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ENTRE 1850 E 1900 DESENVOLVEU-SE NA ARTE EUROPÉIA, PRINCIPALMENTE NA PINTURA FRANCESA, UMA NOVA TENDÊNCIA, RELACIONADA À CRESCENTE INDUSTRIALIZAÇÃO.
A REALIDADE E A ARTE:
Angelus 1857-1859,Millet
SEGUNDO ELA, AO ARTISTA NÃO CABE “MELHORAR” ARTISTICAMENTE A REALIDADE, POIS A BELEZA ESTÁ NA REALIDADE TAL QUAL ELA É. A FUNÇÃO DA ARTE É APENAS REVELAR O QUE HÁ DE MAIS CARACTERÍSTICO E EXPRESSIVO NO MUNDO EM QUE VIVEMOS.
“As respigadeiras” (1857), Millet
ASSIM, OS PINTORES DEIXARAM DE LADO TEMAS MITOLÓGICOS, BÍBLICOS, HISTÓRICOS E LITERÁRIOS – A REALIDADE IMAGINADA – E VOLTARAM-SE PARA A REALIDADE VIVIDA.
Fiandeira
Ceifeiros Descansando
TRATA-SE, PORTANTO, DE UMA PINTURA REALISTA. ENTRE SEUS REPRESENTANTES PODEMOS APONTAR COURBET E MANET, QUE, EMBORA DA MESMA ÉPOCA, DESENVOLVERAM TRABALHOS MUITO DIFERENTES.
O PINTOR FRANCÊS GUSTAVE (1819-1877) É CONSIDERADO O CRIADOR DO REALISMO SOCIAL NA PINTURA, POIS PROCUROU RETRATAR TEMAS DA VIDA COTIDIANA, PRINCIPALMENTE DAS CLASSES POPULARES.
COURBET: OS TRABALHADORES COMO TEMA.
SUA OBRA MANIFESTA ESPECIAL SIMPATIA PELOS TRABALHADORES E MEMBROS MAIS POBRES DA SOCIEDADE
MOÇAS PENEIRANDO TRIGO – 1853-1854. MUSEU DE BELAS ARTES, NANTES).
A PREOCUPAÇÃO DE ALGUNS ARTISTAS EM REPRESENTAR QUESTÕES SOCIAIS RELACIONA-SE À ÉPOCA: A INDUSTRIALIZAÇÃO TROUXE GRANDE DESENVOLVIMENTO TECNOLÓGICO, MAS TAMBÉM FEZ FORMAR-SE NAS CIDADES UMA GRANDE MASSA DE TRABALHADORES VIVENDO E TRABALHANDO EM CONDIÇÕES PRECÁRIAS E DESUMANAS.
ÉDOUARD MANET (1832-1883) PERTENCIA A UMA FAMÍLIA RICA DA BURGUESIA PARISIENSE. SEU REALISMO, DIFERENTE DE COURBET, NÃO TEM INTENÇÕES SOCIAIS; AO CONTRÁRIO, CHEGA A SER ARISTOCRÁTICO.
MANET: O OUTRO LADO DA REALIDADE.
Olympia
SUA CARREIRA FOI MARCADA POR ALGUNS DESAFIOS AOS CRÍTICOS CONSERVADORES. O MAIOR DELES ACONTECEU EM 1863, COM A TELA . NA ÉPOCA, ESSE QUADRO CAUSOU GRANDE ESCÂNDALO POR REPRESENTAR UMA MULHER NUA EM COMPANHIA DE DOIS HOMENS ELEGANTEMENTE VESTIDOS.
ALMOÇO NA RELVA” 1863, 2,14 X 2,70. MUSEU D’ORSAY, PARIS).
A OBRA DE MANET FOI IMPORTANTE POR INOVAR A PINTURA, DANDO-LHE UMA LUMINOSIDADE MAIS INTENSA, COMO PODEMOS APRECIAR EM OUTRO DE SEUS TRABALHOS.
O BALCÃO – 1,70 X 1,24 M. MUSEU D’ORSAY, PARIS. O Balcão de René Magritte, 1950
ESSA LUMINOSIDADE FOI CONSIDERADA UM ELEMENTO PRECURSOR DO IMPRESSIONISMO, QUE VOCÊ CONHECERÁ MAIS ADIANTE.
A PINTURA DE PAISAGENS JÁ HAVIA SE DESENVOLVIDO NO SÉCULO XVIII, MAS NO SÉCULO XIX GANHOU NOVA FORÇA, PRINCIPALMENTE NA INGLATERRA. CARACTERIZOU-SE, DE UM LADO, PELO REALISMO, DE OUTRO, PELA PREOCUPAÇÃO DOS ARTISTAS EM ESTUDAR E REPRESENTAR AS CONTÍNUAS VARIAÇÕES DE CORES DA NATUREZA DECORRENTES DA LUZ SOLAR AO LONGO DO DIA.
Erupção do Vesúvio (1817), The British Art Center - New Haven
O INGLÊS JOSEPH MALLORD WILLIAM TURNER (1775-1851) USOU COMO TEMA FENÔMENOS DA NATUREZA: CHUVAS, TEMPESTADES, VENTOS. A NATUREZA REPRESENTADA POR ELE NÃO É SERENA E TRANQÜILA; NELA PREDOMINAM O MOVIMENTO E A AGITAÇÃO.
TURNER: A AGITAÇÃO NA PAISAGEM NATURAL.
VAPOR NUMA TEMPESTADE DE NEVE (1842). 91 X 1, 22 M. TATE GALLERY, LONDRES).
OUTRO ASPECTO QUE CHAMA A ATENÇÃO NA PINTURA DE TURNER É A PRESENÇA DE MÁQUINA. OS PINTORES ANTERIORES REPRESENTARAM ELEMENTOS DA NATUREZA, SERES HUMANOS, ANIMAIS OU MESMO EMBARCAÇÕES.
Tempestade de neve Burial Paz no Mar (1842)
EM UMA DAS TELAS DE TURNER, PORÉM, VEMOS UMA LOCOMOTIVA, MEIO DE TRANSPORTE QUE COMEÇAVA A FAZER PARTE DO COTIDIANO DAS PESSOAS.
CHUVA, VAPOR E VELOCIDADE (1844). 90 X 1,21 M. GALERIA NACIONAL, LONDRES).
AO CONTRÁRIO DE TURNER, O TAMBÉM INGLÊS JOHN CONSTABLE (1776-1837) RETRATA UMA NATUREZA SERENA E PROFUNDAMENTE LIGADA AOS LUGARES ONDE ELE NASCEU, CRESCEU E TRABALHOU AO LADO DO PAI.
CONSTABLE: O COTIDIANO NA PAISAGEM.
A Catedral de Salisbury vista do jardim do bispo (1823)
MUITOS ELEMENTOS DE SUAS PAISAGENS – MOINHOS DE VENTO, BARCAÇAS CARREGADAS DE CEREAIS – FAZEM PARTE DE SUAS LEMBRANÇAS DE JUVENTUDE.
A CARROÇA DE FENO (1821), 1,30 X 1,85 M. GALERIA NACIONAL, LONDRES.
ENTRE OS ESCULTORES QUE INOVARAM A ESCULTURA DO SÉCULO XIX DESTACA-SE O FRANCÊS AUGUSTE RODIN (1840-1917).
AS INOVAÇÕES NA ESCULTURA: RODIN.
SUA PRODUÇÃO DESPERTOU MUITA POLÊMICA: ALGUNS ESTUDIOSOS APONTAM EM SEU TRABALHO A ACENTUADA TENDÊNCIA AO REALISMO; OUTROS CONSIDERAM MAIS A EMOÇÃO REVELADA POR MUITAS DE SUAS OBRAS.
Os burgueses de Calais, 1889
As três sombras, 1886
"abandone a esperança, vós todos os que aqui entram".
OUTROS, AINDA, VÊEM EM SUA ESCULTURA CARACTERÍSTICAS DO IMPRESSIONISMO, MOVIMENTO DO QUAL FOI CONTEMPORÂNEO.
O PENSADOR (1889), 1,83 M. MUSEU RODIN, PARIS).
