Curso de Fotografia II

8/18/2019 Curso de Fotografia II

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Capítulo V

Sumario 1. El diafragma.

2. Profundidad de campo.

3. Círculos de confusión y anillos de difusión.

4. Distancia hiperfocal.

. El o!turador.

". El #alor de e$posición %E&'.

1.- EL DIAFRAGMA

Acabamos de ver como la máxima luminosidad de un

objetivo se expresa relacionando su abertura efectivacon su distancia focal.El valor de luminosidad indicado en números f/ es válido,para todas las cámaras, formatos y objetivos. De estamanera, la medida de la luminosidad de una escena,ofrecida por un fotómetro en números f/, se puedeextrapolar a cualquier equipo fotoráfico, ya que su valor es universal.!i utili"amos un teleobjetivo de #$$ mm. de distanciafocal, con una abertura efectiva de %$$ mm. de diámetroy un teleobjetivo de &$$ mm. con una abertura de '$

mm., encontraremos que ambos ofrecen la misma luminosidad, que será %/# de la distancia

focal, esto se abrevia representándose f/#.Por tanto la LUMINOSIDAD de un objetivo NUMERO F! e" el #o#iente entre "u di"tan#ia$o#al % el di&'etro de "u abertura.(omo vimos al principio, los dos parámetros que controlan el valor de exposición en fotoraf)ason el tiempo de exposición a la lu" y su intensidad.En una cámara, el mecanismo que controla el tiempo de exposición es el O()URADOR y el que

reula la intensidad de la lu" se denomina DIAFRAGMA, que actúaestrec*ando el cono de lu" que penetra por el objetivo.+nicialmente se emplearon simples láminas taladradas con aujeros dedistinto diámetro, independientes, o arupadas en un tambor iratorio.oy en d)a todas las cámaras de calidad van equipadas con unD+A-A0A DE ++!, que está formado por un conjunto de laminillas,

situadas en el interior del objetivo, que se cierran formando un aberturapolional más o menos circular. 1as cámaras automáticas pueden cerrarel diaframa a un valor standard correcto, el mismo que les dicta elfotómetro, sólo con presionar el botón de disparo.!i intentamos estandari"ar una serie de aberturas *emos de recordarque, seún la ley del cuadrado inverso, si cerramos la abertura deldiaframa a la mitad, la luminosidad se reduce, no a la mitad, sino a lacuarta parte. 2na serie as), que redujese cada paso el diámetro a lamitad, podr)a ser3

$*1 - $*+ - $*, - $* - $*1 - $*/+ ....El problema de esta es que los saltos entre punto y punto cuadruplican la luminosidad. En lapráctica resulta más conveniente que la lu" se vaya reduciendo en pasos de %/&, en ve" de %/#4para ello, el diámetro, en ve" de seuir una proresión de ra"ón &, siue la de la ra)" de &, esdecir 1!,


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Actualmente se *a adoptado esta escala como standard de valores de luminosidad para cadauna de las posiciones a que puede cerrarse el diaframa sea universal para todos los formatos yobjetivos.

$*1 - $*1!, - $*+ - $*+! - $*, - $*0! - $* - $*11 - $*1 - $*++ - $*/+ ....Esta escala y la de tiempos prácticamente son las únicas que el fotórafo debe memori"ar4 y esimportante comprender desde el principio que cuanto más bajo sea el número f, mayor es suluminosidad y que cuanto más cerrado está el diaframa, mayor es su número f.El diaframa tiene además de controlar la iluminación, otra important)sima función3 raduar laprofundidad de campo de la escena.+.- PROFUNDIDAD DE AMPO

!e entiende por 2ro$undidad de #a'2o,ladistancia comprendida entre los puntos deltema a fotografiar más próximos o más lejanosa la cámara que pueden ser reproducidos en la película con un enfoque aceptable. En la práctica, la profundidad de campo es la"ona limitada del espacio que se extiende por

delante y por detrás del punto en queenfocamos. 1os motivos situados en este área,se reproducirán con nitide". esulta obviodecir, que el saber controlar el valor de laprofundidad de campo es important)simo enfotoraf)a.

1os $a#tore" 3ue in$lu%en en la 'a%or o 'enor 2ro$undidad de #a'2o "on tre" 3 la distanciadesde el objetivo al punto enfoque, la longitud focal del objetivo y el diafragma utili"ado.

1. Di"tan#ia de en$o3ue3 cuanto más lejos enfoquemos, mayor será la profundidad decampo. 5or ello, si enfocamos a un objeto situado a 6 metros, manteniendo constante ladistancia focal del objetivo y el diaframa, la profundidad de campo se extenderá porejemplo desde unos %,7m *asta ' metros4 mientras que si enfocamos a $,' metros se

extenderá sólo desde $,# a los $,8m.2. Di"tan#ia $o#al3 cuanto mayor sea la distancia focal del objetivo, menor será la

profundidad de campo.3. Dia$ra4'a5 cuanto mayor sea la apertura del diaframa 9menor número f:, menor será la

profundidad de campo. Esto resulta obvio, ya que los diaframas cerrados estrec*an elcono de lu", y por consiuiente ampl)an la "ona de nitide".

5or tanto obtendre'o" una 'a%or2ro$undidad utili"ando objetivos de cortadistancia focal 9randes anulares:,enfocando objetos alejados de la cámara y

cerrando lo más posible el diafragma.5or el contrario, si con un teleobjetivo con eldiaframa totalmente abierto, enfocamos unobjeto muy próximo, obtendremos unareducid)sima profundidad de campo.

Esto puede sernos muy útil cuandointentamos *acer un retrato en exteriores, ocuando pretendemos fotorafiar un insectoposado en una planta, ya que prácticamente

sólo saldrá enfocado el objeto en cuestión, y el fondo borroso no distraerá la atención del objetoprincipal.


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Esta t;cnica, utili"ada para resaltar un sujeto del resto aislandolo de su fondo se denominaENFO6UE SELE)I7O o DIFERENIAL. 5odr;is ver, pulsando en el botón, dos imáenes demuestra.

1a primera, tomada en el cementerio de Arlinton 9ara, y resulta un jemplo t)pico deenfoque selectivo. ?ótese como el desenfoque del fondo resalta la textura de la piel.

Dado que en la práctica muc*as veces resulta imposible acercarse al sujeto, o cambiar ladistancia focal del objetivo, el control de la profundidad de campo se reali"a fundamentalmentecon el diaframa.

5ara #o'2robar la 2ro$undidad de #a'2o existen varios m;todos3 A. ecurrir a las 8oja" t9#ni#a" de lo" objetivo" , que si son de buena calidad,

suelen llevar una tabla con la profundidad de campo a diversos diaframas ydistancias de enfoque. En la práctica, estas *ojas son muy enorrosas de usar.

@. En los objetivos de calidad media y alta suele venir rabada en el barrilete una e"#ala #on la 2ro$undidad de #a'2o que, combinada con el anillo de enfoque yel valor del diaframa, resulta muy útil al fotorafiar.

(. 1as buenas cámaras r;flex tienen además una 2alan#a 3ue 2er'ite #errar eldia$ra4'a al valor eleido y observar por el visor la profundidad de campo. Aunque este dispositivo resulta muy útil, si el diaframa que usamos es muycerrado, la imaen que aparece es tan oscura en el visor que resulta dif)cildistinuir alo si el tema no está fuertemente iluminado.

D. 2tili"ar aluna de las $r'ula" 'ate'&ti#a" diseadas al efecto. Este sistemaaunque resulta muy enorroso, suele ser el único m;todo fiable enmacrofotoraf)a o en situaciones en resulta imposible el uso de los m;todosanteriores. 9En el ap;ndice final incluimos alunas fórmulas de este tipo:.

E. 2tili"ando el #al#ulador :ava adjunto.

Dado que la profundidad de campo disminuye con puntos de enfoque cercanos a la cámara, elárea de nitide" no se reparte de iual forma por delante y por detrás de ese punto, si no que lo


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*ace de la siuiente forma3 %/6 de la profundidad de campo se sitúa desde el punto de enfoque ala cámara y los dos tercios restantes, desde el punto de enfoque *acia el infinito./.- ;RULOS DE ONFUSI


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Codos estos cálculos resultan útiles si queremos reali"ar randes ampliaciones o pretendemosobtener imáenes de extraordinaria nitide" para usos cient)ficos.,.- DIS)ANIA ?IPERFOAL

1a distancia *iperfocal se podr)a definir como aquellaexistente entre el objetivo y el primer punto nítido obtenidoal enfocar al infinito.El conocimiento de esta distancia por parte del fotórafo,resulta muy útil pues enfocando exactamente a esadistancia se consigue la mayor profundidad de campo para un diafragma dado 4 por lo que, dentro de ciertosl)mites, uno no tiene que preocuparse de enfocar bien laescena.Esto explica tambi;n el porqu; las pequeas cámarascompactas sin mecanismo de enfoque, son capaces defotorafiar n)tidamente un objeto situado entre %,' m. y elinfinito. Estas máquinas suelen llevar un objetivo de cortalonitud focal 9ran anular:, con el diaframa muy

cerrado 9f/%% o f/%: y enfocado exactamente a la distancia*iperfocal.Este truco se basa en el *ec*o de que al enfocar unsujeto situado en el infinito, desperdiciamos los &/6 deprofundidad de campo que, como ya dijimos, se extienden

por detrás el punto de enfoque. !i al fotorafiar una escena, en ve" de enfocar al infinito, con laconsiuiente p;rdida de espacio enfocado pord etrás del infinito, lo *acemos en el punto delprimer tercio donde empie"a el enfoque, la profundidad de campo se extenderá a*ora desde esepunto *asta el infinito y.. F además anamos otro tercio por delante G.En la 2ra#ti#a 9ver imáen: el fotórafo lo que *ace es enfocar al infinito, mirar en la escala deprofundidad de campo rabada en el objetivo a qu; distancia se encuentra el primer puntoenfocado para un diaframa dado 9en la imaen, a f/7, el punto está a 6 metros:, y enfocar a

continuación sobre ese punto.1a escase" de lu" nos oblia muc*as veces a abrir el diaframa, con la consiuiente disminuciónde profundidad de campo. En caso de duda sobre si la profundidad de campo cubrirá todo elobjeto, lo más acertado será enfocar en su primer tercio, debido al desiual reparto de laprofundidad.0.- EL O()URADOR

1a exposición es una de las fases fundamentales delproceso fotoráfico, y está determinada por laintensidad luminosa, que controla el diaframa y eltiempo de exposición, reulado por el obturador.1a evolución de los obturadores *a ido pareja a la de

las emulsiones sensibles. 1as primeras emulsiones

eran tan lentas, que el tiempo de exposición pod)acontrolarse cortando la lu" con una simple orra o con

la tapa del objetivo.(onforme aumentó la rapide" de las pel)culas, loscortos tiempos de exposición obliaron a construirobturadores cada ve" más rápidos formados porresortes y laminillas con mecanismos complejos,similares a los de relojer)a. 1os obturadores de lascámaras más modernas están controlados por

osciladores electrónicos de cuar"o o de niobato de litio.En las cámaras actuales prácticamente sólo sobreviven dos tipos3 el obturador central y elplanofocal.El O()URADOR EN)RAL lo encontramos en las cámaras de formato %%$ y %&$ mm. de dobleobjetivo3 las clásicas ollei, asselblad, etc.. (onsta de una serie de laminillas en el interior del


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objetivo, que a la ve" *acen la función de diaframa y se abren desde el centro *acia los bordes,durante el tiempo fijado y a la abertura eleida. Cienen la ventaja de poder sincroni"ar con el flas*a todas las velocidades, aunque no suelen sobrepasar el %/'$$ de seundo, y encarecen ycomplican los objetivos, al tener que llevar cada uno su propio mecanismo de obturación.El O()URADOR PLANOFOAL3 Es el más avan"ado entre las cámaras comerciales, lo llevan

casi todas las cámaras r;flex de un sóloobjetivo 9!1:. !e denomina as) por queprácticamente se *alla situado en el planofocal de la imaen, directamente sobre lapel)cula.El modelo mas común, el de cortinillas,está formado por dos láminas paralelasque corren por el plano focal a ranvelocidad. A bajas velocidades, se abreprimero la lámina más cercana al objetivo,

y la otra corre despu;s como un telóntapando el espacio abierto por la primera.

!eún se elien velocidades superiores,los dos telones se van aproximando ensus movimientos de cierre y apertura*asta avan"ar casi juntos dejando unapequea abertura entre ellos que actúacomo una pequea linea de lu" que barre

el fotorama.Este obturador sincroni"a con el flas*, enlas cámaras más avan"adas, a sólo

%/&'$, aunque con lu" continua puede llear a alcan"ar %/7$$$. Evidentemente, estas cámarasno utili"an ya resortes, sino laminillas de aleación movidas por complejos osciladores de cuar"o.Cienen tambi;n la ventaja de estar situadas en el cuerpo de la cámara, abaratando los costes y

además se puede cambiar de objetivo sin que se vele la pel)cula ya que en reposo está cubiertapor las dos láminas del obturador.5or contra, los objetos que se mueven a ran velocidad pueden aparecer deformados, es muyconocido el fenómeno de las ruedas ac*atadas, que ocurre al fotorafiar, por ejemplo un ciclista,con obturadores de recorrido vertical, en este caso las ruedas se deforman lieramente en elsentido del movimiento, al iual que las de los coc*es de dibujos animados.El 2roble'a de SINRONI@AI


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2na de las velocidades de obturación 9 entre %/$ y %/&'$ : suele fiurar acompaada dela letra , esto indica que esa velocidad es la máxima velocidad de sincroni"ación con elflas*, a partir de a*) si lo utili"amos, sólo aparecerá en la foto una banda de la escena.

El resto de la escala de velocidades está formado por una serie de tiempos que se sucedenduplicándose, con alunas aproximaciones, y es la siuiente3

.... 1B! 1*+! 1*,! 1*! 1*10! 1*/C! 1*C! 1*1+0! 1*+0C! 1*0CC! 1*1CCC! ...!i comparamos esta escala con la de diaframas veremos que cada paso en ambas, equivale aldoble del valor anterior y a la mitad del siuiente.7ELOIDAD5 1B 1*+ 1*, 1* 1*10 1*/C 1*C 1*1+0 1*+0C 1*0CCDIAFRAGMA5 /+ ++ 1 11 0. , +. 1., 15ara un cierto valor de iluminación, todos los pares de combinaciones que aqu) fiuran, tienen unvalor equivalente4 y para cada nivel de lu", existen tanto pares de combinaciones diaframaHvelocidad como admita nuestro equipo. 1a elección d euno u otro dependerá del tipo de escena atratar.5arece obvio decir que la elección de la velocidad adecuada *a de *acerse en función de lavelocidad del objeto a fotorafiar si lo que queremos es conelar el movimiento. En el caso deescenas estáticas, la elección *a de *acerse teniendo en cuenta las condiciones de iluminación,

y por tanto del diaframa utili"ado, de la estabilidad del pulso del fotórafo, y de la lonitud focaldel objetivo.En el primer caso, la velocidad *a de ser inversamente proporcional al valor de la apertura dediaframa utili"ado. (on lo que a mayor velocidad, mayor abertura y por tanto menor profundidadde campo. La ele##in de la #o'bina#in velo#idad-dia$ra4'a tendrá que *acerla el fotórafoen función la iluminación, del tema y del movimiento que quiera expresar en la foto.1as vibraciones y el pulso del fotórafo en el instante de disparar resultan factores decisivos en lacalidad de la fotoraf)a al usar bajas velocidades. 5ara ello resulta fundamental saber sujetar lacámara desde el principio y aprovec*ar el apoyo de cualquier objeto3 columnas, arboles, oincluso tumbarse en el suelo. 2n m;todo muy bueno para aprender a sujetar la cámara consisteen sujetar un trocito de espejo sobre el frontal del pentaprisma, ponerse cerca de una bombillaencendida y mirar como vibra la manc*a de lu" reflejada en una pared en penumbra seún

pulsamos el disparador en diversas posturas. Esto vale para descubrir, por ejemplo, que aldisparar con la cámara en formato vertical, *ay un mayor rieso de fotos movidas. El valor deobturación más lento aconsejado, está en función del objetivo que usemos. Iamos a ver estomás despacio.La di"tan#ia $o#al del objetivo #ondi#iona la velo#idad por dos motivos3 por el mayor peso yvibraciones de los teleobjetivos de lara distancia focal, y por el menor ánulo de cobertura delos mismos. 5ensemos, por ejemplo, que si la cámara nos vibra un mil)metro *acia bajo aldisparar con un ran anular, la escena que contemplamos por el visor se moverá sólo unoscent)metros, mientras que con un superteleobjetivo enfocado a %$$ metros, la vibración puededespla"ar la imaen una decena de metros. Jui;m *aya sujetado a mano unos potentespr)smáticos comprenderá sin duda este efecto.

2na buena re4la 2ara "aber la velo#idad '>ni'a a u"ar #on

#ada objetivo es ajustar un valor aproximadamente iual a sudistancia focal. De esta manera, con un teleobjetivo de '$$ mm.no se aconseja disparar a menos de %/'$$ de seundo, y con unonormal de '$ mm. a no menos de %/$.En ocasiones las condiciones de lu" o la apertura máxima de unteleobjetivo, impiden usar velocidades rápidas, en este caso lomejor es usar un buen tr)pode y, si no queda más remedio, recurrir a pel)culas más rápidas y sensibles con la consiuiente p;rdida de

nitide". En caso de apuro es posible sustituir el tr)pode por una c*aqueta doblada o un saquito dearban"os, y acomodar la cámara sobre ello.El pulso del fotórafo puede educarse *asta ciertos l)mites. (on la experiencia puede llearase adisparar *asta cerca de %/# de seundo con objetivos menores de '$mm. 2na forma fácil deejercitarse, es colocando un cac*ito de espejo sobre el pentaprisma y colocándose ante unabombilla en una *abitación oscura. !i se adoptan ciertas poses 9como enrrollarse la correa en el


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antebra"o, etc.: puede verse como vibra el punto de lu", reflejado por el espejito en la paredopuesta de la *abitación al apretar el obturador y as), sin astar pel)cula pueden irse corriiendolas vibraciones..- EL 7ALOR DE EPOSII


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c. !i abrimos el diaframa a f/&.7%&. L(uál de los siuientes objetivos es el más luminosoN

a. &7mm., f/&.7b. '$mm., f/%.#c. '$$mm., f/7d. &$$H7$$mm., f/#.'H'.e. &$$$mm., f/%%

%6. !i el expos)metro te da un valor de % a f/%% con pel)cula de %$$ +!R,a. L5odr)as disparar con un teleobjetivo de &'$mm., f/&.7 sujetándolo a pulsoNb. LS s) utili"as pel)cula de 6.&$$ +!RN. LJu; exposición dar)asN

Capítulo VI

Sumario 1. Cronología y e#olución de las c(maras

2. Componentes !(sicos de la c(mara) #isor* enfo+ue y e$posímetro.

3. ,ipos de c(maras.

4. -a S- de 3 mm. y sus accesorios.

. E+uipo !(sico y e+uipos especiali/ados.

1.- Cronología y evolución de las cámaras El aparato que conocemos como cámara, tiene una *istoria casi mil aos más antiua que lapropia fotoraf)a. !abemos que ya en el silo O se observaban los eclipses en el interior de una

*abitación a oscuras, en uno de cuyos lados se abr)a un orificio que proyectaba una imaen muyclara del sol en la pared opuesta.En el silo OI+ y OI++ se usaba, como instrumento de dibujo la cámara oscura, provista de unobjetivo montado en una caja portátil4 el dibujante se situaba en el interior de una especie detienda de campaa nera a trav;s de uno de cuyos lados asomaba el objetivo.(on el descubrimiento de los compuestos fotosensibles en la d;cada de %76$, y su exposicióndentro de cajas cerradas, la cámara oscura pasó a llamarse cámara fotoráfica o simplementecámara.

1os primeros modelos consist)an en dos randes cajas de maderaque se desli"aban una dentro de otra para enfocar. En un extremo

se *allaba el objetivo y en el otro un vidrio deslustrado que *ac)alas veces de pantalla de enfoque y que, posteriormente, sesustitu)a por la placa fotosensible al *acer la toma. 1a máquina seusaba siempre sobre un soporte y no pudo sujetarse a mano *astaque no se loraron pel)culas y obturadores lo suficientementerápidos como para contrarrestar las vibraciones del pulso.

En la imaen i"quiera tenemos dos cámaras americanas t)picas de Dauerrotipos, la primera decerca de %76P. 1a inferior es una variante de fuelle de %7'$.

asta la revolución fotoráfica provocada por eore Eastman con el lan"amiento de lasprimeras cámaras Toda> portátiles y sus pel)culas prefabricadas, todas las cámaras utili"abanplacas y pel)cula en *ojas, emulsionadas por el propio fotórafo. 1as cámaras de cajón y defuelle portátiles, que fueron muy populares durante las tres primeras d;cadas de nuestro silo,


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utili"aban pel)cula en rollo de diversos tamaos, pero lo suficientemente rande para poder *acer pequeas copias por contacto para el álbum familiar.

A finales del silo pasado, con la novedad de la fotoraf)a,aparecieron cámaras curios)simas tales como sombrerosHcámara, relojesHcámara e incluso pistolasHcámara. En lafiura de la i"quiera, tenemos un modelo inl;s de %77&.

En %P6 aparec)o la primera reflex !1 de 6'mm, la TineHExacta, muyparecida a las actuales. A la derec*a podemos ver el modelo con susfuelle macro acoplado.

1a mejora de las cámaras de 6' mm. que siuió a la seunda uerra mundial, *i"o que lascámaras para pel)cula en rollo fuesen perdiendo popularidad. Actualmente los únicos modelosque sobreviven son de extraordinaria calidad y los usan mayoritariamente los profesionales

debido a su mayor tamao de neativo.1as actuales cámaras r;flex de un sólo objetivo 9!1: incorporan los mayores adelantostecnolóicos y la mayor oferta de pel)cula y accesorios.

+.- OMPONEN)ES (SIOS DE LA MARA Aparte del obturador y del diaframa, la cámara posee otros sistemas que facilitan la labor delfotórafo31. EL 7ISOR 1as primeras cámaras populares, como las Toda> primitivas, no ten)an visor sino una serie delineas rabadas en la parte superior que indicaban el ánulo cubierto. Actualmente existen # tiposde visores3

7i"or de 'ar#o5 consiste simplemente en un orificio con las mismas proporciones que el formato de lapel)cula. Alunas poseen dos orificios para usarlos alineados. oy en d)a sólo los montanlas cámaras baratas de usar y tirar. 2na variante es el visor deportivo de marco, quecomo accesorio, llevan alunas cámaras r;flex de medio formato.

7i"ore" 2ti#o" o dire#to"5 Están formados básicamente por una lente bicóncava y unabiconvexa que producen una imaen virtual y no invertida4alunas llevan una l)nea brillante en sus márenes para delimitarla "ona de encuadre.Existen dos variantes3 el de ?eUton, *oy en desuso, y el dealileo, basado en un telescopio invertido, en ;stos últimos, laimaen aparece de menor tamao que en la realidad y sus lentesocupan menor espacio que el de ?eUton.

Este tipo de visor es el que utili"an la mayor parte de lascámaras compactas y las pequeas poc>et %%$. (omodesventaja presenta el llamado error de paralaje, queconsiste en que la "ona observada por el visor sólo coincidecon la captada por la cámara cuando el sujeto está próximo alinfinito4 conforme nos acercamos al tema, las dos áreasdejan de coincidir. Alunas cámaras solucionan estomontando un visor móvil sobre un tornillo raduado que inclina el área observada

conforme nos acercamos al tema y otras simplemente marcando en el visor dos áreas decobertura distintas, para usar una u otra en función de la distáncia a que nos encontremos


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del sujeto.

7i"or r9$leH SLR o de 2enta2ri"'a5 Es el caracter)stico de las cámaras r;flex de 6' mm. o !1 9!inles1ens eflex:, aunque tambi;n lo montan alunas de medio formato.1a imaen captada por el objetivo rebota en el espejo interno y se formasobre una pantalla mate de donde es recoida por el pentaprisma4 en suinterior se producen tres rebotes cru"ados que endere"an la imaentanto vertical como lateralmente.Es el modelo de mayor exactitud ya que carece de error de paralaje, no posee ning+n tipo de inversión de imagen y la escena observada es

exactamente la misma que aparecerá en la película, ya que ambas pasan a trav;s delmismo objetivo y recorren la misma distancia *asta la pantalla y *asta la pel)cula.1a única pea es que al disparar no es posible ver el tema al *aberse levantado el espejo.

7i"or r9$leH )LR5 Es el más usado en las cámaras de pel)cula en rollo tipo C1 9CUin 1ens

eflex: o r;flex de objetivos emelos. El objetivo superior sirve para encuadrar y elinferior para formar la imaen sobre la pel)cula. Al enfocar actuamossimultáneamente sobre los dos objetivos.1a imaen que forma el objetivo superiorse refleja en un espejo situado a #'M y sube *asta una pantalla de vidriodeslustrado situada en la parte superior, dentro de un capuc*ón. Aunque la escena no aparece invertida verticalmente, la imaen observada esespecular y aparece invertida lateralmente, por lo que *ace falta cierta prácticapara encuadrar un objeto en movimiento. Al iual que los visores ópticos, a cortasdistancias se produce error de paralaje. (omo ventaja presenta la posibilidad deseuir observando el tema durante la exposición y como desventaja económica, si

la máquina admite el cambio de objetivos, el tener que comprarlos a pares.

7i"or de 2antalla5 Es el más primitivo, consiste simplemente en una ran lámina de cristaldeslustrado que recoe la imaen formada por el objetivo. !e usa en lasrandes cámaras de estudio para pel)cula en *ojas.

esulta muy útil para fotoraf)a publicitaria ya que permite dibujar sobrela propia pantalla, recortar máscaras y reali"ar infinidad de trucos,

aunque esto está perdiendo terreno con la lleada del tratamiento de imaen diital. 1osmodelos más vana"ados 9!inar: tienen multitud de accesorios y admiten tambi;nrespaldos diitales.

1a imaen aparece invertida verticalmente y no posee error de paralelaje.+. El ENFO6UE 2n objetivo provisto de mecanismo de enfoque ofrece dos ventajas importantes3 la posibilidad deenfocar a distancias más cortas que los de foco fijo y la de enfocar sólo ciertos planos de unaescena para destacarlos del resto y evitar la confusión.1as cámaras más rudimientarias no poseen sistema de enfoque y su objetivo suele venir yapreenfocado a la distancia *iperfocal.9Ier cap)tulo anterior:En los modelos lieramente más sofisticados, el anillo de enfoque puede estar sólo dividido ens)mbolos que denotan paisajes, fotoraf)as de rupos y primeros planos.En las cámaras de mayor calidad, el objetivo lleva una doble escala de distancias raduada enmetros y pies4 de esta manera, muc*as veces puede enfocarse el sujeto sin utili"ar el visor.(omo ayuda al enfoque muc*as cámaras incorporan a parte, o en del visor, aluno de lossiuientes sistemas de enfoque3 En$o3ue 2or tel9'etro5


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El ojo percibe dos imáenes3 procedentes una de unsemiespejo móvil conectado al anillo de enfoque delobjetivo y la otra de un visor óptico con lo que, por elocular, se oberva una imaen doble.

El enfoque es exacto cuando, al irar el objetivo, coinciden lasdos imáenes.Este mecanismo, acoplado a un visor óptico, lo montan lasbuenas cámaras no r;flex de 6' mm., como, las leendarias1eicas.

!u precisión, y claridad es excelente.

)el9'etro de i'a4en 2artida5 Es el mayoritariamente empleado en todas lascámaras r;flex, se encuentra en la parte central de lapantalla. (onsiste en dos prismas en forma de cuacil)ndrica situados en el centro de la pantalla deenfoque. (uando un objeto se *alla lieramente

desenfocado, las rectas que atraviesan la linea deunión de las dos cuas aparecen quebradas ydespla"adas 9ver imaen i"quierda:. Al enfocar, las lineas del objeto se aproximan *asta

recomponer la fiura.

Anillo de 'i#ro2ri"'a"5 Aparece independiente o rodeando el c)rculo de losprismas de imaen partida. (onsiste en un área depeque)simos prismas en forma de pirámideac*atada vistos desde su v;rtice superior. (uandoun objeto está enfocado, los puntos que componen

su imaen aparecen n)tidamente4 al desenfocarlos,cada punto se decompone en otros cuatroresultando una imaen descompuesta y borrosa.

Aunque es el sistema más usado por ser bastante preciso y económico, tiene el problema de queel anillo de microprismas y sobre todo el c)rculo de imaen partida llean a oscurecerse cuandolos rayos de lu" diveren desde el objetivo fuera de cierto rano de distancia, como es el caso deluso de randes teleobjetivos o en macrofotraf)a. En estos casos, su siempre que la cámarapermita el cambio de pantallas, suele cambiarse por una simple pantalla de campo máte.

Pantalla de #a'2o 'ate5 (onsiste simplemente en una lámina devidrio deslustrada sobre la que se observa

la imaen formada por el objetivo4 avecesllevan una pequea lupa incorporada paraamplificar el enfoque. Este es el sistemamás usado en medio y ran formato.En las cámaras !1 suele aparecer comosistema estándar incorporando en sucentro los dos sistemas anteriores.

En los !1 profesionales de calidad, suele existir media docena de pantallas intercambiables concuadr)culas, lentes de -resnel, micrómetros, etc.En la fiura i"quierda puede verse el funcionamiento de una pantalla de enfoque basada en unalente de -resnel.


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Si"te'a" auto$o#o5

Actualmente la mayor parte de las cámaras compactas y r;flex, simplifican la tarea de enfoquecon aluno de los siuientes sistemas autofoco3

(R05AA(+B? DE (R?CA!CE!3 Es el sistema más utili"ado4 su funcionamiento esparecido al de tel;metro. 2n panel fotosensible recoe dosimáenes, una procedente del visor y otra de un espejo móvilacoplado al motor del enfoque.El objetivo comien"a a enfocar desde el infinito y detiene el motorcuando el contraste de luces y sobras coincide en las dos imáenes.oy en d)a el panel fotosensible permite enfocar con un nivel de lu"inferior al que necesita el ojo *umano.Este sistema suele fallar al enfocar temas de bajo contraste 9paredesy objetos lisos:, con motivos r)tmicos y repetitivos 9rejillas, objetos

tramados: , o con poca iluminación.

+?-AR=R3 Este sistema emite un *a" de rayos infrarrojos que rebotan el objeto y sonrecoidos por un espejo similar al anterior que, detiene elenfoque, cuando detecta una seal de intensidad máxima.El sistema funciona bien con o sin lu" y no se confunde conmotivos poco contrastado o r)tmicos, aunque si fotorafiamos atrav;s de un cristal puede confundir ;ste con el tema principal.!e utili"a frecuentemente acoplado a un flas*, como elementode apoyo al sistema anterior.

21CA!R?+DR!3 Es muy parecido al de infrarrojos pero usa seales inaudibles de %/%$$$ de

seundo.!u funcionamiento es comparable al de un radar. 2n cronómetrocompara la diferencia de tiempo entre la seal de salida y la delleada rebotada en el objeto y as) calcula la distancia.Cambi;n puede equivocarse al disparar a trav;s de cristales,ramas y alambradas.El perfeccionamiento de todos estos sistemasautofoco sufre cada ao un avance extraordinario.

/. EL EPOS;ME)RO El cálculo del tiempo de exposición es, y *a sido siempre, el principal problema de todo fotórafo.oy en d)a *ay muc*a ente que siue usando las tablas que incorporan en su interior lasenvolturas de pel)cula, pero con indicaciones tan emp)ricas como úsese %/%&' a f% para sol

brillante, etc., evidentemente no puede conseuirse unos resultados muy fiables.Lo" eH2o">'etro" 2ueden #la"i$i#ar"e seún el tipo de c-lula fotosensible, seún sean demano o incorporados en la cámara, seún el ángulo de lu captado o seún midan lu continua ode flas/ , aunque en este último caso se les conoce como flas*)metros.1os primeros en aparecer fueron los de mano que se siuen usando muc*o entre profesionales,dado que las cámaras de medio y ran formato suelen carecer de ;l.

Codos los expos)metros actuales incorporan aluno de los siuientes tipos de células3

Células de Selenio: !on las únicas que emiten electricidad al incidir en ellas lalu", por lo que estos expos)metros son los más sencillos y no


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necesitan pilas. Aunque son los más baratos, por su poca sensibilidad, no resultan fiables a bajosniveles de iluminación.

Células de Sulfuro de Cadmio (CdS): Cienen que ser alimentadas por una corriente el;ctrica. Alincidir la lu" sobre la c;lula de sulfuro de cadmio, ;stareacciona aumentando su resistencia4 los valoresindicados por la auja se transforman en unidades de laescala de velocidadesHdiaframas.

!on mas sensibles a la lu", pero reaccionan con más lentitud y además uardan memoria de laúltima lectura, es decir, que si lo usamos en áreas de ran intensidad de lu" y pasamos autili"arlo en sitio más oscuro, notaremos que el epos)metro *a quedado temporalmente ceado ysus valores pueden se rerróneos.Células de Silicio:

!on las más avan"adas y existen actualmente variosmodelos, las más conocidas son las c;lulas a"ules desilicio 9!@(: y las de fosfoarseniuro de alio. Ambas son

muy pequeas, por lo que pueden incorporarse tambi;nen el interior de las cámaras, son unas mil veces mássensibles que las de (d! ya que poseen un amplificador de seal, no uardan memoria y sonmuc*o más rápidas en reaccionar.Este modelo, con sus constantes renovaciones tecnolóicas, es el que incorporan *oy en d)a lamayor parte de las !1 actuales.

(on los eH2o">'etro" de 'ano los fotórafos pueden calcular la exposición con dos m;todosdiferentes3

1E(C2A DE 1A 12V +?(+DE?CE3 !e cubre la entrada de lu" a la c;lula con un accesorio incorporado,

en forma de cúpula de plástico blanco translúcido, y se coloca elexpos)metro ante el sujeto, orientándolo *acia la lu".Este m;todo permite conocer la intensidad de lu" que está recibiendoun objeto, pero no tiene en cuenta las tonalidades de la escena, por loque se equivocará al fotorafiar sujetos mayoritariamente blancos oneros.esulta el m;todo más idóneo cuando no puede uno acercarse al

sujeto, como es el caso de la -otoraf)a de ?aturale"a. 5or ejemplo, ser)a la única forma válidade lectura en el caso de intentar fotorafiar un buitre en vuelo cuando est; sobrevolando rocas dedistinta reflectancia.

1E(C2A DE 1A 12V E-1E=ADA3

1a c;lula, desprovista de la cúpula, se orienta desde la cámaraapuntando *acia el sujeto.Este m;todo ana en exactitud si nos aceramos muc*o al sujeto yleemos su distintas reflectancias. En contraluces y a distanciasmedias puede ofrecer datos erróneos y sobre todo cuando el sujetotiene un tono excesivamente claro u oscuro.El m;todo de la lus reflejada, es el mismo que usan la mayor partede las cámaras ya que el expos)metro interado no permite otro

m;todo de lectura.

0uc*as veces el fotórafo *ace la media entre los valores obtenidos por ambos m;todos.Rtra forma de lectura, posiblemente la más exacta, es el m;todo de la (ACA +! que consisteen introducir en la escena una cartulina ris standard con un %7W de reflectancia y tomar lalectura sobre ella.


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5ara medir con exactitud la luminosidad de un tema sin tener que acercarnos a ;l, lo mejor esutili"ar un expos)metro especial con un reducid)simo ánulo de lectura. Estos expos)metros,denominados !5RC o 52?C2A1E!, poseen un visor con un sistema r;flex que permite ver la"ona exacta en que se toma la lectura. En ran parte de las cámaras !1 de 6' mm existe *oyen d)a este m;todo de lectura interado cómo una opción más.

1as modernas !1 incorporan, como *emos dic*o, células deSilicona, éstas pueden hallarse en varias posiciones3 la másrudimentaria se encuentra dentro de una ventanilla similar a la delvisor óptico, por lo que miden la lu" siempre con el mismo ánulo,independientemente del objetivo que utilicemos y de si usamosportafiltros o no. (on este sistema *ay que correirconstantemente el valor ofrecido por el expos)metro, tanto para ladensidad del filtro que usemos, como para la focal o los tubos ofuelles de extensión que acoplemos.El sistema más avan"ado y fiable es el conocido como ))L 9C*rou* C*e 1ens: o a trav;s del objetivo. 1os expos)metros CC1

miden la lu" reflejada en el plano de la pel)cula, por lo que tienen en cuenta todos los accesorios

que acoplemos al objetivo que le resten luminosidad.Respecto al área leída por la célula, las !1 CC1 pueden contar con uno o varios de lossiuientes sistemas de medición3• 0referencia Central 1 comprende una amplia "ona, circular o el)ptica, en el centro de la

pantalla4 el expos)metro concentra en ella entre el '$H8'W de la lectura. Asina un valorlieramente mayor a las reiosnes centrales e inferiores de la pantalla, paraexcluir el sol, ya que si está en esa "ona los datos saldrán falseados y la fotosubexpuesta. asta *ace muy poco, era el sistema más utili"ado.(omo este dato apenas fiura en los manuales de la cámara, resultaimportante conocer que áreas valora más el expos)metro. 2na forma de

conocerlo, aproximadamente, es barrer en total oscuridad la pantalla con una lu" puntual

lejana formando lineas en ella y bajando poco a poco *asta abajo. !i miramos mientras tantola lectura del fotómetro, nos *aremos una idea aproximada de la forma del área de lectura.

• Promedio al Azar: 0ide la lu/ refleada por una /ona cuadriculada* cuyas

manchas est(n distru!uidas al a/ar a ni#el de la cortinilla del o!turador. Se

e+ui#oca igual o m(s +ue el anterior. hay muchas #ariantes como /onas lisas de

gris neutro* etc.

• 2edición Spot 1 Cambi;n llamada puntual, toma la exposición en un pequeo c)rculo delcentro de la pantalla de unos ' ó %$ rados.!iempre se presenta como una opción más dentro de los distintos modos de

medición en cámras de ama media alta.Es el más exacto para motivos pequeos, aunque para amplias "onas,paisajes, etc., resulta muy complicado de usar.

2ediciones 2atriciales y onales1 1a medición matricial y similares son las mas avan"adas*oy en d)a. El expos)metro mide la lu" en ' o más "onas de la pantalla, cada una de ellasacopladas a &$ o más c;lulas que env)an sus lecturas a un microordenador que las compara conuna serie de situaciones standard almacenadas en su memoria y calcula el valor correcto deexposición.

En la imaen podemos ver el esquema de mediciónmatricial de las ?i>on -HP$x y -'. !obre una matri" 6D,llean los datos 9% y &: de brillo y contraste procedentes

del sensor matricial y los que aportan los nuevos objetivostipo D sobre la distancia 96: en que se encuentra el objeto


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enfocado 9que se presupone que es el morivo principal:, a los resultados obtenidos se aade elvalor de desenfoque procedente del sensor autofoco, con ello se loran exposiciones con unrado m)nimo de error. En el proceso de cálculo, se utili"a además la flexibilidad in*erente delllamado fu""yHloic o lóica difusa, para evitar cambios bruscos de exposiciónal dispara seriesde fotos. Aunque resulta dif)cil que se equivoque, *ay situaciones como las puestas de sol, en que alintentar neutrali"arlas *ace que las fotos salan sobreexpuestas y pierdan parte de su ambienteromántico.1as mejores cámaras de *oy, montan simultáneamente & o 6 sistemas diferentes y el fotórafoelie el más adecuado dependiendo del tema. Aunque muc*a ente crees que son t;rminos id;nticos, un $oto'etro es simplemente unaaparato que mide la intensidad de la lu", independientemente de que lueo pueda ;ste traducirlos datos en unidades fotoráficas.!i el fotómetro oferece directamente las lecturas en forma de escala de exposición fotoráfica9velocidad, diaframa, etc.: ya sea en directamente en su panel o a traves de conexiones condispositivos de la cámara, entonces de lo que estamos *ablamos es de un eH2o">'etro, que eslo que incorporan siempre las cámaras fotoráficas.

En cuanto al rado de intervención del fotórafo tenemos3 cámaras manuales y automáticas.En las #&'ara" 'anuale", el expos)metro indica en el visor un valor correcto de velocidad enfunción del diaframa ajustado, y el fotórafo elie ese valor, o el que le da la ana.En las #&'ara" auto'&ti#a"! el expos)metro va acoplado al diaframa, al obturador o a ambos.De esta manera, en una cámara automática con preferencia en la apertura , nosotros eleimosel diaframa y la cámara coloca el valor de velocidad que considera adecuado. En las de preferencia en la velocidad , el fotórafo elie la velocidad de obturación y la cámara cierra eldiaframa al valor considerado como correcto o, incluso en la totalmente automáticas (modo programa), puede la propia cámara eleir los valores de velocidad y diaframa, y nosotros sólotenemos que apretar el disparador.Codos estos modos y bastantes otros más arupados bajo la denominación de 5ro4ra'a"B, conmayor o menor inteliencia artificial asociada, suelen ofrecerse cómo opción en el dial de casi

todas las nuevas cámaras fotoráficas.!i lo que pretendemos es aprender fotoraf)a, lo mejor es que las decisiones las tomemosnosotros y no la cámara. 5or ello, al adquirir un equipo fotoráfico y, dada la abundancia deautomatismos, no está de más que comprobemos que entre sus proramas fiura al menos laposibilidad de uso manual, aunque en ocasiones los automatismos resultan francamente útiles./.- )IPOS DE MARAS 1a clasificación de las cámaras puede *acerse atendiendo a vario" #riterio"3 su forma, elformato de la película, el sistema de visión, su uso, etc . El sistema que seuiremos nosotros es,con muc*o, el más utili"ado y se basa tanto en el $or'ato! como en el ta'ao y ti2o de vi"or .De esta manera cualquier cámara puede ser incluida en una sola de las die" siuientescateor)as3

%. Sub'iniatura o e"2>a".

&. 11C o B2o#JetB. 6. A.P.S. Advan#ed P8oto S%"te' #. 7i"or dire#to % #o'2a#ta" /0 ''. '. SLR /0 ''. . SLR de 'edio $or'ato. 8. )LR. 7. )9#ni#a" 2ort&tile" % BPre""B. P. De e"tudio! o ban#o 2ti#o. %$. In"tant&nea". %%. &'ara" e"2e#iale".

A nosotros nos interesan la 6 , # y ' , las otras las veremos sólo de pasada.%. MARAS SU(MINIA)URA

!on las cámaras de serie más pequeas que existen. Están


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concebidas para uso cient)fico y militar, se las conoce tambi;n como cámaras esp)a. 2tili"anpel)cula de formatos especiales, por lo eneral rollos de % mm. de anc*ura. El modelo másconocido es la 0+?RO (, que impresiona 6' fotoramas 7x%'4 monta un objetivo de %' mm.,f/6,' y un obturador electrónico con velocidades comprendidas entre %$ s. y %/%$$$.(omo no tienen anillo de enfoque y suelen estar enfocadas a la *iperfocal del objetivo, ladistancia m)nima de enfoque 9important)sima para copia de documentos en espionaje: sedetermina desenrrollando la propia cadenita raduada que vale de sujección.Existen ampliadoras y proyectores espec)ficos para este tipo de cámaras.

&. MARAS BPOKE)B O 11C Al contrario que las anteriores, estas cámaras están pensadas paraaficionados y caben fácilmente en un bolsillo. !uelen estar equipadas conun objetivo de foco fijo de &' mm. 2n ejemplo clásico es la Toda> 5oc>et+nstamatic. Codas llevan pel)cula en rollo de % mm., alojada en un

pequeo c*asis con dos núcleos, proporcionan %&, %7 ó &$ fotoramas %6x%8 mm.,correspondientes al códio de pel)cula denominado %%$.(ada d)a son más raras, ya que su nic*o comercial está siendo ocupado por las A5! y las de

visor directo.6. MARAS A.P.S. Advan#ed P8oto S%"te'.

?uevo sistema creado en %PP por acuerdo entre las compa)asToda>, -uji, ?i>on, (anon, 5olaroid y Afa para conseuir la máximasencille" para el aficionado. 1ás cámaras son espec)ficas y máspequeas que las de 6'mm.En este sentido, el proceso de cara de pel)cula se *a simplificado almáximo y sobre ella se pueden impresinar tres formatos de neativo9clásico, *i* definition y panorámico:, que en realidad no son tales

sino máscaras sobreimpuestas sobre el neativo. 5resenta inumerable ventajas como el cambiode pel)cula a la mitad de rollo, indicadores de estado, impresión de datos, etc. 1a ama de

cámaras abarca desde las sencillas de aficionado *asta las casi profesionales.

#. MARAS DE 7ISOR DIRE)O = OMPA)AS DE /0 ''. A estas cámaras se les denomina de muc*as formas ya que sonabundant)simos los modelos.1as *ay desde %$$$ pts 9las nuevas cámaras desec*ables:, pasandopor todas las compactas autofoco 9alunas muy sofisticadas y tancaras como alunas !1:, *asta las dealt)sima calidad, como las 1eicas contel;metro, y objetivos intercambiables cuyoprecio supera las 6$$.$$$ ptas.

Cienen como ventaja su menor peso al carecer de pentaprisma y

sobre todo de un diaparo extremadamente silencioso 9ideal paraconciertos y ?aturale"a: y, además, la posibilidad de seuir obervando el sujeto mientras se dispara4 ya que no *ay espejo que se levante y ocluya la pantallade enfoque.

2tili"an pel)cula perforada en c*asis de 6' mm., tambi;n llamado %6' o de paso universal. Elformato de fotorama más corriente es de x 6 mm., aunque unas pocas usan los *acen en%7 x y por tanto consiuen el doble de fotoramas. Existen tambi;n alunas que utili"anpel)cula en cartuc*os pac> de códio %&, que proporcionan %& ó &$ copias cuadradas de&7x&7 mm.

Debido al visor óptico presentan, a distancias cortas, error de paralaje.SLR de 3 mm


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!e incluyen en este rupo las r;flex de un sólo objetivo y paso universal. !on las cámaras mássofisticadas y versátiles que existen. Además cuentan con innumerables accesorios quecomponen un sistema con el que se puede fotorafiar en cualquier situación.

!on modelos de este rupo las Venit O, 5entax 56$?, ?i>on -H#, (anon EosH%, y muc*)simosmás.

Codas, en eneral, poseen las siuientes #ara#ter>"ti#a"3

o (pticas intercambiables3 el objetivo standard puede ser cambiado porotros de distinta lonitud focal. Alunas marcas cuentan con casi uncentenar de objetivos desde 7 a &$$$ mm.

*isor pentaprisma, con enfoque, encuadre, y lectura del expos)metro atrav;s del objetivo.

Exposímetro incorporado tipo $$. "bturador 0lano3focal con

velocidades comprendidas entre los 6$ y %/7$$$ de seundo.

!iversos mecanismos de control como el autodisparador, anillo de ajuste de la sensibilidad de lapel)cula, "apata de conexión para flas*, contactos para motor, lector de códio DO, etc.

0ientras no especifiquemos lo contrario, todas las referencia que *aamos sobre la cámarafotoráfica, se refieren a este rupo, por ser el más utili"ado en fotoraf)a cient)fica y eneral.

'. SLR DE MEDIO FORMA)O !on r;flex de un sólo objetivo y sin pentaprisma, por lo que la imaen al rebotar una sola ve",

presenta inversión lateral . aunque alunos modelos pueden acoplar como accesorio unvoluminoso pentaprisma que endere"a correctamente la imaen.

Codas utili"an pel)cula en rollo de 8$ mm. de anc*o. Esta pel)cula sepresenta enrollada junto con un papel nero. !obre ella puedenimpresionarse diversos formatos de neativo4 los más corrientes sonlos de #,'x, x y 8x cm., correspondientes a los códios3 %&$, &&$y &$. Alunas admiten tambi;n respaldos para pel)cula instantánea.

A diferencia del rupo anterior, estas cámaras son menossofisticadas, carecen la mayor)a de expos)metro, no llevan autofoco,ni tel;metro, ni autodisparador, y sus obturadores pueden ser de tipo

central o planofocales, pero raramente superan %/%$$$ de seundo.oy en d)a existe la tendencia a ir incorporando poco a poco los avances de la !1 de 6' mm eneste rupo.

(omo ventaja presentan un formato de tres a cinco veces superior al de paso universal4 esteformato, en ocasiones es el único aceptado en artes ráficas.

!on cámaras de este rupo3 la serie '$$ de asselblad, la 0amiya (, 1as @ronicas, etc.


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. )LR5 )in Len" Re$leH 1as cámaras r;flex de objetivos emelos 9CUin 1ens eflex: van perdiendo d)aa d)a popularidad y actualmente se fabrican muy pocos modelos.

5resentan problemas de paralaje y además la imaen posee inversión lateral .El enfoque se reali"a mirando una pantalla superior provista de capuc*ón. Además, muy pocas presentan objetivos intercambiables y en ese caso *abr)aque adquirir dos objetivos para cada distancia focal, lo que encarce y limitamuc*o el equipo..

2tili"an pel)cula en rollo iual que las anteriores y alunas además pel)cula en*ojas.

!on cámaras de este rupo las de la serie D de 0amiya y sobre todo las emblemáticas olleiflex.

8. )NIAS POR))ILES % )IPO BPRESSB Este tipo de cámara, utili"ada únicamente por especialistas, aceptatanto pel)cula en rollo, como en *ojas de varios formatos.@ásicamente están constituidas por un panel que monta unobjetivo provisto de obturador central y diaframa, el panel estáunido a un respaldo de madera por un fuelle pleable. 1a cámarapuede plearse formando un malet)n. Alunas admitenmovimientos de respaldo para el control de perspectiva.

1os modelos conocidos como press, que *an o"ado, durantemuc*as d;cadas de fervor de los periodistas norteamericanos4

cuentan además con empuadura anatómica, contactos para flas*, tel;metro, visoresintercambiables, etc. En Europa no *an tenido muc*o ;xito, debido posiblemente a su elevadopeso y volumen.

!on cámaras de este rupo las 1in*of, 0amiya 5ress, orseman, etc.

7. MARAS DE ES)UDIO O DE (ANO !e incluyen en este rupo, todas las cámaras montadas sobre tr)podespesados, bancos ópticos y monorrailes.

En eneral se caracteri"an por la posibilidad de efectuar todo tipo de

descentramientos, basculando los paneles delantero y trasero, lo que da uncontrol total sobre la forma de la imaen, su perspectiva y el reparto de laprofundidad de campo. El encuadre y enfoque se reali"a sobre una placa decristal esmerilado, sobre la quen puede dibujarse con lápi" raso y recortarmáscaras para efectos especiales.En la mayor)a de los nuevos modelos puede sustituirse el panel trasero o

acoplarse al mismo un respaldo diital, de forma que pueden obtenerse imáenes de alt)simaresolución y cuyo tamao alcan"a varios iabites

El alto rado de control de la imaen, as) como la utili"ación de formatos randes 9 alunas *asta$ y más:, *acen que sea la cámara ideal para publicidad y temas que vayan a sufrirenormes ampliaciones.


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!on cámaras de este rupo las (ambo, !inar, etc.

P. MARAS PARA FO)OGRAF;A INS)AN)NEA 1a *istoria de estas cámaras nace con el invento de la pel)cula autorevelable por el doctor EdUin1and en %P#8.

1as cámaras actuales son de dos tipos3 en unas, tras *acer la foto se tira de unalenXeta y se saca una copia que, tras esperar unos seundos, se separa endos capas3 un neativo y un positivo. En el otro sistema no *ay que tirar de naday la foto sale sola y se autorevela.

Ambos sistemas, actualmente con patente exclusiva de 5olaroid, se basan en laexistencia de una ampollas de reactivos incluidas en la *oja, que revientan alsalir por los rodillos de la máquina. 1óicamente sólo utili"an pel)cula en *ojas, ycon una serie de formatos espec)ficos para ellas.

Cras perder con ellas Toda> el pleito del silo, las cámaras 5olaroid son actualmente las únicasrepresentantes de este rupo.

%$. MARAS ESPEIALES En este rupo se incluyen todas las cámaras que no se *an podido clasificar dentro de losanteriores apartados y que por lo eneral sólo se usan para funciones especificas. 1as másimportantes son3

o C!"R"S "#R$"S: Aqu) *abr)a que incluir tanto las cámaras de sat;lites,como las de fotorametr)a y cartoraf)a. Codas las que tienen funcionamientoóptico, producen series de imáenes solapadas en un 6$W y utili"an pel)cula enrollo de cm. de anc*ura.!on de este rupo las roUland y 1in*of a;reas, aunque existen muc*os ycomplejisimos modelos más.

o C!"R"S $S%$R$&SC'C"S: !on cámaras que reali"an simultáneamente & fotoraf)asdesde dos puntos separados 6 mm., que es la distancia normal deseparación entre las dos pupilas. Aunque tuvieron su ;poca dorada, *oy en d)a se fabrican muy pocas.5ara reconstruir la visión est;reo *ay que utili"ar un visor especial.!on cámaras de este tipo las conocidas IieUH0aster, olleiflex stereo, etc.Cambi;n existen accesorios, como un objetivo con espejos divisores de la

imaen y rótulas especiales para tr)pode que, al acoplarlos a una cámaranormal, ofrecen resultados parecidos.En la imaen de la i"quierda puede verser un adaptador est;reo 5enta"que, sobre un fotorama de 6'mm., produce dos imáenes est;reoinvertidas.5ara fotomicroscop)a y fotoraf)a a;rea se utili"an cámaras est;reoespeciales basadas en el cálculo de la *ipoH e *iperestereoscop)a.

o C!"R"S "*&R!C"S: !e caracteri"an por proporcionar fotoraf)as con un amplio campo

de visión, incluso 6$M, superior por tanto al de los ojos de pe", y ademássin deformaciones. (on estas cámaras se suelen *acer las postalesalaradas de montaas.

Existen varios modelos, en el primero, llamado sistema rotatorio, la cámaraira sobre un tr)pode especial, mientras la pel)cula pasa a trav;s de una


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rendija, en otros ira únicamente el objetivo. Existen otros sistemas que, aunque no llean a cubir los 6$M, se llaman tambi;n panorámicos y se basan en el empleo de ultra randes anulares yel tapado con máscaras de parte de la pel)cula4 un sistema similar a lo que en el formato A5! sedenomina panorámico.1a variedad de modelos en cuanto a precio y prestaciones es enorme, las *ay desde poco másde %$$$ ptas.., como las recientes Toda> streec*, desec*ables, *asta las excelentes asselblad!onos y (alipso de ?i>on y la ico*alf 0arine. 1a nueva ?i>on ! es capa" de bajar *asta los 8$ m y presenta el primer "oomsubmarino.

Rtra alternativa que cada d)a ana más adeptos por su versatilidad es lade adquirir una caja estanca espec)fica para alunos modelos !1.Estas cajas, están dotadas de resortes que se corresponden con lamayor)a de los controles del cuerpo de la cámara, permiten usar un sólocupero dentro y fuera del aua y, en este último caso, sumerirse *astaprofundidades del orden de los 7$m.

5ara profundidades superiores a los 7$ metros, *ay que introducir lascámaras en fuertes cajas metálicas preparadas para soportar altaspresiones. (omo bajo el aua puede reularse su peso, sueleaprovec*arse para introducir cámaras de mayor formato, pero cómo

más allá de los #$ metros de profundidad se precisan trajes y me"clas de aire especiales, elbuceo a estas profundidades quede fuera del alcance del aficionado y la mayor parte de lasfotofraf)a de reali"an ya desde minisubmarinos.

Además de todas estas cámaras existen otras con diseos aún más espec)ficos para distintostrabajos3 astronom)a, medicina, centrales nucleares, etc., pero que suelen construirse sólo bajoencaro.

,.- LA SLR /0 ''. = SUS AESORIOS 1as !1 de 6' mm., debido a su comodidad y exactitud, cuentan con una ampl)sima oferta deaccesorios que permiten usarla en cualquier campo de la fotoraf)a. @asta con decir que existencatáloos de accesorios con el rosor de un libro. Esta es la ra"ón por la que sólo vamos a verlos más utili"ados3

%. O(:E)I7OS !i consideramos los objetivos como accesorios, 9aunque solo podr)andenominarse as) en las cámras en que ;stos puedan intercambiarse:,

existen decenas de modelos.Dentro de los objetivos de distancia focal fija, tenemos desde randesanulares a teleobjetivos y, además un ampl)sima oferta en objetivos de


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focal variable o Vooms, existen objetivos destinados a funciones espec)ficas, que ya vimos en elcap)tulo anterior en la sección de tipos de objetivos3 Rbjetivos flou, 5(, 0acros, etc. yadaptadores para conectar el cuerpo de la cámara a microscopios, telescopios, monitores CI,endoscopios, etc.

&. MUL)IPLIADORES DE FOAL !on lentes que se acoplan entre el cuerpo de la cámara y el objetivo y paramodificar su distancia focal. 1a cifra que tienen rabada3 x%,6, x%,8, x&, etc.,indica la variación que sufrirá la distancia focal. 5or tanto, un teleobjetivo de $$mm. con un duplicador x&, pasará a tener %.&$$ mm., con una ventaja de precioincomparable, pero con una p;rdida de luminosidad de un punto completo dediaframa.

En cualquier caso, los multiplicadores, duplicadores o convertidores, no ofrecen nunca la calidadde un objetivo de distancia focal equivalente. 1os mejores resultados se obtienen cuando estándiseados para un modelo espec)fico de objetivo. Existen tambi;n los convertidores afocales que

acortan la distancia focal, se usan para transformar por ejemplo un objetivo normal en rananular. Estas lentes a diferencia de las anteriores, se montan en la parte delantera del objetivo.

6. LEN)ES DE APROIMAI


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Existen modelos de fuelle que, al iual que en las cámaras de ran formato, pYrmiten variar elparelelismo de los paneles frontal y posterior para tener un mayor control de la profundidad decampo de la escena.1a mayor ventaja de los fuelles es la de poder raduar continuamente y con escalas el rado deampliación de la imaen, además, con ellos se consiuen los mayores aumentos e inclusopueden acoplarse suplementos de fuelle para aumentar aún más el tiraje.

#. PARASOL Este accesorio evita la entrada de luces parásitas a trav;s delobjetivo, lo que influye enormemente sobre el contraste y el veloeneral de la imaen.1os parasoles *an de usarse en consonancia con la distancia focaldel objetivo. 2n parasol destinado a un objetivo normal de '$ mm.,utili"ado sobre un ran anular, producirá inevitablemente un recorte

en las esquinas del fotorama, al tener ;ste un mayor rado de cobertura que el parasol. -ueradel estudio, son muy útiles los de oma retráctil, ya que secundariamente amortiuan los

pequeos olpes que recibe el objetivo.Existen modelos acoplables a rosa, bayoneta e incluso con tornillos de presión.2n modelo especial es el denominado compendium, muy usado en cine y en cámras de medio yran formato. (onsta de un fuelle de más o menos depleable, de sección rectanular, queincluye tambi;n ranuras para sujección de filtros.

'. )R;PODE El uso del tr)pode se *ace imprescindible tanto en niveles bajos de iluminación,como con el uso de teleobjetivos y en tomas con diaframas muy cerrados, talcomo ocurre en macrofotoraf)a.1o ideal ser)a que el tr)pode fuese pesado y estable, sobre todo cuando *an deusarse randes teleobjetivos, en estos casos conviene además que el Cele lleve

su propia rosca de tr)pode para equilibrar el peso y evitar el cuerpo de la cámarase resienta4 muc*as veces suele usarse tambi;n un monopi; sujeto en elextremo distal de los superteleobjetivos. En situaciones de fuerte viento *a delastrarse el tr)pode colando un bolsa con tierra en su centro.(uando se busca un modelo de calidad, suele comprarse el tr)podepropiamente dic*o por un lado y la rótula de sujección de la cámara por otro, yaque esta última condiciona la rapide" de movimientos, estabilidad y comodidadde encuadre, y en cada especialidad fotoráfica se necesitan distintos

requerimientos.En fotoraf)a de naturale"a cada d)a son más usados los modelos a base de fibra de caarbonoque resultan extremadamente lieros. (ómo deseventaja presnetan una ran frailidad a losolpes.

5ara fotoraf)a deportiva se usan muc*o los monopi;s debido a su rapide" de manejo. Enmuc*as ocasiones es suficiente un pequeo tr)pode de bolsillo con morda"a, un saquito dearban"os, o una simple c*aqueta doblada.

. ANILLOS DE IN7ERSI


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su empleo en la mayor parte de las t;cnicas defotoraf)a aplicada.En fotoraf)a eneral, el visor pentaprisma standard 9arriba a la i"quierda: resulta el más práctico, pero enciertas especialidades fotoráficas la posibilidad decambiar el tipo de visor o la pantalla proporciona unaayuda y una comodidad nada desdeables. En laimaen superior derec*a puede verse una variante deeste modelo espec)fica para poder separar el ojo auna distancia superior a la normal, ideal parapersonas con afas o para usar con la cámara en elinterior de carcasas submarinas.

Existen visores de aumento 9imaen de abajo a la derec*a: con una amplia copa de cauc*o, muyútiles para macrofotoraf)a y enfoque de precisión.El visor de capuc/ón 9abajo a la i"quierda: es similar al de las cámaras de formato medio ypermite usar la cámara a nivel de cintura o encuadrar con los bra"os en alto, se utili"a tambi;nmuc*o en reproducciones.

El visor de acción proporciona una imaen observable separando el ojo varios cent)metros elocular, lo que resulta muy útil para no perder detalle del entorno en que trabajamos4 se utili"asobre todo en deportes colectivos.

El visor de ángulo recto es un accesorio que se acopla en el visor y facilita elenfoque cuando la posición de la cámara impide acercar el ojo, como en fotoraf)aa nivel del suelo, macrofotoraf)a, reproducciones, modelismo, etc.

De iual forma podemos cambiar la pantalla de enfoque por el modelo que consideremos másadecuado a nuestro trabajo. Existen cerca de una docena de modelos3 cuadriculadas paraarquitectura y composición, con escalas para microfotoraf)a, mates para randesteleobjetivos, y diversas combinaciones de microprismas, cuas de campo partido, y lentes

-resnel.O(:E)I7OS DE NGULO RE)O !on unos objetivos simulados que tienen en su interior un espejo colocado a #'rados del eje óptico y una abertura lateral que puede camuflarse con la mano.5ermiten fotorafiar en ánulo recto sin que nadie se entere. !e enroscan en elfrontal del objetivo real y da la impresión de ser un teleobjetivo medio. Al adquirirlos conviene comprobar que, por lo menos con el objetivo normalno produce vieteado en los bordes y que si lo vamos a usar con objetivos autofoco,estos sean de enfoque interno si no queremos que falso objetivo se vuelva locoirando, ya que cada al irar va enviando distintas imáenes al autofoco..

7. ADAP)ADORES PARA MIROSOPIOS = )ELESOPIOS

En los catáloos profesionales existen versiones de fotomicroscopios que llevanya el cuerpo fotoráfico acoplado. 5ara otros modelos existen adaptadores propios dela marca del microscopio para la marca concreta de cámara para que existacompatibilidad de monturas. Cambi;n existen adaptadores enerales como el de ama 9en laimaen: que se acoplan a la mayor parte de los oculares de micoscopio de amas media y baja.En los telescopios, por el contrario, el adaptador Hdenominado adaptador en CH consta de dospartes3 una eneral para el diámetro del orificio del ocular del telescopio y otra acoplable a roscasobre ;l, que es espec)fica del tipo de montura de la cámara.

P. ADAP)ADORES ES)REO Alunas marcas como 5E?CAO, tienen en catáloo un accesorio de espejos,adaptable a rosca al frontal del objetivo, que permite impresionar dos pequeas

tomas est;reo en un fotorama standard de paso universal.1as imáenes aparecen invertidas en la pel)cula.


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5ara reconstruir la visión tridimensional, *ay que usar un visor adecuado.

%$. OPIADORES DE DIAPOSI)I7AS Existen diferentes modelos de copiadores adaptables a la cámara en forma detubo o fuelle de extensión para usarse en combinación con accesorios paramacrofotoraf)a.1a diapositiva se coloca en su extremo, que está provisto de un plástico difusor y se copia a escala %3%., aunque la calidad obtenida dista muc*o del copiadoen aparatos independientes.

%%. DISPARADORES DE A(LE Este es uno de los accesorios más importantes para fotoraf)a nocturna,macrofotoraf)a o en aquellas ocasiones en que se emplee la cámara sobreun tr)pode, ya que evita la vibración producida al apretar el disparador.1os mejores modelos son los provistos de tornillo de retención por sucomodidad cuando se reali"an laras exposiciones.

Existen modelos dobles, como el de la imaen, que permiten activar el obturador y cerrar eldiaframa, cuando el objetivo pierde la conexión con el cuerpo de la cámara, tal como ocurre conlos fuelles y alunos modelos de anillos extensión.5ara tiempos no muy laros, en ve" del cable, puede usarse el autodisparador de la cámara.

%&. IN)ER7AL


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5ara distancias entre dos y %$ metros, existen disparadores neumáticos de pera. Entre estosúltimos modelos, son muy corrientes en estudio los que se activan con el pie.

5ara distancias inferiores a &$ metros lo mejor son los el;ctricos de cable, los de rayos infrarrojos9 imaen i"quierda: o incluso los de ultrasonidos.

5ara distancias superiores a los &$ metros resulta imprescindible un equipo de disparo concontrol remoto por radio 9como el de la imaen derec*a:. A estos modelos pueden acoplárselesdos o más cámaras y su alcance normal ronda los 7$$H%.$$$ metros.

5ara distancias superiores *ay *asta qui;n modifica un tel;fono movil acomplándole un rel; dedisparo. De esta manera, y sin necesidad de descolar, puede activarse el diaprador sinlimitaciones de distancias4 con la única restricción impuesta por la cobertura del tel;fono.

%'. RESPALDOS !ustituyen a la tapa trasera de la cámara y permiten reali"ar

una o varias funciones.1os más sencillos son los respaldos fec*adores que imprimensobre el fotorama, o entre dos fotoramas la fec*a, un númeroetc.

1os más avan"ados pueden actuar como intervalómetros, y autodisparadores de *asta %$$$*oras, pueden imprimir datos t;cnicos de diaframas, velocidades, etc., tambi;n reali"an tomassecuenciales !!! 9!obreH!ubexposiciónH!ecuencial:, e incluso disparan automáticamentecuando un sujeto entra en una "ona de enfoque predeterminada.En la imaen podemos ver un modelo avan"ado que, además de lo anterior, cuenta con almac;nde pel)cula para &'$ exposiciones.

%. EMPUADURAS 1a mayor parte son plataformas atornillables a la rosca para el tr)pode4 ensu extremo tienen un asidero muy confortable sobre todo cuando lacámara va unida a un flas* potente, o lleva accesorios que aumentan supeso.

Existen tambi;n empuaduras, como la de la imaen, que permitenacoplarse a teleobjetivos para usarse a modo de fusil que, por lo eneral, llevan tambi;n undisparador incorporado.

%8. FUNDAS! (OLSAS! MALE)INES! E).

esultan imprescindibles para proteer el equipo fotoráfico deolpes, polvo, *umedad etc.1amentablemente, con la idea de abaratar costes, *oy en d)a parece que *aytendencia a no incluir la funda de la cámara al comprar el equipo. ?i que decir tiene que la funda resulta importantisima, en cuanto a protección, cuandose cuenta con un sólo objetivo.!i se tiene un equipo liero y se piensa *cer reportajes con frecuencia, puedeser interesante adquirir un c*aleco de fotórafo o uno de ca"a, que siempre son mas baratos.!i el número de componentes del aquipo aumenta o piensa uno viajar con todos los materiales,se *ace imprescindible contar con una bolsa fotoráfica.ay modelos clasicos de bandolera, rioneras y moc*ilas, que debemos adquirir en función deltamao del equipo y la especialidad a la que vayamos a dedicarnos.

Cambi;n se comerciali"an fundas especiales para pel)cula fotoráfica, con recubrimiento deplomo para evitar el velo porducido por los O de aeropuertos cuando se usan pel)culas muy


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rápidas, pero resultan poco aconsejables ya que el operario del escaner suele aumentar laintensidad de la radiacción para ver el interior.En pa)ses o ciudades conflictivas, conviene utili"ar bolsas lo más discretas posibles y evitarex*ibir el equipo.

%7. E6UIPO LIMPIAO(:E)I7OS 1os vidrios ópticos son muc*o más blandos y dif)ciles de limpiar, porlo que resulta aconsejable contar con pinceles, peras, amu"as,papeles o l)quidos 1+05+AR@=EC+IR!.1a limpie"a comien"a eliminando lo más peliroso que son los ranosde arena, que se suprimen soplando con una pera de aire, lueo sepasa suavemente un pincel de pelo de camello evitando araar la

superficie, finalmente con bayetas o papeles especiales, imprenados en l)quido limpiaobjetivos,se eliminan las *uellas dactilares y las manc*as de rasa. 1a limpie"a se reali"a siempre desdeel centro *acia la periferia de la lente. !i no se posee l)quido especial, puede utili"arse el aliento,pero nunca *ay que eliminar las manc*as con alco*ol por que puede disolverse el cemento queune las lentes y además estropear el revestimiento antirreflectante. 2n filtro !>ylit* y un parasol,

proteen considerablemente los objetivos. Además, siempre que no se está usando, *ay queponer la tapa del objetivo. El dejar el objetivo sin tapar o el llevar la cámara apuntando *aciaarriba provoca muc*as veces quemaduras solares en el obturador.

%P. FLAS?ES = FIL)ROS esultan imprescindibles en cualquier equipo eneral. Debido a su importancia, les dedicaremosun cap)tulo especial.

!i intentásemos recomendar un e3ui2o % a##e"orio" tendr)amos *acerlo en función delpresupuesto disponible, del peso que estemos dispuestos a carar y del nivel de calidadrequerida. Ceniendo en cuenta esto, y relacionándolo con el nivel de dedicación podr)amosrecomendar lo siuiente3

• E3ui2o b&"i#o3 (uerpo de cámara con posibilidad de control manual, objetivo de '$ mm.,funda de cámara, parasol y filtro !>yHlit*.

• A$i#ionado3 lo mismo más tr)pode, flas* automático, cable de disparo y un "oom &7H8$mm. y otro de 8$H$.

• A$i#ionado avanado3 Además de lo anterior3 bolsa para el equipo, rananular de o&7 mm., teleobjetivo para retratos de %6' mm., superteleobjetivo de 6$$ o más, duplicador defocal, tr)pode de bolsillo, flas* orientable CC1, filtro polari"ador, diversos filtros para @/? y (olor,cartulina ris del %7W, equipo de limpie"a, cuaderno de notas, etc.

• Pro$e"ional3 otro cuerpo de cámara y todo lo anterior, pero con los objetivos eleidosespec)ficamente para nuestra especialidad y además alunos accesorios especiali"ados.

0.- E6UIPO (SIO = E6UIPOS ESPEIALI@ADOS Existe la falsa creencia de que con los tipos más perfectos de cámara se obtienen las mejoresfotoraf)as. Es cierto, que ran parte de las buenas fotoraf)as *an sido *ec*as con aparatoscaros y de ran prestiio, pero la ra"ón fundamental es que tras ellas *ab)a un buen fotórafo, yestos exien siempre aparatos precisos, resistentes y cómodos4 aunque con otras máquinas másmodestas posiblemente *ubiesen conseuido id;nticos resultados.Decir cual es el mejor modelo de cámara resulta muy dif)cil, sobre todo sin saber a que tipo detrabajo a que se va a dedicar, ni el nivel de calidad y comodidad que exiirá la fotoraf)a. Aunque con los accesorios del sistema !1 de 6' mm., *emos visto que pueden solventarse lamayor parte de los trabajos, otros tipos de cámara poseen unas ventajas que las *ace idóneaspara los siuientes tipos de trabajos3MARAS ESP;A5 para copia de documentos, espionaje y viilancia.

MARAS Po#Jet 11C3 para fotorafiar con rapide" sin llamar la atención con un equiposuperliero y siempre que no se necesiten randes ampliaciones.


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/0 ''. DE 7ISOR DIRE)O5 para fotoraf)a en eneral y especialmente en reportajes enluares donde se requiere un silencio riuroso3 viajes y situaciones conflictivas o de especialdiscreción en que se necesite un equipo rápido y liero.SLR de /0 ''.5 fotoraf)a en eneral, deportes, reportajes, fotoraf)a a ran distancia,macrofotoraf)a, fotoraf)a cient)fica, y en eneral cuando se necesite cambiar de objetivo yprevisuali"ar exactamente la escena.SLR de MEDIO FORMA)O5 en fotoraf)a eneral, retratos de calidad, bodeones, modas,publicidad, editoriales y en eneral cuando sin renunciar a la comodidad se necesitenampliaciones mayores que las permitidas con cámaras de 6' mm.)LR5 retrato, paisaje y fotoraf)a profesional ordinaria. oy en d)a están en franca reresión.)NIA POR))IL = PRESS5 para fotoraf)a t;cnica y profesional en exteriores4 tambi;n paratrabajos de publicidad y Artes ráficas de ran calidad.MARA DE (ANO


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1. El ori4en determina muc*as veces el resto de losfactores. !e entiende por lu" natural laproporcionada por el sol aunque está oculto porlas nubes o tras el *ori"onte. 1a luna y lasestrellas e incluso el fueo, son tambi;niluminación natural, aunque por su pocaintensidad raramente se utili"an. 1a lu" artificialpuede ser a su ve" continua 9bombillas: odiscontinua 9flas*:.

2. El n'ero de las fuentes influye sobre elcontraste y el modelado de la imaen. En eneralse recomienda utili"ar el menor número posiblede fuentes y en aras a una mayor naturalidad enla foto, emplear siempre una como lu" principal.

(on lu" natural puede usarse, como lu" secundaria o de relleno, una pantalla reflectante o undestello de flas*. 0uc*as veces las duras sombras de un retrato a mediod)a, pueden

mitiarse en parte, *aciendo que el modelo utilice un simple libro abierto como reflector bajosu cara.

3. La dire##in de la lu" y la altura desde la que incide tiene una importancia decisiva en elaspecto eneral de la fotoraf)a. Iariando la posición de la fuente, pueden resaltarse losdetalles principales y ocultarse los que no interesen. De la dirección de la lu" tambi;ndepende la sensación de volumen, la textura y la intensidad de los colores. 5sicolóicamentetambi;n pueden suerirse tranquilidad o ambientes de atardecer si utili"amos la lu"*ori"ontalmente. Aunque las posiciones de la lu" respecto al motivo y la cámara, pueden serinfinitas, todas ellas pueden incluirse en mayor o menor parte en unos de los tres tipossiuientes3

-+./R&*%"- a lu frontalproduceaplanamientode losobjetos,aumenta lacantidad de

detalles pero anula latextura. 1os colores se

reproducen con ranbrillante". En personas ycon la lu" cerca del eje delobjetivo, el rieso de queapare"ca el efecto ojosrojos aumentaconsiderablemente.

LU@

LA)ERAL a iluminación lateraldestaca el volumen y

la profundidad de losobjetostridimensionales yresalta la textura4aunque da menorinformación sobre losdetalles que la lu"frontal y ademásaumenta el contrastede la imaen.

LU@

ENI)AL 1a iluminación

Iertical 9cenital oinferior: a)sla losobjetos de su fondo yel elevado contrasteque da a la imaenles confiere un airedramático.Especialmente enretratos, puede lleara *acer el rostrotenebroso eirreconocible.

ON)RALU@ El contralu simplifica

los motivosconvirti;ndolos ensimples siluetas, lo cualpuede resultarconveniente parasimplificar un temaconocido y lorar suabstracción, a ello *ayque aadir además lasupresión que seconsiue de los coloresy la posiblidad de usarse

como lu" secundariapara marcar l)neas


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brillantes que destaquenel motivo respecto a sufondo.

#. La di$u"in o #alidad de la lu, determina la nitide" del borde de las sombras y por tanto ladure"a o suavidad de la imaen.

LU@DURAa ludura procededefuentes

pequeas y alejadas, comoel sol y las bombillas oflas*es directos. 1adistancia y el tamaodeterminan el rado dedure"a. la lu" dura esidónea para destacar latextura, la forma y el color4y proporciona el mayorrado de contraste.

LU@

SEMIDIFUSA

a iluminación semidifusa procede de fuentes másrandes y/o próximas alobjeto y, aunque producesombras definidas, ya notienen los borde n)tidos. 1alu" semidifusa destaca elvolumen y la textura, perosin sombras neras y vac)asy sin el elevado contraste dela lu" dura. El color resultamás apaado.

LU@SUA7E a lusuave estan difusaque noproyectaapenassombras. 1afuente

luminosa *a de ser muyextensa como un cielocubierto, o rebotarse sobreuna superficie muy rande ypróxima, como el tec*o,pantallas reflectoras, etc.Esta iluminación es la menosespectacular de todas pero lamás aradable y fácil decontrolar, además deproporciona un contrasteideal para reproducción

impresa.'. En s)ntesis, la lu" dura produce, en eneral, efectos fuertes y espectaculares, mientras

que la suave resta importancia a las sombras y *ace que sea el volumen del motivo elque domine sobre las lineas. Ambos tipos de iluminación están determinados por eltamao y proximidad de la fuente luminosa.

. 8. La inten"idad %

7. la dura#in influyen casi exclusivamente sobre la combinación diaframaHobturador que ya*emos visto en los cap)tulos anteriores.P. El #olor viene determinado por la lonitud de onda de la lu" y por el color intr)nseco del

objeto, con la única excepción de las sustancias que emiten lu" propia3 fosforescentes,fluorescentes, biolouminiscentes, triboluminiscentes, etc.

En eneral, los seis primeros factores influyen casi de la misma forma sobre fotoraf)a en blancoy nero y color. 5or ello veremos este último factor por separado.

+.- LU@ = OLOR Sa dijimos que las lonitudes de onda de la lu" visible oscilan aproximadamente entre los #$$ y8$$ nanómetros. 1a lu" solar combina *omo;neamente rayos de todas estas lonitudes que enconjunto producen la lu" blanca. 5ero en realidad, las proporciones en que se combinan var)an alo laro del d)a, lo que implica un cambio de color en los objetos.El #olor de un objeto de2ende $unda'ental'ente de su constitución fisico3química, del

acabado de su superficie y de la intensidad y longitud de onda de la lu que lo ilumina y,secundariamente, del color de las reflexiones difusas de los objetos que lo rodean.


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@asándose en lo anterior, en teatro, ilusionismo y seudo espiritismo se utili"a un viejo truco para,por ejemplo, mover objetos por el aire sin *ilos. 1a explicación consiste en que la escena seilumina con una lu" monocromática 9eneralmente rojaHnaranja: y una persona totalmentevestida 9enuantada y encapuc*ada: del color complementario 9verde: puede tomar y mover losobjetos dando la apariencia de que estos vuelan. Esto es debido a que, con lu" naranja un objetoaparece totalmente nero ya que esa lu" carece del componente verde que es el único quepodr)a reflejar el objeto.1a lu" natural var)a constantemente durante el d)a, fundamentalmente debido a la inclinación conque los rayos solares inciden en la atmósfera, desde el a"ul intenso *asta la naranja roji"o.

IELO A@UL DEMEDIOD;A 1a combinación delonitudes de ondaen la lu" naturalvar)a con la *ora deld)a debido a la

diferente refracciónde los rayos en laatmósfera. Almediod)a, al caer

verticales, todos los rayos refractanpor iual y la lu" aparece blanca.1as mol;culas del aire 9eneralmenteaerosoles, vapor de aua y otitas ensuspensión: dispersan parte de la lu",sobre todo las radiaciones más cortasque son las que más se refractan.Esta lu" con abundancia deradiaciones a"ules dispersa en laaltura racias al vapor y a losaerosoles en suspensión es la causade que veamos el cielo a"ul.

QPOR 6U ESIELO RO:I@ODEL OASO Al atardecer,con el solincidiendo de

forma oblicuaen la atmósfera, los rayos deben reali"ar untrayecto más laro y atravesar un capa másruesa de aire y su refracción es mayor, tantopor el rosor a atravesar, como por el mayoránulo de incidencia. 1as radiaciones máscortas 9a"ules: se refractan tanto que iran ydescienden pronto *acia el suelo. 1as rojas, porel contrario, sufren una menor refracción y tiende rojo el cielo durante el ocaso. A esto *ya que aadir el qu;, los átomos deo"ono, al tener una mayor absorción en la "onadel 2I, restan porcentaje de a"ul a la lu" de solti;ndola de rojo.

1a intensidad de la lu" como factor determinante del color, es únicamente una ilusión ópticadebida a la peculiar fisiolo)a de nuestraretina.ecordemos que los receptores luminososde la retina son de dos tipos3 #ono" %ba"tone". 1os bastones son muc*o másnumerosos 9entre 8' y %'$ millones por

ojo: y más sensibles a la lu" 9tanto por sunúmero, como por su conexión enparalelo:, pero sólo son capaces de ver enblanco y nero.5or el contrario, los conos, que son de trestipos distintos en función del color que losexcite, son más escasos 9entre %' y %'$mil: y menos sensibles, pero distinuenperfectamente los colores.

Al descender el nivel de iluminación, los bastones poco a poco van siendoporcentualmente los responsables de la visión, con lo que la vista *umana va perdiendo lacapacidad de discernir los colores. Este efecto 9despla"amiento de 5ur>inje: que


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comien"a con la extinción de los rojos y prosiue *acia los a"ules, este es el motivo por elque la imaen parece que va perdiendo color conforme el nivel de iluminación vadescendiendo. De a*) lo de que 3 de noc*e todos los atos son pardos.

!in embaro, la pel)cula ordinaria en color no sufre este efecto yes capa" de captar todo el colorido incluso a baj)simos niveles deiluminación 9descontando el desequilibrio cromático producido porel llamado fallo de no reciprocidad que explicaremos másadelante:.

(omo prueba de ello, podemos ver a la derec*a una foto tomada el plenilunio del %& dediciembre de %PPP *acia la %,%' *oras de la madruada, usando como única iluminación

la lu" de la luna9excepcionalmente esa luna,llamada luna nera, fue la mayorde los últimos %'$ aos debido ala conjunción del plenilunio,

solsticio de invierno y máximaaproximación de la órbita lunar ala Cierra: pero con luna llena ytiempo claro, pueden lorarsetomas similares con pel)cula de%$$ +!R y entre % y & minutos af/%.#.

!i queremos expresar el valor de un color no podemos utili"ar el de su lonitud deonda debido a que la lu" natural no esmonocromática sino que está compuesta

por la me"cla de muc*as radiaciones dediferentes lonitudes3 de iual intensidaden el caso de la lu" blanca, y en distintasproporciones en el caso de la lu"coloreada.. En fotoraf)a se utili"anvarias escalas para describir el color dela lu", aunque la más utili"ada *oy en d)aes la ESALA DE )EMPERA)URA DE

OLOR eH2re"ada en GRADOS KEL7IN que, indica la temperatura necesaria para calentar unteórico cuerpo nero ideal *asta que emita una lu" de color equivalente.1a llamada lu" de d)a tiene un valor de '.'$$ MT, el mismo que los flas*eselectrónicos. Esta es la que consideramos lu" blanca. Entre los &.$$$ y los#.$$$ MT las luces son ya alo roji"as o amarillentas y entre ellas seencuentran casi todas las bombillas *alóenas y de incandescencia, y másabajo, con coloraciones aún más roji"as, se encuentran las velas, el fueo, etc.En d)as claros y soleados, si fotorafiamos al mediod)a un objeto a la sombra,veremos que las fotoraf)as nos salen lieramente a"uladas, esto es debido ala elevada temperatura de color del cielo a"ul, *asta %&.$$$ MT. Al utili"ar 2el>#ula nor'al 2ara lu de d>a, DL BDA=LIG)?B, sifotorafiamos a la lu" de una bombilla casera obtendremos fotoraf)as

anaranjadas por más que a nosotros nos sia pareciendo que esa lu" es blanca 9nuestro ojotiene un poder acomodaticio enorme:. Esta pel)cula tiene equilibrados los colores qu)micamentepara dar blanco con lu" de 0.0CC K.


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Existe otro tipo de pel)cula para focos de estudio, llamada )! DE )UNGS)ENO que se fabrica

9o al menos de fabricaba *qasta *ace unos aos: para dos temperaturas de color diferentes, la Aequilibrada para lu /.,CC, y la Cunsteno (, equilibrada para /.+CCK . Estas dos pel)culasestán calibradas para los sistemas de iluminación más usados en estudio. 1óicamente, siusamos alunas de estas pel)culas en exteriores, obtendremos una dominante a"ulada en todaslas fotoraf)as. Dado que cualquier desviación de más de %$$ MT resulta perceptible en unacopia, ni con pel)cula Dayli*t, ni con Cunsteno podremos equilibrar con precisión el color conlu" de cualquier otro tono. 5ara solucionar esto, el fotórafo lo que *ace es utili"ar filtros a"ules,de distintas densidades, para aumentar la temperatura de color de la fuente luminosa, o de colorámbar para disminuirla. De esta manera, para fotorafiar a la lu" de una bombilla se utili"a unfiltro a"ul, aunque muc*as veces la tonalidad cálida que ofrece esa iluminación, puede ser muyadecuada para ciertos temas.


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1a medida de la temperatura de color se reali"a en fotoraf)a con un aparatollamado ter'o#olor>'etro 9ver fiura i"quierda:.

!u empleo es muy similar al de un fotómetro de mano. 5rimero se introducen los datos el tipo depel)cula a utili"ar, en cuanto a su equilibrado de color, y lueo se antepone ante la fuente de lu" aanali"ar. 5ulsando un botón, el termocolor)metro ofrece en su pantalla, tanto la temperatura decolor de la lu" anali"ada, como el valor de filtraje correcto para neutrali"arla.Es muy caro, as) que en la práctica, siempre que no podamos recurrir directa o indirectamente ala lu" del sol, emplearemos alún tipo de iluminación artificial cuya temperatura de colorcono"camos de antemano.

2n alternativa sencilla y *asta cierto punto limitada, es el uso de no'o4ra'a" de pel)culas,filtros y temperaturas, tal como el de la imaen derec*a 9pulse sobre ella para verla en una nuevaventana ampliada e imprimirla desde a*), si lo desea:.

El uso de esta ráfica se reali"a tra"ando una l)nea desde la columna i"quierda, querepresenta la temperatura de color de la lu" utili"ada 9si se desconoce pueden usarse lasdescripciones aproximadas que *ay en el maren i"quierdo: con la columna derec*a, querepresenta el tipo de pel)cula utili"ada en función del equilibrio de color para la que fuediseada. Aunque el valor fiura en 0ired 9unidad *oy prácticamente en des*uso:, puedeconvertirse a MT o mejor aún en 0eaTelvins, mediante la siuiente fórmula3

7alor en Mired" 1.CCC.CCC T ) lu - ) 2eli * ) lu - ) 2eli

El punto de la columna central que intersecta la recta as) tra"ada, fiuran los valores defiltraje corrector para neutrali"ar las dominantes de color causadas por la lu".

1as cifras de filtraje se corresponden con la nomenclatura estándar de filtros Toda>, a laque *acen referencia la mayor parte de los fabricantes en sus códios de filtros.

/.- SIS)EMAS DE ILUMINAI


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LAMPARAS SO(RE7OL)ADAS3!on bombillas normales con filamento de tunsteno 9Uolframio: pero for"adas aproducir el doble de lu" con la misma potencia 9por lo eneral '$$


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+ndice de reproducción cromática P' 9los usables para fotoraf)a van de 7' a%$$:.

1as de"ventaja" son3

5recio3 2nas %&'.$$$ 5tas. la lámpara 5A# de Rsram @aja inercia, por lo que el parpadeo puede aparecer a simple vista y exietiempos de exposición m)nimos de %/$ 91a lu" fluctua *asta un $W de su valor%$$ veces por seundo, y un $W supone &/6 de paso de subexposición si sedisparara a más de %/$ y coincidiera con el m)nimo de iluminación:.

0uy lentas en alcan"ar el encendido de servicio3 Cardan unos ' minutos enpoder emplearse desde que pulsas el interruptor para encenderlas. 1os apaadosde las lámparas reali"ados antes de alcan"ar las condiciones de servicio reducenla vida de la lámpara.

Explosión. 1as lámparas se funden explotando. ?o se pueden usar enambientes con rieso. (omo la vida depende de la frecuencia de encendidos yapaados, no puede aranti"arse cuando explotarán, por lo que *ay quecambiarlas siempre cuando aún funcionan. Esto sumado al precio *ace que laente corra el rieso de llevar las lámparas *asta sus últimos minutos.

LMPARAS DE DESARGA = FLUORESEN)ES5

5roducen la lu" por excitación el;ctrica de un as 9xenon, mercurio sodio...: encerrado enuna ampolla o en un tubo.

?o suelen usarse en fotoraf)a en color, por que su curva de emisión no es

cont)nua. Al contrario que todas las anteriores, su spectro de emisión noes una curva más o menos suave, sino una serie de intensos picos y valles,situados en distintas "onas del espectro en función del asque contienen.En muc*as ocasiones, llevan a faltar reiones de color completas, produci;ndose entonces dominantes del colo

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Curso de Fotografia II