Ctia Ribeiro Ferreira n 11084907 3ano Turma V
1-O principal contributo de Edmund Burke para o ramo da esttica
centra-se no abismo operado entre os conceitos de Belo e de
Sublime. Segundo o autor, o Belo produz, no observador, um
sentimento de prazer e de bem-estar. No que concerne ao Sublime, os
sentimentos provocados so os do espanto, terror ou perigo. Desta
forma, Burke procura terminar utilizao indistinta dos conceitos.
Tomando como referncia as obras Ponte Salario de Vasi e Piranesi
possvel compreender melhor o que distingue, de facto, o Belo do
Sublime. A proporo das formas em Vasi, bem como a perspectivas
utilizadas, produz no observador um sentimento de descontraco e
prazer, isto , uma experincia de Belo. Todavia, Piranesi opera uma
autntica revoluo na forma como representa a ponte de Roma. A
alterao da perspectiva - com uma vocao menos pictural - reala a
dimenso da ponte produzindo um efeito de grandiosidade e
sublinhando um possvel risco de desmoronamento sobre o observador.
Este perigo ou tenso, gerado por Piranesi, vem confirmar a presena
do Sublime na sua obra e provar que esse sentimento esttico atinge
directamente o observador, ou seja, um sentimento no mediado pelo
plano da imaginao. Importa ainda, para melhor diferenciar os dois
conceitos, relembrar o exemplo dado por Immanuel Kant que consiste
na impossibilidade de o sujeito abarcar, no seu entendimento, algo
to incomensurvel como uma montanha. precisamente neste ponto de
arrebatamento, nesta impossibilidade de categorizar aquilo que se
encontra diante de ns, neste jogo perigoso, que se produz a
experincia do Sublime, experincia em muito distinta da do Belo.
2- atravs da perspectiva e do enquadramento que Piranesi cria
uma composio muito particular e prpria do seu estilo, permitindo
colocar a ponte num plano superior ao do que o suposto observador
se encontra. Assim, o efeito de escala muito mais notrio, em
comparao com a obra de Vasi, originando um confronto entre o
observador e a colossal ponte. O enquadramento centra-se na ponte
conferindo, a esta, a primazia da obra. Este enquadramento exclui
todos os outros elementos veja-se, a ttulo de exemplo, a pouca
preponderncia do rio ou das margens em comparao com a Ponte Salario
de Vasi resultando num efeito de grandiosidade da ponte que conta
apenas com o cu como seu fundo.O jogo luz e sombra, elaborado por
Piranesi, produz um efeito quase sobrenatural. A dilise entre a
luz, que revela, e as trevas que escondem e aterrorizam encontra-se
muito prxima da definio de Sublime engendrada por Edmund
Burke.Todavia, a vocao mais pictural da obra de Vasi, bem como a
perspectiva e luz utilizadas, demarcam-se da concepo de Sublime. A
proporo dos objectos retratados e a sua iluminao est, em meu
entender, muito mais prxima da concepo de Belo, ou seja de prazer e
descontraco, preconizada por Burke. Assim, a perspectiva e o
enquadramento utilizados realam a magnitude da ponte. As suas
sombras, ou trevas, resultam num sentimento de vertigem e at mesmo
de perigo, na medida em que a ausncia de luz sobre algumas partes
da construo simbolizam a impotncia da compreenso imediata do Homem
face a um objecto de tais dimenses, o que provoca, em si mesmo, o
terror e o mistrio prprios do Sublime.
Bibliografia:Fatma pek EK e Deniz Sangel, Piranesi Between
Classical And Sublime, Metu JFA, 2007, pp.17-34.Helena Barbas O
Sublime e o Belo- de Longino a Edmund Burke em:
www.helenabarbas.net/pappers/2002_sublime_h_barbas.pdf visitado em
: 1-11-2011
