significa Ouro Preto para você?

– Antes, devo dizer o seguinte: fui morar em Barbacena por várias

circunstâncias – a guerra, Bernanos, a família etc. Mas o fiador de Barba-

cena era Ouro Preto, onde nunca eu quis morar. Preferia viajar de trem,

em viagens longuíssimas, de Barbacena a Ouro Preto, fazendo baldeação

em Conselheiro Lafaiete e Burnier, sempre sujeita a atrasos. Certa vez, sem

nada o que fazer, à espera da saída do trem, pintei todos os 20 ferroviários

da estação de Burnier. Era maravilhoso. Hoje, tudo é visto velozmente, o

que só pode vir em prejuízo da pintura. Há 25 anos, viajava a cavalo e do

lombo do animal vi as paisagens mais lindas de minha vida. Com lentidão

vê-se melhor, de modo mais intenso. Aliás, foi isso que aprendi com Cézanne,

afora a grande questão da luz, o que ele chamava de petite sensation. Quando

ampliamos um quadro medieval, vemos como a pincelada está ligada a

essa pequena sensação do pintor, que vai ser deslanchada por alguma coisa

que o pintor viu. Que viu como pintor e não como um homem qualquer.

11MARCIER, EMERIC

1916 – 1990

SÃO JOÃO DEL REY, MG


54 x 73 cm

(página ao lado)

12MARCIER, EMERIC

1916 – 1990



ass., dat. 1980 inf. dir., ass.,

dat. Agosto de 1980 e sit.

São João del Rey no verso

35,5 x 46 cm

(página ao lado)

11

12

13

14

A minha afinidade com Cézanne reside no tratamento pictórico.

Acredito muito nessa sensação pictórica, sei perfeitamente quando faço

uma paisagem que tem origem nessa sensação, e quando sua origem é

intelectual. Scliar, por exemplo, quando pinta Ouro Preto, é essencialmente

cerebral. Ele jamais saiu de seu ateliê para pintar a paisagem de Ouro Preto.

Vejo aí uma indiferença majestosa em relação à cidade, que ele adora e a

qual parece muito fiel, ou um preconceito de ateliê. Aí reside a diferença

fundamental com a minha maneira de ser pintor, que é a de me relacionar

com a própria cidade, sua paisagem. Nunca devemos usar as coisas, ainda

mais quando o objeto de uso é Ouro Preto, mas se dar. Se dar a Ouro Preto

por um dia, um mês, ou por toda uma vida, como ocorreu com Guignard.

*

Marcier falou ainda de muita coisa, mas sempre retornando ao pas-

sado. Falou de artistas que não deitam raízes nas cidades onde nasceram,

atraídos pela metrópole. Falou de Djanira, que descobriu e estimulou, ne-

gando, porém, ter trocado ensinamentos pela hospedagem em sua pensão.

“Djanira deve muito é a Milton Dacosta”, afirma. Falou do crítico Ru-

bem Navarra, insubstituível, o primeiro a se considerar crítico de arte, num

tempo em que apenas escritores escreviam sobre arte. Navarra exercia uma

crítica humanista e menos tendenciosa. “O crítico, no meu entender, deve

assumir o ponto de vista do autor da obra, não pedir a Rembrandt que seja

Giotto”. Falou mais uma vez, de outros tempos: de Paris, nos anos 1940,

quando ele, surrealista, e Arpad Szenes, abstrato, se encontravam todos os

dias para jogar pingue-pongue, isto em Montparnasse, cuja versão brasilei-

ra era Santa Teresa. “Tenho saudade daqueles tempos, quando os pintores

formavam quartetos de música e saíamos à rua de chinelos, para encontrar

um amigo”. Hoje seriam assaltados, talvez mortos.

Sobre sua próxima retrospectiva no MAM do Rio de Janeiro, em maio

próximo, disse que pretende reunir pinturas e também desenhos. “Tenho

quatro ou cinco mil desenhos, croquis e dezenas de cadernos como este,

que também pretendo mostrar. A dificuldade é reunir trabalhos de outras

épocas, que passaram pelas mãos de várias gerações, como se fossem letras

de câmbio. Acho humilhante que alguém venha me pedir para assinar um

quadro antigo, que dei de presente a um amigo”.

14MARCIER, EMERIC

1916 – 1990

ESCOLA DE MINAS – OURO PRETO,

MG


65,5 x 81 cm

13MARCIER, EMERIC

1916 – 1990



54,5 x 73,5 cm

Emeric Marcier em Ouro Preto, foto de Carlos Bracher – década de 1980

DEPOIMENTO

Concedido a Frederico Morais e equipe

Catálogo da exposição “Tempos de guerra – Pensão Mauá”

Galeria Banerj, março/abril de 1986

Diferentemente do que se tem afirmado, eu não dei aulas para Djanira

nem fazia minhas refeições em sua pensão. Eu apenas a estimulava a seguir

pintando, assim como a apresentava a todos aqueles que me visitavam.

Na pensão morou também José Boadella, poeta espanhol, que voltou ao

seu país depois de uma crise de loucura. Durante algum tempo ele foi fun-

cionário do Escritório Comercial do Brasil em Madri. Éramos muito amigos,

tanto que ele foi testemunha de meu casamento, numa igreja de Resende.

No Brasil ele publicou o livro Sol sobre las piedras, pela Editora Pongetti.

Um pouco acima da pensão, na mesma rua Mauá, morava Jean Pierre-

-Chabloz, que eu conhecera na Academia de Brera, na Itália. Mais tarde, a

família de sua mulher, Regina, mudou-se para a rua Aarão Reis e ele ins-

talou seu ateliê em um casarão de estilo italiano que ficava na rua Monte

Alegre. No mesmo prédio morou o crítico Rubem Navarra.

Na subida da rua Aprazível morava o pintor alemão Henrique Boese,

que àquela época fazia uma pintura figurativa de boa qualidade. Às ve-

zes nos reuníamos em sua casa para ouvir música. Boese era violinista e

formava com Chabloz, o húngaro Aranjé e o escultor Rainer um quarteto

de cordas.

Conheci Arpad e Vieira da Silva em Paris e quando estive em Portu-

gal, a caminho do Brasil, morei na casa deles. Eles vieram para o Brasil

por sugestão minha, depois que lhes contei do sucesso de minha primeira

individual no Palace Hotel. Cheguei ao Brasil em abril de 1940 e já no dia

6 de julho inaugurava minha primeira exposição individual. Vieira da

Silva era católica. No passaporte de Arpad constava que ele era judeu e

isso atrapalhou muito a vida deles no início da guerra. Por isso ela tentou

o suicídio. Houve uma segunda tentativa quando eles moravam no Hotel

Londres, em Copacabana. Tive que sair correndo atrás do Jorge de Lima,

que além de poeta e pintor, era médico. Vieira da Silva era uma mulher

supersensível, que não conseguia dormir com o barulho do mar. O Arpad

era diferente, creio mesmo que não queria deixar o Brasil. Era muito euro-

peu, mas gostava do Brasil. Eram ambos ótimos pintores.

15MARCIER, EMERIC

1916 – 1990

PAISAGEM MINEIRA


1981 inf. esq.

46 x 65 cm

(página ao lado)

16MARCIER, EMERIC

1916 – 1990

PAISAGEM MINEIRA


1981 inf. esq.

50,5 x 65 cm

(página ao lado)

15

16

17MARCIER, EMERIC

1916 – 1990

ISOLA D’ELBA

óleo s/ tela colada em

cartão, ass. inf. dir., dat.

09/04/1972 e sit. no verso

25,5 x 40,5 cm

18MARCIER, EMERIC

1916 – 1990

CORNUALHA, INGLATERRA


54 x 73 cm

17

18

19MARCIER, EMERIC

1916 – 1990

VISTA COM TRAPICHE – SALVADOR, BA




65 x 92 cm

20MARCIER, EMERIC

1916 – 1990

PAISAGEM COM MAR


59,5 x 72,5 cm

19

20

25MARCIER, EMERIC

1916 – 1990

PARIS


46 x 65 cm

(página ao lado)

24MARCIER, EMERIC

1916 – 1990

PARIS


50,5 x 65 cm

(página ao lado)

23MARCIER, EMERIC

1916 – 1990

ARREDORES DE BARBACENA, MG

óleo s/ tela colada em

cartão, ass., dat. 1980 inf.

dir., dat. Julho de 1980, sit.

Barbacena e com n. BR8047

da Galeria Bonino no verso

35,5 x 45,5 cm

22MARCIER, EMERIC

1916 – 1990

PAISAGEM COM IGREJA, MG


ass., dat. 1980 inf. dir. e dat.

Agosto/1980 no verso

20,5 x 30 cm

21MARCIER, EMERIC

1916 – 1990

ARREDORES DE BARBACENA, MG

óleo s/ tela, ass. inf. dir.

(década de 1980)

27 x 46,5 cm

21

22

23

24

25

26MARCIER, EMERIC

1916 – 1990

CRISTO


61,5 x 50,5 cm

27MARCIER, EMERIC

1916 – 1990

VIA-SACRA – ESTUDO

óleo s/ tela, s/ ass.

66,5 x 54,5 cm

Via-Sacra de Marcier

Frederico Morais, texto inédito, 2002

O que define uma obra de arte religiosa? É o fervor religioso de

seu autor? São os temas sacros, hagiográficos ou bíblicos? É a

forma como são tratados estes e outros temas? A arte religiosa

é uma estética, com suas regras e cânones? Pressupõe a existência de

uma linguagem específica?

O que torna religiosa uma obra de arte é, antes de tudo, a sua qualidade

intrínseca, isto é, a integração de todos os componentes, técnicos, formais

e temáticos, num todo harmonioso. Em outras palavras, é ser plenamente

uma obra de arte. Frei Bruno Palma, O. P. abre mais ainda o conceito ao

afirmar que “é religiosa toda obra que, pela densidade e força, nos fala do

homem, dos seus dilemas, sonhos e inquietações. É nessa profundeza, que

se pode encontrar o religioso, porque é nela que se encontra o humano”.

Nesse sentido, toda verdadeira obra de arte é arte religiosa, o que significa

dizer, também, que “não é necessário que o pintor seja pessoalmente reli-

gioso para que sua arte religiosa seja autêntica.”

“Todo homem” – diz também Alceu Amoroso Lima – “é um deus em

ato, ou em potência, por sua capacidade criadora. Tudo se reflete em tudo.

O próprio Criador em todas as criaturas, inclusive nas obras criadas por

essas criaturas”. Se a arte, como tantos têm afirmado, situa-se a meio ca-

minho entre o céu e a terra, se ela é “este método condutor para o alto” (a

via anagógica, pela qual o artista, com o brilho de sua criação, ascende a

Deus), o conceito de encarnação é o que une arte e religião. Com efeito, se

encarnar é personificar, tomar vulto ou forma, converter-se em carne; se na

teologia, é o mistério pelo qual Deus se faz homem, em arte é uma prática

específica: dar cor de carne às imagens pintadas ou esculpidas.

Emeric Marcier seria então um pintor triplamente religioso: na escolha

dos temas, na qualidade da forma e na sua condição de católico.

Nascido em Cluj, Romênia, em 1916, Marcier transfere-se, em 1935, para

a Itália, onde iria se formar na Real Academia de Belas-Artes de Brera, ao

mesmo tempo em que realiza estudos paralelos de pintura mural e cenografia

teatral. Em 1939, encontra-se em Paris, frequentando a Escola de Belas Artes.

Com a expansão da guerra na Europa, muda-se no ano seguinte para Lisboa,

onde, alguns meses depois, embarca em um navio com destino ao Brasil,

fixando-se inicialmente no Rio de Janeiro. Após realizar mostras individuais

na Associação dos Artistas Brasileiras (1940) e no Museu Nacional de Belas

Artes (1942), viaja a várias cidades barrocas de Minas Gerais, as quais terão

um forte impacto no desenvolvimento temático, formal e religioso de sua

pintura. Em 1947, realiza a primeira de suas muitas pinturas murais para

a capela da Juventude Operária Católica, em Mauá (SP), mudando-se, a

seguir, para Barbacena (MG).

Herdeiro do expressionismo europeu, especialmente de Matthias Gru-

newald, Marcier era, quando de sua chegada ao Brasil, um homem profunda-

mente angustiado, “um fugitivo da guerra, em sua luta com a predestinação

para a angústia”. A pintura era, então, para ele, purgação. No dizer do crítico

Rubem Navarra, “Minas reconcilia Marcier com o exílio, pois é quando ele

se encontra consigo mesmo, para sempre. Minas é o caminho da sua nova

contemplação, da sua conversão e da sua naturalização.”

A Via-Sacra tem sido um tema recorrente na pintura de Marcier. Entre

1982 e 1983, realizou 21 telas das quais seis “descrevem” passos da Paixão

de Cristo. As demais abordam outros temas bíblicos. Contudo, juntas, cons-

tituem, à sua maneira, uma Via-Sacra, pois nenhum grande artista se

pretende apenas um documentarista ou historiador, mesmo quando se

trata de assuntos sagrados, recriando os fatos de acordo com sua sen-

sibilidade e interpretação, agregando novos elementos, dramáticos ou

circunstanciais, permitindo extrapolações de significado que ampliam

substancialmente a semântica do tema.

É nesse sentido que telas como “Flagelação” ou “Coroa de espinhos”

extrapolam o âmbito da narrativa bíblica para denunciar toda forma de

tortura praticada contra o homem nas prisões, nos subterrâneos dos regimes

autoritários, nos campos de concentração ou mesmo em espaços domésticos.

Afinal, como afirma o próprio Marcier, na entrevista acima transcrita, de

1981, a “Pietá é Cristo sofrendo em todos os lugares e em todos os tempos”.

Eis porque não se encontra na pintura de Marcier, como escreveu Rubem

Navarra, “um clima de serenidade apolínea ou de elegância barroca, nem

uma abstrata divagação em torno da matéria e da forma”. Porém, ressalva

logo a seguir, “A emoção de um pintor deve ter como veículo e causa essen-

cial a “forma plástica”. Não basta evocar o assunto”, completa Marcier, “o

essencial é atender as exigências do ofício da pintura”.

Finalmente, nada nos impede de ver neste conjunto de telas, uma

metáfora do longo e dolorido caminho percorrido pelo artista – do artista

verdadeiro, que encara sua criação plástica como um “caso de consciên-

cia”. Ou até mesmo mais, a Via-Sacra dele, Marcier, adquire em certos

momentos a forma de um relato autobiográfico – e não por acaso, ele

se autorretrata com sua barba e boné característicos no “Ecce Homo”.

28MARCIER, EMERIC

1916 – 1990

A PRIMEIRA QUEDA




73,5 x 73 cm

29MARCIER, EMERIC

1916 – 1990

NOSSA SENHORA DAS DORES


73 x 54 cm

30MARCIER, EMERIC

1916 – 1990

A DESCIDA DA CRUZ

óleo s/ tela, ass. e dat. 24 de

mars de 1942 inf. dir.

71 x 39,5 cm

31MARCIER, EMERIC

1916 – 1990

SANTO ANDRÉ

óleo s/ tela, ass. inf. dir., ass., tit.

e dat. 1962/1964 no verso

73,5 x 61 cm

32MARCIER, EMERIC

1916 – 1990

SANTO ESPÍRITO

óleo s/ tela, ass., dat. 1958 inf.

dir. e com vestígios de etiqueta


80 x 64 cm

Marcier e Djanira

Em texto de 1944, o crítico Rubem Navarra conta, com certo tom ma-

ledicente, como tudo começou. “Marcier tinha ido morar num rés do

chão da rua Paula Machado, um sobrado velho de esquina onde o

bonde desce fazendo curva. A casa tinha um pequeno parque de lado,

com um muro de gradil. Entrava-se por um portão de ferro, e o parque

dividido em dois planos, totalmente ao abandono, oferecia logo à entrada

um gigantesco vulto de árvore, que, pelo tamanho, grossura do tronco e

esquisitice do aspecto, devia ter pelo menos um século – as raízes descidas

dos galhos já tinham virado tronco. Ali ficava o ateliê do pintor, com a

velha árvore bem defronte da porta. [...] Marcier me falou que a locatá-

ria do rés do chão, sua discípula, botara na cabeça de estudar pintura.

O boêmio Marcier estava arranjado. A discípula não era mais menina

e nunca havia pegado num pincel. Sempre tivera desejo de pintar, mas

não achava oportunidade. Contaminada pelos fluidos do hóspede, como

uma criança que imita os adultos, começou a pintar. E a menina grande

foi pintando, pintando como se lhe tivesse entrado um espírito no corpo.

Essa coisa tremendamente misteriosa, arbitrária, inexplicável e sublime,

que é a vocação de artista crescendo e absorvendo as preocupações da

vida de Djanira, como uma doença crônica e boa. Não faltou o lado

dramático de “vocação contrariada”. O marido, marinheiro, começou

a protestar contra aquela veneta de arte, que estava fazendo da esposa

uma louca de pincel na mão, mais entretida com a pintura do que com

a presença dele. Mas estava escrito que Djanira seria pintora, nem que

desabasse o mundo.

33MARCIER, EMERIC

1916 – 1990

DJANIRA E SEU CACHORRINHO


26/09/1941 inf. dir.

41,5 x 33,5 cm

35MARCIER, EMERIC

1916 – 1990

MENINA


(década de 1950)

35 x 27,5 cm

34MARCIER, EMERIC

1916 – 1990

ANA LUCIA


1964 inf. esq.

92 x 73 cm

34

35

O marinheiro foi castigado, e hoje dorme no fundo do mar”. Esta

última informação é verdadeira. O marido de Djanira estava entre as

vítimas do navio de guerra brasileiro bombardeado no Oceano Atlân-

tico por um submarino alemão. Um ano depois, Navarra dirá: “O que

Djanira aprendera com Marcier fora tecnicamente muito pouco, embo-

ra espiritualmente muito. O europeu teve o enorme tato de fecundá-la

deixando-a virgem”.

Desde então, dizia-se, à boca pequena, que Marcier, em troca de seus

parcos ensinamentos de técnica pictórica, podia comer de graça na pensão

de Djanira. Muitas décadas depois, entrevistando-o, ele me diz, de forma

categórica, que “diferentemente do que se tem afirmado, eu não dei aulas

para Djanira nem fazia minhas refeições em sua pensão. Eu apenas a esti-

mulava a seguir pintando, assim como a apresentava a todos aqueles que

me visitavam”. E detalha: “Entre setembro de 1940 e fins de 1942, residi

em Santa Teresa, na rua Felício dos Santos, rua Mauá (aproximadamente

seis meses) e rua Monte Alegre. Depois, entre 1944 e 1946, nas ruas Araão

Reis e Aprazível. Djanira me procurou quando eu ainda morava na rua

Felício dos Santos. Foi nessa época que ela começou a se interessar pela

pintura. Mais tarde, eu aluguei uma sala de sua pensão, onde pintei uma

Crucificação, hoje desaparecida, que media quatro metros e meio e para

a qual ela pousou como modelo. A sala não possuía janela e eu só podia

pintar com a porta aberta e luz elétrica”.

E foi certamente nessa sala precariamente iluminada que Marcier

realizou, em 26.09.1941, o esplêndido retrato de Djanira abraçando seu

cachorro (lote 33 deste catálogo), de pelo branco, farto, e com um olhar

que comove por sua doçura. O cão absorve quase toda a luz disponível,

deixando Djanira à meia-sombra. Apesar do aconchego da cena, da

fraternidade de olhares e da matéria vibrante alcançada em pinceladas

rápidas, certo drama subjaz nessa tela. O que talvez se deva mais à perso-

nalidade angustiada de Marcier, à sua índole expressionista, que o leva a

optar por uma paleta de cores surdas, pesadas, sem espaço para alegrias

cromáticas, como se viu depois em suas primeiras paisagens (de Ouro

Preto), pintadas no Brasil.

36SILVA, PRESCILIANO

1883 – 1965

SACRISTIA DA IGREJA DA ORDEM

TERCEIRA DE SÃO FRANCISCO DA

PENITÊNCIA DA BAHIA


inf. esq. e etiqueta do Salão

Nacional de Belas-Artes, com

data ilegível, no verso

Reproduzido na p. 145 do livro

Presciliano Silva, de Clarival do

Prado Valladares (Rio de Janeiro:

Fundação Conquista, 1973)

71,5 x 96,5 cm

37VALENÇA, ALBERTO

1890 – 1983

IGREJA DE SANTANA – SALVADOR, BA

óleo s/ madeira, ass. com dedicatória

para Américo Simas Filho inf.

dir. e dat. 1958 no verso

Reproduzido no livro Alberto

Valença, de Clarival do Prado

Valladares (Salvador: Constutora

Norberto Odebrecht S.A., 1980)

41 x 33 cm

(página ao lado)

38PARREIRAS, ANTÔNIO

1860 – 1937

PAISAGEM RURAL


e sit. Brasil inf. esq.

59,5 x 91,5 cm

39

40


1860 – 1937

VIÊUX PARC

óleo s/ madeira, ass., tit., dat.

1915 e sit. Paris inf. dir.

26,5 x 41 cm

(página ao lado)

39TRIBOLET, HENRIQUE

1862 – 1908

CORCOVADO VISTO DE BOTAFOGO


27,5 x 35 cm

(página ao lado)

41ALBUQUERQUE, LUCÍLIO DE

1877 – 1939

O GÁVEA GOLF CLUBE EM SÃO

CONRADO – RJ


(década de 1930)

46 x 55 cm

42

43

44BAPTISTA DA COSTA, JOÃO

1865 – 1926

PAISAGEM – CAPRI


e sit. Capri inf. esq.

55,5 x 65,5 cm


1865 – 1926

EM PLENA NATUREZA (ALTO DA

SERRA DE PETRÓPOLIS)

óleo s/ tela, ass. com dedicatória

inf. dir. , ass., tit., sit. com texto

do artista: “Salão Nacional

de 1923, n. 11 do catálogo” e

carimbo da exposição retrospectiva

do artista – 1926 no verso

38,5 x 56 cm

(página ao lado)


1865 – 1926

PAISAGEM BUCÓLICA


(década de 1910)

53 x 74,5 cm

(página ao lado)

45BERNARDELLI, HENRIQUE

1858 – 1936

A CARTA

óleo s/ tela, ass. e com

inscrição janeiro inf. esq.

(década de 1890)

192 x 74,5 cm

46FRANCISCO AURÉLIO DE FIGUEIREDO MELLO

1856 – 1916

MENINA COM BANDEJA DE UVAS

óleo s/ tela, ass. inf. esq.

(c. 1890)

79,5 x 64,5 cm

(página ao lado)

47FRANCISCO AURÉLIO DE FIGUEIREDO MELLO

1856 – 1916

QUINTA DA BOA VISTA – RJ


e sit. Rio inf. esq.

58,5 x 35 cm

(página ao lado)

48MALFATTI, ANITA

1889 – 1964

ÁRVORES

óleo s/ cartão, ass. inf. esq.

(década de 1920)


Anita Malfatti – Tomei a liberdade

de pintar a meu modo, de Luiza

Portinari Greggio (São Paulo:

Magma Editora Cultural, 2007)

26,5 x 35 cm

49REBOLO GONZALES, FRANCISCO

1902 – 1980

PAISAGEM COM CASA – BARRA DO

SAHY

óleo s/ chapa de madeira

industrializada, ass. e

dat. 1971 inf. dir.

com atestado de autenticidade

de Lisbeth Rebollo Gonçalves

37,5 x 27,5 cm

50REBOLO GONZALES, FRANCISCO

1902 – 1980

PAISAGEM

óleo e têmpera s/ chapa de

madeira industrializada, ass. inf.

dir., ass. e dat. 1974 no verso

62,5 x 85 cm

(página ao lado)

51DJANIRA DA MOTA E SILVA

1914 – 1979

IGREJA NO LITORAL – CABO FRIO

óleo s/ chapa de madeira,

ass. e dat. 1970 inf. dir.

44 x 73 cm

(página ao lado)

50

51

52KAMINAGAI, TADASHI

1899 – 1982

SANTARÉM – AMAZONE

óleo s/ tela, ass. inf. dir., ass.,

tit. e dat. 1944 no verso, ass. em

japonês e sit. Santarém no chassi

39 x 56 cm

53CAMARGO, IBERÊ

1914 – 1994

PAISAGEM URBANA


(c. 1946)

46,5 x 55 cm

54SAMICO, GILVAN

1928

TRABALHADORES



dat. 1954 inf. esq.

79,5 x 73,5 cm

55SAMICO, GILVAN

1928

MULHER SENTADA


81 x 60 cm

(página ao lado)

56RAIMUNDO DE OLIVEIRA

1930 – 1966

NO HORTO DAS OLIVEIRAS

óleo s/ tela, ass., dat. 1964 inf. dir.

e com etiqueta da Galeria Bonino,

dat. outubro 1965, no verso

Participou da exposição

“Raimundo de Oliveira –

pinturas”, realizada entre 9/11

a 27/11/1965, e citado sob o n.

20 no catálogo da exposição

65 x 100 cm

57MONTEIRO, VICENTE DO REGO

1899 – 1970

AMASSANDO UVAS PARA O VINHO

óleo s/ tela, ass. sup. esq.

(década de 1960)

65,5 x 68,5 cm


1914 – 1979

ENGENHO MANDIOCA


97 x 146 cm


1914 – 1979

PELOURINHO – SALVADOR, BA

óleo s/ tela, ass., dat. 1950 inf. esq.

e com esboço a carvão no verso

81 x 65 cm

60TELLES, SÉRGIO

1936

RUA PEREIRA DE ALMEIDA – RJ


(década de 1980)

33 x 41 cm

61TELLES, SÉRGIO

1936

MONTMARTRE

óleo s/ tela, ass. inf. dir.,

ass. e sit. no chassi

(década de 1970)

ex-coleção Francis Hoha

60

61

62TELLES, SÉRGIO

1936

DIAMANTINA

óleo s/ tela, ass., dat. 1987 e sit.

Diamantina inf. dir., ass., dat.

1987 e sit. Diamantina no verso

46 x 38 cm

63INIMÁ DE PAULA

1918 – 1999

PAISAGEM – SUBÚRBIO DE B. H.


dir., ass., dat. 1998 e tit. no verso


Inimá – Obras Catalogadas, v.

1 (Belo Horizonte: Fundação

Inimá de Paula, 2002)

81 x 100 cm

62

63

64CARYBÉ1911 – 1997

ABRIL, CHUVAS MIL

óleo s/ tela, ass., dat. 1986 inf. dir.,

ass., tit. e dat. 1986 no verso

Reproduzido na p. 419 do livro Carybé,

de Bruno Furrer (Salvador: Fundação

Emilio Odebrecht, 1989) e na capa do

catálogo da exposição individual do

artista realizada na Galeria Cassino

Estoril, em Lisboa (Portugal)

50 x 70 cm

65DI CAVALCANTI, EMILIANO

1897 – 1976

CAIS DE PESCADORES


52,5 x 72,5 cm

66SERPA, IVAN

1923 – 1973

DA SÉRIE BICHOS

lápis de cor e esferográfica s/ papel,

ass., dat. 1962 inf. esq., ass. e dat.

1962 inf. dir. do passe-partout

12 x 9,5 cm

67SERPA, IVAN

1923 – 1973

DA SÉRIE BICHOS

aquarela e grafite s/ papel,


ex-coleção Augusto Lemos

15,5 x 17 cm

66

67

68SERPA, IVAN

1923 – 1973

BICHO

aquarela s/ papel, ass. e

dat. 17/05/1965 inf. dir.

56,5 x 73 cm

70TOMASELLI, MARIA

1941

OLINDA – SÉ

acrílica s/ tela, ass. com as

iniciais, dat. 1986 inf. dir., ass.,

tit. e dat. 06/02/1986 no verso

259 x 228,5 cm

69TOMASELLI, MARIA

1941

FIGURAS


dat. 1987 inf. dir.

71 x 100 cm

71GERCHMAN, RUBENS

1942 – 2008

CABEÇAS

aquarela, lápis de cera, caneta

hidrográfica e purpurina

s/ papel, ass. parte inf.

(década de 1990)

47 x 32 cm

(página ao lado)

69

70

73SERPA, IVAN

1923 – 1973

FIGURAS


dat. 1972 inf. dir.

27,5 x 20 cm

(página ao lado)

72SERPA, IVAN

1923 – 1973

GRITO – DA FASE NEGRA

nanquim s/ papel, ass., dat.

31/07/1964 inf. dir.

36,5 x 26,5 cm

75AQUINO, ÂNGELO DE

1945 – 2007

REX AROUND THE WORLD

liquitex, colagem e jouets s/ tela,

ass., dat. 1992 parte inf., tit.

parte sup., ass., tit., dat. Fevrier

1992 e sit. Paris no verso

ex-coleção Edouard Valdman

146 x 114 cm

(página ao lado)

74AQUINO, ÂNGELO DE

1945 – 2007

LETTRE DE PARIS

acrílica e papel japonês s/ tela,

ass. parte inf., ass., tit., dat.

janvier 1989 e sit. Paris no verso

ex-coleção Edouard Valdman

77 x 99 cm

77GUINLE, JORGE

1947 – 1987

SEM TÍTULO

acrílica s/ papel, ass. no

passe-partout inf. esq. e dat.

03/09/1965 inf. dir.

64 x 47,5 cm

78INIMÁ DE PAULA

1918 – 1999

COMPOSIÇÃO


e dat. 1956 inf. dir.

92 x 65 cm

(página ao lado)

76SERPA, IVAN

1923 – 1973

SEM TÍTULO

aquarela e guache s/ papel, ass.

e dat. 21/11/1961 inf. dir.

27,5 x 22 cm

76

77

79BANDEIRA, ANTÔNIO

1922 – 1967

ABSTRAÇÃO VERDE

óleo s/ tela, s/ ass., com n.

13 e etiqueta da Galeria

Ipanema no chassi

(c. 1964)

73 x 60 cm


1922 – 1967

VILLE


dir., ass., tit., dat., sit. Paris, com

dedicatória a Willy e etiqueta

da Galeria Bonino n. 7500-AM

dat. Junho de 1966 no verso

55 x 46 cm

81

82

81BURLE MARX, ROBERTO

1909 – 1994

TRAMA

nanquim s/ papel, ass. duas

vezes e dat. 28. V. 1980 inf. dir.

57 x 76,5 cm

(página ao lado)

82WEISSMANN, FRANZ

1911 – 2005

DA SÉRIE MADRID

nanquim s/ papel, ass.

parcialmente inf. esq., ass., dat.

1963 e sit. Madrid no verso

50 x 69 cm

(página ao lado)

83RODRIGUEZ, HUGO

1929

COLUNA

escultura em bronze

dourado, s/ ass.

(c. 2008)

60 x ø10 cm

84MARIA POLO1937 – 1983

COMPOSIÇÃO


117 x 89 cm

(página ao lado)

85SALDANHA, IONE

1921 – 2001

DA SÉRIE CIDADES

caseína s/ tela, ass. inf. dir.

(década de 1960)

55 x 76 cm


1909 – 1994

ABSTRATO

tinta gráfica s/ lona, ass. e dat.

1979 nas duas extremidades

147 x 642 cm

(detalhe na página ao lado)


1909 – 1994

PROJETO PARA O PAINEL-MOSAICO

DA RESIDÊNCIA OLIVO GOMES

(AZUL)

guache s/ papel, s/ ass.

(década de 1950)

desenhos dos painés de pastilhas

de vidro para a residência Olivo

Gomes em São José dos Campos

(projeto da casa por Rino Levi)

34 x 141 cm


1909 – 1994

PROJETO PARA O PAINEL-MOSAICO

DA RESIDÊNCIA OLIVO GOMES

(VERMELHO)

guache s/ papel, s/ ass.

(década de 1950)

desenhos dos painés de pastilhas

de vidro para a residência Olivo

Gomes em São José dos Campos

(projeto da casa por Rino Levi)

34 x 141 cm

86

87

88

89RIO BRANCO, MIGUEL

1946

SEM TÍTULO

óleo e colagem de materiais

diversos s/ madeira, ass.


61 x 41 cm


1909 – 1994

COMPOSIÇÃO

acrílica s/ tela, ass. e

dat. 1987 inf. dir.

55 x 46,5 cm

91MABE, MANABU

1924 – 1997

SONHO DE MEIO DIA


esq., ass., tit. e dat. 1967 no verso

60 x 50 cm

(página ao lado)

92VERGARA, CARLOS

1941

SEM TÍTULO

pigmentos naturais e monotipia s/

lona crua, ass. e dat. 1993 no verso

130 x 130 cm

93

94

93GONÇALO IVO

1958

ORATÓRIO

óleo s/ tela, ass., dat. 22/04/2010,

sit. Sítio São João – Vargem Grande

– Teresópolis e tit. no verso

100 x 200 cm

(página ao lado)

94MACEDO, RONALDO DO REGO

1950

AQUI-LÁ – DA SÉRIE ORIENTAL

MOOD

óleo s/ tela, ass., tit. e dat. 1986-

1987 no verso e com vestígios

de etiqueta de uma 19ª Bienal

Internacional e dat. 1986 no chassi

180 x 180 cm

(página ao lado)

95GONÇALO IVO

1958

ORATOIRE

óleo s/ tela, ass., dat.

novembro/2009, tit. e

sit. Paris no verso

100 x 100 cm

96

97

96TENREIRO, JOAQUIM

1906 – 1992

FITA

relevo em madeira pintada,

ass., dat. 1974 e ind.

múltiplo 20 no verso

ex-coleção Elias Kaufmann

18 x 40 x 3 cm

(página ao lado)

98SERPA, IVAN

1923 – 1973

SÉRIE MANGUEIRA 3


inf. dir., ass., tit., dat. 1969

e sit. Rio no verso

ex-coleção Andrea Sigaud

122 x 122 cm

97GONÇALO IVO

1958

SEM TÍTULO

acrílica s/ tela, ass. e dat.

março/1986 no verso

80 x 140 cm

(página ao lado)

99VALENTIM, RUBEM

1922 – 1991

LOGOTIPO POÉTICO – EMBLEMA 81

acrílica s/ tela, ass., dat. 1981,

tit. e sit. Brasília no verso

70 x 50 cm

100VALENTIM, RUBEM

1922 – 1991

OBJETO EMBLEMÁTICO

escultura em madeira

pintada, ass., tit., dat. 1970

e sit. Brasília no verso

52 x 35 x 12 cm

102MANFREDO SOUZANETO

1947

SEM TÍTULO

óleo s/ tela, ass., dat. 1988, sit. Rio

de Janeiro e n. 23/88 no verso

104 x 106 cm

101QUEIROGA, SUZANA

1961

SEM TÍTULO


1988 no verso

189 x 63 cm

103GERCHMAN, RUBENS

1942 – 2008

PIRAMID

acrílica e colagem s/ tela,

ass. e tit. no verso

(década de 1990)

97 x 69,5 cm

(página ao lado)

101

102

105AMÍLCAR DE CASTRO

1920 – 2002

CDV

escultura de corte e

dobra, ass. na base

24 x 37 x 23 cm


1920 – 2002

CDV

escultura de corte e dobra, em

placa de 0,5 mm, ass. na base

34 x 32 x 17 cm

104

105

106WEISSMANN, FRANZ

1911 – 2005

MÚLTIPLO AZUL

escultura em duralumínio pintado,

ass., dat. 1987 e ind. PA na base

21 x 24 x 24 cm


1909 – 1994

PAR DE BRINCOS

ouro 18k, formado com retângulos

encaixados arrematados por

elementos em forma de T e com

marca de Burle Marx no verso

par de brincos: 3 x 1,5 cm | 15g


1909 – 1994

COLAR

ouro 18k, formado com retângulos

encaixados arrematados por

elementos em forma de T e com

marca de Burle Marx no verso

colar: 15 x ø15 cm | 76g


1909 – 1994

PULSEIRA

ouro 18k

4,5 x ø6,5 cm | 76 g

110NELSON FÉLIX

1954

METEORO

grafite e acrílica s/ papel,

ass. e dat. 1987 lat. esq.

172 x 77 cm

111NELSON FÉLIX

1954

SEM TÍTULO

acrílica e grafite s/

papel, ass. sup. esq.

(década de 1980)

42 x 231 cm

112ZILIO, CARLOS

1944

A LÓGICA DA AUSÊNCIA

óleo e colagem s/ tela, ass., tit.,

dat. 1989 e n. 17/89 e no verso

85 x 120 cm

111

112


1920 – 2002

SEM TÍTULO

escultura com seis lâminas

de vidro 10mm e base em

madeira em quadrada, s/ ass.

(década de 1960)

ex-coleção Hélio Pellegrino

141 x 25 x 25 cm

114PIMENTEL, WANDA

1943

PORTA

óleo s/ madeira, ass., dat. 1978

inf. dir., ass. e dat. 1978 verso

211 x 80 cm

115

116

115MACHADO, JUAREZ

1941

INTERIOR

óleo s/ tela, ass., dat. 1980 inf. esq.,

ass., dat. 1980 e sit. NY no verso

Participou de exposição do

artista na Galeria Bonino – RJ

100 x 150 cm

(página ao lado)

116MAGALHÃES, ROBERTO

1940

AUTORRETRATO EM FORMA DE

CONSTRUÇÃO

óleo s/ tela, ass., tit. e

dat. 1980 inf. esq.

53,5 x 81 cm

(página ao lado)

117LUIZ ERNESTO1955

SACOLA DE PAPEL


1987 e tit. no verso

160 x 200 cm

118ARRUDA, VICTOR

1947

DÍPTICO

óleo s/ tela, ass., dat. 1991 e

com as indicações 1/1 e 1/2

nos respectivos versos

50 x 160 cm


1940

DUENDE

pastel s/ papel, ass., dat.

1992 e tit. inf. esq.

100 x 70 cm

120MENDONÇA, FERNANDO

1962

FIM DE FEIRA

acrílica s/ tela, ass., dat. 2005, tit.,

sit. Rio e com dedicatória no verso

55 x 93 cm

121VERGARA, CARLOS

1941

FIGURA

pastel s/ papel, ass. e

com cachet inf. dir.

(década de 1980)

50 x 70 cm

120

121

122CAMARGO, IBERÊ

1914 – 1994

MOVIMENTO


esq., ass., dat. 16/10/1987,

sit. Porto Alegre, tit., com o

n. 3 e ind. 50/87 no verso

89 x 55 cm

124GERCHMAN, RUBENS

1942 – 2008

MOUNTAIN BIKE

acrílica s/ tela, ass. com as iniciais

inf. dir., ass. e tit. no verso

(década de 1990)

100 x 100 cm

123ATHAYDE, MARÇAL

1963

VELOCISTA

escultura em madeira, ass.

e dat. 2008 na base

68 x 74 x 25 cm

(página ao lado)

125

126

125DEL SANTO, DIONÍSIO

1925 – 1999

VORAZ


dir., ass., tit. e dat no verso

66 x 80 cm

(página ao lado)


1925 – 1999

IMAGENS ATEMPORAIS

(COMPOSIÇÃO E OITO TEMAS)


ass., tit. e dat. 1983-1984 no verso

89 x 120 cm

(página ao lado)


1925 – 1999

MÚSICOS


dir., ass., tit. e dat. no verso

110 x 150 cm

130NERY, ISMAEL

1900 – 1934

CASAL

tinta ferrogálica s/

papel, ass. inf. dir.

(década de 1940)

27 x 17,5 cm

(página ao lado)

129GOELDI, OSWALDO

1895 – 1961

DUAS FIGURAS

xilogravura impressa s/ papel,

ass. com dedicatória “para o

colega e amigo Grassmann, com

admiração de Goeldi” inf. esq.

MI 13,7 x 9 cm | ME 27 x 21 cm

128MONTEIRO, VICENTE DO REGO

1899 – 1970

SEM TÍTULO

monotipia s/ papel, ass. sup.

(década de 1960)

ex-coleção Andrea Sigaud

38 x 27,8 cm

128 129

132DIAS, CÍCERO

1907 – 2003

FLAUTISTA


(década de 1960)

60 x 73 cm

131DIAS, CÍCERO

1907 – 2003

SERENATA

óleo s/ tela, ass. inf.

esq. e ass. no verso

(1972)

65 x 54 cm

(página ao lado)

133A

MACHADO, JUAREZ

1941

BAR

acrílica s/ cartão colado em

chapa de madeira industrializada,

ass., dat. 1984 inf. dir. e com a

indicação CCI-0888 no verso

Parte da série de obras feitas

para decorar os apartamentos

do Hotel Moufarrej, São Paulo

70 x 100 cm

133MACHADO, JUAREZ

1941

MULHERES E VINHO – DA SÉRIE

BEBEDOURAS


dir., ass., dat. e sit. Rio no verso

30 x 40 cm

133

133a

134NERY, ISMAEL

1900 – 1934

CENA DE BAR

nanquim s/ papel, ass. inf. dir.

(década de 1930)

23,5 x 20 cm

135FOUJITA, TSUGOUHARU

1886 – 1968

AUTORRETRATO

gravura em metal (ponta-seca),

impressa s/ papel, ass. na chapa,

ass. em japonês sup. dir., ass.

inf. dir. e n. 9/50 inf. esq.

Um exemplar desta gravura

reproduzido no livro 500 self-

portraits, de Julian Bell (Nova

Iorque: Phaidon Press Ltd.,

2006, 2007, 2010, 2011)

MI 44,5 x 35 cm | ME 54,5 x 46 cm

136MARIA LEONTINA FRANCO DA COSTA

1917 – 1984

RETRATO DE CHICO STOCKINGER

óleo s/ tela, ass., dat. 1948/1949

e com dedicatória inf. esq.

65 x 53,5 cm

138NERY, ISMAEL

1900 – 1934

ADALGISA

óleo s/ tela, ass. no verso

(c. 1928)

ex-coleção Pedro Nava

35 x 27 cm

(página ao lado)

137BONADEI, ALDO

1906 – 1974

INÊS COSTURANDO

grafite s/ papel, ass. e

dat. 1928 inf. dir.

ex-coleção ateliê Bonadei

31,8 x 23,7 cm

137A

BONADEI, ALDO 1906 – 1974

AUTORRETRATO

grafite s/ papel, ass. inf. dir., ass.,

sit. Florência e com mensagem

aos familiares no verso

(c. 1930)


19 x 9,9 cm

137 137a

139PANCETTI, JOSÉ

1902 – 1958

MENINA SENTADA

óleo s/ cartão, ass., dat. 1954

inf. dir. e com dedicatória “que

a vida nunca pare de nos trazer

felicidades, para a amiga Eli, do

pintor e amigo José Pancetti.

Bahia, 22/06/1954” no verso

35,5 x 25,8 cm

140JOÃO CÂMARA FILHO

1944

RETOQUE PELO ESTILO MODERNO

óleo s/ tela, ass. inf. esq.,

ass. e tit. no verso

(década de 1970)

55,5 x 41,5 cm

141BONADEI, ALDO

1906 – 1974

INÊS

óleo s/ madeira, ass. inf. dir. e

catalogado com o n. B24 no verso

(c. 1929)


23 x 20,5 cm

142INIMÁ DE PAULA

1918 – 1999

MULHER SENTADA


1950 sup. esq.

81 x 65 cm

143SIGAUD, EUGÊNIO

1899 – 1979

OS VERGALHÕES

óleo s/ tela colada em chapa

de madeira industrializada,

ass., dat. 1977 inf. esq.,

ass., dat. e tit. no verso

55 x 46 cm

144SIGAUD, EUGÊNIO

1899 – 1979

OPERÁRIOS

encáustica s/ tela, ass., dat.

06/1938 e sit. Rio no verso

Exposto no Salão Nacional

de Belas Artes de 1938 e

reproduzido nos livros Eugênio

Sigaud – antologia de pintores

brasileiros, organizado por Quirino

Campofiorito (Rio: ELP, 1945) e

Sigaud – O pintor dos operários, de

Luiz Felipe Gonçalves (Rio: L.F.

Editorial Independente, 1981)

148 x 194 cm

145SIGAUD, EUGÊNIO

1899 – 1979

O BRASIL

têmpera-ovo s/ papel, ass., dat. 1950,

ass. e tit. Painel Mural: O Brasil para

decoração de um Banco no verso

37 x 67 cm

148GOELDI, OSWALDO

1895 – 1961

GATO E PEIXE

xilogravura em cores, impressa

s/ papel, ass. Beatriz Reynal inf.

dir., ind. tiragem especial de

Oswaldo Goeldi por Reis Júnior,

dat. 1974 e n. 5/10 inf. esq.

Um exemplar desta gravura

com tiragem do autor está

reproduzido na p. 28 do livro

Oswaldo Goeldi – Um autorretrato,

de Noemi Silva Ribeiro (Rio

de Janeiro: CCBB, 1995)

MI 20,5 x 29 cm | ME 28 x 36 cm

(página ao lado)

147GOELDI, OSWALDO

1895 – 1961

LAGOA


s/ papel tipo japonês, ass. inf.

dir., tit. e n. 9/12 inf. esq.

(década de 1950)

MI 27,5 x 21 cm | ME 36 x 28,5 cm

149GOELDI, OSWALDO

1895 – 1961

AR DO MAR


s/ papel tipo japonês, ass. inf.

dir., tit. e n. 3/12 inf. esq.

(c. 1950)

Um exemplar desta gravura,

com outras cores e titulada

Peixaria, está reproduzido na p.

73 do livro Oswaldo Goeldi – Um

autorretrato, de Noemi Silva Ribeiro

(Rio de Janeiro: CCBB, 1995)

MI 25,5 x 30 cm | ME 29,5 x 34 cm

(página ao lado)

146GOELDI, OSWALDO

1895 – 1961

PESCADOR

nanquim e aguada s/


(década de 1940)


Oswaldo Goeldi, Um Autorretrato,

de Noemi Silva Ribeiro (Rio

de Janeiro: CCBB, 1995)

ex-coleção Mario Dias Vianna

21 x 27 cm

146

147

148

149

152BIANCO, ENRICO

1918

MADONA DO ALGODOAL


industrializada, ass., dat. 1987 inf. dir.,

ass., dat. e com etiqueta da Galeria

Contorno dat. 1987 no verso


do Projeto Bianco

59,5 x 45 cm

(página ao lado)

150GUIGNARD, ALBERTO DA VEIGA

1896 – 1962

PIEDADE

tinta ferrogálica e aquarela s/

papel, ass., tit. e dat. 1955 inf. dir.

29,5 x 23 cm


1896 – 1962

PASTOR

nanquim, aquarela e grafite s/

papel, ass. e dat. 1950 inf. dir.

21,5 x 10,5 cm

150 151

153TROMPOWSKY, GILBERTO

1912 – 1982

FLORES


1941/44 inf. dir.

91 x 72,5 cm

154BIANCO, ENRICO

1918

VASO DE FLORES



dat. 1973 inf. dir.


do Projeto Bianco

52 x 40 cm


1899 – 1982

NATUREZA-MORTA


ass. em japonês, tit., dat.

1975 e sit. Paris no verso

54 x 39 cm

155SANTIAGO, MANOEL

1897 – 1987

VASO DE FLORES

óleo s/ madeira, ass., dat.

1941 e sit. Rio inf. dir.

55 x 45,5 cm

155

156


1899 – 1982

ANEMONE

óleo s/ tela, ass. inf. dir., ass. em

japonês, tit. e dat. 1980 no verso

Reproduzido na p. 20 do catálogo

da exposição “Anêmonas –

Kaminagai”, realizada em

junho de 1986 na Realidade

Galeria de Arte, Rio de Janeiro

46,5 x 38 cm

158GIORGI, BRUNO

1905 – 1993

ANCHIETA

escultura em bronze, ass. parte inf.

(década de 1950)

Com atestado de autenticidade

da Skultura Galeria de Arte

87 x 24,5 x 14 cm


SEGUNDA NOITE - LOTES 159 A 296

159ERCOLE BAROVIER século XX

VASO ROSTRATO ZAFFIRO

verde e transparente;

Barovier & Toso ed.

(1938)

37,5 x ø23 cm

160PIZA, ARTHUR LUIZ

1928

SEM TÍTULO (VERDE)

gravura em metal (água-forte e

goiva) em cores, impressa s/ papel,

ass. inf. dir. e n. 15/99 inf. esq.

(c. 1970)

38 x 28,5 cm

162VETRERIA GINO CENEDESEséculo XX

VIDRO VULCANO

verde e transparente

(1960)

24 x 11 x 7 cm

161SEGUSO, ARCHIMEDE

1909 – 1999

SOMMERSO

vidro sinuoso verde com base

transparente; aplicação de

desenho assimétrico e colorido

sendo que no topo há um

grande globo em forma de alça

(década de 1950)

30 x 17 x 12,5 cm

161

162

163VENINI, PAOLO (ATRIBUÍDO)1895 – 1959

VIDRO

verde, branco e transparente,

com alças laterais

35 x 17 x 8,5 cm

(página ao lado)

164FLÁVIO POLI PARA SEGUSI VETRI D’ARTE [ATRIBUÍDO]1900 – 1984

VIDRO

vermelho e transparente; pode

ser apoiado dos dois lados

(década de 1960)

32,5 x ø13,5 cm

(página ao lado)


1928

BALADE DU PETIT CARRÉ

gravura em metal (água-forte

e goiva) em cores, impressa

s/ papel, ass. inf. dir. e com

indicação EA inf. esq.

(1973)

Catalogada no livro Piza –

catalogue général de l’oeuvre

gravé, de K. Masrour (Paris: Art

Moderne International, 1981).

38 x 28,4 cm


1928

CARRÉ BLANC


e goiva) em cores, impressa s/

papel, ass. inf. dir., com indicação

EA inf. esq. e tit. no verso

(década de 1980)

MI 39,5 x 29,5 cm |

ME 65,5 x 50 cm

(página ao lado)

167MARTENS, DINO

1894 – 1970

VULCANO

vidro reforça o título com

cores e formas que remetem

a erupção e suas lavas

(década de 1950)

Técnica reproduzida na p.

45 do livro Dino Martens, de

Marc Heiremans (Alemanha:

Arnoldsche, 2000)

27,5 x ø13,5 cm

169VETRERIA GINO CENEDESE (ATRIBUÍDO)século XX

VIDRO

irregular e transparente com

inclusões de faixas coloridas e

sopro de bolhas transparentes

(década de 1950)

31,5 x 19,5 x 12 cm

(página ao lado)

168CARLO SCARPA PARA VENINI & CO.1906 – 1978

A BUGNE

vidro transparente com

infusões coloridas e aplicação

da técnica bugne

(1940)

49 x 17 x 16 cm

170VENINI, PAOLO

1895 – 1959

VASO SOMMERSO

torcido em azul e âmbar

Atribuído ao autor no livro

Circa fifties glass, de Leslie Pinã

(Schiffer: Atglen, 2000)

(década de 1950)

32,5 x 16 x 16 cm

(página ao lado)


1928

RENCONTRE SUBTILE





(década de 1980)


catalogue general de l’oeuvre

gravé, de K. Masrour (França: Art

Moderne International, 1981)

MI 24,5 x 32,5 cm | ME 50 x 65 cm

172MARTENS, DINO

1894 – 1970

ELDORADO

vidro multicolorido que inclui

outras técnicas (zanfirico e

oriente), porém mantém sua

diferença pela transparência

(1952 – 1954)

31 x 25,5 x 11,5 cm


1909 – 1999

VASO

vidro multicolorido de fundo

preto e alto impacto, ass. na base

(1979)

29 x 27 x 11 cm


1928

PETIT CATACLYSME



papel, ass. inf. dir., com marca

d’água do impressor La Hune

– Paris e n. 56/99 inf. esq.

(1988)

Catalogada sob o n. 39

do livro Piza – catalogue

general de l’oeuvre gravé, de

K. Masrour (França: Art

Moderne International, 1981)

MI 22,5 x 22,5 cm |

ME 50 x 40 cm


1928

MAROLA

gravura em metal (água-

forte e goiva) em cores,

impressa s/ papel, ass. inf.

dir., com indicação EA

inf. esq. e tit. no verso

(década de 1980)

MI 23 x 21 cm | ME 65 x 50 cm


1928

PAYSAGE EN OBLIQUES

(FRAGMENTOS DIVERSOS)



s/ papel, ass. inf. dir., n.

54/99 inf. esq. e com a

marca d’água do impressor

La Hune – Paris inf. esq.

(década de 1980)

Catalogada no livro

Piza – catalogue general de

l’oeuvre gravé, de K. Masrour

(França: Art Moderne

International, 1981)

MI 22 x 22,3 cm | ME

49,5 x 40,5 cm


1928

AVENIR PROBABLE



s/ papel, ass. inf. dir. e com

indicação EA inf. esq.

(1994)

MI 29 x 26 cm | ME 48 x 38 cm

174 175

176 177

178FLÁVIO POLI PARA SEGUSI VETRI D’ARTE1909 – 1999 /1900 – 1984

VIDRO SOMMERSO

verde e vermelho

(1952-1954)

28 x 24,5 x 10 cm

180FLÁVIO POLI PARA SEGUSI VETRI D’ARTE1909 – 1999 /1900 – 1984

VIDRO SOMMERSO

transparente, verde e

rosa; com selo original

(1956)

29,5 x 25 x 8 cm

179VETRERIA GINO CENEDESEséculo XX

VIDRO SASSO

(1960)

Reproduzido na p. 156

do livro 20th century

Murano glass: from craft to

design, de Marc Heiremans

(Estados Unidos: Antique

Collectors’ Club, 1997)

22 x 26 x 6,5 cm

181VENINI, PAOLO (ATRIBUÍDO)1895 – 1959

VIDRO

três camadas transparentes,

branco e vermelho

(década de 1960)

39 x 17 x 10 cm

178

179

180 181

182MARTENS, DINO

1894 – 1970

DA SÉRIE ORIENTE

bowl multicolorido,

opaco e brilhante

(década de 1950)

Técnica reproduzida na p.

168 do livro Dino Martens, de

Marc Heiremans (Alemanha:

Arnoldsche, 2000).

A série oriente é a combinação

de diversas técnicas do autor

entre cores e pintura

8,5 x 48 x 40 cm


1928

SEM TÍTULO (AZUL, CINZA E

VERMELHO)



papel, ass. inf. dir., n. 5/75 inf.

esq., ass. e dat. 1975 no verso





50 x 33 cm


1909 – 1999

MERLETTO BOWL

transparente com finos fios

brancos internos que se cruzam

(merletto puntini); arrematados por

camadas internas de cor rosa

(1953)

Técnica reproduzida sob o n.

34 do livro I Vetri di Archimede

Seguso, dal 1950 al 1959, de

Rosa Barovier Mentasti (Itália:

Umberto Allemandi & C., 1995)

13 x 27,5 x 19 cm


1909 – 1999

CINZEIRO

transparente com finos fios

brancos internos que se cruzam

(merletto puntini); arrematados por

camadas internas de cor rosa

(1953)

Técnica reproduzida sob o n.

34 do livro I Vetri di Archimede

Seguso, dal 1950 al 1959, de

Rosa Barovier Mentasti (Itália:


6,5 x ø14,5 cm

185CARLO SCARPA PARA VENINI & CO. [ATRIBUÍDO]1906 – 1978

BOWL

vidro transparente decorado

a bugne; rosa delicado

(1940)

Atribuído ao autor na p. 216 do livro

Carlo Scarpa: glass of an Architect, de

Marino Barovier (Itália: Skira, 1998)

17 x 25 x 25 cm

184ERCOLE BAROVIERséculo XX

SPUMA DI MARE

bowl em formato de concha

com numerosas pequenas

bolas de ar inclusas

(1938)

13 x 34 x 25 cm

184

185

186

187

188BAROVIER & TOSOséculo XX

CORDONATO ORO

vaso coberto com fina

espiral em pó de ouro

(1950)

18,5 x 19 x 10 cm


CORDONATO ORO

vaso coberto com fina espiral em

pó de ouro e delicado verde

(1950)

25,5 x ø20 cm

189VENINI, PAOLO

1895 – 1959

DIAMANTE

vidro de duas camadas espirais

que cruzam e formam o impacto

que denomina a técnica, com

folha de ouro incluso

(1934)

Técnica reproduzida na p. 44

do livro Art glass from Murano,

1910-1970, de Marc Heiremans

(Alemanha: Arnoldsche, 1993)

20 x 16 x 12 cm

188

189

190


GRAFFITO

vidro transparente em

forma de folhas, de linhas

brancas e pó de ouro

(década de 1940)

Técnica (usada em várias séries)

reproduzida na p. 52 do livro

Art glass from Murano, 1910-

1970, de Marc Heiremans

(Alemanha: Arnoldsche, 1993)

13 x 22,5 x 8 cm

191FULVIO BIANCONI PARA VETRERIA VISTOSI1915 – 1996

VIDRO

vidro irregular transparente em gomos

com inclusão de sopro de bolas

irregulares verdes e folhas de ouro

(1963)


do livro 20th century Murano

glass: from craft to design, de Marc

Heiremans (Estados Unidos:

Antique Collectors’ Club, 1997)

20,5 x 18,5 x 16 cm

193VETRERIA AURELIANO TOSOséculo XX

BOWL

irregular; transparente

com inclusão de sopro de

bolhas e folha de ouro

8 x 21 x 21,5 cm

191

192

193

195VENINI, PAOLO

1895 – 1959

MEZZA FILIGRAMA

vidro fino, delicado, transparente

em verde e azul; linhas simétricas

na base que continuam de forma

espiral até o topo do vidro

(década de 1960)

32 x 22 x 10 cm

194VENINI, PAOLO

1895 – 1959

IRIDAZIONI

vidro com aplicações verticais

e horizontais, que brinca com

o reflexo de cores, dando um

toque final nas laterais com alças

irregulares e transparentes

(década de 1930)

31 x 26,5 x 17 cm

194

195


1909 – 1999

VASO SOMMERSO

azul e lilás

(1956)

44 x 11,5 x 11,5 cm


1928

TENSIONS



papel, ass. inf. dir., com marca

d’água do impressor La Hune

– Paris e n. 45/99 inf. esq.

(1982)

Catalogada sob o n. 7 no livro

Piza – catalogue général de l’oeuvre



MI 26 x 20,5 cm | ME 56,5 x 38 cm


1928

LE LOSANGE BLEU





(década de 1980)

MI 26,5 x 21 cm | ME 63 x 45 cm

197

198


1909 – 1999

VASO MASSICCI SFUMATI ORO

desenho espiral com

ouro, ametista e coral

(1953)

Reproduzido sob o n. 30

do livro I Vetri di Archimede

Seguso, dal 1950 al 1959,

de Rosa Barovier Mentasti (Itália:


32,5 x ø17 cm


1909 – 1999

VASO MASSICCI SFUMATI ORO

desenho espiral com

ouro, ametista e coral

(1953)






38 x 13 x 15,5 cm

199

200

202MARTENS, DINO

1894 – 1970

BIANCO E NERO

vaso retorcido, com

filigranas de ouro

Reproduzido na p. 165 do

livro Dino Martens, de Marc

Heiremans (Alemanha:

Arnoldsche, 2000)

(1954)

38 x ø18 cm

203MARTENS, DINO

1894 – 1970

BIANCO E NERO

vaso retorcido, com

filigranas de ouro

(1954)




Arnoldsche, 2000)

31 x 20 x 6,5 cm

204MARTENS, DINO

1894 – 1970

BIANCO E NERO

vidro retorcido com

filigranas de ouro

(1954)




Arnoldsche, 2000)

29 x ø15 cm

201MARTENS, DINO

1894 – 1970

BIANCO E NERO

vidro retorcido com

filigranas de ouro

(1954)




Arnoldsche, 2000)

28 x ø16,5 cm

201 202

203204

205BAROVIER & TOSO [ATRIBUÍDO]século XX

SEM TÍTULO

vidro branco e transparente

42,5 x 9 x 6,5 cm


1928

SATURNE

gravura em metal (água-forte e goiva)

em cores, impressa s/ papel, ass.

inf. dir. e num. 38/99 inf. esq.

(1976)

Catalogada no livro Piza – catalogue general

de l’oeuvre gravé, de K. Masrour (França:

Art Moderne International, 1981)

MI 34 x 13,5 cm | ME 56,5 x 37,5 cm

205 206


1928

PETIT CATACLYSME (FRAGMENTOS

BRANCOS)


goiva) em cores, impressa s/ papel,

ass. inf. dir. e n. IV/XII inf. esq.

(1988)





MI 22 x 22,3 cm | ME 56 x 38 cm

211VERLYSséculo XX

POMME DE PIN

vaso em cristal opalescente

(década de 1930)


24 x ø14 cm

210ERCOLE MORETTIséculo XX

VIDRO

desenhado em gomos e

de superfície opaca

(década de 1960)

28 x ø18 cm

209NAPOLEONE MARTINUZZI PARA VENINI & CO. 1892 – 1977

PULEGOSO

vidro feito de substâncias atípicas

para o processo de execução, como

petróleo, o que causa inúmeras

bolhas de ar criando a textura

(1930)

8 x ø6 cm

208NAPOLEONE MARTINUZZI PARA VENINI & CO. 1892 – 1977

PULEGOSO

vidro feito de substâncias atípicas

para o processo de execução, como

petróleo, o que causa inúmeras

bolhas de ar criando a textura

(1930)

13 x ø9 cm

208 209

210 211

213VENINI, PAOLO

1895 – 1959

LAGUNA

vidro opaco vermelho escuro

de efeito monocromático

com aplicação de folha de

ouro em toda a superfície

(1933)

21 x 15 x 11 cm

(página ao lado)


1909 – 1999

RIBBED OPALINE VASE

vidro em faixas espirais,

sfumato de ametista e ouro

(1955)






27,5 x 26 x 28,5 cm

(página ao lado)

212AUTOR NÃO IDENTIFICADOséculo XX

VASO

gomos com pontas coloridas

55 x ø17 cm


A BOLLICINE

bowl submerso em azul com

gomos verticais e folha de ouro

(1934-1936)


do livro Carlo Scarpa: glass

of an Architect, de Marino

Barovier (Itália: Skira, 1998)

14 x 25,5 x 17 cm

(página ao lado)


HALF FILIGREE GLASS

(1934)

vidro meio-filigranado


livro Carlo Scarpa: glass of an

architect, de Marino Barovier

(Itália: Skira, 1998)

23 x ø16,5 cm

(página ao lado)

213214

215 216

217

218

219

218MARTENS, DINO

1894 – 1970

VASO BOTTIGLIA VISIONE

vidro opaco

1956

39 x ø13 cm

(página ao lado)

219VENINI, PAOLO

1895 – 1959

WASTED VASE

par de vasos opacos de cor cinza

(1952)


livro Venini: catalogue raisonné

1921-1986, de Anna Venini

Diaz de Santillana (Itália:

Valerio Terraroli, 2000)

29 x ø11 cm

(página ao lado)

217ERCOLE BAROVIERséculo XX

VASO MURRINE

textura opaca

(1952)

50 x ø13 cm

(página ao lado)


BOTTIGLIE TESSUTO

vidro de fusão em três cores:

verde, branco e transparente;

retorcido e cilíndrico até o topo

(1940)

58,5 x ø17 cm


1909 – 1999

RIBBED OPALINE VASE

vidro de faixa reta de cor azul claro

e ouro delicado; com selo na base

(1955)

43 x ø38 cm


1909 – 1999

VASO SFUMATO

rosa e ouro






30 x ø22 cm

221FINKELSTEIN, LUCIEN

1931 – 2008

CONJUNTO DE PULSEIRA E BRINCOS

TORSADES

a) Pulseira

colar com contas de pérolas

e coral; fecho em ouro, ass.

por Lucien Finkelstein

(década de 1990)

ø9,5 cm | 69 g

b) Brincos

colar com contas de pérolas

e coral; fecho em ouro, ass.

por Lucien Finkelstein

(década de 1990)

8,5 x 4 cm | 59 g

(página ao lado)

222

223

224

225

226

227AVEM (ARTE VETRARIA MURANESE)século XX

VIDRO

de fundo vermelho, decorado

com coloridos latticino e millefiore

em tutti frutti e inclusão de ouro

(década de 1950)

10 x ø10 cm

228AVEM (ARTE VETRARIA MURANESE)século XX

VIDRO

de fundo vermelho, decorado

com coloridos latticino e millefiore

em tutti frutti e inclusão de ouro

(década de 1950)

13 x ø10 cm


DANÇARINA EGÍPCIA

porcelana europeia art déco;

decorada em esmaltes com

detalhes em amarelo e preto;

base circular (com restauro);

marca da manufatura ilegível

24 x 24 x 13 cm

(página ao lado)


PIERROT TOCANDO MANDOLINA

porcelana europeia art

déco; decorada em esmaltes

com detalhes em marrom

e preto; base oval

20 x 16 x 16 cm

(página ao lado)


CASAL DE DANÇARINOS ORIENTAIS

porcelana tcheca art déco; decorada

em esmaltes com detalhes em

azul noturno, ouro e marrom;

peça inspirada pelos Ballets

Russes de Serguei Diaghilev;

base circular; no verso, marca da

manufatura Royal Dux – Bohemia,

e monograma do artista

32 x ø19 cm

(página ao lado)

227

228

230FLÁVIO POLI PARA ARCHIMEDE SEGUSO C.1909 – 1999 /1900 – 1984

GALO

vidro multicolorido com

incisões da técnica de

bolhas e folha de ouro

(1938)

44 x 36,5 x 12 cm

(página ao lado)

229COUPE D’AVESNséculo XX

FÊNIX SOBRE FUNDO ARABESCO

bandeja em cristal opalescente

(década de 1930)


4,5 x ø38 cm

231SEGUSO, ARCHIMEDE [ATRIBUÍDO]1909 – 1999

PÁSSARO

vidro em diferentes tons de azul

(década de 1960)

48,5 x 39 x 11 cm

(página ao lado)

230

231

232SCLIAR, CARLOS

1920 – 2001

CARTAZ DA CAMPANHA PELA

CONSTITUINTE

guache e tinta hidrográfica s/

papel, ass. e dat. 1986 inf. dir.

67 x 48 cm

233ANTÔNIO MANUEL / SERPA, IVAN

1947 / 1923 – 1973

CHE GUEVARA

serigrafia aquarelada e nanquim

s/ papel, ass. Serpa, dat. 1968

inf. esq. e ass. Antônio Manuel

na lat. esq. da chapa

MI 43,7 x 22,8 cm | ME 55,7 x 37,7 cm

(página ao lado)

234VERGARA, CARLOS

1941

SÉRIE CINCO PROBLEMAS

conjunto de cinco estampas

A) SANGUE NA CABEÇA DA GENTE

serigrafia a cores, impressa s/

papel, ass., tit. e n. 178/200

31 x 46 cm

B) O FASCISTA



31 x 46 cm

C) SEM TÍTULO

serigrafia a cores, impressa

s/ papel, ass. e n. 178/200

31 x 46 cm

D) EU TAMBÉM VOU-ME EMBORA

PARA PASÁRGADA



31 x 46 cm

E) MULHER



31 x 46 cm

235FREIRE, JADIR

1957 – 1994

FIGURAS


e sit. Rio lat. sup. esq.

158 x 138 cm

236SALGADO, CRISTINA

1957

COMPOSIÇÃO

óleo s/ tela, ass e dat.

1989 no verso

130 x 130 cm

237PRIOLLI, JEANNETTE

1948

[] + O

óleo s/ tela, ass. com a letra P inf.

esq., ass., dat. 1989 e tit. no verso

150 x 169,5 cm

236

237

238

239

240MARTINS, COSME

1959

CAOS 01

acrílica e colagem s/ tela,

ass. inf. dir. e tit. no verso

(c. 2005)

120 x 150 cm

239BENJAMIN SILVA

1927

ABSTRATO

guache e colagem s/ papel,


76,5 x 56,5 cm

(página ao lado)

238ISMAILOVITCH, DIMITRI

1892 – 1976

SEM TÍTULO

óleo s/ cartão, ass. e

dat. 1963 sup. esq.

24 x 32 cm

(página ao lado)

241

242

243FLÁVIO-SHIRÓ TANAKA

1928

MEMÓRIA

litografia a cores, impressa s/

papel, ass. inf. dir., tit. centro

inf. e n. 10/50 sup. esq.

MI 54,5 x 35 cm |

ME 71 x 50 cm

244NELSON FÉLIX

1954

ROSTO DE MAGALHÃES NA

CHUVA

grafite e pastel s/ papel,

ass., dat. 1982 inf. dir.

e tit. centro inf.

45,8 x 31 cm


1922 – 1967

ABSTRATO

aquarela s/ papel, ass.


11,2 x 17,6 cm

(página ao lado)

241CARVÃO, ALUÍSIO

1920 – 2001

ABSTRATO

aquarela s/ papel, ass. inf. dir.

(década de 1980)

10 x 15,7 cm

(página ao lado)

243

244


1909 – 1994

OS SERTÕES – CANUDOS II

litografia a cores, impressa s/ papel,

ass., dat. 1991 inf. dir., tit. centro

inf. e com a indicação PA inf. esq.

MI 46 x 63,5 cm | ME 56 x 75 cm


1909 – 1994

CLAMBÔNIA I


papel, ass., dat. 1986 inf. dir., tit.

centro inf. e n. 21/60 inf. esq.

MI 41,5 x 63 cm | ME

60,5 x 79,5 cm


1909 – 1994

ITAMBIRA




MI 50 x 64 cm | ME 56,5 x 75 cm

245

246

247


1909 – 1994

MARICÁ II




MI 50 x 64 cm | ME 56 x 76 cm


1909 – 1994

ITAMBIRA II




MI 50 x 63,5 cm | ME 56 x 75 cm


1909 – 1994

APIPUCOS III




MI 45,5 x 64 cm | ME 60,5 x 80 cm

248

249

250


1920 – 2002

DA SÉRIE DESENHO

nanquim s/ papel, ass. e dat.

1975 inf. dir.; com atestado

de autenticidade do Instituto

Amílcar de Castro


48,5 x 66 cm

253GONÇALO IVO

1958

AZEITHO

aquarela s/ papel, ass. inf. dir.,

dat. 21 de janeiro de 1988

inf. esq. e tit. no centro

21 x 16 cm

(página ao lado)

252DIAS, ANTÔNIO

1944

SEM TÍTULO



P.A. inf. esq. e dedicatória no verso

51 x 51 cm

251

252

257MANUEL MESSIAS DOS SANTOS

1945 – 2001

ANATOMIA BIOGRÁFICA AMARELA

xilogravura em cores, impressa s/

entretela, ass., dat. 1980 inf. dir.,

tit. centro inf. e n. 3/30 inf. esq.


MI 90 x 60 cm | ME 100 x 71 cm


1945 – 2001

ANATOMIA BIOGRÁFICA AZUL





MI 90 x 60 cm | ME 100 x 71 cm


1945 – 2001

ANATOMIA BIOGRÁFICA VERDE





MI 90 x 60 cm | ME 100 x 71 cm


1945 – 2001

ANATOMIA BIOGRÁFICA VERMELHA





MI 90 x 60 cm | ME 100 x 71 cm

254 255

256 257


1945 – 2001

ISTO SIGNIFICA MEU SANGUE

DO PACTO


s/ entretela, ass. inf. dir., tit.

na parte sup. e n. 6/15 inf. esq.


MI 130 x 60 cm |

ME 156 x 87 cm

260GESZTI, YULI

1957

ORIGAMI

acrílica s/ tela, ass. no verso

(década de 1990)

80 x 80 cm

259FREITAS, IVAN

1931 – 2006

LUNAR IV E V

conjunto de dois quadros

A) LUNAR IV

acrílica, aerógrafo e têmpera

s/ chapa de madeira

industrializada, ass. inf.

dir., ass., dat. 1977, sit. Rio

e com etiqueta da Galeria

Paulo Prado no verso

33 x 41 cm

B) LUNAR V

acrílica, aerógrafo e têmpera

s/ chapa de madeira

industrializada, ass. inf.

dir., ass., dat. 1977, sit. Rio

e com etiqueta da Galeria

Paulo Prado no verso

33 x 41 cm

259a

259b

260

261EMANOEL ARAÚJO

1949

SEM TÍTULO

escultura em madeira pintada, ass.

e dat. 1979 na parte inf. da base

121 x 105 x 42 cm

264GRANATO, IVALD

1949

SEM TÍTULO

guache e pastel s/ papel,


98 x 68,5 cm

(página ao lado)

263CIENFUEGOS, GONZALO

1949

FIGURA


n. BR6758 da Galeria Bonino no

verso e etiqueta da Galeria de Arte

Ipanema n. 320/005-CRJ no chassi

88 x 118 cm

262DAREL VALENÇA LINS

1924

SEM TÍTULO


dat. 1973 inf. dir.

47,5 x 68 cm

262

263

265REZENDE, NEWTON

1912 – 1994

NOIVA GRÁVIDA

óleo e colagem s/ tela colada

em madeira, ass., dat. 1983

inf. dir. e tit. no verso

80 x 40 cm

266ZALUAR, ALOYZIO

1937

CLÓVIS / 1977

óleo s/ madeira, ass., dat.

1977, sit. Rio na parte

inf., ass., dat. 1977, sit.

Rio – Pedra de Guaratiba

e com etiqueta da Acervo

Galeria de Arte no verso

41 x 34 cm

(página ao lado)

268SANTE SCALDAFERRI1928

TRÍPTICO DO TREM II


dir., ass., tit., dat. 1981, sit.

Bahia, com etiquetas do III

Salão da Ferrovia e do IV Salão

Nacional de Artes Plásticas

da Funarte n. 804 no verso

92 x 73 cm

(página ao lado)

267RAPOPORT, ALEXANDRE

1929

O CLARINETISTA E O POMBO

óleo s/ papel colado em chapa


ass., dat. 1993 inf. dir.,

ass., dat. 1972, tit.,

sit. Rio e com o n. 23 no verso

64 x 38 cm

269RAPOPORT, ALEXANDRE

1929

O MÁGICO

acrílica s/ tela, ass. inf.

dir. e ass., dat. 1971, tit. e sit.

Teresópolis no verso

40 x 28 cm

(página ao lado)

266

267

268 269

272JOSÉ MARIA DE SOUZA

1935 – 1985

FLAUTISTA

óleo s/ tela, ass. sup. esq., ass.,

dat. 1967 e sit. Rio no verso

73,5 x 60 cm

(página ao lado)


1935 – 1985

FIGURAS E CÃO


1967 inf. esq.

35 x 27 cm


1935 – 1985

MENINAS

óleo s/ papel colado em madeira,

ass., dat. 1964, sit. Rio inf. dir.,

ass., tit., sit. Guanabara – Rio

e com resquícios de etiqueta


49 x 34 cm

270

271

274BIANCO, ENRICO

1918

NATUREZA-MORTA COM FIGURA

FEMININA


industrializada, ass., dat. 1994

inf. dir., ass. e dat. 1994 no verso


do Projeto Bianco

90 x 60 cm

273BIANCO, ENRICO

1918

NU


industrializada, ass., dat.

inf. dir. e com etiqueta da

Galeria Contorno no verso

(década de 1970)


do Projeto Bianco

40 x 35 cm

273

274

275GIORGI, BRUNO

1905 – 1993

MULHER SENTADA

escultura em bronze, ass. na base

(década de 1970)

26 x 11 x 19 cm

276PEDROSA, JOSÉ

1915 – 2002

MULHER SENTADA

escultura em bronze,

ass. e n. 4/6 na base

(década de 1940 / 1998)

Reproduzida na p. 22 do catálogo

da exposição “Vitória modernista”,

realizada na Galeria Soraia

Cals – Rio de Janeiro, de 28 de

julho a 3 de setembro de 2006

19 x 11,5 x 13 cm

275

276

280VASCONCELLOS, ERNANI

1912 – 1988

NATUREZA-MORTA COM PEIXES

óleo s/ tela, ass., dat. 2-46 inf.

esq., ass. e dat. no verso

60 x 81 cm

(página ao lado)

279DE HARO, MARTINHO

1907 – 1985

NATUREZA-MORTA

óleo s/ madeira, ass. inf. esq.

(década de 1970)

34 x 47 cm

(página ao lado)

277REZENDE, NEWTON

1912 – 1994

FRUTOS DO MAR E DA TERRA

óleo e colagem s/ tela, ass.,

dat. 1985 inf. esq., ass. com

as iniciais e tit. no verso

40 x 29,5 cm

278BIANCHETTI, GLÊNIO

1928

VASO COM FLORES

acrílica s/ madeira, ass.


76 x 55 cm

277

278

279

280

283BONADEI, ALDO

1906 – 1974

CEBOLAS, ALHO E AÇUCAREIRO

óleo s/ cartão, ass. sup. dir.,

catalogado sob o n. B134 e com a

inscrição Marquês de Itu no verso

(década de 1920)


26,5 x 33 cm

(página ao lado)

284TELLES, SÉRGIO

1936

MANGAS

óleo s/ cartão, ass. inf. dir., tit.

e sit. Porto Seguro no verso

30 x 40 cm

(página ao lado)

281GOTUZZO, LEOPOLDO

1887 – 1983

IBISCUS E ROSAS

óleo s/ tela, ass. e dat. 1960

sup. esq. e ass., tit., dat.

1960 e sit. Rio no verso

33,5 x 54,5 cm

(página ao lado)

282SERRES, H.século XIX

NATUREZA-MORTA COM PÁSSARO E

MOSCA


tit. e com dedicatória ao

Prince d’Orleans no verso

(c. 1879)

59,5 x 72,5 cm

282A

SERRES, H.século XIX

NATUREZA-MORTA COM PÁSSARO


dir., ass., tit. e com dedicatória

ao Prince d’Orleans no verso

59,5 x 73 cm

281

282

282a

283

284

285

286

287GOMIDE, ANTÔNIO

1895 – 1967

ESTUDO PARA DECORAÇÃO DE

CARNAVAL

aquarela s/ papel, ass. e dat.

1939 inf. esq., com atestado de

autenticidade de Elvira Vernaschi

24 x 19 cm

286CALASANS NETO, JOSÉ JÚLIO

1932 – 2006

LUA AZUL E OS DOIS PÁSSAROS –

DA SÉRIE ITAPUÃ


ass., tit., dat. 1982, sit. Bahia e com

a inscrição da série Itapuã no verso

40 x 40 cm

(página ao lado)

285AYRES, LULA CARDOSO

1910 – 1987

COMPOSIÇÃO

óleo s/ madeira, ass. inf. dir.

(década de 1960)

45 x 65 cm

(página ao lado)

288

289

290BIANCO, ENRICO

1918

PESCADORES

óleo s/ madeira, ass. e

dat. 1963 inf. dir.

46 x 61 cm

289INIMÁ DE PAULA1918 – 1999

DESCANSO DO REBANHO

óleo s/ papel, ass. a lápis no verso

32,5 x 40 cm

(página ao lado)

288BIANCO, ENRICO

1918

TRIGAL


industrializada, ass. inf. dir.

(década de 1970)


do Projeto Bianco

57 x 44 cm

(página ao lado)

291

292


1896 – 1962

FACHADA DA IGREJA DE SÃO

FRANCISCO DE ASSIS EM OURO PRETO

lápis duro s/ papel, ass., dat. 1958

inf. dir., com inscrição “Ouro Preto

tem casarões velhos, quase ruínas.

Mais... deixá-la são misteriosas,

bonitas, interessantes... agora os

namoros de casais casados deve

ser uns sentimentos sublimes

puramente amorosos... porque as

crianças são lindas e as meninas

divinas... que curioso... as crianças

menores de 6 anos parecem modelos

do... Mestre Aleijadinho” e desenho

do perfil de Aleijadinho lat. dir.

34,5 x 50 cm

(página ao lado)

293TARSILA DO AMARAL

1886 – 1973

PAISAGEM COM CASA

grafite s/ papel, ass., dat.

1934 e sit. Rio inf. dir.

Reproduzido na p. 21 do catálogo

da exposição “Desenhos de Tarsila

do Amaral”, realizada entre

12/08/1985 e 6/09/1985 na Acervo

Galeria de Arte, Rio de Janeiro

26 x 32,7 cm


1922 – 1967

ILHA DE .... (ILEGÍVEL)

nanquim s/ papel, ass., dat.

23-11-1946 e sit. inf. esq.

22 x 32 cm

(página ao lado)

294

295

294TERUZ, ORLANDO

1902 – 1984

PÃO DE AÇÚCAR VISTO DE NITERÓI


73,5 x 92 cm

(página ao lado)

296TERUZ, ORLANDO

1902 – 1984

PAISAGEM



73 x 92 cm


1860 – 1937

COZINHA

óleo s/ tela, ass., dat. 1901 e

com dedicatória “ao senhor

Oliveira Júnior, Belém do

Pará, 1905”, inf. dir.

30 x 40 cm

(página ao lado)

TERCEIRA NOITE - LOTES 297 A 404


1940

CABEÇA

pastel-cera s/ papel, ass.


49 x 34,5 cm

(página ao lado)

298GRACIANO, CLÓVIS

1907 – 1988

ROSTO DE HOMEM

nanquim s/ papel, ass. inf. dir.

(década de 1940)

27 x 23,5 cm

297CESCHIATTI, ALFREDO

1918 – 1989

ROSTO

aquarela e nanquim s/ papel,


21 x 16 cm

297

298

300 301

302

302FERRARI, LEON

1920

LLANTO – PALAVRAS DE CRISTO

SOBRE CLARIN DEL 27/03/1997

(DA SÉRIE BRAILLE)

reprodução off-set s/ papel s/ o

jornal Clarín do dia 27/03/1997,

ass., dat. 1997 e n. 1/10 no verso

38 x 48 cm

(página ao lado)

300FERRARI, LEON

1920

ID POR TODO EL MUNDO (DA SÉRIE

BRAILLE)

versículo do evangelho segundo

São Marcos escrito em braile em

foto de Marcelo Bertoni, ass.,

dat. 1997 e n. 1/10 no verso

29 x 17 cm

(página ao lado)

301FERRARI, LEON

1920

BIENAVENTURADOS (DA SÉRIE

BRAILLE)

versículo do evangelho segundo

São Matheus escrito em braile

em foto de Marcelo Bertoni, ass.,

dat. 1997 e n. 1/10 no verso

38 x 23 cm

(página ao lado)


1930 – 1966

QUEDA DA VIA-SACRA

pastel e nanquim s/ papel

colado em chapa de

madeira industrializada,


76,5 x 56,6 cm


1930 – 1966

VIA CRUCIS 11

aquarela e nanquim encerados

s/ papel, ass., dat. 1959 inf. dir.

e com etiqueta da Vª Bienal do

Museu de Arte Moderna de São

Paulo, realizada entre setembro

e dezembro de 1959, no verso

70 x 50 cm

303

304

305 306

307 308


1940

SEM TÍTULO



42,5 x 22,5 cm


1945 – 2001

ECCE HOMO


s/ entretela, ass. inf. dir., tit. na

parte sup. e n. 1/15 inf. esq.


MI 130 x 60 cm | ME 150 x 80 cm

308SANTA ROSA, TOMÁS

1909 – 1956

O ENFEITIÇADO

grafite e nanquim s/ papel, ass.

com as iniciais inf. dir.; ilustração

para a novela de mesmo nome,

de Lúcio Cardoso, editado

pela livraria José Olympio

22,5 x 14,5 cm

(página ao lado)

305GASTÃO MANOEL HENRIQUE

1933

SEM TÍTULO

nanquim e aguada s/ papel,

ass. e dat. fev/1976 inf. dir.

31,5 x 21,5 cm

(página ao lado)

306GASTÃO MANOEL HENRIQUE

1933

SEM TÍTULO


ass. e dat. fev/1976 inf. dir.

31,5 x 21,5 cm

(página ao lado)

307NOÉ, LUIS FELIPE

1933

NO ME INTERRUMPA

nanquim s/ papel, ass.,

dat. 1979 inf. esq., ass., tit.

e dat. 1979 no verso

60,5 x 47 cm

(página ao lado)

309 310

311 312

313

314


1940

AUTORRETRATO FALANDO


ass., dat. 1965 inf. dir. e com

a indicação P.A. inf. esq.

MI 19,5 x 20 cm | ME

23,8 x 25,2cm

(página ao lado)


1940

AUTORRETRATO EM DUAS CORES


ass., dat. 1965 inf. dir., n. 71/100

inf. esq. e tit. centro inf.

MI 20 x 20 cm | ME 27,5 x 32 cm

(página ao lado)


1940

ÉDIPO DECIFRA O ENIGMA DA

ESFINGE

xilogravura impressa s/ papel, ass.,

dat. 1963 inf. dir., tit. no centro

e com a indicação P.A. inf. esq.

MI 35 x 65 cm | ME 43 x 73 cm

(página ao lado)


1940

CICLISTAS


dat. 1964 inf. dir.

ex-coleção Andréa Sigaud

34 x 50 cm

(página ao lado)

315JOÃO CÂMARA FILHO

1944

DESCONSTRUÇÃO

nanquim s/ papel, ass. e

dat. 20/6/1966 inf. dir.

33,7 x 44 cm

317VIEIRA DA SILVA, MARIA HELENA

1908 – 1992

SEM TÍTULO

gravura em metal (água-forte),


dir., ass., dat. XII-88, n. 46/60

e com dedicatória no verso

MI 26,7 x 21 cm |

ME 40 x 33 cm

319VIEIRA DA SILVA, MARIA HELENA

1908 – 1992

CIDADE

litografia impressa s/ papel, ass.

inf. dir. e com marca d’água do

serígrafo C. Lacerda inf. esq.

(década de 1980)

MI 27 x 16,5 cm |

ME 50 x 38 cm

316ABRAMO, LÍVIO

1903 – 1992

VIEJA CASTILLA


ass. inf. esq., tit., dat. 1953, n.

51/60 e sit. Espanha inf. dir.

MI 13 x 25 cm | ME

28 x 35,7 cm

318ABRAMO, LÍVIO

1903 – 1992

MACUMBA

xilogravura impressa s/

papel, ass. inf. esq., tit., dat.

1953 e n. 5/50 inf. dir.

MI 26 x 22 cm | ME

37,2 x 31,5 cm

316

317

318 319


1914 – 1979

ANUNCIAÇÃO


-forte), impressa s/ papel,

ass., dat. 1978 inf. dir.

e n. 35/100 inf. esq.

MI 16,5 x 16,5 cm |

ME 22,5 x 24,5 cm


1914 – 1979

ANJO COM SANFONA

xilogravura impressa s/


(década de 1960)

MI 14,5 x 12 cm |

ME 26,7 x 21 cm


1914 – 1979

PARQUE DE DIVERSÕES

gravura em metal impressa

s/ papel, ass., dat. 1967

inf. dir. e n. 16/30 (tiragem

única) inf. esq.

MI 15 x 10 cm | ME

29,5 x 23,3 cm


1914 – 1979

SANFONEIRO

gravura em metal (água-forte),

impressa s/ papel, ass. inf. dir.

(década de 1960)

MI 25 x 16,5 cm | ME

32,5 x 23,5 cm

320 321

322 323


1907 – 1988

CLARINETISTA


água-tinta), impressa s/ papel,



MI 26,5 x 38 cm | ME 49,5 x 36 cm


1907 – 1988

MENINO SOLTANDO PIPA


água-tinta) em cores, impressa

s/ papel, ass., dat. 1974 inf. dir.

e com a indicação P.A. inf. esq.

MI 35 x 24,3 cm | ME

49,5 x 34,5 cm


1907 – 1988

FLAUTISTA


água-tinta), impressa s/ papel,



MI 34 x 25 cm | ME 50 x 34,5 cm

324 325

326


1928

PESCADORES (TRÍPTICO)

acrílica s/ madeira, sendo cada

uma das partes ass., dat. 1975

e com n. 1, 2 e 3 respectivas

a) 76 x 27,5 cm

b) 76 x 55 cm

c) 76 x 27,5 cm

(total: 110 cm)

328FLÁVIO DE CARVALHO

1899 – 1973

MULHERES

gravura em metal s/ papel, ass.,

dat. 1972 e com a indicação

P.A. e n. XVI/XX inf. esq.

MI 32 x 45 cm | ME 48 x 65,7 cm

327

328


1922 – 1967

ÁRVORE

crayon s/ papel, ass. e dat.

8/IX/1945 inf. dir.

32 x 22 cm


1922 – 1967

ABSTRATO



32,5 x 23,5 cm


1922 – 1967

SEM TÍTULO

grafite e lápis de cor s/ papel,


27 x 37,5 cm

331GUINLE, JORGE

1947 – 1987

FIGURAS

grafite s/ papel, ass. inf.

esq. e dat. 1979 inf. dir.

29,5 x 41,5 cm

329CARVÃO, ALUÍSIO

1920 – 2001

INÍCIO DO MUNDO

grafite e lápis de cor s/

papel, ass. inf. dir. e com

certificação da autenticidade

por Beatriz Danton Coelho

Carvão no verso

19 x 17,5 cm

329

330

331 333

332


1897 – 1976

ILUSTRAÇÃO

nanquim s/ papel, ass. inf. esq.

(década de 1940)

30 x 21,5 cm

(página ao lado)

335

336

337


1897 – 1976

MULHER

caneta esferográfica s/ cartão,


15 x 19,5 cm


1897 – 1976

DUAS MULHERES


-forte), impressa s/ papel,


MI 21,5 x 16 cm | ME

28,5 x 22,5 cm

335DACOSTA, MILTON

1915 – 1988

VÊNUS

litografia impressa s/

papel, ass. e dat. 1968 inf.

dir. e n. 7/100 inf. esq.

34,5 x 49,5 cm


1897 – 1976

MULHER

caneta-tinteiro s/ papel,

ass. e com dedicatória a

João Condé inf. dir.

(década de 1960)

32 x 21 cm

(página ao lado)

Untitled-1 1 4/25/12 4:13 PM

340BEHRING, EDITH

1916 – 1996

SEM TÍTULO


-forte e água-tinta) em cores,



(década de 1960)

MI 40 x 50 cm | ME 47 x 57,5 cm

339FUJITA, FUMIO

1933

LETO B

litografia em cores, impressa

s/ papel, ass., tit., dat. 1963

e n. 34/100 inf. dir.

MI 38 x 53,5 cm | ME 41 x 56,5 cm

339

340

341MARIA POLO1937 – 1983

OPUS N. 1


esq., ass. e tit. no chassi

15,5 x 21,5 cm

342OPPENHEIM, SÍLVIO

1941 – 2012

COMPOSIÇÃO

acrílica s/ tela, ass., dat.

1973 lat. dir., ass., dat. 1973

e sit. São Paulo no verso

30 x 60 cm

341

342

343

344TENIUS, CARLOS

1939

METEORO 877 – RELEVO

escultura em ferro soldado

zincado, ass. inf. dir. e com

etiqueta do artista no verso

(década de 1970)

42,5 x 49 x 8 cm

345CRAVO JUNIOR, MARIO

1923

SEM TÍTULO

escultura em ferro de sucata

soldado, sem ass.

(década de 1960)

69 x 37 x 12,5 cm

343ALDEMIR MARTINS

1922 – 2006

CAPOEIRISTA



ex-coleção Elias Kaufman

66 x 50 cm

(página ao lado)

344

345

346

348ALDEMIR MARTINS

1922 – 2006

GATO

litografia em cores, impressa

s/ papel, ass. inf. dir., com


50 x 70 cm


1897 – 1976

AMAZONAS

xilogravura em cores,



(década de 1970)

MI 48 x 65 cm | ME

52,5 x 69,5 cm

346RODRIGUES, GLAUCO

1929 – 2004

ALEGORIA TROPICAL

litografia em cores s/ papel,

ass., dat. 1981 inf. dir., tit.


MI 57,5 x 38 cm |

ME 76 x 57 cm

(página ao lado)

347

349RODRIGUES, GLAUCO

1929 – 2004

NU NA FLORESTA

aquarela s/ papel, ass.,

dat. 17/09/1985, sit. Rio

centro inf. e tit. inf. esq.

27,3 x 38,5 cm

348

349

350NICHOLSON, JOHN

1951

ESBOÇO


inf. dir., tit. inf. esq., ass.,

tit. e dat. 2010 no verso

60 x 40 cm

(página ao lado)

351GERCHMAN, RUBENS

1942 – 2008

COCAINE

serigrafia em cores,



(década de 1980)

60,5 x 87,5 cm

352BUSTAMANTE SÁ, RUBENS FORTES

1907 – 1988

DESCANSO

óleo s/ cartão ass. e

dat. 1948 inf. dir.


49 x 65 cm

351

352

353ALDEMIR MARTINS

1922 – 2006

FRUTAS

óleo s/ tela, ass., dat. 1968 lat.

dir. e com vestígios de etiqueta


30 x 30 cm

354SCLIAR, CARLOS

1920 – 2001

TAÇA E TRÊS FRUTAS

vinavil e colagem s/ papel

colado em eucatex, ass.,

dat. 05/04/1964 inf. dir.,

ass., tit., dat. 1964 e sit.

Ouro Preto no verso

38 x 29 cm

355BASTOS, CARLOS

1925 – 2004

OBJETO E FRUTAS SOBRE MESA

óleo s/ cartão, ass. e

dat. 1953 inf. dir.

50 x 69 cm

356SCLIAR, CARLOS

1920 – 2001

TAÇA E FRUTA

vinavil s/ cartão, ass., dar.

29/04/1965 na parte inf., ass.,

dat. 29/04/1965, tit., sit. Ouro

Preto e com a numeração do

artista 139/OP/65 no verso

37 x 13 cm

353 354

355 356

358SCLIAR, CARLOS

1920 – 2001

INTERIOR COM LAREIRA

(DÍPTICO)

guache encerado s/ madeira,

ass., dat. 1962 inf. dir.,

ass., dat. 1962 inf. esq.,

com etiqueta n. 179 da

exposição retrospectiva do

artista, realizada no Museu

de Arte Moderna do Rio

de Janeiro, no verso

76 x 112 cm

357LUCIANO MAURÍCIO1925

LEGUMES E FRUTAS SOBRE MESA

aquarela e caneta

hidrográfica s/ papel, ass.


48 x 66 cm

357

358

362GENARO DE CARVALHO

1926 – 1971

MOVIMENTOS

tapeçaria, ass. parte inf.,

ass. e sit. Campo Grande –

3 – Bahia, Brasil no verso

(década de 1960)

93 x 131 cm

(página ao lado)

361KUNO SCHIEFER1948 – 1992

CLOSE

acrílica espargida com

aerógrafo s/ tela, ass. inf. dir.,

ass., tit. e dat. 1985 no verso

100 x 125 cm

(página ao lado)


1928

GIRASSÓIS

acrílica s/ madeira, ass.


97 x 67 cm

359COELHO, FERNANDO

1939

A CLAREIRA


inf. esq., ass., tit., sit. BA e

n. 078715090 no verso

150 x 90 cm

359 360

361

362

363

364

365

366

367 368

369JENNER AUGUSTO

1924 – 2003

OS TRAPICHES


dir., ass., tit., dat. 23/11/1974,

sit. Bahia e com o logotipo da

7ª série Gutinha no verso

37 x 61 cm

363TENREIRO, JOAQUIM

1906 – 1992

PROJETO PÚLPITO PARA A SINAGOGA

DO TEMPLO SIDON

aquarela e nanquim s/

papel, ass. centro inf.

(década de 1960)

Reproduzida na p. 146 do livro

Tenreiro, de Soraia Cals (Rio de

Janeiro: Bolsa de Arte, 1998)

ex-coleção Elias Kaufman

44,5 x 59,5 cm

(página ao lado)

364MACHADO, JUAREZ

1941

SEM TÍTULO

nanquim e colagem s/

papel, ass. inf. esq.

(década de 1970)

Parte da série de desenhos de

humor feitos para o caderno

especial “O Centavo”,

da revista O Cruzeiro

20,5 x 16,7 cm

(página ao lado)

365OHTAKE, TOMIE

1913

COMPOSIÇÃO COM PRETO E LILÁS

serigrafia em cores, impressa

s/ papel, ass. e dat. 1979 inf.


49 x 50 cm

(página ao lado)

368COELHO, FERNANDO

1939

PAISAGEM


100 x 100 cm

(página ao lado)

366CHECCACCI, PIETRINA

1941

PERNAS

acrílica s/ tela colada em chapa


ass. e dat. 3/10/1986 inf. dir.

47 x 67,5 cm

(página ao lado)

367SAWADACOMPOSIÇÃO COM AZUIS E BEGE


60 x 60 cm

(página ao lado)

370REZENDE, NEWTON

1912 – 1994

MOOCA

óleo e colagem s/ tela,

ass., dat. 1977 inf. esq. e

tit. Mooca centro sup.

19 x 24 cm

371TELLES, SÉRGIO

1936

CASAMIENTO EN BRASIL (BAHIA)

óleo s/ cartão, ass., dat. 1976

inf. dir., com declaração de

autenticidade do artista dat.

1980 e etiqueta da exposição do

artista na Galeria Wildenstein

– Buenos Aires, realizada em

outubro de 1980, no verso

35 x 49,5 cm

370

371

373GUIMA1927 – 1993

ONÍRICO


1970 inf. esq.

60 x 73 cm

372PEDROSA, ISRAEL

1926

CANOA A SECO


1967 inf. esq.

27 x 46 cm

372

373

374FERNANDO P.1917 – 2005

CENA DE BAR

óleo s/ madeira, ass.

inf. esq. e no verso

(década de 1960)


19 x 23 cm

375FERNANDO P.1917 – 2005

SERESTA

óleo s/ tela, ass. sup.

esq. e no verso

(década de 1960)


55 x 46 cm

374

375

376MARQUETTI, IVAN

1941 – 2004

MESA, PORTA ABERTA E PAREDE

VERDE

óleo s/ madeira, ass., dat. 1963

inf. esq., ass., tit., dat. 09/01/1963

e sit. Ouro Preto no verso

63 x 53 cm

377ROUAULT, GEORGES-DOMINIQUE

1904 – 2002

PAISAGEM EUROPEIA

aquarela s/ papel, ass. inf. esq.

(década de 1930)

21 x 31 cm

378DÉSIRÉ-LUCAS, LOUIS-MARIE

1869 – 1949

VILLEFRANCHE – ALPES


ass., tit. e sit. no verso

(década de 1930)

73 x 60 cm

377

378

379ROUAULT, GEORGES-DOMINIQUE

1904 – 2002

PAISAGEM EUROPEIA


(década de 1930)

26,5 x 37 cm

380DE MARTINO, EDOARDO

1838 – 1912

VELEIROS E VAPOR


38 x 28 cm

379

380

382MOREIRA DA FONSECA, JOSÉ PAULO

1922 – 2004

VITÓRIA DE FAUSTO

óleo s/ tela colada em chapa

de madeira industrializada, ass.

inf. esq. e ass. e tit. no verso

(década de 1970)

22 x 16 cm

381MOREIRA DA FONSECA, JOSÉ PAULO

1922 – 2004

MEU COMEÇO É MEU FIM


tit. e dat. 1974 no verso

27 x 35 cm

383HEITOR DE PINHO

1897 – 1968

BARCOS

óleo s/ madeira, ass. e

dat. 1950 inf. dir.

27 x 41 cm

(página ao lado)

384BENJAMIM MARY

1792 – 1846

SOUVENIRS DU COTE DU BRÈSIL

sépia s/ papel, ass. e tit. inf. dir.

(c. 1830)


livro O diplomata e desenhista

Benjamim Mary e as relações

da Bélgica com o Império do

Brasil, de Carlos Martins,

Valéria Piccoli e Eddy Stols (São

Paulo: Linha Aberta, 2006)

27,5 x 36,5 cm

(página ao lado)

381

382

383

384

386MANNA, FRANCISCO

1879 – 1943

PAISAGEM COM RIO

óleo s/ madeira, ass. inf. esq.

(década de 1920)

27 x 22 cm

387HERNANI DE IRAJÁ1927

RECANTO DE PARIS


ass., dat. 1951, sit. Paris inf.

esq., ass., tit., dat. 04/04/1951

e sit. Paris no verso

45,5 x 55 cm

(página ao lado)

385PARREIRAS, EDGAR

1885 – 1964

OURO PRETO

óleo s/ cartão, ass., dat.

1925 inf. esq., dat. e sit.

Ouro Preto no verso

24 x 33 cm

388DELFGAAUW, GERARCHUS JOHANNES

1882 – 1947

PAISAGEM COM LAGO


30 x 40 cm

(página ao lado)

385

386

387

388

389

390

389SCHAEFFER, FRANK

1917 – 2008

FACHADA DE PARATI

guache s/ papel, ass., dat.

1964 e sit. Parati inf. dir.

49 x 65 cm

(página ao lado)

390PINTO, SYLVIO

1918 – 1997

PAISAGEM


(década de 1970)

60 x 73 cm

(página ao lado)

391PARREIRAS, EDGAR

1885 – 1964

IGREJA DE SÃO FRANCISCO DE ASSIS

– OURO PRETO

óleo s/ cartão, com vestígios

de ass. inf. esq., tit., dat. 1925

e sit. Ouro Preto no verso

33 x 24 cm

392PARREIRAS, EDGAR

1885 – 1964

SACRISTIA

óleo s/ cartão, com vestígios

de ass. inf. esq., dat. 1925 e

sit. Ouro Preto no verso

33 x 24 cm

391

392

393ROMANELLI, ARMANDO

1945

BAIANAS

óleo e colagem de juta s/ madeira,


14 x 33,5 cm


1945

BAIANA COM OFERENDAS


industrializada, ass. inf. dir.,

ass. e dat. 1979 no verso

20 x 20 cm


1945

MERCADO DE FLORES

óleo s/ tela, ass. inf. esq., ass.,

dat. 1986 e tit. no verso

45 x 79,5 cm

(página ao lado)

394A

ROMANELLI, ARMANDO

1945

OFERENDA


industrializada, ass. inf. esq.

(década de 1970)

20 x 20 cm

396BASTOS, CARLOS

1925 – 2004

PROCISSÃO DE SÃO COSME E

DAMIÃO


81,5 x 116 cm

(página ao lado)

393

394 394a

395

396

397ICART, LOUIS

1888 – 1950

THE COACH

gravura em metal em cores,


dir., n. 489 e com cachet

do artista inf. esq.

(1926)

MI 54,5 x 44,5 cm |

ME 68,5 x 60 cm

398REYNALDO FONSECA

1925

MENINO

nanquim e aquarela s/

papel, ass., dat. 1973 e com

dedicatória sup. dir.


31,2 x 23 cm

397

398

399BRONILLEZ, ANDRÉ

século XIX

MENINO


1896 sup. dir.

41 x 33 cm

400BARRIAS, FELIX-JOSEPH

1822 – 1907

MENINO


1900 sup. esq.


46 x 38 cm

399

400

401

402

403TERUZ, ORLANDO

1902 – 1984

NU DEITADO



22,5 x 16,5 cm

402PÍNDARO CASTELO BRANCO1930

FIGURA



46 x 60 cm

(página ao lado)


1935 – 1985

DUAS FIGURAS

óleo s/ tela, ass. sup. dir., ass.,


52 x 63 cm

(página ao lado)

404AUTOR NÃO IDENTIFICADOséculo XIX

CONSULTA DE SÁBIOS JUNTO A

MESTRE TAOISTA

pintura chinesa; aquarela e

pigmentos naturais s/ seda;

acompanha curto poema

no lado superior direito e

carimbos de colecionadores

120 x 53,5 cm


QUARTA NOITE - LOTES 405 A 512

405EX-VOTOséculo XX

conjunto de 11 ex-votos de

madeira (9 cabeças, 1 pé e 1

coração) em tamanhos diversos

Brasil

maior: 21 x ø12 cm

menor: 8 x 7 cm

406MAIA, ANTÔNIO

1928 – 2008

REGOZIJO DA CURA

óleo e colagem s/ tela, ass.,

dat. 1965 parte inf., ass., dat.

fevereiro/1965, tit., sit. Rio de

Janeiro e com etiqueta da 8ª

Bienal de São Paulo - setembro/

novembro no verso

Listado sob n. 190 da

representação brasileira na p.

126 do catálogo da Bienal

116 x 81 cm

(página ao lado)

407

408

407ROSINA BECKER DO VALLE

1914 – 2000

JARDIM ZOOLÓGICO

óleo s/ tela, ass. centro inf., dat.

1984 inf. dir., tit. inf. esq., ass.,

tit., dat. 1984 e sit. Brasil verso

33 x 41 cm

(página ao lado)


1914 – 2000

BRIGA DE GALOS

óleo s/ tela, ass. centro inf., dat.

1978 inf. dir., tit. inf. esq., ass.,

tit., dat. 1978 e sit. Brasil no verso

14 x 22 cm

(página ao lado)

409NINOc. 1920 – 2002

COLUNA

escultura em madeira entalhada

e policromada, ass. no verso

98,5 x 29 x 23 cm


1914 – 2000

OS GALOS


industrializada, ass. centro

inf., dat. 1969 inf. dir.,

tit. inf. esq., ass., tit., dat.

1969 e sit. Brasil no verso

ø34,5 cm


1914 – 2000

OS GALOS

óleo s/ tela, ass., tit. e

dat. 1968 na parte inf.

25 x 18,5 cm


1914 – 2000

BORBOLETAS

óleo s/ tela, ass. centro inf.,

dat. 1966 inf. dir., tit. inf.

esq., ass., tit., dat. 1966

e sit. Brasil no verso

27 x 22 cm


1914 – 2000

A FLORESTA

óleo s/ tela, ass. centro inf.,

dat. 1970 inf. dir., tit. inf.

esq., ass., tit., dat. 1970

e sit. Brasil no verso

55 x 46 cm


1914 – 2000

A RAINHA DA NOITE


1972 e tit. na parte inf.

27 x 21,5 cm


1914 – 2000

A BAILARINA

óleo s/ cartão, ass., dat.

1989, tit. na parte inf., ass.,

dat. 1989, sit. Brasil e com

dedicatória no verso

35 x 13,5 cm


1914 – 2000

O ARLEQUIM E A COLOMBINA


dir., tit. inf. esq., ass., tit., dat.

1986 e sit. Brasil no verso

41 x 24 cm

411 412 413

414 415 416

418POTEIRO, ANTÔNIO

1925 – 2010

LAGOA, CORCOVADO E PÃO-DE-

AÇÚCAR


(década de 1990)

Reproduzido na capa do

convite de exposição do artista

na Galeria de Arte do Casino

Estoril, realizada entre 3 e 14 de

outubro de 1987, em Portugal

90 x 141 cm

417GRAUBEN DO MONTE LIMA

1889 – 1972

PAVÃO


61 x 45,5 cm

(página ao lado)

419ALCIDES SANTOS1945

EU SOU O PÃO E A ÁGUA DA VIDA



dat. 1973 inf. dir.

59,5 x 39,5 cm

420GRAUBEN DO MONTE LIMA

1889 – 1972

PÁSSAROS E BORBOLETAS


41 x 33 cm

419

420

421HEITOR DOS PRAZERES

1898 – 1966

FREVO


30/05/1959 e sit. Rio inf. dir.

46 x 55 cm


1925 – 2010

REVOADA


1984 inf. dir.


45 x 50 cm


1925 – 2010

CIRANDA DE FLORES

óleo s/ tela, ass. inf.

dir., ass., tit. e dat. Maio

de 1985 no verso

86 x 100 cm

426MITTARAKIS, LIA

1934 – 1998

PAQUETÁ


1965 inf. dir.

61 x 46 cm

(página ao lado)

424LOPES, FERNANDO

1936

SOBRADOS

têmpera s/ madeira, ass.

sup. esq., dat. 1963 sup. dir.,

ass., tit. e sit. S. Miguel dos

Campos-Alagoas no verso

30 x 40,5 cm

(página ao lado)

427SILVA, JOSÉ ANTÔNIO DA

1909 – 1996

CENA RURAL



30 x 50 cm

(página ao lado)

425MARTINS DA SILVA, JÚLIO

1893 – 1979

FAZENDA DE GADO

óleo s/ cartão, s/ ass.

(década de 1960)

42,5 x 60 cm

(página ao lado)

422

423

424

425 426

427

429GERSON DE SOUZA1926 – 2008

CARNAVALESCOS


esq., ass., dat. 14/01/1960, sit.

Rio no verso e com etiqueta

da Petite Galerie no chassi

61 x 50 cm

432ELZA O. S.1928 – 2006

MOÇA COM FLORES


(década de 1970)

32 x 26 cm

(página ao lado)

428ELZA O. S.1928 – 2006

SÃO FRANCISCO

óleo s/ madeira, ass. inf. dir.

(c. 1970)

64 x 34,5 cm

430ELZA O. S.1928 – 2006

MÃE E FILHAS

óleo s/ papel colado em chapa



33 x 47,5 cm

(página ao lado)

431ELZA O. S.1928 – 2006

NOIVA


industrializada, ass. e dat.

07/1976 inf. esq.

62 x 47 cm

(página ao lado)

428

429

430

431 432

433LOPES, FERNANDO

1936

CONSTRUÇÃO

têmpera e nanquim s/

papel colado em chapa de

madeira industrializada,

ass. e dat. 1975 sup. esq.

30 x 50 cm

434AUTOR DESCONHECIDOséculo XX

BALÃO INGLÊS

óleo s/ madeira, ass. Nittro inf. dir.

(c. 1796)

21 x 13 cm

(página ao lado)


ASCENSÃO DO BALÃO DO ABADE

CARNUS

óleo s/ madeira, ass. T. Martin

inf. esq. e com fragmento de

etiqueta da Coleção Siva dat.

06 août 1784 no verso

21 x 12,5 cm

(página ao lado)

436AUTOR DESCONHECIDOséculo XVIII

BALÃO FRANCÊS COM VELA

óleo s/ madeira, ass. H. Nittro

inf. esq. e com resquícios

de etiqueta da coleção Siva

datada de 1796 no verso

21 x 13 cm


BALÃO COM REDE

óleo s/ madeira, ass. com

as iniciais H.T. inf. esq.

(c. 1796)

21 x 13 cm

434 435

436 437

438

439

439ROUNARGUE FRÈRES (ADOLPHE ET ÉMILE)século XIX

RIO DE JANEIRO

gravura em metal em cores,

impressa s/ papel, ind. autor

e gravador inf. dir., tit. centro

inf. e ind. impressor Chandon

Ainé et fils – Paris inf. dir.

(1832)

Obra citada sob o n. 1968 na p.

320 do livro Iconografia do Rio de

Janeiro, de 1530 a 1890, v. 1, de

Gilberto Ferrez (Rio de Janeiro:

Casa Jorge Editorial, 2000) e


A paisagem do Rio de Janeiro, de

Georges Ermakoff (Rio de Janeiro:

G. Ermakoff Casa Editorial, 2011)

MI 12 x 17 cm | ME 16,5 x 24,5 cm

(página ao lado)

438CHAMBERLAIN, HENRY

1796 – 1844

NOSSA SENHORA DA GLÓRIA

litografia em cores, impressa s/

papel, ind. autor L. Chamberlain

inf. esq., ind. do litógrafo H.

Alken inf. dir., tit. e ind. do

editor – London, published

by Thomas MacLean (26

Haymarket, 1821), centro inf.



Janeiro, de 1530 a 1890, v. 1, de


Casa Jorge Editorial, 2000)

MI 19,5 x 27,5 cm | ME

27,3 x 37,5 cm

(página ao lado)

440AUTOR NÃO IDENTIFICADOD. PEDRO II COM JASÃO DE OURO

óleo e fotopintura (apenas sobre o

rosto de D. Pedro II) s/ tela, s/ ass.

30,5 x 24 cm

441RUGENDAS, JOHANN MORITZ

1802 – 1858

RETRATO DO GENERAL

VENEZUELANO JOSÉ TRINIDAD

MORÁN “FUZILADO”

grafite s/ papel, tit., com carimbo

do pintor e do Museu de Munique,

de 1928, indicando compra por

José Washt Rodrigues, no verso

(c. 1842)

ex-coleção Mario Vianna Dias

29 x 21,5 cm

440

441

442

443

444DAVENPORTséculo XIX

BAHIA

gravura em metal em cores, impressa

s/ papel, com marca do artista inf.

dir., dat. 1836 e tit. na parte inf.

MI 10 x 16,8 cm | ME 14,5 x 20 cm

443MONTANUS, ARNOLDUS

1625 – 1683

ALAGOA AD AUSTRUM

gravura em cobre, aquarelada

em policromia impressa s/

papel, tit. centro sup.

edição original de 1671

MI 28,5 x 35 cm| ME 30,3 x 36,8 cm

(página ao lado)

442POST, FRANS

1612 – 1680

PRIMU PRAELIUM NAVALE INTER

I. TAMARICAM ET GOIANAM XII

IANUAR

gravura em cobre, aquarelada em

policromia, impressa s/ papel

(c. 1690)

MI 39,5 x 51 cm | ME 43 x 55 cm

(página ao lado)

445

446

447FISQUET, THÉODORE AUGUSTE

1813 – 1890

VUE D’UNE RUE DE RIO – JANEIRO - BRÈSIL (RUA DA

LAPA COM A IGREJA DA LAPA DO DESTERRO)

litografia realçada com aquarela impressa s/ papel,

ind. autor Théodore Auguste Fisquet, ind. editor

Arthus - Bertrand editeur inf. esq., ind. do litógrafo

Chapuy, ind. do figurista Bavot, ind. Ackermann

& C. (96 Strand, London) inf. dir., ind. impressor

Bernard Lemercier & C. e tit. centro inf.

(1836).Obra citada sob o n. 2230 na p.

365 do livro Iconografia do Rio de Janeiro, de

1530 a 1890, v. 1, de Gilberto Ferrez (Rio

de Janeiro: Casa Jorge Editorial, 2000)

MI 28,7 x 20 cm | ME 49 x 34 cm


1802 – 1858

VUE DE LA MONTAGNE DE CORECOVADO

E DU FAUBOURG DE CATETE PRISE DE LA

CARRIÉRE


papel, com ind. de autor inf.

esq., desenhista inf. dir. e do

litógrafo Engelmann centro inf.

MI 24 x 37 cm | ME 28,5 x 39 cm

(página ao lado)

445ARAGO, JACQUES ETIENNE VICTOR

1790 – 1854

VUE DE NOTRE-DAME DE BON VOYAGE

(RADE DE RIO DE JANEIRO)

gravura em metal aquarelada

impressa s/ papel, ind. autor inf. esq.

e ind. gravador Desaulx inf. dir.



Janeiro, de 1530 a 1890, v. 1, de



MI 18,5 x 26,3 cm | ME 24 x 22,2 cm

(página ao lado)

449RESCÁLA, JOÃO JOSÉ

1910 – 1986

TUCANO


(década de 1940)


38 x 29 cm

448AUTOR NÃO IDENTIFICADOséculo XIX

CURUCU DEL BRASILE

gravura em metal aquarelada

impressa s/ papel, com

inscrição na parte sup. e

dedicatória na parte inf.

44,5 x 35 cm

448

449

450PRINCE ADALBERT OF PRUSSIA1884 – 1948

A MANGUEIRA


papel, ass. inf. esq. e tit. no centro

Gravura pertencente ao livro

Prince Adalbert’s Travel



Janeiro, de 1530 a 1890, v. 1, de



MI 20 x 26 cm | ME 34,8 x 51 cm

451BÜNGNER, OTTO

1890 – 1965

GARÇAS


e sit. Rio inf. esq.

24,5 x 16 cm

450

451

452GOLDSCHMIDT, HENRIQUE

1867 – 1952

VISTA DO RIO


(década de 1940)

24,5 x 17 cm


1867 – 1952

PEDRA DA GÁVEA VISTA DA AV.

NIEMEYER


(década de 1940)

24 x 17 cm


1867 – 1952

BAÍA DA GUANABARA VISTA DE

SANTA TERESA


(década de 1940)

24,5 x 16,8 cm


1867 – 1952

RIO DE JANEIRO VISTO DA GLÓRIA


na parte inferior

(década de 1940)

ø18,5 cm

(página ao lado)

452 453

454

456FERREZ, MARC

1843 – 1923

VUE PANORAMIQUE Nº 4

fotografia impressa s/ papel, com

carimbo do fotógrafo no verso

(c. 1875)

10,7 x 32,5 cm

(detalhe página ao lado)

457FERREZ, MARC

1843 – 1923

PORTO DE SANTOS

fotografia impressa s/ papel, s/ ass.

(c. 1880)

20 x 41 cm

458FERREZ, MARC

1843 – 1923

PORT OF SANTOS – STATE OF SÃO

PAULO IN 1890

fotografia impressa s/ papel,

ass., tit., sit. e com indicação da

coleção Gilberto Ferrez no verso

(1890)

23 x 29 cm

456

458

457

459FERREZ, MARC

1843 – 1923

PORT DE SANTOS

fotografia impressa s/

papel, tit. centro inf.

(c. 1880)

19 x 25 cm

460FERREZ, MARC

1843 – 1923

ARSENAL DE MARINE


tit. centro inf. e com carimbo

do artista inf. esq.

(c. 1890)

16 x 21,7 cm

459

460

461FERREZ, MARC

1843 – 1923

MUSÉE NACIONAL – SÃO

CHRISTOVÃO

fotografia impressa s/

papel, com carimbo inf.

dir., ass. e tit. parte inf.

(1880)

17,5 x 34,8 cm

460A

FERREZ, MARC

1843 – 1923

COPACABANA


ass. inf. dir. e sit. parte inf.

(c. 1895)


O Brasil de Marc Ferrez (São Paulo:

Instituto Moreira Salles, 2005)

16 x 21,7 cm

460a

461

462FERREZ, MARC

1843 – 1923

BURQUE FERRY


ass. inf. dir. e tit. centro inf.

(c. 1880)

16 x 21,5 cm

462A

FERREZ, MARC

1843 – 1923

RUE 1º DE MARÇO


com carimbo do artista inf.

dir. e tit. centro inf.

(c. 1890)

15,8 x 21,7 cm

463FERREZ, MARC

1843 – 1923

CORCOVADO – CHEMIN DE

L’ACQUEDUC


ass. inf. dir. e tit. parte inf.

(c. 1880)

21,5 x 15 cm

462

462a

463

465FERREZ, MARC

1843 – 1923

COSTUME DES CHEFS INDIENS

APPIACAZ (AMAZONE)


ass. inf. dir. e tit. centro inf.

(c. 1875)

22 x 16 cm

464FERREZ, MARC

1843 – 1923

GARE DU CHEMIN DE FER CENTRAL


ass. inf. dir, com carimbo do

artista inf. esq. e tit. centro inf.

(c. 1899)

15,7 x 20,8 cm

464

465

466CAMÕES, LUÍS VAZ DE

1524 – 1580

OS LUSÍADAS

edição crítica, comemorativa do

terceiro centenário da morte do poeta,

publicada no Porto por Emílio Biel;

ilustrada por dois retratos gravados

em metal de Camões e do imperador

do Brasil D. Pedro II (a quem a edição

é dedicada), além de 10 estampas

cromolitografadas de página inteira e

10 artísticas; letras capitais de fantasia

gravadas com motivos alegóricos ao

Canto que iniciam; encadernação

do editor em couro verde, decorada

com pórtico manuelino e figuras

mitológicas gravadas a ouro e a

seco; baseada na 2ª edição de 1572

e na edição de 1834 (Hamburgo)

39 x 30 x 5,5 cm

467A MUITO LEAL E HEROICA CIDADE DE SÃO SEBASTIÃO DO RIO DE JANEIRO – QUATRO SÉCULOS DE EXPANSÃO E EVOLUÇÃO

século XX

livro com 270 páginas, sendo este

o exemplar n. 590; com tiragem de

1.000 exemplares, numerados em

algarismos romanos de 1 a 1.000, fora

do comércio, reservados à comissão

organizadora e aos colaboradores;

texto e organização de Gilberto Ferrez

(Rio de Janeiro: Raimundo Ottoni

de Castro Maia, Cândido Guinle de

Paula Machado, Fernando Machado

Portella e Banco Boavista, 1965)

46 x 36 x 5 cm

468SIRON FRANCO / PALMERSTON, CIRO

1947 / 1944

POEMAS E GRAVURAS

álbum com 10 gravuras em metal

impressas s/ papel, de Siron Franco,

ilustrando poemas de Ciro Palmerston

tiragem de 75 exemplares

(1974)

MI 64,5 x 72 cm | ME 92,5 x 92,5 cm


1802 – 1858

DAS MERKWÜRDIGSTE AUS DER

MALERISCHE REISE IN BRASILIEN

2ª edição em alemão do livro

Rugendas no Brasil, com as gravuras

litografadas por J. Brodtmann; versão

impressa na Suíça em 1836 com 42

gravuras (em vez de 100 gravuras

das edições alemã e francesa);

inclui retratos de nativos, escravos,

costumes brasileiros, interações

entre colonos, negros e população

indígena; completo com 70 páginas

37 x 27 cm

470STADEN, HANS

c. 1525 - c. 1579

VIAGENS AO BRASIL

livro em dois volumes; com 72 páginas ilustradas

por 31 xilogravuras; com capa mole antiga; o

primeiro volume traz relatos sobre as viagens do

autor, e o segundo faz uma descrição dos hábitos dos

índios tupinambás (dentre os quais, o canibalismo)

que fizeram-no refém durante 9 meses; 1ª edição

holandesa; Amsterdã; acompanha fac-símile do livro

em edição luxuosa ornado por várias ilustrações

(1660)

Referências na p. 833 do livro Bibliografia

brasiliana, de Borba de Moraes (Rio de

Janeiro: Kosmos, 1958), Sabin 90049

fac-símile: 28 x 19 x 3 cm

livro original menor: 19,5 x 15,5 x 15 cm

471NIEUHOF, JOHANNES

1618 – 1672

EMBASSY OF THE EAST INDIA COMPANY

livro com 208 páginas, com

documentos do período do Brasil

holandês; 2 volumes em 1; 1ª e única

edição; ilustrado com retrato de

Johannes Nieuhof, mapas e outras

vistas; impresso em Amsterdã

(1682)

Referências na p. 614 do livro

Bibliografia brasiliana, de Borba de

Moraes (Rio de Janeiro: Kosmos, 1958),

VOC 282, Mendelsson II p. 103 e 104

41 x 26 x 4,5 cm

472SPILBERGEN, JORIS VAN / LE MAIRE, JACOB

1568 – 1620 / c. 1585 – 1616

MIROIR OOST & WEST-INDICAL

livro com 172 páginas, com relatos das primeiras

circunavegações feitas pelos autores entre os

anos 1614 e 1616 (Spilbergen) e 1615-1617 (Le

Maire); 1ª edição francesa, com encardenação do

século XIX; ilustrado por 25 mapas (arquipélagos

malaios, mapa-múndi, etc.), seis vistas (Mares do

Sul e Terra do Fogo, Nova Guiné, além da primeira

vista do Cabo de São Vicente – São Paulo feita por

viajantes, etc.) e partes manuscritas no texto com

letra contemporânea à época em páginas dobráveis

(1621)

Referências no livro Bibliografia brasiliana,

de Borba de Moraes (Rio de Janeiro: Kosmos,

1958), Bosch, Brasiliana do Banco Itaú

17,5 x 24 x 2 cm

473LA PÉROUSE, JEAN FRANÇOIS DE GALAUP

1741 – 1788

VOYAGE ROUND THE WORLD

conjunto de três livros de

texto e um atlas; 1ª edição

atlas com 69 páginas, com mapas

e placas, com vistas da China,

Japão, Estreito de Bhering e Brasil;

visita a Santa Catarina em 1785,

1786, 1787 e 1788, por J. Johnson

em Londres e publicado em

Paris; atlas impresso em 1798

Referências nas p. 515/516 do livro


Moraes (Rio de Janeiro: Kosmos,

1958), Sabin 38962, Ferguson 288

maior: 44 x 28 x 3 cm

menores: 23 x 14,5 x 5 cm

474VAN DER AA, PIETER

1659 – 1733

HISTORISCHE KRONYCK TWEDE DEEL

livro com citações das guerras holandesas

no mundo; dois grandes volumes, com

200 gravuras de autoria de Mathieu

Merian; encardenação brasonada e

fólio completo; editado em Leyde

(1720)

livro 1: 36,5 x 25 x 5 cm

livro 2: 36,5 x 25 x 6,5 cm

475BRASIL-HOLANDA-FRANÇA

século XVII

periódico de época (Mercure François), com

800 páginas, que cita e faz referências à

invasão holandesa na Bahia e no litoral

brasileiro (introdução e p. 236/237);

encadernação pergaminho de época

(1624)

catalogado nas bibliografias do

período holandês no Brasil

18 x 13 x 7 cm

476ESCHWEGE, WILHELM LUDWIG VON

1777 – 1855

PLUTO BRASILIENSIS

livro com relatos sobre a mineração

e mineralogia (ouro e diamantes)

em São Paulo, Villa Rica, Brasil;

com litografia de página inteira,

quatro mapas, cicno placas, 13

páginas dobráveis e 23 folhas




1958), Bosh 404, Sabin 22830

e em outras publicações

22,5 x 15 x 6 cm

477FARIA, EMANUEL DE

século XVII

THE HISTORY OF PORTUGAL: FROM

THE FIRST AGES OF THE WORLD TO THE

LATE GREAT REVOLUTION, UNDER KING

JOHN IV

livro com 572 páginas, que traz

grande relato da invasão holandesa ao

Nordeste do Brasil, Maurício de Nassau

e a restauração do trono português

pelo rei D. João IV; encadernação

em couro; escrito originalmente em

1640; traduzido pelo capitão John

Stevens; primeira edição inglesa

publicada em Londres em 1698

19,5 x 12,5 x 3,5 cm

478CAMÕES, LUÍS VAZ DE

1524 – 1580

THE LUSIAD, OR PORTUGALS’

HISTORICALL POEM: WRITTEN IN THE

PORTINGALL LANGUAGE BY LUIS DE

CAMOENS, AND NOW NEWLY PUT INTO

ENGLISH BY RICHARD FANSHAW

livro com 224 páginas com a primeira

tradução de Os Lusíadas para o inglês

feita por Richard Fanshaw; ilustrado

(século XVII)

29,5 x 19 x 3 cm

479MANUSCRIPT REY CARLOS IVséculo XVIII

livro manuscrito espanhol (peça

única) com iluminuras, da época da

Revolução Francesa; 88 páginas, sendo

uma página completa ilustrada por um

retrato do rei Carlos IV e 12 pequenos

ornamentos ou iniciais (figuras,

animais, selos reais e assinaturas,

etc.); com regulamentos da cidade

de Valladolid – Espanha em 1793

32 x 22 x 1,5 cm

480STADEN, JOHANN VAN / DE LÉRY, JEAN

1581 – 1634 / c. 1536 – c. 1613

BRASÍLIA

livro ilustrado com duas gravuras de página

inteira (uma das quais Adão e Eva) e 36

ilustrações em meias-páginas, além de mapas

do Caribe e da América do Sul; em fólio;

encadernação com detalhes marrons; um

marco sobre o início da história brasileira;

1ª edição alemã, impressa em Frankfurt por

Theodor de Bry em sua coleção de viagens

(1593)




Vhurh 181, Burden 80 – Fólio

33 x 24 x 4 cm

481FRÉDÉRIC HENRI1584 – 1647

MÉMOIRES DE FRÉDÉRIC HENRI, PRINCE

D’ORANGE

livro com 362 páginas; encadernação

de época em couro; com relatos das

expedições militares entre 1621 e

1646; ilustrado por Bernard Picart

com retrato do príncipe (que era

irmão de Maurício de Nassau)

e outras figuras; impresso por

Pierre Humbert em Amsterdã

(1733)

Citado nas bibliografias do

período holandês no Brasil

26 x 21 x 3 cm

482ALPOIM, JOSÉ FERNANDES PINTO

1700 – 1765

EXAME DE BOMBEIROS

livro com 444 páginas; com retrato de Gomes

Freire de Andrade e 20 placas; divide-se

em 10 tratados (geometria, trigonometria,

longimetria, altimetria, morteiros, morteiros

pedreiros, obuses, petardos, baterias dos

morteiros e pirobolia militar/fogos artificiais);

1ª edição; em tese impresso 60 anos antes

de a imprensa ser autorizada no Brasil


brasiliana, v. 1, de Borba de Moraes (Rio de

Janeiro: Kosmos, 1958), no catálogo Bosh 194

(CF187) e em outras publicações importantes

como o Diccionário Bibliográfico Militar Português

e História da Gravura Artística em Portugal

20 x 14,5 x 3,5 cm

483HENDERSON, JAMES

1783 – 1848

A HISTORY OF THE BRAZIL

livro com 522 páginas; 28 gravuras e dois mapas

aquarelados, abrangendo geografia, comércio,

colonização e indígenas; impresso pelo autor

e publicado por Longman, Hurst, Rees, Orme,

Brown e Paternoster-Row, em Londres

(1821)


brasiliana, v. 1, de Borba de Moraes (Rio de Janeiro:

Kosmos, 1958), Bosh, Brasiliana do Banco Itaú,

Iconografia do Rio de Janeiro de Gilberto Ferrez

29 x 21,5 x 5 cm

484SEBASTIAN FRANZséculo XVI

CKRONICA

editado em 1535; livro ilustrado

em alemão sobre o Novo Mundo,

com muitas xilogravuras; traz

alguns dos primeiros relatos sobre

a descoberta da América sendo

esta a 3ª tiragem, podendo ser

considerada a 1ª edição alemã

Referências na p. 316/317 do livro



1958), Biblioteca Bosh, Sabin e outras

29,5 x 20 x 3 cm

485KOSTER, HENRY

c. 1793 – 1820

TRAVELS IN BRAZIL

livro com 501 páginas e mais uma

p. com relação dos livros do editor;

com mapa e nove pranchas coloridas,

um mapa e encadernação de luxo em

couro preto; 1ª edição, impressa em

Londres por Longman, Hurstm Rees,

Orme, Brown and Paternoster-Row

(1816)

27 x 21 x 3,5 cm

486MOREAU, PIERRE

? – 1660

KLARE EN WAARACHTIGE BESCHRYVING

VAN DE LESTE BEROERTEN EN AFVAL DER

PORTUGEZEN IN BRASIL

livro com 94 páginas; com mapa e

ilustrações no texto, traz relatos da

época em que o autor viajou pelo

Brasil durante a invasão holandesa;1ª

edição holandesa (originalmente

publicada na França, em 1651)




Muller 252, Asher 277, Sabin 50580, e

em outras publicações especializadas

20 x 16 x 1,5 cm

487VAN DER AA, PIETER

1659 – 1733

VOYAGIEN DER SPANJAARDEN NA WEST-INDIEN

livro ilustrado com coletânea de viagens às

Américas do Norte e Sul (Cristóvão Colombo,

Antonio Herrera, Vasco Nunes de Balboa,

Diego Velasques, Jean Ponze de Leon, Johan

Lodewyk Gottfried, entre outros); encadernação

de época em couro marrom; edição de 1706

Referências ao autor na bibliografia

de Borba de Moraes

34,5 x 22 x 3 cm

488VAN WASSENAER, NICOLAAS (ATRIBUÍDO)c. 1571 – 1630

DETECTIO

livro com primeira tradução para o

latim da viagem de Willem Cornelisz

Schouten; tido como o diário de

bordo de Schouten, navegador

holandês que circunavegou o globo

em uma das primeiras viagens dos

holandeses na expansão da Cia. das

Índias (VOC); traz ilustrações, gravuras

e mapas em cobre; encadernação

do século XVIII; Amsterdã

(1618)

Dutch East India Company (VOC);

referências Bosch Sabin 77957-77921

19,5 x 15,5 x 1 cm

489TORDESILLAS, ANTONIO DE HERRERA Y1549 – 1625

HISTOIRE GENERALE DES VOYAGES ET CONQUESTES

DES CASTILLANS, DANS LES ISLES ET TERRE-FERME DES

INDES OCCIDENTALES

livro com a história dos feitos espanhóis nas

Américas, elaborado com pesquisa extensa e

de acesso irrestrito do autor aos arquivos da

Espanha; iniciado em 1601 e terminado em 1615;

1ª edição do primeiro e do segundo volume,

e 2ª edição do terceiro; traduzido por Nicolas

de la Coste; impresso por Jean Nicolas e viúva

Nicolas de la Coste em Mont Saint-Hilaire, Paris

(1659/1669)

maior: 24 x 19,5 x 6 cm

menor: 23,5 x 18,5 x 6 cm

490GRAHAM, MARIA

1785 – 1842

JOURNAL OF A RESIDENCE IN CHILE, DURING THE

YEAR 1822, AND A VOYAGE FROM CHILE TO BRAZIL

IN 1823

livro com 512 páginas, impresso por Longman,

Hurst, Rees, Orme, Brown and Green,

Paternoster-Row e John Murray, em Albemarle

Street, Londres, 1824; encadernação de luxo

ilustrada com 14 gravuras em metal

Referências na p. 177 e na p. 430 (Byron Lord)

do livro Bibliografia brasiliana, de Borba de

Moraes (Rio de Janeiro: Kosmos, 1958)

28,5 x 23 x 3,5 cm

491BARLEUS, GASPAR

1584 – 1648

GELCHICHTE IN BRASILIEN UNTER DER REGIERUNG

DESS DURCHLEUCHTINGEN

livro com 848 páginas; ilustrado com retrato de

Maurício de Nassau e mapas com folha brasonada

e gravura de Maurício de Nassau e frontispício

gravado com o título do livro,1ª edição alemã

(1659)



Janeiro: Kosmos, 1958) e em bibliografias

do período holandês no Brasil

15,5 x 10 x 6 cm

492DUGUAY-TROUIN, RENÉ

1673 – 1736

MEMOIRES DE M. DU GUÉ-TROUIN

livro com 220 páginas, com relatos do autor

sobre quando passou pelo Rio de Janeiro;

1ª edição; impressa em Amsterdã

(1730)

Referências nas p. 271/272 do livro Bibliografia

brasiliana, de Borba de Moraes (Rio de Janeiro:

Kosmos, 1958) e na p. 149/155 do livro Bibliografia

dos viajantes ao Rio de Janeiro, de Paulo Berger

(Rio de Janeiro: Livraria São José, 1964), e em

outras publicações, como de Rodrigues e Maggs

15,5 x 10 x 2,5 cm

493AUTOR DESCONHECIDOséculo XIX

JOURNAL OF A BOTANIST – VOYAGE TO BRAZIL

1847-1865

diário de bolso manuscrito, com 126 páginas,

com capa em couro marrom, e dentro do

pequeno diário mapa com roteiro da viagem

do botânico na região do rio Paraíba, a rota

para Petrópolis, Correas, Areal, vindo pelo

Porto da Estrela, onde visitou G. H. Langsdorf,

que estava na região à época e outros viajantes

que se encontravam no Rio de Janeiro na

ocasião; é de autoria de botânico desconhecido,

abordando pesquisa feita em 1847 sobre

plantas e orquídeas brasileiras; acompanha

álbum com 14 aquarelas de plantas, cada uma

com um manuscrito correspondente, feitas na

primavera e no verão em 1865, na França

maior: 16 x 24,5 x 1,5 cm

menor (bloco): 7,5 x 10,5 x 1,5 cm

caixa: 34 x 28,5 x 3 cm

494BENTLEY, CHARLES / SCHOMBURGK, ROBERT H.século XIX / 1804 – 1865

TWELVE VIEWS IN THE INTERIOR OF GUIANA

primeira edição do Atlas, com 12 litogravuras

em cores com vistas da Guiana e do Brasil

(mapa da Guiana, uma vitória-régia gigante,

o lago Amucu, etc.), executadas por George

Barnard, Coke Smith, P. Gauci, a partir

de originais de Charles Bentley, durante

expedição realizada entre os anos de 1835 e

1849; em fólio (Londres: Ackermann & Co)

(1841)



Janeiro: Kosmos, 1958); o livro da Brasiliana

Itaú menciona a raridade deste álbum

54 x 38 x 1,5 cm

495PRINCE ADALBERT OF PRUSSIA1884 – 1948

PRINCE ADALBERT’S TRAVELS

livro editado com apenas 100 exemplares; acompanha

dois volumes com texto brasonado; primeira e única

edição; com 117 litografias em cores em 45 folhas,

com paisagens, vistas, flora e fauna, oriundos de

viagens do monarca a lugares como o rio Paraíba,

Amazonas, Xingu, Rio de Janeiro, Botafogo, Entrada

da Barra; com uma carta autografada do autor

anexada; impresso em Berlim pelo próprio príncipe

Adalberto da Prússia e dado de presente a amigos

(1842-1843)

Referências na p. 13 do livro Bibliografia brasiliana,

de Borba de Moraes (Rio de Janeiro: Kosmos, 1958),

Sabin 160, Bibliografia Rio de Janeiro Gilberto Ferrez,

Brasiliana do Banco Itaú e em outras publicações

maior: 52 x 36,5 x 2,5 cm

menores: 23 x 15,5 x 3 cm

496WALSH, ROBERT

1772 – 1852

NOTICES OF BRAZIL IN 1828 AND 1829

livro em dois volumes; o primeiro, com 528

páginas, contém planta ampla do Rio de

Janeiro e nove litografias; o segundo, com

541 páginas, apresenta lista, 10 litografias

e um mapa da viagem a Minas Gerais; a

maioria das litografias foi desenhada pelo

próprio autor in situ e estão assinadas;

acompanha também manuscrito da família

Walsh e partitura do hino imperial (c. 1850)

Referências na p. 483/484 do livro

Bibliografia brasiliana, de Borba de Moraes

(Rio de Janeiro: Kosmos, 1958)

menor: 19 x 12,5 x 3 cm

maior: 23,5 x 15,5 x 5 cm

caixa: 27 x 31 x 12 cm

498ZANINE CALDAS, JOSÉ

1919 – 2001

CHAISE-LONG

manufatura Móveis Z; compensado

naval, veludo e corda de algodão

natural; estofamento em tecido

(c. 1956)

Reproduzida na p. 138 do livro

Móvel brasileiro moderno, organizado

por Marcelo Vasconcellos e Maria

Lúcia Braga (Rio de Janeiro:

FGV/Aeroplano, 2011)

85 x 164 x 61,5 cm

497ZANINE CALDAS, JOSÉ

1919 – 2001

POLTRONA BUMERANGUE

manufatura Móveis Z;

compensado naval e couro

natural original La Novità

(c. 1962)

75 x 62 x 74 cm

497

498

499RODRIGUES, SÉRGIO

1927

PAR DE POLTRONAS VRONKA (FAMÍLIA

AJORGE)

estrutura, pés e braços em jacarandá

maciço; em couro natural original La

Novitá na cor branca; seção quadrada

fixada lateralmente aos braços, com

almofadão cilíndrico estofado em

formato de concha (mochila)

(1962)

Reproduzida na p. 57 do livro Sérgio

Rodrigues, editado por Soraia Cals

(Rio de Janeiro: Icatu, 2000)

88 x 74,5 x 78,5 cm


1927

PAR DE POLTRONAS VRONKA (FAMÍLIA

AJORGE)

estrutura, pés e braços em

jacarandá maciço, em tecido de

lã marrom, seção quadrada fixada

lateralmente aos braços, com

almofadão cilíndrico estofado em

formato de concha (mochila)

(1962)

Reproduzida na p. 57 do livro Sérgio



89 x 74,5 x 71,5 cm

499

500


1927

PAR DE POLTRONAS MOLE COM

BANQUETAS

Poltrona Mole: estrutura em

jacarandá maciça torneada com

travessas que permitem a passagem

de percintas em couro sola, que,

após ajuste, com botões torneados,

formam um apoio que suporta os

almofadões do assento do encosto e

dos braços, unidos em uma só peça

(1957)

Reproduzida nas p. 50, 134, 135

e 268 do livro Sérgio Rodrigues,

editado por Soraia Cals (Rio

de Janeiro: Icatu, 2000)

Banqueta: estrutura em jacarandá

torneado, com travessas que permitem

a passagem de percintas em couro

sola para sustentação, que, após

ajuste com botões torneados, formam

um apoio que suporta o assento.

(1958)

poltrona mole: 73 x 102 x 94 cm

banqueta: 40 x 54 x 82 cm


PAR DE POLTRONAS

jacarandá da Bahia e couro sola

(c. 1950)

68 x 82 x 79 cm

501

502


1927

POLTRONA MOLECA

estrutura em jacarandá com

travessas quadradas, que permitem


sola, que, após ajuste, com botões

torneados, formam um apoio que

suporta os almofadões em couro

marrom do assento, do encosto e

dos braços, unidos em uma só peça



editado por Soraia Cals


(1957)

75 x 82 x 75 cm


1927

POLTRONA MOLE COM BANQUETA

Poltrona Mole: estofamento em

couro natural, estrutura em jacarandá

maciça torneada com travessas que

permitem a passagem de percintas

em couro sola, que, após ajuste,

com botões torneados, formam um

apoio que suporta os almofadões

do assento do encosto e dos

braços, unidos em uma só peça

(1957)



editado por Soraia Cals (Rio

de Janeiro: Icatu, 2000)

Banqueta: estofamento em couro

natural, estrutura em jacarandá

torneado, com travessas que permitem


sola para sustentação, que, após

ajuste com botões torneados, formam

um apoio que suporta o assento

(1958)

poltrona: 73 x 105 x 89 cm

banqueta: 40 x 78 x 51,5 cm

503

504

505MESA DE CAVALETE MINEIRA

século XX

tampo retangular liso, apoiada em caixa reta

apresentando par de gavetões almofadados

e alinhados; pernas retilíneas de seção

quadrangular reunidas à base por travessões

78 x 206 x 104 cm

506MESA RETANGULAR DE ESCRITÓRIO

século XX

estilo inglês, com tampo retangular forrado

em couro pirogravado de cor verde, apoiado

em caixa reta ornamentada por frisos

geométricos e pares de gavetas alinhadas;

pernas retilíneas e caneladas, rematadas

por anelados e sapatas em bronze polido;

Fabricação Henrique Liberal, década de 1950

77,5 x 122 x 61 cm

505

506

507ORATÓRIO BAIANO ESTILO D. JOSÉ

início do século XIX

formato retangular; madeira esculpida

e policromada, ornamentado por

estilizações e folhagens; frente com 2

portas almofadadas revelando interior

decorado com colunatas e frisos; frontão

alto arqueado e vazado por volutas e florões;

base recortada e apoiada em pés curtos

fechado: 117 x 55 x 26 cm

aberto: 117 x 55 x 44 cm

508CONJUNTO DE DEZ CADEIRAS ESTILO DONA MARIA

século XX

encostos construídos com

traves horizontais lisas; assentos

retos forrados em palhinha,

apoiados em pernas retilíneas

de seção quadrangular reunidas

por tavessões nas bases

87 x 42 x 42 cm

509NOGUCHI, ISAMU

1904 – 1988

MESA DE CENTRO

jacarandá da Bahia; encimada

por cristal 8mm

(c. 1945)

38,5 x 120 x 73 cm

508

509


1927

CADEIRA

jacarandá com encosto e assento

estofados em couro marrom;

assento e pés em sessão quadrada

75,5 x 61 x 52 cm


1927

PAR DE POLTRONAS LEVE OSCAR

NIEMEYER

jacarandá maciço, seções ovaladas

diversas, assento e encosto em

palhinha natural e braços esculpidos

com desenho anatômico

(1956)

Um exemplar reproduzido nas

p. 123 e 271 do livro Sérgio



81 x 69 x 50 cm

510 511


1927

MESA PARKER

estrutura em madeira de lei maciça com

acabamento em selador e verniz, guarnições

para apoio e fixação do tampo em latão polido,

tampo em duas partes, sendo os cabeços em

madeira de lei maciça com complementação

em folheado; outra versão da Mesa Parker

tem tampo em cristal de 20 mm

(1978)

Um exemplar reproduzido nas p. 112 e

261 do livro Sérgio Rodrigues, editado por

Soraia Cals (Rio de Janeiro: Icatu, 2000)

75 x 110 x 320 cm

512

01. Os organizadores diligenciaram com esmero e cuidado a co

fecção do catálogo e procuraram descrever, tanto quanto

possível, as peças a serem leiloadas.

02. O leilão obedecerá, rigorosamente, a ordem do catálogo.

03. Todos os lotes estão sujeitos a um preço mínimo, indicado

pelo proprietário e ratificado pelos organizadores.

04. A adjudicação será pela oferta mais alta do último licitante.

No caso de litígio, prevalecerá a palavra do leiloeiro oficial.

05. Considerando que as obras apresentadas são de proprieda-

de de terceiros, entende-se a sua venda no estado em que

se encontram. Por essa razão, os organizadores solicitam

que os interessados procedam aos exames que desejarem,

durante a vigência da exposição que antecede ao leilão,

não sendo aceitas desistências após o arremate.

06. As obras de arte foram cuidadosamente examinadas antes

do leilão, e os organizadores se responsabilizam por sua au-

tenticidade e descrição. Na hipótese de divergência quanto

à autenticidade das obras, desde que baseada em laudo

firmado por perito idôneo, o arrematante poderá optar

pela anulação da transação, no prazo de 45 (quarenta e

cinco) dias após a compra. No entanto, as obras de autores

estrangeiros serão vendidas sempre como obras atribuídas.

07. Para maior comodidade dos licitantes, serão colocadas, à

sua disposição, credenciais numeradas que deverão, em

todos os casos, ser preenchidas e firmadas pelos licitantes

antes do leilão ou depois da primeira arrematação.

08. Juntamente com este livro/catálogo, são oferecidas listas

com as indicações de preços-bases para o início de leilão

de cada lote, podendo o leiloeiro a seu exclusivo critério

modificá-los para mais ou para menos, no momento do

pregão.

09. O leiloeiro poderá receber ordens de compra, com limites

máximos indicados, por escrito, pelos interessados. Nesse

caso, um funcionário, devidamente credenciado, ficará

incumbido de lançar, em nome e lugar do interessado, até

o limite autorizado.

10. Serão aceitos, ainda, lances por telefone durante o leilão.

Igualmente, o interessado em determinada obra poderá

solicitar, através de prévio contato telefônico, que um

funcionário devidamente credenciado lhe contate também

por telefone, no momento do leilão em que for apregoada

a obra de seu interesse. Nesses casos, um funcionário,

devidamente credenciado, ficará incumbido de lançar,

em nome e lugar do interessado, até o limite verbal auto-

rizado, conforme contato telefônico simultâneo ao leilão.

Em tais hipóteses, o licitante firmará a credencial de que

trata o item 7, na forma ali prevista, ou, antes, fornecerá

os dados constantes da referida credencial, pelos telefones

divulgados para o evento.

11. No ato da arrematação, o interessado pagará o sinal de

30% (trinta por cento) do preço, mais 5% (cinco por cento)

referente à comissão do leiloeiro e 0.25% (zero ponto vinte

e cinco por cento) de despesas de ISS. Arrematada a obra

e assinada pelo arrematante a credencial de compra, não

mais serão admitidas desistências, podendo o saldo do

preço ser cobrado via execução judicial.

12. O saldo deverá ser pago contra a entrega da obra, não

tendo os organizadores qualquer responsabilidade pela

eventual obtenção de crédito ou financiamento para sua

aquisição, entendendo-se que as medidas, para tanto neces-

sárias, são de responsabilidade exclusiva dos adquirentes.

13. Após a licitação, as obras arrematadas estarão à disposição

dos adquirentes, correndo, a partir desse momento, por

conta exclusiva dos adquirentes, os cuidados para conser-

vação das obras. As peças deverão ser retiradas, no prazo

máximo de 3 (três) dias úteis após a data de licitação.

14. O leiloeiro, como mandatário dos vendedores e agindo em

nome destes, reserva-se o direito de lançar por eles, de não

aceitar lances e de agrupar ou retirar lotes, sem nenhuma

obrigação de esclarecer os motivos de sua decisão.

15. Os interessados têm ciência das condições estabelecidas

neste regulamento, através do catálogo do leilão, na me-

dida em que constitui parte deste impresso, ou acessando

o site mantido pelos organizadores na internet (www.

evandrocarneiroleiloes.com) ou (www.soraiacals.com.br),

pelo que não poderão alegar qualquer desconhecimento

dessas condições, ficando eleito o foro central da Comarca

do Estado do Rio de Janeiro, com exclusão de qualquer ou-

tro, por mais privilegiado que seja, para dirimir qualquer

incidente alusivo à arrematação ou ao leilão.

Regulamento do leilão

CATÁLOGO

PRODUÇÃO EDITORIAL E DESIGN

Soraia Cals

Evandro Carneiro

PRODUÇÃO GRÁFICA

Soraia Cals

TEXTOS

Frederico Morais

FOTOGRAFIA DIGITAL E DESIGN GRÁFICO

Felipe Araujo

DESIGNER CONVIDADO

Fernando Braga

DESCRIÇÃO DAS PEÇAS DE ANTIQUARIATO

Patrick Meyer

EDITORIAL

Maria Fernanda Felippe Cals

Marcella Felippe Cals

REVISÃO E PADRONIZAÇÃO DE TEXTOS

Rosalina Gouveia

MANIPULAÇÃO E

TRATAMENTO DE IMAGENS

Kelly Polato

IMPRESSÃO

Ipsis Gráfica e Editora

EXPOSIÇÃO

MONTAGEM

Evandro Carneiro

Darcancy Teixeira Filho

José Porphirio De Souza Lopes

PRODUÇÃO:

Francisco Roberto F. de Almeida

Júlio César da Silva Rezende

Felipe Rezende Alves

Sonia Regina de Araujo Silva

Henrique Silva Rezende

Saulo Rezende

COLABORADORES:

Luiz Carlos Franzão

Francisco da Silva

ADMINISTRAÇÃO

GERÊNCIA EXECUTIVA:

Joseane Amorim

Cândido Carneiro

SECRETARIA

Regina Toscano

ARQUIVO E ORGANIZAÇÃO

das obras:

Elizabeth S. F. Oliveira

Sanzia Cristina Vieira Juvenal

SITE

Julio Feferman

RESTAURO DAS OBRAS

ÓLEO

Cláudio Valério Teixeira

Stelio Leonardo Teixeira

PAPEL

Antônio Grosso

Rosângela Roedel

Thânia Texeira

MOLDURAS

Moldurax

AGRADECIMENTOS

Alexandre Rapoport

Cláudio Valério Teixeira

Carlos Bracher

Carlos Vergara

Conrado Mesquita

Fani Bracher

Fernando Ortega

Flavio Bruno

Flávio Szenkier

Geraldo Maranhão

Glenio Bianchetti

Gilvan Samico

Ida Paskin

João Câmara Filho

Juarez Machado

Kadi Cravo

Juarez Machado

Lisbeth Rebollo

Lourdelene Santos Garrido

Lucia Redig

Marco Rodrigues

Matias Marcier

Max Paskin

Mônica Zielinsky

Murilo Castro

Paulo Bianco

Paulo Darzé

Roberto Magalhães

Rodrigo de Castro

Rogério Teruz

Sergio Rodrigues

Sonia Regina de Araujo Silva

Vera Beatriz Rodrigues

Yugo Mabe

Waldir Simões de Assis Filho

Wanda Pimentel

Wal Weissmann

Zanini de Zanine Caldas

© Soraia Cals Escritório de Arte

© Frederico Morais de seu texto

Reservados todos os direitos desta edição,

de acordo com a legislação em vigor.

Rio de Janeiro, maio de 2012.

Documents

Catálogo do leilão de maio de 2012