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Enquadramento, planos e composição A linguagem necessária para o Fotojornalismo

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Enquadramento, planos e

composição A linguagem necessária para o Fotojornalismo

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Enquadramento

• Espaço da realidade visível

• A livre escolha do fotógrafo

• Cortes do espaço visual resulta no reenquadramento

• Objetivo: focar atenção do observador na imagem e retirar elementos que desviem

• O enquadramento concretiza-se no plano

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Planos e expressividade fotográfica

• Planos gerais – abertos e informativos

• Objetivo: situar o observador

• Usabilidade: Paisagens e eventos abertos

• Planos de conjunto- planos gerais mais fechados, divulgar a ação por inteiro

• Plano médio: relacionar os objetos , aproximar a visão objetiva da realidade

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Planos e expressividade fotográfica

• Plano médio mais aberto- plano americano

• Plano médio mais fechado- plano próximo

• Grande plano- enfatizar particularidades

• Mais expressivos que informativos

• Grande plano fechado- se torna o plano pormenor

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Ângulos de tomada da imagem

• O ângulo que a máquina fotográfica forma com a superfície

• Plano normal: paralelamente a superfície

• Plano picado:imagem faz-se de cima para baixo. Desvalorizar o motivo

• Plano contra-picado: a imagem faz-se de baixo para cima. Valorizar o motivo

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A composição

• Efeito unificado de acordo com a disposição dos objetos

• Transmissão de uma idéia ou sensação

• Trata-se dos elementos da imagem e da forma como esses elementos competem pela atenção do leitor

• É necessário colocar o motivo no meio

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A regra dos terços

• Forma clássica de definir composições fotográficas e pictóricas

• Consiste em dividir a imagem terços verticais e horizontais

• Estabelece uma hierarquia entre os elementos da imagem

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Erros de composição

• Pequena profundidade de campo ou modificação do ângulo horizontal da câmara

• Inexistência de um ponto focal forte

• Motivos sempre centrados. O fotojornalista deve aproveitar os lados da imagem e a compor assimetricamente

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O foco de atenção

• Privilegiar sempre uma zona da imagem que funcione claramente como foco de atenção

• Buscar a melhor posição dos objetos para gerar sentido a imagem

• Os elementos que se encontram no fundo e os que rodeiam o motivo são os que contribuirão para que a foto seja atribuído um sentido por parte do observador

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Elementos Morfológicos

• Grão- pixels

• Quanto mais sensível a luz é o filme ( quanto maior o ISO/ ASA) mais granuladas serão a fotografia

• Pontos- “ Uma pessoa fotografada isoladamente sobre um fundo neutro pode reduzir-se geometricamente a um ponto que adquire relevância por contraste e por segregação da figura face ao fundo” Sousa

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• Linhas – linhas de força(implícitas ou explicitas) conduzem o olhar do observador

• É percebida através do sistema de ilusões ópticas, designado de perspectiva

• Ela oferecem ao observador a sensação de profundidade

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• Textura – geração de sentido

• Mais comuns são rostos e muros rugosos

• Sugerem abandono e fealdade

• Rusticidade

• Troncos de árvores

• Padrão – repetição de determinados elementos

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Cor

• Atrair atenção e agente conferidor de sentido, em função do contexto e da leitura

• Harmonia cromática- quando em uma fotografia existem cores próximas

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Contrastes cromáticos

• Contraste de cores fortes com cores neutras

• Complementação entre cores claras e cores escuras

• Contraste entre tons intensos e não intensos da mesma cor

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Profundidade de campo

• A distância entre os pontos nítidos mais próximo e mais afastado do ponto focado

• A zona nítida da imagem, em termos de profundidade

• A profundidade de campo diminui com o aumento da proximidade ao objeto focado , da distancia focal da lente usada e da abertura do diafragma

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Movimento

• Para travar um movimento o fotojornalista tem de usar uma velocidade de obturação (tempo durante o qual a luz sensibiliza o filme) apropriada, que será tanto maior quanto mais rápido for o movimento do objeto

• Escorrido- utilizar velocidades lentas, ou velocidades mais lentas do que a menor velocidade que consegue travar o movimento do objeto

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Iluminação

• A luz tem várias características essenciais:

• Qualidade

• Sentido/ direção

• Contraste

• Uniformidade

• Cor

• Intensidade

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• A qualidade da luz refere-se principalmente ao tipo de sombra que um objeto iluminado produz: dura e definida ou suave e gradual

• A luz dura: provém de fontes luminosas pequenas e concentradas como uma lâmpada e flash

• A luz lateral: a que melhor traduz a idéia de profundidade e relevo devido ao jogo de sombras

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• A iluminação frontal: tende a espaçar os volumes por falta de sombras e de contrastes

• Contra-luz : valoriza-se a forma em detrimento do conteúdo, perdendo informação para ganhar conotação e valor estético. O motivo fica completamente escuro

• O contra-luz acentua recortes e produz formas bem definidas, mas faz perder a maior parte dos pormenores nas sombras e reduz o relevo

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• A direção e o sentido da luz determinam as sombras projetadas pelo objeto e a área deste que é iluminada, o que, por exemplo afeta a percepção da textura e do volume