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COMPOSIÇÃO FOTOGRÁFICA "A composição deve ser uma de nossas preocupações constantes, até nos encontrarmos prestes a tirar uma fotografia; e então, devemos ceder lugar à sensibilidade..." (Henri Cartier-Bresson ) Composição fotográfica é a seleção e o arranjo agradáveis dos assuntos dentro da área a ser fotografada. "Fotografia é uma arte e é assim que deve ser encarada". O que torna uma fotografia mais atraente do que a outra? É a sua sólida composição. Arranjos são feitos colocando-se figuras ou objetos em determinadas posições. Às vezes, na mudança do ângulo de tomada você pode deslocar sua câmera suavemente, acarretando uma mudança considerável na composição. Uma foto bem composta exige planejamento e paciência! Como forma de orientar o estudo da fotografia, descrevemos a seguir alguns elementos da linguagem fotográfica e suas finalidades... 01 - Regra dos Terços: Antes de tirar a foto, imagine a área da fotografia dividida simultaneamente em 3 terços verticais e horizontais, isto é, trace três linhas paralelas imaginárias no sentido horizontal e no sentido vertical da fotografia. As interseções destas linhas imaginárias sugerem 4 opções para a colocação do centro de interesse para uma boa composição. A opção depende do assunto e como o fotógrafo quer que ele seja apresentado. Geralmente, fotos com assuntos centralizados, tendem a ter uma característica mais estática e menos interessante do que fotos com o assunto fora do centro. Você deve sempre

COMPOSIÇÃO FOTOGRÁFICA

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COMPOSIO FOTOGRFICA"A composio deve ser uma de nossas preocupaes constantes, at nos encontrarmos prestes a tirar uma fotografia; e ento, devemos ceder lugar sensibilidade..." (Henri Cartier-Bresson) Composio fotogrfica a seleo e o arranjo agradveis dos assuntos dentro da rea a ser fotografada. "Fotografia uma arte e assim que deve ser encarada". O que torna uma fotografia mais atraente do que a outra? a sua slida composio. Arranjos so feitos colocando-se figuras ou objetos em determinadas posies. s vezes, na mudana do ngulo de tomada voc pode deslocar sua cmera suavemente, acarretando uma mudana considervel na composio. Uma foto bem composta exige planejamento e pacincia! Como forma de orientar o estudo da fotografia, descrevemos a seguir alguns elementos da linguagem fotogrfica e suas finalidades... 01 - Regra dos Teros: Antes de tirar a foto, imagine a rea da fotografia dividida simultaneamente em 3 teros verticais e horizontais, isto , trace trs linhas paralelas imaginrias no sentido horizontal e no sentido vertical da fotografia. As intersees destas linhas imaginrias sugerem 4 opes para a colocao do centro de interesse para uma boa composio. A opo depende do assunto e como o fotgrafo quer que ele seja apresentado. Geralmente, fotos com assuntos centralizados, tendem a ter uma caracterstica mais esttica e menos interessante do que fotos com o assunto fora do centro. Voc deve sempre considerar a direo do movimento dos assuntos, e deixar um espao na frente, dentro do qual possam se movimentar. Pode-se tambm aplicar a orientao da regra dos teros na colocao da linha do horizonte em sua foto, pois a linha do horizonte dividindo a foto ao meio, d uma sensao de esttica. O mesmo vale para assuntos verticais. Estes pontos em que se cruzam estas linhas chamam-se: Pontos de Ouro.

02 - Chave Tonal: Denomina-se Tom a transio das altas-luzes (reas claras) e para a sombra (reas escuras). A gama de cinzas existente entre o preto e o branco. O ponto mdio de cinzas numa escala de 18%. Chave Tonal significa que toda fotografia tem praticamente o mesmo tom de cor. Quando se tem cores iguais, significa uma chave tonal alta, e quando se tem cores diferentes, significa uma chave tonal baixa. Em uma fotografia que se tem apenas alguns tons de cinza, onde se v apenas a silhueta de um objeto recortada contra um fundo branco, onde o preto e o branco predominante, no existindo portanto tons de cinza, esta ser considerada uma fotografia dura em alto-contraste, isto , a fotografia est bem contrastada. Quando as reas brancas so em excesso, dominando a cena, a correo deve ser de a 1 ponto de abertura, fechando o diafragma, conforme as condies da imagem. J uma imagem onde predominem os tons de cinza poder ser considerada uma fotografia suave e portanto, pouco contrastada.

03 - Composio de Monoton e de Contraste: De monoton significa que a fotografia por inteiro tem o mesmo tom, e de contraste significa que a diferena das cores bem marcada ou tem uma dura diferena. Outra composio por formas. Como fazer a variao de tudo que se tem o mesmo padro? Com a chave tonal. Fotos de formas iguais usa-se cores diferentes, j nas formas diferentes, usa-se cores iguais. As cores que mais contrastam so: amarelo e roxo; azul e vermelho; azul e amarelo. Exemplo:

04 - Forma Fechada e Aberta: A forma fechada tem bem demarcado todo o contorno da imagem, e a forma aberta no mostra o limite da imagem. 05 - Planos, Corte, Enquadramento: Quanto ao distanciamento da cmara em relao ao objeto fotografado, levando-se em conta a organizao dos elementos internos do enquadramento, verifica-se que a distino entre os planos no somente uma diferena formal, cada um possui uma capacidade narrativa, um contedo dramtico prprio. justamente isso que permite que eles formem uma unidade de linguagem, a significao decorre do uso adequado dos elementos descritivos e ou dramticos contidos como possibilidades em cada plano. Veremos cada plano, usando a nomenclatura cinematogrfica para, didaticamente, facilitar as definies dos enquadramentos ajudando seu estudo. Os planos se dividem em trs grupos principais (seguindo-se a nomenclatura cinematogrfica): os plano gerais, os planos mdios, e os primeiros planos. Os Planos determinam o distanciamento da cmera em relao ao objeto fotografado, levando-se em conta a organizao dos elementos dentro do enquadramento realizado. Uma mesma fotografia pode conter vrios planos, sendo classificada por aquele que responsvel por suas caractersticas principais. Enquadrar o centro de interesse focalizando objetos que estejam no "Primeiro Plano", nos d a sensao de profundidade. Usar ou no o enquadramento para uma foto, depender de cada novo assunto e o que o fotgrafo escolhe como moldura, varia a cada foto tirada. Tambm comum utilizarmos a expresso "Segundo Plano" para nos referirmos a assuntos, pessoas ou objetos, que mesmo no estando em destaque ou determinando o sentido da foto, tm sua importncia. Grande Plano Geral (GPG) O ambiente o elemento primordial. O sujeito um elemento dominado pela situao geogrfica. Objetivamente a rea do quadro preenchida pelo ambiente deixando uma pequena parcela deste espao para o sujeito que tambm o dimensiona. Seu valor descritivo est na importncia da localizao geogrfica do sujeito e o seu valor

dramtico est no envolvimento, ou esmagamento, do sujeito pelo ambiente. Pode enfatizar a dominao do ambiente sobre o homem ou, simbolicamente, a solido. Plano Geral (PG) Neste enquadramento, o ambiente ocupa uma menor parte do quadro: divide, assim, o espao com o sujeito. Existe aqui uma integrao entre eles. Tem grande valor descritivo, situa a ao e situa o homem no ambiente em que ocorre a ao. O dramtico advm do tipo de relao existente entre o sujeito e o ambiente. O PG necessrio para localizar o espao da ao. Plano Mdio (PM) o enquadramento em que o sujeito preenche o quadro - os ps sobre a linha inferior, a cabea encostando na superior do quadro, at o enquadramento cuja linha inferior corte o sujeito na cintura. Como se v, os planos no so rigorosamente fixados por enquadres exatos. Eles permitem variaes, sendo definidos muito mais pelo equilbrio entre os elementos do quadro, do que por medidas formais exatas. Ou seja, sujeito ou assunto fotografados esto ocupando boa parte do quadro, deixando espao para outros elementos que devero completar a informao. Este plano bastante descritivo, narrando a ao e o sujeito. Os PM so bastante descritivos, diferem dos PG que narram a situao geogrfica, porque descrevem a ao e o sujeito. Primeiro Plano (PP) Enquadra o sujeito dando destaque ao seu semblante, gesto, emoo, fisionomia, podendo tambm ser um plano de detalhe, onde a textura ganha fora e pode ser utilizada na criao de fotografias abstratas. Sua funo principal registrar a emoo da fisionomia. O PP isola o sujeito do ambiente, portanto, "dirige" a ateno do espectador. Plano de Detalhe (PD) O PD isola uma parte do rosto do sujeito. Evidentemente, um plano de grande impacto pela ampliao que d a um pormenor que, geralmente, no percebemos com mincia. Pode chegar a criar formas quase abstratas. 06 - Foco, Foco Diferencial, Desfoque, Profundidade de Campo: Dentro dos limites tcnicos, temos possibilidades de controlar no s a localizao do foco, como tambm a quantidade de elementos que ficaro ntidos. Alm disso, podemos tambm trabalhar com a falta de foco, ou seja, o desfoque. Podemos enfatizar melhor um elemento da fotografia sobre os demais, selecionando-o como ponto de maior nitidez dentro do quadro. A escolha depende do autor mas a fora da mensagem deve muito ao foco. ele que vai ressaltar um certo objeto em detrimento

dos outros constantes no enquadramento. A pequena falta de foco de todos os elementos que compem a imagem pode servir para a suavizao dos traos, o contrario acontece quando h total nitidez, que demonstra a rudeza ou brutalidade da realidade. Dentro dos limites tcnicos, temos possibilidades de controlar no s a localizao do foco, como tambm a quantidade de elementos que ficaro ntidos. Atravs destes controles, podemos destacar esta ou aquela rea dentro de um assunto fotografado. E o foco que vai ressaltar um objeto em detrimento dos outros constantes da foto. Hiper-Focal: Nas cmeras populares a abertura do diafragma geralmente vai at o nmero 16, portanto com uma abertura pequena e uma profundidade de campo grande. chamado de Hiper-Focal pois o infinito o visor da cmera. 07 - Movimento em maior e em menor grau, Estaticidade: O captar ou no o movimento do sujeito tambm uma escolha do fotografo. s vezes, um objeto adquire maior realce quando a sua ao registrada em movimento, ou o movimento o principal elemento, portanto deve-se capt-lo. Outras vezes, a fora maior da ao reside na sua estagnao, na viso esttica obtida pelo controle na mquina. Sempre que um objeto se move em frente cmera fotogrfica, sua imagem projetada sobre o filme tambm se move. Se o movimento do objeto rpido e a cmera fica aberta, por um tempo relativamente longo, essa imagem ou movimento ser registrada como um borro, um tremor, ou uma forma confusa. Se o tempo de exposio for reduzido, o borro tambm ser reduzido ou at eliminado. Um tempo de exposio luz curto (velocidade alta), pode "congelar" o movimento de um objeto, mostrando sua posio num dado momento. Por outro lado, um tempo de exposio longo (velocidade baixa), pode ser usado deliberadamente para acentuar o borro ou tremor sugerindo uma sensao de movimento. Uma regra prtica para uma velocidade ideal que o nmero da velocidade tem que ser maior do que a objetiva que est sendo usada. 08 - Forma, Espao, Fuso: Forma no s o contorno; o modo do objeto ocupar espao. As possibilidades normais da fotografia, fornecem aspectos bidimensionais da imagem; a forma, enquanto aspecto isolado, pode fornecer a sensao tridimensional. A maneira pela qual a cmara pode fornecer a sensao tridimensional, depende de alguns truques visuais, tais como: a maneira pela qual as imagens so compostas; os efeitos da perspectiva; a relao entre os objetos longe e objetos prximos. Procure por formas que dem maior ateno visual ao centro de interesse da foto. Uma das formas seria selecionar um fundo suficientemente uniforme que no roube a ateno que o assunto principal merece. Para isso seja simples, por exemplo:

- Decida qual o centro de interesse; - Escolha um fundo conveniente, evite fundos confusos; - Altere o ngulo de tomada se necessrio; - Como deve ser o enquadramento - horizontal ou vertical; - Decida qual a poro da cena deve ser includa na foto, evite assuntos no relacionados com o assunto principal. Componha sua foto de forma que a razo de t-la tirado fique claramente expressa. Faa com que as demais reas da foto complementem harmoniosamente aquilo que foi escolhido como o centro de interesse. No importa o assunto que tenha sido escolhido para ser fotografado, o importante evitar as fuses. Lembre-se: ns vemos as coisas em trs dimenses, portanto, mais freqente do que se imagina o fotgrafo concentrar-se somente no assunto principal e no perceber que o fundo est interferindo. Voc pode estar certo de que a cmera sempre registra as fuses, portanto sempre antes de posicionar seu assunto, preste mais ateno ao fundo deste. Cortar cabeas, ps ou pessoas pela metade, tambm estamos cometendo uma fuso, esta chamada de fuso de bordas. Composio por centro de interesse, exemplo:

Composio por direo, por tamanho e por contraste, exemplo:

Composio por ritmo, exemplo:

Composio por proporo. Outra forma de se dividir a fotografia, no qual se tem um resultado agradvel traar uma linha imaginria onde o ponto de ouro fique no 1/5:

Em fotografias de arquitetura, escada, teto, lustre, porta, janela, fechadura, etc. Foto sangrada dum prdio uma boa opo. Ponto de fuga (exemplo acima, lado direito). 09 - ngulo, Posio da Mquina: A cmara pode ser situada tanto na mesma altura do sujeito, como tambm abaixo ou acima dele. Ao fotografarmos com a mquina de "cima para baixo" (mergulho), ou de "baixo para cima" (contra-mergulho) temos que nos preocupar com a impresso subjetiva causada por esta viso. A mquina na posio de mergulho, tende a diminuir o sujeito em relao ao espectador e pode significar derrota, opresso, submisso, fraqueza do sujeito; enquanto que o contra-mergulho pode ressaltar sua grandeza, sua fora, seu domnio. Evidentemente estas colocaes vo depender do contexto em que forem usadas. 10 - Cor, Gradao de Cinzas, As Cores: a mais imediata evidncia da viso. Ela pode propiciar uma maior proximidade da realidade, limitando a imaginao do espectador, o que j no acontece nas fotos B&P que nos fornece, nos meios tons, a sensao de diferena das cores. A escolha de B&P ou colorido, vai determinar diferentes respostas do espectador, j que as cores tambm so uma forma de sugerir uma realidade enganosa. A cor pode e deve ser usada desde que sob um cuidadoso controle esttico. Existe uma "escala de cinzas" medida em progresso logartmica, que vai do branco ao preto. Esta

escala de grande utilidade, podendo-se atravs dela interferir no resultado final da fotografia. 11 - Textura, Impresso Visual: A textura fornece a idia de substncia, densidade e tato. A textura pode ser vista isoladamente. A superfcie de um objeto pode apresentar textura lisa, porosa ou grossa, dependendo do ngulo, dos cortes, da luz... A eliminao da textura na fotografia pode causar impacto, uma vez que a forma de eliminar aspectos da realidade, distorcendo-a. A textura elemento muito importante para a criao do real dentro da fotografia, embora possa, tambm, desvirtu-lo. A textura e a forma espacial esto intimamente relacionadas, entendendo-se como textura a forma espacial de uma superfcie. atravs da textura que muitas vezes podemos reconhecer o material com o qual foi feito um objeto que aparece em nossa fotografia, ou podemos afirmar que em tal paisagem o campo que aparece gramado ou no de terra. Uma fonte luminosa mais dura, forte e lateral, ir privilegiar mais a textura; enquanto uma luz mais difusa, indireta, suave, poder fazer desaparecer uma textura ou diminuir sua intensidade. A textura pode ser considerada um fator de importncia em uma fotografia, em virtude de criar uma sensao de tato, em termos visuais, conferindo uma qualidade palpvel forma plana. Ela no s nos permite determinar a aparncia de um objeto, como nos d uma idia da sensao que teramos em contato com ele. Podemos, atravs da luz, acentuar ou eliminar texturas, a ponto de tornar irreconhecveis objetos do cotidiano. 12 - Iluminao, Sombra, Luz, Flash: A iluminao fornece inmeras possibilidades ao fotgrafo. Ela est interligada aos outros elementos da linguagem, funcionando de forma decisiva na obteno do clima desejado, seja de sonho, devaneio, ou de impacto, surpresa e suspense. A iluminao pode enfatizar um elemento, destacando-o dos demais como tambm pode alterar sua conotao. A maioria dos objetos de uso dirio pode ser identificada apenas pelo seu contorno. A silhueta de um vaso, colocado contra a janela, ser reconhecida de imediato, porque todos ns j vimos muitos vasos antes. Contudo, o espectador pode apenas tentar adivinhar se ele liso ou desenhado, ficando com a incerteza at que consiga divisar com clareza sua forma espacial. E esta depende da luz. A luz indispensvel fotografia. A prpria palavra "fotografia", cunhada em 1839 por Sir. John Herschel, deriva de dois vocbulos gregos que significam "escrita com luz". A luz cria sombras e altas-luzes, e isso que revela a forma espacial, o tom, a textura e o desenho.

A fotografia afetada pela qualidade e direo da luz. Qualidade o termo que aplicaremos para definir a natureza da fonte emissora de luz. Ela pode ser suave, produzindo sombras tnues, com bordas pouco marcadas (por exemplo, a luz natural em um dia nublado); ou dura, produzindo sombras densas, com bordas bem definidas (luz do meio-dia). A altura e direo da luz tm influncia decisiva no resultado final da fotografia. Dependendo da posio da luz da fonte luminosa, o assunto fotografado apresentar iluminada ou sombreada esta ou aquela face. A seleo cuidadosa da direo da luz nos permite destacar objetos importantes e esconder entre as sombras aqueles que no nos interessa. Para se fotografar, sabemos que necessitamos de luz, mas nem sempre isto possvel, pois as condies de luz, s vezes, no nos favorece. Para estes momentos, o fotgrafo usa um recurso que possibilita recuperar esta condio desfavorvel, o flash. Estas condies desfavorveis podem ser, o interior de um ambiente, um quarto escurecido, um estdio ou uma foto noturna. A luz de um flash imita ou procura imitar a tonalidade alcanada pela luz do sol, a qual conhecemos como temperatura de cor, e a luz do sol chega a 6.500 graus Kelvin. Por este motivo, ao comprar um filme para se fotografar com flash, no esquea de pedir um filme "Day Light", que o filme balanceado para a luz do sol. 13 - Aberraes pticas ou Qumicas: As aberraes podem ser causadas quimicamente ou opticamente. Todas as deformaes da imagem, que a tcnica fotogrfica nos permite usar, tm conotaes bastante marcantes. As deformaes, causadas nas propores das formas dos elementos da foto, fogem realidade causando um forte impacto. Outras aberraes, como a mudana dos tons, das cores, pode criar um clima de sonho, de "fora do tempo", de irreal. Todas estas mudanas da realidade provocadas intencionalmente pelo fotgrafo, tm como objetivo primordial a alterao do clima de realidade e, portanto, devem ser muito bem elaboradas. 14 - Perspectiva, Linhas: A perspectiva auxilia a indicao da profundidade e da forma, uma vez que cria a iluso de espao tridimensional. Ela se determina a partir de um ponto de convergncia que centraliza a linha, ou as linhas principais da fotografia. As fotografias so bidimensionais: possuem largura e comprimento, e para se conseguir o efeito de profundidade preciso que uma terceira dimenso seja introduzida: a perspectiva. Sem dvida a perspectiva no passa de uma iluso de tica. Quando seguramos um livro, mantendo o brao esticado, este objeto dar a impresso de ser to grande quanto uma casa situada a uma centena de passos. Quanto mais se reduz a distncia entre o livro e a casa, mais os objetos se aproximam de suas verdadeiras dimenses. S quando o livro se encontra em um plano idntico ao da casa, que o tamanho aparente de cada um deles eqivale com exatido ao real.

Atravs da perspectiva, linhas retas e paralelas do a impresso de convergir, objetos que encobrem parcialmente a outros do a sensao de profundidade, e atravs do distanciamento dos objetos temos a sensao de parecerem menores. Podemos utilizar a perspectiva para criar impresses subjetivas, e o caso de efeitos de: "Mergulho" fotografar com a cmera num ngulo superior ao assunto, diminuindo-o com relao ao espectador; e "Contra-mergulho" a cmera num ngulo inferior ao assunto criando uma sensao de poder, fora e grandeza. Cada um destes recursos dever ser utilizado de acordo com o contexto e o objetivo do fotgrafo. O desenho pode transformar-se em um tema, e introduzir ordem e ritmo em uma foto que, sem ele, talvez parecesse catica. Nos casos onde o seu efeito muito grande, ele pode dominar a imagem, a ponto de os outros componentes perderem quase por completo sua importncia. As linhas constituem um importante papel na composio, e linhas diagonais so muito dinmicas. Voc pode usar linhas diagonais como linhas de conduo a fim de proporcionar um direcionamento na foto. Podemos usar linhas repetidas para chamar a ateno do observador para o centro de interesse, ou tambm podemos usar qualquer outra simples forma geomtrica para ajudar na composio das fotos. Uma das mais atrativas linhas usadas na composio a chamada curva em "S". Desenvolve-se mais senso artstico, estudando fotos de forma a encontrar a fora de suas linhas, as formas geomtricas e o equilbrio. Linhas e formas podem ser usadas para criar imagens abstratas, subjetivas, ou para desviar a ateno do assunto principal de uma fotografia. 15 - Equilbrio, Composio, Balano, Ponto de Vista, Arranjo Visual dos Elementos: Composio o arranjo visual dos elementos, e o equilbrio produzido pela interao destes componentes visuais. O equilbrio perfeito independe dos elementos individuais, mas sim do relativo peso que o fotgrafo d a cada elemento. Desta maneira, considera-se que o mais importante para o equilbrio o interesse que determinar a composio dos outros elementos. Equilbrio perfeito simplesmente arranjar as formas, o volume, a localizao, as cores, a conceituao, e as reas de luz e sombras que se complementam mutuamente para dar uma aparncia bem equilibrada. Como todos os outros elementos, o equilbrio ser conseguido de acordo com os propsitos do fotgrafo, de evocar ou no estabilidade, conforto, harmonia, etc. A capacidade para selecionar e dispor os elementos de uma fotografia depende em grande parte do ponto de vista do fotgrafo. Na verdade, o lugar onde ele decide se colocar para bater uma foto constitui uma de suas decises mais crticas. Muitas vezes uma alterao, mesmo mnima, do ponto de vista, pode alterar de forma drstica o equilbrio e a estrutura da foto. Por isso torna-se indispensvel andar de um lado para o outro, aproximar-se e afastar-se da cena, colocar-se em um ponto superior ou inferior a ela, a fim de observar o efeito produzido na fotografia por todas essas variaes. A composio nada mais do que a

arte de dispor os elementos, do assunto a ser fotografado, da forma que melhor atenda nossos objetivos. Explore o equilbrio simtrico, e explore tambm o equilbrio no simtrico, que em geral muito mais interessante que o equilbrio simtrico. D s suas fotos uma sensao de informalidade e descontrao... ltima atualizao: 26/01/2009.

Composio fotogrfica

A definio de composio fotogrfica simples: a seleo e os arranjos agradveis dos assuntos dentro da rea a ser fotografada. Os arranjos so feitos colocando-se figuras ou objetos em determinadas posies. s vezes, na mudana do ngulo de tomada, voc pode deslocar sua cmera suavemente, acarretando uma mudana na composio. Alguns instantneos podem se tornar boas composies, mas a maioria das boas fotografias so criadas. Como voc cria boas fotos? Primeiro, aprendendo as normas bsicas para uma boa composio. Aps ter aprendido o elementar, voc concluir que uma foto bem composta, frequentemente envolve planejamento cuidadoso e, s vezes, pacincia. Voc concluir que as normas de composio se tornaro parte de suas idias quando estiver procurando motivos fotogrficos e, em breve, elas sero algo normal para voc. Neste programa, iremos discutir simplicidade, regra dos teros, linhas, equilbrio, enquadramento e fuses. Considere estes itens no como regras, mas como simples orientaes. A primeira e, talvez, a mais importante das orientaes, baseia-se na simplicidade. Procure formas que dem maior ateno visual ao centro de interesse da foto. Uma das formas seria selecionar um fundo suficientemente uniforme, que no roube a ateno que o assunto principal merece. Portanto, voc pode simplificar suas fotos e reforar o centro de interesse selecionando fundos simples, evitando assuntos no-relacionados com o assunto principal e chegando mais perto. Se voc quer fazer o centro de interesse um pouco mais dinmico, desloque-o ligeiramente fora do centro. Voc pode usar a regra dos teros como um guia para a colocao do assunto fora do centro da rea fotografada. Vejamos como funciona: Antes de tirar a foto, imagine a rea da fotografia dividida simultaneamente em trs teros verticais e horizontais. As interseces dessas linhas imaginrias sugerem 4 opes para a colocao do centro de interesse para uma boa

composio. A opo depende do assunto e como voc quer que ele seja apresentado.

Voc deve sempre considerar a direo do movimento dos assuntos e, geralmente, deixar espao frente, dentro do qual possam se movimentar. Voc pode usar diagonais como linhas de conduo a fim de proporcionar um direcionamento na foto. um caminho simples e fcil para os olhos seguirem em direo ao assunto principal. Voc pode tambm usar linhas repetidas para chamar a ateno do observador para o centro de interesse. Uma das mais comuns e atrativas linhas usadas na composio a chamada curva em S. Conseguir bom equilbrio tambm faz parte das recomendaes para uma boa composio. O enquadramento e a disposio dos assuntos foram todos cuidadosamente selecionados a fim de poderem criar uma foto bem equilibrada. Equilbrio perfeito simplesmente arranjar as formas, as cores, as reas de luz e sombra que se complementam mutuamente para dar uma aparncia bem equilibrada. Enquadramento o nosso quinto item para melhorar uma composio fotogrfica. Isto , enquadrar o centro de interesse harmoniosamente com os objetos que se encontram em primeiro plano. Isto d fotografia uma sensao de profundidade, necessria para que a foto no seja considerada tosomente um instantneo.

Noes bsicas de Composiopor Jorge Marmion Editor do portal Sampa Online

A disposio correta dos elementos na foto o primeiro cuidado que o fotgrafo deve tomar para que resultado seja satisfatrio. Mesmo que a foto registre uma cena interessante, esteja perfeitamente iluminada e corretamente focada, uma composio inadequada subtrair peso ao resultado, tornando-o pouco atraente. Voc j pensou porque o papel A4 tem essa proporo entre largura e altura? Ou uma foto 10 x 15? H certas formas geomtricas que so mais agradveis que outras. Este fato foi descoberto h milhares de anos, e utilizado, entre outros, pelos egpcios na construo das pirmides, e pelos gregos na construo de edificaes (o Partenon um exemplo clssico). A forma geomtrica mais agradvel o que se conhece como Retngulo ureo, um retngulo cujas propores esto matematicamente determinadas. Sem entrar em detalhes, um Retngulo ureo tm esta forma (as linhas internas revelam detalhes de sua construo):

Uma composio agradvel resultar na distribuio correta dos elementos da foto dentro deste retngulo. Como distribui-los? H uma regra, derivada da forma do Retngulo ureo, que utiliza os chamados Pontos ureos para determinar onde situar os elementos registrados em uma foto (ou quadro, tanto faz). Os Pontos ureos esto localizados na interseco das linhas horizontais e verticais desenhadas dividindo largura e altura por trs. Veja:

Qualquer elemento situado em um dos pontos ureos ganha peso visual, dando destaque o assunto e ajudando a definir o assunto da imagem. Observe a foto abaixo:

A focalizao perfeita e a iluminao correta, mas a composio inadequada. O sujeito foi centralizado, ocupando um dos segmentos imaginrios do Retngulo ureo, mas nos outros dois segmentos no h absolutamente nada que contribua para a foto. Ou seja, s um tero da foto presta; o resto descartvel. Observe o que acontece se apagamos os segmentos laterais.

A foto continua mostrando exatamente o mesmo assunto (alis, ficou bem melhor). Isto , os segmentos retirados da foto realmente em nada contribuam para o conjunto. Observa, agora, um outro registro do mesmo assunto ("Olha eu em ......"), fotografado em La Havana (Cuba):

Qual o primeiro elemento que voc notou ao olhar? Muito provavelmente o retrato do Che Guevara, j que ocupa um dos Pontos ureos. O sujeito (o "eu" da foto, que no quem escreve este curso) aparece no segmento direita, e no contribui a desviar a ateno da foto; simplesmente a complementa. O assunto "Olha eu em La Havana" est perfeitamente caracterizado.Tente (mentalmente) "cortar" esta foto sem descaracteriza-la. No vai conseguir. Qualquer corte afeta o conjunto. , portanto, uma boa composio. Observe, por ltimo, o quadro So Jorge e o Drago, de Rafael:

Onde est o drago? Exatamente em um dos pontos ureos. No por acaso que esta ali; o lugar onde deveria estar, j que atrai imediatamente a ateno. Note, tambm, que em nenhum dos outros pontos ureos h qualquer detalhe de interesse, o que refora a figura do drago. Portanto, na prxima foto que voc tire onde houver um sujeito, olhe para o visor, imagine os pontos ureos e pergunte-se: o que h nos pontos ureos (ou, pelo menos, em um deles)?