Fotografia Como Documento Social

7/28/2019 Fotografia Como Documento Social

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Resumen: La fotografa como documentosocial - Gisele Freund

Gisele Freund

Introduccin sobre laautora:http://es.wikipedia.org/wiki/Gis%C3%A8le_Freund

Historia de los medios - Mirta Varela y Levenberg

LA FOTOGRAFIA COMO DOCUMENTO SOCIAL

Las relaciones entre las formas artsticas y la sociedad:Cada momento histrico presencia el nacimiento de unos particulares

modos de expresin artstica, que corresponden al carcter poltico, a lasmaneras de pensar y a los gustos de la poca. El gusto se forma enfuncin de las condiciones de vida que caracterizan la estructura socialen cada etapa. Cada sociedad produce formas definidas de expresinartstica que nacen de sus exigencias y de sus tradiciones.

Toda variacin en la estructura social influye en la expresin artstica. Enel siglo XIX, en la era de la mquina y del capitalismo moderno, se viocmo se modificaba el carcter de los rostros de los retratos y la tcnicade la obra de arte. Con lalitografa, inventada en 1798, se haba dado un

gran paso hacia la democratizacin del arte. La invencin de lafotografa fue decisiva en esta evolucin.
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En la vida contempornea, la fotografa desempea un papel capital. Unode sus rasgos ms importantes es la idntica aceptacin que recibe detodas las capas sociales. Ah recibe su gran importancia poltica. Msque cualquier otro medio, la fotografa expresa los deseos y lasnecesidades de las capas sociales dominantes, e interpreta a su maneralos acontecimientos de la vida social. La fotografa tiene una objetividadfacticia. El lente permite deformar la realidad, porque la imagen se halladeterminada por la manera de ver del operador. Entonces, la fotografaes uno de los medios ms eficaces de moldear nuestras ideas y de influiren nuestro comportamiento.

La imagen responde a la necesidad cada vez ms urgente en el hombrede dar una expresin a su individualidad. Se hacen fotos como unaexteriorizacin de sus sentimientos.

La fotografa es importante como procedimiento de reproduccin y por elpapel que desempe en la evolucin del retrato individual, y luego delretrato colectivo (la prensa). Se extiende desde la poca de lapublicacin de la invencin de la fotografa (tercerdecenio del siglo 19),hasta nuestros das.

Al estudiar la historia de la fotografa, intentamos dilucidar la historia de lasociedad contempornea, para demostrar las relaciones que provocauna dependencia entre las expresiones artsticas y la sociedad, y de qumodo las tcnicas de la imagen fotogrfica han transformado nuestravisin del mundo.

Precursores de la fotografa:El retrato fotogrfico corresponde a una fase particular de la evolucinsocial: el ascenso de amplias capas de la sociedad hacia un mayorsignificado poltico y social.

Mandarse a hacer el retrato, era un acto simblico mediante el cual losindividuos de la clase social ascendiente manifestaban su ascenso y sesituaban entre aquellos que gozaban de la consideracin social.Hacia 1750 comienza a darse la subida de las clases medias. Con elascenso de las capas burguesas y el incremento de su bienestarmaterial, aumenta la necesidad de hacerse valer. Esa necesidadencuentra su manifestacin en el retrato. El retrato, que en Franciaera, desde haca siglos, privilegio de algunos, se somete, con eldesplazamiento social, a una democratizacin. Ya antes de laRevolucin Francesa, la moda del retrato comienza a extenderse en losmedios burgueses. Amedida que se afirmaba la necesidad de

representarse a s mismo, se creaban nuevas formas y nuevas tcnicascon objeto de satisfacerla.


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An as, durante ese perodo de transicin, con la descomposicindel mundo feudal por nuevos modos de produccin y contrastornos polticos, las clases ascendentes seguan sin encontrarsu propio medio de expresin artstica.

En presencia de la clientela burguesa, el pintor retratista tena la dobletarea de: imitar en su retrato el estilo de los pintores cortesanos y darretrato a precios que se ajustarn a los recursos econmicos de esaclase.

Los retrato miniatura (bajo la forma de tapas de polveras, de dijes)estaban de moda en los medios aristocrticos y fueron una de lasprimeras formas de retrato adoptada por la capa ascendentes de laburguesa; significaron para esta una manera de expresar su culto de laindividualidad. Fcilmente adaptable a la nueva clientela, el retratominiatura, a medida que se extenda se fue convirtiendo en el arte menorms enboga. Aunque la clases medias lo hubiesen adaptado a suspropias condiciones, el retrato miniatura conservaba an elementosaristocrticos. Esto explica quemuriera hacia 1850 por el definitivoasentamiento del orden de la sociedad burguesa y por la aparicin de lafotografa.

En su origen y su evolucin, todas las formas de arte revelan unproceso idntico al desarrollo interno delas formas sociales. En losesfuerzos artsticos de la poca que nos ocupa se encuentran lastendencias democrticas de la Revolucin Francesa de 1789 que habareivindicado los derechos del hombre y del ciudadano.

Ya en los tiempos de Luis XIV se haba inventado un nuevoprocedimiento para hacer retratos: recortar en papel de charol negro elperfil de las personas. Este procedimiento recibi el nombre de silhouettey alcanz gran popularidad en Francia y en el extranjero.

Los artistas comenzaron a ejercer ese nuevo gnero de retratosperfeccionndolo. La siluetaes una forma abstracta de representacin. Elpblico lo apreci por su rapidezde ejecucin y por sus mdicos precios.La invencin de la silueta provoc elnacimiento de una nueva tcnicapopular en Francia entre 1786 y 1830 conocidacomo "fisionotrazo".Suinventor fue Gilles-Louis Chretien que en 1786 consigui inventar unaparatoque mecanizaba la tcnica del grabado y permitira ganar tiempo.La invencincombinaba dos modos distintos del retrato: el de la silueta yel del grabado,creando as una arte nuevo. El fisionotrazo copiaba elperfil con una exactitudmatemtica.

Si en el retratominiatura, el valor artstico y la personalidad del pintordesempeaban unafuncin importante las mismas cualidades se


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reducirn en el cortador de siluetaa una simple habilidad manual. Elfisionotrazo ni siquiera exiga esahabilidad. Esta tcnica nueva casimecanizaba la reproduccinExgrabadores yexpintores de miniatura adoptaron la nueva tcnicadespus de que su agonizanteprofesin ya no les ofreca ningn mediode existencia.Los fisionotracistas no tardaron en perfeccionar su tcnica. Eran buenosnegociantes. Por 6 libras vendan retratos que denominaban silueta a lainglesa, aadindoles peinados e indumentaria. Losfisionotracistas masconocidos fueron Quenedey, Gonord y Chretien.Las obras de un miniaturista siempre reflejaban un nexo entre el modeloy la copia. El artista poda expresar en su obra lo que se le antojabacomo rasgo ms caracterstico de su personaje y dar a as, a la vez queel parecido externo, un cierto parecido moral. La tcnica delfisionotracista figura exactamente en el ladoopuesto. Por ms que elaparato reproduzca contornos del rostro con unaexactitud matemtica,ese parecido quedaba desprovisto de expresin. Todos losretratos delfisionotrazo poseen una expresin similar: rgida, esquemtica ychata.El fisionotrazo puede considerarse como smbolo de un perodo detransicin entre el antiguo yel nuevo rgimen. Constituye el precursorinmediato del aparato fotogrfico. Elfisionotracista de 1790 era unmanufacturador de retratos. Gracias al fisionotrazo, una gran porcin dela burguesa pudo tener acceso al retrato. Peroel procedimiento noresponda aun lo suficiente a los deseos de la burguesamedia y menosaun de la masa del pueblo, ya q no se llegaba a practicar enlasprovincias. Hubo que esperar a la llegada de la fotografa para que elretratoalcanzara una democratizacin definitiva.El fisionotrazo no tiene nada que ver con eldescubrimiento tcnicode la fotografa. Sin embargo, se le puede considerarsecomo suprecursor ideolgico.

La fotografa bajo la monarqua de Julio (1830-1848):En 1839 un grupo dediputados propuso a la Cmara que el Estadoadquiriera el invento de lafotografa y lo hiciese pblico. As la fotografaingresaba en la vidapblica.Las revoluciones enel siglo XIX surgieron por la transformacin social enFrancia debido alcrecimiento del capitalismo. Franciaestaba en estafase econmica y social donde la manufactura vacediendopaulatinamente su sitio a la empresa industrial. Lasmquinas sustituangradualmente el trabajo manual dejando sin empleoa muchos impresores. Esta racionalizacin, provoc cambios profundosen la constitucin de la sociedad.Una parte del artesanado cay en el proletariado. Por el contrario,cuando comenz a prosperar la industria y el comercio la pequea

burguesa gano terreno y amplas capas de la burguesa media seconvierten en pilares del orden social.


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La burguesa mediaencontr en la fotografa en nuevo medio deautorepresentacin conforme a suscondiciones econmicas eideolgicas. Ellos crearon por primera vez una baseeconmica sobre laque poda desarrollarse el arte del retrato accesible lasmasas.No obstante, lafotografa en un principio fue adoptada por la clase socialdominante, y poco apoco fue descendiendo a las capas de la mediana ypequea burguesa.Bajo Luis Felipe laforma de gobierno era una monarqua constitucional.Aparte del partidogubernamental, exista en las cmaras una oposicinlegitimista y una oposicinrepublicana. La primera representaba losintereses de los nobles y de losgrandes propietarios, pero haba dejadode ser predominante. En cambio laoposicin republicana era unelemento importante de la vida poltica. Sus representantes procedande la liteintelectual burguesa.En el parlamento,dichos intelectuales fueron los representantes de latendencia humanitaria yliberal de la burguesa. Esa porcin de laburguesa intelectual, a la que seadhiri la lite artstica con motivo de larevolucin de 1848, fue la ms dispuesta a emprender cualquierreformao bsqueda que favoreciera los objetivos espirituales y cientficos delapoca y la mas apta para medir el futuro de las nuevas empresas. Poreso enese medio nace la idea de proponer al estadoel invento de lafotografa y que la d a conocer al pblico de maneraoficial.La oposicindemocrtica era el ala izquierda de la oposicin republicana.Su jefe eraFrancois Arago, un intelectual burgus defensor de laslibertades pblicas y delos intereses populares, empeado en estimulartodo lo q pueda servir al progreso.l fue el primero en reconocer laimportancia que cobrara la fotografa en laciencia, en las artes y en otrosdominios. Entonces propuso en la Cmara deDiputados, la adquisicinpor el Estado de la fotografa. La estimulaba sobretodo en consideracinde su utilidad cientfica.En 1824, NicphoreNipce invento la fotografa. Nipce proceda de laburguesa intelectual. Lainvencin de la litografa, importada aFrancia en1814 sugiri a Nipce los pasos que quedaban por hacer. Se leocurrireemplazar las piedras por una placa de metal y el lpiz por la luzsolar.Obtuvo por primeravez, en 1824 un resultado definitivo, pero an eramuy primario. Fue el pintor Daguerre quien perfeccion elprocedimientodescubierto por Nipce hasta volverlo accesible atodos. Nipce muri en1833 en plena miseria y su obra sufri undesconocimiento total. Daguerre hizoun contrato con su hijo Isidore,quien haba recibido como herencia lapropiedad del invento, paraexplotar juntos el descubrimiento.Nipce haba pasadoaos en vano buscando socios que aportaranfondos, pero no haba manera deinteresar a los comerciantes. Elcomerciante de 1830 se limitaba a los negociosseguros.

El sabio Gay-Lussac present a la Cmara de los Pares, l mismoproyecto de ley que seissemanas antes Arago haba propuesto a la


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Cmara de Diputados. El proyecto deley conceda al inventor deldaguerrotipo,el pintor Daguerre, una renta vitalicia y otra al hijo de su excolaboradorNipce. El proyecto recibi la aceptacin de las Cmaras porunanimidad. As,el estado francs adquira el invento, y le dio publicidaden una sesin de laAcademia de Ciencias en 1839. Generalmente enesa poca, cuando se realizabaninventos, el estado renunciaba a todamonopolizacin y abandonaba eldescubrimiento a la libre iniciativa dequien quisiera explotarlo. Por eso laactitud del estado con respecto a lafotografa no tiene nada de asombroso.La liteintelectual de Pars, compuesta por sabios y artistas msconocidos de lapoca, haba acudido a la Academia de Ciencias, dondeArago expuso la tcnicahaciendo notar los servicios que poda prestar lafotografa en el campocientfico (por ejemplo para la arqueologa). Elinforme de Arago fue unacontecimiento de la vida parisina y todos losperidicos lo comentaron. A lospocos das, en las plazas de Pars, lagente no haca ms que ver aparatosapuntando monumentos. Los fsicosy sabios ponan en prctica, con un xitototal, las indicaciones delinventor. En las tiendas de ptica se hallabanexpuestos los primerosaparatos. El daguerrotipo era el tema inagotable de lossalones. Parsviva enriquecido por una nueva sensacin.As la fotografa fue del dominio pblico, y rpidamente surgieroninventores que reclamaban el mrito de la invencin. En Francia,elfuncionario Bayard, y en Inglaterra, el sabio Talbot, ya habanencontrado un procedimiento de fotografa sobre papel.El nuevo inventohaba despertado la atencin e inters de casi todos losmedios sociales, perosu imperfeccin tcnica y los gastos que requeraslo la hacan accesible, porel momento, a la burguesa acomodada.Elprocedimiento Daguere resultaba incomodo. La dificultad principal es quenose poda preparar la placa ms que poco antes de usarla y haba querevelarlaen seguida despus de su exposicin a la luz solar. Adems elperodo de posesola durar ms de media hora. Si se trataba de paisajes,haba que llevargrandes tiendas y laboratorios ambulantes, porque todoslos preparativosqumicos se tenan que hacer en el lugar, y si se tratabade retratos, laprolongada duracin de la pose era un calvario para lavctima (gotas de sudorse deslizaban por la frente y las mejillas yquedaban reflejadas en la imagen).Adems no era capaz deproporcionar copias, no se poda producir ms que unaimagen. Esoexplica que la daguerrotipia no pudiera convertirse en unaindustriaimportante. Los primeros aparatos eran grandes y de alto precio.El inters delpblico por la fotografa y la importancia econmica q se lereconoci,favorecieron para mejorar la tcnica y aos ms tardedisminuir el precio. Sedieron perfeccionamientos en la ptica, se redujo elpeso, volumen y coste. Tambinse redujo el tiempo de pose.En todos los pasesde Europa, la daguerrotipia tuvo mucho xito, pero

fue sobre todo Norteamricadonde caus furor y origin en comerciofloreciente.


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Entre 1840 y 1860,poca en que la daguerrotipia florecida en Amrica,se transformaba de una sociedadagrcola en una sociedad industrial.Crecan las ciudades y la joven nacinorgullosa de sus logros encontrabaen la fotografa un medio ideal parainmortalizarse.No obstante, huboque esperar a que la placa metlica de Daguerre, queno poda servir para lareproduccin, se viera substituida por negativos devidrio, para q se dieranlas condiciones indispensables para el desarrollode la industria del retrato.Poco a poco fuedesapareciendo la daguerrotipia, y simultneamentecomenzaba la historia de lafotografa propiamente dicha.

Los primeros fotgrafosTodo grandescubrimiento tcnico origina siempre crisis y catstrofes.Desaparecen losviejos oficios y surgen otros nuevos.En el momento de lainvencin de la fotografa, el arte del retrato (pinturaal oleo, la miniaturay el grabado) qued casi desbancado, y los artistasde esos gneros perdieron losmedios de existencia y, de entre ellos,salieron los primeros que se dedicarona la nueva profesin. Lo artistasque atacaban la fotografa como oficio, diciendoq nada tena que ver conel arte, cayeron en la nueva profesin. La experiencia de los oficios queacababan de abandonar les sirvi mucho y de ah salio laelevada calidadde su produccin fotogrfica. El descubrimiento tcnico de lafotografales inspir la idea de una nueva forma artstica.La fotografa,cuando an posea una tcnica muy primitiva, gozaba de ungrabado artsticoexcepcional, pero a medida que se va produciendo esedesarrollo, asistimos a undeterioro.Los primerosfotgrafos no tenan pretensin de hacer arte, trabajabanpara s mismos.Quienes queran hacer arte eran los comerciantes de lafotografa, pues amedida que se disminuya la calidad de sus trabajoshasta perder todo carcterartstico, esperaban, adornando su mercancacon la etiqueta de arte, atraersean ms al pblico.Muchos de los primeros fotgrafos salan de un ambiente de bohemia yse inclinaron por el nuevo oficio que les prometa una subsistencia mejor.A principios de lasegunda mitad del siglo, la tcnica de la fotografa sehaba completadobastante y entonces no exiga de sus profesionalesunos conocimientosespecializados.Al mismo tiempo, elretrato fotogrfico segua desarrollndose segn dosdirecciones opuestas desdeel punto de vista esttico que representabanuna un ascenso y la otra undeclive.1) en la primerafase del retrato fotogrfico est el artistafotogrfico. Unode los aristas fotgrafos ms distinguidos fue Nadar queabri en 1853 untaller fotogrfico.Gracias a lainstruccin, democratizada por la revolucin burguesa, el artedej de ser elprivilegio de algunos nobles o grandes burgueses

cultivados. La prctica del arte se haba vuelto accesible a todas lasclases de la sociedad. De talcircunstancia se deriv, en el seno de la


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estructura social de los mediosintelectuales franceses, unatransformacin decisiva. Alrededor de 1843, 4 aosdespus de que lafotografa pasara al dominio pblico, apareci por primeravez en Parsuna clase de proletarios intelectuales: la bohemia. Hacia 1836 Nadar hizoamistad con algunos miembros de labohemia y se incorpor a su grupo.Nadar siente, comotodos los artistas de su tiempo, ciertas prevencionescontra la fotografa.Pero, impulsado por sus problemas materialesdecide, por necesidad, adoptaresta nueva profesin. En 1853, a 14 aosde q la fotografa ingresara aldominio publico, abre un estudio defotografa.Sus fotografas notardan en hacerse clebres. Recibe mucho pblico, elms selecto. Su estudio seha convertido en el lugar de reunin de la eliteintelectual de Pars. Ante laprimera fotografa que Nadar fija sobre susplacas, la gente se queda fascinadaPor qu losfotgrafos y entonces consiguieron hacer de su aparato uninstrumentoartstico? Porque el artista, comoNadar, posea unasensibilidad del gusto que le ayudaba a utilizar en su justamedidalos procedimientos fotogrficos y se hallaba unido a sus modelosqueposaban, por relaciones personales y amistosas. Haba uninters muypersonal que ligaba al fotgrafo y al modelo. La fotografaan no era unamercanca. Los artistas que se dejaban fotografiar habanacudido a verlo aNadar llenos de buena voluntad.Teniendo en cuentael nivel en que se hallaba la tcnica, el xito delretrato dependa en granparte del esfuerzo del modelo. Los retratos deNadar son representativos delestilo de la primera poca. Sus obraspueden reivindicar para si, un valorartstico, pues -como todo arteverdadero- son desinteresadas. Lo que caracteriza esta primera pocaes la conciencia profesional, la ausencia de falsaspretensiones, la culturaintelectual de quienes ejercan el oficio. Nadarrealiza la mayor parte deesos retratos por amistad, y ellos no disponan defortuna, as que noobtena resultados econmicos muy apreciables.2) comienzaentonces una segunda poca del estilo fotogrfico. Losfotgrafos se vieronobligados a adaptar su oficio al gusto de un pbliconuevo constituido por laburguesa rica. El nombre de Nadar alcanz talcelebridad en los mediosburgueses que sus ganancias comenzaron a serconsiderables.Hacia la mismapoca, los hermanos Godard que se ocupaban de laaeronutica daban de quehablar. A Nadar se le ocurri tomar fotografasen el globo. Tuvo que adecuaruna cmara y en 1856 pudo realizar suprimera tomas de vista.Esa experiencia ponade manifiesto todas las nuevas posibilidades quehabra, particularmente en elarte militar. Le encomendaron la misin deseguir los movimientos del enemigodesde la barquilla de un globo queflotaba sobre la place Saint-Pierre para quetomara fotografas.

En contacto con loshermanos Godart, firm con ellos un contrato segnel cual trabajaran juntos afin de ampliar y mejorar el invento. Hizo


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construir un gran aerostato. Elintento fracas. El nico resultado de laventura fueron prdidas, volva acaer en la pobreza, con deudas, sin msrecursos para mejorar su situacin quevolver a la fotografa y dedicarse aella.Si el destino deNadar resume la evolucin de los artistas fotgrafos de sutiempo, la vida delpinto Le Gray ilustra asimismo el final. Este, al igualque muchos pintores desu tiempo, se dedicaba a operaciones dequmica y a la bsqueda de los colores.La invencin de la fotografa leinteres por su aspecto qumico. Logr inventarel procedimiento seco delcolodin que desempe un papel decisivo en lahistoria de la fotografa.Tambin l, como muchos artistas de su poca, pensen hacersefotgrafo para aumentar sus ingresos y abandon la pintura. Encontrunprestamista q le alquilo una casa donde instalarse. En la misma casa,seestablecieron otros dos talleres fotogrficos. En la planta baja loshermanos Bisson,q tambin encontraron un prestamista hacia 1848,abrieron una elegante tienda.Su tienda caus sensacin por el lujo y elbuen gusto y por el acabado de susobras. Esa tienda fue el lugar dereunin de artistas famosos. Los visitantesse pasaban las fotografas demano en mano, discutan, hablaban de nuevosprogresos de la fotografa.De ese pblico, casi todos carecan de dinero. LeGray, en su estudio,regalaba liberalmente su fotografa, al igual que loshermanos Bisson.Cuando los prestamistas de Le Gray y de los hermanos Bissonvieron queel nuevo invento no prometa gran cosa, se retiraron. Ambosdebieroncerrar. El golpe decisivo que acabara arruinndoles del todo fuela aparicinde Disderi, quien gracias a un nuevo formato de su invencin,pudo vender susretratos a un precio 5 veces ms barato. Haba q elegire// 2 actitudes: ofrente a la nueva competencia producircomo Disderiretratos en masa y entonces el sello y el aspecto artsticoquedabanrelegados a un 2do plano, o ceder el sitio a una nueva tendencia. Legraypara quien la cuestin artstica tenia un papel capital, noquisoabandonarse a esa fabricacin al por mayor, de modo q tuvo qcerrar suestudio.La suerte de Legray deba ser la de todos aquellos primeros fotgrafospara quienes el ladocomercial del oficio no desempeaba un papelimportante. Casi todos cayeronaplastados por una industria queprogresaba, al tiempo que crecan nuevas capassociales.Entre las rarasexcepciones q no se dejaron desbancar hay q situar aNadar, que acepto el nuevoformato y precio y se convirti en un hombrerico. Pero desde el punto de vistaesttico sus imgenes perdieroninters, pues tena que seguir el gusto delpblico, y ese gusto lo llev aintroducir en su arte la pose exagerada.El perodo de la 1rafase de la fotografa toc a su fin 15 aos despusque se publicara lainvencin de Niepce. Los artistas fotogrficos cedieronsu sitio a losfotgrafos de oficio o se convirtieron ellos mismos en

profesionales paraquienes el tema de la ganancia prevaleca por encimadel de la calidad.


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Pero lacontroversia planteada desde el nacimientode la foto se mantenaabierta: es o no un arte la fotografa? Se acentu eldebate.El progreso tcnico,dadas las circunstancias, priv al retrato fotogrficode todo valor artsticodurante medio siglo.

La fotografa bajo el segundo imperio (1851-1870)Hacia 1850, la evolucinsocial y econmica de Francia sufri unaalteracin q repercuti en lamanifestacin de las nuevas nec de lascapas ascendientes. La poltica deNapolen en sus inicios, trajo aFrancia prosperidad. Nuevas empresas nacan, crecala riqueza y el lujode la burguesa.Esa poltica tbnrepercuti en la pequea burguesa. Esas capasburguesas proporcionaron alretrato fotogrfico una nueva clientela. Trasalcanzar la seguridad material,pretendan afirmarse mediante signosexternos. La tarea principal de lafotografa era satisfacer ese afn derepresentacin.En 1855 la granexposicin del palacio de la industria, inclua una seccinespecial defotografa, exhibindola as x 1ra vez ante un pblico muyamplio. Hastaentonces, la foto no haba trascendido ms q a un circullimitado y nica// ala elite de sabios y artistas.En lasexposiciones, el pblico se apretujaba para ver las fotografas degenteeminente y de celebridades. Significaba tener a la vista a laspersonalidadesque hasta entonces slo podan admirrseme lejos.Los 1ros tiemposdel Imperio fueron una edad de oro p/ todos aquellos qdotados d 1 instintocomercial, supieron sacar provecho de ese cambio defortuna. La poca erapropicia para todas las iniciativas q respondieran alos deseos de la clasemedia.El oficio defotgrafo atraa, por los pocos conocimientos que erannecesarios para llevarloa cabo.Hacia 1852-1853 enPars, aparece un nuevo estudio fotogrfico dirigidopor Disderi. La fotografale pareci un medio excelente de ganar dinero.Disderi provoc un cambioradical dentro del oficio fotogrfico. Fue el 1roen captar las exigencias delmomento y los medios de satisfacerlas.Vio que lafotografa, dado su gran costo, slo era accesible la pequeaclase de losricos. Los precios altos se deban a los grandes formatosusados y por la placametlica que no permita reproducir. Adems exigademasiado tiempo y esfuerzo.Disderi comprendi estas deficiencias y qel oficio solo dara resultado si seampliaba la clientela, pero para estohaba q plegarse a las condicioneseconmicas de las masas. Entoncestiene una idea. Reduce el formato, crea elretrato de "tarjeta devisita"(nuestro actual formato) y reemplaza la placa metlica por elnegativo devidrio. De este modo pudo reducir el precio.Gracias al cambiode formato y precio, Disderi logr la popularidaddefinitiva de la fotografa.Esos retratos que hasta ahora eran reservados

a la nobleza y a la burguesarica, se volvieron accesibles. Disdericomienza crear una autntica moda delretrato fotogrfico. Napolen III, al


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salir hacia Italia a la cabeza de suejrcito se detuvo ante elestablecimiento de Disderi para hacer unafotografa. El mundo entero seenter de su nombre. El aparato fotogrficohaba democratizado elretrato en forma definitiva. Ante la cmara, son todosiguales. El deseo deigualdad y de representacin de las diversas capas de laburguesa sevean satisfechas.En 1854 Disderipatenta se invent de la tarjeta de visita.El arte y el teatro(gracias a la publicacin de los retratos de sus actores),se ven popularizadospor la fotografa.Pero su cada fuetan rpida como su ascenso. Disderi arruinaba a losartistas fotgrafos que noqueran adaptarse disminuyendo precios. Sinembargo fue vctima de su propia invencin.En todas las ciudadesfrancesas los talleres fotogrficos se multiplicaban. Lagente abandonadaotros oficios para adoptar el de fotgrafo. Bastaba disponerde suficientedinero para abrir un taller y comprar el aparato y los demsutensilios. Lacompetencia, induca a refinamientos tcnicos para atraer alpblico.Disderi disfruta de su fama pero su reputacin, va disminuyendoyaumenta el descontento de sus clientes que lo abandonan por otrosfotgrafos.De pronto se encuentra pobre como cuando inici su carrera yentonces abandonasus talleres y vende sus bienes.No bastaba, sinembargo, con que la fotografa se adaptara a lasexigencias econmicas de laclase burguesa ascendente tbn debaadaptarse a su gusto.La concepcin esttica de los pintores de retratos no es ni realista niidealista: no aceptanla fealdad, no buscan tampoco la belleza ideal. Elpintor reconocido de esapoca se haya justo a mitad de camino deambas concepciones: para l, no hayms problemas que dar una visinagradable, mediante ciertos artificios decualquier persona por fea quesea.El pintor debesaber elegir vestuario y dirigir los gestos, adaptarse algusto de laclientela, y eso es una garanta de xito. La nec de gustarrebajara lacalidad de la expresin en los pintores, obligado a halagar elgusto burgus.La necesidad degustar rebajara la calidad de la expresin en lospintores cuyo arteconstitua la base material de la existencia, obligados ahalagar el gustoburguz.El valor delfotgrafo Disderi era que adaptaba su produccin no solo a lasituacineconmica de su clientela, sino tbn asus condicionesintelectuales. Observando las fotografas fabricadas porDisderi, se ve sufalta de expresin individual (esa expresin por el contrariotancaracterstica en la obra del artista fotgrafo Nadar). El arquetipo deunacapa soc borra al ser individual. Mientras que los artistas fotgrafossolansituar el rostro como centro de la imagen, ahora el valor recaesobre toda laestatura. Los accesorios que aderezan el retrato distraen al

espectador de lapersona representada. El taller fotogrfico se convierteas en el almacn deaccesorios de un teatro que guarda preparada las


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mscaras sus personajes. Haydiferentes ambientaciones pararepresentar a un escritor (libros abiertosapilados, desorden, una plumaen su mano, los ojos del cliente actanmeditacin), a un pintor (uncaballete y un pincel), a un hombre de estado(sostiene en su mano unrollo de pergamino), etc. Las manos desempeaban unafuncinimportante: unos se hacen representar con la mano derecha en elpecho,otros en la cintura, etc.Nuevas tcnicas sedesarrollan segn necesidades sociales de la poca.El burgus empeado enofrecer un aspecto agradable provoca elnacimiento de una tcnica capaz de eliminarlos detalles molestos q lasimple pose no lograba disimular, como eran laspecas, una nariz ridcula,las arrugas, etc. Esa tcnica es el "retoque".Gracias al retoque,el fotgrafo poda eliminar lo desagradara a laclientela. El fotgrafo creaser pintoresco cuando, a base de retoques,creaba figuras lisas y sin sombras.De este modo iba al encuentro delgusto del momento, del gusto del gran publicoq prefera los cuadros lisosy de contornos bien perfilados.Los principalescolaboradores del fotgrafo son los retocadores y lospintores especializados, encargadode dar color a las fotografas.Mientras el operador cuidaba de la pose de sumodelo, iba tomandoapuntes: tez, ojos marrones, cabellos castaos, etc.Disderi fue el primeroq adapt la fotografa a la mentalidad de sa nuevaclientela. La exigenciaprimordial del cliente cuando visita al fotgrafoconsiste en que le halaguen.La fotografa ya nose limita a un valor de documento: se ha vueltosmbolo de la democracia. Ser 1buen fotgrafo quien, con su aparato, aligual que el pintor con su pincel, sepafijar la grandeza del burgusvestido de oscuro.

Los movimientos y la actitud de los artistas de la pocacon respectola fotografaLa fotografa fueobjeto de violentos litigios en el momento de suaparicin. La pelea estaba ensaber si el aparato fotogrfico no era ms qun instrumento tcnico, capaz dereproducir las apariencias de maneramecnica o, si haba q considerarlo comoun medio del expresar 1sensacin artstica individual. La iglesia tbn tomposicin.La transformacinsocial y econmica de la burguesa del siglo XIX, tuvo xconsecuencia undesplazamiento de los estados de conciencia. Eldesarrollo de industria, de latcnica, y el progreso de las ciencias quecreca al mismo tiempo que la necesidadde industrializacin, exiganformas econmicas racionales. El resultado fueuna transformacin de larepresentacin q la gente se haca de la naturaleza.Se ibandescubriendo una nueva conciencia de la realidad y unaapreciacindesconocida de la naturaleza; su consecuencia en el arte fue

un impulso haciala objetividad, impulso q corresponde a la esenciafotografa. Se exige unaexactitud cientfica, una reproduccin fiel de la


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realidad en la obra de arte,reproducir las cosas como son.Era la fotografa unanueva forma de arte? Los que as lo crean,situaban a igual nivel lafotografa y la pintura, y decan que mas all de qfuera el aparato el qefectuara la foto, el gusto artstico del operadorfotogrfico intervena en laoriginalidad, en la composicin y en lailuminacin del tema. La opininadversa crea q la fotografa era unalabor mecnica sin afinidad con el arte.La fotografadurante siglo XIX, est relacionada a las transformacionessociales. Elmovimiento social, salido de la revolucin de 1848, tuvoinfluencia en laproduccin artstica. Con los inicios de la conciencia declase de lostrabajadores y el ascenso de las capas pequeo burguesa,se formaba unageneracin artistas.Hacia 1855, ya sediscuta acerca de una nueva tendencia artstica q erael realismo. Mientras lafotografa celebraba su advenimiento y el pblicoadmiraba esas copias exactasde la naturaleza, ese mismo pblicoboicoteaba la pintura de los primerosrealistas, a pesar de q parecieranmanifestar un orden de tendencias idnticas.La teora de esosprimeros realistas y sus exigencias podan derivar de laaparicin del aparatofotogrfico. "Slo se puede pintar lo que se ve".Censuran la imaginacincomo algo no objetivo.Al mismo tiempo quela fotografa, nace la pintura al aire libre.Para estospintores naturistas la realidad ptica se identifica con la realidadde lanaturaleza. Este punto de partida es el = q en la fotografa, pues paraelfotgrafo, la realidad de la naturalista es exactamente la realidadpticade la imagen.Los realistas apesar de su programa que negaban a considerar lafotografa como un arte.Por su relacin conel movimiento realista o naturalista, el valor y lainfluencia de la fotografaen el arte sufri muchas discusiones. Los qhacia 1850 representaban la crticade arte oficial, atacaron intensa// a losnaturistas. el gusto por elnaturismo es pernicioso para el arte elevado,declara el critico Delcluze.Delcluze rechazabala escuela naturista moderna y asimilaba lafotografa a la decadencia q vea enel arte. Esta actitud se opona con lade Way, quien tomaba partido a favor delos fotgrafos y querademostrar la diferencia entre los verdaderos realistasy losaprovechadores de la moda q Delcluze, convencido de unaperniciosainfluencia de la fotografa, confunda con los realistas.La boga del retratofotogrfico, explotado en su mayora por gentes quesolo buscaban enriquecerselo antes posible, consolidaba la malareputacin de la fotografa en el mundo artstico.Hubo una protestade artistas que se alzaron contra la fotografaafirmando que nada tena quever con el arte.El rea depenetracin de la fotografa, limitada en un principio a la lite

intelectual, seextendi hacia 1860 alas amplias masas de la burguesa yde la pequea burguesa. Los primerospartidarios de la fotografa se


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convirtieron en sus enemigos. El gusto delpblico, que ahora constitua elgrueso de la clientela de la fotografa, lahaba reducido a un nivel inferior.Baudelaire vea lafotografa como una invencin debida a la mediocridadde los artistas modernos,como el refugio de los pintores fracasados, ycomo un procedimiento para un pblicoq no sabe nada de arte. Laindustria (y para l la fotografa era unaindustria) no tenia ningn puntoen comn con el arte. Para l, el movimientonaturista era signo de 1adecadencia de la pintura. Para l el lugar de lafotografa es comosirvienta de los artistas, una herramienta.Delacroix considerola foto como un implemento auxiliar q podacompletar la enseanza del dibujo.La rechaza en tanto q lo esencial en laobra de arte no es el parecidoexterior, sino la intencin. El artista debecomprender y reproducir laintencionalidad del hombre que dibuje.Mientras q la mayorparte de los artistas le negaban a la fotografa unvalor artstico, sa nuevatcnica encantaba a los pintores deltrminomedio. Para ellos, la fotografa es un arte nuevo, o al menos unauxiliar.El pintorhistrico, para quien lo esencial era ante todo la reproduccinexacta, debaencontrar en la fotografa el auxiliar ideal. Los pintores deltrmino mediofueron los primeros en poner valor a la fotografa.Los gritos deprotesta de muchos artistas contra la fotografa, responda amenudo a causasinteresadas. La plata haba conquistado el dominio delretrato. Su competencia,que dejaba inermes al grabador y al miniaturista,tambin resultaba peligrosapara el pintor retratista. Y eso en una pocaen que la moda del retrato se introduca en todos losambientesburgueses. El encargo de retratos constitua la base principalde los beneficiosdel pintor.

Expansin y decadencia del oficio de fotgrafo(1870-1914)Casi todos losartistas le negaron a la fotografa la dignidad de obra dearte.Consideraciones estticas y la competencia contribuyeron a esejuicio.Los fotgrafos en oposicin a los artistas se mostraban unnimes: lafotografa se relacionaba con el arte y no con industria; esto les concedaun mayor crdito entre el pblico. Pero desde el momento en q tuvieron qenfrentarse a la competencia ensu propio campo, su posicin se modificy se orient segn las ventajas queesperaban obtener de lascircunstancias. Esas diversas actitudes dieron pie amuchos procesos queal debatir si se trataba de arte o de industria camuflabanen realidad unaenorme competencia.Esta competencia empieza con la extensin del oficio de fotgrafo. En1864 se fundan sociedadesfotogrficas y se organizan exposiciones. Sefunda una Oficina Internacional enPars cuyo objetivo principal es elcomercio: se fabrican aparatos, accesorios,productos qumicos, se

fundan ediciones y revistas dedicadas a la fotografa.La oficina intentaser intermediario entre el fabricante y el fotgrafo y entreel fotgrafo y el


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pblico. Una de sus ramas consista en organizar laimportacin y laexportacin.Aparte del encargodirecto del retrato, se venden reproducciones deretratos de personas o vedettesde la vida pblica que se imprimen enformato de tarjeta de visita. Ese pblicode 1860 senta gran inters enposeer la fotografa de cualquier celebridad. Perohubo fotgrafos que selimitaron a copiar retratos para obtener beneficios. As,surgen diligenciasjudiciales en las que se debati la famosa cuestin a qdominiopertenece la fotografa? En 1860 no exista en Francia ninguna leysobrela fotografa. En esa discusin (que enfrentaba a artistas, artesanosyliteratos) deban terciar los tribunales.Pero a lo largo delSiglo XIX los tribunales no solo tuvieron que estatuirsobre el valor artsticode la fotografa; tambin debieron ocuparse de lafotografa obscena que comenzabaa circular y que era un delito a lamoral y a las buenas costumbres. Hacia 1850se promulg una ley quecastigaba esta venta con graves penas de crcel.El retrato deretratista fotgrafo cobr gran impulso en las ltimasdcadas del Siglo XIX(1891). Pero los progresos tcnicos q hicieronposible el xito del retratofotogrfico son los mismos q lentamente locondenan a hundirse. A medida que lamquina iba ocupando un sitioimportante los medios de produccin de la sociedadburguesa, el trabajomanual y el espritu individual de los inicios de lafotografa desaparecanpaulatinamente para dejar paso a un oficio cada vez msimpersonal.A finales de sigloaparecen aparatos de manipulacin ms fcil. "Aprieteel botn, nosencargamos de lo dems", fue la clebre frase de Kodak, qrevolucionar elmercado de la foto. La fotografa aficionada adquiere ungran impulso. Elcomercio aumenta y en todo lo barrios urbanos surgentiendas fotogrficas.El artista fotogrficodisminuy sus ingresos. A finales de siglo, losgrandes almacenes comienzan aproducir fotografas an ms baratas yse convierten en una peligrosacompetencia para el fotgrafo de oficio.Adems el photomaton, mquina totalmente automtica, que en pocosminutos,fotografa, revela y realiza varias pruebas sobre papel, priva alfotgrafoprofesional de recursos econmicos.En los 10 primerosaos de la fotografa, cuando solo la ejercan unrestringido nmero deespecialistas por las dificultades de losprocedimientos, la fotografapareca, como las artes, envuelta por elmisterio de la creacin. Ms tarde conla simplificacin de losprocedimientos q permitan a cada individuo meterse enese terreno, lafotografa acabara perdiendo su prestigio.Paralelamente a esaevolucin, de da la decadencia artstica del retratofotogrfico, que hacia1900 es evidente. El fotgrafo dependa del gustode su clientela y estabaobligado a trabajar a bajo precio. Poresa pocase inventaron los procedimientos como papel al carbn, al leo, albromo,

etc. para q la fotografa se pareciera cada vez ms a la pintura alleo, aldibujo, a los aguafuertes,litografas y dems tcnicas del dominio de la


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pintura. Su principal efecto esreemplazar la nitidez del objetivo por eldifuminado. Los fotgrafos crean quedaban una nota artstica, siborraban lo que justamente es caracterstico de laimagen fotogrfica, sunitidez. Cuandomayor impresin daba la fotografa de ser unsustituto de la pintura ms se laconsideraba artstica.Para acentuar anms esos efectos de difuminacin, se utilizaban todaclase de retoques yproductos qumicos para lograr distintas tonalidades(que hoy llamaramos nofotografa).

La fotografa, medio de reproduccin de la obra de arteHasta el invento dela foto, la obra de arte resultaba visible paracontempladores aislados; peroreproducida en cantidad, se volvaaccesible a las masas. As, perder el arteel aura de la creacin nica.La foto ejerci unagran influencia en la visin del artista, pero tambincambi la visin que elhombre tena del arte. La manera de fotografiaruna escultura o una pinturadepende de quien est detrs del aparato. Elencuadre, el enfoque y el acento qel fotgrafo da a los detalles, puedenmodificar totalmente su apariencia. Lareproduccin ha creado artesficticias falseando la escala de los objetos.Adems podemos contemplarla reproduccin de una obra de arte en nuestra casa,mientras que eloriginal se halla en un museo lejano.Ya en 1960 Disderihaba propuesto al Gobierno francs la idea defotografiar los cuadros delmuseo del Louvre.Uno de los primerosque en Francia se dedicara a la reproduccin deobras de arte fue el dibujanteAdolphe Braun, que haca 1862 comenz lareproduccin metdica de los dibujosde los museos. Haca 1867 su tallerya empleaba ms de 100 obreros y el oficio de la reproduccin, artesanalhastaentonces, comenzaba a entrar en su fase industrial. Braun formoperadores ymand a fotografiar a todos los maestros de entonces.Braun, fue elprimer francs que comprendi las posibilidades de lafotografa como medio dereproduccin artstica. Muere en 1877 ylesucede su hijo y luego el hijo de este. En 1887 la empresa Braunseaseguraba la venta exclusiva de las reproducciones del Lourve. En1920 con 180obreros Braun y Ca produce centenares de lbumes yguas, y millones depostales en negro y en color.Una enormeindustria, pasada la reproduccin, cobra impulso en todaEuropa y Norteamrica.Otra industria, derivada de la tcnica de lareproduccin fotogrfica, es la"tarjeta postal". La edad de oro de la tarjetapostal empieza apartir de 1900. Hasta entonces el precio de una postalera bastante alto. Luegocon la invencin de la fotocolografia la postalllega a ser autnticamentepopular y su precio de compra est al alcancede todos.Aparece la tarjetapostal turstica con vistas fotogrficas. Esa aficincolectiva por las tarjetaspostales invadieron el mundo en pocos aos. La

tarjeta postal llega a ser,desde su aparicin, un tema de coleccin. Lainfluencia del turismo, fueinmensa en el impulso de la tarjeta postal y la


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publicidad ya se apoderaba deella.

La fotografa prensaLas ltimas dcadasdel Siglo XIX marcan el comienzo de una nueva era.La industrializacin ya muymecanizada avanza a grandes pasos con laintroduccin del motor elctrico. Seamplan los mercados gracias a lafacilidad en las comunicaciones. Bell inventael telfono en 1876. En 1880la red mundial de ferrocarriles se extiende. Esemismo ao aparece porprimera vez en un peridico una foto reproducida conmedios puramentemecnicos. Esta invencin tiene un alcance revolucionario paralatransmisin de acontecimientos. Hasta entonces rara vezsalanreproducciones en la prensa.La mecanizacin dela reproduccin, el invento de la placa seca algelatino-bromuro que permite eluso de placas preparadas de antemano(1871), el perfeccionamiento de losobjetivos (1884) la pelcula en rollos(1884), el perfeccionamiento de latransmisin de una imagen portelegrafa (1872) y ms tarde por belinografia,abrieron el camino a lafotografa de prensa.Pero hubo detranscurrir un cuarto de siglo antes de que ste nuevoprocedimiento dereproduccin mecnica resultar algo corriente.La introduccin dela foto la prensa cambia la visin de las masas. Hastaese entonces, el hombrecomn slo vea los acontecimientos de su calle,de su pueblo. Con lafotografa se abre una ventana al mundo. Se puedenver los rostros de lospersonajes pblicos, acontecimientos en el mismopas y fuera de las fronteras.El mundo se encoge. La fotografa inauguralos mass medias visuales cuando elretrato individual se ve sustituido porel retrato colectivo. Al mismo tiempose convierte en un poderoso mediode propaganda y manipulacin. El mundo enimgenes funciona deacuerdo con los intereses de quines son los propietariosde la prensa: laindustria, finanzas, los gobiernos.Ya a principios dela fotografa se haba intentado fijar acontecimientospblicos en la placa,pero la tcnica an rudimentaria de la daguerrotipiaslo permita imgenesaisladas y a condicin de que hubiera una luzfavorable. Los fotgrafo RogerFenton (en 1855), como M.B Brady (en1861) fueron de los primeros en haberintentado fotografiar una guerra.En 1870 J.A Riis fue el primer periodista enrecurrir a la fotografa comoinstrumento de crtica social para ilustrar susartculos sobre lasmiserables condiciones de vida de los inmigrantes en NY.Este se versecundado por L. W Hine un socilogo q entre 1908 y 1914fotografiarnios explotados. Por primera vez, la fotografa acta como unarma de lalucha por el mejoramiento de las condiciones de vida de las capaspobresde la sociedad.Se usan las fotos para la mayor credibilidad a sus artculos, perocuando la foto es objeto de un usofrecuente en la prensa, aparecen los

primeros reporteros fotogrficosprofesionales que tendrn una malareputacin. Para hacer fotos en el interior,utilizan magnesio en polvo que


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produce una luz cegadora y al mismo tiempopropaga una humaredacida y un color nauseabundo horrible. Sorprendidos por laluz repentinay cegadora, los personajes podran quedar con la boca abiertaoguiando un ojo y aparecan en posturas ridculas. La gente de lapolticafueron sus primeras vctimas y no tardaron en despreciar a estosfotgrafosprofesionales.

Nacimiento del fotoperiodismo en AlemaniaLa historia delretrato fotogrfico se inici primero en Francia y luego seextiende al mundoentero. La historia del fotoperiodismo, por el contrario,cobra impulso enAlemania. Este fue el primer pas donde trabajaron losprimeros grandesreporteros fotogrficos.Tras la primeraGuerra Mundial, provocada y perdida por Alemania, staatraviesa una gravecrisis poltica y econmica. La I Republicaproclamada en Weimar en 1918 sustituyea la monarqua del Kaiser. Lamayora del pueblo al cual se le haba inculcadodurante siglos laobediencia a la autoridad, no comprende el sistema pluralistade partidosde la democracia republicana. Ven ese sistema como un signodedebilidad que perjudica la autoridad del Gobierno.La repblica Weimarapenas dur 15 aos, pero el espritu liberal quearraiga en Alemania duranteese breve perodo, permite un crecimientoextraordinario de las artes y lasletras. En los aos 20 grandes escritoresse imponen en Alemania, como Kafka.Tambin msicos, directores deorquesta y pintores, como Kandinsky. Einsteinrecibe el premio novel en1921. Las investigaciones psicoanalticas de Freud ysu terapia sevuelven mundialmente clebres. En 1919 el arquitecto WalterGropiusfunda la Bauhaus. La prensa que se haba visto censurada durantelosaos de la guerra, cobra un nuevo impulso bajo la repblica liberal.En todas lasgrandes ciudades alemanas aparecen revistas ilustradas. Seinicia la edad deoro del periodismo fotogrfico y de su frmula moderna.De sus pginasdesaparecen cada vez ms los dibujos para dejar sitio alas fotografas quereflejan la actualidad.Los fotgrafos dela prensa ya no tienen nada en comn con losprecedentes. Poseen buenosmodales, hablan lenguas extranjeras y nose diferencian de los demsasistentes. No se distinguen de aquellos aquienes deben fotografiar. Nopertenece ya a la clase de empleadossubalternos, si no que proceden de la sociedadburguesa o de laaristocracia que ha visto caer su fortuna pero q conserva suestatutosocial.El ms clebre deestos fotgrafos es E. Salomn, que muere en 1944 enlas cmaras de gas deAuschwitz. Toda su actividad de fotgrafo sedesarrolla en 5 aos (1928-1933).Desde 1925 aparecenlos peridicos anuncios que elogian un nuevoaparato fotogrfico:"fotografas de noche y de interior sin flash". Una

cmara de esetipo es una gran novedad. Tenia algunas dificultades perolo importante era queya que se podan hacer fotografas sin flash.


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Salomn era el primero enintentar la experiencia de fotografiar a gentesin que sta se d cuenta. Talesimgenes sern vivas porque carecende pose. As inventa la "fotografacndida", la foto desapercibida, sacadaa lo vivo. As comienza el fotoperiodismomoderno. Ya no ser la nitidezde la imagen la que marque su valor, sino sutema y la emocin quesuscite.Para pasardesapercibido, el fotgrafo debe evitar que lo vean o lo oigan.Porconsiguiente prescindir del flash, lo cual ahora ya es posible. PeroSalomnadvierte que el disparador es demasiado ruidoso y entonceshace construirdisparador sin ruido.Todas susfotografas llevan su firma. Es celebre. El fotgrafo deja de seruna personaannima, se convierte en una especie de star. Las revistasde Alemania y deEuropa se arrebatan sus fotos y las pagan a buenprecio.Publicar fotos delas llamadas secretas, se vuelve uno de los atractivos

de la prensailustrada. No obstante, cuando resulta verdaderamenteimposible hacerlas, sepublican fotos ultra secretas que responden a uncuidadoso montaje, son fotossensacionalistas.La habilidad deSalomn era en dar tanta vida a sus fotos que parecancogidas a lo vivo. El pblicono poda distinguir entre lo verdadero o lofalso, y el inters de la revistaconsista en imprimir fotos sensacionalistas.Se fabricaban si hacia falta.Stefan Lorant,director de una de las ms importantes revistas ilustradas,rechaz las fotosmontadas. Su nueva idea tiende a estimular reportajes,es decir, a que secuente una historia mediante una sucesin deimgenes. Bajo su influencia, losfotgrafos comienzan a hacer series defotos sobre un solo tema que llenabanvarias pginas de la revista. Fue elprimero en concebir la idea de que elpblico no quiere slo que leinformen los hechos y gestos de las grandespersonalidades, sino que elhombre de la calle se preocupe por temas que serelacionan con supropia vida. Esa idea constituir aos ms tarde el xito dela revistaLIFE. A partir de ste momento aparecen en la revista tambintemasreferentes a la vida cotidiana de las masas populares. La revistailustradallega a ser un smbolo de la mentalidad liberal de la poca.Salomn, que en1930 tiene 40 aos, se forma un grupo de jvenesfotgrafos, que al igual queSalomon, no solo son fotgrafos, tambinredactan sus textos y pies deilustraciones. En su mayor parte procedende la burguesa y han realizadoestudios. Se han inclinado por ese oficioa causa de las dificultadeseconmicas por la posguerra. Casi todos losfotgrafos alcanzaran mas tarde lacelebridad.En 1929, la mayorade esos reporteros fotgrafos utilizan an una"Ermanox" pero a principiosde los aos treinta Salomon y otroscomienzan a usar la "Leica", unanueva cmara que ser la que abrirverdaderamente la va del fotoperiodismomoderno. La Leica era una

cmara de tamao muy reducido inventada en 1925 porBarnack. Estacontaba con varios objetivos intercambiables, lo cual ampla


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susposibilidades. La cinta utilizada permita exponer 36 vistas sinrecargarla.Era una revolucin en el trabajo profesional. La Leica,constantementemejorada, logra que el nombre de la firma Leitz seaclebre en todo el mundo.La nueva mentalidaddemocrtica que se manifest en la prensa ilustradaalemana, se cerrbrutalmente con la llegada de Hitler. Alemania apenasestaba empezando arecuperarse cuando estalla la crisis econmica enEEUU. El crack de la bolsa deNueva York, en 1929, tiene gravesconsecuencias a causa de los mltiplescapitales norteamericanosinvertidos en Alemania. Su miseria es uno de losfactores decisivos delacceso de Hitler al poder. La S.A quema pblicamente en Berlnlos librosde los escritores ms conocidos. Miles de personas, la eliteintelectual yartstica, van a exiliarse. Los que nos lleguen a escaparacabarn encampos de concentracin. La prensa queda amordazada ycontrolada.Todos los sospechosos de no admitir las ideas del TercerReich pierden suspuestos de trabajo. Los redactores de las grandesrevistas se ven substituidos.Salomn huye y como es judo morirexterminado. Todos los q haban creado elfotoperiodismo moderno enAlemania propagarn sus ideas en el extranjero yejercern una influenciadecisiva en las transformaciones de la prensailustrada en Francia,Inglaterra y EE UU.La eleccin deredactores de las revistas alemanas se basa ahora encriterios exclusivos defidelidad al Tercer Reich. Slo pueden publicar lasfotografas que les mandanlos organismos oficiales. El hombretodopoderoso de la prensa de los nazis serHeinrich Hoffmann. CuandoHitler funda, a finales de 1919 su partido, elpoderoso grupo de peridicosnorteamericanos le ofrece a Hoffmann 5000 dlaressi logra conseguirfotos de Hitler. Para conseguir esa fotos se afilia alpartido nazi. Acabarsiendo uno de los amigos ms ntimo de Hitler, quedepositar en l suconfianza absoluta y se har fotografiar en toda clase deposes paraestudiar sus propios movimientos y gestos y retener los msventajosos yusarlos durante sus discursos. Cuando llega al poder en 1933,serHoffmann quien reciba el derecho exclusivo a publicar fotos sobreHitler.Cuando estalla la guerra, Hoffman organiza en Berln una centralfotogrficaencargada de controlar todas las fotos hechas en el frente. lser quien elijalas q le parezcan las mas apropiadas para la propagandaalemana. En el momentode los procesos nazis lo detendrn ycondenaran.

Mass-media magazines en EE.UU.Tres aos despusde que Hitler tomar el poder en Alemania, apareceNorteamrica una nuevarevista llamada LIFE. El primer nmero apareceen 1936. Su xito fue nico y sufrmula fue imitada por todo el mundo.LIFE no era laprimer revista norteamericana enteramente compuesto de

fotografas, pero habalogrado ms xito que ninguna. Su xito se basaen contar historias a baseenteramente de series de fotos. LIFE atrajo a


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los excelentes fotgrafos qhaban huido del hitlerismo. Los progresos dela fotografa, las nuevastcnicas de impresin, el color y la transmisin defotos por belino,desempean un papel preponderante en la creacin dela revista fotogrficamoderna. Pero uno de los factores decisivos de suxito fue el gran papel de lapublicidad.En Norteamrica,las revistas se hallan financiadas por la publicidad. Elpapel predominante dela publicidad va ligado a la transformacin de unaNorteamrica agrcola en unanacin industrial. Con la invencin denuevas industrias y de mtodos deexplotacin rentables, varios bienesde consumo estandarizaron y produjeron engran cantidad. Lamultiplicacin de carreteras y vas frreas creaban unaaproximacinentre productores y consumidores. Las revistas se distribuyeron entodoel pas hacindose as accesible a toda la poblacin. Por consiguiente,losanunciantes tenan gran inters en q su publicidad saliera en dichasrevistas.A partir del momento en que la publicidad se converta en lanica fuente debeneficios, dejaron interesarse por el lector como lector, ycomenzaron apensar en el lector de los anuncios publicados en susrevistas. Los anunciantespagaban el espacio en la revista en funcin desu tirada.LIFE fue fundadopor Henry Luce, quien primero en 1929 funda con unamigo una sociedad bajo elnombre de TIME, una revista semanal queinforma sobre los acontecimientos de lasemana. TIME alcanz un xitoenorme y en 1976, cuando apareci LIFE ste quedorganizado segnnormas parecidas. Aparte de los fotgrafos, empleadosdirectamente porla revista, se recurra a los servicios de otros fotgrafosindependientes ya algunas agencias. Lo que le daba tanta veracidad a LIFE eralautilizacin masiva de la fotografa. Para el hombre no avisado lafotografa nopuede mentir, por ser la reproduccin exacta de la vida.Pocas personasadvierten que se pueda alterar totalmente su sentido atravs del texto que lacompaa o por su yuxtaposicin con otra imagen.LIFE tuvo gran xito y lasmasas lo leyeron. Era una revista familiar queno publicaba cosas escandalosas.No obstante, a fin de los aos setenta,al igual que otras revistas, seencuentra en dificultades. Una de lasrazones de la crisis es la inflacin:papel, impresin, sueldos, gastosdeenvo, etc, se encarecieron.Ya a principios de1965, la competencia de la televisin comenzaba aatosigar a los editores.Adems una pgina completa de LIFE a cuatrocolores costaba en 1970 alrededorde 64.000 dlares. Por igual suma unanunciante poda comprar un minuto en unode los programas mspopulares de la televisin. En 1972 se anuncia ladesaparicin delsemanario ilustrado ms importante. Con el final de LIFEfalleca toda unapoca de fotoperiodismo.Desde sus comienzosen los aos 40, la TV haba avanzado a pasosagigantados. Haba llegado a serun gran rival para las revistas. La TV

comunica las noticias a veces al mismotiempo en q se dan los hechos.LIFE, en cambio, solo apareca una vez porsemana.


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Estudios demostraronq las revistas especializadas se ven mucho menosafectadas por la competenciaq la TV, q no puede dedicar mucho tiempoalos problemas particulares. Los dirigentes de TIME Inc. decidieronparaasegurarse la continuidad de la empresa periodstica, poner enmarcha diversasrevistas de este tipo. Los temas propuestos eran: salud,viajes, cine, nios,etc.A principios de losaos 70 la inflacin comenzaba a extenderse porEuropa y las revistas se vieronaquejadas por las mismas razones q lasde Norteamrica.El oficio dereportero fotgrafo queda afectado por los cambios en laprensa ilustrada. Elque quiere conservar sa profesin debe buscarnuevos mercados.

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