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paginas x a x Entrevista a Gustavo Medeiros Por Omar Paris Gustavo Medeiros Anaya nació en Bolivia y reside actualmente en Cochabamba. Obtuvo Medalla de Oro por sus méritos en la carrera de Arquitecto en la Facultad de Arquitectura de la Universidad Nacional de Córdoba en el año 1964. Como artista plástico autodidacta, participa en eventos internacionales de pintura, grabado y textil desde 1963. Omar Paris 9-6-1946) xxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxx xxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxx xxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxx xxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxx xxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxx.xxxxxxxxx xxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxx xxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxx xxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxx N° 5 año II marzo 2013 tapa Hotel ME Foster + Partners Londres Reino Unido año II marzo 2013 tapa Hotel ME Foster + Partners Londres Reino Unido

Entrevista a Gustavo MedeirosPor Omar Paris

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Gustavo Medeiros Anaya nació en Bolivia y reside actualmente en Cochabamba. Obtuvo Medalla de Oro por sus méritos en la carrera de Arquitecto en la Facultad de Arquitectura de la Universidad Nacional de Córdoba en el año 1964. Como artista plástico autodidacta, participa en eventos internacionales de pintura, grabado y textil desde 1963.

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  • paginas x a x

    Entrevista a Gustavo MedeirosPor Omar Paris

    Gustavo Medeiros Anaya naci en Bolivia y reside actualmente en Cochabamba. Obtuvo Medalla de Oro por sus mritos en la carrera de Arquitecto en la Facultad de Arquitectura de la Universidad Nacional de Crdoba en el ao 1964. Como artista plstico autodidacta, participa en eventos internacionales de pintura, grabado y textil desde 1963.

    Omar Paris 9-6-1946)

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    N 5

    ao II marzo 2013

    tapa

    Hotel ME

    Foster + Partners

    LondresReino Unido

    ao II marzo 2013

    tapa

    Hotel ME

    Foster + Partners

    LondresReino Unido

  • Entrevista a Gustavo Medeiros AnayaPor Omar Paris

    Gustavo Medeiros Anaya naci en Bolivia y reside actualmente en Cochabamba. Obtuvo Medalla de Oro por sus mritos en la carrera de Arquitecto en la Facultad de Arquitectura de la Universidad Nacional de Crdoba en el ao 1964. Como artista plstico autodidacta, participa en eventos internacionales de pintura, grabado y textil desde 1963. Autor de importantes obras de escala urbana y arquitectnica. Director del Centro de Estudios y Proyectos Nueva Visin. Catedrtico en la Universidad de Cochabamba. Ha dictado cursos en 11 Universidades de Bolivia, Argentina, Ecuador, Colombia y Panam. Ha escrito y publicado libros y artculos sobre su obra y el pensamiento arquitectnico, urbanstico y pictrico. Tanto su arquitectura como su pintura se destacan por identificarse con el mbito y la cultura andina.

    Las pinturas pertenecen a Gustavo Medeiros y son leos sobre tela.

    Cancha de coca, op 589, ao 1990

  • Entrevista a Gustavo Medeiros AnayaPor Omar Paris

    Gustavo Medeiros Anaya naci en Bolivia y reside actualmente en Cochabamba. Obtuvo Medalla de Oro por sus mritos en la carrera de Arquitecto en la Facultad de Arquitectura de la Universidad Nacional de Crdoba en el ao 1964. Como artista plstico autodidacta, participa en eventos internacionales de pintura, grabado y textil desde 1963. Autor de importantes obras de escala urbana y arquitectnica. Director del Centro de Estudios y Proyectos Nueva Visin. Catedrtico en la Universidad de Cochabamba. Ha dictado cursos en 11 Universidades de Bolivia, Argentina, Ecuador, Colombia y Panam. Ha escrito y publicado libros y artculos sobre su obra y el pensamiento arquitectnico, urbanstico y pictrico. Tanto su arquitectura como su pintura se destacan por identificarse con el mbito y la cultura andina.

    Las pinturas pertenecen a Gustavo Medeiros y son leos sobre tela.

    Cancha de coca, op 589, ao 1990

  • Omar Paris escribi:Hola Gustavo, espero que ests bien. Si te parece, podemos comenzar la entrevista con estas preguntas y luego intercalara algunos otros interrogantes que surgirn seguramente de tus respuestas. De esta manera tendremos unas idas y vueltas para que sea ms fluido este dilogo escrito.

    O.P. Giancarlo Puppo en el prlogo del libro de tu autora titulado Una visin pictrica del mbito andino te califica como uno de los pocos que logra pintar lo latinoamericano "sin folklorismos, utilizando una visin y una tecnologa contemporneas".... Podras decirnos de donde surge tu inters en rescatar aspectos de la identidad latinoamericana desde tu obra pictrica?

    G.M. Nunca tuve una posicin premeditada en la bsqueda de una identidad, creo que ella brota natural y espontneamente, en la medida en que es autntica. Ahora bien, cuando encontr que la pintura boliviana (en los 60s) tena la vertiente de la denuncia social como quien dice vendiendo bien las imgenes de miseria y explotacin, por una parte y la vertiente de un arte abstracto "per se", no dud en revalorar aspectos de la cultura andina como ser su calidad textil, que corriendo los aos mereci el calificativo de "ancestralismo abstracto" en la tesis doctoral de Isabel Rith Magni (actual redactora de la revista alemana Humboldt), quien encontr similitudes en el enfoque pictrico de 6 pintores ecuatorianos, 6 peruanos y otros 6 bolivianos, sin que entre ellos hubiera ningn contacto personal, salvo la vivencia particular del mbito andino.

    Pictografa 24, op 136, 1976

  • Omar Paris escribi:Hola Gustavo, espero que ests bien. Si te parece, podemos comenzar la entrevista con estas preguntas y luego intercalara algunos otros interrogantes que surgirn seguramente de tus respuestas. De esta manera tendremos unas idas y vueltas para que sea ms fluido este dilogo escrito.

    O.P. Giancarlo Puppo en el prlogo del libro de tu autora titulado Una visin pictrica del mbito andino te califica como uno de los pocos que logra pintar lo latinoamericano "sin folklorismos, utilizando una visin y una tecnologa contemporneas".... Podras decirnos de donde surge tu inters en rescatar aspectos de la identidad latinoamericana desde tu obra pictrica?

    G.M. Nunca tuve una posicin premeditada en la bsqueda de una identidad, creo que ella brota natural y espontneamente, en la medida en que es autntica. Ahora bien, cuando encontr que la pintura boliviana (en los 60s) tena la vertiente de la denuncia social como quien dice vendiendo bien las imgenes de miseria y explotacin, por una parte y la vertiente de un arte abstracto "per se", no dud en revalorar aspectos de la cultura andina como ser su calidad textil, que corriendo los aos mereci el calificativo de "ancestralismo abstracto" en la tesis doctoral de Isabel Rith Magni (actual redactora de la revista alemana Humboldt), quien encontr similitudes en el enfoque pictrico de 6 pintores ecuatorianos, 6 peruanos y otros 6 bolivianos, sin que entre ellos hubiera ningn contacto personal, salvo la vivencia particular del mbito andino.

    Pictografa 24, op 136, 1976

  • O.P. Qu importancia le das al color en esta identidad?

    G.M. En aquellos aos encontr que el color predominante en los cuadros de denuncia social era el pardo de la tierra y de la tristeza. Sin embargo, bajo la luz reverberante de nuestros cielos, los colores no pueden ser agrisados como la pintura europea de cielos brumosos. Por otra parte los tintes naturales con que se tien las lanas de los textiles indgenas son colores directos, puros como los que salen del pomo. Si bien nuestro paisaje altiplnico puede parecer pardo, las festividades son plenas de color en la vestimenta. En el fondo creo ser un optimista en medio de la soledad del altiplano.

    O.P. ese pardo de la tierra del que habls... En el libro Arquitectura en Bolivia, decs que a partir de los aos 80 comienza un manejo "consiente y provocativo" del uso del color por parte de los arquitectos bolivianos como contraposicin al uso de los colores ligados a los materiales naturales....

    G.M. Recin a fines de los 80, al menos yo, empec a usar el color en la arquitectura vinculando estructura-luz-cielo en contraste con pao ciego-color-montaa. Aclaro que en la dimensin de nuestras ciudades, el paisaje de montaa est presente como al alcance de la mano.

    O.P. En ese mismo libro tambin hablas de un cambio en la fisonoma urbana monocromtica de la periferia, derivada del uso del adobe en las casas populares, por una policromtica determinada por el cambio de tecnologa. Cul es la relacin que evidencias entre las diferentes maneras de usar el color y la tecnologa?

    G.M. En los barrios populares de La Paz, se dio un primer piso

    en adobe, obra instantnea y de invasin, aprovechando el corte de terreno necesario para asentar la casa en las altas pendientes. Luego el habitante "progresa" elevando uno y ms pisos en ladrillo hueco, que lo ir revocando, pintando y decorando conforme se vaya consolidando su bienestar urbano. En nuestro medio, la tecnologa de la construccin est en etapa absolutamente artesanal, o sea del mampuesto a mano de albail. Por tanto el color y la textura proviene del material visto o del gusto por el color que se aplique al revoque, al estuco o al mal gusto de aplicarlo a la piedra y a la teja...Donde se est haciendo una linda experiencia es en la revitalizacin de Potos, usando tierras (xidos) del Cerro Rico para dar color original y natural a las calles.

    No hay pan, op 585, ao 1989

  • O.P. Qu importancia le das al color en esta identidad?

    G.M. En aquellos aos encontr que el color predominante en los cuadros de denuncia social era el pardo de la tierra y de la tristeza. Sin embargo, bajo la luz reverberante de nuestros cielos, los colores no pueden ser agrisados como la pintura europea de cielos brumosos. Por otra parte los tintes naturales con que se tien las lanas de los textiles indgenas son colores directos, puros como los que salen del pomo. Si bien nuestro paisaje altiplnico puede parecer pardo, las festividades son plenas de color en la vestimenta. En el fondo creo ser un optimista en medio de la soledad del altiplano.

    O.P. ese pardo de la tierra del que habls... En el libro Arquitectura en Bolivia, decs que a partir de los aos 80 comienza un manejo "consiente y provocativo" del uso del color por parte de los arquitectos bolivianos como contraposicin al uso de los colores ligados a los materiales naturales....

    G.M. Recin a fines de los 80, al menos yo, empec a usar el color en la arquitectura vinculando estructura-luz-cielo en contraste con pao ciego-color-montaa. Aclaro que en la dimensin de nuestras ciudades, el paisaje de montaa est presente como al alcance de la mano.

    O.P. En ese mismo libro tambin hablas de un cambio en la fisonoma urbana monocromtica de la periferia, derivada del uso del adobe en las casas populares, por una policromtica determinada por el cambio de tecnologa. Cul es la relacin que evidencias entre las diferentes maneras de usar el color y la tecnologa?

    G.M. En los barrios populares de La Paz, se dio un primer piso

    en adobe, obra instantnea y de invasin, aprovechando el corte de terreno necesario para asentar la casa en las altas pendientes. Luego el habitante "progresa" elevando uno y ms pisos en ladrillo hueco, que lo ir revocando, pintando y decorando conforme se vaya consolidando su bienestar urbano. En nuestro medio, la tecnologa de la construccin est en etapa absolutamente artesanal, o sea del mampuesto a mano de albail. Por tanto el color y la textura proviene del material visto o del gusto por el color que se aplique al revoque, al estuco o al mal gusto de aplicarlo a la piedra y a la teja...Donde se est haciendo una linda experiencia es en la revitalizacin de Potos, usando tierras (xidos) del Cerro Rico para dar color original y natural a las calles.

    No hay pan, op 585, ao 1989

  • O.P. De qu manera se vinculan tus obras pictricas con las arquitectnicas?

    G.M. Ambas son disciplinas creativas que incidieron en mi formacin universitaria simultneamente (los cursos de Plstica de Barral, Ferreira Centeno, Bulgheroni, David, de historia de Marina Waisman, etc). La pintura es un trasuntar personal de las ideas en tanto que la arquitectura es compleja por la diversidad de actores-factores. Si mi pintura surge del mbito andino, mi arquitectura se inserta en l. Desde 1989, tengo obras de arquitectura donde el color es protagnico.

    O.P. El caso de la Chiwia, sera un ejemplo, no? ... hay un por qu racional para esos colores?

    G.M. S esta obra (un centro comercial) es un ejemplo. Primero la metfora del toldo o chiwia bajo el cual est la cholita vendiendo naranjas, segundo el aguayo o sea esa tela multicolor con que lleva su bulto en la espalda (mercanca, beb, lo que sea), tercero un paquete de regalo que se cubre de un papel de colores, son todas ideas de lo que puede ser esa caja de compras como centro comercial. El muro plegado y el techo de Duralit posibilitan manejar las franjas de colores de una manera racional, siguiendo ciertas leyes de mayor intensidad en razn inversa de la superficie, gamas del azul al magenta, etc.Debo volver a contar la ancdota segn la cual, la Junta de Vecinos pas carta de protesta porque los colores ofendan al evocar un ancestral pasado (campesino) ya superado (urbanista)...

    O.P. Existe una "escuela" en relacin al uso del color en la arquitectura boliviana? Reconocs algunos seguidores?

    G.M. Me hacs unas preguntas que mereceran iniciar una investigacin o por lo menos una revisin de las ltimas

    publicaciones sobre la arquitectura que se est haciendo en Bolivia. Pero puedo arriesgar una respuesta diciendo que no existe una "escuela del color", por lo mismo que el color no forma parte del ejercicio proyectual durante la enseanza. Tampoco reconozco seguidores. Antes bien detractores que desconocieron el color oficial de los monumentos gubernamentales en La Paz ( perodo republicano) y ahora los pintan de ocres como si pertenecieran a la poca virreinal...y por tanto rompen la armona que yo haba logrado con la insercin del edificio Anexo al Palacio del Congreso, en tonos de blanco y gris.

    O.P. Qu obras de otros arquitectos te resultan inspiradoras en cuanto al uso del color y por qu motivos?

    G.M. La verdad que no conozco muchas obras de arquitectos en color, salvo claro est la de Barragn y de Legorreta en Mxico, la gran mayora o trabaja en materiales vistos o en colores muy plidos.

    Seoras: vndame op 584, ao 1989

  • O.P. De qu manera se vinculan tus obras pictricas con las arquitectnicas?

    G.M. Ambas son disciplinas creativas que incidieron en mi formacin universitaria simultneamente (los cursos de Plstica de Barral, Ferreira Centeno, Bulgheroni, David, de historia de Marina Waisman, etc). La pintura es un trasuntar personal de las ideas en tanto que la arquitectura es compleja por la diversidad de actores-factores. Si mi pintura surge del mbito andino, mi arquitectura se inserta en l. Desde 1989, tengo obras de arquitectura donde el color es protagnico.

    O.P. El caso de la Chiwia, sera un ejemplo, no? ... hay un por qu racional para esos colores?

    G.M. S esta obra (un centro comercial) es un ejemplo. Primero la metfora del toldo o chiwia bajo el cual est la cholita vendiendo naranjas, segundo el aguayo o sea esa tela multicolor con que lleva su bulto en la espalda (mercanca, beb, lo que sea), tercero un paquete de regalo que se cubre de un papel de colores, son todas ideas de lo que puede ser esa caja de compras como centro comercial. El muro plegado y el techo de Duralit posibilitan manejar las franjas de colores de una manera racional, siguiendo ciertas leyes de mayor intensidad en razn inversa de la superficie, gamas del azul al magenta, etc.Debo volver a contar la ancdota segn la cual, la Junta de Vecinos pas carta de protesta porque los colores ofendan al evocar un ancestral pasado (campesino) ya superado (urbanista)...

    O.P. Existe una "escuela" en relacin al uso del color en la arquitectura boliviana? Reconocs algunos seguidores?

    G.M. Me hacs unas preguntas que mereceran iniciar una investigacin o por lo menos una revisin de las ltimas

    publicaciones sobre la arquitectura que se est haciendo en Bolivia. Pero puedo arriesgar una respuesta diciendo que no existe una "escuela del color", por lo mismo que el color no forma parte del ejercicio proyectual durante la enseanza. Tampoco reconozco seguidores. Antes bien detractores que desconocieron el color oficial de los monumentos gubernamentales en La Paz ( perodo republicano) y ahora los pintan de ocres como si pertenecieran a la poca virreinal...y por tanto rompen la armona que yo haba logrado con la insercin del edificio Anexo al Palacio del Congreso, en tonos de blanco y gris.

    O.P. Qu obras de otros arquitectos te resultan inspiradoras en cuanto al uso del color y por qu motivos?

    G.M. La verdad que no conozco muchas obras de arquitectos en color, salvo claro est la de Barragn y de Legorreta en Mxico, la gran mayora o trabaja en materiales vistos o en colores muy plidos.

    Seoras: vndame op 584, ao 1989

  • O.P. El tema del Color es abordado desde el Centro de Estudios y Proyectos Nueva Visin? De qu manera?

    G.M. Nuestra primera experiencia al respecto fue el estudio de color del Centro Histrico (Casco Urbano Central ) de La Paz (1976), que nos permiti descubrir que los edificios institucionales (palacios de Gobierno, Congreso, etc.) eran de paos blancos y detalles arquitectnicos (pilastras, molduras, cornisas) de color gris. Luego los edificios de las clases dominantes eran monocromos (ocre amarillo) mientras que las casas populares en los lmites del centro eran variopintas, marcando la propiedad de cada habitante aunque desvirtuando la unidad del volumen original. Nuestro ltimo proyecto, el Centro Internacional de Convenciones en La Glorieta, Sucre, combina el ladrillo visto, por afinidad al color del Palacio preexistente, con toques de color azul cobalto, marcando las estructuras y carpinteras.

    O.P. Contanos algo ms del Centro de Estudios y Proyectos Nueva Visin... Quines lo integran? Depende de una universidad? Es un estudio particular?

    GM: Es un estudio particular, nunca dependimos de instituciones, funcionamos como una consultora de proyectos urbanos, arquitectnicos, de transporte urbano, montaje de exposiciones, en fin en todo lo que se nos ocurra que poda ser una PROPOSICION con una NUEVA VISION, a veces anticipndonos a la demanda de una entidad o cliente, a veces ganando algn concurso. La conjuncin de profesionales ha sido fluctuante en estos 40 aos, en relacin a la complejidad o la inexistencia de trabajos, a las vacas muy, muy flacas y a las ms gordas.

    O.P. A pesar de todas las variaciones que existen... podras definir el color de Latinoamrica?

    G.M. imposible definir el color. S podra hablar del colorido que principalmente vibra en las vestimentas nativas y ms an en las festivas. Tambin se podra hablar de la predileccin de ciertos colores populares o del uso ms culto del color sobre todo si hablamos del color en la arquitectura. Por ejemplo, en la cermica tenemos el color natural de la arcilla horneada o vitrificada, que posiblemente es del gusto del indgena y la cermica pintada con decoracin al puro brochazo de lata de color industrial con figuras "para el gusto del turista"... .como hablar de flores en el jardn, en el florero o de flores de plstico.

    Balcones op. 581, ao 1989

    esta entrevista fue publicada en 30-60 c u a d e r n o l a t i n o a m e r i c a n o d e arquitectura

  • O.P. El tema del Color es abordado desde el Centro de Estudios y Proyectos Nueva Visin? De qu manera?

    G.M. Nuestra primera experiencia al respecto fue el estudio de color del Centro Histrico (Casco Urbano Central ) de La Paz (1976), que nos permiti descubrir que los edificios institucionales (palacios de Gobierno, Congreso, etc.) eran de paos blancos y detalles arquitectnicos (pilastras, molduras, cornisas) de color gris. Luego los edificios de las clases dominantes eran monocromos (ocre amarillo) mientras que las casas populares en los lmites del centro eran variopintas, marcando la propiedad de cada habitante aunque desvirtuando la unidad del volumen original. Nuestro ltimo proyecto, el Centro Internacional de Convenciones en La Glorieta, Sucre, combina el ladrillo visto, por afinidad al color del Palacio preexistente, con toques de color azul cobalto, marcando las estructuras y carpinteras.

    O.P. Contanos algo ms del Centro de Estudios y Proyectos Nueva Visin... Quines lo integran? Depende de una universidad? Es un estudio particular?

    GM: Es un estudio particular, nunca dependimos de instituciones, funcionamos como una consultora de proyectos urbanos, arquitectnicos, de transporte urbano, montaje de exposiciones, en fin en todo lo que se nos ocurra que poda ser una PROPOSICION con una NUEVA VISION, a veces anticipndonos a la demanda de una entidad o cliente, a veces ganando algn concurso. La conjuncin de profesionales ha sido fluctuante en estos 40 aos, en relacin a la complejidad o la inexistencia de trabajos, a las vacas muy, muy flacas y a las ms gordas.

    O.P. A pesar de todas las variaciones que existen... podras definir el color de Latinoamrica?

    G.M. imposible definir el color. S podra hablar del colorido que principalmente vibra en las vestimentas nativas y ms an en las festivas. Tambin se podra hablar de la predileccin de ciertos colores populares o del uso ms culto del color sobre todo si hablamos del color en la arquitectura. Por ejemplo, en la cermica tenemos el color natural de la arcilla horneada o vitrificada, que posiblemente es del gusto del indgena y la cermica pintada con decoracin al puro brochazo de lata de color industrial con figuras "para el gusto del turista"... .como hablar de flores en el jardn, en el florero o de flores de plstico.

    Balcones op. 581, ao 1989

    esta entrevista fue publicada en 30-60 c u a d e r n o l a t i n o a m e r i c a n o d e arquitectura

  • ao 2 - numero 5 - marzo de 2013

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