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1600-1750 (Barroco ) TEMA 1 LAM 442 D. Scarlatti, apoyado en un clave. Luce las insignias de la Orden de Santiago, a la que pertenece desde 1738. Retrato de D. A. Velasco (1738) c h m

D. Scarlatti Barroco Luce las insignias de la Orden de Santiago,s574006864.web-inicial.es/app/download/5809164053... · 1600-1750 (Barroco) TEMA 1 LAM 442 D. Scarlatti, apoyado en

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    TEMA 1

    LAM 442

    D. Scarlatti, apoyado en un clave. Luce las insignias de la Orden de Santiago, a la que pertenece desde 1738.

    Retrato de D. A. Velasco (1738)

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    LAM 443

    Músicos de de Nürenberg con su uniforme oficial (ca.1600).

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    LAM 444

    Procesión en honor de Nª Sª de Sablon en Bruselas. Los músicos municipales ocupan un lugar de honor entre las reliquias y la imagen de la Virgen.

    Cuadro de D. van Alsloot (1616).

    TEMA 1LAM 444

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  • TEMA 1LAM 445 Detalle de la imagen anterior. De izquierda a derecha: bajón,

    bombarda, cornetto, chirimía, bombarda y sacabuche.

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    LAM 446

    Músicos municipales de Londres ('waits'), 3 chirimías y trombonista Dibujo atribuido a M. Lauron el viejo (ca.1680)

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  • Caricatura del castrato "Senesino" (izquierda), la soprano F. Cuzzoni y el castrato G. Berenstadt en la ópera Flavio de Händel.

    Grabado anónimo (1725).

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    Farinelli (1705-1782)

    Retrato de de B. Nazari (1734).

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    LAM 449

    Carlo Broschi "Farinelli".

    Grabado de J. Amiconi (1735).

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    TEMA 1LAM 450

    Desde la izquierda: Metastasio, la soprano Teresa Castellini, Farinelli y J. Amigoni, autor del cuadro (1750-52). Farinelli luce en el pecho el medallón de la órden de Calatrava y sujeta la

    partitura de una canción compuesta por él mismo y dedicada a Teresa.

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    TEMA 1LAM 451

    Carlo Broschi "Farinelli". También luce en el pecho el medallón de la orden de Calatrava.

    Cuadro de J. Amigoni (ca.1750-52).

    ACT 31 Berenice, ‘Cadrò, ma qual si mira’,

    F. Araia (1734)

    Es una de las arias escritas expresamente para Farinelli. Es evidente su gran dificultad, con pasajes de adornos de casi 30 compases, ámbito extenso y necesidad de un gran control respiratorio. Posiblemente es una de las arias

    más difíciles jamás escritas.

    Cadró, ma qual si mira Caeré como aquél que ve parte ceder dal monte caer parte de una montaña della sassosa fronte desde la cima rocosa, che quant’a lei s’oppone que cuanto encuentra a su paso urta, fracassa e seco golpea, destroza precipitando va. y arrastra consigo.

    Farinelli ACT 32

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    http://www.youtube.com/watch?v=GIPQtelKN28

  • TEMA 1LAM 452

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    • Castrati:

    Durante200años,serealizanmásde4.000castracionesenItaliaaniñosdeentre7y9años.Haydistintas

    formasdellevaracabolacastración:cortarlostestículos,presionarloshastaaplastarloso,lamenosmuti-

    lante,cortarloscordonesespermáticos.Esfrecuentebañaralniñoenaguacalienteparaquelostestículos

    esténmás"tratables".Unratodespuéssepresionalavenayugular,loquehacequetodoelcuerpoesté

    taninsensiblequeentreenunaespeciedeapoplejíaylaoperaciónserealiceconescasooningúndolor.A

    veces,seadministraunaciertacantidaddeopio.Nohaynoticiasdemuertesprovocadasporlacastración

    perodebehaberniñosquemueren,seguramenteporunaexcesivacantidaddeopio,porhemorragiaopor

    sepsis.Pasandesapercibidosenunaépocaenlaquelamuerteenedadestempranasesfrecuente.Suelen

    serhijosdelasfamiliasmáspobresparalasquelaposibilidaddequeelniño,traslacastración,seconvierta

    enuncantantedegranfamayfortunadebedesermuytentadora.

    • Castrados pero mujeriegos:

    Los‘castrati'provocanauténticosataquesdefrenesíensuslegionesdeadmiradoras.«Lasdamasmostra-

    banunplacerilimitado:lanzabanhalagosalescenario,guirnaldasdelaurel,pareadososonetosapasiona-

    dos,ynoibananingunapartesinllevarunaimagendesucastratofavoritosobresucorazón»,dicePatrick

    Barbieren su libroThe world of castrati: the history of an extraordinary operatic phenomenon (Elmundo

    de los castrati: lahistoriadeun fenómenooperísticoextraordinario, 1996). La castraciónno implicaba

    impotenciaymuchosgozarondeunaactivavidasexual.Nosiempreperdíanlalíbidoyalasmujeresles

    encantabalaideadequeunaaventuraconellosnoresultaseenembarazo.Muchosdeloslíosamorosos

    fueronsecretos,perootrosnolofuerontanto,comoeselcasodelpobreGiovanniFrancescoGrossique

    fueasesinadoporlosparientesdesuamante,unaviudadeMódena,en1697.

    • Tamaño de una orquesta barroca:

    Elnúmerode intérpretesvaríamucho.En lascortesgermanasmáspequeñas(p.e. ladeCöthen,donde

    trabajaJ.S.Bach)hayentre14y20miembros.LaorquestahabitualdeA.VivaldienlaPietáconstade16

    instrumentosdecuerda,conclaveórganoparaelcontinuoyenmuchasocasionesexigeflautas,oboes,

    fagotesotrompas.LaorquestadeCorellienRoma,sinembargo,amenudosuperalos40intérpretes.

    Para saber másc

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  • TEMA 1LAM 453

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    • Farinelli:sunombreartísticodevienedeunmagistradoitaliano,Farina,cuyos3hijoscantanconlosher-

    manosBroschiyquemástardepatrocinanaljovencantante.

    Lasdescripcionesdesucantosondeéxtasis.Dicenquepuedeproducir250notassintomaraliento.Ch.

    BurneydicequeduranteunaactuaciónenLondreslosmúsicosdelaorquestanopuedenconcentrarseen

    suspartiturasporqueestánalucinadosconsuvirtuosismo:«Podíamantenerlasnotasdurantetantotiem-

    poquelosqueleoíanpensabanqueeraimposiblehaceraquellodeformanatural.Pensabanquedebía

    esconderalgúninstrumentoquemanteníaelsonidodesuvozmientraséltomabaaliento».Manzinidice

    quenadiepodíapercibircómorespiraba:«Suvozestanperfecta,tansonoraytanricaenextensión,tanto

    enlosbajoscomoenlosaltosdelregistro,quenosehavistonuncanadaigual».(Practical Reflections on

    the Figurative Art of Singing,1776).

    Enlacorteespañolaselepaga1500guineas,ademásdeuncarruajecon2caballosparaviajarporlaciu-

    dady6caballosparaviajarentreciudades.ConFernandoVI(1746)asumelastareaspropiasdedirectorde

    escenaydirectordelTeatrodelBuenRetiroyeldeAranjuezyorganizafiestas,comolasfluvialesenelTajo.

    • Tubosde órgano:sehacendeestañoounaaleacióndeestañoyplomo,cuantomásestañomásbrillante

    eselsonido.Lostubosgrandespuedenserdemadera,aunquehayregistrosenterosdemadera.EnEspa-

    ñalostubossemidenenpalmosenlugardepies(8’=13palmos).Alcontrarioqueenotrospaíses,nohay

    unpedaleroindependiente,sólo7u8pedalesllamados‘contras’quesecorrespondenconla8ªcortapara

    lasnotasgraves.

    • Piano:elinventotienesusprimerosdefensoresenAlemaniadondeGottfried Silbermannconstruyesus

    primerospianosen1726.En1736J.S.Bachpruebaunodesuspianos;aunquelegustaelsonido,Bach

    criticaqueesdemasiadodébilenelregistroagudoylapulsacióndemasiadodura.Silbermannsigueexpe-

    rimentandoyamediadosde1740presentasunuevaymejoradaversión.Estosinstrumentosincluyenno

    sólountiradormanual‘unacorda',sintambiénotroquedenomina'forte'yqueelevatodoslosaparadores

    alavez,locualpermitequelascuerdasvibrenlibremente(elprimermecanismoderesonancia).

    Para saber más

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