Exposição Ubi Bava

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RONIE MESQUITA GALERIA

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1915 - 1988

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Conheci Ubi Bava quando na Escola de Belas Artes eu estudava

Arquitetura e ele Artes Plásticas. Lembro-me deste ainda muito

jovem - recordo como era por todos estimado – e do talento que

já naquela época revelava, e que depois o consagrou como um

dos grandes artistas plásticos de nosso país.

Oscar Niemeyer.

UBI BAVA:

UM ARTISTA INTÉRPRETE

DO SEU TEMPO

PIEDADE GRINBERG

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Desenhista, pintor, arquiteto e professor, Ubi Bava (1915 -1988) consolida o que há de mais conceitual e de vanguarda na arte brasileira dos anos 1950 aos 80: suas obras suscitam questionamentos de abstração, geometria, perspectiva, movimento, contemplação, participação e transformação do universo ótico.

Representante das múltiplas correntes do pensamento artístico internacional como arte abstrata, arte construtiva, arte cinética, concretismo, abstração informal, abstração geométrica e arte op, Ubi Bava lega ao público desde obras que resultaram de pesquisas na linha geométrica e na pintura da cor pura x forma - características específicas de autonomia x dependência da geometria e da cor - até pinturas que apresentam uma nítida vibração de superfícies abstratas. Além dos trabalhos com espelhos, os objetos óticos e cinéticos, os de multivisão e tubos sensibilizados, buscando incansavelmente e sistematicamente espaços, estruturas, equilíbrio e forma, e uma constante preocupação com o espectador/fruidor.

Sua obra pictórica apresenta extremo rigor sintetizando as leis da geometria como instrumento da ordenação das emoções através de linhas e cores íntegras e de espaços com sentido preciso de infinitude. Ressalta a importância da educação visual e do poder das imagens, que nunca são estáticas e incitam a vibração ótica: modifica essas imagens e desloca o ponto de apoio num ritmo preciso e constante.

Sua pintura geométrica nos anos 50 filia-se à corrente da abstração menos ortodoxa, distanciando-se do rigor do concretismo com composições que utilizam círculos decompostos tornando sensíveis os materiais que emprega e respeitando sua vocação a um racionalismo formalista sem prejuízo da liberdade criadora. O artista incursiona por novos campos tecnológicos como o das bolas coloridas ou não, quando imprime ao círculo uma dinâmica no espaço, um ritmo e um jogo que o distancia da forma estática: os chamados círculos estáticos dinâmicos. Converte-os em elementos ativos e vibrantes sobre a estrutura do quadrado da tela.

Sendo um artista aliado aos princípios da arte construtiva, Ubi Bava apresenta trabalhos como objetos compostos de elementos geométricos em materiais os mais diversos a citar metal, vidro, papelão, madeira, acrílico, plástico, espelho etc. usados em conjunto, combinados ou isoladamente, tornando-se um tributo à racionalidade científica de uma época na qual o artista se exercita na teoria-prática e na prática-teoria para alcançar a pura racionalidade.

DA ESQUERDA PARA A DIREITA OS IRMÃOS:

ERCILA, ORPHEU, ARQUIMEDE, IDÉO,

ANUNCIATA E UBI BAVA.

AO CENTRO OS PAIS, DOMENICO E CONCETTA

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UBI BAVA: ARTISTA PLÁSTICO E

PROFESSOR DE ARQUITETURA

UBI BAVA (EM PÉ) COM OS AMIgOS

PERCy DEANE E ENRICO BIANCO

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Ubi Bava incorpora à vocação construtiva a vontade para a ordem, a confrontação com as aspirações da vanguarda e a necessidade de se tornar intérprete do seu tempo e propulsor de novas ideias. Seu espírito vital transcende qualquer campo de inventividade e criação, quando convida o espectador a participar de seu trabalho de arte.

Um dos mais importantes legados da obra de Ubi Bava são os trabalhos com espelhos recortados e modulados, alguns em caixas de acrílico perfuradas em pequenos círculos onde foram inseridos espelhos côncavos e convexos, brancos ou coloridos, concretizando a proposta fenomenológica do artista.

Essas obras cinéticas de Ubi Bava são objetos construídos com espelhos que multiplicam e refletem a imagem do espectador no interior da própria obra. Aplicando um outro sistema, o artista faz também colagens por meio de jogos de espelhos e vários outros materiais, estabelecendo inter-relações entre o espectador e a obra.

O artista estabelece uma relação estreita entre a Teoria da Relatividade - todas as coisas do Universo podem ser mensuráveis - e o conceito e funcionamento de uma obra de arte nos trabalhos da série "Homenagem ao espectador", que mudam a cada momento por meio dos reflexos e vibrações. Preocupado com determinadas formas e estruturas, Ubi Bava explorou um complexo processo tecnológico que estende e redefine a visão e a imagem refletida como a chave da superioridade intelectual e não somente como fonte de prazer. Essas obras são os resultados das pesquisas do artista, em que o essencial é o sistema e a empatia que o contemplador forma com a obra, excluindo a importante relação que se estabelece entre ela e o ambiente que a cerca. No sistema assim formado, o contemplador é obrigado a participar. Para isso foi criada a obra: se esta vive e pulsa é porque diante dela está o espectador.

“Eu realizava minhas pesquisas num campo aberto e paralelamente trabalhava na busca da 'multivisão', com as montagens, onde, através do jogo de espelhos, plexiglass e outros materiais, o espectador participava da obra e usufruía os vários aspectos que ela apresentava. Foi um concretismo sui-generis, um tanto lírico, o que

DESENHO DE ARQUITETURA,

DÉCADA DE 1930

TEXTO CRÍTICO DE JAyME

MAURÍCIO POR OCASIÃO

DA EXPOSIÇÃO REALIZADA

NA gALERIA IBEU, 1969,

RIO DE JANEIRO, RJ

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repugnava os ortodoxos de então. Não admitiam a participação do artista em termos de sensibilidade e emoção. Eu me limitava a por de lado qualquer relação com o discursivo, por abaixo a circunstância. Nas minhas pesquisas com espelhos o espectador aparece na sua essência de imagem, é uma proposta fenomenológica.”, declarou Ubi Bava em 1969.

Em cada movimento do espectador as imagens são renovadas, compostas ou decompostas através de uma percepção direta ou por esquemas indiretos, sendo o mais impressionante de todos os reflexos apreendidos nas esferas de espelhos côncavos ou convexos. Nesses trabalhos o artista retoma uma vertente humana relevante, a lúdica, mas sem gratuidade, pois é o lúdico dentro do racional - mantendo a unidade única dessas obras.

Em outros trabalhos os espelhos são soltos, se movem e dão oportunidade ao espectador de fazer sua própria composição, cujo resultado é a reprodução multiplicada de diversas partes do seu corpo e do espaço que o circunda.

Profundamente engajado no conceito sobre a imagem e a “percepção da ausência”, o artista conclui que existe uma superioridade da visão sobre o discurso e entre o simultâneo sobre o descontínuo, além de uma luta entre o conhecido e o desconhecido.

Esse é o objetivo do artista: a obra capta, modifica, ilumina, reduz e amplia as imagens refletidas sendo devolvida ao espectador como a mais pura essência artística.

“Para conseguir ser um artista é necessário dominar, controlar e transformar a experiência em memória, a memória em expressão, a matéria em forma. A emoção para um artista não é tudo: ele precisa também tratá-la, transmiti-la, precisa conhecer todas as regras técnicas, recursos, formas e convenções com que a natureza - esta provocadora - pode ser dominada e sujeitada à concentração de arte. A paixão que consome o diletante serve ao verdadeiro artista; o artista não é possuído pela besta-fera, mas domina-a. O livre resultado do trabalho artístico resulta da maestria”, afirmou Ubi Bava em 1968.

ESTUDO DA SÉRIE

CARNAVAL “ARLEQUIM”,

DÉCADA DE 1940

ESTUDO DA SÉRIE “FUTEBOL”,

DÉCADA DE 1940

CERTIDÃO DO MUSEU

NACIONAL DE BELAS ARTES,

1949, RIO DE JANEIRO, RJ

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CRONOLOGIA

UBI BAVA NASCEU EM 1915 EM SANTOS, NO LITORAL PAULISTA,

E FALECEU EM 1988 NO RIO DE jANEIRO.

Desde cedo iniciou a prática do desenho e da pintura fazendo cópia do natural, de estampas e produções, além de esquemas e interferências sobre mapas, tendo realizado também inúmeros retratos e desenhos de arquitetura e objetos.

“A mais forte influência que recebi quando ainda jovem foi a de Rouault, através de reproduções de suas obras. Todavia, aquela atração pela geometria, e as impressões que em mim ficaram das obras futuristas e cubistas e o entusiasmo que as obras de Magnelli me causaram - obras expostas numa das primeiras Bienais de São Paulo, levaram-me com as armas e bagagens para o mundo da arte abstrata”.

Com o objetivo de se dedicar aos estudos, mudou-se para o Rio de janeiro e, em 1933, iniciou na Escola Nacional de Belas Artes o curso de Arquitetura e, paralelamente, o de Pintura. Formou-se como arquiteto em 1939 e concluiu sua formação em pintura em 1940, tendo sido aluno dos renomados pintores Oswaldo Teixeira, Lucílio de Albuquerque, Rodolpho Chambelland e Henrique Cavalleiro.

"Esta obra não é eterna, como não são eternas as coisas deste mundo. Todavia, se houver, por parte de seu proprietário, interesse em conservá-la, então ela tornar-se-a quase eterna.”Rio - 1974, Ubi Bava

CONVITE DA EXPOSIÇÃO

NA gALERIA DE ARTE

IPANEMA, 1974, SÃO

PAULO, SP

MATÉRIA DA FOLHA DE

SÃO PAULO SOBRE A

MOSTRA COLETIVA COM

UBI BAVA, ANESIA DA SILVA,

ARCANgELO IANELLI,

CARLOS MAgANO E LULA

CARDOSO AIRES, DÉCADA

DE 1960, SÃO PAULO, SP

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Foi aprovado como professor em 1947 em concurso para a cadeira de Desenho Artístico da Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da antiga Universidade do Brasil e mais tarde para a chefia do Departamento de Análise e Representação da Forma na mesma faculdade, tendo participado como artista e professor de dois grupos ligados a Escola Nacional de Belas Artes, no Rio de janeiro. O primeiro criado em 1955 por Onofre Penteado - grupo Vida-Valor Arte -, e o Grupo Diálogo, integrando a exposição "Abstratos Geométricos", reunindo os artistas Ivan Serpa, Lygia Pape, Lygia Clark, Aluísio Carvão entre outros.

Em 1960 Ubi Bava atuou na fundação da Associação de Artistas Plásticos Contemporâneos (ARCO), cujo primeiro presidente foi Augusto Rodrigues (1913-1993), e tinha como objetivo congregar artistas.

No ano de 1969 participou da comissão que fundou a Faculdade de Arquitetura e Urbanismo (ASA), hoje Universidade Santa Úrsula no Rio de Janeiro. Foi professor e chefe de departamento, função que exerceu até o ano de 1981.

SAlõES E PREmiAçõES

Desde 1936 participou de inúmeros salões, a destacar as versões do Salão Nacional em períodos distintos: Salão Nacional de Belas Artes em 1936, 44, 45 e 49 e Salão Nacional de Arte Moderna em 1961, 64 e 67 quando apresentou três espelhos com tiras verticais construídos sobre tramas que dão ritmo a esses espaços pluridimensionais, onde a imagem do observador em movimento é fragmentada, criando efeitos óticos e cinéticos.

O artista foi premiado em vários destes salões: Medalha de Bronze em Pintura, em 1936 e Menção Honrosa na Divisão Moderna, em 1944. Na Divisão Moderna do Salão de 1945 recebeu a Medalha de Prata em Pintura e de Bronze em Desenho. Em 1961, com a obra "Catedral Fabulosa", pertencente ao acervo do Museu Nacional de Belas Artes, recebeu o Prêmio de Viagem ao Exterior - o mais importante prêmio das Artes Plásticas no Brasil. Nessa viagem, Bava visitou a Itália, Espanha e França. Voltou ao Brasil em fins de 1963 prosseguindo em suas pesquisas na linha geométrica, vibração de superfícies, multivisão e tubos sensibilizados.

Em 1964 mostrou no Salão Nacional de Arte Moderna suas novas pesquisas já com espelhos côncavos e convexos. Participou também do Salão Nacional de Artes Plásticas em 1983 e 85, ambos no Rio de janeiro.

Ainda nos Salões Nacionais no Rio de janeiro, integrou como Membro do júri em 1948 na Seção de Desenho; em 1950 na Seção de Artes Gráficas e, em 1951, na Seção de Pintura.

Participa do Salão Preto e Branco no Rio de janeiro em 1954. Foi membro da Comissão do Museu Nacional de Belas Artes

(MNBA) no Rio de janeiro no período de 1965 a 68.

EXPOSiçõES individUAiS E cOlEtivAS

No circuito das galerias, sua primeira mostra foi em 1945 no Instituto dos Arquitetos do Brasil no Rio de janeiro, na companhia do escultor Alfredo Ceschiatti.

já como artista consagrado expôs no Rio de janeiro nas galerias Giro, Instituto Brasil Estados Unidos (IBEU) e Macunaíma. Em São Paulo na Galeria de Arte Ipanema, Galeria de Arte da Folha e na Galeria Collectio.

Teve vigorosa participação na Bienal de São Paulo, estando presente nas três primeiras edições realizadas em 1951, 53/54 e 55. já em 1959 apresentou no mesmo evento uma pintura geométrica, filiando-se à corrente da abstração menos ortodoxa.

Participou também de algumas mostras internacionais, como a exposição “Arte brasileira contemporânea”, no museu de Arte Moderna do Rio de janeiro (MAM) em 1957. Posteriormente viajou pela Argentina, Chile e Peru. Em 1975 participou da Exposição Internacional em Basel, Suiça.

Na exposição "Oito Contemporâneos" em 1959 na galeria Macunaíma, no Rio de janeiro, quando reuniram-se os artistas Inimá de Paula, Abelardo Zaluar, Lazzarini, Carlos Magno, Ernani Vasconcellos, Benjamim Silva e Rubem Valentim, as pinturas de Ubi Bava já

CERTIFICADO DO SALÃO

ELETROBRÁS, 1971, RIO DE

JANEIRO, RJ

CAPA DO CONVITE DA EXPOSIÇÃO

NO IBEU, 1980, RIO DE JANEIRO, RJ

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tangenciavam o Movimento Concreto. Nessa oportunidade apresentou cinco trabalhos da fase de multivisões.

Em São Paulo participou de duas exposições na Galeria de Arte da Folha, em 1959 e 60.

Integrou uma retrospectiva na galeria do IBEU no Rio de janeiro, em 1969. As obras expostas foram analisadas por dois importantes críticos da época, Antonio Bento e jayme Mauricio, e publicadas na imprensa.

na 12ª Bienal de São Paulo, em 1973, Ubi Bava integrou a Sala Especial “Arte construída” em homenagem a ivan Serpa e Waldemar Cordeiro apresentando nove obras em acrílico, metal cromado e espelhos parabólicos que compunham a série "Homenagem ao Espectador". Foram elas: Você em visão estroboscópica; Você em graduação; Você em preto e branco; Você em cores; Você em retícula - ambiente vermelho; Você em retícula - ambiente em verde; Suas imagens dinâmicas em cores; Você é a composição e Você em cores.

Em 1975, na Bienal de São Paulo, recebeu o Prêmio Aquisição Itamaraty. Outro prêmio de aquisição recebido foi o do Salão de Arte da Eletrobrás - Luz e Movimento, em 1971, no Museu de Arte Moderna do Rio de janeiro (MAM), quando apresentou um múltiplo, obra cujo próprio autor reproduziu cinco exemplares.

Exposições "Homenagem ao Espectador" na Galeria de Arte Ipanema, no Rio de janeiro, em 1973 e em São Paulo, em 1974.

Participou de mostras exemplares na historiografia da arte brasileira como o Panorama da Arte Brasileira nos anos de 1975 e 76, no Museu de Arte Moderna de São Paulo (MASP). Em 1977 expôs na mostra "Projeto Construtivo Brasileiro na Arte: 1950 - 1962", realizada na Pinacoteca do Estado de São Paulo e no Museu de Arte Moderna do Rio de janeiro (MAM), cujo catálogo é referência importante para o estudo da arte brasileira naquele período.

na Exposição “Espacialidades” realizada em setembro de 1980 no IBEU do Rio de janeiro, Antonio Houaiss discorreu sobre a arte de Ubi Bava ressaltando que seus trabalhos são coisa mentale: CAPA DO CONVITE DA

EXPOSIÇÃO NO IBEU, 1969,

RIO DE JANEIRO, RJ

CONVITE DA EXPOSIÇÃO NA

gALERIA DE ARTE DA FOLHA,

1960, SÃO PAULO, SP

intenção, proposta, projeto, desígnio e realidade objetiva, quando o artista alia a criação ao público, o que o crítico chama de “usufrutuários, contempladores, espectadores, conviventes, co-sofrentes, co-imaginantes, quase co-artistas”. Foi considerada a melhor mostra do ano e, por sua vez, o artista saiu vencedor do "Prêmio IBEU de Artes Plásticas".

Na Exposição individual na Sala Bernardelli do Museu Nacional de Belas Artes do Rio de janeiro, em 1984, expôs as séries “crepúsculos de um espaço” - homenagem a Ataulfo Alves, Aspecto i a X; “Espaço Espacializado (Espaço-mãe)" - homenagem a villa lobos, Fragmento de um Espaço i a Xii e “com os cubos não se brinca” - homenagem a Ernesto Nazareth, A caminho da formação I a VIII.

Exposição “noturnos” na Galeria Artespaço, no Rio de Janeiro em outubro de 1986.

Exposição coletiva ”Sete décadas da presença italiana na arte brasileira”, no Paço imperial, Rio de Janeiro, em 1986.

Concentrado nas suas pesquisas e na confecção dos seus trabalhos, inúmeras vezes Ubi Bava não assinou suas obras. Porém, em algumas delas, colocou etiquetas no verso com referências específicas e assinatura.

CONVITE DA EXPOSIÇÃO NA gALERIA IPANEMA, 1973, RIO DE JANEIRO, RJ

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EXPOSiçõES PÓStUmAS

A partir de 1992, a obra de Ubi Bava voltou a ser exibida em uma longa série de exposições enfocando o acervo das coleções privadas de arte brasileira, retrospectivas de movimentos e questões da arte contemporânea.

No Museu de Arte Contemporânea (MAC) de Niterói, Rj foram apresentadas as seguintes mostras: "A Caminho de Niterói - Coleção joão Sattamini", "Visões e (sub)Versões", em 1997; "Espelho da Bienal", em 1998; e "Apropriações, Curto-circuito de Experiências Participativas", em 2003.

No Museu de Arte Moderna de São Paulo (MASP), em 1998, e no do Rio de janeiro, em 1999 compôs a exposição "Arte Construtiva no Brasil" da Coleção Adolpho Leirner.

Em 2002 e 2003 suas obras foram expostas no Centro Cultural Banco do Brasil (CCBB) no Rio de janeiro, São Paulo e Brasília, na mostra "Arte Brasileira na Coleção Fadel".

Em 2002 participou da mostra "Caminhos do Contemporâneo 1952 - 2002", no Paço Imperial, no Rio de janeiro.

Em 2004 suas obras estiveram presentes na exposição "Novas Aquisições da Coleção Gilberto Chateaubriand", no Museu de Arte Moderna do Rio de janeiro (MAM).

Em 2005, na Galeria Estúdio Guanabara, Rio de janeiro, foi exposta uma coleção de guaches dos anos 50.

Em 2006, Piedade Epstein Grinberg lançou pela Editora Ethos, de São Paulo, o livro "Ubi Bava vanguarda em artes plásticas nos anos 70", que além de textos críticos, ilustrações e reproduções de obras, apresenta também uma biografia e bibliografia do artista.

Devido à importância do seu trabalho, Bava possui obras no

Museu Nacional de Belas Artes (MNBA) e no Museu de Arte Moderna (MAM), ambos no Rio de janeiro, no Palácio do Itamaraty, em Brasília, e em coleções institucionais e particulares.

CONVITE DA EXPOSIÇÃO NO

ESTUDIO gUANABARA, 2005,

RIO DE JANEIRO, RJ

CAPA DO LIVRO DE UBI BAVA DE

AUTORIA DE PIEDADE EPSTEIN

gRINBERg, EDITORA ETHOS, 2006,

SÃO PAULO, SP

SEM TÍTULO, DÉCADA DE 1950

gUACHE SOBRE CARTÃO

40 X 53 CM

SEM ASSINATURA



23 X 50 CM

SEM ASSINATURA

REPRODUZIDO NO LIVRO:

UBI BAVA - VANgUARDA EM

ARTES PLÁSTICAS NOS ANOS

1970, POR PIEDADE gRINBERg,

EDITORA ETHOS, 2006, SÃO

PAULO, SP

PERTENCEU A COLEÇÃO

IDÉO BAVA, SÃO PAULO, SP

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tEXtOS cRíticOS

UBI BAVAWALMIR AyALA

EXPOSiçãO UBi BAvA nA GAlERiA dO iBEU, Em 11 dE JUnhO dE 1969, nO RiO dE JAnEiRO

"A primeira retrospectiva do pintor Ubi Bava corresponde curiosamente à sua primeira individual. Tendo adotado desde cedo a pesquisa do geometrismo, permanente dentro de um rumo definido por interferências líricas, o que o isolou mesmo do movimento organizado que foi o Concretismo, e com o qual admitia aproximações, Ubi Bava se mostra hoje, mais o produto vivo de uma inquietação fecunda, do que de uma cristalização fixadora.

Ausente da carreira em seu acontecimento exterior, Ubi Bava permaneceu isento do jugo, seja comercial, seja competitivo. É um artista que pode dizer-se independente do mercado convencional. No entanto vamos vê-lo hoje com propostas jovens, desde os trabalhos da fase exposta na Bienal de São Paulo, em 1953/1954, passando pelas estruturas que, em 1959, estabeleciam valores cromáticos como determinantes de variação na composição, até chegar aos jogos de espelho de hoje, que ele intitula de “homenagem ao espectador”.Nestes últimos trabalhos a participação é feita através da imagem não discursiva, de quem vê, e se vê refletido com ou sem nitidez, criando um movimento e modificando o objeto através desta relação visual. Há também composições dinâmicas, movidas manualmente e mantidas pelo equilíbrio e a ordem das formas, num enfoque de deformação ondulatória e temporária. Como um malabarista Ubi Bava impulsiona seu jogo, sem tencionar desvendá-lo, como aquele mágico a que ele se referia num depoimento, que devia ao público a magia e não a fórmula do truque – sua intenção é de criar imagens de impô-las pela ordem consciente da apropriação e exposição de seus elementos, agregando-lhes pontos de fuga, que são em realidade divagações líricas (necessárias e urgentes) no âmbito da matéria. Seus espelhos nos esperam. Neles seremos não desenhos compostos a pente e gumex, mas formas de nós mesmos, almas superpostas de nossa vocação para a abertura e a surpresa. Seus objetivos nos devolvem antidiscursivos, figuras de essência – é sua forma de captar a figura, sobre as vértebras das formas geométricas que constituem sua semântica de comunicação."

jOSÉ ROBERTO TEIxEIRA LEITEindividUAl dE UBi BAvA, GAlERiA dE ARtE iPAnEmA, SãO PAUlO, SP

"A maneira de ser de Ubi Bava é a do inventor; a do Poeta. Sua originalidade com efeito, não lhe advém da ânsia de ser ou parecer diferente, sendo ao contrário fruto de meditação e estudo, trabalho e lúcida pesquisa. Assim, bem antes de ser moda entre nós a optical art, já Ubi Bava estava cansado de elaborar seus caleidoscópios de evidentes implicações op – e até nem sabemos se devamos considerar esse modesto artista brasileiro como um dos precursores mundiais da tendência, ao lado de Victor Vasarely com cuja arte a sua guarda tantos pontos de contato. Do mesmo modo a inclusão de espelhos em suas obras recentes (nas quais o espectador se reconhece, integrando-se assim na própria arte que busca consumir) prende-se a um conceito moderníssimo que visa intermesclar num todo inconsútil o estético e o real."

A ARTE E SEUS MATERIAIS - SAlãO PREtO E BRAncOiii SAlãO nAciOnAl dE ARtE mOdERnA, 1954

FUnARtE – miniStéRiO dA cUltURA, RiO dE JAnEiRO, RJ

(TRECHO DE ENTREVISTA CONCEDIDA A LUIZA INTERLENGHI)

"Eu participei do Salão, soube do uso do branco e preto e mandei meus trabalhos.

Acho que naquela época ainda não era completamente abstrato, como acontecia com o trabalho de outros artistas. Fazia uma figuração ligada às formas da natureza com simplificações. já havia uma tendência forte para a geometrização. Fiz abstração realmente em 58. Em 55 já há um registro da minha fase abstrata, com os círculos estáticos e dinâmicos. Tenho a impressão de que, nessa época do Salão, Aluisio Carvão, Antônio Bandeira, Decio Vieira, Lygia Clark, Maria Leontina, Raimundo josé Nogueira, Firmino Fernandes Saldanha e Tomás Santa Rosa já faziam abstração. Minha primeira exposição de objetos cinéticos foi na Macunaíma em 59, 60, com mais sete artistas contemporâneos: Carlos Magnata, Rubem Valentim, Ernani Vasconcelos, Zaluar, que ainda não era abstrato, e outros. Fiz também uma exposição na Galeria da Folha de São Paulo em 59, 60 de objetos com pesquisa geométrica, mas não no sentido conceitual,

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da análise da forma geométrica, da forma abstrata. Aparecia o toque do artista. A minha obra tinha um lirismo que a dos concretistas não tinha. Eles não aceitavam isso. Eu quebrava com aquela ortodoxia. O mundo da arte geométrica é inesgotável, infinito. O geometrismo apareceu com o homem. Continuo dentro do geometrismo abstrato, não a simples representação de formas que se apresentam por si. Procuro fazer um abstracionismo de expressão.

Quanto à questão dos materiais de trabalho, de que tratava o salão, realmente sempre foram caríssimos, os bons, os importados. Os guaches nacionais são péssimos, ficam ruços, perdem a cor, é impossível trabalhar com eles. Fiz também trabalhos com materiais não-convencionais, usei o plexiglass, que é um material transparente como vidro, porém mais leve. Esse material era inglês e realmente caríssimo. Eu comprava aqui na Mesbla e era usado para proteger a parte da frente das lanchas. Depois usei também espelhos parabólicos que se importavam da Tchecoslováquia porque eram de cor, os de cor eram importados. Utilizei esses espelhos para fazer um trabalho, ligado ao cinetismo, onde o público participava da obra, entrava nela através dos reflexos dos espelhos, era um “ovo de colombo” quando o cinetismo aqui no Brasil ainda era incipiente. Devo fazer aliás uma menção a Palatnik, como um dos pioneiros do cinetismo no Brasil."

REVISTA MANCHETE, 1974,

RIO DE JANEIRO, RJ

nãO REStA dÚvidA dE qUE O ARtiStA BRASilEiRO UBi BAvA

PODE SER APONTADO SEM RECEIO COMO ARTISTA QUE OFERECE

cOm SUA OBRA UmA dAS mAiS cOnvincEntES REFERênciAS dA

EvOlUçãO cOncREtiStA.

(dO cOncREtiSmO à “OPticAl ARt” E AO cinEtiSmO, nO BRASil)

QUIRINO CAMPOFIORITO

EXPOSiçãO individUAl dE UBi BAvA, GAlERiA dE ARtE iPAnEmA, SãO PAUlO, SP

DETALHE:

SEM TÍTULO, CIRCA DE 1967

RIPAS PINTADAS E ESPELHOS

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OBRAS APRESENTADAS

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SEM TÍTULO, CIRCA 1944


20 X 25 CM

SEM ASSINATURA

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SEM TÍTULO, 1944

ÓLEO SOBRE TELA

35 X 48 CM

ASSINADO

ESTUDOS COMPLEMENTARES EM AUTOCONTRASTE I,

CIRCA DE 1959


50 X 27 CM

SEM ASSINATURA

REPRODUZIDO NO LIVRO UBI BAVA – VANgUARDA EM ARTES

PLÁSTICAS NOS ANOS 1970, POR PIEDADE gRINBERg, EDITORA

ETHOS, SÃO PAULO, SP

PERTENCEU à COLEÇÃO IDÉO BAVA, SÃO PAULO, SP

ESTUDOS COMPLEMENTARES EM AUTOCONTRASTE II,

CIRCA DE 1959


50 X 27 CM

SEM ASSINATURA





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33 X 33 CM

SEM ASSINATURA



27 X 27 CM

SEM ASSINATURA





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TRANSFORMAÇÃO DO QUADRADO AO REDONDO, DÉCADA DE 1950


45 X 45 CM

SEM ASSINATURA

REPRODUZIDO NO LIVRO UBI BAVA – VANgUARDA EM ARTES PLÁSTICAS NOS ANOS

1970, POR PIEDADE gRINBERg, EDITORA ETHOS, SÃO PAULO, SP



ÓLEO SOBRE TELA

60 X 73 CM

ETIQUETA NO VERSO COM REFERêNCIAS ESPECÍFICAS E ASSINATURA

PARTICIPOU DA II BIENAL DE SÃO PAULO EM 1953/54

REPRODUZIDO NO LIVRO: UBI BAVA – VANgUARDA EM ARTES PLÁSTICAS NOS ANOS 1970,

POR PIEDADE gRINBERg, EDITORA ETHOS, SÃO PAULO, SP


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ÓLEO SOBRE TELA

60 X 73 CM


PARTICIPOU DA II BIENAL DE SÃO PAULO EM 1953/54

REPRODUZIDO NO LIVRO: UBI BAVA – VANgUARDA EM ARTES PLÁSTICAS NOS ANOS 1970,

POR PIEDADE gRINBERg, EDITORA ETHOS, SÃO PAULO, SP


dEdicAdO AO mAGiStéRiO E à ARqUitEtURA, UBi BAvA dESEnvOlvE tRABAlhOS

dE PintURA, tEndO REAlizAdO PROdUçãO nUmEROSA. dEtEntOR dE divERSAS

OBRAS PREmiAdAS, vEm diStinGUindO-SE há cERcA dE tRêS décAdAS nO

GênERO ABStRAtO GEOmétRicO. mAntEvE cOntAtOS cOm O mOvimEntO

CONCRETISTA, PORÉM DE FORMA INDEPENDENTE, DESPOjADO DOS DOGMAS E

dA RiGidEz imPOStOS PElOS PRincíPiOS dESSA cORREntE. SUA OBRA ABRAnGE

váRiAS FASES, Em qUE O ARtiStA EmPEnhA-SE nO dESdOBRAmEntO dE nOvAS

idéiAS. Em FRAGmEntOS dE Um ESPAçO, A cARActERíSticA dO GênERO

ABSTRATO GEOMÉTRICO É EVIDENTE, DESTACANDO-SE A SIMPLICIDADE ORDENADA

dAS linhAS BEm cOmO A viBRAçãO dAS cORES FORtES E qUEntES.

AnA lÚciA dE mAttOS

MUSEU NACIONAL DE BELAS ARTES, RIO DE jANEIRO, Rj

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ÓLEO SOBRE TELA

33 X 41 CM

SEM ASSINATURA

PERTENCEU à COLEÇÃO FAMÍLIA LUCENA, RIO DE JANEIRO, RJ


SÉRIE HOMENAgEM AO ESPECTADOR


74 X 60 CM

ASSINADO NO VERSO

PERTENCEU AO ACERVO DA gALERIA DEZON, RIO DE JANEIRO, RJ

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SEM TÍTULO, 1967



150 X 76 CM

ASSINADO NO VERSO




74 X 53 CM

ASSINADO NO VERSO

PERTENCEU Á COLEÇÃO ULySSES PETRôNIO BURLAMAQUI, RIO DE JANEIRO, RJ

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“VOCê NO ESPAÇO VERMELHO RETICULADO”, 1974


REDE METÁLICA, ESPELHO E ACRÍLICO

72 X 72 CM


PERTENCEU à COLEÇÃO JOSÉ ROBERTO TEIXEIRA LEITE, RIO DE JANEIRO, RJ

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ACRÍLICO E ESPELHOS TRATADOS

83 X 60 CM

SEM ASSINATURA

COM ETIQUETA DA gALERIA DE ARTE IPANEMA, RIO DE JANEIRO, RJ

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“VOCê INTEgRA A COMPOSIÇÃO”, 1974


ACRÍLICO E ESPELHOS PARABÓLICOS

80 X 80 CM


“VOCê EM PRETO E BRANCO”, 1973



55 X 55 CM


PERTENCEU à COLEÇÃO ULySSES PETRôNIO BURLAMAQUI, RIO DE JANEIRO, RJ

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45

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45 X 45 CM

SEM ASSINATURA

PERTENCEU à COLEÇÃO ULySSES PETRôNIO BURLAMAQUI, RIO DE JANEIRO, RJ




66 X 66 CM

SEM ASSINATURA

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VOCê EM “SFUMATO”, 1969


ACRÍLICO E ESPELHOS TRATADOS

66 X 37 CM


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61 X 45 CM

SEM ASSINATURA

VERSO DA OBRA AO LADO COM O SELO DA

PINACOTECA DO ESTADO DE SÃO PAULO, 1977

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"O QUADRADO EM ECO", 20 DE MAIO DE 1977


MADEIRA, VIDRO, ESPELHO E gUACHE

60 X 60 CM


PARTICIPOU DA EXPOSIÇÃO PROJETO CONSTRUTIVO BRASILEIRO NA

ARTE - 14 DE JUNHO DE 1977, PINACOTECA DO ESTADO DE SÃO PAULO

PERTENCEU à COLEÇÃO DR. ANTONIO SALgADO, RIO DE JANEIRO, RJ

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AGRADECIMENTOS

Em especial a Idéo Bava e Caio Bava.

Antonia BergaminClaudia Herszjacob Herszenhutjaime Aciolyjones Bergaminjosé Roberto Bortoletto júniorju MartinsLêo PedrosaLuiz SéveMarcia Barrozo do AmaralMarcio GobbiMarcelo LordelloOscar NiemeyerPiedade GrinbergRodrigo Brant

CRÉDITOS

EXPOSiçãO

REAlizAçãORonie Mesquita Galeria

diREçãO EXEcUtivAConrado Mesquita

GRUPO ExECUTIVOCely Mesquita

ASSISTENTESCezar MaiaMarcelo Faria

cOmUnicAçãO viSUAl E

dESiGn dA EXPOSiçãOWalney de Almeida

MOLDURASEveraldo Molduras, Rio de janeiro, Rj

cAtálOGO

PLANEjAMENTO EDITORIALRonie Mesquita

ASSESSORIA EDITORIALConrado Mesquita

TExTOS Piedade Grinberg

REviSãOAna Letícia Canegal de Almeida

dESiGn E PlAnEJAmEntO GRáFicOWalney de AlmeidaVictor Teixeira

ASSESSORIA DE PESQUISA E

PROdUçãOCely Mesquita

TRATAMENTO DE IMAGENSTrio Studio, Rio de janeiro, Rj

FECHAMENTO DE ARQUIVOSVictor Teixeira

imPRESSãO E AcABAmEntOGráfica Santa Marta, joão Pessoa, PB

FOTOGRAFIAS

jaime Acioly, Rio de janeiro, Rj: obras das páginas 7, 9,

18, 24, 25, 26, 27, 28, 29, 30, 31, 34, 35, 36, 38,

39, 41, 42, 43, 44, 45, 47, 48 (verso da obra) e 49

ju Martins, Rio de janeiro, Rj: obra da página 33

jacob Herszenhut, Rio de janeiro, Rj: fotografias das

páginas 2 e 5

Arquivo da família Ubi Bava, São Paulo, SP: fotografias

de recortes de matérias de jornais da época, documentos

e convites de exposições das páginas 4, 6, 7, 9, 10,

12, 14, 15, 16, 17 e 20

DIREITOS RESERVADOS

Todos os esforços foram feitos no sentido de contatar

todos os representantes legais das imagens e textos aqui

reproduzidos. Para informações adicionais, contate:

[email protected]

Capa:

a ilustração livre da obra de Ubi Bava (1915-1988) que aparece através do corte de

faca é uma interpretação do designer gráfico Walney de Almeida

Página 1:

o efeito gráfico de alto contraste foi extraído de uma fotografia em preto e branco de

jacob Herszenhut, Rio de janeiro, Rj

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Exposição apresentada em agosto e outubro de 2012

Rua Teixeira de Melo 21 | Sobreloja

22410-010 | Ipanema | Rio de janeiro | Rj | Brasil

www.roniemesquita.com

[email protected]

RONIE MESQUITA GALERIA

Documents

Exposição Ubi Bava