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Christian Marclay e Oval: Comparao de mdias quebradas quanto o
seu
gro, segundo P. Schaeffer
Robert Anthony do Amaral Oliveira PPG ACL - Universidade Federal
de Juiz de Fora
[email protected]
Resumo O presente trabalho surgiu do seguinte questionamento:
seria possvel distinguir as caractersticas sonoras quanto o seu gro
de cada uma das mdias danificadas, a do vinil e a do CD? Para a
realizao de tal tarefa recorremos s definies e classificaes do
conceito de gro de Pierre Schaeffer, descritas em seu Tratado dos
Objetos Musicais, e analisamos uma obra de Christian Marclay, que
conhecido pelo uso de vinis danificados e toca-discos alterados em
suas composies e performances, e uma de Oval, que um grupo alemo
conhecido pelas suas composies com o uso de equipamentos de gravao
de baixo custo, CDs arranhados e adesivados e alteraes no
CD-player. A consequncia deste jogo com o acaso um efeito sonoro em
grande parte granulado. Nosso questionamento, destarte, parte da
percepo de que a granulao de ambas as mdias, apesar de ser
audivelmente diferentes entre si, possivelmente possam ter pontos
em comum.
Palavras-chave: mdias danificadas, glitch music e granulao
sonora
Introduo
O surgimento do toca-discos trouxe consigo no s a possibilidade
de se ouvir
repetidas vezes uma mesma gravao, mas tambm abriu um leque de
experimentaes em
busca de novos sons, onde entusiatas comearam, ao invs de ouvir
as gravaes dos discos,
tocar-las com suas prprias mos, tornando o toca-discos e o vinil
um novo instrumento.
(IAZZETA, 2009 pg) A busca por uma nova sonoridade expandiu a
possibilidade de se usar
tal tecnologia de uma maneira que no fora pensada em sua criao.
De modo semelhante, o
surgimento do CD player tambm trouxe a possibilidade de
experimentaes sonoras. Tais
alteraesemseumododeuso,ondeoaparelhotornou-se um instrumento,
gerou uma nova
gama sonora em tais mdias.
Uma das prticas de composio a alterao fisica no vnil ou no CD de
forma que
este seja danificado, por exemplo, riscando, colando fitas sobre
suas surperfcies ou at
mesmo quebrando-os1. O resultado, em parte, inesperado para o
criador. Seria possvel,
portanto, distinguir as particularidades sonoras de cada uma
dessas mdias danificadas, no
vinil ou no CD? Percebemos que em ambos os casos o resultado
sonoro, dentre outros
aspectos, apresenta certa granulao, ou seja, texturas criadas a
partir de microestruturas
sonoras (caracterstica que particulariza os procedimento citados
acima). No presente artigo
1 Cf.: Cracked Media: Sound of Malfunction. KELLY, Caled.
2009
musica e tecnologia
musica e tecnologia
musica e tecnologiamusica e tecnologia - 04/11/2014
12:10ponto!
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vamos nos ater a analisar somente o aspecto granular em cada um
dos dois procedimentos, ou
seja, no toca-discos e vinl e no CD player e CD.
G ranulao em Pier re Schaeffer
Pierre Schaeffer nos oferece uma ferramenta de anlise em seu
Tratado dos objetos
musicais, onde classifica os objetos sonoros2 segundo uma
tipo-morfologia3, baseando-se na
escuta reduzida4. Uma de suas classificaes morfologicas
denomina-se GRO, que nos
importante aqui.
O gro:
refere-se a uma microestrutura acoplada matria, isto , que
permanece no som
apesar de mudanas meldicas ou rtmicas. Ele evoca, por analogia,
o gro
sensvel ao toque de um tecidooude ummineral (Chion1983, p.
152),
respondendopercepoglobalqualitativadeumgrandenmerodepequenas
irregularidades(idem,ibidem)
microestruturaquepodesemanifestardevidoem
geral sustentao de um arco, de uma palheta, oumesmo do rufo de
baquetas
(Schaeffer1966,p.548). (FENERICH & BAPTISTA, 2013, p. 9)
Sendo assim, Schaeffer distingue o gro em trs tipos:
granulao ressonante: que so sons sustentados pela sua
ressonancia (por
exemplo: o som de um prato de bateria possui uma granulao
ressonante);
granulao friccionada: que so sons causados pela frico de um
agente
sustentado (por exemplo: o som da frico do arco do violino nas
cordas ou o
som do sopro no bocal da flauta);
sustentao iterativa: sons sustentados pela iterao, ou seja, sons
que so
sustentados atravs de vrios impulsos (por exemplo: o som de
uma
metralhadora ou o rufo de uma caixa de bateria);
os trs tipo so, por sua vez, combinados com outras nove
classes:
trmula, cintilante e lmpida para granulao ressonante;
2Cf.:nota43 Tipo-morfologia a classificao tipolgica e morfolgica
criada por Pierre Schaeffer com o intuito de descrever os objetos
sonoros. (cf.: Guide to Sound Object, CHION. Disponvel em: Acesso
em: 28/10/2014) 4 Escuta reduzida o ato de escutar o som por si s,
[...] removendo seu significado e origem, suposta ou real, que este
pode transmitir. (CHION, 1983) Pela
escutareduzidapodemosidentificaroobjetosonoro,quetodoevento ou
fenmeno sonoro percebido como um todo, independente de sua origem
ou de seu significado(CHION, 1983)
musica e tecnologiamusica e tecnologia - 04/11/2014
12:14~pensando nas nuancias de granulacao que nos interessam
aqui.
musica e tecnologiamusica e tecnologia - 04/11/2014 12:15sempre
preocupado com o som enquanto elemento perceptivo, e nao com as
caracteristicas materiais dos objetos que os causaram, schaeffer
pensa no grau como
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spera, fosca e lisa para granulao friccionada;
spera, mdia e fina para granulao iterativa;
h tambm trs gneros que os tipos so ligados:
harmnicos correspondendo granulao ressonante;
compactos correspondendo granulao friccionada;
descontnuos correspondendo granulao iterativa;
e, finalmente, as espcies de gros:
a textura dinmica, a qual pode ser cerrada ou esparsa; o peso
com relao massa,
ou o quanto o ocupa no corpo de uma massa tnica, e ainda, do
calibre do gro, ou
seja, do relevo correspondente amplitude de oscilao que o
caracteriza.
(FENERICH & BAPTISTA, 2013, p. 9)
One Thousand Cycles e Aero Desk: comparaes quanto suas
granulaes
Para acomparaousaremosaobraOne Thousand
CyclescompostaporChristian
MarclayeAero DeskcompostaporOval.
Marclay conhecido pelo uso de vinis danificados e toca-discos
alterados em suas
composies e performances. Em sua OneThousandCycles podemos
perceber o uso de
diversos vinis pela escuta de vrios materiais sonoros distintos
que vo sendo adicionados
pouco a pouco. O aparecimento desses materiais acompanhado por
uma iterao de rudos
curtos. A curta composio se desenvolver sobre esses
aspectos.
Em sua totalidade, notamos o aparecimento de duas camadas
granulares. A primeira
camada apresenta maior amplitute e sua granulao iterativa, a
maioria spera. Tais
iteraes so causadas, ao que parece, pelo choque vertical da
agulha no vinl ou pelo choque
contra algum objeto que tenha sido colocado sobre a superfcie do
mesmo, como por exemplo
uma fita adesiva tais sons podem ser associados pela palavra
onomatopicapop. Ainda na
primeira camada a iterao combinada com uma outra, de classe tipo
fino, causada,
aparentemente, pelo ranhar lateral da agulha sobre o vinl
(lembrando-nos a tcnica de
scratching5 utilizada pelos DJs). A primeira camada, portanto,
possui uma textura dinmica
cerrada e pouco calibre (pequeno intervalo de frequncia),
tendendo para o grave. A segunda
5Tcnicausadaparaproduzirsonsatravsdomovimentoparafrenteeparatrsdeumagravaoemvinlemumtocadiscos.Fonte:Wikipediahttp://en.wikipedia.org/wiki/ScratchingAcessoem:13/09/2014
musica e tecnologiamusica e tecnologia - 04/11/2014
12:17passagem muito brusca
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camada apresenta menor amplitude e sua granulao friccionada,
compacta-descontnua
(ranhar da agulha no disco), fosca, textura cerrada e pouco
calibre, tendendo para o mdio.
Tal granulao a que ouvimos em qualquer toca-discos e em qualquer
msica tocada atravs
de gravaes em vinl.
Oval um grupo alemo conhecido pelas suas composies com o uso
de
equipamentos de gravao de baixo custo, CDs arranhados e
adesivados e alteraes no CD-
player.EmsuacomposioAeroDeskouvimosumabreveintroduoelogo em
seguida
apresentado o material sonoro que ir perdurar toda a msica. O
ritmo marcado por um
rudo curto e forte (clicks). Outros clicks entram numa espcie de
contracanto rtmico. Estes
pequenos rudos so formados, aparentemente, pela tentativa de
leitura da superfcie do CD
pelo aparelho, possivelmente bloqueados, ou por uma fita
adesiva, ou por um pequeno
arranho, realizados no disco.
De um modo geral os rudos possuem caractersticas semelhantes
entre si, a
granulao iterativa (clicks) spera e de grande calibre, tendendo
para um rudo branco, de
grande amplitude.
Para facilitar o entendimento abaixo apresentamos um quadro
resumido das
caractersticas encontradas na anlise:
G ro V inil C D
Tipo Iterativa e Friccionada Iterativa
Classes spera (as vezes fino) spera
Gnero descontnua e compacta-descontnua descontnua
Espcie cerrada e pouco calibre espara e muito calibre
Concluso
Aps a identificao dos aspectos granulares sob o ponto de vista
da teoria
schaefferiana, constatamos que, apesar de se utilizar
tecnologias distintas (vinil e CD) e os
resultados sonoros sejam audivelmente divergentes, estes possuem
pontos em comum. Em
ambos os casos a granulao iterativa e spera que se desenvolve de
forma descontnua, ou
seja, tais granulaes so sustentadas atravs de repetidos curtos
impulsos e possuem
caractersticas tmbricas que assemelham-se a um rudo branco
filtrado em diferentes regies
do espectro sonoro esta seria, em nossa anlise a nica diferena,
isto , enquanto o calibre
dos rudos resultantes do vnil tendem para o grave e possuem um
ambito cerrado, ocupando
Robert
Robertinformao vaga. Indicar proviniencia dos ruidos...
"De um modo geral os rudos, dentro da composio do grupo Oval,
possuem... etc"
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um pequeno espao do espectro sonoro, o calibre dos rudos
provenientes da granulao do
CD tendem para o agudo e possuem um ambito mais esparo dentro do
espectro sonoro das
frequncias. Um outro fator que nos chamou ateno foi que apesar
de as duas propostas
sonoras terem semelhanas quanto granulao resultante, ambas so
produzidas com
tcnicas diferentes, ainda que semelhantes. (introduzir informaes
sobre o artigo da
americana)No caso dos procedimentos tomados para a anlise,
enquanto a granulao do vnil
gerada atravs do choque da agulha com algum obstculo - sejam
estes causados por
pequenos arranhes no sulco do disco, sejam por objetos ou
obstculos maiores a
granulao do CD gerada pelo software de correo de erros do CD
player dada pela
tentativa de leitura do CD danificado, ou pelo avanar ou
retroceder rpido do aparelho, que
faz gerar alguns clicks. Neste caso, em se tratando do vinl a
agulha faz a leitura exata do que
est inscrito sobre a superfcie do disco, no caso do aparelho de
CD os arranhes causam uma
reinterpretao do material gravado fazendo o toca discos gerar
outros sons. No entanto, seria
possvel afirmar que a granulao gerada a partir de cada uma das
mdias intriseca de cada
uma? CONTINUAR
Um outro questionamento diz respeito sobre a performance dos
artistas em questo -
Christian Marclay e Oval (Markus Popp): estaria, da mesma forma,
intrnseca tal sonoridade
de acordo com a forma como ambos realizam suas performances?
Atravs da visualizao de
algumas performances disponveis no site de vdeos Youtube,
podemos distinguir que ambos
utilizam tcnicas e formas diferentes de se apresentar ao vivo.
Enquanto Marclay atua no
palco manipulando os discos em vrios toca-discos ao mesmo tempo,
usando vrios outros
discos durante a apresentao, Markus atua apresentando-se com
msicas pr-produzidas.
Referncias
BAPTISTA, L. C & FENERICH, A. S. Anlise da sonoridade da
flauta: um levantamento lexical e metodolgico. Performa. (2013)
CHION, Michel (1983). Guide des Objets Sonores. Paris:
Buchet/Chastel.
IAZZETTA, Fernando. Msica e mediao tecnolgica. So Paulo:
Perpectiva: Fapesp, 2009
OLIVEIRA, R. Uma anlise de Module 3 de Alva Noto usando a
tipo-morfologia de Pierre Schaeffer.
musica e tecnologia
musica e tecnologia
musica e tecnologia
musica e tecnologiamusica e tecnologia - 04/11/2014 12:24talvez
essa diferenca esteja tambem impressa no resultado escutado.
