dispor, ainda que mentalmente, as formas, as linhas, os pesos, os tons, as cores e a importncia das coisas.
Newton Cesar
a montagem da cena e a distribuio dos seus elementos pela rea coberta pela sua viso.
Jos Ramalho
3. Regras ou Orientaes?
Como regra, todas elas pedem para ser quebradas em um momento ou outro. Como orientao, elas podem ser vistas como um desafio para melhorar seu olhar fotogrfico e estilo pessoal.
James A. Folts et al.
Tome as regras e preposies como linhas-mestres, mas no hesite em abandon-las em favor de uma tomada emocional de uma fotografia ou do registro de uma cena.
Jos Ramalho
4. Qual a sua importncia?
Torna a comunicao fcil de entender
similar gramtica
Pode ser analisada em termos de regras
Podem ser exercidas sem o pensamento conciente
5. Gestalt
Princpios da Percepo Humana
A mente percebe a imagem como um todo antes de analisar as partes
A mente tende a perceber pela distino entre e figura e o fundo
6. Gestalt
Princpios da Proximidade
Objetos que esto prximos tendem a ser vistos como grupos
7. Gestalt
Princpios da Similaridade
Objetos que so similares tendem a ser vistos como grupos
8. Gestalt
Princpios do Fechamento
Tendemos a perceber um figura completa mesmo quando est faltando parte da mesma
9. Gestalt
Princpios da Continuidade
Tendemos a perceber um assunto como figuras continuas
10. Objeto Central
Centro de interesse ou Ponto Focal
Organizador da imagem
Tema principal
11. Objeto Central
Relao com outros elementos
Concordncia
Contraste
Conflito
12. Objeto Central
Relao com outros elementos
Concordncia
13. Objeto Central
Relao com outros elementos
Contraste
14. Objeto Central
Relao com outros elementos
Conflito
15. Regra dos Teros
Ponto focal centro da foto
O que ?
Moldura retangular dividida em trs partes, tanto horizontal como verticalmente, com quatro pontos localizados onde as linhas se cruzam.
James A. Folts et al.
16. Regra dos Teros 17. Regra dos Teros 18. Objeto Centralizado
Simetria
Esttico
19. Enquadramento
Plano Geral
20. Enquadramento
Plano Americano
21. Enquadramento
Close
Primeiro Plano
22. Composio
Ponto, Linha e Forma
23. Composio
Ponto
Elemento visual mais simples
Prestar ateno ao seu tamanho e ao espao entre outros elementos
O ponto pode ser considerado um objeto o qual ocupa uma parte pequena e compacta da imagem
24. Composio
Ponto
25. Composio
Ponto
Pontos no so direcionais, a chave para compor com pontos geralmente est em quo bem eles so posicionados dentro dos limites da imagem
26. Composio
Ponto
27. Composio
Ponto
Ao separar pontos so formadas linhas e formas implcitas
Vantagem de trabalhar com pontos
Melhor percepo de pequenos assuntos
Ex.: olhos
28. Composio
Ponto
29. Composio
Atividade
Bolas de gude
Explorar a composio com pontos e a gestalt
30. Composio
Linhas
Linhas horizontais
Calma, paz, serenidade, esttico.
31. Composio
Linhas
Linhas Verticais
Fora e rigidez.
32. Composio
Linhas
Linhas diagonais
Dinamismo
33. Composio
Linhas
Linhas sinuosas
Graa e elegncia
34. Composio
Linhas estticas
Sensao de profundidade
35. Composio
Linhas estticas
Indicao do objeto de interesse
36. Composio
Linhas estticas
Sensao de movimento
37. Composio
Linhas estticas
Base para outros elementos, como pontos e formas
38. Composio
Atividade
Retrato: Explorar as linhas formadas pelo corpo
39. Composio
Formas
Formas Positivas
Espaos Negativos
40. Composio
Formas Positivas
Objetos tangiveis vistos nas imagens
Grupos de pontos e/ou linhas causam o efeito visual de formas
41. Composio
Formas Positivas
Importante para o equilbrio visual
Abstrair objetos como formas
42. Composio
Espaos Negativos
Espao entre as formas porsitivas
Dramaticidade
Tipografia
43. Objeto - Fundo
Simplicidade
Profundidade de Campo
Contraste
44. Objeto - Fundo
Simplicidade
menos mais
coerncia
elementos competitivos
o centro das atenes
45. Objeto - Fundo
Profundidade de campo
Profundidade mais superficial
46. Objeto - Fundo
Contraste
Objeto claro e fundo escuro
47. Objeto - Fundo
Contraste
Objeto claro e fundo escuro
48. Momento Decisivo
aquele nico instante quando os objetos dentro do enquadramento se organizam em uma composio forte e, tambm, revelam algo sobre si mesmos que vale a pena ser capturado em filme.
Henri Cartier-Bresson
49. Momento Decisivo 50. Momento Decisivo 51. Fotografia e o Design
os estudantes de design deveriam ser encorajados a se envolver com a fotografia. Selecionar fotos e desenhos so as duas melhores formas de aguar a percepo, a sensibilidade e a curiosidade intelectual.
