Identidad Visual Vctor Renobell

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Praia da Pacincia, en el barriode Rio Vermelho de Salvador

Baha.

Fotografa de Vctor Renobell (2003-2004)

Vctor Renobell Identidad Visual

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Cap.2

El contexto etno-fotogrficofoto-visual brasileo

En Brasil la aceptacin de la fotografa fue prcticamenteinmediata

a su descubrimiento. Como nos describe Ferrez (1985), su insercin

se dio de un modo constante y progresivo, menos intenso que en

otros grandes centros, pero pasada la primera fase del

descubrimiento (el entusiasmo y las iniciativas de los pioneros) no

hubo una estructura suficiente que posibilitase el continuo avance

de la fotografa en Brasil en los modelos de los centros europeos.

Fue en Brasil, ms precisamente en la ciudad de Campinas (Estado

de So Paulo) en el ao 1832, donde el inventor Hrcules Florence

cre la palabra photographie (fotografa) para designar uno desus descubrimientos. Brasil es considerado uno de los pioneros en

esta forma de representacin de la realidad. La fecha del invento de

Florence sorprende al compararla con los dems inventos: en

Inglaterra, la Calotipia, por William Henry Fox Talbot, en 1834-35; y

en Francia, el Heliograbado, por Nicephore Niepce, en 1826; el

proceso positivo en papel, de Hypolyte Bayard, en 1839; y la

Daguerrotipia, por Louis Jacques Mand Dagurre, igualmente en

1839. Es importante destacar que de estos inventos, slo los

procesos de Hrcules Florence y William Henry Fox Talbot estaban

basados en el principio de la reproductibilidad, tal como se conoce

Identidad Visual Vctor Renobell

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en la actualidad (negativo/positivo)4. Dada lasimultaneidad en losdescubrimientostecnolgicos, resulta difcil identificar a un nicoinventor. Los descubrimientos tan importantes como stos surgen

de la necesidad emergente de la sociedad como un todo. Hoy

podemos afirmar que el descubrimiento de la fotografa tuvo sus

bases en estos cinco inventores.

Hrcules Florence (1804-1879) naci en Niza, Francia, el 29 de

febrero de 1804 y lleg a Brasil el 1 de mayo de 1824. Era un

excelente dibujante y fue contratado por el Barn de Langsdorff,

Cnsul General de Rusia, para documentar la "Expedicin

Langsdorff" una expedicin cientfica a la Amazonia, realizada entre

1825 y 1829. La participacin en esta expedicin fue el resorte que

dio impulso a varias de las investigaciones de Florence. Sus

inventos persiguieron el registro de los sonidos e imgenes que

haba observado durante los cuatro aos del viaje cientfico. En

1830, y hasta su fallecimiento en 1879, vivi en Campinas, donde

desarroll sus inventos, entre los cuales se encuentra la grabacin

de imgenes por la accin de la luz (photographie).

4 De hecho actualmente con la adquisicin de cmaras digitales el proceso de

positivado cada vez desaparece de la actualidad fotogrfica contempornea.

Vctor Renobell Identidad Visual

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Fotografa de Hrcules Florence (1833)

Florence fue uno de los descubridores simultneos de la fotografa,

y sin ningn reconocimiento oficial durante mucho tiempo. Desde

1832 hizo sus experimentos fotogrficos sobre la impresin por la

luz del sol, dndole el nombre de photographie, cinco aos antes

de que sir Jonh Herschel lo hiciera. Este hecho slo pudo ser

probado en el mbito internacional en 1976, gracias a las

investigaciones del historiador de la fotografa en Brasil, el profesor

Boris Kossoy. En el III Simposio Internacional de Historia de la

Fotografa, realizado en el International Museum of Photography, de

la George Eastman House, en Rochester, en 1976, Kossoy dio a

conocer los resultados de sus investigaciones. Con el apoyo del

Rochester Institute of Technology, en New York, Kossoy ha

conseguido la reconstruccin de los principales experimentos

realizados por Florence, a travs del profesor Thomas T. Hill

(Kossoy, 1980). Actualmente, en la Enciclopedia y Diccionario

Identidad Visual Vctor Renobell

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Internacional, el nombre Hrcules Florence, est registrado con la

siguiente referencia: "(...) se debe a l, el descubrimiento de la

polygraphia y de la photographia (1832), porque los trabajos de

Niepce, Daguerre, Fox Talbot y Poitevin son de 1833, 1834 y 1850"

(Kossoy, 1980:47).

La nueva fe en la objetividad de la fotografa la iba a convertiren

sustituta de los dibujos de campo. As, en Espaa, la Comisin

Cientfica del Pacfico, en 1862, organiz una expedicin por

Amrica del Sur, a travs de los ros Napo y Amazonas, con la

incorporacin de un fotgrafo-dibujante, al que se le encarga: el

mayor cuidado en sacar retratos de cuerpo entero de todas las

razas, as como vistas de las habitaciones y de cuantos objetos

inmuebles puedan servir para ilustrar la historia de las poblaciones

an salvajes o semisalvajes [tambin] acompaar en sus

expediciones a los encargados de recolectar, para sacar vistas de

montaas, cortes de terreno, aspectos de la vegetacin, etc. (Puig-

Samper, 1988 citado en Adellac, 1996:244-245).

La fotografa fue vista por loscientficos evolucionistasdel sigloXIX comoun instrumento objetivo para describir detalladamente

caractersticas fsicas y kinsicas que permitieran sustentar sus

teoras sobre diferencias raciales. Los antecedentes ms lejanos se

remontan al fsico y naturalista francs Serres, quien en 1848,

agreg representaciones daguerrotipo sobre las "caractersticas

fsicas de los tipos de diversidad racial" en su coleccin sobre la

anatoma de las especies y otras materias. En 1850 el naturalista

Louis Agassiz le pide al fotgrafo J.T. Zely reproducir 15

Vctor Renobell Identidad Visual

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daguerrotipos de esclavos africanos que vivan en Carolina del Sur,

para as poder sustentar su modelo poligentico sobre el desarrollo

humano, teora positivista sobre la separacin gentica de las

races de las razas blanca y negra.

De las tresmodalidades fotogrficas(retrato,naturalezaypatrimonio) que comienzan a destacar con el uso del daguerrotipo,la que contar desde el principio con ms respaldo econmico e

institucional por el gobierno francs ser la fotografa de patrimonio,

para cuyo fin pareca estar reservado el futuro de la fotografa: "Con

el daguerrotipo, un solo hombre podr llevar a buen fin este

inmenso trabajo. Suministrad al Instituto Egipcio con dos o tres

aparatos de M. Daguerre, y a partir de las grandiosas y clebres

obras artsticas, vastas extensiones de jeroglficos sern

reemplazadas por jeroglficos ficticios o puramente convencionales,

fruto de nuestra inmortal expedicin... Y todo el mundo se percatar

del inmenso papel a desarrollar que le ha sido destinado al proceso

fotogrfico" (Arag, 1839 citado en Frizot, 1987:12)

A partir de 1860 se desarrolla lafotografaantropomtricacomomodelo de inscripcin cientfica, la cual se sustentaba sobre la

premisa de que la reproduccin mecnica de la imagen de un

cuerpo humano obtenida bajo mtodos fotomtricos estandarizados

que pueden permitir recuperar datos morfomtricos confiables y

comparativos. Dos de los sistemas ms influyentes fueron ideados

por los ingleses Thomas Henry Huxley y J.H. Lamprey. El sistema

de Huxley requiere que el sujeto debe ser fotografiado desnudo al

lado de instrumentos de medicin situados a una distancia

Identidad Visual Vctor Renobell

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determinada de la cmara. Dos fotografas completas deben ser

tomadas de cada sujeto, una frontal y otra de perfil y otras

suplementarias de la cara completa y otro retrato de perfil de la

cabeza del sujeto. En la posicin frontal el sujeto era instruido para

pararse con los talones juntos y el brazo derecho estirado y la

palma de la mano mirando hacia la cmara, mientras que en la

posicin de perfil, "el sujeto era presentado a la cmara con el

brazo doblado de manera de que no interrumpiera el contorno del

tronco" (Huxley, 1860), un factor de gran significancia en el caso de

las mujeres donde exista la posibilidad de que el brazo "interfiriera

conel contorno del pecho lo cual era muy caracterstico en algunas

razas" (Huxley, 1860).

Fotografa del Sistema de Huxley (1860)

El sistema deLamprey implicaba fotografiar a los sujetos en frente a

una rejilla de hilos de seda separados a 2 pulgas [5 cm.] entre s,

estirados en cruz en un marco de madera de 3x7 pies [0,9 x 2,1

mts.]. Con esta malla normalizada, Lamprey argumenta que "la

estructura anatmica de una buena figura o modelo acadmico de 6

Vctor Renobell Identidad Visual

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pies de alto [1,8 mts] puede ser comparado con un Malayo de 4 pies

de altura [1,2 mts]" (Lamprey, 1869:84 citado en Griffiths, 1997:3).

En 1868 se reuni en ocho tomos la gran coleccin fotogrfica

Pueblos de la India por Watson y Kaye; y entre 1873-1876, se

edit en Hamburgo el famosolbum etnogrficoRazas de lahumanidad con 600 fotografas de varios autores, recopiladas por

Damman. A fines del siglo surgen las primeras teorizaciones: A

partir de su experiencia en la Guayana Britnica, Im Thurn public

el artculo Usos antropolgicos de la cmara (1893) aparecido en

el nmero 22 del Journal of the Anthropological Institute, criticando

la tendencia a mostrar tipos raciales con el mtodo antropomtrico

que aislaba al sujeto de su entorno natural. En el lado opuesto est

M. V. Portman quien por esas fechas estaba culminando su intensa

investigacin fotogrfica y estadstica sobre los habitantes de las

islas Andaman, que le proporcionara material para once libros,

incluyendo fotografas sobre estudios faciales (con mediciones

antropomtricas y sobre fondo cuadriculado) y secuencias

narrativas que mostraban el proceso tcnico para fabricar artefactos

(arcos, enseres domsticos...). Consecuencia de su prctica fue el

artculo Fotografa para antroplogos (1896), en la misma revista,

donde defiende una fotografa como manifestacin del

descontextualizado y objetivado espcimen cientfico. Las opuestas

posturas articuladas por Im Thurn y Portman fueron como un eco

del debate planteado por la misma poca respecto al arte

fotogrfico: naturalismo contra intervencionismo o manipulacin

cientfica (Edwards, 1998: 40).

Identidad Visual Vctor Renobell

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Otro ejemplo es el de A. C. Haddon quien en 1898, con el patrocinio

de la Universidad de Cambridge emprendi su expedicin al

Estrecho de Torres que se considera como la primera recopilacin

etnolgica sistemtica organizada por los ingleses, con grabaciones

de campo que incluan un extenso uso de la imagen: se obtuvieron

unas 500 fotografas y un cierto metraje flmico. El nfasis de esta

fotografa antropolgicamente orientada se puso en la vida

cotidiana, el ritual y la cultura material, sin prescindir de los tipos

fsicos. Cuando, en 1901, B. Spencer llev cmaras de foto, cine y

un cilindro grabador de sonido para estudiar a los aborgenes de

Australia central, las nuevas tecnologas audiovisuales consiguieron

imponerse como parte del proceso de investigacin antropolgica

(Brisset, 1999).

En Brasil con elmovimiento pictorialista, la fotografa empez aadquirir forma de arte, conquistando espacios en los museos, en las

exposiciones de arte y en las publicaciones especializadas. La

bsqueda de una nueva sensibilidad visual atribuy a la fotografa

un sentido que traspasaba la mera representacin de la realidad.

Las discusiones generadas en torno al contenido esttico de la

fotografa hicieron que se desarrollara un lenguaje especficamente

fotogrfico, abriendo el camino a la fotografa moderna (Mello,

1998). Este movimiento lleg con tres dcadas de retraso en

relacin al movimiento internacional. Su recepcin fue adaptada a

las caractersticas peculiares de una sociedad perifrica, envuelta

en el conflicto entre la tradicin y la modernidad. Un aspecto

interesante del movimiento pictorialista brasileo fue la tcnica de

representacin de las imgenes. Se super el registro de la

Vctor Renobell Identidad Visual

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naturaleza, pasando a dedicarse al registro social. Como dice

Borges Vaz prueba de su popularidad la demuestra que a partir de

1880 se encontraron registros de salones literarios realizados en

Ro de Janeiro donde la fotografa apareca como tema de

conversacin (Borges Vaz, 2003:88).

El daguerrotipo fue el proceso fotogrfico ms utilizado en Brasil. El

ambrotipo fue bastante difundido, aunque los ejemplares

preservados sean muy pocos. El ferrotipo no ha sido muy utilizado,

as como el talbotipo o el calotipo.Entre 1870 y 1880 prevalece el

colodion hmedo y la copia sobre papel. A partir de los ochenta, las

placas secas de gelatina, a base de cloro o bromo de plata, pasan a

ser ms utilizadas. Y otros procesos como el cianotipo, el crisotipo o

el proceso a basede carbn tambin llegaron a Brasil, pero fueron

rpidamente olvidados (Borges Vaz, 2003:83). Sin duda Brasil,

como pas extico, hizo que pronto se desarrollase una incipiente

industria turstica fotogrfica. En la segunda mitad del siglo XIX,

poca que coincide con el desarrollo de la fotografa, Brasil se

encontraba en acelerado desarrollo econmico. En esa poca la

inmigracin de europeos trajo junto con la mano de obra y la

tecnologa, a fotgrafos y aparatos fotogrficos para documentar y

difundiresta transformacin social y econmica (Borges Vaz,

2003:65).

Como nos dice Billeter "con la fotografa se abra un mercado

insospechado. Gracias al daguerrotipo, se difundi en primer lugar

el retrato pero, tan pronto como el negativo sobre papel y cristal,

existente ya en Europa desde 1851, hizo posible la multiplicacin de

Identidad Visual Vctor Renobell

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las imgenes, se ampliaron las posibilidades iconogrficas y se

inici la popularizacin de la fotografa. Las vistas de ciudades y

paisajes fueron muy solicitadas, por la sencillarazn de que los

pases latinoamericanos, Brasil, especialmente, fueron lugares

donde aflua un turismo que, a mediados del siglo XIX, experiment

un desarrollo espectacular. Los turistas iban a la caza de souvenirs;

no queran regresar a casa con un retrato de s mismos, sino que

deseaban imgenes de lo que haban visto y de lo que les haba

causado una mayor impresin. Poda acaso un turista resistir el

ofrecimiento de obtener las impresiones de su viaje en unas

magnficas reproducciones fotogrficas? Compraba la realidad para

llevrsela a casa, y nada mejor que la fotografa para satisfacer este

deseo. Segn se desprende de la literatura del siglo XIX, los

viajeros solan entrar en las libreras y en los gabinetes fotogrficos

para comprar vistas de lugares, de panoramas y de acontecimientos

especiales, ya que la fotografa permita ya entonces una exacta y

permanente evocacin del recuerdo. Brasil, orientado al este y

dotado desde los tiempos coloniales de grandes ciudades

portuarias como Recife, Ro oBaha, era una escala preferente y

por eso ejerca un atractivo especial para los fotgrafos extranjeros.

Su flora exuberante y extica y su vegetacin tropical fascinaba a

los visitantes. De modo que debemos agradecer a la necesidad de

viajar y al afn descubridor de los seres humanos las primeras

fotografas importantes, tanto de Brasil como del resto de los pases

latinoamericanos" (Billeter, 1993:15).

La ciudad deRo de Janeirofue el centro de la fotografa en Brasilen el siglo XIX. Las primeras demostraciones fueron realizadas por

Vctor Renobell Identidad Visual

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el abad francs Louis Compte, en el Hotel Pharoux, el da 17 de

enero de 1840. En menos de nueve minutos fueron registrados el

Paso de la Ciudad, la Plaza del Pez y el Monasterio de San Bento y

el da 21, hizo otra demostracin especial para el emperador Don

Pedro II. De los daguerrotipos hechos por el abad, que fue quien

present la nueva tcnica a los brasileos, slo se conservaron tres.

Estos tres ejemplares estn considerados los ms antiguos en

Amrica.

La produccin de lafotografa de paisaje(natural y urbano), marcespecialmente la fotografa en Brasil en el siglo XIX y principios del

siglo XX. Muchos fotgrafos extranjeros visitaron y vivieron en el

pas algn tiempo, haciendo incursiones por el interior del pas en

busca de imgenes exticas, paisajes y personajes tpicos de la

regin, como indios y esclavos.

Fotografa de Abad Louis Compte, Paso de la Ciudad, Palacio imperial de Ro de

Janeiro. Es un daguerrotipo realizado por el abate Compte el 17 de enero de 1840. Es

considerada la primera fotografa tomada en Amrica. Y fotografa de Milito Augusto

de Azevedo (1862) lbumcomparativo de la ciudad de So Paulo.

Identidad Visual Vctor Renobell

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Entre 1840 y 1855, las ciudades brasileas fueron visitadas por

varios daguerrotipistas extranjeros. Luego los propios brasileos

tambin fueron incorporndose a la nueva profesin (Vazquez,

1990). Los pioneros documentalmente reconocidos fueron: Buvelot

y Prat (1840), Milito Augusto de Azevedo (1837-1905), Augustus

Morand, Evans, Cipriano, Hipolyte Lavenue (1842), Joseph

Chauvin, Conrad Gerbig, Charles de Forest Fredericks (1844),

Francisco Napoleao Bautz (1846), Guilherme Telfer, Biranyi y

Kornis (1850), Revert Henrique Klumb (1852), Victor Frond (activo

entre 1857-1862), Walter Hunnewell (1865), Louis Agassiz (1865-

1866), Jos Ferreira Guimaraes (1866), George Leuzinger (Suiza,

1813Brasil, 1892), Marc Ferrez (Ro de Janeiro, 1843-1923),

Juan Gutierrez (activo entre 1892-1897), Revert Henrique Klumb

(1852), Stahl y Wahnschaffe, Franz Keller (entre 1865-1875),

Camillo Vendani (entre 1863-1875), Fritz Bsch (entre 1870-1875),

Henschel y Benque (entre 1871-1881), Joaquim Insley Pacheco

(mediados de 1850), Pedro Hees (1841-1880, activo entre 1865-

1875), Valerio Vieira (1862-1941), Guilherme Graensly (1843-1928)

o Otto Hees (1870-1941).

Milito Augusto de Azevedo (1837-1905)fue el primer fotgrafo que

trat la transformacin urbana deSo Paulosistemticamente. Setrata de un valioso documento antropolgico que fue realizado entre

1862 y 1887, como lbum Comparativo de la Ciudad de So

Paulo, que muestra los cambios de la pequea provincia en el

perodo de 25 aos. Como excelente retratista, llev a cabo ms de

12.500 retratos que abarcan todos los tipos de personalidades,

desde el Emperador Don Pedro II hasta esclavos annimos. El

Vctor Renobell Identidad Visual

47

naturalista suizo-americano Louis Agassiz, reconocido por su

extrema meticulosidad, junto con su esposa Elizabeth Cary Agassiz,

escribi el libro Viagem ao Brasil entre el 1865 y el 1866. En l

aparece retratado este universo de fotgrafos extranjeros que

estuvieron en Brasil. Victor Frond fue otro importante fotgrafo que

vivi en Brasil entre 1857 y 1862. Era del grupo de amigos de Vctor

Hugo, exiliados en la Isla de Jersey. En 1858, Frond registr las

primeras fotografas de esclavos en Brasil, y en 1861, public el

lbum de fotografas Brazil Pintoresco, impreso en Pars

(Lemercier), con texto de Charles Ribeyrolles (1812-1869), que

tambin era del grupo de amigos de Vctor Hugo. En realidad hasta

la dcada de los aos 20, tambin destacan en Brasil Valrio Vieira,

Marc Ferrez, Mulouck, Camilo Cedan y Guilherme Graensly que

siguen el estilo documental dominante en esa poca.

Valrio Vieira (1862-1941) nacido en Angra dos Reis, (Ro de

Janeiro) antes de dedicarse a la fotografa, estudia msica y pintura.

A los 28 aos, se establece en So Paulo con un estudio de

retratos. Es unfotgrafo inquieto e innovador e investiga en el

campo del montaje fotogrfico con mltiples negativos. En 1904

produce el famoso autorretrato Os Trinta Valrios, con el que

recibe la medalla de plata en la Feria Internacional de Saint Louis

(EE.UU.). En ese mismo ao realiza su primera vista panormica

gigante, ampliada en un lienzo de 11 metros de largo. En 1908, con

ocasin del centenario de la Apertura de los Puertos, es invitado a

realizar una vista panormica gigante de Ro de Janeiro. De las

varias vistas panormicas gigantes que realiz, slo queda una de

So Paulo tomada entre 1919 y 1922, de 16 x 1,40 metros, impresa

Identidad Visual Vctor Renobell

48

en lienzo y pintada al leo sobre emulsin fotogrfica para la

preservacin de la imagen. Valrio Vieira recibi este encargo de la

ciudad de So Paulo en conmemoracin del centenario de la

independencia y, para realizarlo, fue auxiliado por Conrado Wessel

en la preparacin de la emulsin fotogrfica. La obra se encuentra

en el acervo del Museo de la Imagen y del Sonido de So Paulo.

El reconocido fotgrafo Guilherme Graensly (1843-1928) es

importante porque a lo largo de su vida acompa el vertiginoso

proceso fotogrfico-documental que transform la ciudad de So

Paulo y Baha de finales del siglo XIX en la gran metrpolis de las

primeras dcadas del siglo XX. Inicia su documentacin sobre la

ciudad en 1892 y trabaja intensamente hasta 1921. Graensly

produjo miles de imgenes que se convirtieron en iconos de

representacin de la ciudad de So Paulo de inicios de este siglo.

Fotografas de Valrio Vieira, Os 30 Valrios (1900). Y Guilherme Graensly, Rua XV

de Novembro en So Paulo (1902).

Y finalmente destacaMarc Ferrez, que naci en Ro de Janeiro en

1843, y quien realiz varios trabajos sobre la ciudad deSalvadorde Baha. Tambin destaca el trabajo de Mulouck (1875), Camilo

Vctor Renobell Identidad Visual

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Cedan (1868) y Graensly (1880) sobre Salvador de Baha. Todos

estos autores nos visualizan las primeras concepciones fotogrficas

sobre la ciudad de Salvador de Baha. Realizan una fotografa de

registro pre-documental fotografiando la ciudad y sus gentes

indgenas.

Ferrez estudi en Pars, bajo los cuidados del escultor Alphe

Dubois. Sus fotografas del paisaje natural y urbano de Brasil son el

archivo de mayor riqueza de este perodo. En 1876, unPanorama

de Ferrez fue premiado en Filadelfia (EE.UU.), adems de recibir

otros premios. En 1886, fue nombrado Fotgrafo de la Marina

Imperial Brasilea, el nico fotgrafo que recibi tal privilegio en

Brasil. Entre sus mritos tambin figura que fuecitado en el

prestigioso libro Masters of Early Travel Photography (Vazquez,

1990 citado en Fabian y Adam, 1983:161). Y Weston Naef,

conservador de fotografa del Getty Museum, cit la documentacin

fotogrfica de Ferrez, sobre la Avenida Central, en Ro de Janeiro

en 1907, como "el ms ambicioso proyecto fotogrfico realizado en

este perodo en la Amrica del Sur" (Naef, 1976:56).

Identidad Visual Vctor Renobell

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Fotografas de Mulock (1859) y Ferrez (1875) de Baha.

Fotografas de Ferrez (1875) de Baha.

Fotografas de Mulouck (1860), y Camilo Cedan (1868) de Baha