A Stima Arte e a Fico Cientfica[footnoteRef:1] [1: Trabalho requerido para a concluso da disciplina Esttica e Filosofia da Arte, no urso Bacharelado em Humanidades pela Universidade da Integrao Internacional da Lusofonia Afro-Brasileira. Este trabalho fora desenvolvimento pelos seguintes graduandos:Maria Maynara Silva, Micael Pontes, Gutemberg Lima e Angela Manoelly.]

1. HISTRIADenominadocomo a StimaArte, o Cinema encanta multides htempos. Em dezembro de 1895, pela primeira vez um filme foi projetado publicamente em uma tela. Esta projeo foi realizada pelos irmos Lumire e aconteceu num caf parisiense. Foram cenas simplrias, sendo uma delas a de um trem chegando a uma estao. Em poucos meses, todas as grandes cidadesda Europa tinham filmes em exibio. (Leonardo Campos [Artigo])[footnoteRef:2] [2: Ver referncia bibliogrfica.]

O filme exibido foiL'Arrive d'un Train La Ciotat (A chegada de um trem em La Ciotat).

O cinema nasceu de vrias inovaes que vo desde o domnio fotogrfico at a sntese do movimento utilizando apersistncia da visocom a inveno de jogos pticos. Em1891,Thomas Edisoninventou ocinetgrafo e posteriormente ocinetoscpio. O cinetoscpio no projetava o filme.Thomas Edison surge em cena no pela inveno do cinema, quando na verdade o que ele fez foi pegar pequenos videos e exibi-los em maquinas caa-nquel. Contudo, os irmos Lumire enviaram ao mundo, a fim de apresentar pequenos filmes, os primeiros registros como um incio do cinema amador.OCinetoscpio de Dickson apresentado em Nova York, em 1891.

Quando o cinema surgiu, ainda no havia sido fixado um cdigo prprio e este encontrava-se misturado a outras formas culturais: cartuns, revistas ilustradas e cartes-postais. Segundo alguns historiadores, no existe um nico descobridor do cinema, e os aparatos no surgiram em um s lugar. Foram frutos de circunstncias.1.1 Cinema MudoComo foi contado o cinema comeou apenas com uma sucesso de imagens. Logo, no tinha som. E como funcionava ento? Simples: a trilha sonora era colocada na hora. Os filmes eram pomposos em sua exibio: sempre em um teatro, considerados uma diverso de luxo, e tinham como tema principal a comdia.Inicialmente, tinha-se osnickleodons, marco inicial da atividade cinematogrfica verdadeiramente industrial. A maioria dos filmes eram produzidos em plano nico e a durao mdia dos filmes era de 5 a 10 minutos. Naquele momento, os espectadores estavam interessados nos filmes como forma de espetculo visual. A maneira de se contar as histrias no chamava ateno. Foi com a exploso dosnickleodonsque forou-se a reorganizao da produo, provocando mudanas nos aspectos da arte cinematogrfica, ainda uma inovao fantsticas para todos, dos produtores culturais do perodo aos espectadores. (Leonardo Campos [Artigo]).Os cenrios eram bastante simples e teatrais, o deslocamento dos atores se dava sempre pela lateral, acentuando a sensao de platitude (monotonia) e de teatralidade. Neste perodo, a cmera ficava esttica, de modo a mostrar o corpo inteiro de um conjunto de pessoas, realizando panormicas apenas para reenquadrar certas aes mais movimentadas.

Uma cena de perto do final do filme Deux Cents Milles sous les mers ou le Cauchemar du pcheu" (Duzentas milhas sob o mar ou Pesadelo Pescador), de Georges Mlis.

Pelo lado americano, o diretorD. W. Griffith conseguia destaque. Seu filme,"The Birth of a Nation"(ou"O Nascimento de uma nao") de1915, foi considerado um dos filmes mais populares da poca do cinema mudo.O grande ator que se destacou na poca do cinema mudo era Charles Chaplin, (1889 1977), alm de ator ele era, diretor e produtor, um garoto pobre e rfo, ele passa uma infncia miservel em um orfanato na Inglaterra e emprega-se nos music halls em 1908 e adquire algum sucesso como mmico. Em 1913 Charles Chaplin vai para os Estados Unidos, contratado por um empresrio estadunidense e no ano seguinte realiza seuprimeiro filme.[footnoteRef:3] [3: Informao retirada do blog (Acessado no dia 18/04/14)]

1.2 Expressionismo alemoNa Alemanha, a crise economia e social causada pela derrota na Primeira Guerra surtiu efeito tambm no mundo das artes, em especial no cinema. Tentando representar de forma simblica todos os traumas causados pela guerra e do desespero em relao ao futuro do pas, surgiu a escola cinematogrfica doExpressionismo Alemo. [...] usava de recursos da expresso facialao extremo, maquiagens pesadas, intensos jogos de luz e sombra, cenrios aonde sugeria o pesadelo e a loucura, tramas propcias a fantasia e ao terror, sempre baseada na literatura fantstica.[footnoteRef:4] [4: Informao retirada do blog (Acessado no dia 20/04/14)]

Nosferatu, um Sinfonia de Horror(1922), de F. W. Murnau, baseado no famoso romanceDrcula,escrito por Bram Stoker, sendo o primeiro filme a retratar a lenda de vampiros nas telonas.

1.3 Surrealismo[...] na Frana surgia um movimento cinematogrficoliderado por dois espanhis,o cineasta Lus Buuel e o artista plstico SalvadorDali, conhecido comoSurrealismo. Nascido dentro das artes plstica, o Surrealismo no usa uma linguagem cinematogrfica especfica, nem de enredos lineares, mas sim utiliza de imagens desconexas umas com as outras, sugerindo ser um sonho sem nexo ou um pesadelo horrendo, sempre apelando para conflitos existenciais e psicolgicos, geralmente satirizando costumes religiosos e sociais.[footnoteRef:5] [5: Informao retirada do blog (Acessado em 20/04/14)]

Destacamos o filme Um Co Andaluz(1928) dirigido por Buuel em parceria com Salvador Dali.1.4 Cinema dos Anos 30, 50 e 60.Nos anos 30, o cinema foi fortemente marcado pela grande presena dos filmes de Hollywood, em que anos antes tinham lutado contra o domnio da Motion Pictures Patents Company, identificando-se estilos prprios, como por exemplo, a Metro-Goldwyn-Mayer que era conhecida pela qualidade de seus filmes e pela estrela presente neles. A Columbia Pictures que ficou conhecida pelas comedias de Frank Capra e Warner pelo seus filmes scias e de gangster. Esta dcada tambm marcada pela criao dos primeiros filmes a cor, podemos citar como exemplo o desenho animado da Walt Disney,Flowers and Trees, de 1933, e a longa-metragemBecky Sharp, de 1935. Na dcada de 50 o cinema influenciado pelas grandes mudanas provocadas pela Segunda Guerra Mundial levando a possibilidade do desenvolvimento de uma nova mentalidade cinematogrfica. E foi na dcada de 50 que msicos Hollywoodianos chegaram a seu pice com o lanamento de um dos filmes mais comentados e lembrados de todo o perodo clssico.Nos anos 60 o cinema no teve tantas mudanas comparado aos seus antecessores, apesar da grande ameaa que agora vinha do surgimento da TV os filmes de Hollywood no se alteraram em nada. Viram o surgimento da TV como uma forma de apostarem cada vez mais na realizao de grandes espetculos como: Amor sem Fronteiras, Clopatra, Musica no corao e entre outros.

1.5 O NeorrealismoO Neorrealismo em bases cinematogrficas reclamava que o cinema devia ver e analisar a vida Italiana sem embelezamento na abordagem de seus filmes. A filosofia do Neorrealismo possui fundaes cujas formam estabelecidas pelo poeta e argumentista Cesare Zavattini, que possua uma clara preocupao humanista, que enfatizada a vida real e espirito coletivo. Justamente por causa da crise vivenciada naquele momento que o Neorrealismo italiano surge como um estilo antagnico ao cinema em vigor, tanto tecnicamente quando esteticamente.

1.6 Nouvelle VagueNos ltimos anos desta dcada a premiao dos filmes Les Quatre Cents Coups deTruffaut (Melhor Diretor), Orfeu Negro de Marcel Camus (Melhor Filme) e Hiroshima, Mon Amour de Alan Resnais (Prmio da Crtica) no Festival de Cannes marcaram o incio de uma nova forma de um novo jeito de se fazer cinema. O movimento Nouvelle Vague como assim ficou chamado foi o movimento que se fixo como um divisor de aguas na histria da cinematografia, em especial a francesa, trazendo marcas pelo surgimento de grandes mestres da stima arte. De modo geral, a Nouvelle Vague foi um movimento feito por crticos de cinema que resolveram passar da teoria prtica.

1.7 Tecnologias digitaisCom o surgimento de novas tecnologias e o desenvolvimento da mesma em processos de criao interdisciplinar, envolvendo Arte, Informtica e Comunicao, em projetos de produo digital de imagem, vdeo, udio, computao grfica, ambientes interativos e hipermiditicos, jogos eletrnicos, ambientes empresariais, educacionais e cenrios eletrnicos. sem sombra de dvidas que as tecnologias digitais de informao e comunicao, nos deixaram de certa forma mais preguiosos. Veja, por exemplo, o controle remoto. Quem, em s conscincia, o dispensa para levantar da poltrona e ir at a televiso, apertar botes para mudar de canal.

2. ESTILOFico Cientfica: a crtica da imaginao Vrios dos gneros de produes existentes no cinema so de origem literria, como Romance, Drama, Terror, etc. Com a Fico Cientfica a mesma coisa. O gnero de consolidou no final do sculo XIX, com os escritores Jlio Verne e H.G Wells. Verne foi o primeiro escritor a sobreviver escrevendo Fico, e entre suas obras se destaca 20000 Lguas Submarinas, Viagem ao Centro da Terra. Wells se destacou no gnero com A Mquina do Tempo e Guerra dos Mundos.Inovaes tecnolgicas e algumas previses assustadoramente exatas so caractersticas dessas obras, que mais tarde foram adaptadas para o cinema. Vale salientar ento que um dos primeiros filmes da histria do cinema foi uma adaptao de obras desses dois autores. O filme Le voyage dans la Lune (1902) de George Mlis, foi baseado nos livros Da Terra Lua de Verne, e Os primeiros homens na Lua de Wells.A Fico Cientfica ento se desenvolveu, e se tornou sinnimo de crticas a sociedade e afins. Fritz Lang criou um dos filmes mais marcantes, Metropolis (1925), e considerado o pioneiro autor cinematogrfico do gnero. O filme visto como um dos expoentes do dito Expressionismo alemo, apresentando crticas mecanizao da vida industrial. Trata-se de um futuro onde os trabalhadores (pobres e que vivem no subsolo) so obrigados trabalhar 10 horas por dia para, obviamente, sustentarem os poderosos. Outra grande obra foi O dia em que a Terra parou (1951) de Robert Wise. O filme foi um apelo pacifista pelo trmino da Guerra Fria. Nos anos 50, o mundo vivia com medo, receio de uma iminente guerra, pases trocavam ameaas e se abasteciam de armas poderosssimas, uma provvel guerra nuclear afligia a todos. E a mensagem para as pessoas e para os governos nesse filme era parem de fazer ameaas entre si ou todo o planeta ser destrudo. Assim como a produo multimilionria de James Cameron, Avatar, criticava explicitamente a importncia da preservao ambiental. O Planeta dos Macacos (1968) abordava o retrocesso na escala evolutiva normal, e tambm criticas a Guerra Fria, uma vez que apresenta um planeta Terra totalmente desolado nos prximos anos. O filme de Terry Gilliam, Brazil (1985) demonstra um mundo tomado pela represso e burocracia. Contato (1997) de Robert Zemeckis, apresenta de forma sucinta o debate entre Cincia e Religio. E Prometheus (2012) de Ridley Scott apresenta as questes sobre a origem da vida humana.A fico cientfica tambm colaborou para o desenvolvimento e at criao de novas tcnicas de produo. O mais importante foram os efeitos especiais. A obra de Stanley Kubrick, 2001: Uma Odisseia no Espao (1968) foi incrivelmente inovadora nesse aspecto. Desde a cena inicial com a viso da Lua, alinhada com a Terra e o Sol, at as imagens dos astronautas no espao causaram espanto por tamanha perfeio para a poca. O filme tambm possui um drama inigualvel e um nvel de conceitualidade ainda no superado, com pouco uso de falas, e muita utilizao de imagens.Outro grande exemplo a franquia criada por George Lucas, Star Wars (Guerra nas Estrelas), que misturava fico cientifica com fantasia. O primeiro episdio da saga fora lanado em 1977, e praticamente inaugurou uma nova categoria do cinema. Os filmes milionrios. Star Wars Uma Nova Esperana lucrou cerca de um bilho de dlares da bilheteria, e at hoje, com cerca de seis filmes e vrias outras produes, a marca mais cara e rentvel do cinema mundial.Os anos 80 foram propcios para a Fico Cientifica, pois o gnero era o mais consumido pela cultura pop. Nesta dcada destacaram se os episdios V e VI de Star Wars, Blade Runner e Aliens O Resgate, ambos de Ridely Scott. De volta para o futuro de Robert Zemeckis, E.T de Steven Spielberg. Filmes como esses fizeram do gnero um dos mais lucrativos do cinema.Nos ltimos anos, outras produes tomaram conta das bilheterias, como o j citado Avatar, o reinicio da franquia Star Trek (Jornada nas Estrelas) de J.J Abrams, a adaptao dos livros da saga Jogos Vorazes, Oblivium (2013) de Joseph Kosinski, o j falado Prometheus, e Crculo de Fogo (2013) de Guillermo del Toro. Esses filmes comprovam que a Fico Cientfica apesar de ser um gnero antigo, presente nos primrdios, continua em alta, e que no pretende sair do topo to cedo.

3. GEORGE MLIS - BIOGRAFIA Marie Georges Jean Mlis nasceu na Frana em 8 de dezembro de 1861, foi um ilusionista de sucesso e um dos precursores do cinema, que usava inventivos efeitos fotgrafos para criar mundos fantsticos. Sua histria no cinema comeou quando os irmos Lumire fizeram uma apresentao na qual chamaram de Cinematgrafo, Mlis aps ter visto essa apresentao teve grandes ideias, criou vrios efeitos e foi considerado o fundador da 7 Arte, o Cinema.Mlis descobriu a tcnica que o deixaria famoso por acidente. Um dia enquanto filmava um nibus em movimento a cmera de repente pifou, ao voltar a filmar, um carro fnebre aparecera no lugar do nibus e, ao assistir a filmagem Mlis percebeu que o nibus se transformara em um carro. Depois deste acontecido Mlis criou vrias tcnicas de efeitos especiais, uma delas usada ate os dias atuais: o stop-motion, a filmagem quadro-a-quadro que d movimento a objetos inanimados. Ele foi considerado o pai dos efeitos especiais e o maior cineasta do mundo, sendo o criador tambm do primeiro filme de fico cientfica da histria, Viagem Lua (de 1902). Ao todo Georges Mlis fez mais de 500 filmes e constituiu o primeiro estdio cinematogrfico da Europa e tambm foi proprietrio do Teatro Robert-Houdin em Paris. O genial Mlis eleito presidente do Congresso Internacional de Editores de Filmes em 1909, no entanto logo ultrapassado pelo sucesso mundial do cinema, alm de que a I Guerra Mundial acaba dando um golpe no cinema europeu. Falido teve que vender seus bens e terminou seus dias numa casa de repouso das pessoas ligadas ao cinema, o Castelo de Orly. Mlis morre aos 76 anos em 21 de janeiro de 1938.3.1 Mlis o Magico: Antes de ser cineasta, havia Mlis, o mgico. Ele descobre a arte da magia em Londres, com 22 anos e prova ser um talentoso prestigiador. Apresentou-se em vrios estabelecimentos de Paris, alguns de grande renome. Sua carreira no cinema foi conectada a sua carreira de mgico. Logo que comprou o teatro do mestre do ilusionismo moderno Robert Houdin, Mlis reformou-o e passou a investir em shows para aumentar seu pblico. Uma de suas inovaes neste campo foi misturar magia e teatro em pequenos esquetes envolvendo alguns mgicos dentro de uma pequena narrativa.Foi sua experincia em anos de teatro que Mlis possibilitou seus inovadores truques e efeitos em seus filmes. Foi em seu teatro que ele inaugurou a primeira sala de cinema, em abril de 1896, para exibio de seus prprios filmes. A partir disto, vrias esquetes foram reproduzidas em pelcula, como A Lua a um metro, dentre outros.

3.2 Legado de Mlis para o futuro:Mlis foi o responsvel por adaptar tcnicas de fotografia e teatro para o cinema, no s de forma tcnica (funcionamento da cmera, efeitos especiais, etc), mas tambm imagtica e conotativa (linguagens). Mas sem dvidas so os efeitos especiais sua maior contribuio para o cinema.

Mlis em seu estdio.. Cartaz do Teatro de Mlis 4. ESTTICAEsttica: o ilusionismo do teatro ao cinema A histria do cinema em parte a histria da proliferao de herdeiros e da disseminao da herana do ilusionismo. Uma das dimenses mais inquietantes do cinema , sem dvida, o ilusionismo: no tanto a sua suposta capacidade de enganar os sentidos, que de fato menor do que se costuma supor, mas aquela potncia de iluso que acolhe um fascnio mgico no cerne do dispositivo e de seu funcionamento maquinal. (RIBEIRO, Marcelo. Viagem Lua: Esttica e Gnero)[footnoteRef:6] [6: Mais informaes no blog (Acessado 21/04/14).]

Screen shot 2012-07-29 at 10.56.41 PM

EmViagem Lua, de 1902, [...] O enquadramento frontal de quase todos os planos marca a herana teatral que Mlis suplementa com inmeras trucagens - procedimentos de interveno no material flmico paramodificar o registroe obter efeitos inusitados, como a transio por fuso (marcando uma elipse espacial e/ou temporal, num procedimento frequente ainda hoje), sobreposio ou sobreimpresso de imagens (uma possibilidade que ser explorada no cinema experimental e, sobretudo, na videoarte) e o corte em que desaparece um elemento da cena, como num passe de mgica. Assim, por meio das trucagens, Mlis exacerba a dimenso cinematogrfica do ilusionismo, cujas razes esto no teatro popular que o inspira do comeo ao fim. (RIBEIRO, Marcelo.

REFERNCIAS:SESC. Histria do cinema mundial. Org. Fernando Mascarello. [Coleo Campo Imagtico]. Campinas, SP: Papirus, 2006.Cinema e Fico Cientfica. Disponvel em . Acessado em 21/04/2014.Fico Cientfica: o cinema para refletir. Disponvel em . Acessado em 21/04/2014.CAMPOS, Leonardo. Estudos sobre o cinema. [Artigo]. Disponvel em Acessado em 20/04/14)Histria do cinema. Acessado em 20/04/14

FONTES DE PESQUISA: http://www.infoescola.com/biografias/george-melies/ (Info-Escola)http://pt.wikipedia.org/wiki/Georges_M%C3%A9li%C3%A8s (Wikipedia)http://operamundi.uol.com.br/conteudo/historia/26687/hoje+na+historia+1938+-+morre+georges+meli%E8s+ilusionista+e+pai+do+cinema.shtml (Opera Mundi)http://pt.wikipedia.org/wiki/Hist%C3%B3ria_do_cinema (Wikipedia) Acessado em 20/04/14)2