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Guia dslr de_cinematografia_digital

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  • 1. 2 Esta a verso 1.1 do Guia DSLR. Acesse cinematografico.com.br/guiadslrpara ver a ltima verso disponvel. A verso mais recente desse guia pode ser sempre encontrada em www.cinematografico.com.br/guiadslr 2013 - Cinematografico.com.br Este documento est licenciado como Creative Commons, ento voce tem as liberdades descritas a seguir. No entanto, ns pedimos que voc no compartilhe este PDF com um amigo, mas que sim, encaminhe-o para o site http://www.cinematografico.com.br onde ele pode baixar a ltima verso do nosso livro de graa e ainda acessar muito mais informao do que est disponvel no livro. Obrigado.

2. 3 Esta a verso 1.1 do Guia DSLR. Acesse cinematografico.com.br/guiadslrpara ver a ltima verso disponvel. Licena Creative Commons A licena dessa obra permite voc: Compartilhar - Copiar, distribuir e transmitir esta obra Remixar - Adaptar esta obra Sob as seguintes condies: Atribuio - Voc deve creditar a obra da forma especificada pelo autor ou licenciante (mas no de maneira que sugira que estes concedem qualquer aval a voc ou ao seu uso da obra). No Comercial - proibido o uso desse trabalho com fins comerciais Compartilhamento pela mesma licena - Se voc alterar, transformar ou criar em cima desta obra, voc poder distribuir a obra resultante apenas sob a mesma licena, ou sob uma licena similar presente. Esta licena permite que outros remixem, adaptem e criem obras derivadas sobre a obra original, desde que com fins no comerciais e contanto que atribuam crdito ao autor e licenciem as novas criaes sob os mesmos parmetros. Outros podem fazer o download ou redistribuir a obra da mesma forma que na licena anterior, mas eles tambm podem traduzir, fazer remixes e elaborar novas histrias com base na obra original. Toda nova obra feita a partir desta dever ser licenciada com a mesma licena, de modo que qualquer obra derivada, por natureza, no poder ser usada para fins comerciais. Para saber mais sobre esta licena: http://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/3.0/br/ 3. 4 Esta a verso 1.1 do Guia DSLR. Acesse cinematografico.com.br/guiadslrpara ver a ltima verso disponvel. Este livro fornecido gratuitamente porque simplesmente queremos difundir conhecimento, e o fato dele ter chegado at voc j nos d satisfao suficiente. No entanto existe uma maneira de juntos compartilharmos ainda mais esse conhecimento. Voc pode nos ajudar: Curtindo no Facebook Assinando nosso Canal no Youtube Nos seguindo no Twitter Se este livro chegou a voc por qualquer outro meio que no tenha sido do nosso website, no deixe de visit-lo e assinar nossa newsletter para receber a ltima atualizao deste guia e muito mais informao que disponibilizamos s para assinantes. 4. 5 Esta a verso 1.1 do Guia DSLR. Acesse cinematografico.com.br/guiadslrpara ver a ltima verso disponvel. 5. 6 Esta a verso 1.1 do Guia DSLR. Acesse cinematografico.com.br/guiadslrpara ver a ltima verso disponvel. ndice Introduo..................................................................................................................................... 8 Conceitos Bsicos da Cinematografia..................................................................................12 Escolha sua Cmera DSLR.....................................................................................................26 Economizando na Compra.....................................................................................................34 Pixels Travados..........................................................................................................................38 Aliasing e Moir....................................................................................................................... 40 Rolling Shutter...........................................................................................................................42 Superaquecimento.................................................................................................................. 44 Lentes, usando Primes, escolhendo marcas.....................................................................46 Lentes: Comprando e Adaptando........................................................................................53 Lentes: Distncias Focais e Profundidade de Campo.....................................................58 Quais cartes de memria devo usar?...............................................................................62 Suportes......................................................................................................................................64 Baterias e Alimentao...........................................................................................................68 udio............................................................................................................................................70 Firmware ....................................................................................................................................75 Magic Lantern............................................................................................................................75 GH1 Firmware............................................................................................................................77 6. 7 Esta a verso 1.1 do Guia DSLR. Acesse cinematografico.com.br/guiadslrpara ver a ltima verso disponvel. Para-sol (Matte Box)..............................................................................................................79 Filtros de Densidade Neutra ..................................................................................................81 Visor LCD....................................................................................................................................85 Monitores ...................................................................................................................................89 Externos.......................................................................................................................................89 Picture Style Editor...................................................................................................................92 Ps Produo ............................................................................................................................95 Armazenagem (para Edio).................................................................................................96 Transcodificar............................................................................................................................98 Sincronia de udio................................................................................................................. 100 Reduo de Rudo...................................................................................................................102 Correo de Cor......................................................................................................................105 Botando a Mo na massa.....................................................................................................107 7. 8 Esta a verso 1.1 do Guia DSLR. Acesse cinematografico.com.br/guiadslrpara ver a ltima verso disponvel. Recentemente vimos nada menos do que uma revoluo na rea de cinematografia e vdeo. Durante muitos anos vimos os preos de cmeras com qualidade profissional baixarem mais e mais, desde as primeiras MiniDV que comearam a democratizao da produo audiovisual e o comeo do uso de vdeo na produo de cinema, introduo das cmeras de alta definio, que mudaram o que conhecemos por vdeo de qualidade para sempre. No meio tempo, alguns de ns tentamos at criar ou comprar adaptadores para usarmos lentes de cmeras SLR em nossas camcorders de alta definio! Introduo O que eu preciso saber sobre cinematografia (digital)? 8. 9 Esta a verso 1.1 do Guia DSLR. Acesse cinematografico.com.br/guiadslrpara ver a ltima verso disponvel. Mas nenhuma destas revolues trouxe o vdeo para perto do cinema como a introduo das primeiras DSLRs. De repente podamos gravar vdeo de altssima qualidade, com boa latitude, enorme profundidade de campo e finalmente trocar de lentes com cmeras que custavam menos de 3 mil dlares. Atualmente, algumas destas cmeras custam apenas 600 dlares ou menos e produzem imagens de qualidade inimaginvel. mais do que conhecido que as cmeras DSLR tem vrios pontos negativos que podem se tornar irritantes mas os pontos positivos so to fortes e to importantes que vale muito a pena us-las. Quanto a ns, que revisamos e traduzimos este guia da verso em ingls. Rafael Perez finalizador de efeitos visuais, e atualmente trabalha em Vancouver, Canad. Tem no currculo grandes filmes, como Transformers 3, Twilight e sries de TV como Breaking Bad, Steven Spielbergs Falling Skies e Arrow. No Brasil, trabalhou em So Paulo numa das maiores finalizadoras de TV e cinema, a Teleimage/Casablanca, como finalizador e motion designer. Rafael tambm um dos poucos profissionais que tm o ttulo Adobe Video Master, e Adobe Certified Instructor nos softwares Adobe After FX, Premiere, Photoshop e Illustrator. Ivan comanda a Enzimage, uma produtora de vdeo na Holanda dedicada a Marketing Digital. Em sua carreira produziu, editou e dirigiu incontveis comerciais para televiso no Brasil, dirigiu diversos curtas metragens. Viaja o mundo filmando, editando e ensinando, sendo que sua empresa hoje produz vdeo para 5 continentes. 9. 10 Esta a verso 1.1 do Guia DSLR. Acesse cinematografico.com.br/guiadslrpara ver a ltima verso disponvel. Lgico que ambos somos grandes adeptos da tecnologia DSLR desde os primeiros modelos e tivemos a oportunidade de experimentar com vrias marcas de cmeras e lentes, gravando, editando, finalizando! A razo para traduzirmos e adaptarmos um livro? A princpio queramos tornar o excelente material escrito Ryan Koo acessvel a todos os brasileiros. Mas a razo por trs de tudo que ambos sempre tivemos um compromisso com desmistificar a tecnologia e de habilitar mais e mais pessoas a se expressarem por meio do cinema e do vdeo. Acreditamos que da mesma maneira que a imagem em movimento j h muito tempo o maior veculo de consumo de arte e entretenimento, se tornou tambm um mtodo importantssimo de comunicao e principalmente de transferncia de informao. Assim, nosso desejo que o mximo de pessoas tenham a capacidade de entreter, comunicar e informar por meio do cinema e do vdeo sem medo de errar e com a maior qualidade possvel. Enquanto a estrutura e parte das idias so derivada do livro de Ryan Koo, o contedo foi profundamente modificado e atualizado e tambm procuramos adaptar ao mximo o tema ao ambiente e mercados brasileiros. O guia foi amplamente readaptado para o mercado brasileiro. 10. 11 Esta a verso 1.1 do Guia DSLR. Acesse cinematografico.com.br/guiadslrpara ver a ltima verso disponvel. Toda a informao neste livro baseada em muito tempo de leitura e estudo, muitos seminrios, feiras e eventos que visitamos e especialmente muito uso destas impressionantes e adorveis cmeras, tanto em projetos pessoais quanto em projetos profissionais. Se ao terminar de ler este livro voc estiver empolgado em fazer um filme com uma DSLR nossa misso est cumprida! 11. 12 Esta a verso 1.1 do Guia DSLR. Acesse cinematografico.com.br/guiadslrpara ver a ltima verso disponvel. Neste captulo vamos passar por alguns conceitos bsicos de cinematografia que podem ser teis para referncia mais pra frente no nosso guia. Talvez voc j esteja familiarizado com estes termos, se for o caso fique vontade para pular este captulo. Mas se por outro lado sua formao em fotografia ou se novo para imagem digital em geral, este captulo de bnus vai te ajudar a esclarecer alguns conceitos bsicos de cinematografia que vamos usar no guia. Ele no vai ser um glossrio extenso, mas vai ser um bom ponto inicial. Vamos explicar estes conceitos de um ponto de vista prtico e no de um ponto de vista cientfico por que acreditamos que neste caso mais importante saber como Conceitos Bsicos da Cinematografia O que eu preciso saber sobre cinematografia (digital)? 12. 13 Esta a verso 1.1 do Guia DSLR. Acesse cinematografico.com.br/guiadslrpara ver a ltima verso disponvel. as coisas funcionam do que por que elas funcionam. Se voc est procurando conhecimento mais especfico, fique de olho no nos artigos do www.cinematografico.com.br para se aprofundar mais. Ento aqui vo 10 conceitos bsicos com os quais voc deve se familiarizar: 1. Proporo do quadro e lentes anamrficas A proporo do quadro j foi um problema maior do que hoje. Antes das cmeras de alta-definio aparecerem, a proporo padro de 4:3 das televises era geralmente inconveniente para quem estava procurando um look mais cinematogrfico, por que contedo na proporo de 4:3 (ou 1,33:1) sempre esteve associado com televiso, enquanto composies em widescreen (tela larga) era o que as pessoas estavam esperando ver no cinema. Quando dizemos que uma imagem 4:3 (dizemos quatro por trs), queremos dizer que a imagem tem 4 1,33:11,85:12,35:1 13. 14 Esta a verso 1.1 do Guia DSLR. Acesse cinematografico.com.br/guiadslrpara ver a ltima verso disponvel. unidades de largura por 3 de altura. Quando dizemos 1,33:1 queremos dizer... bom, voc entendeu n? a mesma coisa. Normalmente ns descartamos o :1 por que j est implcito. Podemos dizer apenas que vamos gravar em 1,85 ao invs de 1,85:1 O padro das TVs de alta definio ou HDTV hoje j na proporo de 16:9, que no caso 1,78:1. Bem prximo da proporo de 1,85:1 tradicional em muitos filmes. Alm destes dois formatos praticamente idnticos, outra proporo mais comum o CinemaScope de 2,35:1, que comum em filmes de produo mais cara. O formato 2,35:1 filmado normalmente usando lentes anamrficas. Lentes anamrficas no so esfricas, ou seja, elas espremem a imagem horizontalmente para preencher o filme ou o sensor, sendo necessrio o uso de uma lente anamrfica novamente na projeo para se desespremer a imagem de volta. Enquanto possvel colocar uma lente anamrfica em uma cmera DSLR, a maioria de ns vai simplesmente gravar na proporo padro de 16:9. 14. 15 Esta a verso 1.1 do Guia DSLR. Acesse cinematografico.com.br/guiadslrpara ver a ltima verso disponvel. 2. Bokeh Bokeh (que muita gente no Brasil pronuncia como se fosse um arranjo de flores, mas na verdade se pronuncia bou-que) uma das maiores razes por que todos querem gravar com DSLRs. Bokeh um termo derivado do termo japons boke, que significa qualidade do desfocado. Bokeh se refere parte da imagem que est fora de foco ou borrada. Dentre as ferramentas do cinematografista, bokeh no s uma qualidade esttica agradvel mas tambm ajuda a direcionar o olho do espectador para a rea de interesse no quadro. Para conseguir esse efeito, preciso que o sensor da cmera seja consideravelmente grande. Alm disso, necessrio haver um certo controle da lente usada. Nas cmeras de vdeo, o sensor pequeno e, a no ser em modelos extremamente caros, no h a possibilidade de trocar a lente da cmera. Por isso as DSLRs so perfeitas pra obter esse efeito: o conjunto sensor grande + lentes intercambiveis tornam pela primeira vez a possiblidade de conseguir imagens como a acima possvels em cmeras custando menos de 1000 dlares. 15. 16 Esta a verso 1.1 do Guia DSLR. Acesse cinematografico.com.br/guiadslrpara ver a ltima verso disponvel. 3 . Compresso e Bitrate (taxa de bits) Compresso se refere ao mtodo usado para se reduzir a quantidade de dados que uma DSLR produz; no caso de DSLRs que gravam vdeo, todas as cmera aplicam algum tipo de compresso. Se voc est acostumado a tirar fotos no formato JPEG, j est acostumado com imagens comprimidas; enquanto RAW tambm pode ser comprimido, normalmente pensamos nele como descomprimido. Isto acontece, se falando de vdeo, por que normalmente quando falamos em compresso, falamos de compresso com perda, o que significa que o codec (ou algortimo de compresso) degrada a imagem para reduzir o tamanho do arquivo. Como voc pode imaginar, degradar partes de uma imagem tem resultados negativos, e mesmo que muitos codecs se utilizem de tcnicas de percepo visual para minimizar o quanto uma pessoa percebe depois da compresso ser aplicada, a diferena ainda est l. Por exemplo, se voc der upload de um vdeo para o Youtube, ele vai recomprimir seu vdeo para otimizar para distribuio na internet Quando voc grava com sua DSLR ela est aplicando tcnicas semelhantes de compresso, e embora visualmente a qualidade seja muito boa, matematicamente a imagem muito afetada, e isso tem um impacto enorme no quanto voc pode Bitrate muito baixo pode causar esses blocos de cor durante o vdeo. 16. 17 Esta a verso 1.1 do Guia DSLR. Acesse cinematografico.com.br/guiadslrpara ver a ltima verso disponvel. corrigir as cores do seu vdeo. 4. Profundidade de Campo A quantidade de objetos a diferentes distncias da lente que esto em foco uma funo da profundidade de campo. Pouca profundidade de campo significa que apenas um plano est em foco. Muita profundidade de campo significa que muitos planos esto em foco. A profundidade de campo determinada pela distncia focal, abertura de ris e tamanho do sensor. DSLRs explodiram em popularidade quase que unicamente pela capacidade de criar imagens com menor profundidade de campo. Isso se d principalmente pelo enorme tamanho dos seus sensores (Veja o captulo Escolhendo uma DSLR para um exame do tamanho dos sensores), que so extremamente maiores que outras cmeras de vdeo. Num nvel bem bsico, menor profundidade de campo permite aos cineastas tirar de foco partes da imagem que eles julguem desnecessrias. 17. 18 Esta a verso 1.1 do Guia DSLR. Acesse cinematografico.com.br/guiadslrpara ver a ltima verso disponvel. 5. Exposio e Abertura de ris A exposio a relao entre abertura da ris (ou abertura para ficar mais curto), tempo de exposio e sensibilidade do sensor (alm de eventuais filtros), ou em termos simples, o quo clara ou escura vai ficar sua imagem. Variando estes trs fatores podemos controlar a quantidade de luz na nossa imagem. Vamos falar de tempo de exposio no tem Velocidade do Obturador e de sensibilidade no tem ISO. De abertura falaremos agora mesmo! A ris o crculo ajustvel do lado de trs de uma lente que deixa passar mais ou menos luz. A quantidade de luz que ela transmite geralmente chamada de F-Stop (T-stop semelhante mas medido e no calculado). Ns vamos nos aprofundar mais em abertura na seo de lentes do guia, mas lembre-se que a abertura no afeta apenas a quantidade de luz, mas tambm o ngulo dos raios atingindo o sensor, uma iris fechada cria uma imagem com mais profundidade de campo, uma ris aberta cria uma imagem com menos profundidade de campo como voc pode ver na imagem acima. O ajuste de ris afeta no apenas a exposio, mas tambm a profunidade de campo da imagem. 18. 19 Esta a verso 1.1 do Guia DSLR. Acesse cinematografico.com.br/guiadslrpara ver a ltima verso disponvel. 6 - Distncia Focal Tcnicamente, distncia focal a distncia em que raios de luz colimados so colocados em foco. Um modo mais prtico de definir, dizer que a distncia focal a o quanto a lente aproxima a imagem.Uma distncia focal maior, por exemplo 100mm, faz com que os objetos distantes paream estar mais perto; enquanto estes mesmos objetos pareceriam mais longe com uma distncia focal menor, como 35mm. Repare a diferena fsica de duas lentes, a primeira com distncia focal de 28mm e a segunda, de 200mm. Distncia focal tambm se refere ao ngulo de viso; distncias focais maiores tem menor ngulo de viso e distncias focais menores tem maiores ngulos de viso. Veja a diferena das fotos tiradas com a cmera no mesmo local mas com lentes de distncia focal diferente: 19. 20 Esta a verso 1.1 do Guia DSLR. Acesse cinematografico.com.br/guiadslrpara ver a ltima verso disponvel. Vale lembrar que maiores distncias focais tambm significam menos profundidade de campo, ou seja, uma lente grande angular de 18mm tem mais planos em foco do que uma lente de 200mm Variar a lente permite criar imagens totalmente diferentes uma das outras. 50mm28mm 70mm 200mm 20. 21 Esta a verso 1.1 do Guia DSLR. Acesse cinematografico.com.br/guiadslrpara ver a ltima verso disponvel. 7. Taxa de quadros por segundo (frame rate) Taxa de quadros por segundo a frequncia com que sua DSLR captura imagens consecutivas. Normalmente o nmero do lado da letra P no caso de imagens progressivas, ento 24p 24 quadros por segundo, 30p 30 quadros por segundo, etc. Taxas de quadro diferentes renderizam o movimento de modo diferente, o que combinado com o tempo de exposio produz imagens que se comportam muito diferente umas das outras. O cinema mantm um padro de 24 quadros por segundo desde 1920 e os espectadores associam esta cadncia com contedo cinemtico, ento gravar em 24 quadros por segundo essencial se voc vai gravar material dramtico. No entanto voc no tem que gravar sempre na mesma taxa de quadros que vai projetar seu filme. Por exemplo, se sua cmera pode gravar 60p, uma tima maneira de gravar material em cmera lenta. Se voc gravar a 60p pode diminuir a velocidade para 40% na timeline para um efeito prefeito de slow-motion. Gravar a 24 quadros por segundo ajuda a dar um visual de cinema ao seu vdeo. 21. 22 Esta a verso 1.1 do Guia DSLR. Acesse cinematografico.com.br/guiadslrpara ver a ltima verso disponvel. 8. ISO e rudo ISO na verdade a sigla da Organizao Internacional de Padronizao (International Organization for Standardization, em ingls), e por isso voc v essa sigla em vrios outros lugares alm da fotografia - muitas empresas tem certificao ISO:9001, por exemplo. Mas como cinematografistas, nossa preocupao com uma padronizao s, a que pertence medida de sensibilidade luz em fotografia. ISO, como usamos em fotografia digital, veio da sensibilidade de filmes usados nas antigas SLRs (sem o D de digital na frente). Mesmo que ns no venhamos a usar negativos, nossas cameras so calibradas para que a sensibilidade do sensor a ISO 400 seja a mesma sensibilidade de um filme ISO 400. ISO uma medida logartimica, ou seja, ISO 400 duas vezes mais sensvel luz do que ISO 200, que duas vezes mais sensvel que ISO 100, e assim por diante. Aumentar o ISO num sensor digital significa aumentar a carga eltrica dos pixels e adicionar mais rudo na imagem, ou seja, quanto maior o ISO, mais clara a imagem, mas tambm mais rudo vai estar presente. Mantenha o ISO o menor valor possvel para imagens com pouco rudo e cores vibrantes. Antigo filme fotogrfico ISO 100 22. 23 Esta a verso 1.1 do Guia DSLR. Acesse cinematografico.com.br/guiadslrpara ver a ltima verso disponvel. 9. Progressivo versus Entrelaado Vdeo entrelaado foi uma soluo alternativa inventada para resolver vrios problemas na transmisso de sinal de vdeo para televisores antigos de CRT nos anos 30 que acabou vivendo muito mais do que deveria. O entrelaamento resolvia vrios problemas da tecnologia do momento dividindo um quadro em duas imagens diferentes, o televisor podia projetar o dobro de quadros usando a mesma largura de banda, a definio percebida aumentava, o televisor projetava mais quadros por segundo. Como voc pode ver na imagem ao lado, vdeo entrelaado pode causar problemas com movimento entre tantos outros problemas. Hoje temos sorte de viver na era do Youtube e das TVs de plasma e LCD, ou seja, numa sociedade que quase totalmente progressiva (falando em imagem, no em poltica). O vdeo progressivo captura uma imagem de cada vez em sequncia, o que se assemelha ao cinema no que se trata de percepo do movimento. Comparado com imagens entrelaadas, imagens progressivas tem maior resoluo vertical , menos artefatos, melhor para se escalonar (aumentar ou diminuir de tamanho). Lembre-se que amigos no deixam outros amigos gravarem vdeo entrelaado! Felizmente, enquanto ainda existem diversos modelos de cmeras de vdeo entrelaado, todas as DSLR gravam vdeo progressivo. Felizmente o sistema entrelaado cada vez mais raro no vdeo digital. J era tempo... 23. 24 Esta a verso 1.1 do Guia DSLR. Acesse cinematografico.com.br/guiadslrpara ver a ltima verso disponvel. 10. Velocidade do obturador (Shutter) Velocidade do obturador o tempo de exposio do sensor luz. Para cmeras de filme, o tempo que o obturador (mecnico) fica aberto e o filme fica exposto luz. Mas para gravar vdeos em uma DSLR, essa abertura simulada eletronicamente. A velocidade do obturador afeta a quantidade de luz que atinge o sensor e tambm afeta como o movimento capturado. Obturador mais lento deixa entrar mais luz e os movimentos ficam menos ntidos (mais borrados), enquanto obturador mais rpido resulta em menos luz entrando na camera e quadros mais bem definidos e dependendo da velocidade, a sensao de luz estroboscpica. Em cmeras de cinema, normalmente se grava com o obturador a 180 graus, o que significa que o obturador est aberto 50% do tempo (180 graus de 360). Isso significa que a quantidade de tempo que a seu obturador fica aberto metade da sua taxa de quadros por segundo; ento a 24 quadros por segundo, um obturador de 180 graus seria melhor emulado com um obturador de 1/48. Provavelmente isso no vai ser possvel na sua DSLR, ento usamos o valor mais prximo, que seria 1/50 ou 1/60 por exemplo. Essa configurao d o movimento mais cinemtico na imagem, mas pode variar muito dependendo das suas intenes. Obturador muito rpido cria movimentos mais bruscos como em filmes como Pra conseguir um visual de cinema, o obturador deve ser configurado para 1/48s. 24. 25 Esta a verso 1.1 do Guia DSLR. Acesse cinematografico.com.br/guiadslrpara ver a ltima verso disponvel. O Resgate do Soldado Ryan ou Gladiador. Por outro lado, o obturador mais lento cria movimento mais suave por que vai haver mais borrado nos movimentos (motion blur). No tem uma regra fixa para uso do obturador, mas se voc no sabe o que escolher, v com a metade da taxa de quadros. isso a! Esse captulo ficou muito maior do que queramos, mesmo passando por estes conceitos o mais rpido possvel. Se voc no entendeu alguma coisa, no se preocupe, voc vai entender ao longo do guia. Agora vamos checar algumas cmeras. 25. 26 Esta a verso 1.1 do Guia DSLR. Acesse cinematografico.com.br/guiadslrpara ver a ltima verso disponvel. Este guia se concentra mais nas cmeras DSLRs da Canon srie EOS, mas tambm vale para cmeras da Nikon, Panasonic, Sony e outros. Este captulo pode ficar rapidamente desatualizado, de modo que sempre interessante checar a lista das cameras DSLRs mais vendidas para descobrir as novidades. Acreditamos que as cmeras DSLR preferidas para vdeo ainda so as Canon, mas hoje existem muitas outras opes para todos os bolsos. No vamos tentar detalhar todas as cmeras que existem, mas sim dar uma viso geral das opes, divididas em tamanho de sensor ou preo. Escolha sua Cmera DSLR Qual a cmera certa para mim? 26. 27 Esta a verso 1.1 do Guia DSLR. Acesse cinematografico.com.br/guiadslrpara ver a ltima verso disponvel. O principal ponto para entender o resto do captulo saber como o tamanho do sensor da cmera afeta a imagem que ela produz. Sensores maiores nem sempre so melhores, mas para nossos objetivos, um sensor maior produz imagens com mais profundidade de campo, maior profundidade de cores e menos ruido. Aqui um grfico dos tamanhos dos sensores1: Como voc pode ver no grfico, o tamanho APS-C da Canon e da Nikon so levemente diferentes, mas no o suficiente para fazer diferena na prtica. Para efeitos de comparao, inclu a cmera de video profissional Sony EX-3 (9.000 dlares) - voc pode ver o quo impressionante o tamanho desses sensores comparados com a EX-3, e por isso essa uma tecnologia to espetacular. Com isso em mente, vamos ver quais so as melhores SLRs para cinema. 35 mm Full Frame (Canon 5DmkII, Nikon D3s) APS-H (Canon 1D Mark IV) APS-C Nikon D90 e D300s APS-C Canon 7D e T2i) Micro 4/3 (Panasonic GH1) 1/2 (Sony EX-3) 1 Ilustrao do tamanho dos sensores baseado na imagem da Wikipedia e alterado especialmente pela Cinematografico.com 27. 28 Esta a verso 1.1 do Guia DSLR. Acesse cinematografico.com.br/guiadslrpara ver a ltima verso disponvel. Cmeras Full Frame Cmeras como a Canon 5D Mark II, 5D Mark III, 1Dx ou as Nikon D600 e D800 ou ainda a Sony a99 tm o chamado sensor Full Frame. Elas produzem imagens mais suaves e com muito menos profundidade de campo do que outras cmeras. Usando lentes muito abertas pode ser at difcil trabalhar com o foco. Devido ao sensor muito maior estas cmeras so mais sensveis luz, permitindo obter cenas noturnas com menos rudo e mais definidas. A Canon 5D Mark II foi a cmera responsvel pela revoluo do uso de DSLRs para vdeo e cinema. Um fator importante em relao a sua escolha, que voc no vai encontrar em nenhum manual o quanto ela hackevel. Cmeras APS-C So cmeras como a 7D, 60D, t2i, t3i e t4i da Canon ou D7200 e D5100 da Nikon, as SONY a77V, a65V, a57, a37, NEX-3, NEX-5, NEX-7 etc. Cmeras com este sensor tendem a ser mais baratas e menores do que as Full Frame. O sensor APS-C praticamente do tamanho 28. 29 Esta a verso 1.1 do Guia DSLR. Acesse cinematografico.com.br/guiadslrpara ver a ltima verso disponvel. de um filme Super35, o que faz com que a tica se comporte de maneira parecida com que se comportaria numa cmera de cinema (O sensor Full frame tem um tamanho equivalente a um filme VistaVision, muito maior que o 35mm que padro de produo cinematogrfica). H uma variedade muito maior de cmeras APS-C em relao s Full Frame e fica mais fcil escolher sua preferida (pagando menos) entre elas. Cmeras MicroFourThirds ou Mirrorless (Micro Quatro Teros ou sem espelho) As principais cmeras com sensores MicroFourThirds so as Panasonic GH1, GH2 e GH3 e alguns modelos da Olympus. Este sensor o que produz menor profundidade de campo dos modelos que vamos falar, ou seja, tem menos desfoque nas imagens. Alm disso estas cmeras so menos sensveis luz devido ao tamanho do sensor. Essas cmeras tm 3 vantagens que simplesmente desbancam qualquer desvantagem que se possa pensar. A primeira que como estas cmeras no tem espelho refletindo a imagem para um viewfinder tico, o bocal da lente muito prximo do sensor. Por causa disso Cmeras Mirrorless aceitam qualquer tipo de lente desde que se tenha um adaptador. 29. 30 Esta a verso 1.1 do Guia DSLR. Acesse cinematografico.com.br/guiadslrpara ver a ltima verso disponvel. possvel praticamente adaptar qualquer tipo de lente a essas cmeras, desde lentes de cmeras de segurana at s lentes mais caras de cmeras de cinema. O segunda que as cmeras da panasonic no produzem o (horrvel) efeito de aliasing das Full Frame e das APS-C. E a terceira que (no momento da escrita deste livro) as cmeras GH1 e GH2 so altamente hackeveis (mais sobre este assunto a seguir). Cmeras APS-H O exemplo de cmera APS-H a Canon 1D Mark IV. uma tima cmera com uma sensibilidade imensa luz com pouqussimo rudo e voltada a fotgrafos de alto nvel. O imenso ganho de qualidade de imagem vem acompanhada de aumento igualmente imenso no preo. 30. 31 Esta a verso 1.1 do Guia DSLR. Acesse cinematografico.com.br/guiadslrpara ver a ltima verso disponvel. Cmeras de Cinema A revoluo das DSLR impulsionou a criao de novas cmeras que pretendem preencher um vazio deixado por elas. O principal a gravao das imagens em formato RAW. A cmera mais barata que grava RAW no momento a BlackMagic Cinema Camera (abreviada em fruns para BMCC). Esta cmera tem um sensor ligeiramente menor que MicroFourThirds, mas tem a enorme vantagem de gravar imagens sem compresso e com mais resoluo e latitude, garantindo uma qualidade maior de imagem. Camcorders de sensores grandes Como j dissemos anteriormente as duas grandes vantagens de uma DSLR sobre uma cmera de vdeo o tamanho do sensor e as lentes intercambiveis. Seguindo a onda de cmeras DSLR, algumas marcas lanaram cmeras que ficam entre as DSLR e Cmeras de vdeo convencionais. 31. 32 Esta a verso 1.1 do Guia DSLR. Acesse cinematografico.com.br/guiadslrpara ver a ltima verso disponvel. Na maioria dos casos elas mantm as conexes padro de cmeras de vdeo profissionais como SDI e udio balanceado e tem mais controles mo que em DSLRs esto enterrados nos menus. Bons exemplos so a Panasonic AG-AF100 e as Sony FS100 e FS700 ou NEX-VG10 e NEX-VG20 e o modelo NEX-VG900 que uma camcorder Full Frame da Sony. Hacking Outro fator para se prestar ateno se a cmera hackevel ou no. Hacks podem adicionar diversas funcionalidades s cmeras ou melhorar funcionalidades j existentes. Novos hacks so anunciados constantemente, ento vale a pena visitar o site dos hackers da sua cmera para uma descrio atualizada. Ainda assim, podemos explicar um pouco como funcionam. Magic Lantern O Magic Lantern (ou Lanterna Magica) foi a primeira investida dos hackers na direo das DSLR. Nas primeiras edies o foco era principalmente controlar a gravao de udio (que s tinha controle automtico de volume) e adicionar mais taxas de quadro por segundo (a 5D Mark II, quando lanada, s gravava 30 quadros por segundo). Hoje o Magic Lantern adiciona diversas outras funes maioria das cmeras da linha Canon como algum controle do bitrate (taxa de dados), marcas na tela para Hackear sua cmera pode adicionar muitas funes que os fabricantes deixaram de lado. 32. 33 Esta a verso 1.1 do Guia DSLR. Acesse cinematografico.com.br/guiadslrpara ver a ltima verso disponvel. Panasonic GH1/GH2/GH3 Quando a Panasonic GH1 foi lanada, ela gravava vdeo FullHD com mseros 17mbps, o que resultava numa imagem muito comprimida, que no poderia de maneira alguma ser usada em produes profissionais. Um hacker chamado Vitaly Kiselev conseguiu decodificar o firmware da GH1 e aumentar o bitrate para 50mbps (ou at mais) transformando a GH1 numa cmera que podia ser levada srio. Em seguida a GH2 foi lanada com um bitrate mximo de 24mbps e novamente Vitaly se empenhou e mais uma cmera era capaz de bitrates altssimos. O hack hoje se aplica a vrias cmeras da linha Lumix da Panasonic, mas ainda no GH3. Para mais informao (em ingls): www.personal-view.com enquadramento 1,85, 2,33 ou qualquer outro, monitoramento constante do udio, configuraes de diversas funes da cmera, zebra, etc. Basicamente fazendo ela agir mais com uma cmera de cinema. A instalao do Magic Lantern relativamente simples e dificilmente vai causar algum dano sua cmera (mas no nos responsabilizamos caso dano acontea, portanto se fizer, est fazendo por sua prpria conta e risco). Para mais informao (em ingls): http://magiclantern.wikia.com 33. 34 Esta a verso 1.1 do Guia DSLR. Acesse cinematografico.com.br/guiadslrpara ver a ltima verso disponvel. Uma vez que voc tenha decidido qual cmera vai comprar, hora de encontrar um revendedor confivel de quem voc vai fazer essa compra. Se voc viaja ao exterior com frequncia ou tem amigos viajando que possam trazer equipamento para voc, esta a maneira mais barata de se fazer a compra. Estando em Nova Iorque ou tendo um endereo residencial para entrega nos Estados Unidos, a primeira sugesto a B&H Photo, esta a maior e mais famosa loja de equipamento de fotografia e vdeo do mundo e uma das mais confiveis, eles sempre tem mercadoria em estoque. A B&H no envia equipamento para hotis, portanto, estando em outras cidades, no possvel fazer a compra e pedir que Economizando na Compra Como fazer um bom negcio na compra da minha cmera? Comprar uma cmera no exterior normalmente a melhor opo. 34. 35 Esta a verso 1.1 do Guia DSLR. Acesse cinematografico.com.br/guiadslrpara ver a ltima verso disponvel. entreguem no seu hotel, mas se estiver hospedado na casa de amigos no tem problema. Lembre-se de fazer o pedido antes de viajar caso v ficar poucos dias para no acontecer de o equipamento chegar depois de voc ter ido embora. A B&H tambm envia equipamento para o Brasil, onde voc pode escolher o envio comum onde com certeza vai pagar os enormes impostos que se aplicam s importaes, ou escolher um modo diferente de entrega onde eles fazem a entrega por um custo mais alto, mas sem o pagamento dos impostos (normalmente vale muito a pena). Eles tambm tm site e atendimento por telefone em portugus e mesmo na loja existem atendentes que falam nossa lngua. Uma dica: estando em Nova Iorque, mesmo sem planos de comprar equipamento, vale a pena uma visita loja deles, como um parque de diverses para fotografia e vdeo. Na Europa um pouco mais difcil sugerir uma loja por que no h uma loja nica que esteja tanto frente das outras. O ideal pesquisar para o pas que voc est visitando perguntando para quem j mora l. Lembre-se que o sistema de TV da Europa diferente do do Brasil (que semelhante ao dos Estados Unidos) e dependendo da cmera que voc comprar, ela vai gravar 25 frames por segundo ao invs de 24 e 30. Isso no influencia nas cmeras da Canon que podem Algumas cmeras na Europa no tem 24 e 30 quadros por segundo. 35. 36 Esta a verso 1.1 do Guia DSLR. Acesse cinematografico.com.br/guiadslrpara ver a ltima verso disponvel. alternar entre os sistemas mas influencia nas Panasonic (embora o hack da GH1 e da GH2 resolva o problema). Tanto na Europa quanto nos Estados Unidos a Amazon uma tima opo para se comprar online e mandar entregar (diferente da BH Photo eles entregam em hotis!) e se pagar mais barato. No Japo, procure por uma loja chamada Yodobashi, que tem filiais nas maiores cidades do pas, s tome cuidado para ver se sua cmera vai ter menu em portugus ou ingls. Diferentes marcas tm diferentes polticas em relao a garantia de equipamento comprado no exterior. Sempre olhe se existe garantia no Brasil e se esta garantia vai cobrir seu produto comprado l fora. No Brasil os equipamentos saem mais caro, se puder pagar um pouco a mais vale a pena comprar de uma revendedora grande e conhecida como FNAC, Submarino ou outra loja de grande porte. Pesquise bem os valores, se demora para entrega, se pode devolver caso o produto apresente problema, etc. O investimento no pequeno, ento todo cuidado pouco! Ao comprar uma cmera no Japo, confira se ela tem menus em Portuges ou Ingls. 36. 37 Esta a verso 1.1 do Guia DSLR. Acesse cinematografico.com.br/guiadslrpara ver a ltima verso disponvel. Uma alternativa comprar no Mercado Livre ou outros sites de leiles, mas a sim o cuidado deve ser redobrado. Alm de nem sempre os vendedores serem bem intencionados, existe o problema de garantia. Normalmente esses vendedores vendem produto sem nota fiscal ou importados ilegalmente, que raramente so cobertos pela garantia do fabricante. Uma das reas onde voc pode se beneficiar em sites como Mercado Livre na compra de equipamento usado, onde voc pode encontrar lentes e cmeras mais baratas do que o normal. Novamente, todo cuidado pouco. Faa contato telefnico e procure vendedores de boa reputao. Equipamento usado de boa qualidade melhor que equipamento novo barato. Mais uma alternativa usar o eBay para comprar acessrios para sua cmera. Hoje fcil encontrar equipamento chins de qualidade para sua cmera desde baterias e grips at suportes, follow-focus, etc. Neste caso voc precisa ler e entender ingls e ter uma conta no PayPal para fazer o pagamento. O envio de equipamento da china tambm corre o risco de ser parado na alfndega brasileira e de ser taxado em at 90%, ou at mais se os agentes acharem vlido. Em sites de leilo ou venda entre pessoas fsicas, todo cuidado pouco 37. 38 Esta a verso 1.1 do Guia DSLR. Acesse cinematografico.com.br/guiadslrpara ver a ltima verso disponvel. Uma boa razo para comprar seu equipamento de uma fonte confivel, o problema comum de pixels travados (que tambm conhecido em ingls por stuck pixel ou hot pixel ou dead pixel). Com a enorme quantidade de pixels que existem num sensor CMOS de uma DSLR, voc com certeza vai receber uma cmera com pixels travados; usurios de cmeras de vdeo baseadas em tecnologia CCD podem no estar prontos para isso. Para DSLRs profissionais com mais de 20 milhes de pixels, alguns pixels travados esto dentro do padro de tolerncia a erros dos fabricantes, e aplicativos Pixels Travados O que so essas pontinhos parados no meu vdeo inteiro? Toda cmera sempre tem alguns hot-pixels 38. 39 Esta a verso 1.1 do Guia DSLR. Acesse cinematografico.com.br/guiadslrpara ver a ltima verso disponvel. profissionais como LightRoom ou Aperture normalmente detectam e consertam pixels travados automaticamente quando voc importa uma foto. No entanto, no existe essa funo para vdeo, e enquanto um pixel entre 20 milhes numa imagem esttica no problema, um pixel entre 2 milhes numa imagem em movimento bem fcil de se detectar (As DSLR gravam vdeo numa resoluo reduzida de 1920x1080 que quase 2 milhes de pixels). No totalmente necessrio buscar por pixels com problema na sua cmera para fotos - voc vai acabar ficando louco procurando e achando que sua cmera tem problema. No entando voc com certeza deve entrar no modo de vdeo, colocar o ISO l em cima e mexer a cmera de um lado para outro numa parede lisa para ver se existem pontos que permanecem parados. Existem muitos relatos de gente que comprou DSLRs como a 5D com mais de 20 pixels travados para foto e 1 ou 2 para vdeo e tiveram que trocar a cmera. Os hot-pixels so por si s so uma boa razo pra comprar numa loja que aceite devoluo ou troca. 39. 40 Esta a verso 1.1 do Guia DSLR. Acesse cinematografico.com.br/guiadslrpara ver a ltima verso disponvel. Outro problema para se pensar antes de pular de cabea no mundo das DSLRs o problema de aliasing (Moire um problema de artefatos nas cores relacionado ao mesmo problema). Aliasing um problema que ocorre com as DSLRs por que elas foras projetadas para tirar fotos a uma resoluo muito maior do que gravam vdeo. Ento para transformar uma imagem de 5616x3744 pixels em modo de foto para 1920x1080 em modo de vdeo, a cmera simplesmente descarta algumas linhas. Num cenrio ideal a cmera consideraria todos os pixels e faria uma mdia entre eles para entregar uma imagem regular (como usando redimensionamento bilinear ou bi-cbico no photoshop); ao invs disso, por que Aliasing e Moir Por que s vezes vejo linhas horizontais serrilhadas? 40. 41 Esta a verso 1.1 do Guia DSLR. Acesse cinematografico.com.br/guiadslrpara ver a ltima verso disponvel. as cmeras no tem um processador rpido o suficiente para processar toda essa informao em tempo real, elas deixa algumas linhas de lado (pense em usar o redimensionamento Nearest Neighboor ou Vizinho mais prximo no Photoshop). O resultado so linhas serrilhadas. Isso mais aparente em linhas finas ou padres com linhas e vo de exemplos onde no se d para usar as imagens at imagens onde mal se v o defeito. Este vdeo foi gravado no parque de madurodam e a textura fina do prdio gera interferncia de moir e aliasing no sensor da cmera. A primeira coisa que voc deve fazer quando for comear a usar sua DSLR colocar a configurao de sharpness no mnimo. Isso no vai eliminar este defeito em todas as condies mas pode deixar o defeito mais suave em algumas. Enquanto os chips dessas cmeras vo ficando mais e mais poderosos, talvez tenhamos DSLRs que possam redimensionar as imagens de alta resoluo, mas para eliminar o o problema de vez, talvez a soluo seja cmeras de resoluo menor. Novas cmeras da Canon, como a t3i e a t4i tem um modo de Zoom digital que utiliza apenas a parte central do sensor e elimina o efeito de aliasing at certo ponto. As cmeras GH1, GH2 e GH3 redimensionam a imagem na cmera e no sofrem desse efeito indesejado. Sempre ajuste a configurao de sharpness no mnimo possvel. 41. 42 Esta a verso 1.1 do Guia DSLR. Acesse cinematografico.com.br/guiadslrpara ver a ltima verso disponvel. Rolling Shutter, conhecido tambm como jellocam (cmera gelatina) mais uma desvantagem dos grandes sensores CMOS. Sim, com tecnologia CMOS podemos colocar um chip enorme dentro de uma cmera relativamente barata (comparada com uma cmera de 3 CCDs), mas com as coisas boas (menor profundidade de campo, maior sensibilidade luz) vem o mal (pixels-travados, filtro bayer) e o horrvel Rolling Shutter. Como as cmeras CMOS lem a imagem varrendo o sensor de cima para baixo ao invs de fazer uma leitura completa instantnea como os CCDs, movimentos Rolling Shutter Por que o poste est torto? 42. 43 Esta a verso 1.1 do Guia DSLR. Acesse cinematografico.com.br/guiadslrpara ver a ltima verso disponvel. rpidos e movimentos laterais podem ficar parecendo com viso de um bbado! melhor mostrar um exemplo do que tentar explicar: Clique aqui para ver um exemplo do efeito de Rolling Shutter Para lidar com Rolling Shutter (assim como aliasing) temos que conhecer o inimigo e usar as tticas certas para evit-lo. No tente fazer movimentos laterais bruscos com sua DSLR e no tente filmar no estilo cmera na mo - Bruxas de Blair, Cloverfield. Use sua DSLR como uma cmera de cinema - melhor ainda, fixe algum acessrio ou um terceiro ponto de contato (mais a respeito disso depois) para que voc a trate como uma cmera grande de cinema. Esta dica sozinha, mais do que qualquer outra dica deste guia, vai melhorar suas produes tremendamente! Tome tambm cuidado com luzes estroboscpicas, flashes ou raios - Mudanas rpidas e intensas de luminosidade podem afetar apenas metade de um quadro, e voc vai acabar com uma metade clara e outra escura. Filmar no estilo cmera na mo normalmente uma m idia para DSLR 43. 44 Esta a verso 1.1 do Guia DSLR. Acesse cinematografico.com.br/guiadslrpara ver a ltima verso disponvel. DSLRs no foram criadas para gravar vdeo em um ambiente profissional de filmagem ou no calor brasileiro, ento no importa qual DSLR voc vai comprar, provavelmente vai ter problemas de superaquecimento. Isso acontece quando a temperatura dos sistemas da DSLR chegam a um nvel onde ou a cmera se desliga sozinha ou a imagem fica com mais rudo, ou ainda causa danos irreparveis. Isso normalmente acontece depois de vrios minutos de uso contnuo. Uma cmera como a Nikon D90 ou a Canon 7D se desligam e voc no consegue entrar Superaquecimento Por que a cmera desligou sozinha? O super aquecimento um infeliz problema de usar cmeras de foto para filmar. 44. 45 Esta a verso 1.1 do Guia DSLR. Acesse cinematografico.com.br/guiadslrpara ver a ltima verso disponvel. no modo Live View de novo at que elas se resfriem o suficiente. A 5D Mark II permite que voc continue gravando mas as imagens ficam com mais e mais rudo. Superaquecimento um efeito colateral de ter uma super cmera por to pouco dinheiro, e a melhor soluo para esse problema ter duas cmeras, para que voc grave enquanto a outra esteja esfriando. Ou, se voc estiver numa produo mais cara, mais cmeras! Alm disso no existe outra soluo para o problema de aquecimento a no ser usar o modo Live View somente quando necessrio, mantenha o ambiente de gravao o mais frio possvel e programe as pausas na gravao de acordo com a cmera. Em produes onde se grava e para de pouco em pouco tempo no h problema mas para se gravar entrevistas ou shows, onde voc tem que manter a cmera rodando por perodos mais longos de tempo pode ser um problema e tanto. Bom, chega de falar dos problemas das DSLRs! Lembre-se que voc est comprando uma cmera com muito menos profundidade de campo e muito mais sensvel luz que qualquer coisa abaixo de 40 mil reais! Voc foi avisado dos pontos negativos, mas como eu j disse antes, vale a pena assim mesmo! Fique bastante atento em entrevistas ou gravaes mais longas. 45. 46 Esta a verso 1.1 do Guia DSLR. Acesse cinematografico.com.br/guiadslrpara ver a ltima verso disponvel. Uma das maravilhas de se usar uma DSLR poder trocar lentes. At esse ponto na histria todas as cmeras de vdeo abaixo de R$15.000 tinha uma nica lente com a qual voc tinha que gravar tudo. Nunca mais! Mas espere: qual a vantagem de se usar lentes intercambiveis, voc me pergunta. Normalmente as pessoas compram a sua primeira DSLR com uma lente que serve para tudo (meio que perdendo o propsito de ter uma DSLR). Bem, no existe uma lente que serve pra tudo. Seria a mesma coisa que usar uma s roupa pra todas as estaes: voc precisa de uma roupa de inverno quando est frio e uma roupa de vero pra quando est calor e roupa nenhuma roupa numa praia de nudismo. Lentes, usando Primes, escolhendo marcas Quais lentes eu devo usar? No existe uma nica lente que serve para tudo. 46. 47 Esta a verso 1.1 do Guia DSLR. Acesse cinematografico.com.br/guiadslrpara ver a ltima verso disponvel. Se voc quer fazer filmes com DSLR que vo parecer com o filme de qualquer outra pessoa, use a lente do kit. No tem problema. Mas a lente do kit no indicada pra material dramtico. legal para um documentrio, mas para menor profundidade de campo e maior sensibilidade luz, voc vai querer uma lente prime. Deixa eu reforar isso: Primes! Primes Sim, para material dramtico as primes so suas melhores amigas. Documentaristas vo preferir lentes zoom para ter maior flexibilidade e agilidade, mas primes (significando lentes com distncia focal fixa ou para os leigos, lente sem zoom) so mais rpidas (em termos de luz e no de quantas tomadas voc pode fazer em 1 hora) e mais baratas. Elas tambm te foram a reposicionar a sua cmera e pensar melhor o seu enquadramento ao invs de automaticamente mexer no zoom, que por sinal, a marca maior de filmes caseiros. As primes so menos caras que as lentes de zoom, que por sua vez so mais complexas. E porque elas existem h tanto tempo, comprar lentes usadas muito 47. 48 Esta a verso 1.1 do Guia DSLR. Acesse cinematografico.com.br/guiadslrpara ver a ltima verso disponvel. comum quando se fala em lentes de DSLR. DSLRs novas vm com lentes de foco automtico, que so timas para fotografia, mas para vdeo voc fica preso ao modo de deteco-de-contraste, que muito lento pra ser confivel; e mesmo assim voc sabia que no se usa foco automtico no cinema? Tudo feito manualmente, de modo pensado e calculado. Se voc comprar uma cmera que veio com lente, voc vai ter uma tima lente multi-propsito pra fazer fotografias; mas se voc est querendo economizar e seu interesse maior gravar filmes, voc pode deixar a lente do kit de lado e comprar apenas o corpo da cmera, e gastar o que economizou em lentes usadas. Aqui onde a grande vantagem de tecnologia obsoleta aparece: existem milhares de lentes de foco manual com valor muito mais baixo por no terem foco ou controle de abertura automticos por exemplo, mas para vdeo isso timo! No d pra bater uma boa lente de cinema, mas timo que existam tantas lentes intercambiveis por preos to baixos. Muitas dessas lentes manuais mais velhas podem no conseguir resolver uma resoluo de 21 mega pixels, mas elas nem precisam; no modo de vdeo, 1080p significa quase 2 mega pixels, e qualquer cmera SLR antiga trabalhava com resoluo maior do que essa. Para internet qualquer lente antiga SLR tem resoluo suficiente, mas se voc est planejando projetar seu filme (cinema, festivais, etc), ento bom voc se certificar que tem uma lente com definio suficiente. Quando falamos de montar um kit de lentes, a maioria dos cineastas prefere escolher uma marca e usar s ela, pra que as caractersticas das lentes permaneam as mesmas de tomada a tomada; com a mesma marca de lente no Se est pensando em economizar, lentes so um timo equipamento para se comprar usado 48. 49 Esta a verso 1.1 do Guia DSLR. Acesse cinematografico.com.br/guiadslrpara ver a ltima verso disponvel. seu kit, o modo como voc manuseia as lentes tambm similar (algumas tm foco com rosca sem fim, outras tm um anel de controle de ris). Combinar a marca da lente da sua cmera - que uma prtica comum no mundo da fotografia, normalmente necessrio devido diferena no encaixe eletrnico das lentes - no to importante para o vdeo. E devido abundncia de adaptadores de lentes baratos e de qualidade, que permitem colocar a lente de um fabricante em uma cmera de outro fabricante, voc no precisa necessariamente usar lentes Canon na sua cmera Canon - voc pode normalmente trocas as lentes que quiser se tiver o adaptador correto. Vamos falar mais dos adaptadores mais pra frente, mas primeiro vamos dar uma olhada nas caractersticas de diferentes marcas de lentes. Para isso vamos usar conhecimento do diretor de fotografia Shane Hulburt, que resumiu bem o seu blog. * Lentes Canon Produzem lindos tons de pele, tem um contraste mdio e uma graduao maravilhosa nas sombras. O problema que qualquer lente da Canon depende da cmera pra controlar a ris, o que no uma coisa 49. 50 Esta a verso 1.1 do Guia DSLR. Acesse cinematografico.com.br/guiadslrpara ver a ltima verso disponvel. boa. A maioria dos operadores preferem ter acesso tctil instantneo aos controles de exposio. E lentes Canon antigas manuais so consideradas opticamente inferiores s suas equivalentes digitais. * Lentes Zeiss Produzem uma sensao mais fria e contrastada. Elas so incrivelmente definidas. Certifique-se de ter mais luz de preenchimento quando usar essas lentes para controlar as partes mais claras da imagem. O Shane est completamente certo; uma das desvantagens da DSLR comparadas com, por exemplo, filme de 35mm, que as DSLR tm menos latitude (distncia da reproduo do tom mais claro e mais negro, chamado de Dinamic Range em ingls). Uma lente muito saturada e com muito contraste como a Zeiss seriam normalmente uma vantagem e eu adoro a esttica delas, mas com uma Zeiss voc tem que tomar muito mais cuidado pra no estourar o branco. As lentes Zeiss so famosas por ter anis de metal bem grandes para controlar o foco, com o movimento bem fludo, o que muitos diretores de fotografia adoram, e elas 50. 51 Esta a verso 1.1 do Guia DSLR. Acesse cinematografico.com.br/guiadslrpara ver a ltima verso disponvel. compartilham de muitas das caractersticas das lentes de cinema da Zeiss, que todos sabem: so lindas. * Lentes Nikon So definidas com um pouco menos de contraste que as Zeiss. As Nikon so mais fceis de se encontrar e so mais baratas. Elas tm ris manual e um anel de foco bem suave, mas elas tm um grande problema: o anel de foco gira na direo contrria (anti-horrio) de todas as outras lentes (o que pode confundir operadores ou foquistas). * Panavision So AS lentes. Mas voc no pode pagar por elas (na verdade, voc no consegue nem compr-las). Se voc est gravando uma produo com um oramento considervel e planeja alugar equipamento (e est gravando em uma DSLR por alguma razo), com certeza confira essas lentes, mas saiba que voc vai precisar de adaptadores especiais. * Lentes Leica Entregam um timo contraste e cor. So as que esto mais prximas da lente Primo, da Panavision, mais at do que as lentes Zeiss ZE. Elas ficam lindas numa tela de cinema. Eu nunca usei uma lente Leica, mas os cineastas as amam; falaremos mais um pouco sobre as lentes Leica na prxima seo. Finalmente a Zeiss lanou um conjunto de lentes prime compactas chamadas CP.2 feitas para o uso em DSLRs. Essas lentes no so brincadeira, e como voc pode imaginar o preo tambm no . Mas comparados com, por exemplo, o conjunto completo de DigiPrimes, essas lentes compactas so uma barganha! Lentes so um timo investimento, porque elas nunca ficam obsoletas. 51. 52 Esta a verso 1.1 do Guia DSLR. Acesse cinematografico.com.br/guiadslrpara ver a ltima verso disponvel. Especialmente considerando que o primeiro conjunto de lentes com cobertura para full-frame da Zeiss (isso pra voc, dono de uma 5D Mark II). Ento quais so as vantagens de verdade dessas primes compactas? Anel de foco em ris dentados. Abertura progressiva de ris, ris de 14 lminas (o que significa um bokeh mais macio do que lentes com 9 lminas), e um encaixe intercambivel EOS/PL. E aqui est uma coisa pra voc se lembrar sobre lentes em geral. De todo equipamento coberto por esse guia, lente o melhor investimento que voc pode fazer, porque lentes boas nunca se tornaro obsoletas. Ento se voc refinanciar a sua casa pra gastar US$20.000 nessas lentes; elas vo funcionar na sua DSLR, em uma Red, numa cmera de 35mm e qualquer outra cmera que voc imaginar (e o valor delas no se deprecia muito no caso de voc querer revend-las). algo para voc ter em mente quando estiver fazendo o oramento dos vrios componentes aqui listados. 52. 53 Esta a verso 1.1 do Guia DSLR. Acesse cinematografico.com.br/guiadslrpara ver a ltima verso disponvel. Para adaptar uma marca diferente de lente para a sua DSLR, voc precisa de um adaptador de lente. Muita gente consegue bons descontos usando sites como eBay e Mercado Livre. Muitos adaptadores custam menos de 10 dlares, o que permite s vezes comprar um adaptador pra cada lente diferente que voc tenha, evitando ter que fazer as trocas quando estiver no meio de alguma gravao. Isso torna possvel ter um kit completo de lentes de uma marca diferente de sua cmera, economizando bastante dinheiro. Por exemplo, Dan Chung recomenda a compra de lentes Zeiss de encaixe Contax / Yashica - mais baratas que outras lentes Zeiss devido a esse encaixe ser obsoleto - e adapt-los para Canon Lentes: Comprando e Adaptando Posso usar uma marca diferente de lente na minha DSLR? 53. 54 Esta a verso 1.1 do Guia DSLR. Acesse cinematografico.com.br/guiadslrpara ver a ltima verso disponvel. (conselho que segui, embora eu recomende a leitura deste captulo para aprender sobre alguns problemas que podem aparecer). Dan foi um dos primeiros a adotar DSLRs de vdeo para uso profissional, e ele aponta algumas lentes Zeiss especficas que so consideradas um excelente negcio: * Zeiss 28mm F2.8 * Zeiss 50mm F1.4 * Zeiss 85mm f1.4 * Zeiss 135mm F2.8 Eu no posso dizer com certeza se essas lentes so as melhores ofertas que existem, ainda preciso fazer mais teste com outras lentes para comparar a qualidade - mas eu gosto da esttica das lentes Zeiss e elas so extremamente bem construdas. Alm disso, h uma pgina de converses Contax para Canon, bem interessante para descobrir quais as lentes Contax vo caber na sua DSLR Canon. Muitas pessoas relataram grandes resultados com lentes Leica 54. 55 Esta a verso 1.1 do Guia DSLR. Acesse cinematografico.com.br/guiadslrpara ver a ltima verso disponvel. da srie R, e h uma pgina com as converses dessa lente tambm. Se voc estiver interessado em lentes Leica - muitas pessoas dizem que suas lentes de vdeo DSLR favoritas so a Leica srie R - aqui esto algumas lentes que vale a pena procurar usadas no Mercado Livre ou Ebay.: * Leica R 28 mm * Leica R 35 mm * Leica R 50 mm * Leica R 60 mm * Leica R 90 mm * Leica R 135 mm Se voc est se perguntando o que o termo estranho anexado ao nome de cada lente Leica significa, significa a velocidade da lente: Noctilux so as mais rpidos lentes, com abertura mxima de f1.2 (ou s vezes at f0.95!), Seguido pela Summilux (f1.4), Summicron (f2), e Elmarit (f2.8). Como seria de esperar, as lentes mais rpidas so geralmente 55. 56 Esta a verso 1.1 do Guia DSLR. Acesse cinematografico.com.br/guiadslrpara ver a ltima verso disponvel. os mais caras. Se voc montar um kit com base nas lentes Leica, d uma olhada nos adaptadores Leitax, considerado o melhor adaptador Leica R pra Canon . Ao adaptar qualquer marca (no apenas Zeiss ou Leica) para as lentes de sua DSLR, e voc quiser us-las tanto para fotografia still quanto vdeo, existem adaptadores mais caros que oferecem o recurso de trava de Autofoco. Se voc comprar uma lente usada por US$ 300 e colocar um adaptador de US$ 10, no espere que ela faa imagens como uma lente nova de US$ 1.200. Esses adaptadores tm componentes eletrnicos que permitem cmera confirmar (dependendo de suas configuraes, um flash vermelho no visor e / ou um sinal sonoro) quando o foco obtido, mesmo que a lente seja de uma marca diferente do que a cmera. Muitas vezes so necessrios ajustes com as configuraes, mas se voc est pensando em tirar fotos com suas lentes manuais, os adaptadores com Trava de Autofoco no Ebay do vendedor happypagehk so excelentes. Como eu disse anteriormente, as lentes no desvalorizam. Se voc tem dinheiro, compre lentes novas que so feitas para a sua cmera - voc vai evitar um monte de pequenas armadilhas. Por exemplo, Zeiss faz suas lentes manuais srie ZE especificamente para DSLRs Canon , voc pode querer comprar estas em vez de lentes usadas, se estiver no seu oramento (para mais informaes sobre por que voc pode preferir lentes Nikon de montagem ZF Zeiss, ver Lentes:. Alugando, convertendo) Aqui o porqu: enquanto voc pode obter grandes resultados No espere milagres: uma lente adaptada de $300 no far imagens como uma lente de $1200 56. 57 Esta a verso 1.1 do Guia DSLR. Acesse cinematografico.com.br/guiadslrpara ver a ltima verso disponvel. adaptando lentes mais velhas para cmeras mais recentes, voc provavelmente ter alguns problemas ao longo do caminho. Ento - quais so alguns dos perigos potenciais do uso de lentes adaptadas? Existem duas principais questes: foco infinito e obstruo do espelho. Eu tive problemas para conseguir o foco infinito usando lentes adaptadas - isto , quando sua lente passa o foco infinito,, fazendo com que objetos distantes fiquem desfocados quando deveriam estar em foco perfeito - e minha lente Zeiss 28mm faz com que meu espelho da 5D s vezes fique preso tirando fotos. Lente adaptada no para qualquer um, estamos falando de dispositivos mecnicos, onde milmetros fazem a diferena, e em muitos casos, a mesma lente se comporta diferente com adaptadores diferentes. No tem jeito: neste caso, voc est ganhando economizando muito dinheiro e em troca de perder alguma confiabilidade e desempenho. Para muitos cinematografistas, inclusive eu, no uma escolha: simplesmente uma questo fazer caber no oramento. Lentes adaptadas podem ser a soluo para quem est com o oramento apertado 57. 58 Esta a verso 1.1 do Guia DSLR. Acesse cinematografico.com.br/guiadslrpara ver a ltima verso disponvel. Enquanto lentes SLR antigas so bastante baratas, existem desvantagens em us- las pra cinematografia, e esses problemas ficam bem evidentes quando estamos fazendo o foco. Primeiro, a maioria das lentes respira, ou seja, elas mudam levemente sua distncia focal quando o foco ajustado. Isso no ocorre com as lentes de cinema, e pode ser um incmodo quando acontece no vdeo. O segundo problema, as lentes normalmente extendem ou contraem quando se est focando, o que atrapalha a colocao de um Parasol (Matte Box). No entanto, as lentes SLR so consideravelmente mais baratas do que as lentes de cinema - fora que dificilmente voc ir conseguir montar uma lente Arri PL de cinema na sua cmera Lentes: Distncias Focais e Profundidade de Campo Com que lentes devo montar meu kit? 58. 59 Esta a verso 1.1 do Guia DSLR. Acesse cinematografico.com.br/guiadslrpara ver a ltima verso disponvel. - ento no se incomode com isso. Entenda que esse o preo por ter vdeo usando lentes intercambiveisl por um preo totalmente inimaginvel a at uns anos atrs. Quando se trata de escolher distncias focais, a primeira lente que voc deve comprar uma lente fixa de 50mm, que ampla o suficiente para obter boas coberturas gerais, mas no to grande que acabe por causar distores na imagem. Hitchcock usava lentes 50mm para a maioria de seus planos, elas so extremamente versteis e geralmente baratas. Ao comprar lentes, geralmente voc vai querer a mais rpida e assim ter o melhor desempenho em pouca luz e a maior flexibilidade possvel (f/1.4 o mais rpido que se consegue). Para o leigo, os nmeros f / stop parecem pouca coisa, mas a queda na transmisso de luz entre Stops significativa. Como a exposio logartmica, o stop f/1.4 transmite duas vezes mais luz do que f/2, f/2 o dobro de f/2,8, f/2,8 o dobro de f / 4, etc Depois da lente de 50 mm, as compras devem expandir-se em ambos os sentidos, A primeira lente que voc deve comprar uma lente fixa de 50mm 59. 60 Esta a verso 1.1 do Guia DSLR. Acesse cinematografico.com.br/guiadslrpara ver a ltima verso disponvel. recomendamos uma lente grande angular de 28mm ou 35mm, e tambm uma teleobjetiva de 85mm ou 135 milmetros. Tambm uma boa idia ter uma lente zoom geral para uma maior versatilidade, algo como uma 70-200mm uma boa idia. Se voc est apenas comeando e precisa economizar, pergunte a amigos e familiares se eles tm uma SLR antiga que no est usando, e assim pedir emprestado suas lentes antigas. Se voc est filmando em uma cmera full-frame como a 5D, a distncia focal listada no canto de uma lente SLR vai ser precisa. No entanto, se voc est filmando em uma DSLR com sensor APS-C ou outro tamanho diferente, voc precisa calcular o fator de reduo correspondente de sua cmera para obter o comprimento focal exato . Por exemplo, se voc est usando uma 7D ou T2i, voc ter que multiplicar por 1,6, pois o tamanho do sensor vai tornar uma lente de 28mm em uma 45mm, uma 50 milmetros vira 80mm, e assim por diante. Fotografos de esporte e natureza por vezes preferem esse tipo de cmera com fatores de reduo, pois assim automaticamente conseguem ter maior alcance com suas lentes. Por outro lado, fica mais difcil encontrar grande-angulares pra essas cmeras. A 1D Mark IV tem um fator de reduo de 1,3, um valor intermedirio entre a entre um sensor full-frame e um APS-C. O segundo passo adquirir uma grande angular e uma teleobjetiva. 60. 61 Esta a verso 1.1 do Guia DSLR. Acesse cinematografico.com.br/guiadslrpara ver a ltima verso disponvel. Assim que tiver as suas lentes e comear a filmar, voc vai perceber que lentes fixas rpidas tm uma profundidade de campo muito pequena, quando aberta. Isto mais uma bno na verdade: por anos, cineastas com pouco oramento tinham que se contentar com profundidade de campo quase infinita em sua cmeras de vdeo. Alm disso, a maioria das audincias associa uma pequena profunidade de campo com imagem de cinema. Permite que desfoque fundos que sejam visualmente pouco interessantes, e dirija a ateno do espectador para o primeiro plano. No entanto, quando se trabalha com sensores full-frame como a da 5D, o profundidade de campo podem tornar-se muito baixa, de modo que fica quase impossvel de alcanar foco em um objeto em movimento (como o rosto de uma pessoa). Com uma lente Canon 85mm, a stop 1.4, temos profundidade de campo de menos de 1mm. Isso significa que quando focar no rosto de um ator, precisamos escolher se vai ser a ponta do nariz ou se sero os olhos que estaro em foco. Mesmo que o ator esteja parado (por exemplo, em uma entrevista), quando ele se inclinar para a frente, ele sair da rea de foco se estiver usando uma abertura muito grande. Assim necessrio escolher a abertura (f/stop) de modo a evitar isso. 61. 62 Esta a verso 1.1 do Guia DSLR. Acesse cinematografico.com.br/guiadslrpara ver a ltima verso disponvel. uma boa idia comprar cartes de marca confiveis, ao invs de economizar alguns reais com um carto genrico que pode arruinar todo um dia de trabalho. Sempre compre cartes de marca e com grande capacidade de memria. No caso da 5D, a taxa de dados do vdeo cerca de 5 Megabytes por segundo (38Mbit/ seg), e a Canon recomenda cartes com uma taxa mnima de transferncia de 8MB/sec. A taxa de dados na 7D um pouco maior, mas ainda assim voc no vai precisar de cartes UDMA (que prometem 45 MB/s). Eu uso o SanDisk da srie Extreme, baseada em alguns fruns que eu acesso. Quais cartes de memria devo usar? Quais cartes de memria devo usar?* 62. 63 Esta a verso 1.1 do Guia DSLR. Acesse cinematografico.com.br/guiadslrpara ver a ltima verso disponvel. Outros acham que uma melhor escolha atualmente o Kingston Elite Pro 133x, que oferecem um excelente preo/performance. Pra carto SD, os Kingston Classe 10 SDHC so muito bons. Quanto quantidade de espao que voc precisa, uma questo de quanto ir filmar antes de descarregar os cartes e, no caso da 5D, meu carto de 32GB armazena cerca de 1:30hrs de imagens. Hoje j existem cartes SDXC (compatvel com as cmeras Lumix ou Canon T3i, t4i) que gravam at 256GB, isso pode significar mais de 24 horas de gravao! At agora no h opes de armazenamento externo para os usurios de DSLR, mas os cartes de memria so rpidos e baratos. Procure por carto SD velozes, de Classe 10 ou maiores. 1 Nota: MB/s significa Megabytes por segundo e Mb/s ou Mbps significa Megabit por segundo (note a diferena no B maisculo para Mega e minsculo para bit). Um byte = 8 bits ento para converter de um para outro s dividir ou multiplicar por 8. 63. 64 Esta a verso 1.1 do Guia DSLR. Acesse cinematografico.com.br/guiadslrpara ver a ltima verso disponvel. DSLRs so to leves que elas no se movem como uma cmera de filme. A no ser que ela esteja num trip, ela ir tremer como uma cmera de vdeo, imediatamente deixando o vdeo com cara de amador. E em muitos casos DSLRs so ergonomicamente piores do que uma cmara de vdeo, j que elas originalmente so projetados para tirar fotos. H duas etapas principais na adaptao da sua DSLR para trabalho de vdeo: * Adicionar peso a fim de aumentar a massa e minimizar o tremor, que Suportes Como fazer uma DSLR se comportar como uma cmera de cinema? 64. 65 Esta a verso 1.1 do Guia DSLR. Acesse cinematografico.com.br/guiadslrpara ver a ltima verso disponvel. muitos dos acessrios abaixos fazem. * Adicionar um terceiro ponto de contato para estabilizar a cmara contra o seu corpo (e aliviar um pouco a carga de seus braos). Como o espelho de sua DSLR levanta-se durante a gravao de vdeo, no possvel usar o visor para pressionar a cmara fotogrfica contro o rosto para usar como um terceiro ponto de contato, como acontece em fotografias. Isto traz a necessidade de algum tipo de acessrio para melhorar a ergonomia dessas cmeras, principalmente durante longas gravaes. Peso extra vai contribuir ainda mais para a sua DSLR se comportar realmente como uma cmera cinematogrfica. Muitos dos fabricantes de acessrios esto acostumados a projetar equipamentos pra cinema/ vdeo e no pra fotografia, ento primeira vista eles podem parecer grandes e exagerados. No entanto, geralmente isso no ruim, j que um peso e tamanho extra iro contribuir ainda mais para a sua DSLR se comportar como uma cmera de cinema. Isso algo que voc no percebe como operador, mas o pblico percebe algo (talvez inconscientemente) nos movimentos de cmera. Os fabricantes que atualmente fazem bons sistemas de suporte so Redrock Micro, Zacuto, Cavision, Jag35, Peso e tamanho grandes no so uma m idia quando estiver filmando. 65. 66 Esta a verso 1.1 do Guia DSLR. Acesse cinematografico.com.br/guiadslrpara ver a ltima verso disponvel. Letus, CPM Film Tools, VariZoom, indiSYSTEM, Vocas, Shoot35, e Cinevate. Os kits da Zacuto vo de $ 550 a $ 5.500 e so geralmente os mais caros, mas so amplamente consideradas como solues bem-construdos e confiveis. Cinevate oferece uma srie de equipamentos DSLR com preos geralmente mais baixos que variam de $ 720 a $ 2.600; Redrock Micro oferece a mais ampla gama de opes que variam de $ 460 a $ 2500. Produtos Cavision so baratas, mas na minha experincia, eles no tm a qualidade de construo das plataformas mais caras. Este no chega a ser um grande problema quando se trata de uma DSLR leve; Eu filmo vrios projetos com o meu equipamento Cavision, mas eu no colocaria uma cmera muito pesada eles. Se voc est trabalhando com uma DSLR que custe menos de US $ 1.000 e tem um oramento apertado, esses suportes podem custar mais do que voc est disposto a gastar. Neste caso, o negcio ir para o eBay. Por alguma razo, uma comunidade enorme de fabricantes desses acessrios apareceu na ndia, e enquanto eu no estou endossando qualquer de seus produtos (eu tenho um para-sol comprado desses fabricantes que eu diria, voce recebeu pelo que pagou). Se voc est apenas comeando e o oramento mnimo, eles valem uma olhada. Uma das marcas no eBay que vale a pena dar 66. 67 Esta a verso 1.1 do Guia DSLR. Acesse cinematografico.com.br/guiadslrpara ver a ltima verso disponvel. uma olhada a Fotga. A padro da indstria para o sitema de montagem de cmeras (rod system) baseada em dois tubos de 15 milmetros de espessura a 60 milmetros de distncia um do outro (h tambm um padro um pouco maior, com base em barras de 19 milmetros, que um exagero para DSLRs), de modo que voc pode misturar e combinar partes de diferentes fabricantes para construir o seu prprio frankensystem . Em minha experincia, um processo de tentativa e erro para juntar as peas e criar um kit ideal para suas necessidades, por isso esta uma rea para a qual voc deve definitivamente passar algum tempo nos fruns. Alm disso, essas empresas so pequenas e, portanto, costumam ter tempo para responder s suas perguntas. O site Cinema5D.com tem um comparativo de 60 pginas entre rigs DSLR que abrange vrios acessrios, embora tenha havido rumores sobre a metodologia e objetividade de seus testes. O importante procurar entre diversas opinies em fruns antes de comprar qualquer coisa, e depois experimentar para obter os melhores resultados. Comprar no eBay uma alternativa barata, mas no espere muita qualidade. 67. 68 Esta a verso 1.1 do Guia DSLR. Acesse cinematografico.com.br/guiadslrpara ver a ltima verso disponvel. Gravar filmes numa DSLR esvazia as baterias rapidamente, e assim voc vai precisar de algumas baterias extras. Para a 5D e 7D, cada bateria original Canon LP-E6 custa 100 dlares, o que pode tornar a brincadeira cara rapidamente. Mesmo a T2i, que custa menos, usa baterias que so igualmente caras: a LP-E8. Nikons no so muito melhores, embora a D90 seja uma exceo e a situao para as panasonics a mesma. No entanto, baterias genricas podem ser encontradas no eBay por 10 dlares (sem o chip que mostra a carga da bateria) ou um pouco a mais (por baterias que mostram a carga). Como possvel comprar 6 delas pelo preo de uma nica original, elas acabam sendo uma alternativa Baterias e Alimentao Quais as melhores opes para alimentar minha DSLR? 68. 69 Esta a verso 1.1 do Guia DSLR. Acesse cinematografico.com.br/guiadslrpara ver a ltima verso disponvel. atraente para cineastas com pouco oramento. importante notar que as baterias genricas nem sempre funcionam no carregador da Canon. Voc tambm pode comprar um grip para colocar uma bateria extra (para a Canon 5D: BG-E6, para a 7D: BG-E7) para uma maior vida delas (alm de ser possvel usar pilhas AA), apesar de que muitos fotgrafos comprarem o acessrio tambm por melhorar a ergonomia da cmera. Esses acessrios tambm tem sua verso genrica que custam at 1/3 do preo do Canon original. Algumas pessoas citam a Zeikos como uma boa alternativa, tanto em preo quanto qualidade. A GH1 e GH2 tm um adaptador de tomada que pode tanto receber a energia de uma tomada mesmo quanto de outra bateria muito maior que a original. Existe gente que liga a cmera numa bateria de carrinho de controle remoto e pode usar a cmera por mais de 12 horas ininterruptas. Baterias genricas podem no funcionar no carregador original. 69. 70 Esta a verso 1.1 do Guia DSLR. Acesse cinematografico.com.br/guiadslrpara ver a ltima verso disponvel. DSLRs no so projetadas para gravar udio de alta qualidade, pois alm de no possurem entradas para microfones profissionais. Algumas delas no tem controle de volume do microfone o que impede uma boa gravao de som. Mas claro que voce pode ter qualidade de udio na sua produo DSLR, s precisamos escolher o equipamento certo. Basicamente, voc tem duas opes para gravao de udio: na cmera ou num sistema externo. Na cmera o que qualquer usurio da cmera de vdeo vai estar familiarizado, voc liga o seu microfone(s), e o udio gravado junto com udio Como posso gravar udio de alta qualidade com a minha DSLR? 70. 71 Esta a verso 1.1 do Guia DSLR. Acesse cinematografico.com.br/guiadslrpara ver a ltima verso disponvel. o vdeo. O sistema externo o que os cineastas estaro mais familiarizados; a cmera se encarrega apenas da imagem e o udio vai para um gravador externo, que depois so sincronizados durante a edio (da a necessidade de usar uma claquete). Ambas as abordagens tm os seus prs e contras: o gravador externo lhe proporciona maior qualidade de udio em detrimento da convenincia na sala de edio, a cmera o inverso. A abordagem que voc vai usar depende das necessidades da produo e claro, pode ser que sua cmera DSLR simplesmente no tenha entrada de microfone ou mesmo no seja possvel desativar o ganho automtico. Recomendamos dar uma olhada nos testes de udio que Jon Fairhurst faz comparando diversos gravadores de udio (ele tambm disponibiliza amostras de udio sem compresso no site). Em relao ao udio, voc tem duas opes: qualidade ou praticidade. 71. 72 Esta a verso 1.1 do Guia DSLR. Acesse cinematografico.com.br/guiadslrpara ver a ltima verso disponvel. Compare a diferena nos vrios tipos de gravao do udio: 1. Microfone boom 2. Cmera montada Mic 3. Microne de Lapela 4. Foley 5. Rudo Para gravar udio profissional na cmera, voc vai precisar de um dispositivo para conectar seus microfones (geralmente um conector XLR) para sua cmera (no caso de DSLRs, a entrada de udio normalmente uma entrada estreo 1/8). No consenso geral, o melhor pre- amplificador/adaptador XLR o Juicedlink CX231 ($ 300). Ele oferece excelente qualidade com baixssimo rudo, boa construo e alimentao Phantom Power para seus mics (se voc no precisar de alimentao Phantom, o CX211 mais barato). Para us-lo, anexa-se o juicedlink em baixo de sua DSLR e conecta os cabos de udio XLR balanceadas no juicedlink, Um bom adaptador XLR importante para obter o maior volume possvel sem adicionar rudo gravao. 72. 73 Esta a verso 1.1 do Guia DSLR. Acesse cinematografico.com.br/guiadslrpara ver a ltima verso disponvel. e conecta as sadas dele na entrada estreo da sua cmera. Contudo h alguns porns: os fones de monitoramento so mono e o volume bastante baixo. Para resolver isso, Jon Fairhurst recomenda um adaptador pra headphones Boostaroo para aumentar o volume. Se a sua DSLR no oferece configuraes manuais de udio, a DN101 juicedlink oferece uma soluo para contornar o problema de auto-ganho da cmera. Esse equipamento usa um dos canais estreo para manter um rudo num volume constante e o outro canal grava o udio do microfone. Isso normalmente uma boa idia caso esteja gravando apenas um microfone, mas se voc realmente precisar dos 2 canais e a cmera no oferecer o controle manual, a opo usar um gravador externo. Vale notar que a Beachtech tambm oferece uma soluo similar, mas sua tecnologia para manter o auto-ganho sob controle na minha opninao (e de vrios outras pessoas) inadequada para udio profissional (apesar que em nossos teste, a ultima versao teve uma boa melhora) Como acontece com qualquer adaptador XLR desse tamanho , o Juicedlink ou Beachtek tambm pode funcionar como um suporte para elevar a cmera. Alm disso, o site juicedlink oferece vrios tutoriais Se a sua cmera no tm controle manual de volume, existem boas opes pra esse problema. 73. 74 Esta a verso 1.1 do Guia DSLR. Acesse cinematografico.com.br/guiadslrpara ver a ltima verso disponvel. muito teis de gravao de udio - indispensvel se voc estiver tentando transformar um amigo no especialista de som direto. Se gravar o udio na cmera no for opo - ou se voc tem necessidade de uma maior qualidade de som na sua produo -, h uma srie de gravadores externos que usam memria flash a preos muito baratos. Um dos mais usados o H4n Zoom, que grava em (at) 24-bit/96kHz em cartes SD ou SDHC. Dispe de 2 entradas XLR, um microfone embutido estreo e mais uma entrada 1/8 estreo, e oferece quatro faixas de gravao simultnea, sendo capaz de de gravar simultaneamente o seu prprio microfone ou a entrada estreo simultaneamente ao udio das duas entradas XLR. Ele ainda oferece a possibilidade de ajustar os canais de maneira independente, e assim ter o som ambiente gravado nele, simultaneamente com os microfones boom e de lapela, dando bastante possibilidade de mixagem na hora da edio. Custando cerca de 350 dlares, o H4N com certeza uma boa compra. Uma alternativa o Tascam DR100, que outros usurios comentam ser tambm muito bom. 74. 75 Esta a verso 1.1 do Guia DSLR. Acesse cinematografico.com.br/guiadslrpara ver a ltima verso disponvel. A Canon 5D tinha uma excelente qualidade de vdeo, mas s vezes era irritante a falta de algumas funes bsicas no modo filme. A Canon tinha adicionado algumas funes importantes como abertura e obturador manuais, novos framerates, mais velocidades do obturador e framerates adicionais - mas um hacker chamado Tramm Hudson criou um sistema que rodava lado a lado ao firmware da cmera que adicionava vrios recursos interessantes, gratuitamente, chamado Magic Lantern (Lanterna Mgica) Firmware Magic Lantern Como acrescentar novos recursos de vdeo minha Canon 5D? Nota: Aps a Canon lanar o firmware 2.0.4 para a 5D, a utilidade do Firmware Magic Lantern foi um pouco reduzida. 75. 76 Esta a verso 1.1 do Guia DSLR. Acesse cinematografico.com.br/guiadslrpara ver a ltima verso disponvel. O Magic Lantern acrescenta os seguintes recursos: * Medidores de udio na tela. * Controle manual de udio, sem ganho automtico * Listras Zebra no modo vdeo * Marcas de corte para os formatos 16:9, 2.35:1, 4:3 e qualquer outro formato * Controle de foco e bracketing Alguns destes recursos so praticamente essenciais para a gravao de um vdeo de alta qualidade. O firmware Magic Lantern est disponvel apenas para vrias cmeras da Canon, como a 5D, a t2i, t3i e t4i e vrias outras. Para desativar o Magic Lantern s reiniciar a cmera. O Magic Lantern gratuito, mas caso queira, Tramm aceita doaes para apoiar o desenvolvimento contnuo do Magic Lantern e um jeito de agradecer-lhe por suas contribuies considerveis cinematografia DSLR. 76. 77 Esta a verso 1.1 do Guia DSLR. Acesse cinematografico.com.br/guiadslrpara ver a ltima verso disponvel. Graas a um gnio chamado Vitaliy Keslev, a Panasonic GH1 e a GH2 (e vrios outros modelos da panasonic) - cmeras razoavelmente simples, de plstico, sem espelho - so grande concorrente pela supremacia das DSLR. Atualmente mais e mais pessoas esto clamando que a GH2 uma cmera melhor do que a 5D para vdeo. Uma das principais caractersticas desse novo firmware elevar consideravelmente a taxa de bits do modo vdeo, reduzindo a compresso e melhorando muito a nitidez da imagem. No entanto, sempre existiro algumas desvantagens para a GH1 e GH2. Como seus sensores so GH1 Firmware Como melhorar os recursos da minha Panasonic GH1 ou GH2? 77. 78 Esta a verso 1.1 do Guia DSLR. Acesse cinematografico.com.br/guiadslrpara ver a ltima verso disponvel. menores, elas nunca tero a sensibilidade pouca luz que tem a 5D. Alm disso, o controle manual de udio precrio, sendo necessrio um gravador externo pra obter um udio de boa qualidade. Devido sua falta de um visor ptico e um espelho, a GH1 e a GH2 no so tecnicamente DSLRs - so mirrorless - mas como todas as DSLRs travam o espelho quando esto no modo vdeo, na prtica isso nao faz diferena para os cineastas DSLR. Eu vou cham- la de uma DSLR s por razes de coerncia. Para mais informaes como instalar o firmware na GH1 ou na GH2, voc pode usar esse link da EOSHD que d informaes detalhadas de como proceder e assim, melhorar bastante a qualidade dos vdeos de sua cmera. Ou acessar o site de Vitaliy www.personal-view.com O hack pra GH1/GH2 transforma radicalmente esse pequena cmera. 78. 79 Esta a verso 1.1 do Guia DSLR. Acesse cinematografico.com.br/guiadslrpara ver a ltima verso disponvel. Um para-sol serve para duas coisas: Primeiro para limitar a quantidade de luz que entra na lente e removendo flares. Segundo, para que se possa trocar filtros rapidamente. Voc pode no precisar de um, depende de como voc se sente em relao a flares (reflexos internos na lente), se pretende usar filtros, e quanto que pode se dar ao luxo de ter um sendo um produtor independente. Um para-sol faz o seu set parecer filme de verdade mais que qualquer outro acessrio, o que eu suspeito, por que a maioria dos produtores usam um (apenas pra parecer mais profissional). Para-sol (Matte Box) Como eu posso fazer minha cmera parecer mais profissional e de quebra evitar flares? 79. 80 Esta a verso 1.1 do Guia DSLR. Acesse cinematografico.com.br/guiadslrpara ver a ltima verso disponvel. Como os para-sol sempre foram usados em filmes de grande oramento, ento muitos fabricantes esto acostumados a cobrar caro por esta caixa de metal com abas mveis e uns buracos. Raramente faz sentido num mundo de DSLRs baratas, ter uma caixa que custa mais do que a camera. Na categoria abaixo dos US$1000, produtores adoram os microMatteboxes da Redrock Micro se voc est procurando algo grande para drama ou um Genus para documentrios. Outras opes baratas so as da Cavision e GearDear. Existe uma marca que se encontra no e-bay chamada FOTGA que tem para-sol muito barato. Uma das coisas que voc deve saber que a maioria dos para- sis tem uma abertura para a lente de 105mm ou maior, enquanto a maioria das lentes para DSLRs esto entre 49 e 82mm. Alguns para-sol vm com um anel para lentes diferentes e outros vem com apenas um anel. O ideal um anel universal como da Zacuto ou Genus, para no perder tempo quando estiver trocando as lentes. Sem um anel universal, voc precisaria de vrios aneis diferentes para cada lente e teria que mudar toda vez que trocasse de lente. Tambm vantagem um anel universal para lentes zoom, j que a lente muda de tamanho. Parassis fazem sua cmera parecer cmera de cinema. Bobagem? No se voc tiver seu cliente por perto. 80. 81 Esta a verso 1.1 do Guia DSLR. Acesse cinematografico.com.br/guiadslrpara ver a ltima verso disponvel. Se voc tem bastante experincia com fotografia, uma das primeiras coisas que voc vai notar quando gravar vdeo esta: voc tm muito menos controle da velocidade do obturador em relao fotografia still, que permite tirar fotos em velocidades incrveis, como 1/1000s. Se usar essa velocidade ao gravar o vdeo, o movimento ficar estroboscpico (ex: as cenas de ao em Resgate do Soldado Ryan ou Gladiador). Para vdeo, a velocidade do obturador padro o equivalente de um obturador de 180 graus: em cmeras 24p, 1/48 de segundo, e em cmaras 30p, 1/60. Durante o dia, se Filtros de Densidade Neutra Como posso controlar melhor a luz que entra na minha cmera? 81. 82 Esta a verso 1.1 do Guia DSLR. Acesse cinematografico.com.br/guiadslrpara ver a ltima verso disponvel. voc quer manter uma abertura relativamente alta (para menor profundidade de campo) nessas velocidades do obturador (1/48 ou 1/60), voc vai precisar de filtro de densidade neutra. Se voc tem experincia com vdeo, sabe que muitas cmeras de vdeo tem filtros ND diferentes embutidos na prpria cmera; bem- vindo ao mundo de cmeras DSLR, onde isso infelizmente no existe. Portanto filtros ND so a primeira coisa a acrescentar ao seu kit de filtros, pois eles vm em vrias diferentes intensidades, sendo as denominaes mais comuns 0,3, 0,6 e 0,9 (respectivamente, 1, 2 e 3 stops de reduo de luz). Voc pode agrup- los em um mattebox para bloquear mais luz, afim de manter a velocidade do obturador e a abertura nos valores devidos quando tiver em ambientes muito iluminados. . O mtodo acima a maneira cinema de fazer as coisas - usando diferentes filtros numa mattebox - mas outra opo usar um nico filtro de densidade neutra varivel. Nele, voc pode ajustar continuamente o nvel de densidade apenas girando o filtro at encontrar a atenuao desejada. Um filtro de densidade neutra (ND) varivel oferece entre 2 a at 8 stops de atenuao. No cinema a velocidade do obturador equivalente a 1/48seg gravando a 24p e 1/60seg a 30p. 82. 83 Esta a verso 1.1 do Guia DSLR. Acesse cinematografico.com.br/guiadslrpara ver a ltima verso disponvel. O Singh-Ray sao os filtros originais ND varivel, mas a srie ND Fader que facilmente encontrada no eBay so bons e muito mais baratos. A atenuao obtida atravs de dois polarizadores. Como o filtro polarizador s permite a passagem de luz num sentido, quando agrupado com um segundo polarizador, os dois podem ser orientados de modo que cada um s permita que a luz seja transmitida na direo oposta da outra, ao qual nenhuma luz transmitida. Polarizao alinhada com o ltro Toda a luz atravessa Polarizao angulada com o ltro Parte da luz atravessa Polarizao a 90o do ltro Nenhuma luz atravessa 83. 84 Esta a verso 1.1 do Guia DSLR. Acesse cinematografico.com.br/guiadslrpara ver a ltima verso disponvel. Na prtica, o filtro ND deve ser do tamanho de sua maior lente, e simplesmente use filtros adaptadores (step-up/step-down) para quando for usar em uma lente com tamanho menor (ex: 72mm). Outra coisa importante que a resposta luz dos filtros nao exatamente linear: quanto maior a atenuaao, mais luz verde entra em relacao s outras cores. Isso nao chega a ser um problema a nao ser quando o material for destinado a cinema, que as cores devem ser extrememente fieis e bem definidas. Nesse caso, a melhor opo usar o tradicional modo de agrupar filtros ND de excelente qualidade na sua mattebox. Alm dos filtros ND, h uma enorme quantidade de outros filtros criativos que vo muito alm de simples correao de exposio. O assunto to vasto que poderiamos fazer um guia apenas sobre isso. No entanto, essa pagina da uma visao geral de alguns tipos diferentes de filtros de lente. Observe que os filtros esto indo na frente de sua lente, por isso nao uma boa ideia apenas escolher filtros pelo preco: um filtro de m qualidade pode facilmente estragar uma imagem, seja por causa da falta de nitidez ou outros problemas ticos. Existem diversos outros tipos de filtros que podem trazer um visual criativo para seu filme. 84. 85 Esta a verso 1.1 do Guia DSLR. Acesse cinematografico.com.br/guiadslrpara ver a ltima verso disponvel. Uma cmera de vdeo tem um visor eletrnico que voc pode ajustar verticalmente para acomodar diferentes posioes de gravacao. Uma cmera de DSLR, por outro lado, possui um visor tico fixo que voc deve aproximar seu rosto da camera para poder enxergar. Quando gravando videos com uma DSLR, no entanto, o espelho da cmera estar travado na posio superior, e nessa posio o visor tico intil, pois tudo que vc vai ver preto. As DSLRs de hoje oferecem uma soluo eletrnica semelhante as cmaras de vdeo: a tela de LCD, que o que voc vai usar para enquadrar e focar seus planos. Visor LCD Quais visores posso anexar minha DSLR? Pode ser difcil exergar o LCD quando gravando sob