1. Escuela Becher
Xavier Len
03-05-2010D.G.D.

2. Porqu?
3,346,456 dlares
Andreas Gursky, 99cent, 1997
3.
Sol LeWitt, Mural CaixaFrum
?
ARTE CONCEPTUAL
ELarte conceptual, tambin conocido como idea art, es un movimiento artstico en el que las ideas dentro de una obra son un elemento ms importante que el objeto o el sentido por el que la obra se cre. La idea de la obra prevalece sobre sus aspectos formales, y en muchos casos la idea es la obra en si misma, quedando la resolucin final de la obra como mero soporte.
Fuente Wikipedia
4. Nueva Objetividad Alemana
Bernd & HillaBecher
EscuelaDsseldorf
Discpulos
Bernd & HillaBecher
Albert Renger-Patzsch
5. Nueva Objetividad Alemana
La nueva objetividad surgi en Alemania a comienzos de los aos 1920 rechazando el expresionismo. El movimiento acab, esencialmente, en 1933 con la cada de la Repblica de Weimar y la toma del poder por los nazis.
Fuente: Wikipedia
Albert Renger-Patzsch
6. Nueva Objetividad Alemana
Abarca:
Arte Pictrico
Msica y arquitectura
Cine
Fotografa
7. Nueva Objetividad AlemanaArquitectura
La Nueva objetividad en arquitectura, como ocurre en la pintura y en la literatura, describe la obra alemana de los aos de transicin a principios de los aos veinte en la cultura de Weimar, como una reaccin directa a los excesos estilsticos de la arquitectura expresionista y el cambio en el estado de nimo nacional. Arquitectos como Bruno Taut, Erich Mendelsohn y Hans Poelzig se volvieron hacia el enfoque sencillo, funcional y prctico de la Nueva objetividad; su aplicacin a la arquitectura dio como resultado que se conociera en Alemania como Neues Bauen (Nuevo edificio). El movimiento Neues Bauen, que floreci en el breve periodo entre la adopcin del plan Dawes y el auge del nazismo, abarc exposiciones pblicas como el Weissenhof Estate, el amplio planeamiento urbano y proyectos de promociones pblicas de Taut y Ernst May, y los influyentes experimentos de la Bauhaus.
Fuente: Wikipedia
University Frankfurt
8. Nueva Objetividad Alemana
Arte Pictrico
Se distinguen claramente dos corrientes los veristas y los realistas mgicos. Los veristas pueden ser considerados el ala ms revolucionaria de la Nueva objetividad ejemplificada en Otto Dixy George Grosz. Su forma vehemente de realismo distorsiona las apariencias para enfatizar lo feo. Era la realidad que estos artistas deseaban exponer. Su arte era crudo, provocativo y speramente satrico.
Fuente: Wikipedia
9. Nueva Objetividad Alemana
Arte Pictrico
Los realistas mgicos ejemplifican con mayor claridad el regreso al orden posterior a la Primera Guerra Mundial que se alz en las artes por toda Europa, y que encontr su expresin en el neoclasicismo. Los realistas mgicos, incluyendo a Anton Rderscheidt, Christian Schad, Georg Schrimpf, Alexander Kanoldt, y Carl Grossberg fueron un grupo diverso que abarcaba desde el realismo casi fotogrfico de Schad al neo-primitivismo de Schrimpf.
Fuente: Wikipedia
Christian Schad, 1928
10. Nueva Objetividad Alemana
Arte PictricoOtto Dix
El horror que durante la guerra se vio forzado a vivir en primera persona, le dej, sin duda, una profunda huella que marc, de manera evidente, toda su obra. Dos aos ms tarde, Dix se traslada a Dusseldorf. All, se une al grupo de artistas Das Junge Rheinland. Entre 1925 y 1927, Otto Dix reside y trabaja nuevamente en Berln, ciudad en la que su pintura alcanza las cotas ms altas de criticismo y anlisis de toda su trayectoria artstica, influido principalmente por la corriente de la Nueva Objetividad.
Fuente: Wikipedia
11. Otto Dix
12. Nueva Objetividad AlemanaFotografa
Tras el abandono del pictorialismo fotogrfico y la experimentacin visual llevada a cabo por las vanguardias, surge durante el perodo de entreguerras tanto en Estados Unidos como en Europa una corriente que busca explorar los recursos del medio fotogrfico mediante la plasmacin rigurosa de la naturaleza, las personas o los elementos cotidianos.
En Estados Unidos, el grupo f/64 abander esta tendencia, mientras que en Europa, concretamente en Alemania, surge lo que se denomin Nueva Objetividad (NeueSachlichkeit). Ambas tendencias corrieron paralelas en el tiempo, buscando explotar de la mejor manera los recursos artsticos del medio fotogrfico, que hasta entonces haba permanecido subordinado con respecto a las dems artes. En parte, ello se debi a la actitud de la crtica, incapaz de considerar artstico un medio de creacin que usara una mquina como procedimiento de obtencin de imgenes. Pero por otra parte, los propios fotgrafos, que se vean a s mismos como artesanos antes que como artistas, tambin frenaban sus propias aspiraciones.
Fuente: f64digital
Pero los avances en el diseo de las cmaras y el perfeccionamiento de las lentes permiti que la fotografa alcanzara una calidad sin precedentes. El resultado fueron unas imgenes de mayor nitidez, indudablemente diferentes de las producidas por cualquier otro medio artstico y con unas inconfundibles seas de identidad esttica y tcnica.
Fuente: f64digital
Inspirmonos de los maestros del detalle, del realismo y de una esttica minuciossima... El movimiento artstico denominado nueva objetividad es el fruto de una necesidad de renovacin esttica y tica que se dio en los aos 20 en ambos lados del Atlntico. Se trata de una corriente que reniega del sentimentalismo y la subjetividad para indagar y catalogar cada detalle del mundo con precisin. El pictorialismo ha quedado atrs. En este contexto, la cmara se configura como el medio ideal para llevar a cabo esa funcin documental en la que la fotografa se pone al servicio de la ciencia.
Fuente: Fotolia
Ansel Adams
13. Nueva Objetividad AlemanaFotografa
Albert Renger-Patzsch
John Heartfield
Karl Blossfeldt
Walter Peterhans
HelmarLerski
AugustSander
JosefSudek
AleksandrRdchenko
Paul Strand
Edward Weston
Imogen Cunningham
Ansel Adams
Walker Evans
Alemania
Rep. Checay Rusia
EstadosUnidos
14. Nueva Objetividad AlemanaFotografa
La Nueva Objetividad durara toda la dcada de los aos 20, guardando ciertas semejanzas formales con la pintura alemana de entonces, y alejndose de procedimientos como la solarizacin, el fotomontaje o la sobreimpresin, y de cualquier posible rastro de sentimentalismo y subjetividad en la eleccin de los temas.No existi un grupo organizado de fotgrafos, como el grupo f/64 en Estados Unidos, sino una serie de autores que compartan una mentalidad basada en la plasmacin del entorno con la mayor nitidez. Los procesos tcnicos, las leyes pticas y el examen de lo cotidiano fueron sus seas de identidad comn, aunque sus producciones respectivas fueran bastante diferentes entre s.
Fuente: f64digital
El arte pictrico utilizaba un lenguaje realista, pero formalmente agresivo y chocante, tomado en parte del expresionismo, pero alejado de los lenguajes de las vanguardias que haban imperado estticamente hasta entonces.
Fuente: f64digital
Los fotgrafos alemanes crearon un tipo de fotografa basada en la nitidez de la imagen y la utilizacin de la luz como medio expresivo, modelando las formas y destacando las texturas. Este tipo de fotografa tuvo una importante resonancia internacional, generando movimientos paralelos como la photographiepure francesa y la straightphotography estadounidense.
Fuente: Wikipedia
Otto Dix
Albert Renger-Patzsch
15. Nueva Objetividad AlemanaFotografa
Albert Renger-Ptzsch (1.897-1.966), autodidacta de la fotografa, public en 1.928 un libro titulado DieWeltistschn (El mundo es bello), donde reivindica para la fotografa la posibilidad de crear con sus propios medios imgenes con valor en s mismas, sin deudas hacia la pintura. Defensor de las formas puras y buscador de la estructura interna de las cosas, uno de sus temas favoritos fue la belleza de las mquinas, de la industria y de las arquitecturas metlicas.
El rgimen nazi aprob su trabajo porque se poda emplear con fines de propaganda; incluso se le permiti exponer en 1.943 y fue objeto de inters de la prensa hasta 1.944. El III Reich le encargara en 1.942 la realizacin de un reportaje sobre las viejas casas rurales del Norte alemn para su restauracin tras la guerra.
Fuente: f64digital
Albert Renger-Patzsch
Albert Renger-Patzsch
16. Albert Renger- Patzch
17. Nueva Objetividad AlemanaFotografa
Karl Blossfeldt (1.865-1.932) se vincul a este movimiento al final de su vida. Escultor, decorador y docente, utiliz la fotografa como un medio para ilustrar sus clases y como complemento de su labor artstica.
En sus viajes por el Mediterrneo realiz una serie de macrofotografas de plantas en las que resaltaba el estudio de la estructura de los vegetales: hojas, semillas, tallos y frutos fueron retratados desde distintos puntos de vista y con diferentes iluminaciones. Esta coleccin vera la luz con el ttulo UrformenderKunst (Arquetipos del arte). Blossfeldt utiliz estas mismas imgenes para disear motivos ornamentales para sus trabajos de forja.
Fuente: f64digital
sta obra y otra titulada WundergartenderNatur, que reflejaban el espritu de la Nueva Objetividad, le valieron el unnime reconocimiento de sus colegas fotgrafos.
Fuente: f64digital
Karl Blossfeldt
Karl Blossfeldt
18. Karl Blossfeldt
19. Nueva Objetividad AlemanaFotografa
August Sander (1.876-1.964). Dedicado profesionalmente a la fotografa desde 1.902, este antiguo minero realiz en los aos 1.920 la serie Hombres sin mscara, donde se recoga una galera de personajes annimos que pretenda tipificar los diferentes oficios y estratos sociales de su tiempo y su pas.
Fue el nico fotgrafo profesional perseguido por los nazis, que destruyeron sus libros por haber colaborado en la edicin de panfletos anarquistas. Le prohibieron publicar sus trabajos, aunque pudo mantener su establecimiento abierto al pblico. A partir de entonces se dedic a fotografiar buclicos paisajes de la cuenca del Rhin que vieron la luz en cuadernillos publicados en la prensa con el ttulo Comarcas alemanas, hombres alemanes.
Fuente: f64digital
Los retratados aparecen sistemticamente de pie, mirando de frente a la cmara, adoptando de este modo una pose comn que permita resaltar sus diferencias de vestuario, morfologa o acitud. En 1.934 la Gestapo secuestr los negativos de su serie Rostro del tiempo, su segunda recopilacin, porque no coincidan con los ideales raciales y sociales del gobierno nacionalsocialista en el poder.
August Sander
August Sander
20. August Sander
21. Escuela de Artes de Dusseldorf
La escuela fue fundada por Lambert Krahe en 1762 como una escuela de dibujo. En 1773, se convirti en la Academia de Pintura, Escultura y Arquitectura del Conde del Palatinado. En los aos cincuenta del siglo XIX, la Kunstakademie de Dsseldorf fue internacionalmente reconocida, con muchos estudiantes provenientes de Escandinavia, Rusia y los Estados Unidos para aprender, entre otras cosas, la pintura de gnero y el paisajismo relacionados con la Escuela de pintura de Dsseldorf.
Fuente: Wikipedia
En la escalera a su principal entrada estn grabadas las palabras: "FrunsereStudentennur das Beste" (Para nuestros estudiantes slo lo mejor).
22. Escuela de Artes de Dusseldorf
En 1976 se crea en Dsseldorf la primera ctedra de fotografa artstica y BerndBecher se convirti en el primer catedrtico de ste tipo de fotografa que daba clases en una academia de Bellas Artes alemana. Su mujer, Hilla, tambin desarroll una labor muy importante en el campo de la enseanza.
Quien son Bern & HillaBecher?
Bern & HillaBecher
23. Bernd & HillaBecher
La obra que los Becher realizan desde la poca de los 60, resulta clave en la historia de la fotografa de los ltimos 35 aos. Sus tomas de depsitos, contenedores, silos, construcciones industriales, torres refrigerantes y dems monumentos de la era de la industria pesada conforman tanto un registro riguroso de arquitectura annima industrial y a la vez una exhaustiva documentacin para la futura arqueologa del trabajo.
La mirada con la que los Becher contemplan estas construcciones es casi siempre frontal, excluye a los hombres individuales y a sus acciones, la influencia estimulante de la luz o de las condiciones metereolgicas, o las perspectivas inslitas.
Fuente: "Bernd & HillaBecher: Tipologas de edificios industriales
Esta frontalidad est en contradiccin con la forma de representacin que solan querer los fundadores de las fbricas o los empresarios: ellos haban preferido mucho ms una toma diagonal que abarcara en perspectiva todo el conjunto de las instalaciones con el fin de poner en evidencia la magnitud de la empresa en cuestin. La mirada de los Becher muestra las construcciones bajo un aspecto tan banal como el que realmente tienen. Estas fotografas al margen de que sean capaces de producir determinados efectos estticos si se las alinea de acuerdo a criterios estticos, pticos y plsticos- por eso es por lo que los autores insisten, con razn, en ocuparse personalmente de presentar sus trabajos- tienen como centro de inters los objetos en si mismos, la representacin y reproduccin objetiva de stos con la menor incidencia posible en factores subjetivos.
Fuente: "Bernd & HillaBecher: Tipologas de edificios industriales
24. Bernd & HillaBecher
25. Bernd & HillaBecher
Esta especie de testimonio neutral del inventario del mundo industrial, sometido a una rigurosa crtica formal, es lo que constituye justamente el objetivo de su tarea artstica.
Fuente: "Bernd & HillaBecher: Tipologas de edificios industriales
Desde sus comienzos, el amplio conocimiento que tienen sobre procesos industriales, historia de la industria, construcciones y elaboracin industrial, es lo que les da una posicin soberana y autnoma en ese confuso territorio que separa el arte del trabajo meramente documental.
Fuente: "Bernd & HillaBecher: Tipologas de edificios industriales
Su trabajo ha consistido en registrar y documentar la arquitectura industrial de varios paises, haciendo del archivo y la clasificacin una de las Bellas Artes.
Fuente: "Bernd & HillaBecher: Tipologas de edificios industriales
26. Bernd & HillaBecher
No nos olvidamos!
Nosotros no ofrecamos fotografas creadas por nosotros, sino fotografas que ya estaban creadas. Nosotros elegamos simplemente objetos que se podan captar y llevar.
Por muy objetiva que pueda resultar la representacin de estos objetos, la decisin de stos, la distancia, el ngulo focal, la luz, la profundidad de campo se basa en decisiones subjetivas. Aunque los Becher desarrollan muy pronto una visin fotogrfica que reduce y limita a lo imprescindible la mayora de esos factores subjetivos, con el fin de favorecer la impresin de la mayor objetividad y neutralidad posibles.
Fuente: "Bernd & HillaBecher: Tipologas de edificios industriales
Andreas Gursky, 99cent, 1997
27. Bernd & HillaBecher
Los Becherestan considerados los precursores de la fotografa contemporanea, sus planteamientos han contribuido a crear una corriente conocida en Alemania como Nueva Objetividad ( secuela de la que ya hemos visto antes), y que ha tenido alumnos de la Escuela de Bellas Artes de Dsseldorf, donde ellos imparten clases, tan aventajados y mundialmente conocidos como:
28. Bernd & HillaBecher
Candida Hfer
Thomas Ruff
Thomas Strulh
Andreas Gursky
29. Bernd & HillaBecher
El legado de los Becher es como hemos visto antes su enorme coleccin de Arqueologa Industrial, pero en mayor medida si cabe, la importancia de esta pareja indivisible, es su escuela, la Escuela Becher, que como ya hemos visto propone la pura objetividad, sin manipulacin digital, para constituir una tipologa, una serialidad, un registro del estado del mundo, su mundo.
Fuente: Escuela de Arte de Sevilla(La academia de Dsseldorf)
30. Simone Nieweg
Discpulos
AxelHtte
Candida Hffer
Thomas Ruff
JrgSasse
Thomas Struth
Petra Wunderlich
Como ya hemos visto, la parejaBecher, con su forma de mirar y documentalizar el mundo que les rodea y con la docencia impartida influyen de manera decisiva en las nuevasgeneraciones de fotgrafosalemanes y de todo el mundo.
El alumno ms aventajado fu sin duda Andreas Gursky del que vamos a ver parte de su obra. Pero hay siete ms de reconocido prestigio.
31. Andreas Gursky
1955. Ha sabido compaginar su incisiva y crtica mirada a los efectos del capitalismo, la globalizacin y sus efectos en la vida contempornea con un cuidado efecto esttico, tanto formal como cromtico, casi manierista.
Gursky, sin embargo, tom otro camino en los tempranos 80, interesndose ms por los elementos de la cultura popular, la masificacin de objetos, personas y el ocio desde una percepcin espontnea y muy colorista. Es un artista muy atrevido y su obra es muy rica en color y detalle, visualmente es muy atractiva. Admite el uso de tcnicas digitales para retocar, colorear, mejorar y pervertir sus obras, stas pasan de la realidad al relativismo visual.
Fuente: Escuela de arte de Sevilla ( Paisajes de Dsseldorf)
El detalle que atrapa los ojos y el alma del espectador desde lo banal
Roland Barthes (La Cmara Lcida). Esta observacin se le puede aplicara algunas de sus fotos, en la que el punto de vista alto, como la superioridad del voyeur profesional, nos quiere hacer participes justamente de esa cotidianeidad, de esa banalidad. Vease la foto que ha dado pie a esta presentacin.
Podemos concluir diciendo que la Escuela de Dsseldorf es la base de una nueva fotografa contempornea donde lo artstico abre las puertas a lo documental.
32. FIN
El Arte es una mentira que nos acerca a la verdad
Pablo Picasso
Arte Conceptual
Nueva Objetividad
Andreas Gursky
Escuela de Dsseldorf
Fotografa Contempornea