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Por Adreson

ensAio visuAl

Fotogramas: Uma Nova Narrativa

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#7ensAios Artigos entrevistAs

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FOtOgrAMAS

“os efeitos do encanto entorpecente o deixaram aos poucos. Agora que

as luzes estavam acesas e a realidade retornara, olhou ao redor.”

john Fante

As primeiras experiências fotográficas foram reali-

zadas sem câmera e resultaram em imagens que

hoje chamamos fotogramas. estas experiências fo-

ram fundamentais para o avanço dos processos fo-

tográficos. os experimentos de talbot Fox e niepce, realizado

quase um século antes, foram resgatados por artistas como

moholy-nagy e man ray. produzindo trabalhos que foram im-

portantes para o movimento dadaísta e surrealista do começo

do século XX.

Através da busca de um trabalho que fosse diferente da minha

produção fotográfica comecei a investir numa experimentação

de uma prática simples que é a do fotograma. indo além dos ex-

ercícios básicos (folhas e objetos simples) das aulas de fotografia

no laboratório, explorei composições e resultados através do

processo tradicional (já quase histórico). utilizando referências

da tipografia, anatomia, gravuras medievais, mapas estelares

e inclusive a própria fotografia. são como elementos sintáti-

cos de uma linguagem em formação, buscando ser autônoma

apesar de ser constituída de inúmeras “citações” ou apropri-

ações de elementos visuais pré-existentes em sua totalidade.

Sobre as imagensAs imagens deste ensaio não se propõem a criar novos enre-

dos ou outras perspectivas, mas trazem a lembrança de que

“é preciso reinventar os modos de habitar o mundo” (bour-

riAud, 2009) e estas reflexões (sobre o mundo e como nos re-

lacionamos com ele) são necessárias e uma das razões da Arte

estar presente no espaço da universidade . As imagens propõe

ao público e aos artistas que deve-se usar o mundo para criar

novas narrativas, não resignar-se a uma contemplação passiva.

Há uma miríade de elementos: tipografia (caracteres e pala-

vras), circuitos eletrônicos, jogos, esqueletos, corpos, absurdo,

non-sense, fragmentos de outras fotografias, mapas, gravuras

antigas e até meus próprios desenhos. sobre os temas escol-

hidos é possível afirmar que, além de constituir parte de meu

repertório cultural, também representam os infinitos pensa-

mentos que nem sempre se concatenam, em meio a uma rotina

acelerada e desconexa que induz a fazer tudo ao mesmo tem-

po, numa crescente vertiginosa. As características formais das

composições: saturação, fragmentação, sobreposição, assime-

tria, equilíbrio, densidade, complexidade, multiplicidade; são

parte do objetivo de elaborar imagens diversas, únicas entre si,

mesmo contendo o mesmo conjunto de elementos pictóricos.

Adreson sá

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FOtOgrAMAS

“os efeitos do encanto entorpecente o deixaram aos poucos. Agora que

as luzes estavam acesas e a realidade retornara, olhou ao redor.”

john Fante

As primeiras experiências fotográficas foram reali-

zadas sem câmera e resultaram em imagens que

hoje chamamos fotogramas. estas experiências fo-

ram fundamentais para o avanço dos processos fo-

tográficos. os experimentos de talbot Fox e niepce, realizado

quase um século antes, foram resgatados por artistas como

moholy-nagy e man ray. produzindo trabalhos que foram im-

portantes para o movimento dadaísta e surrealista do começo

do século XX.

Através da busca de um trabalho que fosse diferente da minha

produção fotográfica comecei a investir numa experimentação

de uma prática simples que é a do fotograma. indo além dos ex-

ercícios básicos (folhas e objetos simples) das aulas de fotografia

no laboratório, explorei composições e resultados através do

processo tradicional (já quase histórico). utilizando referências

da tipografia, anatomia, gravuras medievais, mapas estelares

e inclusive a própria fotografia. são como elementos sintáti-

cos de uma linguagem em formação, buscando ser autônoma

apesar de ser constituída de inúmeras “citações” ou apropri-

ações de elementos visuais pré-existentes em sua totalidade.

Sobre as imagensAs imagens deste ensaio não se propõem a criar novos enre-

dos ou outras perspectivas, mas trazem a lembrança de que

“é preciso reinventar os modos de habitar o mundo” (bour-

riAud, 2009) e estas reflexões (sobre o mundo e como nos re-

lacionamos com ele) são necessárias e uma das razões da Arte

estar presente no espaço da universidade . As imagens propõe

ao público e aos artistas que deve-se usar o mundo para criar

novas narrativas, não resignar-se a uma contemplação passiva.

Há uma miríade de elementos: tipografia (caracteres e pala-

vras), circuitos eletrônicos, jogos, esqueletos, corpos, absurdo,

non-sense, fragmentos de outras fotografias, mapas, gravuras

antigas e até meus próprios desenhos. sobre os temas escol-

hidos é possível afirmar que, além de constituir parte de meu

repertório cultural, também representam os infinitos pensa-

mentos que nem sempre se concatenam, em meio a uma rotina

acelerada e desconexa que induz a fazer tudo ao mesmo tem-

po, numa crescente vertiginosa. As características formais das

composições: saturação, fragmentação, sobreposição, assime-

tria, equilíbrio, densidade, complexidade, multiplicidade; são

parte do objetivo de elaborar imagens diversas, únicas entre si,

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Expediente

EditoresAlexandre nicolodi

denis nicola

conselho Editorialmaria ivone dos santos

neiva maria Fonseca bohnspaulo gomespaula ramos

Design Editorialnatália gomes

Design de WebAdreson sá

issn 1984-624X

panorama crítico. revista bimestral de Arte contemporânea

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