Da Vinci Leonardo - Escritos Literarios Y Filosoficos (Scan) opt.pdf

5/21/2018 Da Vinci Leonardo - Escritos Literarios Y Filosoficos (Scan) opt.pdf

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L E O N R D O DE V I N I

ESCRITOS

Literarios

y

filosficos

TRADUCCIN Y PROLOGO E


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L E O N A R D O DE VINCI

ESCRITOS

Literarios

y

filosficos

TRADUCCIN Y PROLOGO DE

T. CAMPO MORENO

M AGU1LAR

EDITOR

MARQUES DEURQUIJO,

89

MADRID 1930


3/153

. . , , - . - - : . , - -

* ^ : , - , ' . V ; ,

V P H R H B H I H M I H V I H H I I

Prlogo biogrfico

E S P R O P I E D A D

I'lp. Yugues. Plaza

dei Coods

Barajas, i.

Al recopilar datos acerca del inmortal Leonardo de Vin

ci, encontramos

en una conocida enciclopedia la abundan

te resea biogrfica correspondien te, en la cual

se

estudia

al asojnbroso genio corno pintor exclusivamente, aunque

se consigna que tambin fu escultor, msico, poeta, ar

quitecto y sabio de primer orden. Aun sin ms pormeno

res, bastara la enumeracin de estos ttulos para com

prender la grandeza del

tlenlo

de aquel artista, asombro

de sus contemporneos. Como escritor vamos a p resentar

le en el presente libro, que contiene una respetuosa tra

duccin de obras suyas no conocidas en nuestro pas y

dignas de la

fama

de Vinci en cuantas actividades prac

tic.

Digamos antes algo de la historia de su vida.

Vio la luz Leonardo el ao

1452,

en V inci, cerca de Flo

rencia. Fu hijo natural de un notario de aquella Seora,

llamado ser Piero, sin que se sepa el nombre de su ma

dre. Algunos b igrafos le suponen, equivocadam ente, na

cido de una fam ilia noble del valle del Amo.

ber Piero

educ a su hijo esme radam ente, y vio premia

dos sus desvelos con la capacidad

sorprendente

de aquel

nio, que, sin maestros, aprendi gramtica,

aritmtica

y dibujo, pasand o de unas a otras disciplinas con la in

constancia

que fu caracterstica de toda su vida.

Muy joven

era an cuando, acom pando se de una lira,

onaba cnticos que l mismo compon a, o mejor dicho,

provisaba.

No era sta, sin embargo, su mayor aficin,


4/153

PROLOGO BIOGRFICO

sino

el

dibujo,

ara

el cual manifest extraordinaria ap

titud.

En vista de ello, su padre,

ser Piero,

mostr algu

nos diseos de Leonardo al maestro de la escuela toscana

Andrs Verrocchio, que era amigo suyo, y le pidi conse

jo.

Al punto

vio

ste que el muchach o tena verdadero g e

nio, y le tom como discpulo en su taller, donde apren

di la escultura,

y

la pintura, despus de perfeccion arse

en el dibujo.

Buena prueba de sus facultades y del minucioso empe

o que pona en estudiar

y

reproducir fielmente seres

y

cosas, as como de su arte para combinarlos y transfor

marlos, es la primera obra suya de que se tiene noticia, la

famosa rodela que describe Vasari, y

cuya

historia es

como sigue: Un aldeano, vecino de

ser Piero,

a quien ste

utilizaba con frecuencia para ir de caza o de pesca, cort

un tronco de higuera muy grueso para hacerse un escu

do , y se lo llev al padre de Leonardo para que lo envia

ra a Florencia a que, se lo pintasen. En vez de cump lir el

encargo al pie de la letra,

ser Piero

entreg el escudo a su

hijo, y ste empez por enderezar la madera a la lumbre,

despus, de lo cual la embadurn de blanco y la prepar a

su manera para pintarla. Quiso el artista representar all

algo espantoso, terrorfico, y despus de pensarlo mucho,

reuni en una hab itacin los animales ms horribles que

pudo encontrar: murcilagos, serpientes, lagartos, escor

piones, sapos, etc., y, a pesar de la

peste,

que producan

entre todos, realiz su trabajo

sin

interrupcin, hasta que

acab de pintar un formidable monstruo saliendo de una

cueva obscura. Cuando lo tuvo acabado, llam a su pa

dre.

Tena

puesta su obra en un caballete y en las mejores

condiciones de luz. El resultado de aquella prueba fu tan

satisfactorio pa ra el artista, qu e difcilmente hubiera po

dido imaginarse juicio ms elocuente.

Ser Piero

entr en

el taller, y tal efecto le hizo la pintura, que, sin darse

cuenta de lo que era, asustado,

dio

media vuelta y hubie

ra echado a correr a no contenerlo su hijo, dicindole:

Con lo que te acaba depasar me conformo, pues veo que

O BIOGRFICO

I I I

he logrado mi propsito al pintar ese iiiQiislruo. Puedes

llevarte el escudo y drselo a su dueo. Trocse en elo

gios la primera mala impresin del padre, que, entusias

mado con la obra de Leonardo, se la reserv, comprando

para su servidor otra que tena pintado un corazn con-

una flecha clavada. Luego vendi la primera en cien du

cados a unos mercad eres florentinos, que la revend ieran

por trescientos.

Puede

extraar a nadie que Vinci realizara rpidamen

te progresos en su aprendizaje? Pocos meses, despus de in

gresar en el estudio de Verrocchio ya auxiliaba al m aestro

en -

trabajos m s imp ortantes, y la precoz superioridad del

discpulo lleg a inspirar celos a aqul. C onfile el tosca-

no la tarea de pintar un ngel en el

Bautismo de Jesucris

to,

que le haban encargado los frailes de Vallombrosa (y

que

hoy se encuentra en la Academ ia de Bellas Artes de

Florencia),

y al

verse superado por el discpulo, fu tanta

su, desesperacin, que renunci en aquel momento y para

siempre a la pintura.

Esto puede ser cierto o no; pero nadie, negar que fu po

sible. Cuan do menos, indica que a los veinte arios ya no.

estaba

Vinci

en el estudio de Verrocchio,

su

maestro., ar

tista eminente, escultor, pintor y orfebre, cuyo verdadero

nombre era Andrs de Cioni.

De los diez o doce aos que Leonardo pas en Florencia,

apenas se sabe nada; Vasari, que tena poqusima benevo

lencia para con el insigne pintor, slo dej detalles insig

nificantes

y

breves, que tampoco tienen

ampliacin

en las

referencias de Lomazzo.

Tratndose de Vinci, tiene poca importancia esa falta

de documentos cronolgicos, pues, segn dice, muy acer

tadamente, Charles Clmen t, ida fantasa que gobernaba

sus actos rega tambin sus esludios,

y

es probable que

aun con mayor cantidad de documentos fuera difcil ha

llar en su vida esa unidad y ese desarrollo normal y, por

decirlo

as,

lgico de su talento, tan acusados en Miguel

ngel,

y ms

todava en Rafael. Aquel hombre asom-


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PROLOGO

BIOGRFICO

broso en quien el sabio predominaba sobre el artista ini

ci desde el primer da de su estancia enFlorencia sus es

tudios de mecnica,

de

hidrulica, de ptica, de geologa,

que no abandon nunca, y en los guales resulta ser pre

cursor

y

muchas veces mulo de los Bacon, de los Lapla-

ce

y

de los Cuvier. No era ajena a su talento ninguna rama

del saber humano. Poeta, a veces, cantaba admirablemen

te y era un msico muy diestro. Bien formado, de rara

hermosura , con sorprenden tes fuerzas fsicas, era nada

dor infatigable, jinete meritsimo y maestro de armas ave

zado a todas las habilidades de la esgrima y la gimnasia.

Pudiera creerse

que

la naturaleza tuvo empeo en reunir

en l todas las cualidades del espritu. La pintura slo era

para l, entonces, un entretenimiento, y se dedicaba a

aplicar al arte su espritu inventivo. Persiguiendo

la

no

vedad en los procedimientos, modelaba bocetos de las figu

ras que se propona pintar, para estudiar el relieve en sus

menores detalles; gracias a esto,

su

conocimiento de las

medias tintas y de la gradacin de tonos era prodigioso;

pero, a juzgar por las obras de su juventud que han llega

do hasta nosotros, la imitacin textual, si as puede dec ir

se, del natural era su ms decidido propsito, y hasta al

gn tiempo despus no estudi con extraa perspicacia y

reprodujo con arte de consuma do conocedo r los efectos de

las pasiones y de los afectos del alma por medio de la ex

presin del rostro.

De cuantas obras ejecut Vinci durante su estancia en

Florencia, slo tres: el ngel del

Bautismo de Cristo,

de

Verrocchio (Academia florentina); la

Cabeza de Medusa

y

la Adoracin de los Reyes Magos (Galera de los Oficios),

hemos podido conocer. Las dems que citan sus bigrafos,

Neptuno guiando unos caballos marinos,

pintado para

Antonio

Segui;

un cartn de gran tamao, Adn y Eva,

en el cual estaban interpretados con minuciosa exactitud

todos los detalles del paisaje, flores y animales; admira

bles retratos al carbn de Amrico Vespucio y del cabe

cilla de bohemios

Scaramuccio,se

perdieron irremediable-

PR.OGO BIOGRFICO

mente al parecer. Lo mismo

lia

ocurrido con la imagen

de la

Virgen,

propiedad del Papa demerite

V/i ,

que fu

vista por D'Aryenville en el Vaticano a,mediados del si-

alo

XVIII,

cuadro en el cual la imitacin de la realidad

'

era cosa extraordinaria, pues Va sari consigna que figura

ba en l un jarrn con flores cubiertas de roco, de tal

frescura que parecan arra ncadas a la naturaleza.

La curiosidad de Leonardo era insaciable: todo lo que

poda ser observado le

parela

interesante. Concu rra a los

mercados y a las tabernas, acompaaba a los senlencia-

I

dios en la hora del suplicio y reuna en su casa grupos de

aldeanos,, a quienes o bligaba a beb er con exceso, y luego

les contaba cuentos jocosos, aprovechnd ose de su embria

guez para tomar apuntes de sus ges-tos y contorsiones. As

tuvieron origen esas cabezas tan expresivas y esas carica

turas,

la

mayor

parte

de las cuales han sido

reproducidas

mucha s veces por el grabado : aqullas revelan profundo

conocimiento del corazn humano; stas son grotescas, y

nada ms. ,

Bobusto por naturaleza, poda Vinci atreverse a toda

clase de fatigas y, de diversiones; se vela muy solicitado

por la alta sociedad florentina, que tanto b rill en tiemp os

de los primeros

Mediis.

Su carcter simptico agradab a

a todos; su ingenio,

su

animacin, su liberalidad dejaron

tan buenos recuerdos en Florencia, que el mismo Vasari,

a pesar del rencor que le tena por haber rivalizado can

Miguel ngel, hablaba de l as: Tanto era su prestigio

y

tanto el encanto de su conversacin, que en seguida se

apoderab a de todas las voluntades. Sin poseer nada y

siendo poco trabajador,

tuvo,

siempre criados y cab allos,

que le gustaban sobre todas las cosas, y una coleccin de

animales de todas clases que eran su distraccin, y a los

uales

cuidaba con paciencia

y

cario infinitos. Frecuen-

emente, cuando pasaba por algn sitio donde se vendan

cab"

5

' Vagaba por ellos el'precio q ue le pedan, los,sa-

7ih'

a

*

J

la

aul

"

con

sus

propias manos

y

les devolva la

iioertad. '


6/153

PROLOGO BIOGRFICO

PRLOGO BIOGRFICO

Vil

,4.

pesar del enorme

tlenlo

de que tantas pruebas haba

dado ya, no parece que disfrutara de mucho favor ton Lo

renzo el Magnfico. Era ms apreciado como ingeniero que

como

pintor, no obstante lo cual fu desechado su proyec

to' de canalizacin del Amo. Muy p osible es que la vida de

placeres que llevaba, y tambin la multiplicacin de sus

estudios, la inquietud de su carcter y su indiferencia ha

cia las cuestiones polticas y religiosas, que entonces apa

sionaban a la gente, impidieran a sus compatriotos apre

ciar su genio en lo mucho que vala. Tanto

era

as, que

resolvi buscar m.ejorsuerte fuera de su patria, y anima

do tal vez por los ofrecimientos de Ludovico, el Moro, qu e i

se propona erigir un monumento a la memoria de su pa

dre, se fu a Miln el ao U83, segn unos, o U80, en

opinin de otros. Por aquella poca escribi a Ludovico el

Moro

la curiosa carta

que

se conserva en la Biblioteca

Ambrosiana, de Miln,

y

que fu publicada por Ama retti.

No puede decirse que tal carta sea un modelo de modes

tia; Leonardo compa rta, al parecer, en este punto la opi

nin de los antiguos, que consideraban que aquella virtud

era un vicio; fiero la

nomenclatura,

que en ella especifica

de sus estudios

y

sus investigaciones demu estra, hasta qu

yunto atraan a aquel joven de veintiocho o treinta a os

los problemas cientficos, aparte de los trabajos, de arte

y a pesar de las distracciones de su vida social. El artista

se ofreca principalmente como ingeniero de guerra. F u

aceptado su ofrecimiento, y de su primera entrevista con

Ludovico

el Moro

puede leerse en Vasari el muy curioso

relato siguiente:

Precedido por su extraordinaria fama, lleg Leonardo

a Miln, y fu presentado al duque Ludovico Sforza, su

cesor de Juan Galeas. Al duque le gustaba mucho or to

car la lira, por lo cual se present Leonardo con un ins

trumento construido p or l mismo. Era una lira, casi toda

de plata, que tena forma de crneo de caballo, configura

cin extraa que daba a los sonidos ms intensa vibracin

y

mayor sonoridad. En aquella ocasin qued muy por en

cima de. todos los msicos convocados para

dejarse

or, y

adems le juzgaron como elms hbil improvisador de su

poca. El duque, d espus d e orle, se qued tan entusias

mado con su pericia, que le. colm de elogios y de mimos.

Le encarg en el acto un cuadro de altar,

La Natividad

de Nuestro Seor, que el prncipe regal al emperador en

cuanto estuvo terminado.)

La proteccin del lbrico y prdigo duque de Miln fu

lo que Leonardo esperaba, y los diez

y seis^

o diez y ocho

aos de su permanencia en la Italia Su perior fuera n

las

ms felices y los ms fecundos de su vida. Se acomodaba

muy bien a sus ambiciones el fausto de una

corte

esplen

dorosa. Menos escrupuloso de lo que lo hubiera

sido

Mi

guel ngel en anlogas circunstancias, se prest su pin

cel ms de una vez a los licenciosos caprichos de su amo.

Preparab a fiestas en las que l era el principal elemento,

y las bodas de Juan Galeas con Isabel de

aples y

del

propio duque con Beatriz de Este le ofrecieran oportuni

dades de desplegar todos los recursos de su inventiva ima

ginacin.

Tales distracciones no retrasaban sus estudios ni los

quehaceres de otra clase que le encomend el duque. Su

primer cuidado fu, al parecer, agrupar en torno suyo

algunos discpulos y organizar la Academia de Miln,

cuya finalidad no se

conoce

bien hoy todava.

La

cre,

o

por lo menos la reorganiz por completo, y le dio su nom

bre, como lo demuestra una frase de Vasari y un sello en

el que aparecen estas palabras;

Leonardi Vinci Academia,

sello del cual existe un grabado antiqusimo, hecho prp-

oaotemente por el mismo m aestro, que Amo retti reprodujo

al frente de su obra, y que representa uno de esos extraos

enredos de cuerda, una especie de nudo complicado que

aparece con frecuencia en los dibujos de Vinci.

Se ignora la clase de los estudios que en aquella Aca.de-

%

a se cursaban, as como la importancia, d e la misin

'm

6n

d

lla tenia su

fundador. Escuela o corporacin, pien-

ifica, daba, al parecer, mucho trabajo a Leonardo, que,
http://aca.de/http://aca.de/


7/153

.. . ..-.

.; > {

il

PROLOGO BIOGRFICO

si liemos de juzgar por los numerosos manuscritos, que

ms

parecen preparativos

en

forma de notas para leccio

nes pblicas que obras definitivamente redactadas, era el

profesor principal,

si

no el nico.

Be ser, como se cree generalmente, la mayora de aque

llos manuscritos destinados a la enseanza, precisa ser

reconocer que los estudios que se cursaban en la Acade

mia de Miln abarcaban la casi totalidad de las ciencias

que interesan a las bellas artes; es decir, segn la opi

nin,

repetidamente manifestada por el mismo Leonard o,

todo, exceptuando la Teologa, la Filosofa y el Derecho.

Probable es, por otra parte, que el

Tratado de la Pintura,

su obra ms considera ble, la nica publicada completa,

constituyera el cuadro general de sus enseanzas. Sus tra

tados especiales, perdidos unos, y otros cuyos manus.cri- ,

los se conservan en parte en Pars, en Miln y en Lon

dres, estaban destinados a completar aqul, desarrollan-

'

do los temas principales relacionados con el arte, del di

bujo. Repetidame nte habla el mismo L eonardo en su Tra

tado de la Pintura

de las obras que haba escrito o

se

pro

pona escribir. All menciona el

Tratado de la luz y de las

sombras, cuyo manuscrito ha llegado hasta nosotros, y

que l empez a escribir el 23 de abril de WO. En

U89

es

taba redactando un

Tratado del movimiento local,

en el

que se ocupaba de la quietud,, el movimiento, y la ponde

racin del cuerpo humano. Comenz otra obra, que deba

ser muy imp ortante, titulada

De la teora y de la prcti

ca. Refirese adems a un Tratado de los movimientos del

hombre

y

a otro acerca de

Las proporciones del cuerpo

humano,

en el cual indica las medidas de la cabeza (di

este manuscrito slo queda un fragmento). Parece ser que

le preocupaba mucho la idea de la

armona

entre las dis

tintas pa rtes del cuerpo, o proporcin, corno l la llama

ba. Se echa en cara a s mismo no haber podido lograr la

perfeccin d el arte, aunque la persigui sin descjmso:

PRLOGO

BIOGRFICO

Mirator veterum discipulus qu e memor,

Deuit una mihi symmetria prisca; peregi

Ouod potui. Veniarn da mihi , posteri tas

As dice su epitafio,

compuesto por

el poeta Platino

Piat-

lo cuando l viva, y probablem ente por su encargo:

Ad

mirador de los antiguos,

y

agradecido discpulo suyo, slo

una cosa me ha faltado: su conocimiento de las propor

ciones. Hice lo que pude. Que la posteridad me perd one

Adems de los indicados, habla Vasari de un Tratado

de perspectiva que constitua la introduccin, de sus dis

tintas obras acerca de. la pintura, y del cual a seguraba

Benvenuto Cellini que haba posedo una copia.

En Pars, y con el profesor Marco Antonio de la Torre..

estudi Anatoma Leonardo, que hasta acostumbraba a

hacer de sus disecciones dibujos con lpiz rojo, que

luego

retocaba a pluma. Adem s redac taba las lecciones de

su

maestro, desarrollndolas y comentndolas.

Todava se cita un Tratado ms: el de la

Anatoma del

caballo,

que compuso cuando trabajaba en la estatua

ecuestre de Francisco Sforza, y que fu destruido al mis

mo tiempo que este hermoso monumento, cuando llegaron

los franceses.

El Tratado de la Pintura es una especie de enciclopedia

de las artes del dibujo; pero no es en esta obra ni en al

gunos voluminosos escritos donde se debe buscar a Leo

nardo completo. El libro no pasa de. ser un programa y

los manusc ritos no han sido descifrados del todo, ni lo se

rn probablemente nunca. Afirm Lucas Pacioli qu e Vin

el era zurdo, y el examen Jle sus dibujos parece indicar

que efectivamente los traz con la mano izquierda. Aseg

rase tambin que, aunque no fuera zurdo, acostumbraba

a escribir con dicha mano y empezando las lneas por la

derecha, a estilo oriental, y al revs, por lo cual, para leer

que el escriba era prec iso valerse de un espejo que . in

virtiera los escritos. Como era hombre de secretos, de mis-

, de recetas, nacido cuando estaba la alquimia en


8/153

rrr.r

, , ,

. .

PKftL&GO

BIOGRFICO

P R OL OGO'

BIOGRFICO

lodo su auge, es posible quees-cribie.se as, sin ser

zura,

con el deseo de sustraer a la curiosidad y a la indiscre

cin ajenas sus inventos.

En el ao

1490

se interrumpieron las obras de la catedral

de Miln, a causa de los disentimientos que hubo entre

los arquitectos italianos y alemanes que las dirigan. Aqu

llos queran que se adoptara el

estilo

del Renacim iento, y

se vean apoyados por Ludovico

el Moro

y por la opinin

pblica; los alemanes optaban por el arte gtico y la uni

dad-de estilo, y opinaban que el monu mento deba ser ter

minado con arreglo a los procedimientos seguidos hasta

entonces. Renovronse, con motivo del coronam iento de

la Cpula de Miln, las violentas discusiones que se pro

dujeron en tiem.pod e Hrunelleschi a causa de la ejecucin

de la cpula de Santa Mara del Fiore. Las sesiones del

Congreso de arquitectos convocado

.por

el duque eran ms

tormentosas cada vez. El

27

de junio de

1450

haban sido

presentados y rechazados cuatro proyectas; losmilanes&s

esperaban con impaciencia el

resultado de las

delibera

ciones, que no se acababan nunca. Se nombr a Leonardo

adjunto de los arquitectos rivales, y aunque no se sabe

exactamen te la participacin que le correspond i en la de

cisin adoptada, es de suponer que la alta, autoridad que

le daban sus especiales conocimientos en matemticas apli

cadas contribuy a poner

fin

al debate.

Al mismo tiempo que intervena en este asunto, ocup

base en importantes trabajos de hidrulica y realizaba los

primeros estudios del canal de la

Martesana,

estudios que

no

termin hasta mucho despus.

Durante diez

y

seis aos trabaj sin cesar en el gigan

tesco monum ento que el duque d e Miln quera erigir a

Francisco Sforza, y an le quedaba tiempo para ejecutar

varios trabajos de escultura, bustos de. ancianos, imge

nes de Cristo, de la Virgen y otras que slo conocemos por

lo que de ellas dice Loma zzo en su Tratado del arte de la

. pintura.

Esta labor tan

variada

no interrumpi la obra

principal, la estatua de Sforza, que fu descubierta en

1493'

poco despus de la boda del

duque

de Miln con Bea

triz de Este. Caus el monum ento admiracin exlraordina-

tria pero a Leonard o le pareci siempre q ue era preciso

corree/ir

algn detalle, y cuando o currieron los

sucesos

de

1499 no estaba fundida todava. A los arcabucero s gasco

nes de Luis XII les pareci muy divertido tomarla por

blanco de sus disparos,

y

la hicieron pedazos.

La fatalidad pareca empeada en destruir las obras

:

ms im portantes de Leonard o de Vinci. Otra de ellas, el

[fresco

de la

Cena,

del C onvento de Santa Mara de la Gra-

I

cia, de Miln, est destruida. Un documento citado por

vAmoretti consigna que an estaba pintando esta obra en

;

1497, y probablemente la termin aquel mismo ao. Tra-

fbaj en ella con un ardor y un entusiasmo que. no e ran

ffrecuentes en l. Bandello cuenta que muchas veces vio a

Leonardo abandonar de pronto el

modelado

de la estatua

|

ecuestre, a medioda, durante los

ms

intensos calares de

la cancula, para ir a Santa Mara a terminar can dos o

tres pinceladas algn detalle de la

Cena,

como si de este

modo hallara alivio a sus preocupaciones. Otras veces se

quedaba tan absorto, tan esclavo de su labor, que perma

neca en ella desde por la maan a hasta por la noche, sin-

acordarse de comer ni de nada.

Pas el tiempo, y abruma ron al gran artista penalida

des de todas clases, obligndole a salir de Miln. Las

obras que ejecut no le enriquecieron, ni mucho menos;

cuando la suerte le sonrea se daba vida de potentado y

comparta su dinero con amigos

y

discpulos. Era bueno.

Melzi

le llama en sus cartas

buen

amigo

y

padre exce

lente, pero careca de esa dignidad de carcter y ese amor

la independen cia que aconsejan la previsin

y

el estoi

cismo. La carta

que

escribi al duque

de

Miln para par

ticiparle sus apuros es de una tristeza y una humildad

conmovedoras.

Por^un

documento de

26'

de abril de 1 499 le don Luis

n viedo situado junto a la puerta de Vercellino. Paco

espus era expulsado de sus estados Ludovico el Moro,
http://es-cribie.se/http://es-cribie.se/http://es-cribie.se/


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i m f W n l U B ^ ^ B I

PROLOGO

BIOGRFICO

PRLOGO

BIOGRFICO

XH

y Leonard o presen ci la destruccin de l modelo de inonu-m

ment a Francisco Sforza y de las obras que pint par&W

el palacio ducal, as como de las

hermosas

y admirables*

construcciones del palacio de Galeas-San Severino. AlpaM

recer no tena mucho deseo de marcharse de la capital

def

la Lombardia; se consideraba afecto a la persona del

prral

cipe, fuese ste quien quisiera, y deseaba permanecer enl

aquel lugar, donde ya tena una propiedad y donde le hu-

Mera

gustado co ntinuar su obra.

Las dificultades que la guerra proporcionaba a Luis Xll

no le permitieron probablem ente utilizar los

conocimientos'-

del hombre a quien tanto haba de apreciar poco despus,'

y Leonardo se march a Florencia con su discpulo Salai yI

su amigo el matemtico Lucas P acioli. Hall a susami-{.

gos de Florencia trastornados por los desrdenes

y

las agi

taciones qu e siguieron a la muerte de Savonaro ta. Fray* ';

Bartolom era monje en el convento de San Marcos; Lo-'

t

venzo de Credi, desesperado por la muerte del reformador,

:

renunci a la pintura y guiso retirarse al hospital de San^l

la Mara la Nueva para morir all;

Boticelli,

viejo, pobre'-

y

amargado, no era ya el alegre camarada a quien

cono-.

ci veinte a os antes. El Perugino fu el nico de sus an-i

tiguos amigos que no lom parte alguna en los acontec-1

mientos que tuvieron por escenario a Florencia. Era

des-;\

de hacia mucho tiempo am igo de. Leonardo, y como l,

senta la mayor indiferencia hacia las cuestiones polticas .

y

religiosas.

En cuanto lleg a Florencia, Leonardo reanud sus es

tudios sobre la canalizacin del Amo, que l pretenda ha-

i

cer navegable desde Florencia hasta Pisa. Empez proba-1

blemente en tonces el retrato de Mon na Lisa del Gioconda,

e hizo el de la bella Ginevra de Benci, ya retratada por

i

Ghirlandajo en un fresco de Santa Mara,la Nueva.

Despus de una perma nencia bastante larga e n Floren- '.

ca, entr Leonardo al servicio de Csar Borgia, que le

1

nombr, en

1 5 0 2

su arquitecto e ingeniero general. Se pas i

todo aquel ao, casi, dibujando puertos, proyectando for-

ticaciones, recorriendo la

Bomaa

y

la

Umbra en todos

sentidos, e 'hizo tambin un breve viaje a Boma. En enero

de 1 5 0 3 'estaba de regreso en Florencia, donde figur en

tre los artistas designados para dar su opinin acerca del

sitio donde haba de colocarse el

David

de Miguel

ngel.

En 1 5 0 b recibi el encargo de decorar una de las paredes

del saln grande del

Palacio

Antiguo. Como tena que pin

tar un asunto de la historia de Florencia, eligi un episo

dio de la batalla de Anghiari, qu ganaron sus compa trio

tas contra Piccinino. Enterado de

que

iba a ser competi

dor suyo en la ornamen tacin de aquella estancia M iguel

ngel, eligi intencionadam ente un asun to, de accin que

:

le permitiera seguir a su tem ible rival en el propio terre

no de ste. No queda traza alguna del cartn que hizo

para ejecutar aquella pintura, que tambin ha desapare-

t

cido. Sin termina rla, abando n e l trabajo, en el cual ocu

paba a numerosos pintores,

y se

supone que el brillante

xito del cartn de Miguel

ngel La guerra de Pisa

moti

v su renuncia.

Begres a Miln en agosto de 1 5 0 6

y

el mariscal Chau-

moru, gobernador de Lombardia, nombrado por Luis XII,

le dio pruebas de la ms sincera amistad, qu& le . praf&

hasta su muerte. El mariscal

solipit

de la seora de Flo

rencia que permitiese a Leonard o prolong ar la estancia a

su lado, en Miln, porque le necesitaba durante una breve

temporad a. La respuesta no debi de ser satisfactoria,

pues en octubre siguiente insisti el mariscal, a quign

contest el severo gonfalonero Soderini, secamente: Dis

pnsenos

Su Seora que no concedamos el permiso, que

nos solicita para Leonardo de Vinci, porque ste no se ha

portado como deba con la Bepblica. Deseamos qm no

vuelva Su S eora a pedirnos ese., permiso, porque no po

demos prescindir del trabajo de aqul. Sali Leonardo de

Miln provisto de una carta de recomendacin del maris-

cat'-para

el gonfalonero, el cual no por ello dej de. afear

civn

101 SUS inexaciitudes

, su desconfianza y hasta el anti-

P0 que haba recibido para hacer un trabajo que no ac-


10/153

.. < > .'M'f.

r

&NHIHi

XIV

PROLOGO

BIOGRFICO

baba. Ofendido el artista, visit a sus amigos, complet la

cantidad que le echaban en cara que hubiera recibido y

im

la llev a Soderini, el cual no quiso recibirla.

Desde aquel momento slo pens Leonardo enmarchar-j

se de la

ciudad,

donde

forzoso

es

reconocerlonunca

estimaron en lo que vala, y slo volvi una temporada

I

muy breve en 1507 y otra en 1511,con motivo de un pleito,

que tena con un hermano suyo

acerca

de la herencia del

un to paterno, y en 15U, cuando iba a Roma con Julin/

de Mdicis, a la coronacin de Len X. A su regreso a Mi-;

ln

hall Vinci lo que ms estimab a en este mundo : tran-

quilidad y amigos. La Lombarda, destrozada por la gue-

rra, renaca b ajo la sabia y justa a dministracin del ma

riscal Chaumont y Juan Jacobo Trivulcio. Melzi recibi

a-,

Leonardo en su quinta de Vaprio, y poco despus, en ami$-\

tosa colaboracin, pintaron ambos la gigantescaVirgen,.,}

cuya cabeza no mide menos de metro y cuarto, hoy des-\

truida por el tiempo y por los soldados, pero cuyos restos'

conservan todava tanta majestad. Volvi a tener en tornoI

suyo a sus discpulos,

y

el primer dinero que cobr

tM

compa rti, segn d icen, con Salai, qu e deseaba dotar a su;

hermana.

Llamado a Miln, principalmente paraterminar el ca-

nal de la Martesana, pudo dedicarse, bajo la amistosa pro-'

teccin de Carlos de Amboise, a sus aficiones cientficas

J

i

a la persecucin de sus quimricas invenciones.

Muchos son los trabajos

cientficos

de Leonard o. Indic

claramente o adivin gran nmero de descubrimientos. De'},

algunos pasajes de sus manuscritos se deduce que cono

ci antes que

Coprnico

el 'movimiento

de

la tierra. Sus

observaciones acerca de la circulacin de la sangre, de la

capilaridad, del imn, de la refraccin, del centelleo, e

las estrellas, de la luz de la luna, del flujo

y

el reflujo; sus

I

estudios de fisiologa, botnica y sobre todo de geologa, I

en los cuales formul, con tres siglos de anticipacin y de

un modo muy exacto, las

bases

de una ciencia que se

tie-

ne por reciente, le colocan en la categora de los ms emi-

PKLOGO

BIOGRFICO

XV

nenies naturalistas de la escuela moderna . Invent la c

mara obscu ra y el higrmetro. Sus conoc imientos en ma

temticas p uras, eran muy extensos, y se preocup p rinci

palmente en aplicarlos a la industria. Llamab a a la me

cnica

e

paraso de las ciencias matemticas)). Entre

sus dibujos los hay de mquina s para laminar el hierra,

para tundir el pao, para hac er tornillos, sierras, cepillar,

cavar fosos, sondar, arar utilizando el viento

como

fuer

za motriz y, por ltimo, su detalladsimo estudio del famo

so can arcliitonitro (archilrueno), que demuestra que

discurri emplear el

vapor

de agua como

agente propul

sor. Por todo lo dicho se ve que, como hombre de. ciencia,

Leonardo debe ocupar un lugar eminente.

En

1507

fu nombrado pintor

del

rey por Luis XII. En

11511, la muerte le priv de un protector que era adems

un buen amigo: el mariscal de Chaumont.

Cuando en

1513

fu Leonardo

a

Roma con Julin

de

M

dicis, el artista casi haba m uerto, pero el hombre de cien-

. cia se agigantaba en la plena conciencia de su valer. Aq uel

momento deba de

ser

solemne en la vida de Vinci; enfer

mo a causa del exceso de trabajo, unida, la enorrne canti

dad de sus manuscritos a una labor constante, y diaria,

debi aparecrsele como la obra ms grande de su

existen

cia. Una nota del Cdigo Atlntico nos losesenta en Bel

vedere, en el estudio que te.fu construido par orden del

Magnfico, absorto en ejercicios

nocturnos

de matemti

cas. Otra nota nos le deja ver en Monte Mario, ocupado

en buscar las seales de un pa sada remo tsimo: de cuan

do el mar cubra toda la tierra sobre la cual haba de sur

gir, andando el tiempo, Roma. El foso del castillo de

Sant'Angelo

le proporcion ocasin para algunas, observa

ciones de acstica; los jardines del Vaticano le ofrecen

materia d e investigaciones zoolgicas y botnicas y expe

rimentos acerca del vuelo

de

las aves. El Hospital de

ioma le abri sus puertas, y las notas anatmicas que

U7

'

aM

fon ms extensas y ms numerosas.

a pasin por el estudio, el misterioso modo de obrar de


11/153

XVI

PHLOGO BIOGRFICO

PRLOGO

BIOGRFICO

XVII

Leonardo, que ya le haban valido enFlorencia las censu

ras de algunos' timoratos de Dios, entonces, en la ltima-

1

poca de su vida, despiertan en la sociedad roman a, ab-M

sorta ante los esplendores del renacimiento pagano, cier-'

to terror mezclado

con,

sospechas. Un tal Juan Tedesco, ce-,

loso de la simpata de que daba constantes prueb as Julin

de Mdicis a Leonardo, encuentra terreno

favorable paral

sembrar maledicencias,

y

una, disensin p ersonal termina

I

en la persecucin del sabio. Cierto da, cuando iba al UosA

pital

para proseguir sus investigaciones, que a la mente

j

de la generalidad, envuelta todava en las nieblas medioe-

'

vales, le parecan actos de

profanacin,

Leonardo se en-\

contra

con la prohibicin terminante

de

entrar, dado

por

:

i

orden superior.

Fu un momento

extraordinariamente

triste; la

malain-


12/153

fm^mmmHuaHm

XVI I I

PROLOGO BIOGRFICO

PRLOGO BIOGRFICO

XI X

iiera indica cuarenta libros de hidrulicay ciento veinte}

de estudios anatmicos, subdivididos por l y clasificados.

A

pesar del distinto grado de

realizacin

de los escritos),

y de sus frecuentes repeticionesque revelan la constante]

preocupacin de Leonardo por expresar con toda claridad

su

pensamiento,

en el fragmentario material se vislum--

bra su obra, que debi de ser, en el perodo ms brillante

del renacimiento, lo que fu la divina comedia para sm

poca trecentista. Por ejemplo, limitndonos a la anato

ma, d espus de prometer al lector que te ser prsenla-,

da la cosmografa del mundo menoro sea del cuerpo hu-.

manocon

el mismo orden que a m me present

Tolomeoi

la del Universo en su Cosmografa, y para lograrlo dividi

r aqul en miembros, como l divide la tierra en provin

cias,

y

dir la funcin de cada parte, termina Leonard o:

Ojal me permitiese Nu estro Au tor describir el carcter

de los hombres y sus costum bres del mismo

modo

que des

cribo su figura

Existe una extraa analoga entre el sistema de trabajo

al cual tena que someterse Leo nardo, al arrostrar el es -

tudio de los argumentos ms singulares y variados, para

llegar a la certidumbre que nace del conocimiento nte

gro de todas aquellas partes, qu e cuando se hallan unidas

constituyen el todo,

y

el de Balzac, cua ndo, describiendo

la fbula de la

Comedia humana,

resuma el mtodo qua.

sigui con una concisin perfectamente vinciana en su

forma:

Como

todas las cosas son causantes

y

causadas,

auxiliares y auxiliadas, creo imposible co nocer las partes

sin conocer el todo, ni el todo sin conocer las partes.

Ante estas palabras parece que se est oyendo a Leonar

do explicar lo que fu el mayor trabajo de su imaginacin,

de su vida, en constantes alternativas entre las investiga

ciones de la naturaleza y las deducciones de la

experieii-

' cia, pasando de los ms levesfenmenos a los grandes pro

blemas, a la sntesis de las fuerzas y de las leyes que ri

gen el mundo en la

pradigiosa unidad

de su organismo

y

de su existencia.

No es cosa que deba asombrarnos el hecho fe que tal&s

materiales, aquellas partculas del pensam iento que que

dan en el desorden originado po r su tumultuosa forma

cindesorden

agravado por la sucesiva desmembracin

de alguno d e los volmenes de notas y dibujos que dej el

gran

artista-,

hayan sido considerados durante mucho

tiempo como el fruto de una imagina cin extraa, inquie

ta; pero menos an puede sorprendernos la leyenda rpi

damente d ifundida de un

Leonardo dedicado

al cultivo de

las ciencias ocultas

y principalmente

de la A lquimia,

como escribi Vasari: de un Leonardo cultivador de or

es

secretas. La leyenda contribuy a justificar el secular

abando no en que permanec ieron los escritos vincianos,

que se tuvieron p or misteriosos, por la misma singulari

dad de la escritura al revs, comp licada c on abreviaturas

y cifras, descomposiciones y agrupaciones de letras y de

palabras; por las

deficiencias

de la puntuacin,

tas

en

miendas, tachaduras

y

repeticiones que

concurran

a di

ficultar su lectura

y

entorpecer su estudio.

As las cosas, no poda pensarse que aquella inquieta

imaginacin, c onsagrada a tan complejas investigaciones,

abruma da po r los mltiples cuidados del ejercicio del arte

en sus variados aspectos, dispusiera de tiempo y de des

ahogo para entregarse a preocupaciones de ndole litera

ria; no poda pensarse que Leonardo se detuviera a reunir

un material lingstico

y

lexicolgico, con fines diddsii-

cos que pasaran del propsito de un sencillo adiestramien

to en el empleo de la lengua. Su prop ia autoridad pareca

convalidar tal restriccin de propsitos en cuestiones

de

idioma,, al declarar: yo no soy literata, y cuando, en

pievisin de los reparos que algn presuntuoso pudiera

oponerle, se califica de hombre iletrado.

or todo ello resulta razonable, por no decir discreto,

reconocer que Leonardo fu un autodidacto que slo daba

fi n

T * r f

noia,s

^

e

ndole

lexicogrfica

la

importancia y la

T

d e ser

u nos ejercicios puramen te personales.

V en da, pasada la primera impresin de

sorpr&sa,

y


13/153

XX

PROLOGO

BIOGRFICO

Pfl LO G O BTOGBA

KI

:0

XXI

hasta es posible que de desconfianza., que pu&de.

inspirar

el hecho de ver delinearse la figura de Leonardo como re

suelto fautor de la lengua italiana, llega el caso de pre

guntarse si, en realidad, puede ser motivo de asombro ima

ginarle, sobre sus muchas ocupaciones, dedicado a la ta

rea de aportar una valiosa contribucin a los dos instru

mentos m s esenciales para cualquier idiom a: el vocabu

lario y la gramtica. El, que al ms agudo sentido estti

co una Un admirable temperamento de hombre

de

cien

cia; l, que al mismo tiempo d e anatomizar el cuerpo hu

manocomo nadie antes que l lo hizo, pues ya Lomazzo

declaraba que ningn otro poda igualarle en tales prc

ticassaba

pasar del terreno anatmico a las considera

ciones fisiolgicas y psicolgicas, y de los fenmenos se

cundarios en apariencia ascenda con firme visin a las

leyes generales de la naturaleza,

poda

acaso, desintere

sarse de los medios que sta le proporcionaba

para

for

mular su pensamiento con las luminosas propiedades de

la palabra y la incisiva agilidad de la

frasa?

No se en

trev una forma de complacen cia, ca si de gratitud, cuan

do dice: poseo tantos vocablos en mi lengua materna, que

casi he de dolerme m s de la buena inteligencia de las co

sas que de la falta de palabras qu e me permitan expresar

los conceptos de mi mente? Y si alcanzaba en su lengua

materna la claridad

y

la precisin de las palabras, la so

briedad y la eficacia de las frases, no haba de ser espon

tneo en l, irresistible, el altruista propsito, de procurar

las mismas dotes al patrimonio, comn, mira constante,

casi podemos decir exclusiva, de sus actividades:-'

La cuestin de si se debe o se puede atribuir

a

Lorenzo

el Magnfico la paternidad de la primera gramtica ita

liana exige un momento de atencin en lo que se relacio

na con la intervencin de Leonardo. N o hay ya duda di

qu e a Lorenzo el Magnfico corresponde el mrito de ha

ber propugn ado la necesidad de destruir las dificultades

de la erudicin h umana , levantando la voz en defensa del

idioma del Dante con tra, los que se obstinaban en argir

que deba haber hasta en liorna dos lenguas diferentes

y

separadas. N o pudo, en efecto, mantener su opinin ms

eficazmente ni con mayor intuicin de la verdad que escri

biendo en los

Comentarios

a sus sonetos:

La

lengua que

fu comn, casi necesaria para

lodo

el mundo por la ex

pansin del Imperio romano, era en su tiempo materna y

natural, aun que ms esmerada mente escritas con ciertas

reglas y razones por los que alcanzaron honores y posi

cin que por el vulgo, en general, y po r las turbas, popu

lares. As escriba el Magnfico para de fender, con el pro

pio ejemplo de Roma, la lengua que llamaba comn a

toda Italia, y este reconocimiento del idioma hablado en

Toscana como lengua nacional fu lo que inspir a Mo-

randi argumentos para sostener su opinin de que hubie

ra sido el Magnfico el autor de la Gramtica de Lorenzo

de Mdicis, mencionada por Leonardo en una

serie de

re

cuerdos personales, identificada por el propio

Morandi en

,la breve Gramtica florentina existente, segn el inventa-

%rio

de

U9S,

en la biblioteca particular de los Mdicis, y una

copia de la cual fu a parar en 1508 a la Biblioteca Va

ticana.

Refirindose al Cdice Trivulziano, la mayora de cuyas

paginas est total o casi totalmente llena de listas

de

pa

labras, colocadas en columna, sumando entre todas cuer

ea de ocho mil vocablos, con escasas repeticiones, opina

el barn Enrique de Geymuller que aquellas nutridas co-

umnas eran el fruto d e anotaciones que Leonardo hizo

al leer diferentes textos, ya religiosos, de Hidrulica.,

de

Geogra fa o de Arte M ilitar, en los. cuales eligi los que

yor impresin le producan

o

los que respondan mejor

ciertas investigaciones suyas. Al analizar la colocacin

m

V

Vocablos hace

notar que

no es casual,

pueAfcil-

bras

n^

advierte la

correlacin de sinnimos o de pala-

rresn

e

J

entic

'

0

opuesto, la agrupacin de varias que co-

un a

m-

n

""

mismo

significado

o

a modificaciones de

ne expresivas de determinadas condicio-

7

eferentes q particularidades de analoga u ortogr-


14/153

...;:,,

: . /

s

::

^,>)-'

XXI I

PROLOGO BIOGRFICO

PRLOGO

BIOGRFICO

XXI i

I

ficas.

Y dice Geymuller: No se trata de la simple forma-,

cin de un vocabulario, ni del exam&nde cuestiones rela

cionadas solamente con la gramtica italiana; lo que Le-i

nardo se propuso fu a lgo ms trascendental; sus

miras

eran

ms

altas; encaminba nse a crear la filosofa

dem

idioma, al conjunto de cuestiones que a l se refieren, ol

servando y estudiando las relaciones entre los sonidos yi

las emociones del alma; entre la forma de las palabras,'^

las ideas

y

los hechos, para desentra ar los secretos

del ;{

lenguaje, para

enfrentarse

con el misterioso, tema de lu

germinacin de las ideas, del desarrollo delpensamiento.'f

Al erudito Morandi corresponde la gloria de haber apor

tado a este tema una no ticia importantsima: la de que en'

tiempo de Vinci no exista an el vocabulario italiano, ex

ceptuando un b reve trabajo d e Luis

Putei

que qued

in-\

dito y fu extraviado por sil poca importancia, pero deis

cual se vali Leonardo para comenzar con su personalsi-

mo estilo la formacin de un vo cabulario verdadero y pro-'

pi

de la lengua, pensado con rigor de mtodos

y

de reglas,

como no se haba intentado hasta entonc es por nadie. Esto

desbarata el argumento principal de los que opinaban que

con el material que reuni Leonardo slo se propona adies

trarse en el idioma para aprender

y dominar,

la. escritura

cientfica.

Valindose d e su memo ria, ms que leyendo, cosech

Vinci abundante material, en el que.

no

pasaba n de. tres

cientas las palabras tomadas del nico y pobre trabajo de

Pulci. Moran di, ya menciona do en estas lneas,

puso

de

manifiesto la bondad del sistema em pleado por Leonard o,

extrayendo de su memoria, ms

que

de los libros, la pri

mera materia d e la lengua toscana y ms particularmente

florentina, cuya esencia reconoca y proclamaba el Mag

nfico, comn a toda Italia.

El deliberado propsito de construir un verdadero voca

bulario italiano resalta claramente en los cuatro

folios

del

Cdice Trivulziano (12 y 13 anverso y reverso), que contie

nen cerca de trescientas palabras, colocadas en arden al

fabtico de sus iniciales nada ms, y todas ellas acompa-

~

das de la correspondiente definicin o explicadas por

medio de sinnimos.

Leonard o supo co nservar en sus escritas, la propiedad

de los vocablos, la exactitud de

su

empleo, la evidencia, de

su significado, de todo lo cual se deriva lo conciso y lo se-

Wuro

de su fraseologa.

Q uin puede c reer, despus de la lectura de sus notas

acerca del corazn, que haya posibilidad de describir en

forma ms concisa, ms exacta y al mismo tiempo eviden-

lte el maravilloso latido d e la vida que desde dicha viscera

irradia al cuerpo? Quin no se queda asombrado, despus

Me leer sus notas referentes a la lengua,

de

la

seguridad

{narrativa con que pasa Leonardo del terreno rigurosa-

tmente anatmico al fisiolgico y filolgico, de la

produa-

l

cin de los sonidos, para

elevarse

a las ms complejas con-

';

sideraciones del lenguaje, a su continua evolucin, que

tres siglos despus resuma Taine con frase que prese co -

'

piada de Leonardo: Hay tantos estilos como siglos, nacio

nes y grandes ingenios. Leonardo dijo: Los idiomas se

extienden h acia lo infinito po rque continuamente varan

de siglo en siglo, de nacin en nacin, med iante la mez

cla de los pueblos, y son mortales como todas las cosas

creadas.

* * *

Las obras de Leonard o, pura mente literarias, q ue pu

dieron ser recogidas despus de su primitiva dispersin,

fueron clasificadas con el mayor acierto posible por el doc

tor Edmundo Solni y agrupadas Fbulas, Alegoras, Pen

samientos, Paisajes, Figuras, Profecas

y

Chanzas. En

cste

mismo

orden las traducimos.


15/153

^T^TT ../.: -

F b u l a s

I. LAINQUIETUD.El tor rente ar ras t r t anta t i e r ra y

t antas p iedras hac ia su cauce , que se

vio

obl igado a

cambiar de s i t io .

II . E L PAPEL Y LA TINTA.Al verse e l papel man

chado por l a obscura negrura de l a t in ta , se dol i de

e l lo ;

la t inta le explic

que

para que subs i s t i e ran l as

palabras compues tas en l e ra prec i so conservar l a

t inta.

III.

E L

AGUA.Hallndose

e l agua en e l soberbio

mar , que es su e lemento , se l e antoj ascender sobre

e l a i re , y ayudada por e l e lemento fuego e levse con

ver t ida en vapor sut i l como e l a i re . Cuando es tuvo en

lo a l to encont r a i re ms sut i l y f r o , y fu abandona

da por e l fuego; a l encogerse , l as chi spi tas l quidas

se unieron y se hic ieron ms pesadas ; c a y e r o n ; la so

berbia se t roc en fuga . El agua cay desde e l c ie lo ,

se la bebi l a t i e r ra seca , y encarce lada en ella m u

cho t i empo, suf r i l a peni tencia de su pecado.

V . L A LLAMA Y LACANDELA.Las l l amas , despus

e

P

er r

nanecer un mes en e l horno de vidr io , a l ver

qu e se l es acercaba una candela en su hermoso y re

luc iente candelero , se es forzaron en su deseo de acer -


16/153

itMinitmtimitrr'

,

LEONABDO

DE

VINCI

crae le . Una de e l l as , abandonando su di recc in n&M

tura l y es t i rndose desde un t i zo hueco en e l cual se l

al imentaba , se sa l i por una rendi ja pequea hacia ejH

l ado opues to y se confundi con la candela , que es taba

cerca , y con la mayor g lotoner a y avidez l a

devorqf

cas i has ta e l f in ; qui so luego procurar l a prolongacin^

de su vida, y en vano intent volverse al horno de don;

de haba sa l ido, porque tuvo que mor i r y desaparecer l

junta con la candela . Al f in , ent re l l antos y arrepen-J

t imientos , convi r t ise en moles to humo, de jando a to- |

da s s u s he r m a na s c on e s p l nd i da y l a r ga v i da y be - |

lleza.

V . LO S QUE SE HUMILLEN SERN EXALTADOS.Ha-1

l i ndose un poco de nieve adher ida a l a c ima de

u n a

pea s i tuada en lo ms a l to de una a l t s ima montaa.j

concent r su imaginacin, empez a ref lexionar y dijo

p a r a s u s a d e n t r o s :

N o m e j uz ga r n a l t a ne r a y o r gu l l o s a po r que , ;

s iendo como soy un ins igni f icante dracma de nieve ,

I

me haya s i tuado a t anta a l tura y to lere que toda esa '

cant idad de nieve que desde aqu puedo ver es t ms']

baja

que yo? Ci e r t a m e n t e , m i

pequenez

no merece es ta j

a l tura , porque bien s , por t es t imonio de mi insigni-]

f icancia, lo qu e el sol hizo ayer a mis com pa e ras , que

y cua ndo s tos ha n ca do a l sue lo , p i sotear

o s

n l o s

p ies o machacar los con piedra, de modo


19/153

LEONARDO DE V1NCI

ESCRITOS LITERARIOS Y

FILOSFICOS

que sa lgan las cas taas desgar radas y es t ropeadas d i

su armado refugio . En cambio, a m me tocan hbif

mente con las manos , y no como a t i , con pa los

piedras .

X X I V . L A ALHEA Y EL MIRLO.Vise moles tada

la a lhea en sus f inas ramas cargadas de f ru tos nuef

vos por l as punzantes uas y e l p ico de importuno mirf

lo ,

y se quej a s te con lamentoso dolor ,

rogndola

que ya que le a r rebataba sus quer idos f ru tos , no

1


20/153

nsnt

10

LKONABDO I>E Y1NC1

ESCBTOS LITEKABIOS V ULOSICS

11

pa r e c i que ha b a e nc on t r a do c om pa e r a pa r a reavlil

zar su ans iado intentoya que la calabaza e s m s

ai

pr ops i t o pa r a e n r e da r a l a s de m s que pa r a que

M

e n r e de n. A dop t a da e s t a de t e r m i na c i n , l e va n t s U |

ramas a l c ie lo como s i esperase l a l l egada de a lgr i

a ve a m i ga que pud i e r a servirle de m e d i a do r . Y vieri|f

do cerca de s una ur raca , l e

d i j o :

Oh , l indo p jar o T e supl ico , por e l re fugio quel

e s t o s d a s po r l a m a a na e nc on t r a s t e e n m i s r a m a s

c ua ndo e l ha m br i e n t o , c r ue l y r a pa z ha l c n que r a deji

vor a r t e ; po r e l de s c a ns o que e n m t a m bi n hailastej

cuando tus a las neces i t aban descansar , y por los ge

cs que ent re mis ramas di s f ru tas te cuando revolotea

ba s j uga ndo c on t u s c om pa e r a s , t e s up l i c o que busi

ques a l a ca labaza y l e p idas unas cuantas semi l las^

y le digas que cuando nazcan las t ra tar lo mismo que

s i s e hub i e r a n e nge ndr a do e n m i s e n t r a a s . Dile

t o d a s

l as pa labras que tengan los mismos efec tos persuas i - | |

vos ,

aunque a t i , maes t ra de l enguajes , no es precist

ensear te . Si lo haces , me complacer en sos tener t J

nido en e l nac imiento de mis ramas , y en l a todal

t u f a m i l i a , s i n que t e ng i s que pa ga r m e r e n t a a l guna :

En t onc e s l a u r r a c a , de s pu s de c onve n i r nue va s con-

dic iones con e l sauce , sobre todo la de que no permi- |

t i ese permanecer en su t ronco ni ent re sus ramas a l

culebras n i a garduas , a lz l a cola , ba j l a cabeza

y,i

dejndose caer de l a rama, conf i su peso a l as a las j

E s ta s , agi tndose en e l a i re fugi t ivo, ya hac ia aquif

ya hacia e l o t ro l ado, guindose hbi lmente con

eH

t imn de su cola , l l evaron a l a ur raca junto a una ca-'l

l a ba z a , y s a l ud ndo l a e l a ve c on bue na s pa l a b r a s ,

le

pidi l as deseadas semi l las . Llveselas a l sauce , quel

las rec ibi con cara a legre , y araando la ur raca ll

t i e r ra prxima a l rbol , p lant los granos con e l p ica | |

a l rededor de l sauce .

G e r m i na r on l a s s e m i l l a s r p i da m e n t e , y c on el

e re -

'rri'ento v desar rol lo de sus ramas comenzaron a ocu-

oar todas

las del sauce y a ocultarle

con

s u s e no r m e s

\ j

a

bel leza del sol y del cielo. Como si no basta

ra taAto dao, nac ieron y crec ieron luego las ca laba

zas que por su propio peso inc l inaron h acia l a t i e r ra

los ext remos de l as t i e rnas ramas , co n ext raas tor tu

ras y moles t i as de s tas . Entonces , es t remecindose e l

sauce e inc l inndose int i lmen te para procurar desem

barazarse de l as ca labazas , pas muchos das pade

ciendo este error , pues la l igazn buena y f irme se

opona a sus props i tos . Vio que pasaba e l v iento , y

encomendndose a l , logr que soplara con ms fuer

za, con t anta que e l t ronco, v ie jo y hueco, se par t i en

dos has ta l as ra ces , y ca do en e l sue lo en dos peda

zos,

l lorse en van a s mismo, reconociendo que ha

ba nac ido para no ser nunca dichoso.

I X X V I i . E LGUILA.Quiso un gui la bur larse de

Sun buho, y se es tuvo con las a las pegadas a l cuerpo,

B:on lo cual e l hombre l a cogi y l a mat .

i X X V I I I . L AARAA.Cuandoquer a coger un a ara-

| n a

en sus fa l sas redes a una mosca , mur i en e l l as

i v c t ima de un abejor ro .

| X X I X . E LCANGREJO.Hallbase ba jo una piedra

r

C

i?

a n

,

gr e

Para coger

a los peces que a l l ent raban,

v le

go l a c rec ida , con derrumbamiento de pe a s c os ,

| q u e

a

l

r o c

i

a r

l e aplas taron.

|

* X X . E L ASNO Y EL

HIELO.Sobre

el hielo de un

t.r.~i P

r o

'

u

ndo se qued dormido un asno, que con e l

i

calor

cU i

/ i i i

L

J - ,

SU

cuerpo derriti

l a capa congelada y se

I

fiad '

s

P

e r t a n a

- s

e

bajo

e l agua y

muriendo a h o -

r'twS


21/153

12

LEONARDO

E VINCI

HITOS UTaUUOS Y lLSiCOS

13

X X X I . L A HORMIGAY ELGRANODEMI J O .Enc on

tr la ho r m i ga un g r a no de mi jo , que al sentirse o

gido porel la, le g r i t : /

Si me ha c e s el favor de pe r m i t i r m e que logrm i l

d e s e o de ge r m i na r , te d a r , en c a m bi o , c i e n

g r a n o s

c o m o

yo.

Y as se hizo.

X X X I I .

LA

OSTRA,

EL

RATN

Y LA

GATA.stabaf

la ostra con var ios peces en c a s a delpe s c a dor cjuejloJ

de s e m ba r c j un t o al mar, y rog a un ra tn que

1

lal

volviese

al

a g u a .

El

r a t n ,

que tena el proposita del

comrse la , cons igui que se abr iera ; al m or de r l a , lal

ostra cerr su c o n c h a y le p r e nd i la c a be z a , sujetan-i

d o l . V i no l ue go la ga t a y le m a t .

XXXIIL ELHALCNY ELPATO.-No pod a s opo r - I

ta r el ha l c n lam a n e r a dee s c onde r s e delp a t o , que sel

l e e s c a pa ba s i e m pr e de l a n t e de l met indose ba jo e l l

a g u a , yqu i s o , a imi tac in suya , segui r le ; pero se

m o j

l a s p l um a s y no pudo sa l i r del a g u a , en t anto que elf

p a t o ,

e l e v ndos e

en el

a i re ,

se

bu r l a ba

del

ha l c n ,

q u e

s e a hoga ba .

X X X I V . LAOSTRA Y E L

CANGREJO.Cuando

hay ' i

luna l l ena ,

la s

os t ras

se

a b r e n

del

t odo ,

y al

ver lo

los |

cangre jos les e c ha n de n t r o a l guna p i e d r a u o t ra cosa , 1

c o n

lo

c ua l i m p i de n que vue l va n a cer rarse , y se las 1

c om e n . Es t o les ocur re a los que a b r e n la boc a pa r a I

sol tar su secre to , pues sonp r e s a de l indi scre to oyente , f

X X X V .

Lo s TORDOS Y LA LECHUZA.Mucho se

a l e g r a r on los tordos al ve r que el h o m b r e se a p o d e r a

b a de la l echuza y lap r i v a b a de l iber tad a tndole las

p a t a s con fuertes l ig adura s . Per o la l e c huz a fu

lue -

por m e d i od e la l iga , causa dequ e lostordos per

diesen, no la l iber tad , s ino la m i s m a v i da .

Es ta es la suerte quee s pe r a a aquel los pueblosque

reeocijan al ver que sus m a yor e s p i e r de n la l iber

ta d con locual pi erd en el los el auxi l io y q u e d a n su

jetos

al

pode r

de su

e ne m i go , de j ndos e

en sus

m a n o s

la l ibertad y has ta la v ida .

XXXVI. LA

MONA

Y EL PAJARITO.Hall una mo

n a unn idod epa jar i tos , y co n la m a yor a l e g r a se a p o

der de

e l lo s ;

pero como cas i todos podan ya volar ,

slo cons igui qued arse conu n o ,el msp e q u e o . L le

n a dea legr a y con el pajari l lo en la m a n o se fu a

su refugio, y sep u s o a c on t e m pl a r y a be s a r a su p r e

sa

;

co nsue n t r a a b l e a m or t a n t o lobe s y ledio vuel

t a s

y le

apre tu j ,

que le

qui t

la

v i da . S pa n l o

lo s

que ,

por nocas t igar a sus h i jo s , a c a ba nmal .

X XX V II . E L PERROYLAPULGA.Dormael per ro

sobre unap ie l de c a r ne r o , y al sentiruna de sus p u l -

(

g as el olor de la suc ia l ana , c reyque en e l l a podr a

fvivir mejor y m s a c ub i e r t o de las de n t e l l a da s y de

,

as

u a s del can que a l i m e n t n d o se de la s a ng r e de

este,^

como ha s t a e n t onc e s ; y sinpe ns a r l o m s , a ba n

dono al pe r r o . Ya m e t i da e n t r e la e s pe s a l a na , e m pe

z^

c on m uc ho t r a ba j o

a ver si

pod a pa s a r ha s t a

las

aicesd e lospelos ;y de s pu s demu chos sud ores tuvo

viue c onve nc e r s e de que era a que l l o e m pr e s a va na ,

I Porque los pel os e s t a ba n tan espesos quecas i se toca-

n unos

a

otros y n oque d a ba s i ti o a l guno por d o n d e

m\

P

k

p u c

*

i e s e c a t a r

l a . p ie l . As que, al c a b o de

del

U e r z o

y c a ns a nc i o , qu i s o regresar a l c ue r po

cisad

TTO

J

*

>ero

^

s t e s e

h a l "

3

m a r c h a d o , y s eviopre-

'

d e

spus

de a r r e pe n t i r s e m uc ho y de llorar

a m

a r g a m .

n

t e ,

a m or i r s e de h a m b r e .

WHWHIIHHB


22/153

14

LEONARDO

DE

VINCI

X X X V I I I .

EL RATN, LA COMADREJA Y EL GATO.-^

Sitiado estaba el ratn en su reducida vivienda por leu

comadreja, que con su vigilancia continua procuraba

su muerte y le observaba por un agujerito.

Apareci

la gata de pronto, caz a la comadreja y se la comi

inmediatamente. El ratn, entonces, que haba saeri>J|

ficado a Jpiter algunas de sus provisiones, dio gr.3

cias apresuradamente a su dios, y sali fuera de sl

agujero

para

recuperar su perdida

libertad;

pero en

e'lj

acto le privaron de ella y de la vida los feroces d ie nt e^

y uas de la gata.

XXXIX. LA ARAA Y EL RACIMO DE UVAS.Como'J

se encontraba entre las uvas, la araa cazaba las mos-,|

cas que acudan a alimentarse con el racimo; pero lie-]

g la poca de la vendi mia, y con las uvas fu pis ada ]

la araa.

X L .

SOBRE EL MISMO TEMA.Dio la a raa co n un;

racimo de uvas que por su dulzura era muy visitado:

por las abejas y por varias clases de moscas, y le pa-.j

recio que aqul sera un lugar muy cmodo para sus]

asechanzas. Introdjose all valindose de su

hilo

ms

sutil, y apenas estuvo en su nuevo albergue, asom-r

base todos

los

das por los intersticios

que

haba

entrei

gran o y gran o, y asalt aba co mo un ladrn a los pobre s I

animales, que no se guardaban de ella porque no kjli

vean. Pasa do al gn tie mpo, el ve ndimiador cort I

aquel rac imo como otros muchos, en unin de los cua-

les fu pisado en el lagar. De esta manera fu el raci

mo trampa y engao del engaador como lo haba sido

de las engaadas moscas.

XLI.BOSQUEJO. Fbula de la lengua mord ida :

por los dientes.

X L I I . E L ALDEANO Y

LA

VIA.Advirtiesndo 1

al-

BSCBITOS

LITERARIOS Y

FILOSFICOS 15

, j

0

provechos o que era para la vid a tener apoyos

la mantuvieran en alto, le puso muchos postes, y

cuanto cogi el fruto quit los postes y la dej caer

para hacer lumbre con los sustentculos.

XLIII.

LEYENDA

DEL

VINO

Y DE MAHOMA

1

.

Vise

en la mesa de Mahoma, en una valiosa taza de oro,

el divino licor de las uvas, el vino, y enorgullecido con

honra tanta, se

dio

a pensar en sentido contrario, di

cindose a s mismo :

Qu

s

y Y

0

** C^ e qu me alegro yo? No me

doy cuent a de que estoy a punto de morir , de deja r la

urea habitacin de esta taza y entrar en la horrible

y ftida caverna del cuerpo humano para convertirme

de licor suave y oloroso en sucia y triste orina? Y,por

si fuera poco tanto dao, aun habr de permanecer

mucho tiempo en esos feos recipientes en compaa

de esa otra apestosa y corrompida materia que sale

de las interioridades humanas

I

Clam al cielo pidiendo venganza de

aquellos ma-

[le s e implorando que tuviera fin tanta humillacin, y

que ya que aquel pas produca las mejores uvas de

I todo el mundo , no fuesen, al men os, conve rtida s en

f

vino.

entonces Jpiter dispuso que el vino bebido por

.ahorna

s e

le

subiese a la cabeza y le privase del jui-

C 1

,

a consecuencia de lo cual incurri en tantos erro-

e

s ,

que al volver en s dio la ley de que ningn asi-

co bebiera vino. Y as quedaron libres las vias y

su

fruto.

(Al margen.)

F

L___"

I n o

> al entrar en el estmago, comienza a her-

(1)

T

V Uctor ai

fl

.

u n i 8 r o

arbigo eo r r i p o d B . a la nota qu a hallara 1

""al di l ib ro .


23/153

16

LEONARDO DK VlCl

iry a

deshincharse;

su

alma empieza

a

abandonar

affl

cuerpo

y se

dirige hacia

el

cielo;

en el

camino tropirn^

za

con el

cerebro, culpable

de la

divisin

de su sera

empieza

a

contaminarle,

a

enfurecerle, como

si le

vom

viese loco;

le

obliga

a

cometer irreparables torpezas m

hasta

a

matar

a sus

amigos.

X L I V .

BOSQUEJO.El

v i no c ons um i do

por el b e o ^

do ,

en el

m i s m o b e b e d o r

se

ve nga .

'

X L V .

LA LLAMA Y EL CALDERO.Un

poc o

de lum-l

bre

que en un

c a r bonc i t o ha b a que da d o e n t r e

la

ti-' |

bia ceniza ,

con la pocfi.

m a t e r i a

que le

que d a ba , e s c a

sa

y

p o b r e m e n t e

se

m a n t e n a

a s

m i s m a . C u a n d o

la

minis t ra

de la

cocina , pa ra e jercer

su

ordinar ia y'j

al iment ic ia profes in, aparec i a l l ,

y,

pue s t o s

los le

os

en el

hoga r ,

con la

pa jue la

ya

r e s uc i t a da ,

ya

casi

m or t e c i na , p r e nd i una l l ami ta e nt re la b ien di spues

t a l e a , c o l oc a ndo

el

c a l de r o e nc i m a ,

sin

o t ra preocu

pa c i n ,

de

a l l conf iadamente

se fu.

A n i m n d o s e

la

l um br e e n t onc e s

con los

s e c os

le

o s

qu le

ha b a n pue s t o e nc i m a , c om e nz

a

a s c e n

de r , i m pu l s a ndo

al

aire

por las

rendi jas

que

ent re

los

l e os ha b a , e n r e d ndos e

a s

mis ma ent re e l los

con

jovia l

y

bu r l n m ov i m i e n t o .

A s o m n d o s e pore n t r e lo s l eos , en cuya s rendi jas

s e h i z o a g r a da b l e s ve n t a na s ,

y

l anzando re luc ientes ,

rutilantes l l ami tas ,

no

t a r d

en

de s va ne c e r

la

obscur i

d a d

de la

c e r r a da c o c i na . G oz os a s

la s

l l amas ,

ya

cre

c id a s ,

b r o m e a b a n

con el

a i re ,

y

r o d e n d o l o

y

c a n t a n

d o

con

dulce murm ul lo , c rearon son idos suav es . . .

Se a n i m

ms la

l u m b r e

con los

l eos secos

que en

el hogar ardan,

y

p r e n d i e n d o

en

e l los juguete, enre

d a n d o susl l ami tas po rac,po racul l ,por loshue c os

q u e

los

l eos de jab an ent re

s.

ESCRITOS LITERARIOS

Y FILOSFICOS

17

Y discur r iendo ent re e l los

con

paso a legre

y

gozoso,

. /

c r e

ciendo

y

a pa r e c i

por los

huec os super iores

j j

o s

l

e

o s , convirtindolos en a g r a da b l e s ve n t a na s ,

ora aqu ,

ora acull

Vise

ya muy

a l t a sobre

la

l e a ,

y

t roc

el

sosega

do

y

t ranqui lo carc ter

en

h i n c h a d a

e

i n s opor t a b l e

so

berbia , obl igndose cas i a

s

m i s m a

a

creer

que

pod a

lanzar todo

el

super ior e lemen to sobre

lo s

pocos l eos .

Y a e m pe z a ba

a

z um ba r , l l e na ndo

de

c h i s pa s

y de

fulgores todo

lo que

h a b a

en

t o r no

al

hogar;

ya las

l l amas , grandes ,

se

e r gu a n j un t a s ha c i a a r r i ba . . . c ua n

do las ms

a l t a ne r a s t r ope z a r on

con el

fondo

de la

caldera

que

t e n a n e nc i m a .

X L V I . EL ESPEJO YLA REINA(fragmento).El e s pe

jo

se

va na g l o r i a ba m uc ho

al

t ener dent ro

de s,

refle

j a da ,

la

i m a g e n

de la

r e i n a ; pero c ua ndo s t a

se fu

quedse

el

espejo . . .

NBHHHHI


24/153

\

Alegoras

LA

COGUJADA.Es l a cogujada un ave de l a cual

dicen que l evndola a l a cabecera de un enfermo in-

5dica s i s te ha de mor i r , en cuyo caso se vuelve de un

vlado, se pone de espaldas y no le mira, o si , por el

Econtrario, seguir con vida, y entonces no deja de mi

niarle, y hasta le l ibra de cualquier dolencia .

De la misma manera , e l amor a l a v i r tud se n iega a

|ver l as cosas malas o t r i s t es , permanece s iempre ent re

f

l as hones tas y v i r tuosas y v ive en los corazone s am a-

p i e s ,

como los p jaros en e l verde bosque sobre l as

t ramas f lor idas . An demues t ra ms amor en l a adver -

|sidad

i

u e

en

los t i empos prsperos , a l modo de l a luz ,

que m a s e s p l e nde c ua n t o m s obs c u r o e s el s i t io don-

fde

se encuent ra .

I

U-

ENVIDIA.Dcese

de l m i l a no que c ua ndo e n

el

o ve que sus hi jos es tn demasiado gruesos , l es

picotea los costados y loa t i ene s in com er .

,,

AL E GRA. L a

a legr a es condic in propia de l

L ?'

encogiendo la p ie l , l as prenden en-

Cuand

1

"

1

'^

38

y k S m S t a n

-

ms r> ~

a n a a t r a v e s a r

un r o envan a sus hi jos

l a

c o r r t e

U e O S & p r o b a r l a

profundidad de l cauce , y s i

el aoiio

e e s c

ntraria l a i n t e r r um pe n pa r a que

E f

dra

n

g

o

n

se

r

l l e v e

a s con

S

?

a n z a s

bre su cuerpo, l es a ta l as p ier -

cola

y con las alas y las garras le cie las


30/153

30

LEONARDO DE

VINCI

m

cos t i l l as ; los degel la con los d ientes ; e l e le far

les cae encima; e l dragn revienta , y as , a l j

aqul , se venga de su enemigo.

cinco pies , o lo que es lo mismo, sesenta y cuat ro bi

zas y media . Su cabeza sobresa l a de ent re todos 1

rboles de l bosque .

L I X . L A BOA.Esta es una s e r p i e n t e g r a nde , qti

por s misma se enrosca a l as pa tas de una vaca ,

di

modo q u e sta no pue da m ove r s e , y l ue go m a m a s i

l eche has ta de jar la cas i seca . Un animal de s*os, e l

t i empo del emperador Claudio , fu muer to en e l

mol

t e Vat icano. En e l cuerpo tena un nio entero qu |

s e ha b a t r a ga do .

L X . A L ALCE POR EL SUEO SE LE

ALCANZA.Es 4

animal es or ig inar io de l a i s l a de Escandnavia , y til

ne la forma de un caballo grande , de l cual l e difereni

cia nicamente l a mucha longi tud de l cuepo y de lai

ore jas ; pace l a hierba a l revs , porque t i ene t an largj

el l abio super ior que , pas tando de ot ro modo,

cubril

r a l a hierba . Sus piernas son de una pieza , por lj

cual , cuando quiere dormir , se apoya en un rbol .

Loflf

cazadores , enterados de l s i t io donde acos tumbra a de

Kscnn'oa 1

1TI5RARJOS

Y FILOSFICOS

31

r

s

icrran cas i todo e l t ronco, y cuando e l ani -

j

s e r

ecuesta para dormir , cae a l sue lo , y los caza

dores

se apoderan de l . Es int i l pre tens in la de co

rle

e 0

t

r a

manera , pues cor re con incre ble ve lo

cidad.

( L X . E L B IS ONTE CAUSA DAOS AL H U I R . N a c e este

animal en Peonia ; t i ene en e l cuel lo cr ines como las

del cabal lo , y en todo lo dems de l cuerpo se parece

al toro , menos en los cuernos , que es tn de t a l modo

rcados hac ia adent ro , que no puede topar . Por es ta ra-

' zn, no t i ene ms recurso que la huida , en l a cual es -

Iparce es t i rcol durante cuat roc ientas brazas de su re-

l 'corrido, y este est ircol abrasa como el fuego cuanto

|;toca.

I LX1I . E L MURCILAGO.Este se vuelve ms c iego

adonde ms luz hay, y cuanto ms mi ra a l sol , ms s in

vista se queda . Como e l v ic io , que no puede es tar don-

B e es t l a v i r tud.

LXII I , LA

PERDIZ.Suele

conver t i r se es te p jaro

I de

hembra en macho y has ta se o lvida de su pr imi t ivo

sexo. Por envidia , roba sus huevos a l as dems , pero

|

s

Pollos

que de e l los nacen se van s iempre con su

verdadera m a d r e .

^ L X I V .

GOLONDRINAS.-^-Con

la ce l idonia dan vi s ta

v a

madres a los poluelos que les nacen c iegos .

L-XV. E L ARMIO.La moderacin ref rena todos

,s

v ic ios . El a rmio pref iere mor i r a ensuciarse .

^ L X V I . L E O N E S ,

L E OP AR DOS , P ANT E R AS Y T IGR E S .

odos ellos

l l evan las uas envainadas , y no las

des

envainan sino eobr la presa o sobre 1 enemigo.


31/153

32

LEONARDO DE

VINCI

ESCRITOS

LITERARIOS

FILOSFICOS

33

L X V I I . LA

LEONA.Cuando

la h e m b r a de l

1

def iende a sus hi jos contra las m a n o s de los cazafl

res , p a r a no a s us t a r s e de las a r m a s ba j a los ojoslj

suelo , y as evi ta su fuga y que co n e l l a queden

sioneros sus hi jos.

L X V I I . E LLEN.Este a n i m a l ta n t e r r ib le a i

da t e m e t a n t o como al es t rpi to de los carros vace

y lo m i s m o al c a n t o del ga l l o ; le a t e m or i z a bastar

ver los ,

y en

pa vor os a

espera

m i r a

su

cres ta

y se ac

b a r d a m u c h o c u a n d o se c u b r e la cara .

1

X 1X

P A N T E R A

DE FRICA.T iene laf o r m a de

1

l e ona s , pe r o sus p i e r na s son ms a l t a s , su c ue r po

ni

d e l g a d o

y ms

l a rgo,

y su

p ie l toda blanca

con m a

c ha s ne g r a s , c om o r os e t a s ;

todos los

a n i m a l e s

se o

l e i t an vindolas ,

y

s iempre es tar an

a su

a l r e de dor

no fuera por lo terr ible de sus m i r a d a s ; as que,

saj

b i ndo l o , e s c onde n

la

c a r a

y los

a n i m a l e s

que las r J

den se t ranqui l i zan y se acercan para d i s f ru tar mejaj

t anta be l leza , y entonces e l l as cogen de p r on t o al mal

c e r c a n o

y lo

de vor a n

en

s e gu i da .

i

L X X .

CAMELLOS.Estos

animales t i enen

dos jol

r oba s , los ba t r i a nos , y los r a b e s , una; son muy v e |

loces en las ba ta l l as y tilsimos pa r a l l e va r c a r ga s

P r o c e d e n

con

reglas

y

m e d i da s e s c r upu l os a m e n t e obj

s e r va da s , pue s no se m u e v e n si les e c ha n c a r ga mayoj

d e la a c o s t u m b r a d a , y si les ob l i ga n

a

ha c e r ms

via j

je s , p r oc e de n de l m i s m o m o d o : se p a r a n en seguidj

y los m e r c a de r e s t i e ne n que al iviar su carga .

I

L X X I . ELTIGRE.Nace en H i r c a n i a ; se p a r e c e

algo a la p a n t e r apor las m a n c h a s de su p ie l , y es ania

m a l de e s pa n t os a ve l oc i da d . El c a z a dor , c ua ndo e n - |

c ue n t r a a los hi jos del t igre , se los r oba , pone

espejosj

e n

el sitio

donde e s t a ba n a qu l l o s y r p i d a m e n t e m o n -

i

a

cabal lo y e c h a a cor rer . Al regresar el t igre hal la

los espejos puestosen el sue lo ,y al ver su figura refle-

iada en el los, cree que es t v iendo a sus

h i j o s ;

a r a a

con las zarpas , advier te el e n g a o , y al pun t o , gu i n

dose

por el

o l fa to , descubre

al

c a z a dor ,

el

c ua l

al ver

al tigre dejaen el sue louno de losc a c hor r os ; e l pa d r e

lo coge y se lo lleva a su

g u a r i d a ;

de s pu s vue l ve en

busca del c a z a dor , que repi te lo m i s m o de a n t e s , ha s

ta que pue de e m ba r c a r s e .

L X X I I .

C A T O P L E A S (1).Procede de

E t i op a ,

cer-

tcade la

fuente

de la

Ca be z a N e gr a .

Es

a n i m a l

no muy

I

grande , p erezoso

de

t odos

sus

m i e m b r o s

y con la ca-

[bezat an g r a ndeque le cues ta mu ch o t rabajo sos tener

la , de tal m o d o que s iempre es t inc l inado hacia el

suelo.

Si no

fuera

as,

ser a

un

a z o t e e s pa n t os o pa r a

los hombres , pues todos aquel los en quienes f i ja la mi

rada mueren en seguida .

|

L XXII1 .

E L

BASILISCO. Se cr a en la provincia

Iprenaica

y no es ms l a r go de doc e de dos . T i e ne en

ta

cabeza unam a n c h a b l a n c aa m o d o de d i a d e m a .Con

fsu

s i lb ido ahuyenta a las serpientes , a s e m e j a nz a de

pa

sierpe, pero no

se

m u e v e co n es fuerzo, aun que s

p

r

gu i do de

m e d i o c ue r po a r r i ba . D c e s e

que

h a b i e n d o

puerto uno de

el los

de una

l a n z a d a

que le dio un ji-

|i

e

'

s u

v e n e n o

se

cor r i

por la

l a nz a ,

y no

m ur i

el

r ,.

rnl : )re

.

pe r o

s el

c a ba l l o . Es t r ope a

las

m i e s e s ,

no

P

t o

c ndo l a s , s i nocon s op l a rl a s s o l a m e n t e . Del mis-

m

d o seca las h i e r ba s y p a r t e las p i e d r a s .

| f-XXlV. LA COMADREJA. C u a n d o la c om a dr e j a

Puer ta con el

n i do

del

bas i l i sco ,

con el

olor

de su ori-

e

gun Plinto, Catoblepas, especie

de

serpiente.


32/153

34

LEONAtDO DE V1NC1

ESCRITOS LITERARIOS Y FILOSFICOS

3

na bien esparcida le mata. Muchat

vece

el

aloJB

esa orina mata igualmente a la comadreja.

LXXV.

LA S

CERASTAS. Ti enen estos

animafl

cuatro cuernecillos mviles, y cuando quieren alme

tarse se esconden bajo las hojas, dejando fuera niflj

mente los cuernecillos y movindolos de modo que

Ifl

pjaros se figuren que son unos gusanos pequeos

picotea los residuos de su comida, y limpindose

los

con deleitosa voluptuosidad le excita a abrir toda la

>oca, y as se queda dormido. Visto esto por un icneu

mn, se lanz a aquella boca, agujere el estmago y

l a

s

tripas del cocodrilo y, por ltimo, le mat.

LXXXI. EL

DELFN.La

naturaleza ha dado tanto

tendimiento

a los animales, que no slo conocen su

Co r

nodidad,

sino tambin las incomodidades de sus

amigos, y as, el delfn"sabe cunto vale el corte de

a s

espinas que lleva en el lomo y lo blanda que es la

^'Pa

del cocodrilo, por lo cual, cuando luchan se pone

3a

Jo de l, le abre el vientre y de esta manera le

|

^ata .

^

1

cocodrilo es terrible para los que huyen de l y

c

oardsimo

con los que le cazan.

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