2
1 ESCRITA A DUAS VOZES (DUETO) Posibilidades de escrita à duas vozes: 1 - Uníssono ou oitava 2 - Estilo de Dueto (duas partes solo) 3 - Melodia e contra-melodia ou contra canto A escrita para dueto é necessária não só quando temos apenas dois instrumentos de sopro mas, quando desejamos menor densidade na harmonização de suporte e também como contraste após trechos densos ou como contra parte a esses trechos. Escolha dos intervalos: 1 - TEMPO - Em passagens lentas, deve ser dada atenção às sonoridades verticais. 2 - ESTILO - Em melodias sincopadas como em Bossa Nova, Jazz, etc, existe maior liberdade na escolha dos intervalos. 3 - VOZ PRINCIPAL - A falta de densidade faz com que a segunda voz seja ouvida quase como uma linha indepndente. Portanto, deverá ser feito todo o esforço para evitar movimentos melódicos inadequados ou inconvenientes na segunda voz, embora ela seja apenas um complento para a primeira. Usar, de preferência, terças e sextas, que podem ser alternadas sem restrição. Para evitar monotonia, não use mais que quatro terças ou sextas em sequencia. Uníssono e oitava tem menor massa sonora mas, têm bom efeito nos seguintes exemplos: Ex. 1 Ex.2 Evite as oitavas ocultas, exceto em pontos cadenciais e para uma ênfase deliberada. Ex.3

Escrita a Duas Vozes

Embed Size (px)

DESCRIPTION

Escrita a duas vozes

Citation preview

  • 1 ESCRITA A DUAS VOZES (DUETO)

    Posibilidades de escrita duas vozes: 1 - Unssono ou oitava 2 - Estilo de Dueto (duas partes solo) 3 - Melodia e contra-melodia ou contra canto A escrita para dueto necessria no s quando temos apenas dois instrumentos de sopro mas, quando desejamos menor densidade na harmonizao de suporte e tambm como contraste aps trechos densos ou como contra parte a esses trechos. Escolha dos intervalos: 1 - TEMPO - Em passagens lentas, deve ser dada ateno s sonoridades verticais. 2 - ESTILO - Em melodias sincopadas como em Bossa Nova, Jazz, etc, existe maior liberdade na escolha dos intervalos. 3 - VOZ PRINCIPAL - A falta de densidade faz com que a segunda voz seja ouvida quase como uma linha indepndente. Portanto, dever ser feito todo o esforo para evitar movimentos meldicos inadequados ou inconvenientes na segunda voz, embora ela seja apenas um complento para a primeira. Usar, de preferncia, teras e sextas, que podem ser alternadas sem restrio. Para evitar monotonia, no use mais que quatro teras ou sextas em sequencia. Unssono e oitava tem menor massa sonora mas, tm bom efeito nos seguintes exemplos: Ex. 1 Ex.2 Evite as oitavas ocultas, exceto em pontos cadenciais e para uma nfase deliberada. Ex.3

  • 2 Quintas Embora seja uma consonncia, deve ser abordada em movimento contrrio. Exemplo 4 Existe uma forma de escrita tradicional chamada metais em quintas que a acomodao de uma nota de passagem entre duas posies da trade. Exemplo 5 As quintas que envolvem a fundamental e a quinta do acorde so fracas. No h problemas com quintas paralelas se, pelo menos uma delas, for uma dissonncia do acorde. Exemplo 6

    Dissonncias

    So consideradas dissonncias: 2, 7, 9, todos os intervalos aumentados diminutos e a quarta justa em dueto. A stima menor, embora possa eventualmente exigir uma resoluo adequada, ser considerada como nota do acorde. (ttrade). Quando um dueto contm uma nota ou intervalo harmnicamente dissonante, dever ser resolvido de acordo com sua exigncia, quando o acorde muda. Exemplo 7 Com relao quarta justa, pode ser aceitvel na mudana de posio da trade (arpejo) maior ou menor. Mas, em movimento lento, dever ser evitada.