Questões dos TC’s- 2ºano

1- (CESCEM) A Semana de Arte Moderna representou, no panorama cultural da epoca:a) a ruptura total com o passado artistico mais recente, no qual nada permitia preve-la; dai a comocao que causou.b) o resultado da condensacao de aspiracoes vagas, ainda informes ate entao, mas perceptiveis nas preferencias do publico em geral.c) a congregacao de tendencias que, sob formas varias e nas varias artes, se vinham delineando desde a decada anterior.d) a reacao aos ataques que os ultimos parnasia- nos dirigiam contra a obra incipiente dos pri- meiros modernistas.e) a decorrencia de reelaboracao de recursos esti- listicos presentes tanto na poesia parnasiana quanto na simbolista.RESPOSTA: A

2-(UFRGS-RS) "O sapo-tanoeiro, Parnasiano aguado, Diz: -'Meu cancioneiro E bem martelado..."'

O poema, “Os sapos", de Manuel Bandeira, per- tence ao primeiro momento do Modernismo bra- sileiro, em que ocorreu uma tomada de posicao contra:

a) a expressao de sentimentos, o culto de temas classicos, a atitude impessoal e erudita do poe- ta.

b) a interferencia emocional do poeta, a lingua- gem classicizante, as rimas ricas.

c) o culto de rimas ricas, o metro perfeito, a ex- pressao classicizante.

d) a enfase oratoria, as atitudes sentimentais, a poesia pessoal.

e) a poesia de expressao pessoal, a linguagem menos rigorosa, a ausencia de rimas.

RESPOSTA: C

3. (UC-MG) Graciliano Ramos é autor que, no Modernismo, faz parte da:

a. fase destruidora, que procura romper com o passado.

b. segunda fase, em que se destaca a ficção regionalista.

c. fase irreverente, que busca motivos no primitivismo.

d. geração de 45, que procura estabelecer uma ordem no caos anterior.

e. década de 60, que transcendentaliza o regionalismo.

Resolução: Analisando as características que nortearam a segunda fase do Modernismo brasileiro, sobretudo demarcada pela geração de 1930, atestamos que não só Graciliano Ramos, mas também os demais artistas que compuseram esse período, estiveram voltados para uma análise mais acurada do meio social. Dessa forma, o Nordeste, cenário que serviu de pano de fundo para a maioria das criações, denunciava os traços de uma região em decomposição, digamos assim, uma região levada ao descaso dos políticos, uma região totalmente acometida pela miséria, pela seca, pelo abandono dos que lá viviam, visto ser as condições insuficientes para se viver, o que fez com que os retirantes se deslocassem para o eixo Sul-Sudeste.

Nesse sentido, todos os posicionamentos ideológicos estiveram voltados para uma espécie de denúncia, levando em conta a situação vigente da época em questão. Dessa forma, aproveitando desse “aparato”, o trabalho envolvendo o psicológico dos personagens se fez uma constante em todas as obras desse nobre escritor, Graciliano Ramos.

4) (PUC-PR) Graciliano Ramos, cujos livros chegaram à publicação a partir de 1933, distingue-se no quadro amplo da literatura que a partir do Modernismo foi produzida. É marca de sua modernidade, que se constitui de maneira peculiar e distinta:a) a elevação da caatinga a espaço mítico de transcendência e superação do real.

b) a exaltação da cultura popular baiana.

c) a procura rousseauniana do ideal na simplicidade campestre, na vida rústica, mas gratificante do sertanejo.

d) a reconstituição saudosista do passado, sufocados o espírito crítico e o impulso para a reavaliação.

e) a via do despojamento, que o faz recusar o pitoresco, isentando-o de fraquezas populistas.

Resolução: Na alternativa demarcada pela letra “A”, atestamos a presença da palavra transcendência, logo verificamos que ela, sem nenhuma dúvida, adéqua-se ao que é proposto no enunciado, visto que o artista realmente transcende ao escrever uma obra, no caso, quase todas pertencentes ao escritor em questão carregam consigo essa característica. Acerca da questão voltada para a caatinga, sabemos que o Nordeste foi alvo de todo esse desencadear de habilidades artísticas, demarcado, por sua vez, pelos problemas sociais, acima de tudo, tais como a seca, a miséria, o êxodo, entre outros

5)Assinale a alternativa em que se encontram preocupacoes esteticas da Primeira Geracao Modernista:

a) Principal corrente de vanguarda da Literatura Brasileira, rompeu com a estrutura discursiva do verso tradicional, valendo-se de materiais graficos e visuais que transformaram a estrutura do poema.

b) Busca pelo sentido da existencia humana, confronto entre o homem e a realidade, reflexao filosófico-existencialista, espiritualismo, preocupacao social e politica, metalinguagem e sensualismo.

c) Os escritores de maior destaque da primeira fase do Modernismo defendiam a reconstrucao da cultura brasileira sobre bases nacionais, revisao critica de nosso passado histórico e de nossas tradicoes culturais, eliminacao do complexo de colonizados e uso de uma linguagem própria da cultura brasileira.d) Amadurecimento da prosa, sobretudo do romance, enfoque mais direto dos fatos, influencia da estetica Realista-Naturalista do seculo XIX e carater documental, como no livro Vidas secas, de Graciliano Ramos.

Resposta: Alternativa C. A primeira fase modernista surgiu do anseio de escritores como Mario de Andrade e Manuel Bandeira por mudancas na Literatura Brasileira. Para a criacao de uma Literatura genuinamente nacional, pregavam a ruptura com os padroes classicos impostos pela cultura europeia. Na linguagem, defendiam uma lingua sem arcaismos, livre de erudicao.

6) Sobre as vanguardas europeias, e correto afirmar, exceto:

a) Entre suas principais manifestacoes estao o Cubismo, o Futurismo, o Expressionismo, o Dadaismo e o Surrealismo, todos surgidos na Europa no inicio do seculo XX.

b) As tendencias literarias que compuseram as vanguardas europeias estavam unidas por um unico projetor artistico, cuja proposta era a de retomar os ideais classicos nas artes e na literatura.

c) As vanguardas europeias influenciaram as artes no mundo ocidental de maneira contundente. No Brasil, as inovacoes nas artes e na literatura ficaram conhecidas como Modernismo.

d) A palavra “vanguarda” tem origem no frances avant-garde, que significa “o que marcha na frente”, ou seja, as correntes de vanguarda antecipavam o futuro com suas praticas artisticas inovadoras e nada convencionais.

e) Nao havia um projeto artistico em comum que agregasse os artistas de vanguarda em torno de uma unica proposta, contudo, estavam unidos por uma mesma causa: a de inovar as artes e romper com os padroes classicos vigentes.

Resposta:

Alternativa “b”. As correntes de vanguarda, embora apresentassem propostas especificas, pregavam um mesmo ideal: era preciso derrubar a tradicao por meio de praticas inovadoras, capazes de subverter o senso comum e captar as tendencias do futuro. Essas propostas, incompreendidas à epoca em virtude principalmente do contexto conservador no qual estavam inseridas, adquiriram importância histórica e influenciaram o trabalho de varios artistas no mundo.

7) Movimento literario brasileiro que recebeu influencias de vanguardas europeias, tais como o Futurismo e o Surrealismo:

a) Modernismo

b) Parnasianismo

c) Romantismo

d) Realismo

e) Simbolismo

Resposta:

Alternativa “a”. O Modernismo brasileiro foi extremamente influenciado pelas vanguardas europeias que eclodiram na Europa, no inicio do seculo XX. No Brasil, todas as manifestacoes artisticas inovadoras foram classificadas como modernistas e, assim como aconteceu na Europa, aqui tambem nao havia um projeto artistico bem definido, mas sim o desejo comum, tal qual o desejo dos artistas europeus, de renovar as artes em geral.

8) A respeito de Fernando Pessoa, e incorreto afirmar que:

a) nao só assimilou o passado lirico de seu povo, como refletiu em si as grandes inquietacoes humanas do comeco do seculo.

b) os heterônimos sao meios de conhecer a complexidade cósmica impossivel para uma só pessoa.

c) Ricardo Reis simboliza uma forma humanistica de ver o mundo do espirito da Antiguidade Classica.

d) junto com Mario de Sa-Carneiro, dirige a publicacao do segundo numero de Orpheu, em 1926.

e) a Tabacaria, de Alberto Caeiro, mostra seu desejo de deixar o grande centro em busca da simplicidade do campo.

Resposta:

Alternativa e. O poema Tabacaria, de Álvaro de Campos, mostra o sentimento de revolta e inconformismo do eu lirico. É predominantemente niilista, uma das fases poeticas pelas quais o heterônimo passou.

9. Autopsicográfica

O poeta e um fingidor.Finge tao completamente

Que chega a fingir que e dorA dor que deveras sente.

E os que leem o que escreve,Na dor lida sentem bem,Nao as duas que ele teve,

Mas só a que eles nao tem.E assim nas calhas de roda

Gira, a entreter a razao,Esse comboio de cordaQue se chama coracao.

Fernando PessoaA palavra titulo indica que:

a) o texto apresentara a visao do eu lirico sobre os outros com quem convive.

b) o poema tecera consideracoes sobre a subjetividade do próprio eu lirico.

c) o texto discutira a formacao do leitor.

d) o poema dialogara com os leitores em potencial.

e) o poema tecera consideracoes sobre o amor.

Resposta: Alternativa “b. Exprime a nocao de próprio, de si próprio, por si próprio. Podemos dizer que autopsicografica diz respeito a uma pessoa, no caso, o poeta Fernando Pessoa, que faz a descricao da sua própria alma, do fazer literario do poeta.

10) Enem – 2012 (Questão 108)

O trovadorSentimentos em mim do asperamente

dos homens das primeiras eras...As primaveras do sarcasmo

intermitentemente no meu coração arlequinal...Intermitentemente...

Outras vezes é um doente, um friona minha alma doente como um longo som redondo...

Cantabona! Cantabona!Dlorom...

Sou um tupi tangendo um alaúde!ANDRADE, M. In: MANFIO, D. Z. (Org.) Poesias completas de Mário de Andrade.

Belo Horizonte: Itatiaia, 2005.Cara ao Modernismo, a questão da identidade nacional é recorrente na prosa e na poesia de Mário de Andrade. Em O trovador, esse aspecto é

a) abordado subliminarmente, por meio de expressões como “coração arlequinal” que, evocando o carnaval, remete à brasilidade.

b) verificado já no título, que remete aos repentistas nordestinos, estudados por Mário de Andrade em suas viagens e pesquisas folclóricas.

c) lamentado pelo eu lírico, tanto no uso de expressões como “Sentimentos em mim do asperamente” (v. 1), “frio” (v. 6), “alma doente” (v. 7), como pelo som triste do alaúde “Dlorom” (v. 9).d) problematizado na oposição tupi (selvagem) x alaúde (civilizado), apontando a síntese nacional que seria proposta no Manifesto Antropófago, de Oswald de Andrade.e) exaltado pelo eu lírico, que evoca os “sentimentos dos homens das primeiras eras” para mostrar o orgulho brasileiro por suas raízes indígenas.

Resposta: D

Em O Trovador, a problemática em relação à questão da identidade nacional é pela fusão e oposição (símbolo do primitivo -selvagem) e alaúde (símbolo do civilizado), temática recomendada no ManifestoAntropófago, de Oswald de Andrade.

11) Enem – 2013 (Questão 129)

MUSEU DA LÍNGUA PORTUGUESA. Oswald de Andrade: o culpado de tudo.27 set. 2011 a 29 jan. 2012. São Paulo: Prol Gráfica, 2012.

O poema de Oswald de Andrade remonta à ideia de que a brasilidade está relacionada ao futebol. Quanto à questão da identidade nacional, as anotações em torno dos versos constituem

a) direcionamentos possíveis para uma leitura crítica de dados histórico-culturais.

b) forma clássica da construção poética brasileira.

c) rejeição à ideia do Brasil como o país do futebol.

d) intervenções de um leitor estrangeiro no exercício de leitura poética.

e) lembretes de palavras tipicamente brasileiras substitutivas das originais.

Resposta: A

A instalação “Brasilidade em construção” explora elementos socioculturais defendidos pelos primeiros modernistas, fazendo referência ao futebol como instrumento de supremacia sobre os portugueses, nossos colonizadores. As anotações feitas em torno dos versos denunciam possíveis direcionamentos para uma leitura crítica de dados histórico-culturais. Conhecer algumas das características da 1ª fase do Modernismo é fundamental para a resolução da questão.

12) (PUC-Campinas) Assinale a alternativa em que se encontram preocupações estéticas da Primeira Geração Modernista:a) “Não entrem no verso culto o calão e solecismo, a sintaxe truncada, o metro cambaio, a indigência das imagens e do vocabulário do pensar e do dizer.”

b) “Vestir a Ideia de uma forma sensível que, entretanto, não terá seu fim em si mesma, mas que, servindo para exprimir a Ideia, dela se tornaria submissa.”

c) “Minhas reivindicações? Liberdade. Uso dela; não abuso.” “E não quero discípulos. Em arte: escola = imbecilidade de muitos para vaidade dum só.”

d) “Na exaustão causada pelo sentimentalismo, a alma ainda tremula e ressoante da febre do sangue, a alma que ama e canta porque sua vida é amor e canto, o que pode senão fazer o poema dos amores da vida real?”

e) “O poeta deve ter duas qualidades: engenho e juízo; aquele, subordinado à imaginação, este, seu guia, muito mais importante, decorrente da reflexão. Daí não haver beleza sem obediência à razão, que aponta o objetivo da arte: a verdade.”

Resposta: C. (A primeira fase do Modernismo baseou-se em uma concepção inteiramente libertária da criação artística, contextualização e inclusão do cotidiano, linguagem coloquial e novas técnicas de escrita.)

14) - (ENEM) “Poética”, de Manuel Bandeira, é quase um manifesto do movimento modernista brasileiro de 1922. No poema, o autor elabora críticas e propostas que representam o pensamento estético predominante na época.

Poética

Estou farto do lirismo comedidoDo lirismo bem comportadoDo lirismo funcionário público com livro de ponto expedienteprotocolo e manifestações de apreço ao Sr. diretor.Estou farto do lirismo que pára e vai averiguar no dicionárioo cunho vernáculo de um vocábulo.Abaixo os puristas[...]

Quero antes o lirismo dos loucosO lirismo dos bêbedosO lirismo difícil e pungente dos bêbedosO lirismo dos clowns de Shakespeare

- Não quero mais saber do lirismo que não é libertação.

(BANDEIRA, Manuel. Poesia completa e prosa. Rio de janeiro: Jose Aguilar, 1974)

Com base na leitura do poema, podemos afirmar corretamente que o poeta:

A)Critica o lirismo louco do movimento modernista.

B)Critica todo e qualquer lirismo na literatura.

C)Propoe o retorno ao lirismo do movimento classico.

D)Propoe o retorno do movimento romântico.

E)Propoe a criacao de um novo lirismo.

Resolução: Ao nos atermos aos pressupostos ideológicos que demarcaram a estetica modernista, todas as proposicoes, exceto a letra “e”,consideram-se como incoerentes, uma vez que um dos posicionamentos de Manuel Bandeira era de extrair poesia das coisas mais banais da realidade, renegando assim o sentimentalismo exacerbado dos românticos (por isso, ele nao retoma ao movimento), bem como repudiando quaisquer tracos formais em termos de estetica, razao pela qual se pautava, sobretudo, pelo uso do verso livre (por isso, nao retomou ao movimento classico).

Alternativa correta letra ‘’E’’

15.(FIUbe-MG) O Modernismo brasileiro preocupava-se em criar uma arte essencialmente brasileira. Entretanto, alguns dos primeiros escritores desse movimento estético, no Brasil, sofreram influências:

a. do futurismo

b. do Concretismo

c. do Hiper-realismo

d. da arte popular

e. da arte cinética.

16.(FMU-SP) O tema da pátria distante foi retomado por muitos poetas. Um deles, Oswald de Andrade, do Modernismo.

São características do Modernismo:

a. linguagem coloquial; valorização do nacional; tom irônico; liberação absoluta da forma.

b. nacionalismo; tom irônico; linguagem retórica; liberdade de composição.

c. saudosismo; crítica social; verde-amarelismo; regras rígidas de composição.

d. linguagem retórica; saudosismo; nacionalismo; regras rígidas de composição.

e. linguagem retórica; liberdade de composição; cientificismo; tom irônico.

17

(Enem-2004) A tirinha de Hagar estabelece um interessante contraponto com o poema Eu sou do tamanho do que vejo, de Alberto Caeiro:

Da minha aldeia vejo quanto da terra se pode ver no Universo...

Por isso minha aldeia e grande como outra qualquer

Porque sou do tamanho do que vejo

E nao do tamanho da minha altura...

(Alberto Caeiro)

A tira Hagar e o poema de Alberto Caeiro (um dos heterônimos de Fernando Pessoa) expressam, com linguagens diferentes, uma mesma ideia: a de que a compreensão que temos do mundo é condicionada, essencialmente,

a) pelo alcance de cada cultura.b) pela capacidade visual do observador.c) pelo senso de humor de cada um.d) pela idade do observador.e) pela altura do ponto de observação.

f. RESPOSTA: A

Modernismo:

18. (UCP-PR) A poesia modernista revela:

a. ritmo psicológico.

b. cotidianismo.

c. sintaxe e pontuação revolucionárias.

d. Estão corretas as afirmações a e c.

e. Estão corretas as afirmações a, b e c.

R: e

19 (UC-MG) Graciliano Ramos é autor que, no Modernismo, faz parte da:

a. fase destruidora, que procura romper com o passado.

b. segunda fase, em que se destaca a ficção regionalista.

c. fase irreverente, que busca motivos no primitivismo.

d. geração de 45, que procura estabelecer uma ordem no caos anterior.

e. década de 60, que transcendentaliza o regionalismo.

R: b

20) Sobre as vanguardas europeias, é correto afirmar, exceto:

a) Entre suas principais manifestações estão o Cubismo, o Futurismo, o Expressionismo, o Dadaísmo e o Surrealismo, todos surgidos na Europa no início do século XX.

b) As tendências literárias que compuseram as vanguardas europeias estavam unidas por um único projetor artístico, cuja proposta era a de retomar os ideais clássicos nas artes e na literatura.

c) As vanguardas europeias influenciaram as artes no mundo ocidental de maneira contundente. No Brasil, as inovações nas artes e na literatura ficaram conhecidas como Modernismo.

d) A palavra “vanguarda” tem origem no francês avant-garde, que significa “o que marcha na frente”, ou seja, as correntes de vanguarda antecipavam o futuro com suas práticas artísticas inovadoras e nada convencionais.e) Não havia um projeto artístico em comum que agregasse os artistas de vanguarda em torno de uma única proposta, contudo, estavam unidos por uma mesma causa: a de inovar as artes e romper com os padrões clássicos vigentes.

R:b

21)(Enem 2010)

AMARAL, Tarsila do. O mamoeiro. 1925, óleo sobre tela, 65x70, IEB//USPO modernismo brasileiro teve forte influência das vanguardas europeias. A partir da Semana de Arte Moderna, esses conceitos passaram a fazer parte da arte brasileira definitivamente. Tomando como referência o quadro O mamoeiro, identifica-se que, nas artes plásticas, a

a) imagem passa a valer mais que as formas vanguardistas.

b) forma estética ganha linhas retas e valoriza o cotidiano.

c) natureza passa a ser admirada como um espaço utópico.

d) imagem privilegia uma ação moderna e industrializada.

e) forma apresenta contornos e detalhes humanos.

R:b

22) Uma linha de coerência se esboça através dos zigue-zagues de sua vida. Ora espiritualista, ora marxista, criando um dia o Pau-Brasil, e logo buscando universalizá-lo em antropofagia, primitivo e civilizado a um tempo, como observou Manuel Bandeira, solapando o edifício burguês sem renunciar à habitação em seus andares mais altos, Oswald manteve sempre intata sua personalidade, de sorte a provocar, ainda em seus últimos dias, a irritação ou a mágoa que inspirava quando fauve modernista de 1922. (Carlos Drummond de Andrade, Poesia e prosa.) Carlos Drummond de Andrade identifica, no texto transcrito, uma linha de coerência na vida de Oswald de Andrade. Esta coerência se verifica, segundo o texto,a) nos aspectos ideológicos e político.b) na criação poética.c) na obra de ficção narrativa.d) na defesa dos valores burgueses.e) na personalidade forte e agressiva. Modernismo:

23-(ENEM) “Poética”, de Manuel Bandeira, é quase um manifesto do movimento modernista brasileiro de 1922. No poema, o autor elabora críticas e propostas que representam o pensamento estético predominante na época.

Poética

Estou farto do lirismo comedidoDo lirismo bem comportadoDo lirismo funcionário público com livro de ponto expedienteprotocolo e manifestações de apreço ao Sr. diretor.Estou farto do lirismo que pára e vai averiguar no dicionárioo cunho vernáculo de um vocábulo.Abaixo os puristas[...]

Quero antes o lirismo dos loucosO lirismo dos bêbedosO lirismo difícil e pungente dos bêbedosO lirismo dos clowns de Shakespeare

- Não quero mais saber do lirismo que não é libertação.

(BANDEIRA, Manuel. Poesia completa e prosa. Rio de janeiro: José Aguilar, 1974)

Com base na leitura do poema, podemos afirmar corretamente que o poeta:

Critica o lirismo louco do movimento modernista.b) Critica todo e qualquer lirismo na literatura.c) Propõe o retorno ao lirismo do movimento classico.d) Propõe o retorno do movimento romântico.e) Propõe a criacao de um novo lirismo.

24- Os principais nomes da primeira fase do Modernismo na Literatura foram:

a) Lima Barreto, Augusto dos Anjos e Oswald de Andrade.

b) Mario de Andrade, Manuel Bandeira e Oswald de Andrade.

c) Mario Quintana, Mario de Andrade e Patrícia Galvao.

d) Manuel Bandeira, Tarsila do Amaral e Lima Barreto.

25- Sobre as vanguardas europeias, é correto afirmar, exceto:

a) Entre suas principais manifestacões estao o Cubismo, o Futurismo, o Expressionismo, o Dadaísmo e o Surrealismo, todos surgidos na Europa no início do século XX.

b) As tendencias literarias que compuseram as vanguardas europeias estavam unidas por um único projetor artístico, cuja proposta era a de retomar os ideais classicos nas artes e na literatura.

c) As vanguardas europeias influenciaram as artes no mundo ocidental de maneira contundente. No Brasil, as inovacões nas artes e na literatura ficaram conhecidas como Modernismo.

d) A palavra “vanguarda” tem origem no frances avant-garde, que significa “o que marcha na frente”, ou seja, as correntes de vanguarda antecipavam o futuro com suas praticas artísticas inovadoras e nada convencionais.

e) Nao havia um projeto artístico em comum que agregasse os artistas de vanguarda em torno de uma única proposta, contudo, estavam unidos por uma mesma causa: a de inovar as artes e romper com os padrões classicos vigentes.

26- Movimento literário brasileiro que recebeu influências de vanguardas europeias, tais como o Futurismo e o Surrealismo:

a) Modernismo

b) Parnasianismo

c) Romantismo

d) Realismo

e) Simbolismo

27- A respeito de Fernando Pessoa, é incorreto afirmar que:

a) nao so assimilou o passado lírico de seu povo, como refletiu em si as grandes inquietacões humanas do comeco do século.

b) os heterônimos sao meios de conhecer a complexidade cosmica impossível para uma so pessoa.

c) Ricardo Reis simboliza uma forma humanística de ver o mundo do espírito da Antiguidade Classica.

d) junto com Mario de Sa-Carneiro, dirige a publicacao do segundo número de Orpheu, em 1926.

e) a Tabacaria, de Alberto Caeiro, mostra seu desejo de deixar o grande centro em busca da simplicidade do campo.

28- Sobre Fernando Pessoa e seus heterônimos, é incorreto afirmar:

a) Foi um dos principais representantes do modernismo portugues, ao lado de nomes como Mario de Sa-Carneiro, Luiz de Montalvor e Ronald de Carvalho.

b) Cada um dos heterônimos criados por Fernando Pessoa apresenta estilos e biografias distintos, compondo um interessante processo de fragmentacao psicologica sem igual na historia da literatura.

c) Fernando Pessoa escreveu grande parte de sua obra em língua portuguesa, embora tenha sido alfabetizado na língua inglesa enquanto viveu em Durban, na África do Sul.

d) O fenômeno da heteronímia é a principal característica da obra de Fernando Pessoa. As principais personalidades literarias criadas pelo poeta foram Alberto Caeiro, Álvaro de Campos, Ricardo Reis e Bernardo Soares.GABARITO:

Alternativa “c”. Em vida, Fernando Pessoa publicou apenas um livro em língua portuguesa, Mensagem, obra que narra o glorioso passado de Portugal.

29)Assinale a alternativa que menciona somente movimentos artísticos das Vanguardas Europeias

A)Barroco, Rococó e Art-nouveau.

b)Expressionismo, Cubismo e Surrealismo.

c)Neoclassicismo, Impressionismo e Romantismo.

d)Pop-art, Dadaísmo e Futurismo.

e)Construtivismo, Concretismo e Naturalismo.

RESPOSTA : LETRA B

30)

Vício na falaPara dizerem milho dizem mio

Para melhor dizem mióPara pior pió

Para telha dizem teiaPara telhado dizem teiadoE vão fazendo telhados.(Oswald de Andrade)

Sobre o poema de Oswald de Andrade, julgue as seguintes proposições:

I. O poema de Oswald de Andrade volta-se contra o preconceito linguístico e nos chama a atenção para a necessidade de uma espécie de ética linguística pautada na diferença entre as línguas, nesse caso em uma única língua.

II. O poema critica a maneira de falar do povo brasileiro, sobretudo das classes incultas que desconhecem o nível formal da língua.

III. Para ele, os falantes que dizem “mio”, “mió”, “pió”, “teia”, “teiado”, de certa forma, constroem um “telhado”, ou seja, criam novas formas de pronúncia que se sobressaem, em muitos casos, à norma culta.

IV. A palavra “vício”, encontrada no título do poema, denota certo preconceito linguístico do autor, que julga a norma culta superior ao coloquialismo presente na fala das pessoas menos esclarecidas.

a) Todas estão corretas.

b) I e III estão corretas.

c) I, III e IV estão corretas.

d) II e III estão corretas.

GABARITO:Alternativa “b”. Em razão do projeto político do autor e da escola literária à qual Oswald de Andrade pertencia, podemos afirmar que o “vício” é, na verdade, uma virtude, uma marca de regionalismo importante para a construção da identidade nacional, bandeira defendida pelos primeiros modernistas. Através da linguagem, Oswald conseguiu contrastar as diferenças entre a classe culta e a classe operária, essa última responsável por usar variantes e regionalismos. Contudo, não há intenção preconceituosa no posicionamento de Oswald, que sempre buscou a valorização do Brasil real presente na linguagem empregada pelo povo.

33) Considere as seguintes afirmações:I. Em sua poesia, Mário de Andrade foi capaz de extrair lirismo de situações aparentemente banais, sendo essa uma de suas principais características.II. Conciliava a crítica social e a reflexão filosófica acerca da condição humana, fazendo uso de oposições formais e da coloquialidade linguística.III. Sua obra poética apresenta duas vertentes: a poesia intimista e introspectiva e a poesia política, de combate às injustiças sociais, fazendo uso de uma linguagem agressiva e explosiva.IV. Destaca-se, em quase todas as suas obras, a preocupação com a descoberta e a exploração de novas técnicas narrativas.V. Mário abdicou dos ideais modernistas durante a última fase de sua produção literária, retornando a uma poesia de forma convencional ao escrever versos de medida clássica.Estão corretas:a) Todas estão corretas.b) Apenas II e III estão corretas.c) Apenas III e IV estão corretas.d) I e V estão corretas.e) II, III e IV estão corretas.Resposta: Alternativa “c”.

34)Relacione os fragmentos a seguir de acordo com as características dos heterônimos de Fernando Pessoa:

I.“(...) Mas serenamente Imita o Olimpo No teu coração. Os deuses são deuses Porque não se pensam.”II.“(...) Começo a conhecer-me. Não existo. Sou o intervalo entre o que desejo ser e os outros me fizeram, ou metade desse intervalo, porque também há vida ... Sou isso, enfim (...)”.III.

“(...) Eu não tenho filosofia: tenho sentidos...

Se falo na Natureza não é porque saiba o que ela é,

mas porque a amo, e amo-a por isso,

Porque quem ama nunca sabe o que ama

Nem sabe por que ama, nem o que é amar ...

Amar é a eterna inocência,E a única inocência não pensar...”.IV.

“(...) Será que em seu movimento

A brisa lembre a partida,

Ou que a largueza do vento

Lembre o ar livre da ida?

Não sei, mas subitamente

Sinto a tristeza de estar

O sonho triste que há rente

Entre sonhar e sonhar.”

( ) Bernardo Soares.

( ) Álvaro de Campos.

( ) Alberto Caeiro.

( ) Ricardo Reis.a) IV, II, III e I.b) I, II, IV e III.c) III, I, IV e II.d) II, IV, I e III.GABARITO: Alternativa “a”. Bernardo Soares é uma espécie de alter ego do poeta. É dele uma das mais importantes obras de Fernando Pessoa, Livro do desassossego. A principal característica de Alberto Caeiro é a forte ligação com a natureza e a negação de qualquer tipo de pensamento filosófico. Entre todos os heterônimos, Álvaro de Campos foi o único a apresentar fases poéticas diferentes: foi decadentista, futurista e niilista. Concebida no estilo Neoclássico, a poesia de Ricardo Reis caracteriza-se pelo emprego de uma linguagem culta e precisa, distante de espontaneidade.

35) Indique a alternativa que preenche corretamente as afirmações abaixo.

Ao se destacar como um poeta múltiplo, Fernando Pessoa apresenta ____ com diferentes____ entre os quais Ricardo Reis e Álvaro de Campos, com obras de tendência, respectivamente, ____ e ____.

a) pseudônimos – imagens – clássica – simbolista

b) heterônimos – linguagens – neoclássica – modernista

c) pseudônimos – estilos – simbolista – modernista

d) heterônimos – temáticas – romântica – futurista

e) heterônimos – visões de mundo – surrealista – vanguardista

1. Gabarito:b) heterônimos – linguagens – neoclássica – modernista

- QUESTÕES MOVIMENTOS DE VAN GUARDA

36) (Ufam) Leia o texto abaixo, referente a uma “receita” para se fazer um poema:

“Pegue um jornal. Pegue a tesoura. Escolha no jornal um artigo do tamanho que voce deseja dar a seu poema. Recorte o artigo. Recorte em seguida com atencao algumas palavras que formam esse artigo e metas num saco. Agite suavemente. Tire em seguida cada pedaco um apos o outro. Copie conscienciosamente na ordem em que elas sao tiradas do saco. O poema se parecera com voce. E ei-lo um escritor infinitamente original e de uma sensibilidade graciosa, ainda que incompreendido do público.”

TZARA, Tristan. In: TELES, Gilberto Mendonca. Vanguarda europeia e modernismo brasileiro. 9. ed. Petropolis: Vozes, 1986. p.132.

Essa “teoria poética”, que tende para o mais completo anarquismo, é uma plataforma do:

a) Futurismo

b) Expressionismo

c) Dadaísmo

d) Surrealismo

e) Cubismo

Resposta- C

37) (UPE) Enfim, um indivíduo de idéias abertas

“A coceira no ouvido atormentava. Pegou o molho de chaves, enfiou a mais fininha na cavidade. Cocou de leve o pavilhao, depois afundou no orifício encerado. E rodou, virou a pontinha da chave em beatitude, à procura daquele ponto exato em que cessaria a coceira. Até que, traque, ouviu o leve estalo e a chave enfim no seu encaixe percebeu que a cabeca lentamente se abria.”

Marina Colasanti. Contos de Amor Rasgado. Rio de Janeiro: Rocco, 1986. p. 11.

Mobilizando as concepcões de genero literario, de estilos estéticos e de efeitos de sentido na producao literaria, analise os comentarios seguintes referentes ao texto.

I. O texto é narrativo, apresentando uma sequencia de eventos, uma personagem e um narrador na terceira pessoa do discurso.

II. II. Como indica o título da obra em que o texto esta inserido, trata-se de um conto, genero literario que exige um núcleo narrativo complexo e plural.

III. III. O texto revela fortes tendencias do Surrealismo, movimento de vanguarda do século XX, que tem por característica, entre outras, aproximar a linguagem da estrutura do sonho.

IV. IV. O texto explora a polissemia contida nos vocabulos ‘abertas' e ‘abria'. O final do texto, no entanto, sugere uma interpretacao predominantemente literal e, assim, consegue o efeito de estranhamento.

V. V. Pela sua curta dimensao e pelo teor dos fatos narrados, o texto faz parte da antologia da primeira fase do Modernismo brasileiro, quando predominaram os poemas-piada. A afirmativa é verdadeira nos itens

a) I, IV e V, apenas.

b) II e IV, apenas.

c) I, II e III, apenas.

d) II, III e V, apenas

e) I, III e IV, apenas.

38) Nos versos acima podemos concluir que o poeta refere-se:

" Multiplique-me, para me sentir, Para senti-me, precisei sentir tudo, Transbordei-me, nao fiz senao extravasar-me"

a) aos seus heterônimos

b) aos seus poemas

c) aos seus livros

d) aos seus sentimentos

39) Uma das principais características de Alberto Caeiro: ele "pensa" com os sentidos. Todos os seus versos a seguir revelam essa característica, exceto:

a) "Pensar uma flor é ve-la e cheira-la"

b) "Sei a verdade e sou feliz"

c) "E os meus pensamentos sao todos sensacões"

d) "Penso com os olhos e com os ouvidos"

40) Sobre as vanguardas europeias, é correto afirmar, exceto:a) Entre suas principais manifestações estão o Cubismo, o Futurismo, o Expressionismo, o Dadaísmo e o Surrealismo, todos surgidos na Europa no início do século XX.b) As tendências literárias que compuseram as vanguardas europeias estavam unidas por um único projetor artístico, cuja proposta era a de retomar os ideais clássicos nas artes e na literatura.c) As vanguardas europeias influenciaram as artes no mundo ocidental de maneira contundente. No Brasil, as inovações nas artes e na literatura ficaram conhecidas como Modernismo.d) A palavra “vanguarda” tem origem no francês avant-garde, que significa “o que marcha na frente”, ou seja, as correntes de vanguarda antecipavam o futuro com suas práticas artísticas inovadoras e nada convencionais.e) Não havia um projeto artístico em comum que agregasse os artistas de vanguarda em torno de uma única proposta, contudo, estavam unidos por uma mesma causa: a de inovar as artes e romper com os padrões clássicos vigentes.Alternativa “b”. As correntes de vanguarda, embora apresentassem propostas específicas, pregavam um mesmo ideal: era preciso derrubar a tradição por meio de práticas inovadoras, capazes de subverter o senso comum e captar as tendências do futuro. Essas propostas, incompreendidas à época em virtude principalmente do contexto conservador no qual estavam inseridas, adquiriram importância histórica e influenciaram o trabalho de vários artistas no mundo.

41 Assinale a alternativa em que se encontram preocupações estéticas da Primeira Geração Modernista:

a) Principal corrente de vanguarda da Literatura Brasileira, rompeu com a estrutura discursiva do verso tradicional, valendo-se de materiais graficos e visuais que transformaram a estrutura do poema.

b) Busca pelo sentido da existencia humana, confronto entre o homem e a realidade, reflexao filosófico-existencialista, espiritualismo, preocupacao social e politica, metalinguagem e sensualismo.

c) Os escritores de maior destaque da primeira fase do Modernismo defendiam a reconstrucao da cultura brasileira sobre bases nacionais, revisao critica de nosso passado histórico e de nossas tradicoes culturais, eliminacao do complexo de colonizados e uso de uma linguagem própria da cultura brasileira.

d) Amadurecimento da prosa, sobretudo do romance, enfoque mais direto dos fatos, influencia da estetica Realista-Naturalista do seculo XIX e carater documental, como no livro Vidas secas, de Graciliano Ramos.